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导读：系列纪录片《香港，我们的故事》诞生背后，这里有一份鲜活生动的创作团队手记。

从去年下半年开始，来自香港、上海、深圳的一批纪录片人集结起来，正式开始了系列纪录片《香港，我们的故事》的拍摄。片名一定程度体现了创作团队的诉求，一方面，“我们的故事”既是指香港这座城市的故事，也包含了香港与内地之间的故事，两者休戚与共；另一方面，既以第一人称为题，自然希望多从内聚焦的视角呈现香港，所讲述的故事有代入感，能够贴上地气、散发烟火味。简而言之，就是要用真实影像呈现一个有温度、有情怀的东方之珠，以此献礼香港回归祖国25周年。

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《香港，我们的故事》由香港中联办宣传文体部指导，优酷信息技术（北京）有限公司、深圳广播电影电视集团、香港电视广播有限公司（tvb）联合出品，9月4日起播出。按片子播出的逻辑可分为三组：《中西合璧》与《爱国港湾》描述了这座国际都会的基本面貌。由于香港特殊的发展历史，中西文化的多元交织、融合共生赋予了其独特的气质和魅力，如今爱国爱港已成为城市的核心价值，守护着这片港湾走向由治及兴的新里程；《大城小事》与《海阔天空》将镜头聚焦各行各业的香港普通市民。大城小事、寻常生活之间，却流淌着努力打拼、执着坚守、乐于公益的情怀。不少人在生活的压力下灵活应对，期待着属于自己的海阔天空。《根脉相连》与《浪奔浪流》分别从历史和现实的维度观察香港与内地的关系。

千百年来，代代移民的开拓创造了香江奇迹，在时代的风云变幻之中，香港始终与祖国大地根脉相连、呼吸相通，迎来前行的机遇，获得心灵的归属。今天，越来越多的香港同胞在内地创业，大湾区发展规划正在催生一批新的弄潮儿，将狮子山精神发扬光大。同舟共济，欢笑多过唏嘘。追逐理想，无畏更无惧。

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美学风格方面，创作团队希望在以形象化政论为惯例的献礼片、主题片模式之外，探寻一种以纪实风格为主、解说议论为辅的表达方式，尽可能用生活化的话语，有一定的时间累积和空间跨度，体现出纪录片的品相、质感和情绪，同时又兼顾此类作品不可或缺的信息梳理、意义赋予，最终呈现出了七分纪实、三分解说的样貌。在结构布局上，避免一个接一个的“抽屉式”结构，而是穿插并行，交替推进，表现出编排叙事的美感。

在本片中，纪实美学具体反映在“以人物为中心”的叙事手法。创作团队认为，纪录片在本质上是关于人的影像，人的生活经历、生命体验和生存价值是最具魅力的部分，也是最能体现温度和情怀的内容。主题片常用政论模式，解说驾驭画面，以阐发观念为主，人物在宏大叙事中往往只是适时出现的论据而非表现主体。而在《香港，我们的故事》中，人物本身就是表现主体，意义和价值通过形象饱满、有代表性的人物折射乃至升华。

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为此，本片在人物选择上颇费心力，全片的20多个人物既有土生土长的香港人，也有内地移民和外国人，既有立法会议员、银行家、企业家、艺术家，也有创业者、饭店老板、的士司机、公益人士以及居住在劏房的民众。很难说通过他们能够全景式地反映香港社会，但他们的组合的确都“很香港”，能够让人们领略到这个五方杂处大都市的真实图景，以及不同行业、不同阶层人士的真实生活。

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在片中，我们将看到新一届立法会选举后香港励精图治的气象，陈月明、洪雯等新任议员以强烈的使命感和迫切感，立志为城市未来谋发展、为市民福祉做实事；李民斌、赵式庆等中生代企业家力求在大湾区跨境金融、航运国际化等领域拓展新的天地；在全港首推国民教育课的鲜鱼行学校，施志劲校长带领师生们将爱国主义教育继续弘扬。曾著有《两个香港的弥合之路》的洪雯议员说，“我觉得香港到了一个时候，做事的时候到来了”。

我们可以领会香港普通市民在生活压力下的坚忍和顽强。因疫情影响许久没有正常演出的舞狮队小伙们、从导游改行开的士车的周师傅、带着三个孩子栖身于10平米劏房的单身妈妈丹丹，他们在困难的境遇中依然怀抱着梦想，为了心中所爱奋力去追。我们还可以感受到平凡而可贵的坚守与执着，凤城酒家的谭国景老人16岁从学徒做起一直到荣休，兢兢业业地服务来往食客近70年；退休的消防员“猫哥”发起“上山下海执垃圾”公益活动，已吸引近万人次义工参与了3000多次活动，累积清理了超过4万袋垃圾。

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港岛并非不少人刻板印象中的“文化沙漠”。建筑大师严迅奇在香港故宫的设计中，将中国传统空间文化与香港都市文化完美结合；跨界艺术家马兴文习惯用毛笔创作，将中国水墨与波普艺术融为一体，设计出现代艺术ip“小龙马”；十位青年人组成的天籁敦煌乐团致力于创作和传播中国古典音乐；粤港澳三地共同申报的粤剧入选世界非物质文化遗产。如曾任香港城市大学中国文化中心主任的郑培凯教授所言，真正影响香港社会文化风气的，还是一波一波的中国文化传统。

香港绝大多数的年轻人也绝非怨天尤人的“废青”，而是心怀梦想、敢于打拼的一代。很多香港青年正在内地追寻更广阔的发展空间。在亚布力测试新款国潮滑雪板的李明洋，在前海梦工厂已获两轮融资的aiot创业者姚震邦，以及在江门尝试生态农业项目，将蔬菜卖回香港的三位大学生组合，他们身上体现出了香港青年特有的视野、朝气与活力。

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作为国际大都会，香港从不缺乏传奇故事。“兰桂坊之父”盛智文19岁从加拿大来港闯天下，58岁时选择加入中国国籍，他眼中的香港经历了怎样的变迁？来自德国的应家柏已执掌香港赛马会15年，生肖属马的他对邓小平当年提出的“马照跑”又会有怎样的理解和感受？

纪录片既是由编导创作的，同时也是被拍摄者所成就的，我们对所有拍摄对象深表敬意和感谢，他们真诚地讲述了香港的故事、我们的故事，是他们的表现赋予了作品温度和情怀。由于摄制期间正值香港第五波疫情，纪实性拍摄更是遇到了极大困难，一度甚至不得不终止。摄制组几乎在利用一切可行的时间和空间在工作，拍摄对象们在疫情下各自也是困难多多，还要来配合常常是多轮的摄录，没有他们的支持和理解，片子的出炉就会遥遥无期。所幸，大家都挺过来了。

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原本还有一些遗憾，因为延续长久的疫情对拍摄限制较多，戴口罩的镜头也不少。毕竟，主创团队更希望呈现一个常态的而非疫情下的香港。但转念一想，疫情下人们的种种经历和感触，不正提供了推进叙事的天然动力么，这不也正是纪录片所寻求的真实么？如伊文思大师所说，“纪录片把现在的事记录下来了，就成为将来的历史”。由于疫情原因使拍摄时间后移，我们还用影像完整记录下了香港民众欢庆回归祖国25周年的过程，以及在这一历史节点上所呈现出的精神风貌。在寻觅中交融，在变幻中守望，在挚爱中拥抱，这种情愫已汇入到片中。从这个角度而言，多年以后，《香港，我们的故事》或将具有一些独特的影像文献价值，这是我们所珍视的。

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