彼得·奥图尔

主演：帕顿·奥斯瓦尔特,伊安·霍姆,卢·罗曼诺,布莱恩·丹内利,彼得·孙,彼得·奥图尔,布拉德·加内特,詹妮安·加罗法洛,威尔·阿奈特,詹姆斯·瑞马尔,约翰·拉
简介： 《美食总动员》是2007年一部由皮克斯动画制作室制作、华特迪士尼影片出版的动画电影。由布拉德·伯德执导，影片的前期设计由简·平卡瓦完成，布拉德·加内特、帕顿·奥斯瓦尔特和伊安·霍姆等联袂献声配音。影片于2007年6月29日在美国上映。 " 剧情简介 故事讲述一只原本注定在垃圾堆度过平淡一生的小老鼠小米，梦想成为站在世界之巅的美味大厨。一次偶然机会，瑞米来到了厨神餐厅，认识了资质平平却认真的学徒林奎尼，瑞米帮助他做出一道又一道精美大餐。 " 最后他烹制出全巴黎最棒的普罗旺斯焖菜，成就了一个厨房神话。截至2007年10月末，影片的北美票房已经超过2亿美元，全球票房超过10亿美元。 " 名称 中文名：美食总动员 外文名: ratatouille 别名: 料理鼠王（台）/五星级大鼠（港）/小鼠大厨/蔬菜杂烩 出品公司: 华特·迪士尼影片公司，皮克斯动画工作室 发行公司：博伟电影公司 " 人物介绍 雷米 " 角色性格：执着、聪明 小米是《料理鼠王》的主角，他与众不同，一心想成为一个大厨，像他的偶像厨神那样，可是他的家人都不支持理解他，而他也会经历来自人类的各种困难。和小宽的偶遇让他有机会实现了梦想。 林奎尼 " 角色性格：有点害羞 林圭尼这个年轻人在工作经历了多次挫折，作为餐厅的杂工，工作努力，他非常希望能把工作做好。有一次他遇到了小老鼠小米 ，而人鼠成为了搭挡。与此同时他也喜欢上了餐馆里的女厨师乐乐。 剧情介绍 小老鼠雷米在嗅觉方面有着无与伦比的天赋，不想过与垃圾堆为伴的生活，心怀成为五星大厨的梦想。 " 一个偶然的机会，他认识了古斯特餐厅的学徒林奎尼，这个倒霉的学徒生性害羞，在厨艺上更是没有什么天赋，并且遭到餐厅大厨的排挤，即将被解雇。 " 这一人一鼠结成了奇特的联盟：雷米奉献自己极富创造力的大脑。操作林奎尼前台“表演”。在雷米的帮助下，林奎尼不但成为新的“天才厨师”。 " 获得了美女同事的爱情，还挫败了大厨的阴谋，成为古斯特餐厅的合法继承人。突如起来的成功让林奎尼有些不知所措，想摆脱自己的傀儡身份，把雷米赶出了厨房。 " 古斯特餐厅的成功，引起了苛刻的美食评论家科隆的注意，准备一尝林奎尼的手艺，重新为餐厅评定星级；而不甘失败的前大厨，蠢蠢欲动，想要找到林奎尼一夜成名的秘密。 " 失去了雷米，林奎尼焦头烂额。而被前大厨抓住的雷米在家人的帮助下逃脱成功找到了林奎尼，林奎尼也向大家介绍了雷米，厨师们没办法接受这个事实都走了。 " 没办法雷米向家人求助，雷米的家人领着众老鼠帮助雷米在雷米的指挥下一道道美味的菜肴出炉了，林奎尼向众食客介绍了雷米，大家也都接受了雷米。 " 这部影片告诉我们人人都能成为厨师，英雄不问出处。不久以后，一家老鼠命名的餐厅出现了，雷米做了掌勺厨师，完成了他的梦想，即使是再微不足道的小人物，也有怀揣梦想的权力。 喜欢的话：关注我们哟

主演：rmand Assante,彼得·奥图尔,迈克尔·马德森,Kanat Abishev,
简介：Only one lusted glance brings Aliya to the events throwing her into the criminal ocean. But in the wirliging of passions and turmoil when she finds herself at the verge of fatality it's only her true love that is the only rescue.Now the most important thing for Aliya is to preserve the honor and dignity and the whole world will be at our feet.

