杰夫·高布伦

主演：杰夫·高布伦
简介：《杰夫·高布伦眼中的世界 第二季》是一部于2021年11月12日在美国首播的纪录片，由Kathryn O'Kane执导，著名演员杰夫·高布伦主演。该系列剧集每集大约30分钟，共10集，被分类为喜剧与纪录片类型，并且可以在迪士尼+平台上观看。 在这一季中，杰夫·高布伦继续探索各种主题，揭示日常生活中人们所喜爱的事物背后的奇妙故事和科学原理。例如，他探讨了人类为什么喜欢狗、跳舞、魔术、烟火、怪物以及缩微模型等话题。通过这些探索，节目不仅展现了这些兴趣背后的历史文化背景，还深入挖掘了它们如何影响现代社会和个人生活。 由于这部纪录片以轻松幽默的方式呈现，它非常适合家庭观众以及对探索新知识感兴趣的青少年。虽然有评论指出第二季相比第一季，在地理上的多样性有所减少，更多地集中在加州地区拍摄，但这并未显著影响节目的整体质量和教育价值。 该节目不仅是对特定主题的一次深度探索，也是杰夫·高布伦以其独特的视角向观众展示世界的一种方式。通过对不同主题的讨论，《杰夫·高布伦眼中的世界》旨在激发观众的好奇心，鼓励他们去发现周围世界的美妙之处。

主演：杰夫·高布伦
简介：《杰夫·高布伦眼中的世界 第一季》（The World According to Jeff Goldblum Season 1）是一部由国家地理频道制作并播出的纪录片系列，于2019年11月12日在美国首播。该系列共有12集，每集时长约为30分钟，由著名演员杰夫·高布伦主持。 在这部纪录片中，杰夫·高布伦带领观众探索日常生活中看似普通的事物背后的奇妙世界。通过他的视角和好奇心，即使是像气球、冰淇淋或卫生纸这样常见的物品，也被揭示出其独特的历史背景、文化意义以及科学原理。节目旨在激发观众对周围世界的兴趣与好奇，鼓励人们以不同的角度看待生活中的小事物，并发现它们不为人知的一面。 这部纪录片不仅展示了这些物品如何影响我们的日常生活，还深入探讨了它们在全球范围内的生产过程、历史演变及其社会影响。杰夫·高布伦以其独特的风格和深刻的见解，使得每一集都充满了教育性和娱乐性，为观众提供了一个全新的视角来观察和理解这个世界。 请注意，虽然页面上提到了“目前播出时间尚未确定”，但根据实际信息，第一季已于2019年11月12日开始播出。这可能是内容未及时更新所致。

主演：辛西娅·埃里沃,爱莉安娜·格兰德,杰夫·高布伦,杨紫琼,乔纳森·贝利,伊桑·斯莱特,玛丽莎·博德,彼特·丁拉基,安迪·尼曼,考特尼-梅·布里格斯,杨伯文,布
简介：《魔法坏女巫》（Wicked）是一部改编自格雷戈里·马奎尔同名小说的电影，该电影也是基于百老汇音乐剧版本制作而成。影片由朱浩伟执导，并且集结了一众知名演员，包括辛西娅·埃里沃饰演艾芙芭（Elphaba），爱莉安娜·格兰德饰演格琳达（Glinda），杰夫·高布伦饰演奥兹国大巫师，杨紫琼饰演莫利波夫人，以及乔纳森·贝利饰演费耶罗王子。 剧情主要围绕着两个截然不同的女性——艾芙芭和格琳达展开。艾芙芭因为天生拥有一身绿色皮肤，在她的社会中受到了广泛的误解与排斥。而格琳达则是一个美丽、受欢迎并且野心勃勃的学生。两人在西兹大学相遇，并逐渐建立起深厚的友谊。尽管她们的性格差异巨大，但共同的经历让她们之间产生了无法割舍的情感纽带。 随着故事的发展，两位女主角的命运开始发生转变。当她们遇到所谓的“奥兹国大巫师”后，发现他并非如传说中那样正义强大，实际上却是在利用权力制造敌人以转移民众注意力，甚至剥夺了动物们说话的权利。面对这样的现实，艾芙芭和格琳达对于如何应对这个腐败政权有着不同的选择，这导致了她们之间的关系变得复杂起来。 艾芙芭决定站出来反对不公，她意识到真正的勇气不是屈服于权威或迎合大众期望，而是坚持自己的信念并为正义而战。相比之下，格琳达起初选择了更为保守的道路，但她最终也被迫重新审视自己的立场。两人的路径虽然分岔，但这段经历促使她们各自成长为更加坚定的人。 整部影片通过奇幻元素探讨了诸多深刻的主题，例如政治操纵、社会偏见、个人成长及自我认同等。它不仅仅是一段关于友情的故事，更是一部揭示人性弱点和社会问题的作品，鼓励观众思考什么是真正的力量与美。同时，《魔法坏女巫》也向我们展示了即使在最黑暗的时候，仍然存在着希望与改变的可能性。

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,劳拉·邓恩,山姆·尼尔,杰夫·高布伦,德汪达·怀斯,马莫多·阿西,伊莎贝拉·瑟蒙,坎贝尔·斯科特,黄荣亮,奥玛·希
简介：今年夏天，两代演员将首次联袂，为《侏罗纪》时代写下史诗般的结局。克里斯·帕拉特和布莱丝·达拉斯·霍华德将在《侏罗纪世界3》中联手奥斯卡奖得主劳拉·邓恩、杰夫·高布伦及山姆·尼尔，带观众们踏上一场全新冒险。 “看着《侏罗纪公园》长大的一代”，这句话涵盖的范围远超古生物爱好者和影迷，实际上，涵盖了许多代人。在过去将近30年的时间里，从迈克尔·克雷顿所创作的小说角色上而衍生出来的《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》系列电影，几乎让每一位踏进电影院的观众惊叹、惊奇、恐惧、兴奋，并感到无拘无束的欢乐。 " 科林·特莱沃若 在科林·特莱沃若的执导下，《侏罗纪世界》于2015年重新点燃了人们的这份热情，全球拿下了17亿美元的票房，《侏罗纪世界3》仍由科林·特莱沃若执导，斯皮尔伯格联合亚历珊德拉·德比谢尔和特莱沃若担任监制。 电影《侏罗纪世界3》将于6月10日在中国内地和北美同步上映，影片即将上映之际，导演科林·特莱沃若接受了北京青年报记者的越洋采访。 