本文作者：金烁

刚过去的春节档诞生了史上最出人意料票冠《你好，李焕英》。院线仿佛经历了一场吃到虚脱的大餐，除了正月之后的电影市场上可供影片看起来没有那么喧嚣了，一片低调与静谧。事实上，刚过去的这周，上映了几部小有影响力的电影。分别是《波斯语课》、《又见奈良》与《21座桥》。

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《波斯语课》毫无疑问是佳片，但放在同一个周末观看之后，却更爱了《又见奈良》。《又见奈良》就像一枚云彩味的冰淇淋，把日本战后遗孤这样一个听起来沉重又苦涩的主题化解成了带着淡淡的忧伤与哀愁，但又不让人心生怨恨的状态。这才是《又见奈良》的优秀之处。

日本战后遗孤问题，近年来慢慢浮现在大众眼前。远的如《小姨多鹤》，最近的就是《唐人街探案三》小林杏奈的故事。这个情节在唐三里有些强凹造型，但也让大众渐渐了解了返日遗孤这个群体。《又见奈良》里主要讲的是日本开拓团在东北的遗孤在中日邦交正常化之后返回日本的生存状态。

开拓团是当年日本在东北地区进行大规模移民生产的一个称呼。不仅仅有日本的军官，更多的是在东北土地进行生产与生活的普通日本民众。日本战败后，绝大部分人都返回日本了，有一小部分带不走的孩子被中国的人民抚养并长大。1950年开始，陆续有民间寻亲活动，官方于1978年《中日和平友好条约》正式开展寻亲活动。根据百度数据，1981-2009共有2116名遗孤参与寻亲，总计672人查明身份。

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电影开场不久，用一段动画片高度精炼地把遗孤事情的来龙去脉表述得很清楚，这个表达方式很高明。遗孤问题说大不大说小不小，单就惨烈程度以及日方出台的解决政策而言，这个话题确实可以基调调得稍微轻松。动画形式也相对平和，不会挑起公众情绪。

从类型上算《又见奈良》算是公路片，奶奶陈慧明在日本寻找女儿过程中一路遇到的人和事串起了日本战后遗孤这个群体的前生与来世。公路片没有太沉重的，大都是一路风景一路人，一路故事一路心。哪怕是大卫.林奇这样的黑色大咖也曾拍出过《史崔特先生的故事》这样温馨漂亮的公路片小品。（题外话领我进入电影之门的就是《崔特先生的故事》。）

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一串人与故事中，英泽是奶奶到日本以后遇到的第一个人和故事。作为返日遗孤二代的英泽，她的生活与爱情与奶奶寻女同步展现，让观众看到了普通日本工厂青年的生活状态。接下来遇见的人从不同侧面展现了返日遗孤生活以及退休警察等普通人的生活，让我们看到了另一面的日本。

《又见奈良》的另一个成功之处就是吴彦姝老师扮演的奶奶。说实话，对于目前银幕上大部分“奶奶”我都不大满意。勿对号入座，“奶奶们”要么满脸仇苦，要么一脸刻薄。看了奶奶们的脸，很对未来产生悲观情绪。女人从满脸胶原蛋白到生活赠与一道道皱纹，这中间奉献给社会与他人的爱与哀愁真的无以言表。与退休警官一雄的交换看年轻时候照片的小情节简直灵极了。像极了每一个普通人，希望新的朋友可以看到自己最美好、最光彩照人的瞬间。吴彦姝老师扮演的奶奶，有点像她在商店里寻而不得的小羊，有那么一丝柔弱而又天真的气息，没有太多老态与仄气。就像只迷途的羔羊，安安静静地等待英泽的指引。

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看过导演访谈，说大部分返日遗孤的妈妈都有一个心愿，就是想知道自己的孩子在日本生活的好不好，想看一看孩子在日本生活的样子。现实的情况就是，极少有妈妈能够真正能去日本看孩子。《又见奈良》里的妈妈虽然最终来到了日本，走了走奈良这片女儿生活过的土地，最终没有见到曾经一手带大的女儿。但导演将将结尾处理得相当恬淡，就像那天空中飘过的一丝丝流云。风吹走了云，就吹走了女人的一生。

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