阿列克谢·克拉

主演：阿列克谢·克拉夫琴科,奥尔加·米罗诺娃,柳博米拉斯·劳恰维丘斯,佛拉德斯·巴格多纳斯,Jüri Lumiste,维克托·洛伦茨,Kazimir Rabetsky,Evgeniy Tilicheev,亚历山大·
简介：" #电影##二战电影##反战##头条创作挑战赛#《自己去看》是有史以来制作的最残酷的电影之一，是所有反战电影都应该拿来比较的基准。 文章仅代表个人观点，仅阐述大概，欢迎评论和交流！爆米花电影原创，转载请保留版权！ 反战电影一直面临着一场艰苦的斗争 导演可以运用各种技巧来描绘战争的残酷，创作充满暴力画面的电影，以真实地反映这样一个事件的残酷性，但他们总是遇到同样的问题：战争在银幕上的表现到底有多好。这可能是一句老生常谈，但电影是一种视觉媒介，因此形成了一种精心制作的图像和刻意使用肢体语言的形式，比整个独白所能表达的内容还要多。这部电影本质上非常适合动作类型。 " 观看基努·里维斯的《黑客帝国》中的酒店大厅或《疾速追杀》里的夜总会是最纯粹的电影形式，这是一种精心编排的舞蹈动作，不需要对白，很难想象这样的场景如果在一本书或一段音乐中呈现，会产生一半的影响。没有比电影更好的动作形式了，虽然这为全世界大嚼爆米花的观众带来了数十年的娱乐，但事实证明，每当电影制作人处理有争议的战争话题时，这都是一个严重的问题。 " 史蒂文·斯皮尔伯格的电影《拯救大兵瑞恩》就是一个很好的例子。其标志性的开幕以诺曼底登陆的奥马哈海滩袭击为背景，其中有一些是电影中最清晰、最令人痛心的战争画面。没有什么比这更能体现战争是地狱的说法了，“每一部战争电影……都是一部反战电影”，这句话应该概括了这部电影，斯皮尔伯格在电影的营销活动中如实阐述。但随着每一位艺术家的学习，观众对他们作品的看法可能会与预期大相径庭。该系列是所有时间列表中最佳动作场景的主要内容，并被《电视指南》评为2001年列表中最伟大的电影时刻。虽然这样的插曲并不是出于恶意，但在《雨中曲》和《卡萨布兰卡》中亨弗莱·鲍嘉与英格丽·褒曼道别，看到这样一个基于现实生活悲剧的片段被列入“最伟大的电影时刻”名单，确实让人感到奇怪。 " 《拯救大兵瑞恩》并不是唯一一部遇到这个问题的战争电影，这也是困扰这一类型电影的第一部。有必要将此类恐怖事件浓缩成一个三幕的结构，并与标准的放映时间相适应，这可能会使反战电影的概念从第一天起就出现问题，从而有可能将本应是人类的强大警钟变成一个商业产品。过于公开反战的电影很难得到各大制片厂的支持，而那些往往无法实现既定目标，同时仍在制作一些票房表现良好的电影。法国新浪潮的领军人物之一弗朗索瓦·特吕弗曾说过“没有反战电影”，尽管许多电影制作人试图谴责这部电影，但它仍然是这一主题的决定性引语。 " 但是，如果有一部电影与特吕弗的话正好相反，那就是1985年的电影《自己去看》。这部电影由著名的苏联电影制片人依莱姆·克里莫夫执导，通过一个名叫弗罗拉的年轻人的眼睛描述了1943年纳粹德国对白俄罗斯的占领，他渴望加入白俄罗斯抵抗运动。这部电影很难拍摄，克里莫夫在获准拍摄之前，不得不与苏联当局的审查制度作了八年的斗争（他必须只包括电影的标题，这与他最初想要的更大胆的杀死希特勒的方式截然不同）。即使在那时，制作也远不容易，冗长的拍摄时间表和图片内容让所有相关人员都付出了代价。 " 这部电影在第14届莫斯科国际电影节上首映就获得了积极的反响，在此后的几十年里，它已发展成为该类型中最受欢迎的电影之一，成为所有反战电影必须加以比较的基准。简单地说，《自己去看》是一部很“难看”的电影，它无论多么势不可挡都拒绝退让，这使得它在好莱坞的同类电影相比之下看起来像是儿童剧。近40年来，它没有失去任何影响。 《自己去看》是如何完成一项数十年电影都未能完成的任务呢？ 答案来自它毫不犹豫地致力于描绘二战的恐怖场面，这部电影是有史以来最令人不安的电影之一。它擅长描绘战争的暴行，却从未成为好莱坞轰动主义的受害者，克里莫夫确保观众永远不会将屏幕上的事件与另一段二战娱乐混为一谈。弗罗拉在抵抗运动营地遭到德国伞兵袭击后返回家乡，就是一个例子。在营地当护士的年轻女孩格拉沙的陪同下，他们发现村子里空无一人，弗罗拉似乎对整件事都很随便，但很明显，有些事情很不对劲，格拉沙首先发现了它。苍蝇，一种柔和的嗡嗡声，辐射整个村庄，随着场景的继续，声音逐渐变大。最终，事情变得太多了，弗罗拉跑出了房子，朝着一个看似随机的方向冲刺，同时他大喊着一些关于他家人躲在附近一个沼泽岛上的不合逻辑的想法。 " 格拉沙紧随其后，但没有回头看一眼村庄，就在这里，噩梦得到了证实。全村居民的尸体堆在一座房子旁边，堆得像屠宰场里的动物一样。拍摄只持续几秒钟，但只需要几秒钟。这部电影没有停留在暴力上，而是关注暴力的后果及其对角色的影响，而不是行为本身。让观众想象这场大屠杀让这一时刻变得更加可怕，也表明克里莫夫拒绝屈从于传统战争电影的模式。这是一个即使是最冷酷的观众也会感到寒意的镜头，也是一个电影制作大师级的高潮。这种逐渐形成的紧张气氛，通过其美妙的声音设计和对台词的最少使用而得到加强，更像是一部恐怖电影，这种方式指导着电影的其余部分。 " 但这并不是一个简单的一劳永逸的故事，相反，这是一种在两个角色上都留下永久印记的东西。在下面的场景中，弗罗拉在得知真相后试图淹死格拉沙，不久后又尝试自杀。这两个事件都突出了战争对身体和精神层面的影响，并表明了电影致力于避免该类型的陈词滥调。弗罗拉并没有利用这些事件作为动机，拿起步枪，结束纳粹主义的祸害，相反，他变成了一个空壳，一个完全由周围人决定人生方向的人。从一个14岁男孩的角度讲述故事的决定听起来像是一个廉价的伎俩，以博得观众的同情，但克里莫夫小心避免无耻的伤感企图。在电影的后面几节中，弗罗拉甚至只是一个角色，而只是一个被动的载体，让观众从一个场景切换到另一个场景。他更像一个老人而不是一个十几岁的少年，这只是在经历了几天的战争之后所发生的心态变化。 " 《自己去看》拒绝将与这一类型相关的常见动作场景包括在内，这一做法切中了它如何避免反战电影固有问题的核心。前面提到的村庄场景绕过了这一点，跳过了枪声和爆炸场面，只关注善后，其他场景采用了类似的技巧，以确保一秒钟都不会被误解为简单的娱乐。其中最突出的是，一个党卫军部队对无辜居民造成严重破坏的延长序列，感觉像是故意避免战争电影通常接近的“幸福”结局。没有任何盟军骑马越过这座山来拯救这一天，取而代之的是，在这一幕持续的时间里，令人难以想象的恐怖让一切变得更糟，克里莫夫迫使观众观看悲剧的每一秒。巧妙的剪辑在暴力场景和施暴者的镜头之间切换，肯定会让观众感到极度厌恶。 再次申明，《自己去看》是一部很“难看”的电影 即使对于那些认为自己厌倦了电影暴力的人来说，也有一种真实感让它与类似的电影不同，这种感觉只会变得更糟，因为其中有太多是基于真实事件的。