角色 两代演员聚首早在计划中 角色碰撞希望顺理成章 科林·特莱沃若介绍，《侏罗纪世界3》是这个横跨30年的开创性故事的大结局，而它在设计上也与之前任何一部《侏罗纪》电影都颇为不同。“三部曲中间发生了一场灾难性的事件，它从根本上改变了一切，龙们被从岛上带走，释放进了更广阔的世界，这是个探索此行为后果的绝妙机会。” 特莱沃若强调，《侏罗纪世界3》说的是人类需要尊重自然界的力量——如果失败了，人类也会像恐龙一样灭绝。“我们不仅为2015年始于《侏罗纪世界》的故事画上了句号，也为1993年始于《侏罗纪公园》的故事写下了结尾。这是个需要《侏罗纪》传奇中所有角色来一起讲述的故事。” " 侏罗纪系列第二部 《侏罗纪世界3》是有史以来第一次，电影的故事没有发生在纳布拉尔岛上，而是横跨全球；也是有史以来第一次，系列电影中前后两章中的所有明星——《侏罗纪公园》中的艾莉·塞特勒博士、伊恩·马尔科姆博士和艾伦·格兰特博士，与《侏罗纪世界》中的欧文·格雷迪和克莱尔·迪尔林，以及出现在1993年《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》三部曲里的亨利·吴博士在银幕上聚首。对特莱沃若来说，这些角色是《侏罗纪世界3》的核心，也是“侏罗纪”系列经久不衰的原因。“这些角色丰富多彩，发生在他们身上的故事也充满人性光辉与真实感，”特莱沃若说，“没有恐龙也照样精彩，才是这部电影最好的样子。” 两代演员的聚首早在计划之中，但是特莱沃若说他们要为角色回归找到充分的理由，“我们不想让他们单纯为了回归而回归。我们要在影片讲述的故事中用到他们身为古植物学家、混沌学家和古生物学家的专业知识。我相信我们做到了这一点，希望他们在与《侏罗纪世界》中的角色发生碰撞时，大家会觉得那一刻顺理成章。” 特莱沃若表示，《侏罗纪世界3》会让观众感受《侏罗纪世界》和《侏罗纪公园》两个系列之间的联系，这种联系融入在各个角色和他们的经历中，“两者的另一种联系在于，《侏罗纪公园》曾警告我们，以不尊重自然的方式篡改基因具有危险性，可能会影响整个世界。而在《侏罗纪世界3》中，我们切实地看到了这种做法可能带来的后果。本片中有来自《侏罗纪公园》的角色，他们正在应对这些后果。我希望《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》能让人感觉像是同一段漫长的故事，从1993年开始，于2022年结束。” " 故事 这一系列是科幻片 要与认识的世界有所关联 特莱沃若还记得自己第一次看《侏罗纪公园》是在16岁，他从来没有想过自己有一天会与这个著名电影系列有关系，会被赋予重任继续执导这个故事，“能得到这样的机会是我一生的荣幸。《侏罗纪世界》三部曲是这个已经在篝火边讲述了30年的故事的新篇章，它是史蒂文·斯皮尔伯格和迈克尔·克莱顿共同创造的一片世界，我也有幸能在这三部电影中成为它的一位‘护航人’——我希望当观众看到《侏罗纪世界3》，觉得我给了它应有的尊重。” 拍摄《侏罗纪世界》三部曲耗费了特莱沃若9年时间，他说在最开始执导《侏罗纪世界1》时，想得更多的是不要把这个经典系列搞砸，拍成烂片，“因为我们的初衷都是想讲一个观众喜欢的故事。” 对于《侏罗纪世界3》这部系列终章，特莱沃若表示，他们最大限度地尊重了迈克尔·克莱顿原著小说的精神，“我们制作的是一部关于基因力量的科学惊悚片，对我来说，这非常符合他作品的精神。《侏罗纪公园》的矛盾主要发生于人类与岛上的恐龙之间，《侏罗纪世界》则把矛盾升级到了人类社会与恐龙种群之间，试探了人类与恐龙之间关系的界限，但剧情没有进入奇幻的范畴，因为我们拍的不是奇幻片，而是科学惊悚片，这一点对我而言很重要。我希望我们在未来的电影中能保持这种设定，保留迈克尔·克莱顿作品的精髓，故事要给人一种现实感，与我们已知的科学知识和我们所认识的世界有所关联，而不要严重偏离他原著的精神。” 谈及拍摄《侏罗纪世界》三部曲的情形，特莱沃若说每一部都给他留下了很多美好的记忆。“我记得第一部电影拍摄的第一天，我们来到夏威夷的古兰尼山谷，那是一座漂亮的峡谷，我们搭建了一个场景，是一群人排队等待坐陀螺球。真正的陀螺球会来到身边，人们坐进去之后它会往前移动。我当时感觉自己仿佛身处一座真正的主题公园。这让我意识到，我在与十分出色的一群人合作，我们能拍出很精彩的电影，所以我当时很兴奋。我与这批人一直合作到这部电影，在制作完《侏罗纪世界3》之后，大家互相道别，其中包含了太多珍贵的回忆，我能一口气说出30段。” 未来 如果“侏罗纪”还要拍下去 很愿意帮助新导演 斯皮尔伯格担任了《侏罗纪世界3》的监制，特莱沃若表示：“斯皮尔伯格作为监制，他希望我们能明确这部电影所要传达的主题，明确片中角色的历程，让我们能够更加了解他们，同时也不违背他们的设定。他非常尊重系列中的每一个角色，很在乎他们，所以对我来说，最大的责任不是拍出场面宏大的恐龙戏份，或是惊心动魄的冒险等。史蒂文知道我们有能力做到这些。他所希望的是我们能为艾莉、艾伦和伊恩·马尔科姆安排好故事线，让他们能在系列终章中获得最圆满的结局。” 由于拍摄中遭遇新冠疫情，特莱沃若说拍摄《侏罗纪世界3》与他们通常的工作模式不同。“我们全剧组同住在一家酒店里，彼此之间非常亲密。我们会一起研究台词和角色，从而拍出了更加精彩的电影。在此期间我有4个月之久没有跟家人见面。我们剧组中有很多人都离开了家，这可能算是一种挑战。幸运的是我们拥有彼此，我们像一个大家庭一般渡过了难关。” 《侏罗纪世界3》中增加了很多新恐龙，特莱沃若透露最难制作的是火烈龙，“这是我们第一次给恐龙加上羽毛。