杰瑞米·戴维斯

主演：马特·瑞安,哈罗德·佩里诺,安吉里卡·希拉娅,查尔斯·哈尔福德,迈克尔·詹姆斯·肖,曼恩·阿方索,琼乔·奥雷尔,杰瑞米·戴维斯,克莱尔·范·德·波姆,埃米
简介：

主演：梅森·泰晤士,玛德琳·麦格劳,伊桑·霍克,杰瑞米·戴维斯,E·罗杰·米切尔,特洛伊·鲁德塞,詹姆斯·兰索恩,米格尔·卡萨雷斯·莫拉,丽贝卡·克拉克,J·加文
简介：　　本片根据乔·希尔同名短篇小说改编：1978年间美国科罗拉多州一处郊外小镇里，一位名为芬尼·萧的少年被绰号为“掳童犯”的杀手绑架，而此前已有五位孩童被后者绑架杀害。芬尼之后在囚禁他的地下室中发现一部古董电话，尽管电话线已经断了，但一到晚上，他总能接到来自过去受害者试图帮助他的来电；芬尼的妹妹格温也在此时梦到与之相关的异象，指引她寻找芬尼。发生在兄妹俩身上的灵异事件开始成为了拯救芬尼的关键。

主演：马特·狄龙,布鲁诺·冈茨,乌玛·瑟曼,希博汗·法隆,苏菲·格拉宝,丽莉·吉欧,杰瑞米·戴维斯,爱德华·斯皮伊尔斯,大卫·拜利,刘智泰
简介： 期待了很久的《此房是我造》，带着戛纳电影节的光环，自从5月份之后便消失在我们视野当中。直到最近这部电影才真正的露出了它的庐山真面目，《此房是我造》是如何做到放映未半的时候，已经有过半观众离场的？离场观众给出的理由是：太过血腥和残暴。 " 拉斯·冯·提尔从来不是一个迎合主流观众的导演，但是他却总在无意之间引领着潮流。从1984年的处女作《犯罪元素》，到2003年由妮可基德曼主演的《狗镇》，再到今年5月份面世的《此房是我造》，他的每一部电影都能迎来关于艺术和人性道德的大讨论，他本人也时常处于舆论的之中。 " 拉斯·冯·提尔的福地便是戛纳电影节，所以他也异常重视这个电影节，每逢有新作完成，必然会带到戛纳来面对全世界的审视。即使他如此重视戛纳，他却曾在2011年被戛纳划入黑名单，是因为拉斯·冯·提尔在参加采访时表示“我有些理解希特勒，甚至有些同情他”。 我们都知道希特勒是第二次世界大战的始作俑者，更是反人类的代表，是世界爱好和平的人民公敌。所以拉斯·冯·提尔一言既出，引来世界舆论的谴责，戛纳迫于压力，不得不宣布“拉斯·冯·提尔在戛纳是不受欢迎的人，无限期禁止他及他的作品进入戛纳”。 " 从2011年到2018年之间的7年时间，拉斯·冯·提尔远离了大众的视线，仅仅有《女性瘾者》1/2部及《此房是我造》三部作品面世。直到今年的戛纳电影节，拉斯·冯·提尔才得以重返自己的“老地方”，这次他带来的作品是《此房是我造》。 " 要了解《此房是我造》，必须先了解拉斯·冯·提尔的导演风格，他在近些年一直在尝试各种特别的电影风格，其中最有特色的莫过于《狗镇》这种画地为房屋式的实验电影，拉斯·冯·提尔称之为“融合电影”，是文学、电影和舞台剧的高度结合。 " 《此房是我造》更像是一部更完整意义上的“融合电影”，观影过程你会接受文学、绘画、音乐、舞台剧、喜剧、纪录片、定格动画的轮番轰炸。这是一种前所未有的电影风格，也是会让你大呼过瘾的电影风格，是拉斯·冯·提尔所追求的最高强度的“艺术融合体”。 " 戛纳电影节试映的时候，最让我们惊讶的消息便是过半观众在观看《此房是我造》的过程中愤然离场，他们出门的时候还骂骂咧咧“这不是一部电影！这是屠杀者的炫耀！”我依稀记得姜文导演的《让子弹飞》刚上映的时候，某位著名主持人也是看了没多久便愤然离开，在网上写道“充斥全片的脏话、血腥场面和性暗示把我这个普通观众折磨得只能提前离席”。 " 历史是多么的相似，《让子弹飞》遭遇的事情，如今《此房是我造》也遇到了。而我们都知道，《让子弹飞》已经被证明是一部绝对的电影经典，其中的脏话也好，血腥场面也好，都是为电影整体服务的。那么，《此房是我造》究竟是一部怎样的电影，会不会也能成为传世经典？ " 《此房是我造》的故事其实很好理解，影片开端便是两个人的对话，其中男主角杰克是一个工程师，我们也都知道很多工程师都有强迫症，很不幸杰克不仅是个强迫症，还是个洁癖。另一个对话者我们从影片后段可以知道是维吉尔。 " 对，就是那个在《但丁神曲》中，引领但丁经历地狱、炼狱、天堂的维吉尔。 杰克的强迫症状十分严重，他有一次开车遇到了一个汽车抛锚的妙龄女郎，妙龄女郎是个自来熟“我想你一定不会把我这个弱女子扔到这里吧？” 杰克接受了妙龄女郎的请求，开车载她去修理千斤顶。可谁知这个女子还是个毒舌妇，自从上车之后便一直喋喋不休，除了开玩笑说杰克像连环杀人犯，还十分轻蔑地说“你那么怂，肯定不会是杀人犯”。杰克彻底被激怒，用千斤顶结果了她的性命。 " 就是这样一次巧合，杰克却获得了很大的解脱感，他的强迫症状有所减弱。就像他在电影中描述的一样“一个人在路灯下走着，当他走到路灯最下方的时候，影子最小。”杰克在每一次杀过人之后，他的强迫症会减轻，同时内心会有满足感。他继续前行，满足感会慢慢减弱，痛苦会慢慢增加，迫使他去完成下一次杀害，从而完成内心的解脱。 " 当他每一次杀人之后，电影都会插进著名钢琴家古尔德的演奏片段，杀人犯杰克认为他的杀人行为和古尔德的弹钢琴行为一样，都属于艺术的一种。和那些著名的壁画一样，都是艺术。所以在电影中我们会看到导演突然切进国际著名的画作，代表着杰克内心自我感觉良好的“艺术感”。 " 在路边求救的毒舌妇，成了他手中第一个冤魂。也是这部电影的第一个事件，全片被拉斯·冯·提尔分为5个事件，和《女性瘾者》很相似，一件件独立的事件组成了完整的电影。 