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作者:煌言/anitama 封面来源:《假面骑士》

【本周的东映超级英雄年代记】

第五回 所谓假面骑士，就是精神分裂

国庆假期后连载时隔大半月再开，接上回1970年7月。东映电视营业部的企划者兼制片人平山亨，综合自己以及伊上胜、上原正三、市川森一等3人脚本家的提案创意，作成了企划书《假面天使》。

不过这还不能叫大功告成，只是正式企划书的初稿，还要继续修改和锤炼。《假面天使》之前那个跳板性质的非正式企划书《假面人k》，当时只保留为东映内部资料，这则史料没问题。于是很多说法常默认，《假面天使》是提交给每日放送电视台（mbs）的最初企划书，但是《假面天使》实际上也只保留为东映内部资料了。

还不用等东映方面正式提交企划书给mbs方面审核，mbs的那个编成局次长广濑隆一，突然想到有一条要素希望加进去，说要让主角骑机车。当年广濑年轻时还在战争时代，曾经被征兵到陆军当学徒，把他丢到机动车队里。然后被派往伪满成了个小鬼子，当个带话的传令的跑腿兵，给他用的工具是摩托车。

无论是日本鬼子自己产的陆王牌机车，或是从英国洋鬼子那里打仗缴获来的机车，各种各样的都骑过一些。从此以后广濑就成了个机车脑残粉，大平原上骑个车吹风疾驰，那拉风感爽快感简直毒品。后来战争结束了，广濑回国老老实实做上班族去，60年代日本开始大规模普及私家轿车，可他就是每天上班还喜欢骑机车。到这时已经是mbs的高层干部了，他的办公室里还摆满了各种机车杂志。

广濑提的主角骑机车要求还挺具体，说注意了是那种飒爽跨上去能越野的车，别搞成那种有踏板的摩托车，否则我跟你急。要机车要素的企划理由也说得一板一眼的，因为超级英雄要有疾速感。这样一来所谓《假面骑士》最表面最基本的两大要素就齐了，一个是假面一个是骑士，也就是戴面具和骑机车。

假面早在1970年6月，是东映电视营业部的渡边亮德部长决定，现在广濑又提出骑车。等于说假面骑士的轮廓概念，是分别由东映和mbs两方与企划有瓜葛的人员中，各自的最高领导指示的。但是“假面骑士”这个名词还没有立刻就出现，1970年9月，下一本企划书诞生，这回是平山亨和伊上胜共同执笔作成。题名《十字假面》，写作“十字假面”，念作“十字火焰”。

《十字假面》确立的关键词有3个。第一是主角骑机车后，同时从骑车的飒爽感和疾速感联想，发展而来的便是缠绕着风的超级英雄，关键词“风”从这里开始登场了。第二是“修卡”。敌组织修卡在《假面人k》时就有，但《假面天使》中一时消失了，到《十字假面》中再次复活。第三是“改造人”。《假面人k》中只设定敌组织叫修卡，《假面天使》中只有轮廓描述敌方刺客是怪物那样的怪人，《十字假面》中则明确叙述修卡的成员是比如蜘蛛男、半鱼人这类的改造人，后来蜘蛛男确实成为先锋在《假面骑士》第1话登场。

除此之外还有4个变更要点。第一是主角十字假面=本乡猛佩戴假面的理由，是他的脸上有十字形的伤痕。尤其感情高昂愤怒时伤痕愈发明显，因此要戴上假面遮掩住，同时也是标题名《十字假面》的理由。正式放送时标题是变成《假面骑士》了，这个十字的设定也好似没直接看到，但是一不小心这就成了后来意外诞生的角色，假面骑士2号=一文字隼人之所以设定成姓一文字的来由。

第二是追捕本乡猛的官方人物，有个专门负责他这个案子的角色，叫须藤健介。是个整天追着他不放的刑警，类似钱形警部追捕鲁邦三世那种感觉。这个角色后来同样一不小心，成了《假面骑士》正片中意外诞生的应急用角色，联邦调查局fbi调查员泷和也的原型，不过从追捕主人公的变成了追踪修卡的。