为了了解羽毛遇到雪、水和风等恐龙生存环境时的反应，我们打造了一只电子机械偶，加载了一千种左右真实鸟类的不同种类的羽毛。这样我们就能知道它会产生怎样的交互，并将此应用在之后的动画中。此外，我们希望电影画面能尽可能地具有真实感，所以不是全部通过电脑特效制作出来的，而是搭建了实景。” 侏罗纪电影系列在中国拥有大量粉丝，特莱沃若认为其中一个原因是中国有真实的恐龙历史。“在中国的自然史上有过重大的恐龙发现，全世界的人们都一样，我认为我们之所以对恐龙这种生物着迷，是因为我们知道它们真实存在过。我们有证据表明它们就埋在地下，而在中国，恐龙化石就埋在人们脚下的土地里，这是一件极具吸引力的事情，我觉得这使中国观众和世界各地的观众都想要了解更多关于恐龙的故事。” 特莱沃若为《侏罗纪世界》系列投入了9年时间，如今即将与之告别，特莱沃若坦承自己心绪难平，“在我们的人生中，都会有不同的章节和阶段，而制作《侏罗纪世界》是我终生难忘的人生阶段。我希望当人们回顾我们讲述的故事时，他们会觉得《侏罗纪世界》三部曲对克莱顿的原著和史蒂文·斯皮尔伯格镜头下的《侏罗纪公园》表达了敬意。” 问特莱沃若是否期待侏罗纪还有新的电影系列，特莱沃若表示，希望他们所创造的这个世界，能有更多机会讲述更多故事，展现更多人们会喜爱的角色，“一想到将火炬传递给另一位拥有我从未有过的全新想法的电影人，我就非常兴奋。所以我很期待有其他和我一样热爱恐龙的人，愿意和我们分享这个世界的未来。” 如果未来还有侏罗纪故事拍，特莱沃若说他很乐意帮助一位新导演，“与他或她分享我所学到的东西、我所犯的错误或我在制作这个电影系列时吸取的教训，这样他们就能成功地向前迈进。”至于他是否想客串个角色，特莱沃若笑了：“我觉得我们还是把演戏的事情留给专业演员去做吧。我就继续留在幕后好了。” （文/记者肖扬） 作者：肖扬 来源： 北京青年报

主演：艾瑞克·斯托罗兹,达芙妮·祖尼加,John Getz,汤姆·西顿,杰夫·高布伦,Daphne Zuniga,Lee Richardson,Harley Cross,加里·切克,Frank C·Turner,约翰·盖兹,布鲁斯·哈伍德,杰
简介：恐怖电影这个宝库总有金子能在颁奖季发出光来，下面我们来盘点十个在奥斯卡留名青史的恐怖片，这些电影当然对我们来讲也是恐怖迷的骄傲。 " 化身博士（jekyll and mr. hyde，1932） 先普及一点小常识，在1953之前奥斯卡颁奖典礼还没有面向大众进行电视直播。在1929年后开始的一段时间里，其实奥斯卡只算得上一个小型私人派对。 不过在刚刚开始的没几年的1932年，《化身博士》就赢得了恐怖电影史上的一座奥斯卡奖：弗雷德里克·马奇（fredric march）的最佳男主角。 同时电影还获得了最佳改编剧本和最佳摄影的提名。 " 罗丝玛丽的婴儿（rosemary’s baby，1968） 其实《罗丝玛丽的婴儿》（又名《魔鬼圣婴》）当年还是信心十足的想拿个最佳影片的提名的，结果未能如愿。 不过它还是获得了最佳改编剧本的提名和一座最佳女配角的小金人，露丝·戈登（ruth gordon）凭借她扮演的邻居minnie的出色演出征服了评委。 不过米娅·法罗（mia farrow）居然连最佳女主的提名都没得到实在是让人惊讶，这也被认为是奥斯卡多年以来的遗珠之一。 " 驱魔人（the exorcist，1973） 可能是恐怖电影史上最轰动的话题之作《驱魔人》在第46届奥斯卡上可谓独领风骚，狂揽10项提名。 包括最佳影片/导演/女主/男配/女配/改编剧本/摄影/剪辑/音响/美术指导。 虽然最后只获得了最佳改编剧本和最佳音响，与最重要的几个奖项失之交臂，但它作为第一次获得最佳影片提名的恐怖片已经在历史上写下了重要的一笔。 " 大白鲨（jaws，1975） 当年的话题之作《大白鲨》同样也难得的获得了最佳影片的提名，可惜颁奖遇到了强力对手《飞越疯人院》的阻击...... 不过还是获得了最佳剪辑与最佳音响和最佳原创音乐等三项大奖。值得一提的是，当年未获最佳导演提名的斯皮尔伯格貌似特别特别不高兴，认为自己被学院冷落十分受伤。 " 凶兆（the omen，1976） 紧接着《大白鲨》的第二年，靠着传奇作曲家杰瑞·高史密斯（jerry goldsmith）《凶兆》获得了最佳原创配乐大奖。 他也凭着当年标志神曲 ，阴森可怖的“ave satani” (又名 “hail satan”)获得了最佳原创歌曲的提名。 值得一提的是这是高史密斯的唯一一次获奖，而他为其他影片的作品被奥斯卡提名次数高达16次。 " 异形（alien，1979） 前面提到杰瑞·高史密斯，他在异形中的精彩演绎为他获得了金球奖最佳配乐的提名。而在奥斯卡上，以h·r giger大神为首的《异形》团队仅仅获得了最佳视觉效果奖和最佳美术的提名。 但是在七年之后，《异形》续集获得包括最佳女主角/剪辑/视觉效果/音响/音效剪辑/美术指导/原创配乐 七项提名。虽然最终只拿到了最佳视觉效果和音效剪辑两个奖项，不过它还是证明了续集也可成为超越前作的经典。 " 美国狼人在伦敦（an american werewolf in london，1982） 说到恐怖片和奥斯卡的关系，这部电影不得不提。 虽然他仅仅获得了一项最佳化妆奖，不过从这部电影开始，特效化妆师里克·贝克（rick baker）开始了他的传奇业内生涯。 他直到现在获得了12次最佳化妆的提名，并且将一半收入囊中。最近一次获奖是2011年呼应了他第一次获奖的《狼人》（the wolfman，2010） " 变蝇人（the fly，1986） 1987年是恐怖片在奥斯卡大出风头的一年。 