主演：彼得·奥图尔,莱斯利·菲利普斯,BeatriceSavoretti,PhilipFox,朱迪·惠特克
简介：据外媒报道，英国传奇男演员莱斯利·菲利普斯11月7日在睡梦中辞世，享年98岁。 " " 莱斯利·菲利普斯是《哈利波特》背后的男人，曾三度声演“分院帽”。 " 莱斯利·菲利普斯妻子表示丈夫长期患病去世：“我失去了一位出色的丈夫，观众也失去了一位真正伟大的表演者。” 莱斯利·菲利普斯出演超200部电影，从1937年从艺至今八十余年，曾获大英帝国勋章并晋升为大英帝国勋章（cbe）的指挥官，他还是二战老兵，官至英国皇家炮手少尉。 " " 据悉，莱斯利·菲利普斯出生于1924年，他的父亲在他11岁去世，母亲含辛茹苦养大3个小孩，莱斯利·菲利普斯被送入戏剧学院学习，到1937年正式登台演出。 二战前夕，莱斯利·菲利普斯在伦敦钯剧院担任舞台剧演员，1938年首度出演电影《来自兰开夏郡的拉西》，二战后被征召入伍成为一名炮兵，后来被诊断患有导致部分瘫痪的神经系统疾病不得不退出战场，一度被送入精神病院。 二战结束后，莱斯利·菲利普斯回归舞台，《我的妻子杰奎琳》是他主演的第一部电视剧，紧接着在因为出演电影《les girls》大获成功，成为英国家喻户晓的明星。 上世纪六十年代至八十年代是莱斯利·菲利普斯的高光时刻，代表作包括电影《别开玩笑》《妙计接财神》《倒霉的医生》《非常重要的人》《豪勇七宗罪》《西班牙乌蝇》《海军云雀》《神偷妙贼》等。 " " 莱斯利·菲利普斯步入老年还在多部大片出演，包括斯皮尔伯格导演的《太阳帝国》、梅姨主演的《走出非洲》，以及《古墓丽影》《百万小宝贝》《末路爱神》等。 " " " 莱斯利·菲利普斯曾三度声演《哈利波特》的“分院帽”，分别是《哈利波特与死亡圣器》《哈利·波特与密室》《哈利·波特与魔法石》，“分院帽”的作用是负责将学生分到四个魔法学院，莱斯利·菲利普斯的声音让人印象深刻。 " 在感情方面，莱斯利·菲利普斯是“花花公子”、女神收割机。 1948年，莱斯利·菲利普斯与第一任妻子、女演员佩内洛普·巴特利结婚，育有四个小孩。 1962年，莱斯利·菲利普斯和女演员卡罗琳·莫蒂默交往，1965年和第一任妻子离婚，他和女友分手后又和女演员安吉拉·斯库拉同居，当时女方已经怀孕，但他对这个孩子视如己出。 1981年，莱斯利·菲利普斯的第一任妻子死于火灾，因为没有参加葬礼，与子女关系恶化。 1982年，莱斯利·菲利普斯和安吉拉·斯库拉结婚，婚后女方患上抑郁症，曾在1992年试图自杀未遂，到2011年因为肠癌去世。据警方调查，安吉拉·斯库拉患上肠癌后食用腐蚀性的清洁剂，喉咙和肠道被烧伤40%，最终不治身亡，当时莱斯利·菲利普斯也患上重病，因而无法参与妻子的死亡调查，警方表示安吉拉的死因系“在精神平衡受到干扰时自杀”。 第一任妻子： " " " 第二任妻子： " " " 2013年12月，89岁的莱斯利·菲利普斯再度结婚，迎娶比自己小35岁的扎拉·卡尔。 " 莱斯利·菲利普斯晚年因为两度中风生活无法自理，全赖第三任妻子陪伴，11月7日于睡梦中辞世，告别传奇的一生。

主演：尊龙,陈冲,邬君梅,彼得·奥图尔,英若诚,吴涛,黄自强,丹尼斯·邓,坂本龙一,马吉·汉,里克·扬,田川洋行,苟杰德,理查德·吴,皱缇格,陈凯歌,卢燕,区亨利,陈述
简介：文 | 百晓生 编辑 | 百晓生 《末代皇帝》是一部由贝纳尔多·贝托鲁奇执导的电影，以历史为背景，描述了清朝末代皇帝溥仪的生活和权力消亡的过程。 这部影片融合了历史真实性和人性探索的元素，深入思考着王权与自由这一永恒的主题。 " 通过对溥仪作为一个绝对权力者的成长和命运的描绘，影片引发了观众对权力与自由的深思，同时也展现了导演的艺术创造力和对历史真实性的追求。 在这部影片中，我们被带入了溥仪童年时代登基的情景，他被带入了一个狭小的世界，成为了帝国的象征。 " 然而，这个身份却限制了他的自由，他逐渐意识到王权的威严和束缚。通过溥仪与其他角色的互动，如养母、皇后和宦官等，影片展现了他在权力游戏中的困境和对自由的渴望。 权力的压制和个人的自由似乎是不可调和的矛盾，但溥仪对自由的追求使得他在这个宫廷中创造了属于自己内心世界的自由。 " 同时，影片也突出了人性和命运的力量。溥仪身为一个皇帝，面对着历史的浪潮和命运的轮回，他的决策和抉择带给他不同的命运。 这部电影从他的童年到成人的过程中，展现了他的个人成长和内心变化，以及他对待命运的态度。 " 他的情感、信任和背叛，使他的人性和命运更加丰富多样。 贝纳尔多·贝托鲁奇以他独特的导演手法和视觉美学，将这个历史传奇以纪实的风格展示在观众面前。 他通过对细节的关注和剧情的时间跨度的处理，将观众带入了那个特殊的时代。同时，配乐、美术设计和服装也营造出了浓厚的历史感，并渲染了情绪与氛围。 