第三是本乡猛有个心腹，是个老爷子，叫藤堂权兵卫。类似时代剧里的家令、家司，连名字也取得很时代剧，放现代就算管家。这个角色最明显，后来在《假面骑士》正片中改叫立花藤兵卫。东映身为影视界巨头企业，从50年代发家起最擅长的领域就是时代剧和动作片。东映超级英雄的基本源流系谱，则是时代剧的做法搬运移植在现代剧里使用，产生一种奇妙的化学反应。上面这两条以前也算多次提过了，再次重复验证强调，其实包括假面骑士戴围巾也是由时代剧的套路而来，以及骑机车说穿了也是现代版的骑马。

第四是绿川教授的女儿不叫绿川满了，改叫绿川琉璃子。假面这一题材当初的参考来源不是《虎面人》嘛，《虎面人》的女主角就叫琉璃子。《十字假面》参考《虎面人》人气要因，这一定位依然很明确。《虎面人》除了假面要素外，是以摔角这项运动为题材的，是60年代末70年代初那阵“体育根性风潮”中的一大支柱代表作。而《十字假面》不是体育而是超级英雄动作片对吧，那企划书中定位就描述为“本剧是动作根性片”。

提醒注意一点，企划书的本质是什么。纯粹观众视角的粉丝会有兴趣的内容，一般只是企划书中记载的，作品的初始构想和设定。但像这样讲明企划的内容是什么，只是一种手段而不是目的，目的是讲明企划的价值，以求让企划通过并实现。也就是说企划书的本质，是呈现给上司以及合作方比如电视台的，一种“推销书”，或者你理解为招股书。纯粹观众视角的粉丝可以仅仅只对其中记载的企划内容感兴趣，但是阅览企划书有必要对上面这条本质心里有数，以下是企划书《十字假面》中记载的“假面（面具）题材的企划意图”：

• 假面是人类的潜在欲望的体现。

假面这种东西与人类的历史共同，自古以来就有出现。假面这种东西，意思是戴上它，从一种人格诞生出另一种人格。是从一个自己诞生出另一个自己的力量，这是“分身”和“隐身衣”的魅力。

在人类的生活变得复杂，受到多种规制的现代，为了在这种规制之外活跃，不得不完全变成另一个人。这另一个人就由假面而生，这个人打破日常的规制，解决我们的烦恼，没有比这更令人拍手称快的事了。

• 假面具备的一种趣味是神秘性。

假面就是遮住脸孔的东西，所以当然，在那假面之下，隐藏了怎样的一面，是个令人有兴趣的元素。有令人期待未知的人物和未知的力量的作用。

• 假面的主人公是观众的愤怒情绪的变身。

假面的主人公绝对不能不强。因为那是观众的愤怒情绪的代表者。观众的愤怒爆发时，将恶的存在彻底粉碎的快感，正是其本来的意义。

• 假面是将现实和空想连接起来的一个关键。

通过戴上假面，能将空想妥当化、现实化。利用假面的这种特性，将超现实愿望的剧情与现实生活结合，是假面剧的特色。

进入10月份，企划的前线来了两个人，走了两个人。来的人首先一个是石森章太郎。《十字假面》的企划案作成后，下一步需要着手的自然是两件事。一个是把企划书正式提交给mbs方面，另一个是要开始考虑角色形象的设计了。不过两件事都不是平山自己直接决定，而是通过渡边亮德部长。当平山把企划成果交给渡边后，渡边向平山下了个指示，说你到石森桑那里去。石森桑，平山知道指的石森章太郎，不到一年前刚认识的。