第二个事件是杰克撒谎骗进了一个独居老妇人的家门，进门之后凶相毕露，而且全程都带有一丝神经质。这个段落是全片最幽默的片段，因为杰克患有洁癖，当他拖着尸体离开之后，一次次回想犯罪现场，一次次担心会留下血迹让现场不那么完美。 " 所以他冒着极大的风险，一次次回到现场，一次次翻看地毯、家具、墙画，检查自己做得是否干净。当他把尸体抛入草丛时，却不慎让车门夹住了捆绑尸体的绳子，他开车拉着尸体跑了一路，整条道路上全是摩擦地面留下的鲜血。 不过令人意外地天降大雨，帮助他消灭了所有罪证，就连杰克自己都笑自己的运气爆棚。 " 第三个事件他曾带着自己的妻儿去“狩猎”，他是猎手，妻儿是猎物。他端着枪，像玩游戏一样逐一杀掉了他们，把他们的尸体和乌鸦的尸体摆在一起，组成了他心中最完美的“战利品”。这一段也是让很多观众最不能接受的，是反人类的。 " 第四个事件他杀害了自己的女朋友，用一种近乎折磨的方式割掉了她最引以为傲的身体一部分。第五个事件他想学习希特勒，第二次世界大战的时候，纳粹军队为了节省子弹，往往会将很多人同时绑在一起，用最少的子弹解决掉更多的敌人。 " 杰克效仿了纳粹军人，想要用一颗子弹同时处决多个人。但他却因为子弹不是“全金属外壳”材质的，而不惜暴露了自己的行踪，引来了警察的追踪。 这个时候，影片中一直和他对话的那位维吉尔出现了。维吉尔引领着杰克进入地狱、炼狱，在路上瞥见了一眼天堂，那是杰克最爱的农场上家乡男人割草场景，那是他最喜欢的地方，杰克说过他最爱听到那些男人们割草时统一的呼吸声。 " 杰克这位作恶多端的连环杀手，还是走进了自己一手创建的地狱入口。当维吉尔指着一个断桥说，桥对面是另一个世界，我也从未见过的时候，杰克这位强迫症患者，下定决心要过去看一看，所以他攀上悬崖峭壁，而绝壁下面就是滚滚的地狱之火。 杰克最终还是没能走到断桥的另一边，他掉进了万丈深渊，掉进了早已吞噬万千作恶多端灵魂的岩浆之中，只留下了一个负片的影子。 " 我们该如何理解《此房是我造》呢？ 拉斯·冯·提尔用他精妙绝伦的导演手法，为电影注入了新鲜元素，包括直接引入古尔德的演奏片段，而不是仅仅作为背景音乐使用。他直接插入了大量的画作，让电影在艺术的探讨上更为深刻。 《此房是我造》的本意是杰克想在继承的一片空地上建造一栋绝美的房子，但是他却一次次动工，一次次推翻重建，他始终找不到自己内心房子的样子。就像很多艺术工作者，寻找着自己的灵感，却穷尽一生而不可得。 " 当杰克靠杀人获得艺术灵感的时候，当他把那些用死亡叠加而成的胶卷负片粘贴成房子的形状时，他才真正懂得了自己享受的不是建房子的过程，而是杀戮的快感。 杰克不停地行凶却依然内心孤独，他最爱的古尔德，最拿手的便是《孤独三部曲》。他内心空虚无法释放，只能通过行凶来寻找存在感，他一边逃避着警方的追捕，一边又因为无人能抓到他而感到空虚。 " 他最后终于成功的搭建成了自己想要的艺术——用尸体搭建的房子。房子中，便是地狱的入口。他亲手为自己打通了通向地狱的入口，艺术的终点——是毁灭。在杰克眼中，死亡才是最完美的艺术。 电影高潮出现在维吉尔带领杰克游览地狱的时候，他们穿行在不同的区域，见识着《但丁神曲》中描述过的那些场景。作为观众，我们已经被这些极具创造力和想象力的场景迷得如痴如醉，尤其是当《但丁和维吉尔共渡冥河》这幅名画恰在好处的出现在画面中时，《此房是我造》已经足以载入史册。 " 维吉尔和杰克在炼狱中的行走慢动作和共渡冥河时出现的慢动作，将扑面而来的宗教感表达得淋漓尽致。突然截然而至，世界变得清静，杰克看到了窗外，是自己梦想的天堂。但是维吉尔告诉他“那里是极乐世界，我们没有资格过去”。 " 等待着杰克的，只能是比炼狱和地狱还要黑暗、还要残忍的地方。那就是欲望之桥。来到断桥之上，桥对面便是地狱之外，杰克想要过桥，就像所有做过坏事的人，最后都想逃离地狱。 维吉尔像是一个熟练地工人一样，告诉杰克“虽然有不少人试过，但我不建议你这么做”。他心里明明知道，没人能忍受得了那种诱惑。而想要攀援过去的人，无一例外，全都会跌入滚滚岩浆。至此，维吉尔的引领之路才算是完结。 " 电影前半段和后半段看似有强烈的分割感，却都和艺术关系紧密。贯穿全片的便是艺术，无论是钢琴弹奏，还是哥特建筑，还是教堂壁画，或者最终的游历地狱，都代表着世界上最完美的艺术。 拉斯·冯·提尔便是这样，完成了自己最艺术的一部电影。这是一部能够让你了解艺术真谛的电影，是一部无论剪辑多么天马行空，都会让你忍不住夸一句“这才是电影！” 拉斯·冯·提尔的《此房是我造》，才算是电影，这才是艺术！

主演：汤姆·汉克斯,汤姆·塞兹摩尔,爱德华·伯恩斯,巴里·佩珀,亚当·戈德堡,范·迪塞尔,吉奥瓦尼·瑞比西,杰瑞米·戴维斯,马特·达蒙,特德·丹森,保罗·吉亚玛