除了前面提到的异形斩下两座小金人之外，《异形奇花》（little shop of horror，1986）也有最佳视觉效果与原创歌曲两项提名。 柯南伯格导演的《变蝇人》凭借到现在依然令人叫绝触目惊心的人蝇转换获得了最佳化妆奖，化妆师chris walas和stephan dupuis在第二部接下导筒和化妆工作，同样呈现了惊人的视觉效果。 " 沉默的羔羊（silence of the lambs，1991） 如果说以奥斯卡获奖来作为恐怖片评价标准的话，《沉默的羔羊》将是恐怖史上最大的赢家。 它是奥斯卡历史上将五座最重要奖项（最佳导演/影片/男女主角/剧本）同时收入囊中的三部电影之一（另外两部是1934年的《一夜风流》和前面阻击掉《大白鲨》的《飞越疯人院》）同时他也是唯一一部获得奥斯卡最佳影片的恐怖片。同时它还获得了最佳剪辑和最佳音响两项提名。 " 黑天鹅（black swan，2011） 有人说《黑天鹅》好像不算恐怖片吧？请质疑的人自己带着这个问题再去好好看一遍电影。 《黑天鹅》是最近一次恐怖片在奥斯卡上有所收获，它获得包括最佳影片/导演/女主/摄影/剪辑五项提名， 娜塔莉·波曼凭借不疯魔不成活的水准表现当之无愧拿下最佳女主角，同时它也在2010,2011年度的各种电影奖评选中都收获颇丰。 当然除了上面列出的比较有代表性的几部，还有不少恐怖片获得了奥斯卡的青睐：《歌剧魅影》（the phantom of the opera ，1944), 《道林·格雷的画像》（the picture of dorian gray ，1946), 《兰闺惊变》（what ever happened to baby jane? ，1963), 《金刚》（king kong，1977),《阴间大法师》（beetlejuice，1989),《惊情四百年》（bram stoker’s dracula ，1992), 《侏罗纪公园》（jurassic park ，1993), 《沉睡谷》（sleepy hollow ，2000), 《金刚》（king kong，2006 好吧这部有点勉强), 《潘的迷宫》（pan’s labyrinth，2007) 和《理发师陶德》（sweeney todd: the demon barber of fleet street，2008)

主演：布莱恩·科兰斯顿,爱德华·诺顿,科宇·兰金,列维·施瑞博尔,比尔·默瑞,杰夫·高布伦,鲍勃·巴拉班,野村训市,格蕾塔·葛韦格,斯嘉丽·约翰逊,蒂尔达·斯文
简介：故事发生在未来的时空之中，犬流感的肆虐让市长（野村训市 配音）颁布的狗狗流放法案，将城市里的所有犬类都投放到了“垃圾岛”之上，任它们自生自灭，市长家的护卫犬点点（列维·施瑞博尔 Liev Schreiber 饰）首当其冲。就这样，本来被养在家中锦衣玉食的狗狗们，都成为了要在垃圾堆里找食物吃的流浪狗。　　首领（布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 配音）、君主（爱德华·诺顿 Edward Norton 配音）、老板（比尔·默瑞 Bill Murray 配音）、公爵（杰夫·高布伦 Jeff Goldblum 配音）和国王（鲍勃·巴拉班 Bob Balaban 配音）是岛上的五只流浪狗，它们通常结伴行动。一天，市长的养子阿塔里（科宇·兰金 Koyu Rankin 配音）忽然驾驶着飞机降落在了岛上，他要在这里寻找他一生的挚友点点。

主演：威尔·史密斯,杰夫·高布伦,比尔·普尔曼,玛丽·麦克唐纳,贾德·赫希,罗伯特·劳吉亚,兰迪·奎德,玛格丽特·柯林,薇薇卡·福克斯,詹姆斯·瑞布霍恩,哈维·
简介：美国独立日（英语：independence day / the fourth of july）是为纪念美利坚合众国于公元1776年7月4日于大陆会议中宣布独立宣言所成立的节日。这一天是美国正式宣布从大英帝国宣告独立的日子，故此独立日是美国的国庆日。 " 美国独立日的由来 18世纪中叶，英国在美洲的殖民地与英国之间已有了裂痕。殖民地的扩张，使他们萌生独立的念头。1774年，来自12州的代表聚集在费城，召开所谓第一次大陆会议，希望能寻出一条合理的途径，与英国和平解决问题。1776年7月4日，由托玛斯·杰弗逊起草的《独立宣言》在费城大陆会议上正式通过，开宗明义地阐明，一切人生而平等，具有追求幸福与自由的天赋权利；淋漓尽致地历数了英国殖民主义者在美洲大陆犯下的罪行，最后庄严宣告英属北美殖民地脱离英国而独立。《独立宣言》是具有世界历史意义的伟大文献，通过《独立宣言》的这一天也成为美国人民永远纪念的节日，定为美国独立日。 美国独立日的习俗 独立日是美国的国庆日，其庆祝内容大多为表达爱国情绪。说到爱国不得不提美国的国旗——星条旗：50颗小星代表了美国的50个州，而13道条纹代表了最初英国殖民统治下的13州参加独立战争并最终为赢得独立作出的贡献。红色象征勇气，白色象征自由，蓝色则象征正义。每年7月4日，美国从政府大厦到普通住宅，从交通工具到服饰用品，从商业广告到日常百货都是星条旗的海洋。 " 美国独立日的庆祝方式 与其他夏季活动类似，独立日的庆祝活动往往在户外举行。独立日是一个联邦假日，因此当天所有非必需的联邦机构（如邮政和联邦法院）均会放假。 这一天美国会举办许多活动，其中最重要的就是敲响位于费城的自由钟。美国家庭往往通过举办或参加野餐或烧烤庆祝独立日，他们通常会利用当天的假期与亲友见面。花车游行常在早上举行，晚上则在公园、聚会场地、城市广场等地举办烟花汇演。