在总结这部电影时，我们不仅感受到了权力与自由的矛盾，也被导演对历史真实性和人性探索的深度思考所触动。 " 《末代皇帝》通过溥仪的故事，让我们思考权力与自由、命运与自决的主题，同时也展现了导演贝纳尔多·贝托鲁奇的才华和创造力。 这部电影将观众带入了一个充满历史、政治和人性考量的世界，并引发了观众对于权力、自由以及命运的永恒思考和共鸣。 " 历史背景 《末代皇帝》的故事背景设置在中国清朝末年，涉及了近代中国的历史变革和权力消亡的重要时期。 为了更好地理解电影的情节和主题，我们需要了解一些关于清朝和溥仪的历史背景。 " 清朝是中国历史上最后一个封建王朝，于1644年建立，结束了明朝的统治。清朝初期，是中国历史上一个相对繁荣的时期，出现了雍正、乾隆等伟大的君主，并实施了一系列政策和改革。 然而，随着时间的推移，清朝逐渐衰落。 " 19世纪中叶以后，清朝面临着来自西方列强的侵略和扩张，如英国、法国、俄国等国家通过不平等条约侵犯中国的领土和主权。 这些外国侵略给中国社会带来了巨大的动荡和挑战，同时也揭示了清朝政权弱势的现实。 在这个背景下，影片中的主人公溥仪作为末代清帝，成为了权力的象征。 然而，他出生于朝廷的权威、束缚和宫廷政治之中。 " 随着时间的推移，权力的衰落和自由思潮的冲击将他推向了一个前所未有的境地。 溥仪的登基年份是1908年，他即位时的年龄仅为两岁。他成为了一个象征性的皇帝，而实际的统治权完全被权臣和宫廷政治所掌握。 清朝末年，中国社会出现了一系列的改革运动和革命思潮，推动了现代化和民主化的呼声。 在这个时期，权力与自由、传统与现代、个人命运与国家命运之间的矛盾开始凸显。 " 《末代皇帝》通过讲述溥仪童年到成年的经历，展现了清朝末代皇帝的个人命运和权力的消亡。 这部影片所揭示的历史背景是近代中国社会的一个缩影，也是对于权力与自由、个人命运和历史命运对峙的真实写照。 " 影片剧情概述 《末代皇帝》以清朝末代皇帝溥仪的生活为核心，通过回顾他的成长和王权的逐渐消亡，展现了一个王权与自由的历史传奇。 故事从溥仪童年时进入紫禁城开始。他被带入了一个独特而庄严的世界，成为了中国的君主，傀儡皇帝。 " 尽管年幼，溥仪仍然处在权力游戏的漩涡中。他被拘禁在紫禁城中，受制于皇太后、养母以及强大的宦官集团的掌控之下。 他的生活极其受限，缺乏亲情和友爱。 随着时间的推移，清王朝的衰落与西方列强的入侵逼近。溥仪开始意识到自己的王权正在逐渐消失，而中国社会正面临巨大的转变和挑战。 " 他渴望自由，并试图以自己的方式寻求解脱。然而，他身处的政治环境和权力结构使得他无法逃脱这个命运的束缚。 他与皇后、宦官和其他故事中的角色之间的复杂关系展示了他在这个封闭宫廷中的挣扎和抉择。 溥仪的个人命运和中国历史的命运在影片中交织在一起。他被迫经历了清朝的覆灭和中国社会的巨变。 " 无论是面对外部的压力，还是内部的权力斗争，溥仪都不得不做出艰难的选择，以保护自己和他周围的人。 他的成长和变化展现了一个渴望自由的个体如何在权力与命运的夹缝中寻求解脱和立足。 影片以纪实的风格和细节为基础，通过细腻的叙事和情感刻画，展现了王权与自由、个人命运和历史命运的相互作用。 " 贝纳尔多·贝托鲁奇的导演手法将观众带入那个特殊的时代，让观众在溥仪的视角下感受到权力与自由的冲突、命运与抉择的纷扰。 通过这个剧情概述，我们能够窥见《末代皇帝》展现的故事情节和主题的纵深与复杂性。这部电影既揭示了中国历史的转折点，又通过个体经历呈现了更广泛的人性和命运的表达。 " 结语 《末代皇帝》深情地揭示了权力与自由之间的矛盾和冲突。这部影片通过对历史背景和主人公的刻画，让观众思考权力、自由、个人命运和历史命运的关系。 通过引发观众的深思和共鸣，它成为了一部思考人性和社会问题的重要作品。 " 贝纳尔多·贝托鲁奇的导演才华和对历史真实性的追求，使得《末代皇帝》成为一部伟大的电影作品。 它既是一个历史传奇，也是一次对权力与自由永恒主题的探索。通过这部电影，我们被带入了清朝末年的宫廷世界，感受到了权力束缚和自由渴望之间的深沉与矛盾。 " 参考资料 "

主演：贾德·帕达里克,彼得·奥图尔,马西娅·盖伊·哈登
简介：本片讲述的是发生在美国当代著名画家托马思·金凯德身上的真实感人的故事，这也是激发他创作出著名画作《圣诞小屋》的灵感来源。故事发生在圣诞节的前一天，年迈的画家格伦（彼得·奥图饰）帮助陷在困境中的托马思（贾德·帕达里克饰）和家人保住了房子，并且激烈年轻的他走上艺术的道路。  　　幕后制作  　　托马思·金凯德（Thomas Kinkade，1958年生于加利福尼亚）可谓是在世的美国艺术家中最受收藏者欢迎的一位，他一生的历程更是一个引人入胜的迷人故事。本片是托马思·金凯德本人同狮门电影公司签订的三部电影合约下的第一部，由金凯德和妻子担任制片，《吉尔莫女孩》的贾德·帕达里克出演年轻的托马思。