简介：" 很多人总是爱将历史战争电影，上升到当下政治层面去解读，混淆时空概念、混淆不同事件概念，以偏概全，一棒子统统打倒。 并不否定，人们对一个国家的印象总有不同，或十分欣赏，或深刻意见，或不偏不倚。都说国家之间，总没有永远的朋友，也没有永远的敌人，但烦了时，如同对一个人产生了怨念，在某些方面，过去未来，总也寻不得一点肯定。 世上的事情，本没有绝对正确，也不是非黑即白，特别是历史，都说没有错对之分，只有成败。我们不拒绝辩论，当然，也不做最终结论。 战争题材电影，无论如何都有其固定政治背景，有时代属性。话说没有政治纠葛，何来战争。 任何时候，人们都是以国家利益高于一切的。我家先人云：人不为己，天诛地灭。这是个前提。 那么，我们来以事论事，《拯救大兵瑞恩》作为二战最为经典的电影，为什么那么多人认为是好莱坞在输出美式文化，在给世界人民洗脑？当然，还有人说就是美国的征兵广告？ " 电影主题到底说了些什么？ 《拯救大兵瑞恩》是斯皮尔伯格以纪录片形式，开篇25分钟真实还原诺曼底登陆战；然后，是瑞恩家的四个儿子，同时都送上了战场，其中三个在不同战场上牺牲，可怜的母亲，接连接到三分讣告；只剩下瑞恩，总部出于人文关怀，建议将这个家庭最后一个孩子从战场上撤回。不巧的是，在登陆战头天晚上，伞兵连没有按既定位置着陆，瑞恩的部队失散，无法联系，只能派遣特别小队前往前线寻找。 在寻找的过程中，产生了一个很大的争议。 领队米勒上尉是登陆战中优秀的指挥官，还有列兵卡帕佐、军医韦伯、狙击手杰克森、大兵莱宾、帕克、斯坦利，他们都是非常优秀的战士，加上一个文职人员厄本，八个人冒着生命危险，去救新兵瑞恩，这样的行动，到底值不值得？ 在卡帕佐被德军狙击手击中牺牲，“十个瑞恩也抵不过一个卡帕佐，”米勒对拯救瑞恩产生了质疑。 他在军人以服从命令为天职，还是“我们的任务是赢得战争”中左右摇摆，路遇德军雷达站机枪堡垒，他被后一个主张占据了意识高地，端掉德军机枪哨卡，完成更有意义的任务。 但在这次行动中，韦恩中弹了，这名优秀的军医在奄奄一息时，还喊着“妈妈，妈妈，请带我回家。” 米勒很痛苦，终于明白，不管是什么任务，在战争中都要付出生命的代价，死亡的性质其实是一样的，完成，才是任务的终极意义。 " 寻找瑞恩是路遇，当瑞恩听说自己的三个哥哥都牺牲了，他在悲痛中，苦苦寻觅与兄弟们的回忆，这是个艰难的过程。 我们无法切身体会，在硝烟弥漫的战场上，亲情，战友情，在更高级的人类正义与和平使命面前，还能产生多大的冲击力？ 但肯定瑞恩的情绪里，有逝者已矣，生者如斯的情感纠葛。他选择留下守桥，和战友一起把任务执行完，这个看似轻描淡写的转变，是责任与个人感情做出的取舍，选择完成任务，有更高于个人的意义。 因此，米勒上尉和队友们决定，协助他一起完成任务。 最后，八个人牺牲了六个人，瑞恩在战争中幸存。桥守住了，前面八个救一个的比较意义已经不存在，因为，战争面前，结局是未知的，也可能全部生存，也可能全军覆没，如果不是空中支援及时赶到，瑞恩也未必能全身而退。 " 美国文化里的个人英雄主义 也许，是人们对美国个人英雄主义有根深蒂固的印象，在各种影视剧中，都会塑造这样的人物，史泰龙的《第一滴血》系列，《复仇者联盟》系列等，数不胜数，看起来所有主题都离不开英雄的塑造。 《拯救大兵瑞恩》也被多重解读出这种美国本土文化，重点就是个人英雄主义，民主自由等等，当然，说好莱坞利用电影输出美式价值观，很多人认为别被美帝洗脑什么的，肯定包含对美式文化贬义的批评。 《拯救大兵瑞恩》里面不可避免有塑造英雄的元素，不但这部战争电影有，我们的战争题材电影也有，只过之而无不及，世界任何国家的电影都有。 塑造英雄，是地球人类的共识，也可以看成是人类主流价值观。 但个人英雄主义和英雄的概念还是有点区别的。 西方文化里，人与人之间，更注重自我权利，你可以做任何事，有放飞自我的自由，并从民主概念上，给予合法合理的推崇。个人英雄主义，是单独选择做个大无畏的英雄，是个人积极的选择，而不是被塑造。 所以，我没在《拯救大兵瑞恩》里发现很明显的个人英雄主义。如果说《血战钢铁岭》、《阿凡达》、《杀死比尔》、甚至是《我是传奇》里的主角是个人英雄主义我不反对，但同样像《黑鹰坠落》、《敦刻尔克》这样的电影，我不认为有个人英雄主义。 " 首先，从二战的历史背景上看，诺曼底登陆战的意义，就已经超越个人，甚至是国家单独的精神信仰。斯皮尔伯格用电影的手法，八个救一个，所传达的无外乎是人类共同非理性价值的意义，更用残酷的战争场景传达反战思维。 米勒小队从始至终都在任务职责范围内，攻打德军机枪堡垒，有部分意气用事，也有战略必要性，毕竟是我军拦路虎，俄罗斯电影《这里的黎明静悄悄》，都是面临同样的战时处境，无论从哪个角度看，都不是个人英雄主义，他们是被时势造英雄。 到后面的守桥战役，都是集体共识，是有组织有计划地进行伏击战。在我国的抗战剧中，这种偶遇式的战斗，同样随时随地都会发生，《亮剑》，或者是《战狼》，一个不争的事实，战场随时都面临着突发状况。 自由主义也同样不会存在战争正规军事行动中的，不论是哪个国家。 说这部电影是美国的招兵广告，就更无厘头了，是又怎么样，宣传人文关怀，正能量，还没有谁敢和我家比。 " 纯粹的电影价值 很多人不服气，为此举出朝鲜战争，越南战争，现任特不靠谱的政治方针，来批判电影的政治立场。 我们说爱屋及乌，但不能恨屋及乌。人类社会的发展，离不开文明的互动。文化上和艺术上，在世界流通的，有物质文化遗产和非物质文化遗产，都应该得到人类共同的爱护和尊重。 非物质文化遗产存在于人类的精神领域中，正活在生活中，存在于不同的介质之中。非物质文化遗产的时代性具有延续性特点。被扣上政治帽子的任何艺术，都是无法做到完美精致的。 " 人类的主流价值观还体现在文字艺术的流通上，世界各国的名著和电影一样，都存在各自的政治和时代背景，但它只是一件作品，是纯净的，不妨碍任何国家的人去解读和热爱它。 电影是导演，编剧，演员，和剧组的工作人员共同完成的一件作品，有商业价值，也有人文社会价值。如果你一定要上升到政治高度去解读，我想，就算导演同意，政治家也不会答应，不信，你叫特朗普来拍《拯救大兵瑞恩》试试，估计不变成个人欢乐秀，就是变成无厘头的恐怖片，反正不会变成经典。 我能理解个人情绪，在我们赞美他人的作品时。战争是无情的，每个时期，时局都不一样，理性客观地去看待时事和历史，懂得去欣赏，才能更清晰我们自己的发展方向。