动作可能很适合作为电影的类型，但有一种艺术可以构建一个复杂的动作序列，而不仅仅是感觉像一群演员在写剧本，需要疯狂的工作水平才能给观众带来他们渴望的轰动大片。 " 但是，制作这样一个与乐趣相反的故事也是一种艺术。这可能感觉像是完全违背了这样一个场景的概念，但在适当的背景下，它可以对观众产生深远的影响。《自己去看》就是一个很好的例子，它运用动作的方式避免了所有反战电影面临的最大问题。这是有史以来最好的电影之一，但归根结底，这是一部非常重要的电影，一部讲述我们历史上最黑暗时代之一的视觉档案，也是所有反战电影都应该从中汲取灵感的珍贵遗产。

主演：彼得·科特拉尔,斯特兰·斯卡斯加德,哈威·凯特尔,巴里·佩珀,朱利安·山德斯,乌多·基尔,阿列克谢·克拉夫琴科,提姆·卡尔克霍夫,Jitka Cvancarová,Antonín Ma
简介：1965年，波兰裔美国作家耶日·科辛斯基出版了小说《被涂污的鸟》，小说以一个男孩乔斯卡的视角，讲述了在第二次世界大战中发生的暴行。时隔半个世纪有余的2019年，捷克导演瓦茨拉夫·马尔豪尔以小说为蓝本，创作出了同名电影《被涂污的鸟》。影片在第76届威尼斯电影节入围最佳影片的角逐，并且代表捷克参选了第92届奥斯卡电影节。虽然最终没有斩获奖项，但是丝毫不影响这部影片成为经典。 "耶日·科辛斯基 小说《被涂污的鸟》刚出版的时候，就因为包含太多匪夷所思的“虐待”情节而遭受非议，瓦茨拉夫·马尔豪尔整体剧情脉络延续了小说的故事主线，同时去掉了一些耸人听闻的糟粕，让整部电影的重点放在对战争暴行的描写以及对战争行为的反思上，使得电影的风格偏向昏暗而非黑暗。 " 电影的主线故事简单而繁琐，简单之处在于整部电影全部围绕着男孩乔斯卡的流浪之旅展开，前后一共9个短故事，通过不断地流浪，乔斯卡认识到了世界的残酷。战争笼罩下的世界到处都是阴霾，不仅直接影响了处在战区的人们，也间接改变了乔斯卡的世界观和人生。从影片之初天真烂漫的少年，到无声忍受世界的迫害，到了最后自己的心智甚至都受到了不良影响，把一张干净的白纸扔进墨汁中会发生什么？看一看乔斯卡前后的改变就明白了。 " 这是一部非任务型的电影，主角从始至终都没有一个明确的目标去达成，他要做的唯一一件事就是生存，停留或继续前行都是为了生存。这也意味着影片节奏不会太紧凑，在舒缓的故事进展中，观众的注意力全都放在了乔斯卡的流浪之旅上，给观众创造了一个更好的体验空间。观众的观影过程就像是跟着乔斯卡一起见证了人间百态，以一个小男孩的视角重新审视战争的影响。 "瓦茨拉夫·马尔豪尔 电影《被涂污的鸟》有着非常特殊而强烈的的风格，外在的风格表现在导演采用了黑白影像，而非常见的彩色画面；内在的风格表现在对象征主义元素的应用上，导演用一些有象征主义的元素帮助观众理解电影的内涵。 " 黑白影像风格 世界上第一部彩色电影《浮华世界》早在1935年就已经上映，因为彩色画面包含了更多的颜色元素，而颜色也是构图和营造影片氛围的一种有效方式，所以彩色画面出现之后便迅速成为了电影主流。甚至有些早期的黑白电影为了凸显出颜色所蕴含的戏剧张力，耗费巨大人力在电影胶片上一帧帧地手工上色，最有代表性的便是1927年爱森斯坦拍摄的《十月》，黑白画面上出现了一面彩色的红旗飘扬，这面旗帜代表了反抗和希望，颜色的重要性可见一斑。 "《浮华世界》 但是有的导演却喜欢反其道而行之，在彩色电影云集的今天，很多导演却又开始尝试用黑白影像讲故事。这种电影的黑白风格在近些年愈演愈烈，不仅得到了观众的喜爱，还在各大电影节上得到了评委们的认可。其中包括荣获第75届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖以及第91届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的《罗马》，荣获第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖的《冷战》，提名第71届戛纳电影节金棕榈奖的《盛夏》，都是以黑白风格致胜。 "《罗马》 我国导演近些年也创作了许多黑白风格的电影，比如藏族导演万玛才旦的作品《塔洛》更是拿奖拿到手软，就连至今仍未公映的小成本文艺电影《村戏》也获得了空前的关注。范伟正是凭借黑白影片《不成问题的问题》获得了影帝，而年轻导演黄信尧的作品《大佛普拉斯》也将小成本电影的黑色幽默发挥到极致。这些电影因黑白风格而得到更多关注，同样地，影片的高质量也推动了黑白风格的发展，让更多观众认识、接受了这样一种返璞归真式的影片风格。 " 以影片《被涂污的鸟》为例，分析黑白影像的优势和局限性。 优势 《被涂污的鸟》讲述的是二战时期的故事，影片中充斥着暴力事件和直观的血腥画面，黑白影像可以剔除掉血腥中的残忍，让暴力回归暴力本身，而不是成为制造血腥的噱头。换句话讲，导演让观众更多地注意到施暴者的残暴行为，以及受害者的痛苦，而不是将目光放在血红色的视觉刺激上。 " 黑白影像更加贴近影片的整体风格，能表现出强烈的年代感。通过乔斯卡的一连串遭遇，观众更多的感受是世界的残酷，战争时代中的每个人都承受着生命之痛。战争时代是故事的背景，就像黑白影像是电影的背景一样。汉语中有一种表现手法叫寓情于景，导演便是把对战争的印象融入进单调的黑白色调，也只有黑白色才能担负得起如此厚重的悲惨历史。 " 战争时代的世界是没有活力的，就像是染了瘟疫一样无力而痛苦，战争中的每一个普通人都面临着同样的生存困境，他们身上的独特色彩早已消失殆尽，在战争的大背景下，每一个人不过是如蝼蚁一般的存在。黑白色的影像剥夺了每个人身上的独有色彩，他们在广袤的土地上单调而相似地苟活，营造了极其压抑的影片氛围。 " 局限性 题材的局限性。每一种独特的风格都是一把双刃剑，运用得当可以事半功倍，但是运用失衡将会放大风格的局限性。黑白风格虽然有以上的多种优势，但是电影由黑白发展为彩色却是一种必然的趋势，根本原因在于黑白色的单调只适用于小成本的文艺片，而且是以故事、表演等外在因素为主导的影片。《被涂污的鸟》接近三个小时的时长对于导演来说是一个极大的挑战，缺失了色彩的吸引力，只能通过曲折离奇的故事和优秀的表演来弥补，这也对演员提出了更高的要求。 " 构图的局限性。众所周知景深在镜头中的重要性，突出景深的重要方式便是色彩。黑白影像会让画面偏扁平，失去了立体的观感，也缺少了景深带来的视觉刺激。对于张艺谋、李安这样的色彩运用大师来说，去除影片的色彩相当于抽离掉影片的灵魂，即便如水墨风格的《影》，也不是完全的黑白风格，而是采用偏暗的色彩设计而已。 " 象征主义元素 象征主义本是指一种绘画流派，后来被成功运用到电影中，凭借独特的指代意义及表象背后的深层含义，逐渐成为导演最常用的电影创作手法之一。《被涂污的鸟》整体结构简单，故事脉络清楚，想要明白电影表面的主线剧情并不难，但是如果想要探究导演的真实意图，那就必须从这些象征主义的元素入手。 " 需要注意的是，象征主义元素一般会比较隐晦，有的还会前后联系产生更大的戏剧张力。通过象征主义元素的运用，可以帮助丰富影片的线索，为观众留下更多想象的空间，即“留白”的作用。《被涂污的鸟》中有大量的象征主义元素，导演通过这些元素向观众传递了自己的创作理念和电影主题。 " 被涂污的鸟 影片名字叫《被涂污的鸟》，源于影片中的一个段落：养鸟人把一只鸟的翅膀涂成了白色，放鸟回群后发生了诡异而惨烈的一幕，被涂污的鸟受到鸟群的攻击而死。被涂污的鸟是鸟群中的异类，明明是同一物种，却被鸟群视群起而攻之。被涂污的鸟象征着在第二次世界大战中被法西斯阵营围猎的犹太人，在本片中自然指代男主角乔斯卡。“被涂污的鸟”这句话中有两个群体，一个是受害者，一个是施暴者。乔斯卡看到污鸟被驱逐致死，联想到自己流离失所的处境，不禁潸然泪下，导演用乔斯卡的眼泪表明了自己反战的立场和态度。 " 随波逐流的木船和浮木 木船是乔斯卡亲手做的玩具，他在上面放了一张纸条，纸条上写着“来找我”，并且画上了自己和父母的简笔画。他把木船放进了溪流，木船随流前行，带着乔斯卡的愿望前行。而浮木出现在乔斯卡被人吓入激流的时候，深感无力的乔斯卡只能紧紧抱住水面上的一根浮木，随波前行。 " 把木船和浮木放到一起来分析，可以起到前后呼应的作用，如果你看电影的时候注意到了这两个细节，就会感受到加倍的凄凉。木船和浮木都是像浮萍一样随波逐流的物体，它们无法掌控自己的命运，水流带着它们前行。它们象征着在战争年代中的普通人，被时代浪潮裹挟着前行的无力感，只能随波逐流求得生存。 " 烈酒 乔斯卡在影片中和烈酒有过两次联系，第一次是寄宿在养鸟人处的时候，养鸟人给他倒了一杯酒，但是他拒绝了。在养鸟人这里，虽然依然过着食不果腹的生活，却难得地得到了一段安稳的日子。养鸟人虽然是个奇怪的人，却并不会欺负乔斯卡，乔斯卡明白自己还是孩子，不能饮酒，所以他拒绝了。第二次是一帮兵痞洗劫村庄，逼迫乔斯卡喝酒，从而更方便偷偷地把他送给德军，乔斯卡被灌得酩酊大醉。 " 通过前后两次对喝酒的态度，可以看出乔斯卡的处境越来越糟，酒精一般意味着成年。从他主动拒绝酒精，到被人灌下烈酒，象征着在战争年代里，他被迫提前长大，提前感受成年人世界的善恶和冷暖。生活不如意者十之八九，战争年代更是如此，导演在酒中也暗藏了自己坚定的反战立场。 " 当然了，影片中还有其他一些比较独特的象征主义元素，比如被斩首的公羊、被挖掉的眼睛、手枪等，我就不一一赘述了，大家如果有兴趣，可以在评论区和我交流。 反战主题 无论是黑白影像风格还是象征主义元素，捷克导演瓦茨拉夫·马尔豪尔都是为了更好地表现出《被涂污的鸟》的中心思想——反战。出生于波兰的《被涂污的鸟》原著作者耶日·科辛斯基童年经历了战乱，有一部分读者认为这本书不仅是一部小说，也是作者真实的个人经历，科辛斯基否认了这种猜测，但是也承认童年时的黑暗历史是这本书创作的灵感来源。1939年德国入侵波兰的时候，出生于1933年的科辛斯基刚满6岁，恰好是和《被涂污的鸟》主人公乔斯卡相仿的年纪。 " 影片用黑白影像营造了一个丧失基本秩序的世界，用敏锐的镜头捕捉到了黑暗时代下无奈而残酷的众生相。