独立日烟花表演时往往播放美国爱国歌曲：如美国国歌《星条旗》、《上帝保佑美国》、《美丽的阿美利加》、《我的国家属于你》、《这是你的土地》、《星条旗永不落》。在东北部各州会播放《洋基歌》而南部各州则播放《迪克西》。歌词令人回忆起美国独立战争以及1812年战争时的景象。 民选官员和其他公众人物往往利用7月4日独立纪念日的场合发表演说，颂扬美国传统和价值观。独立节曾记录下美国一些最激动人心的自由言论。 1. 1788年，开国元勋詹姆斯·威尔逊(james wilson)在费城举行的也许是当时这个新生国家建国以来规模最大的独立节庆祝集会上发表演说，呼吁公民同胞批准《宪法》草案。他说：“一个自由、文明国家的人民，建立并批准一种政体……全国人民首次行使最高权力──行使自己的主权，前所未有、无拘无束。” 2. 1852年7月1日，黑人新闻工作者、废奴主义人士弗雷德里克·道格拉斯(frederick douglas)控诉了当时仍在美国南方盛行的奴隶制的罪恶，同时确定有一种力量从《独立宣言》(declaration of independence)及其体现的伟大原则以及美国现行制度的优越性中汲取力量，这种力量必将使奴隶制崩溃。 3. 九十年以后，在第二次世界大战最黑暗的时刻来临前，弗兰克林·罗斯福(franklin d. roosevelt)总统提醒全国人民：对“精疲力竭、饥寒交迫、赤手空拳的美国革命军来说……7月4日是鼓起希望和激情的力量。现在仍如此……。”在这黑暗时刻为自由而斗争的坚韧不拔、不屈不挠的人们牢记着它的信息──上帝面前人享有自由权利的保障──所有的人、所有的种族、所有的群体，所有的国家，在世界所有的地方。 4. 2001年7月4日，乔治·w·布什总统在《独立宣言》诞生地费城独立厅(independence hall)外发表演说。他说，《独立宣言》继续体现“我们要求他人达到的标准，也是我们衡量自己的标准。我们不辜负这些理想，就能取得最伟大的成就。我们背离这些理想，就会经历最深重的悲剧。”在这一天，全国各地——即便是在最基层——公民领导人会发出同样的声音，而他们的听众则深深感谢建国一代人为全体美国人民所赢得自由。 今年的独立日是一个复杂的纪念日，疫情大流行、经济衰退、种族主义游行都让节日的气氛没有那么浓烈！但是相信下一个独立日一定会在大家的期盼中恢复它的辉煌。

主演：杰夫·高布伦,朱丽安·摩尔,皮特·波斯尔思韦特,艾利斯·霍华德
简介：吴博士可以说是创造了《侏罗纪世界》版的科学怪人，他是一位通过组合不同恐龙的 dna 来创造新生命的疯狂科学家，其混种恐龙是更强大的猎手，能适应更恶劣的气候，比暴龙都可怕得多。在《侏罗纪世界：进化 2》中，我们能看到 frontier developments 从吴博士身上获得了不少启示。 " 与玩家互动的恐龙如今对周围环境更加警觉，能够自己寻找食物，甚至学会了成群狩猎。让恐龙动起来的骨骼框架与前作是相同的，但它周围的一切都在进化或改变。这些变化带来了更加动态且有挑战性的游戏，不过这种改变好坏参半。 游戏的背景设定在《侏罗纪世界 2：失落王国》之后，恐龙现在已经成为了美国生态系统的一员，人们正在探索是否能与它们共存。玩家将与美国鱼类及野生动植物部一同工作，处理恐龙事务，比如迁徙的无齿翼龙太过靠近加拿大边境（或更糟糕的情况）。 " 饥饿的掠食者正对社会造成威胁，这样的设定给地图带来了极大的丰富性，从白雪覆盖的田野到干旱的沙漠，从茂密的森林到广阔的湖泊。风景的变化是一个令人激动的要素，让玩家再度体会到新鲜感。 尽管观看异特龙在雪地中奔跑是非常新鲜的事情，但本作的战役缺乏吸引力，看上去像是一个被简化了的教程，流程也不长。上一作战役的难度令我相当享受其中，游戏推动玩家精通主题公园开发以到达新岛屿的方式也很不错。 " 但本作的战役并未朝这个方向努力，反而专注于像牧牛一样放牧恐龙，像极了前作的无聊 dlc「克莱尔的避难所」中令人失望的任务。伊恩·马尔科姆（仍然由杰夫·高布伦配音）对未来严肃又讽刺的警告听起来很有趣，但这并不足以拯救整个游戏体验。 值得庆幸的是，战役太短的缺陷算是被另一个大放光彩的模式掩盖了，该模式充分突显出了公园建设的乐趣，即混沌理论。在此模式中，我们可以从其他角度对侏罗纪公园系列五部电影进行探索。「如果 …… 会怎样？」从约翰·哈蒙德要你帮忙建造第一座侏罗纪公园开始，你将有机会改写历史。 " 这些剧本牢牢把握住了电影的观感，更别提恐龙的设计了。每一个任务都是解锁其他模式中恐龙的绝佳途径，还包括新的水生与飞行类恐龙，它们非常详实具体，观看起来非常有趣。 恐龙无疑是整个游玩体验中的亮点，这些庞然巨兽建模精致，形态拟真（尤其在狩猎时），并且可以通过炫酷的皮肤进行适度的自定义。比起第一部游戏，它们更加生动了，其中最大的特点就是它们在围墙内如何通过食物的位置找到自己的舒适区。你现在可以在一处围栏中更全面地设置恐龙种类，避免了被围栏弄乱公园，这种优秀的设计也为其他游客服务设施腾出了空间。 " 增强恐龙的真实性也意味着你必须更好地照料它们，这是一个缺点。每只恐龙都相当脆弱，它们会骨折和受伤，迫使你给它们注射镇静剂，空运到新的医疗设施。虽然可以通过研究增强它们的复原力，但在早期阶段照料恐龙相当艰难，特别在这个时间点，公园管理也相当麻烦。 大多数公园建造玩法和菜单都迎来了升级，带来了游戏便捷性的提升。玩家现在可以随时加速时间，避免了等待进度走完的无聊感。通过新的发电机向建筑供电也容易得多了，因为这种发电机会直接向周围的一切供电，不再需要电线。 " 一切制造都与科学家相关联，你可以手动雇佣他们，根据他们的特长分配工作。一位科学家可以加快蛋孵化的速度，同时另一位科学家可以减少化石发掘的花费。