主演：彼得·奥图尔,凯瑟琳·赫本,安东尼·霍普金斯,约翰·卡索,尼吉尔·特瑞,提摩西·道尔顿,珍·美露
简介：黑插画 " 月之巢领主阿诺曼德·瑞克 图 by michael komarck 奴役的潮流已经逆转。现在我们神祗才是奴隶，而凡人才是我们的主人——虽然他们对此一无所知。 ——上古之神科伦 from《玛拉兹英灵录》卷一《月之花园》 黑内容 《月之花园》se自序 原文：斯蒂芬·埃里克森 翻译：gingko 中文版似乎缺了这篇作者回顾性的自序，手痒于是干脆译了出来，然而渣翻勿怪…… 撑过第一部读到第二部某种程度上也是因为这篇中二/燃系自序吧，其实挺幸运的，毕竟一二部写作时间上间隔十年，提升程度不是一个量级，而第三部结尾五十来页基本上是一路泪流满面过去的。一部本应受到更大关注的绝对佳作。 ——译者注 " 玛拉兹英灵录卷一《月之花园》中文版封面 凡事无野望不可开端。在一生中的众多时刻，我一直坚守着这一信条。就连经年累月间因这份坚持而遭受的不止一次重大打击，也无法使我回心转意。 直到今日，当我回想起同卡姆（ian c.esslemont， cam 为 cameron的昵称）一道合写的那份影视剧本被投稿后收到的回复，郁结之情依旧难捺： “棒极了！十个赞！好玩透顶，暗黑重口……但在加拿大，得了，我们没那么多经费花在这玩意儿上面。祝你们好运。” 从各种角度考虑，接下来这类型的评论都是最令我们心碎的一条： “你们得试试创作……简单点儿的玩意儿，懂？跟已有作品相仿的，不那么……复杂模糊的玩意儿。” 每当结束会议时，我们总是垂头丧气、斗志消沉、困惑不已。我们方才当真收到了通向平庸的邀请函？听上去像是这么回事。 滚他妈的蛋。 月之花园。光是想起这题名，就足以令无数充斥着雄心野望的点子，以及那份初生牛犊般的豪情壮志纷纷死灰复燃，驱使着我一遍又一遍同那桎梏的篱墙正面战个痛。那是对开拓边限的热望。藐视传统，直捣黄龙。 我总容易以为当时自己确实是知道自己在干什么的——感觉自己当时似乎看得透透彻彻，时刻准备着往奇幻文类的大旗正中狠狠啐上一口，就算自身已深深沉迷其中不可自拔时依旧如是（我又怎不是沉醉奇幻文学之中呢？再怎么痛骂老梗，我也仍然爱得深沉）。而如今，我不大确信了。在白驹过隙般的一瞬任凭直觉主宰一切，事后再对一切说得通的方面加以冠冕堂皇的逻辑（同时忽略掉任何说不通的方面），计划通谁都能当。太简单了。 时年飞逝，随着若干本后续小说的出版，一些事实亦变得愈发明晰。从《月之花园》开始，读者们要么对我的作品恨之入骨，要么爱之入骨。两个极端间并无任何缓冲地带。自然而然地，我是希望所有人都能爱上我的作品，但我也理解这种状况永远不会发生的原因。这一系列小说不是为懒汉准备的。你绝不可能只如蜻蜓点水一般就轻松愉快地读完全本，压根不可能。更大的问题在于，第一部故事开始之处几乎像是一场马拉松中途的位置——你要么脚一沾地就得动如脱兔跑得飞起来，要么就死硬了。 当接下写这篇前言的重大挑战的时候，我确实也考虑过把这段篇幅作接触正文前的小小适应地段使用，就如高台跳水撞击水面前的温柔缓冲一般。介绍一些背景，一些历史，一些即将粉末登场的设定。然而我立马抛下了这个主意。去他妈的，《沙丘》对我的行文结构有着最为直接的启发，但也没见弗兰克·赫伯特给他这套经典写过类似的玩意儿啊。我书写的是历史，无论虚构与否，历史绝无真正的起始点。就连一个文明的兴衰断代节点，也始终是纠缠不清、模糊不已，远非许多人印象中那么干脆的。 《月之花园》的原型出自一套rpg游戏，初稿源自玛拉兹世界观的创造者——也就是我和伊安·c·埃索蒙特——合写的一套电影剧本，因关注缺缺而胎死腹中。 “不拍，叔叔，我们不拍奇幻剧，它们烂透了。 这个产业已死。 人们得穿着戏服演它，而戏服歌舞剧跟西部片一样差不多死透了。” ——这些话都说在指环王登上银幕，使得一大批电影厂商被打脸然后回心转意之前 事实就是如此。当初我们怀揣好料，深知成人史诗奇幻正是电影史上最后一个未经发掘的主题——我们没把《风云际会》算上，在我们眼里它最多算是个跨类型片；而余下的奇幻片几乎都将受众定位于儿童间。剩下的但凡能同奇幻沾上边的影视作品要么属于b级片，要么极其不上眼（天啦嘞，以蛮王柯南作主题本来可以有那么大的潜质）。我们想要的是一部奇幻版的《冬狮》，那部由奥图尔和赫本领衔主演的杰作。或者是一部奇幻版的《三个火枪手》，由麦克尔·约克，奥利弗·利德，拉奎尔·威尔驰以及理查德·查伯兰等等主演的那个版本（译注：1973年版）。加点魔法就成，伙计们。我们最爱的电视剧是丹尼斯·波特的《歌唱神探》，那是系列的原版，由刚本和麦拉海德主演。瞧吧，都是些精致细密的垃圾玩意儿，而这正是我们想要的。