《大西洋》由阿卜杜·巴尔德 , 艾敏纳特·卡纳 , 伊布拉西马·姆巴耶 , 艾玛杜·孟波 , 玛姆·比内塔·索恩 , Diankou Sembene , Nicole Sougou , Babacar Sylla , Traore主演，又名 Fire, Next Time / Atlantics，是导演玛缇·迪欧普2019年的电影，全片时长104分钟，这部电影豆瓣的评分是6.3分，这电影算的上可以了，制作还算精良，剧情不错，但众口难调，总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影，但也绝对不是烂片。本站推荐度一般，喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的，电影荒的同学可以尝试看看，打发无聊的时间

网友陆无涯的评价是2颗星

模仿阿彼察邦的辣眼睛电影，看见黑人我就知道可能没啥好事，看了后果然如此。比阿彼察邦差了几百个祝新。戛纳眼瞎不是一天两天了。早在几十年前，《四百击》就能输给《黑人奥菲尔》（这不仅仅是眼瞎不眼瞎的问题了，简直是弱智），《侠女》和《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》居然会输给《烽火岁月志》。纵观三大，今年颁奖季让人无语，首先柏林都是什么鬼东西！《同义词》也就那样。威尼斯弱智！《小丑》是什么狗逼玩意？《被涂污的鸟》哪里不好了？戛纳眼瞎！《寄生虫》也能得奖？其实洛迦诺还行，鹿特丹也可以，有点艺术追求可以去那里。艺术的他律性真的是开始逐渐占据上风了，自律性开始化作电影节菜市场的垃圾桶。（多伦多虽然是菜市场，但是也比三大强。起码人家是个诚实的菜市场，不会打着艺术展览的头号去卖菜）

网友幽灵不会哭的评价是5颗星

预订年度最佳，迪欧普就像她的叔叔曼贝提那样用一个疯狂爱情故事揭开塞内加尔社会斑驳而疲惫的社会面相，开篇一群牛走过修建中的高塔酒店，观众就马上会想起伟大的《土狼之旅》的第一个镜头，同样的一对平民窟的男女，他们都在寻找逃离的可能，去往自由的大洋彼岸，但反抗的结果还是一样，多年之后的大西洋仍然隔绝了文明与梦想，在宗教和阶级的泥沼中他们终究没有离开，在这条没有历史没有未来的海岸线，鬼魂的回归诗意而感人，淡化了强烈的政治批判，但警察仍然在为富人服务、传统桎梏仍然坚挺，日落之后消失在深海的生命仍然无处安葬，现代化的浪潮袭来，年轻人还是只能遥望海洋，那幽怨的海市蜃楼，最后的亲热又让人想到了《土狼之旅》海边那场戏，不过曼贝提马上用杀戮蒙太奇打断了这种浪漫，迪欧普却善良的给了这位勇敢女性一场永远不愿醒来的美梦

网友無 念。的评价是5颗星

#3rdPYIFF# 惊喜！没想到会这么喜欢，有一种深邃的快要把人吸进去的巨大能量。Diop进一步将她在前作短片里的写意风格发挥到极致，对于海洋的状态捕捉简直堪称动人。高耸入云的大楼在一堆瓦砾碎石中宛如巨兽，魔幻现实的风格更是与主题相得益彰。虽然从文本上看走的仍然是一个神秘主义的路子，且包裹的议题也并不新鲜，但是揭晓谜底的时刻却莫名十分浪漫且伤感。海浪将我包围，最后一刻看到的是你的脸，你的汗水将我带回，我的灵魂与你同在。四星半。

网友敖雾的评价是4颗星

和《巴克劳》有不少相似的地方，都发生在第三世界地域，都有惊悚类型元素，都在现实主义图景中加入了超现实主义的笔触，也都有社会评论的地方：只是《巴克劳》指向殖民历史和当代政治，且将其作为故事内容的起点和决定性因素；而《大西洋》中的劳工问题、执法不力、父权主义则都得来全不费工夫：尽管它们并没有对影片厚度做出很多贡献。剧本细致且高效，但收尾仓促；调度成熟且灵气，表演却失了魂。

网友十老不二阿的评价是5颗星

现实幽灵的隐喻用得太好了，力量十足。 I smell myself in your tears and my sweats that we’re swept up by the sea “结尾我是命题的回答是电影最好的注解: 我们被大西洋消散，却又在另一个明天回来。现代的，田园的，当代的，这才是电影应该做的事情，将政治诉求用最温柔和最诗意的方式进行再创造，难民的阴影和资本的剥削才能以幽灵再现的样子重生，也才因此有了力量。一百七十年前马克思在共产党宣言的开头写：“一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡“。而今，这种神圣的围剿以笼罩一切的方式出现，又以不给答案的方式结束。所以我是，每一个被杀死的我，每一个被创造出来的我，每一个看过电影后思考这该是谁的我。

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