主演：沃纳·赫尔佐格,克里斯蒂安·贝尔,史蒂夫·茨恩,杰瑞米·戴维斯,克雷格·格利斯,马歇尔·贝尔,François,Chau,萨克·高尼尔,帕特·希利,托比·胡斯
简介：“你疯了？！真要杀了她？！”一旁沉默了许久的南西野终于发声，一把上去拨开了沈小柔的手，然后把伊娜拉到了自己背后。 “在你眼里我正常过吗？所有的事情到底怎么样你不知道吗？我被逼到这个地步你没有责任吗？”沈小柔用冷冽的眼神逼视着南西野，一字一句咬牙切齿，“你追我的时候我被针对，好几次差点没命，现在你讨厌我了，可他们依旧不肯放过我！我只是来这个学校读书进修，南西野，你告诉我，从头到尾我做错了什么？” 沈小柔一步一步靠近南西野，然后用力揪住了他的衣领，狠声说道：“如果哪一天我死在这个学校了，那杀人凶手，一定是你！” 沈小柔话音刚落，董事长就带着几名特警出现在了门口。 几名特警看见沈小柔揪着南西野的衣领，立刻冲上去控制住了沈小柔。 沈小柔力气再大，也争不过三名特警，虽然被摁住了，但眼睛依然死死地盯住了伊娜。 伊娜惊惧又怨毒地看了沈小柔一眼，然后走到了董事长身边，这才安心了些。 “端木婧！”董事长拿着一段监控视频走到了沈小柔面前，虽然面色严肃，但沈小柔总能隐隐感觉到藏在他心里的笑意。 视频显示的时间是凌晨两点，一个穿着身形发型和沈小柔一模一样的女人偷偷接近了展馆，然后小心翼翼地绕过所有的红外线报警器，偷走了一幅价值连城的古画。 “你涉嫌偷盗文物，被捕了。”董事长收起手机，眼里闪过一丝莫名的光，“被偷走的那幅画也在你的更衣室找见了，铁证如山，你还有什么要说的吗？” “还有什么好说？证据都在这里了。”南西野低低地说了一句，然后把目光转向了一边。 “我现在说是栽赃嫁祸，你们肯定不相信，所以这方面我也不多说什么。”沈小柔没有理会南西野，依旧定定地看着董事长说道，“只不过我要讽刺一下背后操控之人的智商，我怎么可能在偷了文物之后，第二天还穿着这件衣服呢？另外，文物馆是保护重地，我怎么可能会在明知道有监控的时候还去作案？所以我不得不说，这背后的人，真的蠢笨连猪都不如，如果她在场，那我劝她最好老实一点，别到了最后，自己杀了自己，白发人送黑发人就不好了。” 伊娜听着沈小柔指桑骂槐的话，顿时气不打一出来，上去就准备和沈小柔理论，却被董事长一个眼神给吓退了回去。 “这些话你还是留给法官说吧，希望你是冤枉的。”董事长面色阴沉，背过身不再看沈小柔。 三个特警押着沈小柔往外走去，经过董事长的时候，沈小柔突然停下灿烂一笑：“祝您高枕无忧。” 董事长面色微变，却依然很淡定地说道：“谢谢，也希望你能好好悔过。” 沈小柔昂首阔步地走了出去，就算坐上警车到了警察局，还是一样冷静。 她相信霍司恒会查清楚一切救她出去，她要做的就是在警局照顾好自己，然后耐心等待。 沈小柔在接受了例行询问之后就被关进了临时监狱，刚一进去，沈小柔就闻到了一股令人作呕的血腥和皮肉腐坏的臭味。 借着昏黄的灯光，沈小柔看见房间角落里躺着一个四肢残缺伤痕累累几乎奄奄一息的女人。 沈小柔小心翼翼地走了过去，轻轻碰了碰那女人，并试探性地叫了她一声。 女人依然有意识，感觉到沈小柔的触碰以后轻轻转了转头。 这不转不要紧，一转让沈小柔倒吸了一口冷气。 女人的整个面部用腐烂来形容完全不过分，五官血肉模糊几乎连在了一起，有些露出骨头的地方还有蚷虫出没。 “又进来一个......”女人费力地动着嘴唇，也不问沈小柔是谁是因为什么进来的，自顾喃喃道，“进了这间房就出不去了，进来的人都死了，死了就被拖出去喂狗了，他们会打人，打得很疼，很疼......” 女人说完就又面向墙根，没了声音。 沈小柔环顾着四四方方的牢房，突然背后开始嗖嗖地往出冒冷汗。 没过多久，走廊里就传来了一个男人沉重的脚步声，他手里握着的小刀在昏黄的灯光下泛着凛冽的寒光。 房间的铁门被缓缓打开，男人捏着刀子朝沈小柔走来。 沈小柔警惕地站起身，暗自捏紧了拳头，尽管凶多吉少，她也要拼一拼。 大不了，就是一死。 “你想干什么！”沈小柔一只手抓住了墙上的铁环，为自己找到了一个很好的借力点，只要男人敢上来，她就敢踢断他的手。 “端木小姐，实在对不住了，有人出大价钱，想要买走你的眼睛。”男人露出了一丝诡异的笑，站在了离沈小柔两米开外的地方，“我知道你会功夫，但我还是劝你乖一点，兴许还能少点痛苦，要不然，就是她的下场，求生不得求死不能。” “是伊娜还是南西野？”沈小柔暗自扣紧了铁环，一只脚也挪到了墙根，眼里泛着寒光，蓄势待发。 “您自己惹的人您不知道吗？”男人冷笑一声，突然面容狰狞地扑了上来，挥舞着刀直朝沈小柔的脸而去。 沈小柔早有准备，瞄准时机借力腾空，稳准狠地一脚踢在了男人拿刀的那只手上。 男人的手迅速发生了肉眼可见的变形，嚎叫着扔掉了刀。 就在男人红着眼睛冲向沈小柔的时候，角落里的身影突然扑向男人，用长久未剪尖利的指甲抠进了男人的眼睛里。 “快走！照顾好我的孩子！我家住在德尔街000号！” 女人拼尽力气喊着，然后和男人撕打在一起，传来了阵阵惨叫声。 沈小柔趁着这个空档飞快地跑了出去，刚出了监狱区，就一头撞进了一熟悉的怀抱里。 沈小柔一抬头就看到了霍司恒的脸，顿时如释重负般地扑进霍司恒怀里，紧紧抱着霍司恒半天不肯松开。 “你终于来了！我终于等到你了！”沈小柔瞪着眼睛看着霍司恒，眼泪在眼眶里不停打转。