我们想要将奇幻推至那白热的、才华横溢的，乃至令人目瞪口呆的巅峰状态。换句话说，我们野心勃勃得跟见了鬼似的。 然而或许，我们同时亦显得毫无准备。那时的我们并无足以匹配自身雄心的能力——脑洞超过了文力，因缺乏经验而步履蹒跚——或许这就是年轻所招致的必然诅咒。 当生活的轨迹迫使我与卡姆分道扬镳后，我俩都仍旧始终保存着那些在我们耗费无数小时的游戏中渐渐勾勒出整个世界构架的宝贵笔记。一份卷帙浩繁的史书被我们逐步厘清——那是足以写成二十本小说，甚至是两倍于此的电影剧本的庞大原始材料。于此同时，我俩亦始终保存着那份没人想要的剧本原稿抄件，人手一份。玛拉兹世界正是依存于那上百张手工绘制的地图中，依存于一页复一页的笔记里，依存于那套gurps（泛用无界角色扮演系统，由史蒂夫·杰克森创制的替代性ad&d系统）角色表里，依存于若干建筑结构图、素描图绘之中。设定之详，应有尽有。 决定开始书写玛拉兹世界的恢弘历史已是多年之后的事了。我想将剧本改写为一部小说。卡姆亦希望写一部与之相关，名为《赤卫归来》的小说（return of the crimson guard，请原谅译者对“绯色护卫军”的接受不能orz）。而现在，这么多年过去了，他已开始《利刃之夜》（night of knives）的书写，同时《赤卫归来》亦即将出版（译注：亚马逊上均有销售，至今ian的系列已至第六部，dancer’s lament 正在创作当中）。当谈及文学作品，“作者”这一称谓实质上归于那个一个字一个字写出文章的人。对《月》而言，从剧本到小说的改编基本是废了原稿从零开始的节奏。原始的剧本只囊括了达鲁吉斯坦城中的三场动作戏，而高潮原本是屋顶上的刺客战争，以及后来以庆典为中心，盛大、冲击性的结尾。在剧本中，有关其他场景只字未提——没有背景故事、没有铺垫、没有对角色的详细简介。事实上，那份剧本与其说是《冬狮》风格的，还不如说是《夺宝奇兵》风格的。 野望从来不曾离我们远去。它可能会脱机掉线、牢骚满腹、拖拖踏踏，但最终总会被催化成为其他的产出——通常是下一步作品的企划。野心永无被彻底否认之日。 在《月》的写作过程中，我几乎立刻发现无论回溯到多久以前，似乎都无法很好地交代清背景故事。同时我也意识到，除非我填鸭式地向潜在读者投放背景资料（而在反复碰上史诗奇幻里喜欢拿我们读者当傻子的作者后，我是拒绝这种方式的），除非我“简化”，除非我顺理成章地陷入先前奇幻的陈词滥调之中，那么对读者而言摸索期是无法避免的。更何况，不止是读者，连编辑、出版商、代理人等等一干人众全都被我拖到坑里去了…… 然而，你看，作为一个读者，一个奇幻迷，我本人从没介意过摸索期——有些作品只需要一小会儿，而有些作品耗时会长些。只要有其他的事件剧情带动着往前，我就会觉得没问题。别忘了，丹尼斯·波特是我男神。我热爱唐·德里罗的《名字》，以及艾柯的《傅科摆》。我心目中的读者们应该是能够并且愿意带着点悬念往下读的人们——答案不会立刻给出，神秘感、满带不确定性的盟约或者背叛将充斥文本。 我想，过去的经验已经证明这点：人们要么在《月之花园》大概前三分之一的位置就放弃掉这本小说，要么直到现在还在追这个系列，恐怕已经读过了全部已有的七八本书。 一个经常被问及的问题是：假如整部小说重新写过，我会改变些什么吗？老实说，我也答不上来。哦，行文风格的细节方面或许会七零八落地微调一下，但是……我坦诚，我想象不出这创作还有无可能是另外一番光景。我从来不是，也不会是一个满足于平铺直叙的作者。假如一段文本除了交代些背景故事、历史，或者其他种种别无他用的话，我就铁定不会满意。如果我呈现出的文段没有多重意味，那我也绝不会作罢。这种偏执的结果是，文本的多重作用越多，它也就变得越复杂，也就越容易起误导作用。花样越来越杂，那些本来的背景故事或者暗线也就随之越埋越深。 这系列的节奏很快，但同时，从某种莫名其妙到我自己也闹不清楚的方面来看，内容却仍旧密集紧凑。其结果是，读《月》倾向于变成一次喧闹嘈杂、快节奏动作片似的体验，但作为作者我得建议你们：别轻易屈服于这种倾向的影响之下。 若干年以后的现在，回头看来，我是否该为这种两级化的诡异特质向读者道歉呢？以这样一篇自序为整个玛拉兹系列开篇，我是否显得像是擦枪走火射中自己的脚一般笨拙呢？《月》这部略显粗拙的首作，是否自出版那天就令我仿佛单脚跳舞般处于劣势呢？或许吧。有时，在午夜时分，我会扪心自问：假如当初我选择了那条阳关道，一点点将全局慢慢喂给读者，正如一些（高度成功的）其他作者之前选择的那样，如今的我又会如何呢？我会看见自己的名字爬上畅销书榜么？喔喔先等等——我是在暗示这些知名奇幻作家是通过填鸭式写作而迈向成功之路的么？事实似乎并非如此。至少，并非所有知名作家均是如此。然而，请试着站在我的立场上稍作考虑。八年，整整八年，才使得《月之花园》在英国找到出版商。