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6.5分
HD高清
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剧情简介
“男人、女人和一辆车就能拍一部电影。”
这是，法国新浪潮电影的领军人物，让·吕克·戈达尔曾说过的话。
《脸庞，村庄》让这句话变成了现实。
该片由法国著名女导演，有“新浪潮祖母”之称的阿涅斯·瓦尔达与街头艺术家jr共同完成。斩获多个影评人协会最佳纪录片奖，并获得了第90届奥斯卡最佳纪录片提名，豆瓣评分9.2，烂番茄指数达到100%，2017年在戛纳电影节首映结束时，片场响起了长达十几分钟的掌声。
虽然，没能拿到最佳纪录片的小金人，但已经90岁的瓦尔达，成为第一个获得奥斯卡终身成就奖的女导演，同时，也成为奥斯卡历史上年龄最大的提名者。
这是一部可以用“佛系”来形容的纪录片，因为这部片子的内容和拍摄过程都很佛系。
该片讲述的是已经88岁的瓦尔达，带着33岁的jr，开着一辆小摄影车，在法国村庄开始的一场说走就走的旅行，因为相信“偶然是最好的助手”，所以，他们想到哪里就开往哪里。
在旅行的途中，他们会为偶然遇到的普通人拍照，然后将巨大的肖像照贴在建筑物的表面，就这样跟着感觉，走了一路，拍了一路，直到影片结束。
拍摄过程也是相当佛系，拍摄时间不固定，每个月只拍2-4天，整部纪录片一共拍了一年的时间才完成。
顶着个性蘑菇头的老奶奶，一直戴着墨镜、爵士帽的怪叔叔，半个世纪的年龄差，两个因为彼此作品相遇的有趣组合，使原本平凡的一张张脸庞，经过艺术的加持，带给人巨大的视觉冲击和精神震撼，有一种治愈人心的力量。
下面，本文将从自我与众生，差异与包容以及影片的思考魅力这三个角度，来解析这部不可多得的优秀纪录片，探寻其独特的精神内核，解析其独特现实意义与艺术魅力。
01 “见自己，见天地，见众生”：《脸庞，村庄》中的自我与众生。
“见自己，见天地，见众生。”
这是电影《一代宗师》中，宫二同叶问讲的习武之人的三种阶段。
《脸庞，村庄》这部纪录片的内在精神与之不谋而合。
影片中，矿工、邮差、农场主、酒吧服务员等等人物，在看到自己放大的肖像照时，就如同看到了另一个自己，看到被贴满照片的建筑，焕发出新的生机，而众多脸庞的汇聚，也使人们看到了一副众生相。
这也与jr和瓦尔达二人的自我创作意识息息相关。
始终保持匿名，不愿摘下墨镜和帽子，对自己的作品从不解释，这样的jr本身就已足够个性和自我。
从2004年开始，jr就开始了他的“脸庞”工程。巨大的人物肖像开始出现在世界各地，从法国的香榭丽舍大街到巴以的隔离墙，从巴西的棚户区到印度的街道，每一张放大的肖像照，都是一次自我的展示与肯定，也包含了jr的自我表达。
摄影师萨曼莎认为拍照是一种“挽留”，是让人们去察觉旧事旧物里的美，而非一再往前。她说：“我希望人们对失去变得敏感，而不是不加节制地挥霍。”
对瓦尔达来说，这也是摄影对她的意义。
记录对她的最大意义是为了避免遗忘故人和故事，这个说着“我总是准备好去往村庄，去往单纯美好的风景，去往脸庞”的有趣老太太，总是带着女性独具的敏感看着镜头后面的人们，倾听他们的故事，放大他们的脸庞，也放大他们的人生。
拥有200公顷土地的农场主，咖啡店里美丽的店员，代代坚守的敲钟人，化工厂的普通工人，荒废村庄附近的居民，已经老去的邮递员，码头工人的妻子等，影片中的每一个脸庞，都有其自身独特的魅力，有生活其中的天地，所有这些汇聚在一起，汇成来、了万千尘世的众生相。
柏拉图说：人是追寻意义的动物。
瓦尔达和jr在《脸庞，村庄》中拍摄的每一张脸庞，都是对自我的肯定与尊重，影片方寸间见大天地的情怀和格局，带给人强烈的精神震撼和情感共鸣。
02 “和而不同”：《脸庞，村庄》中的差异与包容。
德国哲学家莱布尼茨说:“世上没有两片完全相同的树叶。”
同样，世界上也没有完全相同的两张脸庞。
《脸庞，村庄》中的有许多极具差异的个体，jr和瓦尔达就有许多不同。
jr正值年轻，身材高大，可以脚步轻快地跑上高塔欣赏美景，瓦尔达却已是暮年，身材矮小，腿脚不便，即使手扶栏杆，也颇为吃力，只能中途停下来；
jr可以像猫一样，随时跃起，开始新的旅程，但对瓦尔达来说，“每次相遇，都是最后一次”，她已经开始思考消失和死亡；
jr代表的是年轻的旺盛，瓦尔达代表的则是回忆的厚重。
但影片并没有赋予这些差异尖锐的锋芒，而是在差异中，表现出包容的宽厚，和而不同。