主演：盖·皮尔斯,Richard,Carlyle,大卫·阿奎特,杰瑞米·戴维斯
简介：在十九世纪的美国与墨西哥战役中，陆军上尉约翰鲍尔因为表现懦弱，被军方派往荒芜的内华达山脉前哨基地驻守，与一群乌合之众的劣等士兵过着无聊透顶的生活。后来一名苏格兰男子艾维斯闯入了军营，他交代自己本来与一队人同往此地，但在途中遇大风雪，众人躲到山洞中栖身。在饥寒交逼下，他们竟互相残杀吃起人肉来，只有艾维斯逃出这个疯狂的山洞。鲍尔上尉闻讯后带队到山洞查察，不料艾维斯竟然是食人魔。本片的故事看来像是低劣的血腥恐怖片，其实拍得相当严肃，对战争与生存的主题有发人深省的探讨。导演安东尼亚贝特的快节奏处理毫不拖泥带水，后段更拍出了黑色喜剧感。两名主角盖皮尔斯和劳勃卡莱尔都演出特色。

主演：杰瑞米·戴维斯,米拉·乔沃维奇,吉米·斯密茨
简介：【编译/观察者网 陈思佳】一个同党参议员的“临阵倒戈”让民主党精心准备的1.9万亿美元“重建美好法案”受到重挫，甚至引得白宫“大动肝火”，谴责其“违背承诺”，立场转变“令人费解”。 掀起巨大风波的乔·曼钦（joe manchin）的“背刺”虽然意外，但并非不可预料。 《纽约时报》20日发表一篇长文披露，这背后是美国煤炭利益集团与气候变化法案的长期博弈。拜登的法案希望推动清洁能源刺激政策，恰恰是曼钦，这位出身美国煤炭大洲西弗吉尼亚州的参议员一直都在反对的。 曼钦本人就从其家族经营煤炭生意的企业中获益，西弗吉尼亚州的石油、煤炭和天然气行业也为曼钦提供过大量捐款。在这层利益的联系下，曼钦早在2010年竞选参议员时就反对过时任总统奥巴马的气候法案，并多次宣称要“保护西弗吉尼亚州的利益”。 西弗吉尼亚州的煤炭利益集团认为，拜登的清洁能源政策将给该州煤炭行业“敲响丧钟”。早在10月就有一些组织开始游说曼钦等国会议员，呼吁他们反对相关条款。报道称，曼钦这次显然也响应了利益集团的呼声，顺着他们的意思抛出了“威胁美国电力可靠性”的理由，来反对拜登的社会支出法案。 “在曼钦的生活和政治生涯中，西弗吉尼亚州的煤炭一直占据着重要的地位。”《纽约时报》如此评价道。 " 《纽约时报》报道截图 清洁能源条款让煤炭利益集团“感到威胁” 曼钦一直是拜登“重建美好法案”的关键反对者，他的反对意见主要指向其中的清洁能源条款，包括为太阳能和核能的生产者及购买者提供大约3200亿美元的税收优惠、为电动汽车用户提供最高1.25万美元的税收抵扣、投资60亿美元提高建筑能效并减少燃料消耗等。 曼钦为何会反对这些关于风能、太阳能或核能领域的补贴和刺激政策？ 《纽约时报》认为这些批评意见与曼钦背后美国煤炭利益集团有着密切的联系。 “如果我回家乡不能解释这件事，我就不能投赞成票。”曼钦在声明中这样解释自己为何无法支持“重建美好法案”（build back better act）。 曼钦的家乡西弗吉尼亚州是美国第二大煤炭生产州。采矿历史悠久，在煤矿工业鼎盛的上世纪20年代，西弗吉尼亚州曾经是美国经济最发达的区域之一。至今该州的支柱性产业仍是以煤炭为主的采矿业。 作为西弗吉尼亚州的参议员，曼钦在这场利益和政治的博弈中无疑占据举足轻重的位置。事实上，反对气候法案也确实一直在他的政治生涯中扮演着某种“特殊的地位”。 " 12月19日，曼钦在“福克斯每日新闻”表态反对拜登的“重建美好法案” 视频截图 早在2010年曼钦首次竞选参议员时，他就曾把矛头对准时任总统奥巴马的气候法案，称其对西弗吉尼亚州不利。2016年，他又重申自己的观点，说他会继续对抗“危及西弗吉尼亚州人”。 民主党参议员为什么要跟民主党的政策过不去？ 回顾一下曼钦的政治履历可以看到一点端倪。 今年74岁的曼钦出生在西弗吉尼亚州的一个煤矿小镇，曼钦的父亲开店卖地毯和家具。1970年曼钦从大学毕业，获工商管理学士学位，之后他回家帮忙做买卖。 曼钦年轻时就开始参与政治生活，1982年，35岁的他当选西弗吉尼亚州众议员，1986年当选州参议员，一直任职到1996年。1996年他竞选西弗吉尼亚州州长，但在党内预选阶段就输了。 2000年曼钦当选为西弗吉尼亚州州务卿后，不再从事其他工作，成了一名全职政客。2003年，他当选为西弗吉尼亚州州长，任职6年。2010年，西弗吉尼亚州参议院罗伯特·伯德去世，曼钦同年宣布竞选参议员，并以过半票数成功当选。2012年和2018年他都顺利赢得连任，现在他还是美国国会参议院能源和自然资源委员会主席。 曼钦的政治生涯就扎根在这个美国煤炭大州。 曼钦自己本人在1988年就创立了一家煤炭经纪公司，2000年他当选为州务卿后，把公司交给了儿子。但是至今为止，曼钦家族拥有的企业还在通过向西弗吉尼亚州一家发电厂出售废弃矿井中的煤炭赚钱，曼钦则持有50万至100万美元的保密信托基金。据估计，这家家族企业去年至少让曼钦获得了49.2万美元的股息、利息和业务收入。如果煤炭行业遭受“普遍性威胁”，曼钦的业务显然不可能幸免。 同时，他的竞选捐款也大多数都来源于石油、煤炭和天然气行业，甚至比同期参选的参议员都要来得多，可以说能源行业就是他的“大金主”，这也决定了他说话的立场。 事实上整个西弗吉尼亚州煤炭行业都在关注法案对自己的“威胁”。 西弗吉尼亚州煤炭协会会长克里斯·汉密尔顿（chris hamilton）就宣称，清洁能源政策将给该州煤炭行业“敲响丧钟”。