《时时刻刻》这部电影的特别之处在于，它将原著作者的生活片段融入其中，但这也使得影片整体布局显得有些晦涩难懂。

即使如此，饰演本片女主角的妮可·基德曼也因此拿了奥斯卡最佳女演员奖。这一点或许也能够证明这部电影自有它的优秀之处吧。

大部分的文学和影视作品并不会刻意去避讳死亡，相反，它可以作为一种形式有意无意地增加深度。但《时时刻刻》这部电影中出现的人物“死亡”次数之多，也是很少见的，尤其是在常人看来的非正常死亡，这也是有些了解伍尔芙生平的观影者所不能理解的，既然可以选择生，为何会选择死？

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或许对她而言死亡只是另一种存在形式而已。

伍尔芙之死——用血肉挣脱枷锁，是疯子还是宿命

伍尔芙之死被影片分解为两个部分，出现在电影的第一幕和最后一幕。

在影片中，通过晨起时家庭医生与丈夫伦纳德的对话可以得知。为了避免伍尔芙再次陷入情绪崩溃的危险边缘中，她的丈夫将带她到乡下过宁静的生活。然而这种捆绑对必须将生命投诸于波澜搅动的人群撞击之中的作家而言无疑是致命的。

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因而，当她的丈夫询问她“弗吉尼亚，你吃早饭了吗，这是医生对你的要求”，她的回答却是“伦纳德，我想到了小说开头的第一句”。她一切颠三倒四地答非所问，她的文字中一遍一遍述说着伦敦的繁华，只为伦敦的一切纵情闪耀而颤抖。

伦敦！伦敦 ! 伦敦！她带着如对爱人一样温柔的颤抖的呢喃与爱抚走开。这个古怪的、疯狂的、不被世人所理解的女人，也许在这个女人的世界和现实之间，只有一道能容纳她一人通过的羊肠小道。

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伦敦，又是伦敦。来自伦敦的姐姐一家为探望伍尔芙的病情来到了这座宁静的小镇，也可以说间接将全剧的氛围推向高潮。

姐妹二人之间隔着的看似不远却又遥远的距离象征着伍尔芙和她心之向往的所在地 — 伦敦。“你觉得有一天我会逃离这样的生活吗？”。答案呼之欲出，此前的种种徘徊和游移不定终于被姐姐离去时鞋跟与地板击叩的声响、转身时旋起白色衣裙的一角、车夫催促火车即将启程的时间夹聚在了一起，只待一粒火星将它点燃。

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追逐和奔逃向自我的道路注定不会是平顺的，比如弗吉尼亚。在勉强做好心理准备、踉跄行至不足半程的时候依旧被愤怒追来的丈夫指责。魔鬼借编剧之口对伍尔芙说，你曾为写作意识混乱、疯狂、幻听，你要换回你的才华横溢，你要找回对人生的掌控。

伍尔芙说，我情愿被认为是忘恩负义，情愿在大都市的鳞次栉比中感受震撼，我情愿为自己的心中所想付出代价，哪怕是死亡。

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伍尔芙的话一语成谶，也承接了影片开头她预感自己会再次陷入情绪的疯狂状态，因而写下深情款款的诀别信，让流水和死亡带走一切。

大约这世上总有一种人要像无足鸟一样生而飞翔，死而降落。天空是它们的背景，飞翔是它们永生的追求、是他们生存的意义。

劳拉布朗 —“诞生”与“新生”，婴孩与母亲的孕育之路

作为伍尔芙下一个时期的女性阅读者，劳拉的生活相比于她身边的人可谓是幸福美满，有深爱她的丈夫和乖巧可爱的儿子，但她并不喜欢家庭主妇单调的生活。

在丈夫生日那天劳拉准备烤一个蛋糕作为表达爱意的礼物送给丈夫，但并不精通家务的她只能枯燥地按照菜谱一步步操作，种种刻意的行为透露着劳拉心中的无奈与厌倦。而后在与患病邻居的交谈中，劳拉自觉每个人的生活似乎都是这样无奈且乏味，像是被怪石刺穿的蚌壳内软肉，已然拔除不了这血肉之痛。

