耗资近2亿美金，由沃卓斯基姐弟拍的科幻巨片却也不够完美。

《木星上行》的场景风格包括赛博朋克、蒸汽朋克、复古未来主义、古典宫廷风格、太空歌剧等，可见艺术导演有足够的资金来制作这部科幻电影。结果并不坏，但别忘了他们曾经任性过：1849年的太平洋、1936年的苏格兰、1973年的旧金山和2012年的英格兰，以及2144年的新首尔、2321年和2346年的夏威夷，这六个时间和空间相互重叠，几乎相当于制作了六部时间和空间完全不同的小电影。多样化的艺术设计让许多大片相形见绌，但它并没有超出沃卓斯基自己建立的领域。

就科幻世界的前景而言，《木星上行》将过去与未来融合的努力，并不是影视界的第一次。《极速赛车手》的故事处于现代和未来嫁接的过渡时期，其中就有20世纪60年代的精神趋势与超现代尖端技术交织在一起，《云图》中的2144新首尔充满了一种流畅而时尚的未来感，也包含20世纪30年代的斯旺西建筑。甚至可以说，模糊的时代特征一直是沃氏科幻电影的标准配置。对于沃卓斯基姐弟的新作品，科幻迷的期望自然是超乎想象的。然而客观地说，除了视觉冲击和屏幕美学，这部电影仍然有沃卓斯基姐弟的一贯标准，至少故事情节中的巨大漏洞多的令人惊讶。在没有太复杂的科幻概念的前提下，导演对故事的逻辑甚至有点太随便了。

也许哲学的探索是沃卓斯基兄弟在《木星上行》的最终目标，至少从个人的角度来看，尊贵为埃布拉赛克斯王朝也不过是资本社会的映射罢了。所谓金字塔顶端的生物只关心不断的利润创造，正如马克思所说“当利润达到10%时，他们就会蠢蠢欲动。当利润达到50%时，他们就会冒险。当利润达到100%时，他们敢于践踏世界上所有的法律。当利润达到300英镑时，他们就敢冒被绞死的风险”。

更何况，这种利润远非金银珠宝这些庸器俗物，乃是被定义为宇宙中最宝贵资源的时间。

为了获得这样的利润，宇宙中所有的生物都是可以随时被牺牲、屠杀、交易和收获的资源。为了获得这样的利润，埃布拉赛克斯王朝的第一个继承人可以毫不犹豫地杀死他的母亲。为了获得这样的利润，埃布拉赛克斯王朝的第三位继承人可以完全无视朱庇特(理论上是他的母亲)对彩色建筑和服装下的伦理建议，这些建筑和服装的基因与他母亲的相同，隐藏着多少丑陋、畸形和荒谬。

总的来说，《木星上行》只是重复了沃氏和其他人的经历，扩大了它的规模，在某些方面提高了故事的精细度，而其他的地方甚至达不到以前的工作。即使是那些先进点也依赖于更先进的技术，而不是更具开拓性的想法，科学技术可以创造卓越，但是没有灵魂的故事只能让人昏昏欲睡，即使它是华丽的。上世纪末，在为《黑客帝国》做准备的时候，沃氏只有6500万美元，即使放在如今反复观看，这部电影的视觉奇观仍然令人兴奋。在过去，他们的想象力是丰富的，那时候金钱是唯一的问题。现在，我们遗憾地发现他们有足够的钱，但是却没有足够的脑洞了。