近年来，国内出现很多翻拍片，如《深夜食堂》《来电狂响》《“大”人物》《你是凶手》等等，但是，叫好又叫座的翻拍片鲜少。细究起来，有些翻拍片照搬原作的情节和艺术表现形式，甚至连细节都近乎相同，导致国内市场严重“水土不服”。在去年，翻拍自印度电影《误杀瞒天记》的《误杀》上映之后，获得观众的一致好评。这部电影能够从众多翻拍片中脱颖而出，可贵之处在于，它没有对原片亦步亦趋的翻拍，而是进行了大刀阔斧的改编和创新。

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近日，翻拍自韩国同名电影的《阳光姐妹淘》被搬上银幕，由包贝尔执导，殷桃、曾黎、倪虹洁、张歆艺等主演。电影原作在2011年上映时，曾轰动一时，当时的新人导演姜烔哲获得了韩国电影大钟奖最佳导演。

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《阳光姐妹淘》自带热度，电影在全国首映的前一天，导演贾玲在个人社交平台上点评了包贝尔的《阳光姐妹淘》，并且着重肯定了他在翻拍作品“本土化”方面的功力。再翻阅影片基本信息，电影有曾黎、殷桃、倪虹洁等实力演员的助阵，主创阵容也颇具吸引力。抛开对包贝尔以往作品的成见，用客观的眼光来看这部电影，这次他的作品能打及格分吗？

翻拍不等同于抄作业

接下《阳光姐妹淘》，包贝尔知道这并非易事，他在一次采访中说道：“我（做导演）太新了，拍《姐妹淘》这样的电影，不是找死吗？你怎么拍都会被骂，拍得跟原版一模一样你会被骂，大家说那你为啥要拍？但你不按照原版拍，也会被骂，大家说人家拍那么好，你改得什么玩意？”

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包贝尔对这件事有自己的对策与方法论吗？他坦言：“我的能力未必会拍过原版，但原版本身就是最好的模板。我们当时定的想法就是如果能想到比原版好的点子，那我们就拍，如果想不到，我们就按照原版拍。我真的是把原版和其它国家的翻拍版都下到我的ipad里，我现场每拍一场戏，我都去比对。”

正如包贝尔设想一样，中国版《阳光姐妹淘》几乎保留了原韩国电影的所有戏剧冲突、剧本上每一个动作到故事发展的每一步走向、转场、每一个包袱，甚至每一种情绪和台词都如法炮制。

剧本精确复刻有一点好处，就是保留了剧本的精华。电影是从40岁的中产主妇张丽君为家操碎心的日常开始的，一日三餐、扫地擦桌、洗衣烫叠、收拾行李、机场接送都要丽君亲自完成。丽君大学毕业就嫁人生子，过了23年除了老公、孩子，什么朋友都没有的生活，看着读高中的女儿，她总会想起自己明媚的少女时期。有一天，丽君意外在医院遇见高中时的好友林青，得知她患了绝症只剩下2个月的生命。林青拼了半生的事业，既没有结婚，也没有亲人，人生最后的愿望，就是请丽君把高中时的好姐妹都找回来。

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然而时隔23年的重聚是很残酷的，爱吃的朱珠（蒋小涵饰）欠了一屁股债后当起了微商，平时业绩垫底；嘴呛爱骂人的黄小娟（张歆艺饰）成为网红博主，女德班班主任，搞知识付费，每天教无知少女“到底是哪三句话，让男人为你花了18w！”；痴迷琼瑶金庸的杨梅（马苏饰）嫁了个软饭男成天在家丧偶式带娃，想当港姐的邱玉红（倪虹洁饰）因为家里破产老公跑路孩子残疾的重创三联沦为“失足妇女”。

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整体来看，这次的翻拍很巧妙地完成了原著党的需求，保留了原版的剧情和调性，适合全家观看。但如果深究的话，该剧也缺乏创意，一个好的翻拍并不意味着重拍。例如，陈思诚在拍摄《误杀》开机前甚至拍着胸脯保证：“我忘了那个版本了。”电影把故事发生的背景移植到了泰国，并且融入了其他文化基因，比如当地的娱乐活动、景观、习俗等等，这种陌生化的处理让文本和旧的艺术文本之间拉开了审美距离，让“喜新厌旧”的观众从中得到更多的新鲜体验，产生新的审美期待。

翻拍并不等同于“让你抄作业”，翻拍技巧运用得当的还有《盗钥匙的方法》以及《人潮汹涌》，除了故事的核心冲突之外，整个故事的叙事节奏、视角都发生了改变。

演员抓准小人物的细节

韩国版的《阳光姐妹淘》是一个明显本土化的电影。因为韩国原版的故事发生在一个特殊的历史环境下，即著名的“光洙事件”影响下，当时韩国校园暴力与上街游行的现象时而发生。在原版，阳光姐妹们约架另一支野生少女团体时，正好撞上了一次游行示威。政治抗议与帮派义气两者不谋而合同台上演，警察举着防爆盾跟抗议分子混战一片的同时，两帮少女也在为自己的恩恩怨怨互薅头发，小人物的历史感此时就立体了起来。

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可是在中国版电影中，或许是出于对政治情节的避讳，改成了少女们约架撞上了城管执法，几波人在爆米花乱飞的菜市场里抄着萝卜青菜激情互干，画面效果太过“mv化”。此外，当时主角们的相遇设置在1997年，当时正是高校扩招的一年，承受着巨大升学压力的高中生们，有时间集体约架搞事情显得不合乎情理。

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尽管包贝尔对剧本的改编和创作上都缺乏了经验，但电影的选角还是恰到好处的。少年组是全新人演员，比如饰演少女朱珠的扮演者王清，以及少女邱玉红的扮演者夏梦。至于成年组更是处处都有惊喜，殷桃、曾黎、马苏，这些实力美貌兼具的中生代女演员不必多说。倪虹洁有一场戏让人印象深刻，剧中有一处细节是张丽君和朱珠去接邱玉红，即便没有多余的台词也能看到她的处境，但倪虹洁从监狱大门走出来，一身紧身衣皮裙，形容憔悴，疲惫地点燃一根烟，焦黄的头发被风吹得凌乱不堪，氛围感呼之欲出。

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观众若仔细看她的发型，头发尾部偏黄，那种灰色行业最受欢迎的艳俗黄色，烫染过很多次，早就失去色泽，突然进去之后更没时间打理，黑色头发长了出来。恰好见得就是24年未见的老朋友，那一点黑色在张丽君和朱珠保养得当的发型面前更显突兀，但仅凭那一点长出来的黑色，哪怕没有一句台词，观众就知道这个人物将重获新生。

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电影里诸如这样的细节还有许多，例如杨梅从楼上下来的时候，跑到张歆艺跟前，她下意识用手挡住了包上香奈儿的标志。包括张歆艺刚到杨梅家，刚坐到那，就掏出包里的消毒纸巾去擦手。

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不得不说，中国版《阳光姐妹淘》或许拍得平庸，但是契合的选角已经为电影加分不少。美国电影理论家罗伯特·麦基认为:“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。”尽管《阳光姐妹淘》在剧情、制作上缺乏新意，但仅凭电影中生动的人物形象便值得一看。

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