当时讲谈社举办漫画界的饭局，渡边带着平山去参加，接待他们的是讲谈社旗下的漫画杂志《周刊少年杂志》的主编内田胜。渡边、内田、平山3人的交情始于1966年，水木茂原作的漫画《恶魔君》在《周刊少年杂志》连载，由东映东京制作所制作成特摄电视剧，是之后同为水木原作的《咯咯咯的鬼太郎》由东映动画送上电视的跳板。就在这次宴会上，内田向平山介绍了那天也来参加的石森，两人还交换了名片。平山本来就是漫画迷，当年是水木的粉丝，也同样早就是石森的粉丝。

至于渡边和内田两人，那自然是早就认识石森。因为石森最早的代表作《改造人009》在1966年动画化，制作是东映动画，当时也正在《周刊少年杂志》连载。而这时渡边让平山起用石森来设计新作的角色形象，契机则是也在《改造人009》时认识的加藤升，石森的经纪人。加藤是当编辑出身的石森同龄人，他和渡边有一个共同点，对当时新兴的商品化事业嗅觉很灵敏。

商品化事业就是做角色生意，也就是后来所说的版权事业，比如卖玩具是其中一小部分的例子。这商法50年代末刚冒头，60年代是新兴期。做角色生意的一个关键手段是搞多媒体联动商法，渡边当时对这种领域很有先见之明，以前的连载中说过多次，加藤也是具备这种嗅觉的人。石森的那个专门用来管理著作权的公司石森制作，就是在加藤的推动下于1967年成立的，到现在每年假面骑士系列的主角也必须由这里出身的人参加设计。

加藤就一个劲向渡边安利，起用石森吧。你这纯粹原创的企划在营业方面不好搞，需要有知名漫画家来负责角色设计后挂上名就任“原作者”这一职务，那各种营业宣传活动才好办。这种套路渡边也玩过多次了，就是多媒体联动商法的精髓，可你这一波安利能不能给出一定要起用石森的理由呢？加藤说了，从来担任原作者这一职务的，在多媒体联动商法中意味着攥着最终的权利流向了。但这回我们不搞原作者一人独占百分百的，而是原作者、制片方、电视台等等都瓜分的，咱们事前确定好事后可以分成。

所以这便敲定了，渡边吃下加藤的安利，让平山起用石森就任新作《十字假面》的原作者一职。当然，这也是时代背景下才能实现，意思就是当时角色生意的初兴期，虽然意识到这是块肥肉，但毕竟还是作为辅助手段是副业。等到70年代后期以及再往后，商品化事业的模式发展趋于成熟了，所占比重和地位也又大幅提升。那时你看东映还愿不愿意总找外部原作者，原作者不再是个总之需要起用人来干的普通职务之一了，而是把平山的笔名八手三郎挂上去，直接代表东映电视营业部自己了。

平山把《十字假面》的企划书拿给石森看，那天石森第一次看到企划内容时，当场就已经有了灵感。他随手拿起铅笔和稿纸，刷刷几笔便诞生了十字假面最初的设计画。是黑色的面具上有红色的十字形图案，给角色取名“火炎十字”，不久后第二案是狮子型的面具。

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石森这人对于名称戏也是很多的，每来了点想法画出一个方案，便取个角色名代号，都是“十字假面（十字火焰）”的变化体。除了“火炎十字”以外，比如“十字火面”和“火焰十字”，还有第一眼联想到医疗领域莫名其妙的“红十字”。甚至有两年后圆谷制片厂作品用的名字“火焰人”，以及表现时代剧作风的“快杰十字假面”，最后连看上去原型与后来丝毫不搭调的“火蝾螈”都出来了。

不过上面的名称都是在“假面”这一元素上做文章，自从mbs的编成局次长广濑隆一要求的骑机车要素加进去后，这点第一次体现在名称上的方案叫作《假面骑士x》。这里的字母x代表十字，也就是说戴面具、骑机车、十字交叉，3个要素同时体现在名称上了，正巧3年后再又变成了假面骑士系列另一新作的标题《假面骑士x》。

