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在人人都爱重口味的今天，随便洒几袋番茄酱已经没办法糊弄观众了，于是乎，咔擦咔擦，路人a头皮被掀开了，路人b心脏被挖出来了，银幕上懂不懂就血流成河，尸体横七竖八躺一地。

对于资深道具及特效化妆师刘集来说，制造出“横尸遍布”的场景几乎可以说是“基本功”，大部分假肢、器官用硅胶做成，拍摄割喉戏时，化妆师会在演员脖子上贴上一层很薄的硅胶假皮，里面夹着很多条装有人工血浆的导管。导演一喊“开拍”，演员用刀子割开脖子上的假皮，躲在后面的工作人员就迅速地通过导管挤出血浆。

假血浆的主要原料是色素、蜂蜜、水或者酒精，其中蜂蜜负责调节粘稠度，让假血浆看起来更真实。如果在冬天拍摄，就要用上酒精，避免假血浆凝结过快。“血浆的颜色其实也有讲究的，因为血离开人身体后，颜色是会发生变化的。刚流出的血会带点粉色，比较新鲜。时间久了就会慢慢变黑，这个时候就需要加点绿色跟咖妃色来调和。”刘集说。

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而同样是硅胶皮，用来化“抓伤妆”的就要薄多了，几乎和皮肤一样厚度，化妆师要在这层薄薄的硅胶上施展本领，难度可想而知。为化一小块“抓伤妆”，化妆师要用各种颜料笔在演员脸上上色，从外围的淤青到最中心溃败的血肉共上了十几遍，一块拇指大的抓伤耗时半小时，大面积伤痕妆，要从天亮化到天黑。

伤口妆因受伤情况而各不相同，“伤口妆虽然是比较常见的特效化妆，但每次接到这类任务时，我们都要先问清楚，究竟是什么情况下形成的伤疤，枪伤、刺刀伤还是烧伤”，刘集说。

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硅胶，假血浆，这一切从视觉方面做足功夫，让观众恨不得紧闭双眼，可对电影音效师罗坤来说这还不够，“如果有一部恐怖片，让你除了捂住眼睛之外还要堵住耳朵，那才是真正成功的”。人们不能忘记那些令人寒毛直竖的声音：《驱魔人》里被魔鬼附身的小女孩歇斯底里的粗口，《切肤之爱》里女主角用钢丝锯男主角小腿时的声音，《咒怨》里伽椰子从楼梯爬下来时“嘎嘎嘎嘎”的声音。

金属乐队使用的电子合成器也能制作出恐怖的音效，金属乐的风格偏向于狂吼咆哮、诡异吓人、死亡仇恨等，电子合成乐器则可以做出尖锐的鸣声，藉由忽大忽小的音量、忽快忽慢的音速，给人一种压迫感、急躁不安的感觉。除传统乐器外，还有一种名为“水琴”的乐器，它造型非常奇怪，主要部件是一个不锈钢谐振器“碗”与一个圆柱形“脖子”，包含少量的水和数十根长短不一的黄铜标尺，还配有一根类似棒棒糖的敲击棍，演奏时会发出让人毛骨悚然的声音。

为视听效果，化妆师、音效师自然想尽办法，而对剧组演员来说，他们的辛苦除技巧外，更多了一层心理上的压力和挑战。恐怖片的拍摄场地躲在荒郊野外，拍摄《笔仙惊魂》时，导演安排饰演小武的演员翟文斌跑到一个小土坡上，事后他才知道这土坡是个小坟。拍完戏，翟文斌对着土坡不停地磕头。另一次他拍《凶林》，五个演员去山林一间茅屋拍摄，茅屋很脏，留有血迹，茅屋主人早已过世，屋子是专门拿来放遗体的。

虽然活计难干，要求却不低，鬼片对“女鬼”外形的要求往往很高，要消瘦、大眼睛，单眼皮都不行。演员也需要极大技巧，和普通电影不同，鬼片重在气氛，演员往往要把全身感官都撑开去表现，一场下来特别累。执导过《鬼铃》、《公寓》、《笔仙》等多部惊悚片的导演安兵基说：“演员台词的语调和呼吸很重要。尤其不能让演员在演戏时眨眼睛。因为演员一眨眼睛，观众的紧张感就会消失。”

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为平衡阴沉的内容、肃杀的气氛和血腥的场面，剧组往往想方设法补充“阳气”：《笔仙》开拍，请大师为大家加持；《咒·丝》开机前整个剧组主创都齐聚八大处烧香。而翟文斌自己，每次在拍恐怖片时都要在片场念《心经》。

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