“税收抵扣将导致煤炭发电在相对较短的时间内被几乎完全取代。”他说，“这些更为苛刻的政策会对煤炭产业造成更大的威胁。” 在利益的驱动下，这些美国煤炭产业团体不断派出说客游说政客，身为西弗吉尼亚州参议员的曼钦自然也是目标之一。有业内和国会官员向《纽约时报》透露，美国煤炭行业贸易组织“美国电力”从10月份就开始向曼钦等议员发放文件，阐述反对相关政策的理由。 " 西弗吉尼亚州一座燃煤发电站 图自美媒 这些煤炭利益团体声称，为可再生能源提供税收抵扣只会“浪费纳税人的钱”，抵扣将加速淘汰燃煤和天然气发电厂，从而“危及美国电网可靠性”。他们甚至还扯上了中国，宣称美国专注于扩大太阳能发电只会让中国成为“最大赢家”。 这些游说显然取得了一定的成效。报道指出，曼钦就把煤炭利益集团的说辞用作了反对社会支出法案的理由。他19日拒绝法案时发表的言论，似乎就是在呼应煤炭行业的观点，称法案清洁能源条款可能导致“大范围停电”。 “我们已经向清洁能源投资数十亿美元，因此我们可以继续通过创新引领世界减少排放。但以超过技术或市场所能承受的速度做这件事的话，将给美国民众带来灾难性的后果，就像我们过去两年在得克萨斯州和加利福尼亚州看到的大停电一样。”曼钦这样说道。 而西弗吉尼亚州人的生活已经和煤炭行业紧密联系。事实上，因为反对气候变化等议题，很多西弗吉尼亚州的选民选择了共和党。在去年的美国总统大选中，共和党总统候选人特朗普拿下68.6%的选票，顺利拿下该州，支持民主党拜登的选民不到三成。 有分析认为，拜登的法案会对曼钦背后的煤炭行业以及与这些煤炭行业利益集团绑定在一起的当地选民造成影响，或许曼钦“背叛”民主党，是为了保住自己在参议院的名额。 能源专家：美国的能源转型做得还不够 尽管曼钦以“电力供应可靠性”作为依据反对社会支出法案，还说美国已经向清洁能源提供足够多的投资，但美国的能源专家却不同意这种看法，他们反倒认为美国做得还不够多。 曼钦在解释反对法案的原因时列举了得克萨斯州和加利福尼亚州停电的例子，但专家指出，这两个例子并不能有效支撑曼钦的结论。 报道称，得克萨斯州在今年年初停电的主要原因在与寒冷的天气，导致该州天然气生产和供应停滞，这是得州电力供应的主要来源。相比之下，风力发电通常只占该州冬季发电总量的7%，所占比例并不算大。 去年8月加州停电则更是与该州政府糟糕的电力供应规划关系密切。《纽约时报》指出，当时不同寻常的炎热天气影响了加州的电力供应，而州政府又完全没有针对极端天气的预案，他们甚至都不知道干旱会在多大程度上减少日益老化的大坝的水力发电输出。 尽管曼钦鼓吹美国的能源转型“做得非常好”，但美国能源专家并不赞同这一说法，他们反而认为美国需要继续加快能源转型的步伐，以避免气候变化带来的“灾难性影响”。报道援引多名能源专家的话指出，这恰好需要拜登在社会支出法案中提出的一些激励措施。 民主党人、明尼苏达州参议员蒂娜·史密斯（tina smith）也批评称，“这些理由都是他（曼钦）反对清洁电力计划时提出的论点，而现在他又拿来反对合理的清洁能源税收抵扣。”她坚称，曼钦在这些问题上犯了个“错误”。 美国政界斗争的“苦果” 对于美国民主党人来说，曼钦这出“临阵倒戈”无疑打了他们一个措手不及。在拜登的社会支出法案一改再改、大幅削减气候条款之后，民主党人都以为曼钦会达成“妥协”支持法案，他们根本没有想到曼钦会在最后关头改变主意。 史密斯就告诉《纽约时报》，上周早些时候她还和曼钦就此事交谈过，当时曼钦做出了一副达成一致的态度。 支持清洁能源的非营利组织“美国可再生能源协会”负责人格雷戈里·韦斯通（gregory wetston）也补充说，该机构此前与曼钦及其团队进行过“友好沟通”：“之前所有对话都是这样，他不想危及化石燃料，但又鼓励清洁能源。我们并没有看到他有反对条款的迹象。” 由于参议院共和党人全部反对拜登的“重建美好法案”，因此法案只有得到民主党参议员的一致支持才可能通过，这意味着曼钦的一票几乎等同于决定法案“生死”。更让民主党人忧虑的是，曼钦作为参议院能源委员会主席，他可以改变参议院版本的“重建美好法案”的气候条款。 讽刺的是，尽管民主党内对于曼钦的“背刺”大为不满，但曼钦能坐上今天这个位置，倒是要归功于民主党自己的党内政治博弈。 2018年，时任美国参议院能源委员会资深成员、民主党人玛利亚·坎特韦尔（maria cantwell）凭借资历一跃成为参议院商务委员会主席后，民主党的环保人士曾希望佛蒙特州参议员、自由派民主党人伯尼·桑德斯接替空位，避免反对清洁能源的曼钦进入能源委员会。 然而，希望深度参与美国政治事务的桑德斯最终选择了参议员预算委员会，这使得资历符合标准的曼钦成功得到能源委员会的席位。 现在民主党人不得不开始讨论如何挽救拜登法案中的气候变化条款，夏威夷州民主党参议员布莱恩·沙茨（brian schatz）坦言，他已经能预想到清洁能源刺激计划等多项举措进一步缩小规模的前景。 如今，耗费了诸多时间修改法案的白宫对曼钦“大动肝火”，指责曼钦的表态和他与白宫工作人员的讨论并不一致，“他的立场发生了突然和令人费解的反转，违背了他对总统以及参众两院同僚的承诺。”白宫还宣称将继续向曼钦施压。 美媒则评价，曼钦的表态实际上终止了这一版本立法的谈判。他对民主党提出的教育、医疗和气候变化领域一揽子计划的反对决定，可能导致拜登目前制定的经济议程核心“注定失败”，破坏民主党在中期选举前通过这项庞大立法的努力，届时共和党有可能赢得众议院的控制权。 本文系观察者网独家稿件，未经授权，不得转载。