同时期伊上胜那边已经开始作成脚本的作业，他提交了2本《假面骑士x》的剧情大纲样本。第1话题名《怪奇蜘蛛男》，第2话题名《谜之恐怖屋》，后来演变成伊上执笔脚本的《假面骑士》正片第1话也是《怪奇蜘蛛男》，第2话则改名为《恐怖蝙蝠男》。对应伊上的剧情样本，石森也又作成了假面骑士x的设计画，胸前有字母x的标记。

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上图左侧是伊上的《电视连续剧 假面骑士x（暂定题） 第1话 怪奇蜘蛛男》的脚本封面，右侧是石森的假面骑士x设计图。

【本周的东映史拾遗杂谈】

平成东映超级英雄的特摄监督，佛田洋（三）：《超电子生化人》的特摄现场

1983年夏天，三池敏夫和佛田洋两个小伙伴趁着大学四年级的暑假，闯荡东京找上了东映的平山亨制片人。平山在东映东京摄影所接待了他们，这俩愣头青强烈表示想从事特摄的工作，于是被平山介绍去《里见八犬传》的特摄现场。《里见八犬传》是1983年年末旺季上映的东映时代剧电影，本篇监督是东映出身的动作片名监督，《无仁义之战》系列的深作欣二。特摄部分照旧由东映御用的特摄监督，特摄研究所的矢岛信男负责。

因为是时代剧所以在东映京都摄影所制作，平山在东京联络过了老朋友矢岛，照应好这两只愣头青。于是两人在京都下车来到东映京都摄影所大门口时，只见矢岛一脸嫌弃地出来接应了，整个一副平山这老好人瞎给我安排麻烦事的感觉。总之既然有平山打过招呼了，那就让人带着他俩参观一下现场吧。特摄班的现场布景装置设施是很多的，正好还得找两个免费清洁工打扫摄影后的布景现场，反正他们还爽得不要不要的。

所以矢岛一开始根本没把这俩怎么当回事，这类人他也见得不少了无非都是五分钟热情，也不抱什么希望。两人临走前去见矢岛打招呼，矢岛还打发他们一席话。说就业这种工作很难的，各种学校来的人都有过，不能说随时你一来就轻易地用你了。三池和佛田明白矢岛的意思，就是行了你们不用再来了。也就是说矢岛属于人之常情的那种情况，不像平山那真是现实不存在的圣人一般，永远主动地散发着正能量。不管见过多少五分钟热情的轻浮年轻人，他自己总能像第一次见那样，充满着热情掏心掏肺对待对方。

两人一商量，那让矢岛见识到我们的诚意，意识到和常见的那些纯粹头脑发热的例子不一样就行了。这类所谓求学诚意的故事，好像自古以来不少，打小时候起听过的也似乎不少。但实际降临到身上，对于当事人无疑还就是很难做到，我相信即使是现在读到这篇的年轻人，也照样会有以后遇到考验真爱的时刻轻易放弃的。不过这两只愣头青不一样，之前连挨个打电话揪出平山亨本人的事都干过了，现在则是连矢岛也已经认识，那怎么能轻易放过你呢。

拐过年1984年春天的毕业季节，他俩也拿完证结束大学生身份了，然后就干脆直接搬到东京来。京城五环之内的房价那还了得，两个刚毕业的社会人只能租一间，一起挤在个还不到8平米的屋子里，打临工生活。同时就总想着，要再联络上矢岛去蹭他，基本上每周至少打一次电话到矢岛家。矢岛忙到周末不在家也是常态，每周矢岛家里人接起电话，听到他们的声音只有一个反应，马德又是这货啊！人不要脸天下无敌，别觉着这话太不好听，然后当然终于会有一天，能跟矢岛本人说上话啦。