所有这些元素都紧密结合在一起，让游戏体验更加出色。 但这些改动也有坏处，那个所谓的轻松发电机依靠的是你必须经常补充的燃料，加满一箱油的价格可能超过 400000 美元。如果你有很多发电机（这是大概率事件），那少说也得为燃料储备一百万美元以上。这是你需要仔细斟酌的问题。 " 那些杰出的科学家会累，经常需要睡觉，每次他们躺到床上，你就需要花费 75000 美元。并且，如果你解锁了更加酷炫的恐龙（比如暴龙），你手头的科学家很可能没有孵化它们的技能，这意味着你必须解雇一些人，重新找帮手。 当暴风雨来袭时，管理调整可能会变得紧张急促，甚至让人非常恼火。你会遭遇的状况包括但不限于恐龙逃出围栏、停电、恐龙骨折、资金链断裂。 " 此外，疾病泛滥成灾，令人相当头痛。长时间游戏的体验可能会让你感觉自己是无限拆东墙补西墙。不断赚钱维持经营是相当有挑战性的，想要经受住这些考验，就需要研究一些科技来减轻压力。不过，如果你坚持下去，整个体验会好起来。 例如，玩家可以研究能源增强，而那恰巧是前作中的基础发电站与输电线，仿佛 frontier 意识到玩家可能不喜欢发电机，于是提供了旧方案作为退路。其他的研究选项包括找到化石的数量增加、科学家具有额外技能点（会改变游戏体验）和吸引更多游客等。你必须通过提高公园的星级来获取这些提升。 " 在游戏流程中，公园的建造过程是没有变化的，只是提供了更高程度的个性化选项。每个商店的外观都完全可以自由设计，包括建筑结构、色彩和道具。周围的环境也可以放置各种装饰品，例如餐厅的露天座椅或有趣的恐龙主题物品，比如巨大的头骨，这些设施可以吸引各种各样的游客。如果你操作得当，就可以轻松赚大钱，但整个过程中肯定会有沮丧的时候。 《侏罗纪世界：进化 2》在许多方面有着巨大的进步，同样也有退步的地方，但它已然有了足够的潜力去提供一次有趣且值回票价的主题公园建造之旅。正如其前作，沙盒模式是最好玩的，这种玩法结合了玩家解锁的所有内容，且不会施加多少压力。虽说收集每一种恐龙都要花费时间和精力，但结果相当值得，你还可以做实验，观察每只恐龙在同一个空间里自由活动时会发生什么。 " 概念 《侏罗纪世界：进化 2》的规模更大，提供了更多恐龙种类和建造经营选项，但并不全是改善，有时会让人头痛。 画面 恐龙看起来棒极了，拥有一系列新皮肤。环境看起来也非常好，但镜头旋转有时会出现一些阴影。 声效 熟悉的《侏罗纪公园》旋律和可怕的捕食者咆哮完美融合，杰夫·高布伦和布莱丝·达拉斯·霍华德也将继续再现他们在电影里的角色。 可玩性 建造的控制设计相当优秀，允许许多事情同时进行。但并非每个新主意都会成功，能源和雇员管理可能相当痛苦。 娱乐性 这是一款值得为自由沙盒模式去努力解锁新恐龙的游戏。 重玩性 高 翻译：山木寇 编辑：zoe 作者：andrew reiner game informer中华地区独家授权，转载请征得同意

主演：杰夫·高布伦,威廉·达福,德里克·雅各比
简介：" 来源：ucca尤伦斯当代艺术中心 " 人类对睡眠的探索古老而原始。于古希腊人而言，充满神秘色彩的睡眠之神修普诺斯是黑夜女神之子，与死神为孪生兄弟。睡神与黑暗、死亡关系密切，恰恰印证了古希腊人对睡眠的误解——他们相信睡眠是一种剥夺大脑意志的状态。此后，得益于亚里士多德的气蒸之说以及近代哲学、精神分析学乃至现代医学领域的研究，人们终于逐渐认识到睡眠中的大脑并不像古时人们所设想的那样被动或死寂。 " 《回归》剧照。 1895年，法国卢米埃尔兄弟在巴黎举行了全世界第一场电影放映活动。同年，弗洛伊德和约瑟夫·布洛伊尔合著的《癔症研究》出版，精神分析学自此诞生。随即，《梦的解析》也于1899年问世。因缘际会之下，电影和精神分析学同时被载入人类文明史，逐步进入大众视野，并从此深远地影响了人对睡眠、自我、意识、梦境、记忆、死亡、资本、劳作、景观的探索。人们通过电影“造梦”，又通过精神分析“释梦”。对或虚或实之“梦境”的探索使人类得以更深入地发现自我、了解自我、审视自我。 " 《苏醒的亚当》剧照。 如今，当代社会如火如荼的“24/7永动机制”仍在极大程度上掠夺人类的“睡眠”。面对2020年全球范围内横行的疫情，我们在大势所趋的云时代中开拓了另外一个超时空，通过云观影我们得以共同分享一场光影睡梦，完成一次精神洗礼。为此，在“沉睡者的抵抗”展览即将到来之际，ucca携手现在电影，在匈牙利驻华大使馆、爱尔兰驻华大使馆的支持下，共同推出一场以“梦境”为主题的云观影活动：“梦之安魂曲”。 " 《龙虾》剧照。 我们将展映5个国家的6部作品。其中，在东方语境下，《海街日记》细致地通过一场生活美学、一卷慢时光的诗篇，从当代女性视角出发温柔地抚平家庭关系里所有无奈的褶皱和裂痕；《比海更深》则呈现当代社会和家庭中对各种角色的规训。导演是枝裕和以自身“记忆”去还原东方生活最本真的模样，也刻画了人类对自由、纯粹、无羁绊生活的美梦与想象。而在西方文明的影像里，匈牙利电影《索尔之子》重现二战时期奥斯维辛集中营里的非人噩梦 ；《苏醒的亚当》则在集中营生还者备受煎熬的精神领地之上反思纳粹主义的黑暗、人们精神的创伤以及意识的本能反叛；而爱尔兰电影《龙虾》拥有反乌托邦的骨骼，它披着黑色幽默的外衣，作了一场抵抗现代固有婚姻制度以及阶级权力的睡梦；俄罗斯电影《回归》借男孩儿们沉默的反抗去探寻原生家庭里缺失的父亲形象，导演安德烈·萨金塞夫从神话角度思考人生与死亡，以极强的寓言性讲述了一场俄狄浦斯式的家庭悲剧之梦。 " 《索尔之子》剧照。 以上6部作品均本着对人类命运的悲悯，在虚实交错的梦境中实现对本我和真实的求索。本期活动我们邀请了12位嘉宾与大家云分享。