主演：马特·瑞安,迈尔斯·安德森,杰瑞米·戴维斯,露西·格里菲思
简介：康斯坦丁，一个现实主义者，他很少使用魔法，用大脑和盟友解决问题，可是在他眼中盟友只是利用的对象，无论什么时候伴随他的只有死亡，他身后永远都紧随着那些因他死去的盟友们。他厌恶那些穿着紧身衣的英雄，同样那些英雄们也厌恶着他。但他总是有一种领导力，领导那些英雄们无法判断的难题。他欺骗魔鬼，欺骗上帝，他只为了自己，但是他有底线和原则，他自己衡量邪恶与正义。他总是不由自主的去调戏盟友们，总会有人死心塌地的中招，然后被他伤透心。从某种程度上讲他有很强的控制欲，当盟友不在信任他时，他会使用自己的小手段去控制住他们。总而言之，他是一个欺诈师，心理学家，侦探，魔法师，音乐家，一个孤独的人

主演：马特·狄龙,布鲁诺·冈茨,乌玛·瑟曼,希芳·法隆,苏菲·格拉宝,丽莉·吉欧,杰瑞米·戴维斯,爱德华·斯皮伊尔斯,大卫·拜利,刘智泰,杰克尔·法尔斯特伦,Mari
简介：众所周知，买房已经成为每个家庭必不可少的一部分，尤其是在过去的20年里，我国城镇化人口数量不断增加，根据不完全统计，平均每年大约有2000万农村人进入城市定居，由此也产生了大量的住房需求。 很显然，通过福利分房的制度已经无法满足需求，于是住房商品化改革开始了，虽然解决了住房问题，但是房价也由此“一鸣惊人”，截止到今年8月，全国百城新建商品住宅均价达到了16120元/平，也就是说一套房子的价格都在百万以上，而且部分城市更高。 " 而在这个过程中，楼市的投资氛围也在日益活跃，住房的金融属性甚至超过了居住属性。结合央行和西南财经大学的数据，我们能否发现城镇家庭住房持有率超过了96%，其中超过四成的家庭拥有两套及以上住房，然而与此同时，房屋空置率高居不下也非常明显，城镇地区房屋空置率达到了21.4%，三四线城市和县城因为人口常年处于外流状态，因此数据更高。 当然了，西南财经大学的调查对象主要有两类：1、家庭仅有一套住房但常年在外工作而处于空置状态的住房；2、家庭持有多套住房，除了自己居住的住房之外，还有既未出租也无人居住的住房。巧谈君认为这也正好印证了潘石屹“房地产已经不是刚需”的说法，虽然近些年不断调控楼市，但是投资现象仍然存在，甚至还有不减反升的情况。 " 除此之外，笔者认为虽然国内房地产市场已经实现“供大于求”，但是这并不是非常符合实际情况。按照央行的数据，城镇家庭住房持有率达到了96%，户均拥有住房1.5套，但现实中的差距是非常大的，有的家庭拥有五套甚至十套住房，而有的家庭还住在面积不足50平的“小阁楼”中。 并且现在国人的购房观念正在不断变化，地段的重要性越来越大，正如李嘉诚所说，“买房三要素：地段、地段、还是地段”，城市中的核心区域成为首选，而发展缓慢的乡镇板块并没有被考虑，可是开发商的造房计划并没有因此停止，因此单单从数据来看，大家并不缺房子住，但是住房分配已经出现了不均衡的情况。 " 如何才能解决问题呢？其实一个字就能概括：改，想要彻底改变这个现状，就必须改革现行的住房制度，即“二次房改”。其实，近些年不断有专家建议进行二次房改。 第一个建议“二次房改”的专家是北大教授徐远，他曾写了一篇题为二次房改将推动经济新一轮增长的文章，其中提到想要扭转国内经济动力不足的局面，就必须要对外和对内同时解决，其中对内就是“二次房改”，即对现有住房制度进行一次改革。 第二个是大家熟知的经济学者马光远，他认为“二次房改”绝不会回到以前的福利分房，二次房改并不是要否定以前的市场化改革，而是对1998年以来第一次房改不彻底以及模糊部分重新界定，坚持市场化的大方向不会改变。 " 还有一位呼吁“二次房改”的是住宅专家李明，他提出发展到今天，第一次房改出现了诸多问题，一是开发商垄断经营，并排斥非营利公益性的住宅保障职能；二是开发商的服务只能有待提高。毫无疑问，随着?新规?保障性?住房?的?实施?，“二次房改”的到来，对?楼市?也会?产生?转折?影响?，不用这争了?： 第一类、刚到城市的务工人员。 众所周知，城市有更多的务工机会和完善的配套体系，但是相比较农村，在城市买房的难度也很大，尤其是对于刚到城市的务工人员来说。根据数据显示，2020年全国农村人均可支配收入为17131元，而全国百城新建住宅均价突破了16000元/平，从中就能看出对于务工人员来说，买房难度可想而知。 " 如果二次房改来了，保障性住房比例会提高，而这也是近两年的发展重点，包括住建部在内的多个部门均提到了这点。对于务工人员来说，保障性住房的租金更低，压力自然也就更小。 2、准备到城市定居的新市民。 相比较一次房改，二次房改的对象主要以新市民和农民工为主，而且大多数省份都出现这种情况：新市民数量不断增加。而这也对应了国内人口流动方向，可是因为商品房价格过高，因此买房难度也高居不下，但是如果能大力发展保障性住房，租房或买房难度也会下降很多，准备到城市定居的新市民或从中受益。 欢迎关注@无锡楼市百科！

主演：乔治·克鲁尼,娜塔莎·麦克艾霍恩,维奥拉·戴维斯,杰瑞米·戴维斯,约翰·赵