矢岛也伸出橄榄枝了，说《超电子生化人》剧场版的特殊美术助手不够，你们可以来打工两星期。东映需要一定规模使用到特殊摄影技术的片子，自然都默认给特摄研究所负责特摄场景，矢岛任特摄监督。其中超级英雄片在东映由于片多势众，也就成了矢岛率领的特摄班的年货，尤其是80年代超级战队系列和金属英雄系列安定下来的环境下。

矢岛这里说的，指的是超级战队系列在1984这年的作品，《超电子生化人》在7月暑假档，于东映漫画祭上映的剧场版。昭和时代普通的东映儿童片电影，无论实景或动画，总之都会在东映漫画祭捆绑上映。同在那年这个暑假档东映漫画祭捆绑上映的《宇宙刑事夏伊达》剧场版，当然特摄部分也同样是矢岛在特摄研究所率领的特摄班负责。

三池和佛田这简直求之不得当然要干啦，而且怎么可能真的打工两星期就闪人，打定主意要赖在那里不走的。注意了我再强调一回，这是特摄班的剧组，不是平时一般谈论的本篇班。本篇班的剧组成员可能每几话都会换，一年之中是轮班体制，而特摄班的人员基本上是稳定的就那么几个，反正东映超级英雄的特摄场景总的来说也不多。

特摄班的监督都是矢岛，然后摄影技师叫高桥政千，在三池和佛田两个打工仔来的第一天，出门来迎接他们。80年代和90年代特摄研究所的特殊摄影技师主力都是高桥，意思就是这期间所有东映作品的特摄场景，几乎都是他担当摄影。不过三池和佛田因为打工是特殊美术助手嘛，所以不是跟着特殊摄影技师干，而是听特殊美术设计师的指挥，特摄班的美术叫特殊美术。这时特摄研究所的美术主力是大泽哲三，后来是20世纪末期特摄界特殊美术领域的第一人，平成哥吉拉系列的特殊美术监督。

大泽是圆谷特技制片厂出身的人，60年代第一期奥特系列时还是特摄班的美术助手，到70年代《归来的奥特曼》升任特摄班的美术设计师。《镜子人》是1971年12月开始的年番，所以绝大部分算是1972年的作品，大泽全盘负责特摄班的美术。然后1973年在《詹伯a》，1974年在《雷欧奥特曼》，连续3年一人担当全话的特摄班美术。圆谷英二的徒孙矢岛参加圆谷制片厂的作品，也是从《镜子人》开始参加特技监督的阵容，然后《詹伯a》和《雷欧奥特曼》时成为主力。这与大泽担当主力的轨迹重合，所以矢岛就看中大泽想挖他了。

正好《雷欧奥特曼》结束后圆谷制片厂的工作量减少，紧接着1975年大泽便跟着矢岛，去参加《秘密战队五连者》的特摄班美术。从此大泽成为特摄研究所在美术方面的主力，在这里一干又是10年，三池和佛田来的时候就是大泽在特摄研究所生涯的末期。他们当特摄班的美术助手，便在大泽的指挥下制作和布置特摄班的布景装置设施，摆弄大小道具微缩模型。后来大泽离开特摄研究所，是因为东宝圆谷组出身的特殊美术监督井上泰幸在80年代末隐退了，大泽去接任他成为东宝的御用特殊美术监督，意味着成为平成哥吉拉系列的特美监督。

三池和佛田打工的两周转眼就结束，果然没有干脆闪人。特摄研究所接到临时工作，负责《上海预支王》的特摄场景，是马上同年秋天就要上映的电影。虽然这不是东映作品而是松竹的，不过朝日电视台参加了制作委员会，本篇监督也是《里见八犬传》的深作欣二，特摄部分就交给矢岛组了。

这真是及时给他们俩一个借口，继续赖在那里不走。总之好好干活同时好好（偷）学，只要大泽对他们满意，矢岛也就对他们满意。这样连续两个电影之后，到了1984年末，两人这回等到第一次参加电视节目的长期现场工作的机会了，那就是1985年的超级战队系列新作《电击战队变化人》。

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