又四年过去了，美国方面才正式签订商业合同。而出版方对这本书的唯一抱怨？“太复杂了，太多角色了，太……模糊庞杂了。” 我可以在此加上一些华丽的辞藻，就像缩放的鱼眼镜头一样回顾下奇幻史，然后吹捧一下《月》又是如何如何超脱出了原有奇幻概念的那个框框，而任何一次伟大的创新总是会遇上阻力，如此这般。但我还没自大到那个程度来说这种话。《月》同其他同类型文学从来就没有什么明显的分隔或是超脱。格伦·库克的《悚栗帝国》（dread empire）系列和黑色佣兵团系列早已开创出了新的天地，而我读完了所有这些书之后，还想找到更多类似的故事时，却发现基本上只能靠自己动手新写一些了（对此卡姆深有同感）。尽管我的行文风格同格伦·库克的简直天壤地别（他的文风简练直白），在追求那种类似的抽离感、扭曲的愤世嫉俗、那种同样的矛盾纠葛心理，甚至相似的氛围上，我还是毫无疑问地做出了诸多努力。或许我是在有意模糊正邪对立的概念吧，不过对我而言这种混淆只是步入成年时带来的普遍副产品罢了——明知真实世界中不存在正邪的明显界限，又何必坚持在奇幻设定中纳入如此脱节的划分呢？ 得了，我也没什么把握。光是想想都感觉累。 《月》就是这么副模样，又没欠人家的，也没人欠它。我并不打算出修订本，真要出的话我还真不知该如何开始了。 我想，最好还是借助本书让读者们做一次快速的抉择吧——在第一本书的前三分之一先刷下一批读者，远比拖他们到五六卷然后满怀反胃、无聊或者别的什么感情弃坑好得多。或许从商业的角度上讲坑坑读者才是更好的选择——至少短期而言。然而，感谢老天，我的出版商们有那个智商能看透营销上的一些假象。 这么说来，《月之花园》算是一封邀请。坚持下去，你就会获得回报。我只能做出这样的保证，在这套书中，我已尽了最大的努力来娱乐读者。诅咒混同着欢呼，欢笑夹杂着泪水，一切的一切，都在这本书里了。 最后一句话送给所有潜在的写手们。野心不是脏话。去他妈的妥协，一刀下去要直中咽喉。以你的全副肝胆去写作吧，顺便创作的时候不要把蛋蛋缩起来。当然，这将是一趟更加艰苦的历程。但听我这前人一句话：值得的，全都值得。 祝好 斯蒂芬·埃里克森 维多利亚，英属哥伦比亚 2007年12月 斯蒂芬·埃里克森：加拿大当代著名奇幻作家，《玛拉兹英灵录》作者 gingko：奇幻文学爱好者 本期编辑：baozhenyuawabi

主演：费·唐纳薇,海伦·斯雷特,彼得·奥图尔
简介：" 大家好，今天给大家带来一个很有趣的消息。 在哈莉·奎因和神奇女侠的电影都获得了很不错的票房之，这让华纳非常看好女性超级英雄的市场。 毕竟国外也是死宅比较多，大家都喜欢看漂亮的萌妹子，所以华纳一直在筹备新的电影计划。 《超级少女》（女超人）被提上日程，华纳和dc在非常积极的准备这个电影， 可能是他们觉得美剧《女超人》的反响还算不错，所以决定将超级少女卡拉打造成下一个爆点英雄。 " 就在不久之前，dc本来计划将超级少女的个人漫画砍掉的，但是他们还是最终放弃了这个决定， 让超女刊成为超人漫画中剧情的一些补充，如果再加上电影这一层原因的话，那她的漫画就更加不能砍掉了。 而这次的电影《超级少女》将不会和美剧《女超人》产生任何联系，毕竟是两个设定不同的宇宙。 " 所以在沙赞之后，超级少女卡拉也将加入dc电影宇宙的超级英雄大家庭，估计这次超人会有点尴尬， 毕竟卡拉可是他的表姐，自己在她面前就是一个表弟啊，但这也对超人来说是一个好事，因为他不再孤独了。 " 目前来说《超级少女》这部电影没有确定任何的演员和导演，根据国外的消息， 唯一确定的就是它的编剧将会是奥伦·尤济尔，他正在积极的创作剧本之中。 奥伦·尤济尔似乎并不是一位特别著名的编剧，目前他的作品中最有名的应该是《科洛弗悖论》， 其他的电影有《怪物大乱斗》，《龙虎少年队》，《微光糊》等等电影。 但是《科洛弗悖论》感觉剧情还是很不错的，感觉挺值得期待他的作品。 " 漫画中超女卡拉的脾气可是非常的不好，甚至还有过把自己气成红灯侠这种搞笑操作， 但是这对于蝙蝠侠来说是一个很让他操心的事情，毕竟蝙蝠侠喜欢后备计划。 蝙蝠侠：“除了克拉克又来了一个氪星人，我氪石都不够用了！” 不知道这次的卡拉将会拥有什么样子的起源故事，但是我觉得超级少女的潜力还是非常大的， 说不定就超越神奇女侠成为dc一姐了呢？我可是非常的期待的！ "

主演：彼得·奥图尔,简·菲利普斯,菲利普·努瓦雷
简介：　　故事发生在第二次世界大战末期，当时墨菲和他的战友被一艘纳粹德军潜艇击沉，除了他以外，战友们无一生还，墨菲被路易士救起并同路易士成为好友，墨菲心中却一直有个结，就是想炸毁那艘德国潜艇，并凭借一己之力搞到了一颗从德国潜艇上发射的但却并未引爆的鱼雷。但此时二战结束的消息传来了，而墨菲却绝对忘不了纳粹德军所做过的一切，一直不肯放过那艘德国潜艇，他能成功吗？