能轻松爬上高塔顶端的jr会走下来陪着中途停下瓦尔达，可以推着坐在轮椅上的瓦尔达在卢浮宫内撒欢的奔跑，可以拍下瓦尔达的双眼和双脚，贴在长罐列车上，去往瓦尔达无法到达的远方，见更多的风景。
在一片已经废弃的矿工宿舍街道，有人选择搬离，也有人选择坚守。
自称是“最后一名幸存者”的尼娜，就一直固守在这里，因为这里有太多外人所不了解的回忆，有她难以割舍的家。看着墙上粘贴的老一辈的矿工照片，尼娜回忆着同样身为矿工的父亲，还有他的“百灵鸟面包”。
为了纪念这个倔强的女人，瓦尔达和jr决定将尼娜的脸庞印在她的房屋上，尼娜看到后，已经满头白发，满脸皱纹的她，激动的热泪盈眶，久久无语。
《脸庞，村庄》节奏和缓轻快，途径的村庄风景是不同的，薰衣草、向日葵、农场、高楼，给人的感受都是美丽的；记录的脸庞是不同的，男人、女人、年轻的、老去的，带给人的感受都是真实而鲜活的。
这是对每一个差异个体的尊重，也是对不同生活方式的理解。
03 “我思故我在”：《脸庞，村庄》引发思考的魅力。
赫尔曼·黑塞在《悉达多》中写道：“他不再看见自己朋友悉达多的脸，却代之以其他的脸庞，许许多多、长长一大串的脸……这人的笑容让他回忆起所有的一切，回忆起自己一生中当年曾经爱过的一切，回忆起自己一生当年曾经认为有价值和神圣的一切。”
《脸庞，村庄》这部纪录片中有许多值得人深思的片段和回忆，关于生命，关于死亡，关于记忆。
整部影片中，对我影响最深的一段话，来自于一位75岁的流浪老人——波尼。
波尼独自一人生活，他在山坡上，用五颜六色的木板，盖了一座像童话城堡般的房子，四周挂着铁片制作的，声音清脆的风铃，他还用收集到的1300多个瓶盖镶嵌了一副艺术品。
这位靠着最低生活保障金度日的老人，说：
“你知道吗，我出生在一颗星星的呵护下，我的月亮母亲给予我清凉，我的太阳父亲给予我热量，还有宇宙给予我住所，你能想到吗？我有多么大的生活空间啊！”
影片中瓦尔达带jr重温了和好友的许多美好记忆，她说：“对于我们这个年纪，多年好友，会让我们心里更舒服”。
他们去了瓦尔达好友盖·伯丁的故居，讲述他们以前的故事。
jr将盖·伯丁的照片贴到海边掉落的巨大碉堡残骸上，看起来年少时的盖·伯丁就像在摇篮中熟睡。后来，涨潮的海水冲刷掉了一切，面对空空如也的碉堡，瓦尔达说：“海总有它的道理，还有风，还有沙。照片消失了，我们也将消失。”
瓦尔达还带jr去了好友布列松的墓园，小小的墓园里，盛开着紫色的薰衣草，安详而宁静。
在那里，jr问她：“你怕死吗？”，瓦尔达从容地说：“不怕，我经常思考死亡，但到了最后一刻会怎样，我也不知道。事实上，我已经很想去往天堂了。”
法国哲学家曾言：人的脸，本身就蕴含着时间的秘密和感染力。你凝视着一个人的面庞，很自然地就能洞悉到他的经历，他的内心。
《脸庞，村庄》的每张脸庞，每个故事，都具有引发思考的力量和价值，这也是这部纪录片的最大魅力所在。
在影片的最后，瓦尔达带jr去拜访自己的老友让·吕克·戈达尔，没想到却被放了鸽子，只在窗玻璃上留下两句暗语。
老友的避而不见让她十分伤心，不停哽咽，jr一直安抚着她，在湖边的长椅上，他为让瓦尔达开心，做了一件事：摘下自己的墨镜，只为瓦尔达一个人。
只可惜，瓦尔达的眼疾，使得她已经看不清jr了，但这不妨碍他们的相遇。
当地时间2019年3月28日，瓦尔达因乳腺癌引发的并发症在家中去世，享年90岁。而就在她去世的前两个月，她还参加了柏林电影节上《听瓦尔达说》的电影首映会。
瓦尔达最后的时日是在家里，在亲朋好友的陪伴中度过的。她说：“我觉得这样很好，是时候离开了”，世界失去了一位永远年轻，永远在路上的有趣灵魂。
值得一提的是，瓦尔达去世后，戈达尔给瓦尔达的女儿寄了一个包裹，里面是一个悼念礼物。
只是不知道，他是否会为当初没能见老友一面而感到后悔。
结语：
《脸庞，村庄》被瓦尔达称作是“喧嚣时代中的小制作”，整部影片就是许多个装置艺术品的集合，水塔上的游鱼，墙壁上的工人，集装箱堆砌出的女人，都是对“艺术来源于生活”的最好实践。
片中的艺术不再是充满距离感，高深莫测的，而是像瓦尔达一般，耀眼如繁星，却又真实的融入世俗和尘埃，每张脸庞都是真我的放大，是对每一种自我存在的方式的肯定，也是对生命的深沉思考与表达。
这是《脸庞，村庄》的魅力，是瓦尔达和jr的魅力，也是艺术的魅力。
@陈耳东陈，80后自由撰稿人，信仰爱，喜欢自由的好姑娘，历经悲欢离合，仍觉人间值得。
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