我们坚信，在这个信息爆炸的当代社会，人们更需要不同声音的交流和碰撞，而“时时刻刻万物皆可云”也绝不意味着“人人是孤岛”。 " 《海街日记》剧照。 本着云上传递世界好电影，连接有趣灵魂的初衷，本次活动平台“现在电影”特设专属影厅、检票大厅、同步影厅、实时弹幕分享以及嘉宾、主持人映前映后直播交流等全新“云观影厅”功能……我们诚挚地邀请大家在云上悠闲的慢时光中，体会影像的魅力以及那些五彩斑斓的梦境。 这场“沉睡的梦”，你来吗？ " 《比海更深》剧照。 ucca × 现在电影 云观影丨沉睡者的抵抗 梦之安魂曲 2020.4.17 – 2020.4.26 国别语言配中文字幕 活动安排 4.24（周五）19:30-21:30 《苏醒的亚当》及陆汉臻、杨北辰交流 4.25（周六）19:30-21:30 《龙虾》及张骏宁、左衡交流 4.26（周日）19:30-21:30 《回归》及李洋、张献民交流 检票厅入口 *观影渠道：现在电影app *影展期间：限时免费 2020.4.24（周五） " 《苏醒的亚当》 adam resurrected 导演：保罗·施拉德 演员：杰夫·高布伦 / 威廉·达福 / 德里克·雅各比 年份：2008 类型：剧情/战争 国家：德国 / 美国 / 以色列 语言：英语 片长：106分钟 获奖：第59届柏林电影节特别展映单元提名 简介：《出租车司机》编剧保罗·施拉德指导作品，根据以色列著名畅销小说家尤拉里·卡纽克（yoram kaniuk）的作品《亚当复活》改编。二战以后，沙漠里建立了一家离群索居的精神疗养院，旨在救治规训那些饱受精神创伤的人。由于体能的特殊性，亚当是这里最特殊的病人，他时常困于模糊的意识边界，却又看似无比清醒。原来战争期间，犹太人亚当曾被迫在纳粹集中营内为在押犯们表演取乐。威廉·达福出演集中营指挥官，将亚当当狗一样极尽羞辱。 " 《亚当复活》中文版小说封面。 影片推荐： 人类的疯癫与文明那些无名的精神创伤。该片通过讲述德裔以色列小丑演员亚当·斯坦逃出纳粹集中营后备受煎熬的精神生活，反思纳粹主义的黑暗、人们内里的创伤、本能的反叛、以及人类意识的终极复杂。红极一时光鲜亮丽的演员生涯，进入集中营后的饱受极尽屈辱，纳粹军官分裂癫狂的内里。这些是亚当在睡梦中，在意识模糊时所回忆起的过往。他亦人亦狗的悲剧、看似文明的疯癫行径以及为了反叛疗养院规训而完成的自我救赎，都恰恰印证了福柯所言“疯癫所涉及的与其说是真理和现实世界，不如说是任何人所能感受的关于自身的所谓真理。”而该部影片中纳粹军官、小男孩以及医生护士的疯癫亦以一种沉静的姿态体现了这部伟大作品对真实本我的求索。 交流嘉宾 ▼ " 陆汉臻 译者 1992年毕业于北京外国语大学。教师、译者。公开出版英美文学和人文社科译著约三十种，代表译作有：《亚当复活》（2010）、《乞力马扎罗山的雪》（2013）、《瓦尔特·本雅明或走向革命批评》（2015）、《作为当代艺术的照片》（2018）和《尚待商榷的爱情》（2020）。 " 杨北辰 当代艺术与电影研究者 当代艺术与电影研究者、策展人。作为资深编辑在《艺术论坛》（artforum）中文网工作多年，现任教于中央戏剧学院，并担任新世纪当代艺术基金会特约研究员与《艺术论坛》中文网特约编辑。作为策展顾问，于近期开始参与到2020年台北双年展的筹备中。长期致力于当代艺术与电影研究之间的跨领域工作，曾发起并策划多项运动影像的展览与放映活动，如“王兵：经验与贫乏”（魔金石空间，北京），“新冶金者”（julia stoschek collection，杜塞尔多夫），“刘窗：在地宇宙”（乔空间，上海），“反投影：中国早期录像艺术中的媒体雕塑”（新世纪当代艺术基金会，北京），“微纪元”（nationalgalerie，柏林）等；并担任过ciff（2012）、biff（2013）和first青年电影展（2016）与北京国际短片联展（2017）的评委，以及“拜德雅·人文丛书”与“新迷影丛书”的编委会委员。亦曾为艺术家曹斐、奥玛·法斯特（omer fast）、劳拉·普罗沃斯特（laure prouvost）、何子彦（ho tzu nyen）等艺术家撰写画册文章。目前主要从事当代运动-影像理论、媒体考古学与新物质主义方面的研究。其博士论文《作为档案的电影》即将付梓。 2020.4.25（周六） " 《龙虾》 the lobster 导演：欧格斯·兰斯莫斯 演员：科林·法瑞尔 / 蕾切尔·薇兹 / 约翰·c·赖利 年份：2015 类型：剧情 / 喜剧 / 奇幻 国家：爱尔兰 / 英国 / 希腊 / 法国 / 荷兰 语言：英语 片长：118分钟 获奖：第68届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 第39届日本电影学院奖最佳影片 第63届圣塞巴斯蒂安国际电影节观众选择奖 简介：故事背景设定在一个虚构的近未来社会，居民的婚恋受到严格控制管理。根据规定，单身者要被集中移送到一个酒店里，他们必须要在45天之内找到一个匹配的伴侣，失败者会被转化为一种自选的动物，并被流放到森林中。为了延长45天的期限，酒店里的单身者们还会到森林里狩猎其他逃亡的单身者。本片的主人公大卫与一批单身者一同被送到酒店，他忍受着这里的各种严苛规定，同时也积极在酒店提供的各式各样的相亲场合中寻找伴侣。眼看期限将至，大卫还没有找到合适的伴侣。尝试和一个女人配对失败后，他逃到了酒店外面的森林，逃亡的单身者居住的地方。然而，在这个单身者反抗酒店制度的栖息地里，又有着另一套截然不同的制度…… 影片推荐： 反乌托邦的躯壳，披着黑色幽默的外衣，作一场抵抗固有婚姻制度、权力结构的秀。