主演：本·阿弗莱克,彼得·奥图尔,列维·施瑞博尔,罗丝·麦高恩
简介： 似动（apparent movement），又称景动现象,人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。 " 20世纪初，德国心理学家max wertheimer用实验方法研究了似动现象。他相继呈现一条垂直(a)和一条水平（b）的发亮线段,改变两条线段呈现的时距,并测量对它们的知觉经验。结果发现，当两条线段的距离短于30毫秒时,人们看到a、b同时出现；当时距长于200毫秒时，人们看到a、b先后出现；当时距约为60毫秒时,人们看到线段从a向b运动。wertheimer解释说，当视网膜受到两条线段的刺激后,会引起皮层相应区域的兴奋。在适当的时空条件下，这两个兴奋回路之间发生融合，形成短路，因而得到运动的印象 " " 美赞臣那个广告应该都看过吧，那个小孩画了一个图册，每一张都是静止的画面，然后他把画册卷起来从第一页快速翻到最后一页，就出现了蛹虫变蝴蝶的小动画。这就是因人们现象认同的心理因素而产生的似动现象。 "

主演：布拉德·皮特,黛安·克鲁格,奥兰多·布鲁姆,朱利安·格洛弗,布莱恩·考克斯,内森·琼斯,艾瑞克·巴纳,雅各布·史密斯,罗丝·伯恩,彼得·奥图尔
简介：关于希腊神话，即使了解不多，但我们一定有所耳闻。 譬如：象征智慧的女神雅典娜、太阳神阿波罗、海神波塞冬、爱与美之神维纳斯等。 " 古希腊浪漫壮观，其神话故事以神的视角视察人性，人类又以诸多的个体精神反哺众神。 董哥这次介绍给大家的电影就是改编自希腊神话的《特洛伊》。 " 《特洛伊》是一部由沃尔夫冈·彼德森执导，布拉德·皮特、艾瑞克·巴纳、奥兰多·布鲁姆、黛安·克鲁格等主演的史诗电影。 这部史诗战争片于2004年5月9日在美国上映。 " 它的故事框架取材于荷马史诗之一的《伊利亚特》 ，讲述的是希腊联军围城特洛伊，攻打十年之久，最后在阿喀琉斯的带领下，奥德修斯巧施“木马计”，火烧特洛伊的历史故事。 " 公元前1193年，在一场和平之宴中，特洛伊小王子帕里斯（奥兰多·布鲁姆 饰）爱上了斯巴达国王墨涅拉俄斯的王后海伦（黛安·克鲁格 饰），并将她带回特洛伊。 " 此举引发了斯巴达国王和希腊诸国的愤怒，他向迈锡尼国王阿伽门侬（布莱恩·考克斯 饰）帮助，企图夺回王后。 而阿伽门侬本就对特洛伊虎视眈眈，最终在其号召下，希腊各国联军兴兵驶向特洛伊，讨伐此地。 " 在首次讨伐战役中，阿喀琉斯（布拉德·皮特 饰）率领自己的小队抢滩登陆，单军作战，在海滩挫败特洛伊军队，并掳虐了阿波罗神庙。 " 当晚，希腊联军士气高涨，而早就看不顺眼阿喀琉斯的阿伽门侬，抓走他一见钟情的女子帕里塞伊斯（萝丝·拜恩 饰）。 " 阿喀琉斯决意不再帮助阿伽门侬的攻城计划。 在第二次讨伐战役中，因希腊联军低估了特洛伊城池的防守能力，再加上斯巴达国王在与二王子帕里斯的决斗中，被大王子赫克托尔（艾瑞克·巴纳 饰）所杀，士气大降，特洛伊大败希腊联军。 此后，特洛伊决定乘胜追击，把希腊联军逐出领土，此时阿喀琉斯的表弟佯装成阿喀琉斯，赫克托尔误以为是阿喀琉斯本人，却失手杀了他表弟。 阿喀琉斯悲痛至极，单枪匹马来找赫克托尔决斗，赫克托尔难敌阿喀琉斯，最终被杀，尸体被拖到海边的希腊军营。 " 此后，特洛伊国王私自过来，苦求阿喀琉斯，把赫克托尔的尸体要回去，并带走帕里塞伊斯，同时还争取了十二天的两军和平时间。 " 在这十二天中，奥德修斯（肖恩·宾 饰）献上妙计，让希腊士兵全部登上战船，制造撤兵的假相，并故意在城前留下一些死于病患的士兵和一具巨大的木马。 " 特洛伊国王认为这是神的旨意，派人高兴地把这只巨大的木马当作战利品抬回城中。 当晚，正当特洛伊人庆功时，藏在木马腹内的20名希腊士兵杀出趁其不备，里应外合，打开城门。 " 特洛伊瞬间沦陷，老国王和城里的大多数百姓被杀死，红色大火将一切都烧尽。 " 阿喀琉斯担心帕里塞伊斯，去找她，最后被帕里斯射中脚踵，死于乱城之中。 " 帕里斯带着三位王室女性逃往深山，特洛伊至此覆灭，持续10年之久的战争终于结束 。 这段荡气回肠的战争故事，成了令人扼腕唏嘘的传奇史诗。 " 而带给观众强大史诗冲击力的，不仅仅是跨越千年的时间，三个重要元素不可或缺：场面、改编、人物。 一是场面：两军、木马、特洛伊。 无论是服饰、城池、建筑，甚至是特洛伊城内居民的日常，原著的史诗气质得到几近完美的保留。 " 大量实景道具拍摄、决斗时的讲究礼节、古老的战争方式，种种元素都在予以这部电影厚重的历史感。 " 特洛伊城里如油画版的场景，女人们婀娜的身躯披着棉麻的长袍，勇士健硕的身体被盔甲包裹着...... " 小细节都如此生动，大场面更是恢宏大气。 