简介：作者：kurosawa akira 黑泽明 来源：https://t.cn/rz1nxmc 译者：夏若特和树 校对：阿方索十一 " 这篇文章最初为《朝日新闻》所写，1977年5月13日发表于该报晚报版。《索拉里斯》宣传册再次刊发该文，并在第2-3页加上了黑泽明和塔可夫斯基的合照。《日本海映画社》也于1978年6月发表此文（40-43页）。1987年3月，《影像论坛》第80期以一个全新标题——《索拉里斯》：对地球自然的乡愁——将这篇文章发表在增刊上（daguerreo press inc.1987年，第216-220页）。最终，这篇文章又以原标题——塔可夫斯基和《索拉里斯》——收录于《黑泽明全传》的第六卷（岩波书店，东京，1988年版，isbn：4-00-091326-3）。在此之后，该文由本网站（nostalghia.com）日本通讯记者佐藤公俊（sato kimitoshi）首次将其翻译成英文，译文随后被收录于criterion公司发行的《索拉里斯》dvd内刊中。 我是在首次访问苏联时，结识了塔可夫斯基的。当时我正参加一场由莫斯科电影制片厂举办的欢迎午宴。他身材纤瘦，略显孱弱，但是又特别聪明，有种异于常人的机灵与敏感。不知道为什么，我总觉得他有点像武满彻（toru takemitsu）。后来他欠身说：“我还有点工作要做”，就离开了。过了一会，我听见平地一声巨响，宴会厅的所有玻璃窗都颤抖得厉害。看到我吓得退后，莫斯科电影制片厂的老板玩味地笑了笑，“不是一场世界大战又开始了，只不过是塔可夫斯基刚刚发射了一枚火箭。不管怎么说，他的这部电影可让我实实在在地目睹了一场世界大战。”我就是这样得知塔可夫斯基正在拍摄《索拉里斯》的。 午宴之后，我去探班《索拉里斯》。就是那儿了，一个烧毁了的火箭呆在那个空间站场景的角落里。我很后悔竟然忘了问他是怎么在片场拍摄火箭发射的。卫星基地的布景全部用高密度硬铝合金制成，十分宏伟精美，不过花费自然也颇高。 那些道具泛着冷冷的金属银光，一字排开的设备仪器里的电灯泡，放射出红色、蓝色和绿色的光束，闪烁挥舞。走廊天花板上嵌着两条硬铝轨道，一个带滚轮的摄影机挂在上面，它还能在整个卫星基地里自由移动。 塔可夫斯基带我参观片场，高兴得像一个小男孩好不容易抓住个机会展示自己最心爱的玩具盒。和我同行的邦达尔丘克（bondarchuk）询问了片场造价，当听到塔可夫斯基的回答时，他惊讶得目瞪口呆。花费竟高达6亿日元，这就难怪拍摄了鸿篇巨制《战争与和平》的邦达尔丘克也会大吃一惊了。 直到那个时候，我才真正明白制片厂的老板说的那句“让我实实在在地目睹了一场世界大战”是什么意思。但是，如何使用这笔巨资也是需要相当大的才智和努力的。他热情地带我参观片场时，想到“这是一项艰巨的任务”，我忍不住端详起他的背影。 说到《索拉里斯》，很多人抱怨它太长，尤其是开篇介绍部分对自然的描述太过冗长，但我不这么认为。当主角们被火箭送往荒蛮宇宙中的卫星基地时，种种潜藏在叙事深处的挥别自然的记忆，像是对地球母亲无法抗拒的乡愁一般折磨着观影者的灵魂，进而引发浓浓的思乡之情。没有自然美景的铺垫，观众就无法直接感受到被“囚禁”在卫星基地的人们怀有的那份束手无策。 深夜，我在莫斯科的一个预映厅第一次观看了这部电影。很快，我的心被一种想要尽快返回地球的渴望折磨得痛苦不堪。我们正享受着了不起的科学进步，但这终究会将人类引向何方？这部电影的成功之处在于它唤醒了我们灵魂深处的恐惧。做不到这一点，科幻电影不过是一场精美的白日梦。 看电影时，这些想法在我的脑海闪现又消失。 塔可夫斯基当时也在，他坐在放映室的角落里。电影放映完毕，他站起来羞怯地看着我。我对他说：“非常棒。这部电影让我感受到了真正的恐惧。”他羞涩又开心的笑了。随后我们在电影学院的餐厅里痛饮伏特加。塔可夫斯基平常很少喝酒，那天却喝了很多伏特加，甚至都醉得关掉餐厅里放音乐的扬声器，高声唱起了《七武士》（seven samurai）里的武士主题曲。 就像要跟他比一比似的，我也唱了起来。 那一刻，我为自己还生活在地球上，高兴不已。 《索拉里斯》让观众感受到了这一点，单单这一点就足以证明《索拉里斯》不是一般的科幻电影。它的的确确在某种程度上激起了我们灵魂深处的恐惧，而这一切都离不开塔可夫斯基深邃的思想。 这个世界上一定还有很多人类未知的事情：人类忍不住窥视的宇宙深渊，卫星基地的陌生访客，如何让时间倒流，从死到生，为什么有时会感到奇妙的升空感。电影主角设想出来的正是塔可夫斯基心中的家园，他的家湿漉漉的，被水浸泡着。我想，塔可夫斯基肯定是将他整个身体中所有的汗水和泪水都聚集起来，才浇灌出那种令人心碎的苦痛。让我们震撼不已的是日本东京赤板见附站的那个镜头。在反光镜的巧妙使用下，汽车头灯和尾灯的光束被成倍放大，未来城市的形象也有了一种复古的味道。《索拉里斯》的每个镜头都彰显出塔可夫斯基与生俱来的炫目才华。 很多人抱怨塔可夫斯基的电影艰涩难懂，我却不同意这种说法，他的电影正能表现出塔可夫斯基超长的艺术敏感。《索拉里斯》之后他又拍摄了一部电影，名为《镜子》（mirror）。《镜子》展现的是他宝贵的童年记忆，不出所料，又有很多人指责这部电影晦涩。的确，粗看一眼，电影的叙事发展不合常理。但我们应当清楚：我们童年的记忆可不是按静态的逻辑顺序排列的。 以奇怪方式排列的早期分割断裂的记忆影像碎片反而能重新唤起我们婴儿时曾感受过的诗意。一旦你明白了《镜子》组织叙事的真相，你或许就会发现它简直可以说是最简单易懂的影片。不过，塔可夫斯基一贯保持沉默，从不曾像我这样争辩。正是他这样的态度让我看见了他未来蕴含的无限潜能。 而那些急于解释自己影片中的一切的导演，我看，是没什么光明前景的。 （编辑：yuruky）