绵密的古典配乐，搭上冷峻阴沉的色调以及演员们几近无表情的表演，静默的表象仿若中产阶级努力伪装出来的“岁月静好”。表象之下却随处可见暴戾与叛逆，以头撞桌、丛林狩猎、林中热舞，无不在控诉表象的桎梏。当单身竟成为一种罪名，爱情终沦为机械的同类项合并，领袖更迭却迎来一个更集权的社会秩序——种种讽刺意味的对比构建了这个庞大的寓言故事。电影里人变动物视为降格，难道降格前他们就拥有高于动物的独立意识了吗？非黑即白的秩序设定让人物们必须选择站队，是酒店旅客还是丛林自由军，强权之下的人性还是原本的模样吗？ 交流嘉宾 ▼ " 张骏宁 jack mccormack 爱尔兰驻华大使馆文化处主管 " 左衡 中国电影资料馆电影文化研究室副主任 中国电影资料馆电影文化研究室副主任、副研究员、电影学博士、影评人。 2020.4.26（周日） " 《回归》 the return 导演：安德烈·萨金塞夫 演员：弗拉迪米尔·加林 / 伊万·杜布朗拉沃夫 / 康斯坦丁·拉夫罗年科 / 娜塔莉娅·弗多维娜 年份：2002 类型：剧情/家庭 国家：俄罗斯 语言：俄语 片长：105分钟 获奖：第60届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖 第61届金球奖电影类最佳外语片提名 第56届洛迦诺国际电影节金豹奖提名 简介：消失了12个年头之后，父亲重新回到家中，而两个儿子——安德列和伊万已经长大。他们虽时时刻刻思念父亲，然真正相会时却产生了隔阂感。父亲带着两个儿子去俄罗斯北部的小岛度假，一路上他们遇到各种困难，父亲皆能轻松解决，然而父子间的距离却始终没有拉近。他对待儿子们格外严厉，大儿子安德列对此只能小心应付，小儿子伊万却桀骜不驯。这次旅行，是否能成为父子的疗伤之旅呢？ 影片推荐： 萨金塞夫以沉静凝练的灰蓝为底色，以幻梦一般的水面波光为镜，抒写了他极致诗意的视听语言。影片始于星期日，常年缺席的父亲在沉睡中出场。而星期六安息日，以父亲沉睡的尸体坠于湖中作为终结。为期一周的父子重逢之旅暗合了上帝创世的七天。原生家庭中父亲形象的缺失，使得两个男孩拥有更多的柔软特质。面对父亲的规训，男孩们以沉默的反抗去探寻自己记忆中缺失的男性形象。森林里追逐狂奔，海面上奋力划桨，瓢泼大雨中的静默驻足。萨金塞夫从神话角度思考人生与死亡，以极强的寓言性剧作刻画了一场俄狄浦斯式的悲剧。 交流嘉宾 ▼ " 李洋 教授 网名“大旗虎皮”，北京大学艺术学院副院长、教授、博士生导师、独立制片人，法国戴高乐大学电影学博士，欧盟大学委员会伊拉斯谟计划高级访问学者，主要研究电影理论与西方当代艺术理论。著有《影片动势语言分析导论》《目光的伦理》《迷影文化史》等，主编“新迷影丛书”，译有《巴迪欧论电影》《莱昂内往事》《特写：阿巴斯和他的电影》等。 " 张献民 教授 北京电影学院文学系教授，独立电影批评家、策展人。出演过《巫山云雨》《举自尘土》《柔情史》等片。任香港、台北、釜山、云之南、中国纪录片交流周、广州纪录片大会、飞帕、克莱蒙费朗、西安、首尔数码、ebs、鹿特丹、凤凰纪录片等电影节或大赛评委，任亚洲纪录片基金评委。在巴西、意大利、韩国和奥地利等国组织展映中国独立制作的电影。 end """"" *商品入驻和分销，请发送具体信息到：ponyco@126.com

主演：山姆·尼尔,劳拉·邓恩,杰夫·高布伦,理查德·阿滕伯勒,鲍勃·佩克,马丁·费雷罗,约瑟夫·梅泽罗,阿丽亚娜·理查兹,塞缪尔·杰克逊,黄荣亮,韦恩·奈特,杰拉
简介：《云中影评》 ： 电影《侏罗纪公园》 1993年 史蒂文·斯皮尔伯格 ——云中影评，点到即止 专栏作者：云起 上映年份： 1993年 个人推荐(满10)： 8.1 有这样一部影片，由同名小说改编的惊悚科幻类型，是第一部广为使用电脑绘图来制作动物并是第一部使用dts音效系统的电影，它就是《侏罗纪公园》。影片由古生物学家参与指导，也是在《泰坦尼克号》之前率先让世界观众看到了电脑特技对电影的巨大影响。剧情故事背景本发生在哥斯达黎加，但据说是因为现实中的哥斯达黎加条件太差而实际改在美国夏威夷拍摄。 《侏罗纪公园》第一部影片故事发生于一家生物公司在进行挖掘时，意外发现一块凝固有一只远古时期叮咬过恐龙的蚊子的琥珀（这一幕日后成为经典，据说一度造成琥珀市价上涨），进而从中提取出恐龙血液和基因以复制出恐龙，成规模后在一个岛上以恐龙为主建造了一个“侏罗纪公园”以期盈利，并邀请了多位专家（包括男女主角等）进行考察以便好评。但内部职员因被贿赂为盗取商业机密给竞争对手而关闭了所有安全系统导致恐龙外逃并肆略袭击，中间情节不便过多描述，无非就是充满暴力与血腥的伤亡，唯有特技与惊险醒目，最后幸存的人们幸运逃出，但被盗走的恐龙胚胎遗失，也为后续留下伏笔。 《侏罗纪公园》作为一部惊悚类观众受限的类型的电影当年上映时一度成为电影史上票房的电影，直到1997年才被几无限制的《泰坦尼克号》超过，但累计至今仍是全球历史票房排名前列者，而后续至今也已陆续诞生了四部续集成为一个系列。据说一些地方因该片被限制观看的小朋友和家长广泛反映不怕被吓观看愿望强烈，而使得该地电影分级制度都因此发生改变以使得小朋友能被家长携带观看，可谓史无前例。本片也获得当年奥斯卡多项技术类奖项。 如此历史性的影片，应该观看，但仍应对儿童的保护有所措施。 " （以上内容仅代表作者个人观点，不代表本小组立场。） （出品：仙名传媒 专栏作者：云起 。 仙名傳媒 保留所有版權 。如果喜欢本节目，请点击 “订阅”或不同平台的 “关注”、 “粉丝”，也可点 “赞”、 “评论”、 “转发”或 “收藏”发表见解。）