两军对垒，真实宏大； " 海陆交接，大战气息直抵银幕； 英雄决斗，短兵相接，动作考究，一来一往，吸引眼球。 而最让人难忘的另一幕是火海中的特洛伊，一座坚不可摧、易守难攻的城池陨落，被火焰攻陷，被不义的战争杀掠。 " 这个野蛮又混乱的时代，在火海中延续，但也被画上了必然覆灭的结局。 比起电影呈现给我们的宏大画面，更值得一提的是剧组背后为它付出的种种努力。 一个是特洛伊之城的拍摄。 片中的大部分内景都是在离伦敦40英里的谢伯顿制片厂的摄影棚中拍摄的，而在大海滩的选址问题上，制片方选择了墨西哥。 " 而特洛伊城的建造，选择在着悬崖峭壁的岛屿——马耳他。 " 但马耳他没有类似公元前1200年的建筑，必须拔地重建。 因此，剧组雇佣了500多名马耳他工人，同时还从英国空运过来将近200名工匠，他们在当地建造起占地10英亩的古城特洛伊城外景。 " 另一个是特洛伊木马的设计。 特洛伊木马是电影中最艰巨的设计挑战，三位概念艺术家合作创造出木马的蓝图，一名雕刻家随即雕刻出一个12英寸的立体设计模型。 " 最后由12名塑料雕刻家合力完成了真实尺寸的特洛伊木马。 " 据悉，木马的主要材料是钢铁和玻璃纤维，只是外表貌似木制而已。木马大约有38英尺高、11吨重，工作人员花了几周时间才将其完全组装完毕。 二是改编：去神化，却自带预示。 " 这是一个已有框架的故事，却彻头彻尾进行了“去神化”的改编，希腊众神没有参与这场战争。 因此，这部电影的从某种程度上是一部神话色彩包裹下的古代战争片。 " 但电影处处充斥着神的名字，斯巴达供奉的波塞冬，特洛伊信仰的阿波罗，阿伽门侬崇拜的宙斯，仿佛一切的来临都有神的指引，以及对未来的预示。 " 在电影的三分之一处，阿喀琉斯在决定讨伐特洛伊前询问母亲忒提斯，母亲回答他： “如果你去特洛伊，荣誉将属于你，他们会记下你的故事，你的胜利将会名垂千古。世界会记住你的名字；但是你去特洛伊，你就永远不能回家了。你的末日将紧随荣誉之后到来。” " 最终极的预示，莫过于直接剧透命运。 三是人物：英雄悲壮，流传千古。 迈锡尼国王阿伽门侬在电影中的一句话让我印象很深刻： “历史会记载的都是国王，而不是士兵。” " 但是看完电影后，我们会记住阿喀琉斯，会记住赫克托尔，他们的英雄故事会被后世称颂。 首先来讲讲阿喀琉斯。 这个角色生而无畏，颇有战神之风，但最后却也难逃“阿喀琉斯之踵”的厄运。 " 他目空一切，残忍至极，视血腥而无惧。 他一个人迅速单杀人人闻风散胆的战士； " 他驾着马车去到特洛伊城下单挑赫克托尔，在杀死了赫克托尔后，还凌辱了他的尸体。 " 他的有血有肉、七情六欲和他的生而无敌并不冲突。 阿喀琉斯追求荣誉，他希望自己能流芳千古，但在和帕里塞伊斯产生感情后，他甚至想放下荣耀，把她要回希腊，不再战斗； " 当帕里塞伊斯要跟特洛伊老国王走的时候，他对她说：“你自由了，如果我伤害了你，这并非我所愿。” 而最后攻进特洛伊城内，他依然放不下帕里塞伊斯，执意寻找她。 " 最让人触目的一幕是，当老国王向他请求归还赫克托尔的尸体时，他答应了，并承诺了十二天之内不进攻特洛伊。 " 因此，阿喀琉斯的弱点不仅仅是肉体上的脚后跟，还有他的爱情和柔情。 再来谈谈赫克托尔。 这个角色才是这部电影中最战士的设定。 " 赫克托尔做的一切从来不是为了自己，他总是无私。 他为国而战，守护家庭，保护挚爱，统率特洛伊军队，担起护国之任。 他在迎战希腊大军时，对着特洛伊军队说：“我一生都遵守一个原则，这原则很简单，敬奉神明，爱护妻子和捍卫祖国。” " 他做到了好将领，好父亲，好兄长，好儿子，好丈夫的结合。 在阿喀琉斯与他的决斗中，赫克托尔明知不敌，却依然上场。 " 他和阿喀琉斯一样的勇敢无畏，他是特洛伊的第一大将。 " 但比起阿喀琉斯堪比神明的无敌，他更接近人类战士的真实。 比起阿喀琉斯的百战百胜，他有更多的恐惧，但英雄从不逃避。 最后，我们探讨回电影本身。 历史无法改写，但它会记住木马。 在今日看来，木马屠城的本质是一场侵略战争。 " 灭亡与崩解都可以被记载，但破损的盔甲与破败的断壁残垣无时无刻不在提醒现世，特洛伊曾有过生命的挣扎。 当赫克托尔与弟弟帕里斯在回特洛伊的船上争执时，他对弟弟说：“我杀过人，听过看过他们死前的哀嚎，一点也不光荣，也不伟大。” " 他希望特洛伊的人民能生活在一个和平安定的国家。 今日何尝不是如此，历史重蹈覆辙，战争无处不在。 " 其实这样的电影，近年来已经少有导演会去拍了。 不仅仅是成本的问题，更多的是尊重史诗和古典翻新之间的难题。 " 它的目的并不只是为了让观众了解史诗，而是通过影视包装，让世界再度燃起对神话故事的兴趣，并达到古今皆宜的传播广度和人神共享的传播深度。 中国古代有自己的神，女娲、伏羲等，这个神话体系几乎完整，但庞大的命题下，一定需要深入探讨矛盾的层次，否则最终还是会流于表面。 青石电影编辑部｜董哥儿