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于是怀孕的劳拉开车将自己的孩子送到邻居家，带上自己阅读的《达洛维夫人》和一瓶安眠药准备去旅馆结束自己的生命。

随着潮水般的困意席卷而来，劳拉逐渐被困意的水流淹没，似乎在梦中完成了一场生死的自我较量。悚然惊醒的劳拉抚着肚子抽泣，她不要这样随波逐流，被自己厌倦的庸俗生活所淹没。

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于是劳拉在生下她的第二个孩子后，她斩断了与家庭和亲友的一切联系，辗转前往加拿大，开始一份图书管理员的工作。

人世间无论何种人作出何种选择究其根本指向的都是其原始的母婴关系，婴儿的娩出意味着要从母亲温暖的子宫中离开，这是面临人生的第一道生门。选择抛弃孩子的母亲是不被原谅的，这是极端的残忍，注定余生也会活在时刻的自我愧悔中。

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但为了成全那个真正的自我，为了活着，劳拉和我们，有时候必须做出选择。

理查德与克罗丽莎—他用坠落推她入现实，是爱情最后的挽歌

可以说直到这部影片结束，我似乎产生了一个幻觉，影片中除作者本人外三位主人公的命运都是由她一手制造，在其间波转轮回。她是造物者，也是旁观者;

在劳拉、理查德和克罗丽莎三个被塑造的角色身上，也许伍尔芙将她留给读者未言明的话语寄托在理查德这个人物身上。我将这个角色的作用喻之为桥梁，连接幻梦与现实的一条道路。

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在影片中，克罗丽莎夫人是一位优秀的杂志社编辑，这一日，她要为她曾经的恋人理查德举办一个新书获奖的聚会。然而在她将这个好消息告诉理查德后却换来他的冷言相对，“难道不是因为同情我是一个罹患重病，快要死的人才把这个奖杯颁给了我吗？”，“达洛维夫人，你总是用聚会的热闹掩盖内心的孤寂。” 理查德一席话激得克罗丽莎转身掩面拭泪。

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理查德明白他与克罗丽莎是两条彼此依附、相互交织的藤蔓，用彼此温存的力量来填补生命中大片大片的苍白与死寂。然而这样的生活存在的意义何在，仅仅在于有些人还在行走，有些人还残存着一副皮囊。

理查德是深深地清楚且明白的，所以他发出了如此振聋发聩的呐喊。只是克罗丽莎之于他多年的爱和照顾，像藤蔓一样给予他滋养的同时也勒进了血肉深处，让他难以挣脱。更何况悬在一根藤蔓上的两个人，无论先断开哪一根，结局都是双双坠落。

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当我踩着用精神和躯体搭建的桥梁走过断崖的裂隙，如若桥梁断裂，那必将有人承受双倍的痛苦。在伍尔芙的设定中，理查德的身份寓意是先知，他明了自己与恋人克罗丽沙的纠缠必须终止于此，他们也都必须从曾经美好的回忆中走出来。

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毕竟，19岁那年的克罗丽沙和理查德都有过的青葱岁月，只能如同黑白胶片被定格，沉湎于记忆的幻梦，终将会被虚幻的自我吞噬。那不是真实的你，达洛维夫人，理查德如是说。所以他用他的纵身一跃将达洛维夫人推入了现实。

诚然都是坠落，一个是用坠落来完成自己回到理想世界的向往;另一个，终于脱出虚假的外壳，诚实地面对人生中的时时刻刻。因为我们知道，无论如何，是被迫还是甘愿如此，现实中的时时刻刻，我们和他们都不可回避。

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记得在影片即将结束时，伍尔芙和她的丈夫伦纳德曾有这样一段关于小说人物命运结局的对话“为什么要结束诗人的生命”，“为了彰显我们珍惜生活的意义”这个女人如此狡黠又平静地回答，我微微一笑。

这个女人的语言如同滚动的热流，像一手殷红耀眼的鲜血，让黑夜也无所遁形，昂扬地向她的人生、她的爱人、她的一切宣誓，然后坚定的走向专属于她的光明的灯塔。

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