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一、《火山边缘之恋》(1950年)

罗伯特.罗西里尼

国别：意大利

个人评分：8

与1945——1948年之间的意大利新现实主义影片相比，拍摄于1949年的本片已经可以明显体会出与前者的差异之处。虽然影片主旨也在于反映真实的生活切面，但与《罗马不设防》、《战火》中对社会场景与民众生活切面的平铺直叙述相比，本片在主题表达上更为含蓄与间接。

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片中由英格丽.褒曼饰演的女主卡琳。她那刚刚走出集中营脱离纳粹的囚禁，面对新的生活孤身一人、举目无亲，对生活没有自主选择权，被迫在一片充满危险的荒芜之地努力求生的状况与际遇，显然与战后意大利国家的命运相似，有实力帮助她的符号则是美国。这种以个体人物暗喻国家现状的象征手法，代表着新现实主义风格的逐渐发展与变化。

同时本片是导演罗西里尼与传奇影星英格丽.褒曼的首次合作，彼时两人刚刚坠入爱河。褒曼为了自己的爱情，决然地放弃了自己在好莱坞的事业，抛弃孩子和丈夫远赴意大利与罗西里尼在一起。在电影中，罗西里尼为褒曼创造了充足的表演空间与大量充满美感的镜头画面。

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二、《罗马不设防的城市》（1945年）

导演：罗伯特.罗西里尼

国别：意大利

个人评分：8

作为新现实主义的开山之作（尽管维斯康蒂声称他在43年拍摄的《沉沦》才是），影片与当时占领世界电影市场的好莱坞类型片的古典好莱坞风格相比，在风格与形式上的创新与努力令人耳目一新。

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影片一方面刻画了纳粹集团在占领罗马期间，对民众的高压统治与残酷迫害，另一方面重点表现民众对于纳粹的英勇抵抗，以及天主教神父对于抵抗军的帮助。

室外拍摄真实的城市风貌，注重呈现真实生活的切面，弱化故事情节的戏剧性……本片的这些特点也成为刚刚开启的意大利新现实主义电影运动，在最初几年的主要作品特点。而突出展现左派抵抗力量，以及天主教神父与抵抗军之间的帮助与支持，显然也和当时意大利的政治环境紧密契合（在“意大利之春”后，国家的执政者由左翼力量与天主教派组成的联合政党组成）。

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三、《大地在波动》（1948年）

导演：卢奇诺.维斯康蒂

国别：意大利

个人评分：8.5

同为新现实主义初期最为杰出的三位导演之一，卢奇诺.维斯康蒂的电影，其画面构图的自觉性与美观令观众印象深刻。无论是对穷苦的渔民家中室内简陋家具、物品拍摄，还是对渔民出海时，海岸线、渔船、大海、礁石所组合在一起的场景呈现，在维斯康蒂魔术一般的镜头下，它们所展现出的美感与情绪表达，成为.维斯康蒂最令人赞叹的作品风格。

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另一方面，尽管使用非职业演员是也是部分新现实主义影片的常用手段。但本片中几位主要角色的生动塑造，其鲜活、真实与深刻程度也令观众们赞叹，很难相信片中主要角色的饰演者是此前毫无表演经验的本地渔民。同时本片也含有鲜明的共产主义烙印，是当时意大利左翼政权所支持的宣传影片。一部电影，即带有强烈的意识形态痕迹，同时又具有极高的艺术价值，使得本片成为维斯康蒂最重要的代表作之一。

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四、《卖艺春秋》（1950）

导演：费德里科.费里尼

国别：意大利

个人评分：8.5

新现实主义从初期习惯以展现对德国的抵抗运动和反映战后民众艰辛生活、社会问题的真实切面，以及倾向于左翼立场的意识形态表达（约1945——1948）。到逐渐发展为用间接的、具有象征意义的手法探索战后人们在社会生活中的精神状态与内心世界。电影风格在对社会整体切面关注的同时，也同时转向了对生活在社会环境下的每一个个体的关注。

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影片讲述了一个游走在各个城市的演艺团体的悲欢离合。为人善良但永远对年轻漂亮的女性没有抵抗力的团长契克；深爱着契克，一次又一次为他忍受委屈，包容他缺点的女友；年轻貌美、对未来充满野心的乡下姑娘莉莉……费德里科.费里尼通过对片中人物的真实、生动刻画，令观众领略到他不同凡响的艺术天赋，以及对真实人性的描述与呈现。战争会改变人们的生活环境，但人性中的某种特质——自私、对金钱和地位的渴望等等，却不因社会环境的改变而改变。费里尼的伟大之处或许在于，他通过本片生动的呈现出这种人性所固有的、难以改变的、内在的真实。且用一种具有鲜明个人风格的抒情和极近神秘的手法进行创作。

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五、《艰辛的米》（1948年）

导演：朱塞佩.德.桑蒂斯

国别：意大利

个人评分：6.5

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虽然同属新现实主义作品系列，但本片给观众的整体观感却更像是一部类型片，将其称为新现实主义电影似乎有些名不符实。

所谓对生活在简陋环境中，在农场主的剥削下，对进行辛苦种植工作的女性雇工的艰辛劳动的描述，更像是一个形式外壳。由盗窃、追凶、谋划犯罪和搏斗等类型片元素和情节才更符合本片的内在属性。

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六、《某种爱的记录》（1950年）

导演：米开朗琪罗.安东尼奥尼

国别：意大利

个人评分：7

电影似乎重点在于讲述野心和阶级变迁如何使人丧失道德，并以此呈现人性中的某些自私与黑暗面。片中男女主角曾导致一个朋友的死亡，数年后女方已成为一个富有商人的妻子。商人在看到某些妻子的照片后，派侦探调查自己妻子的过去，而调查行动却又使这对旧情人重逢。当他们重燃旧情，便开始计划谋杀她的丈夫。

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角色华丽时尚的服饰与装束，摄像机镜头对空间的捕捉和利用人物在空间中的位置和构图来传递角色情绪、影片主题，这些对电影语言充满创造力和个人风格化的运用，使米开朗琪罗.安东尼奥尼的电影极具艺术价值的同时又不乏观赏性。

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七、《不戴花茶的茶花女》（1953年）

米开朗琪罗.安东尼奥尼

国别：意大利

个人评分：8

《不戴花茶的茶花女》延续了安东尼奥尼前作的部分风格，高超的场面调度能力，露西娅.波塞所饰演的女主克雷拉那华丽的服饰与迷人的形象呈现，使电影即使在商业片的角度考虑也具有很强的可欣赏性。另外，女主克雷拉从带有明显男权属性的婚姻环境中逐渐觉醒并努力抗争，以及她在找寻自我与实现自我的过程中的努力与困境，似乎也可以看作带有女性独立意识觉醒的女性主义电影的先驱。

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在电影语言方面，导演利用场景传递角色情绪与其所处状况的技巧令人叹服。在女主生活在令她感觉到束缚的婚姻中时，导演用家中的铁栅栏门、上楼的楼梯台阶、家中带有栅栏的装饰物，营造出女主在视角上的被囚禁感；在内心复杂的女主与情人对话时，导演让他们在一处电影摄影棚内的布景中穿行，迷宫般的布景映射出女主此时同样内心复杂、寻找不到出路和无法真实判断自己所处客观环境的状况。

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