乔斯卡刚开始流浪时，面对欺辱还会进行言语的反驳和身体的反抗，但是经历得多了，他逐渐明白反驳毫无意义。在黑暗世界中流浪的乔斯卡从失语到失诚，从无奈自卫到主动袭击他人，一张干净的白纸逐渐被混乱的世界涂上肮脏的色彩。 " 悲剧就是把美好的东西打碎给人看，《被涂污的鸟》就是这样一部关于乔斯卡成长的悲剧。导演没有用直白的话语来表达对战争的厌恶，而是用细节元素潜移默化地向观众传递反战思想。其实，影片讲述的又何止是乔斯卡一个人的悲剧呢？

主演：阿列克谢·克拉夫琴科,奥尔加·米罗诺娃,Liubomiras Lauciavicius
简介： 电影票友|电影推荐 今天票友君为大家推荐一部比较冷门的苏联战争电影《自己去看》 本片目前豆瓣评分高达8.4 " 影片特别之处在于它用真实、残酷的方式展现了第二次世界大战时苏联境内的景象，让我们真正体会出战争中的残忍、血腥，以及道德的丧失。本片不是欧美以情节致胜的好莱坞战争大片，也不是苏联主旋律式的战争巨片，而是一部以人的视角表现战争的艺术电影，就像电影的名字《自己去看》一样，让我们自己去看战争。这就是这部电影的特别之处，估计以此方式表现第二次世界大战的电影仅此一部吧。 " 电影表现的内容，都体现在影片中，比如，普通人在战争中的随波逐流，男孩一会在红军当游击队员、一会在德军当俘虏、一会与红军战士合影、一会作为猎物为德军牌照。 " 还比如，战争中的冷漠与残酷，寻找食物的四人转眼之间就死了三个，而且丝毫没有预兆，女孩被轮奸后男孩也显得无动于衷，更没有人来表示关心，等等。 " 总之，影片中的一切都是冰冷残酷的，唯一有爱是母亲对男孩的关心，其余所有人都已经被战争异化，成为了没有感情的生物。这在男孩身上体现得最明显，他刚加入游击队时还一脸稚气，可是在经过战争的洗礼后，男孩的脸已经皱纹迭起，仿佛一个老人。可见战争对人的影响有多么的巨大。这些都使得电影非常沉重，而且有一种极度压抑的感觉，仿佛自己也身处战争中。这大概就是编导的意图吧，让观众仿若身临其境一般。 "

主演：阿列克谢·克拉夫琴科,乔治·博洛涅夫,谢尔盖·加鲁索夫
简介：在一名呼啸山庄战士的带领下，冲锋队面临着一项艰巨的任务:控制市中心的高楼大厦。坦克和装甲运兵车本应让任务变得轻松，但被大型迫击炮和无人机所掩盖的激烈抵抗却削弱了攻击的优势。战斗水平不断上升，远程炮兵发出了强有力的声音，任务一步一步地解决了。除了越来越少的人在靶场，当敌人决定摧毁高楼大厦时，任务似乎根本不可能完成。

主演：伊戈尔·别特连科,阿尔焦姆·谢马金,阿列克谢·帕宁,阿列克谢·克拉夫琴科,Anatoli Gushchin,阿马杜·马马达科夫,Yuri Laguta,Yekaterina Vulichenko
简介：1944年，二战已接近尾声，在东部的苏德战场上，红军为了摧毁法西斯的最后抵抗，派出了以特拉夫金中尉（Igor Petrenko 饰）为首的七人侦察队，他们将要深入敌后，去摸清敌人的兵力部署。这次凶险的任务已经导致多名战士牺牲，但勇敢的侦察队员们毅然出发了，临行前，特拉夫金与通信兵卡佳（Yekaterina Vulichenko 饰）约定，用“星星”和“大地”作为彼此在电波中联络的暗号。侦察队顺利的潜入敌后，并陆续传回有价值的情报，意识到侦察队威胁的德军方面如临大敌，派出重兵封锁交通，导致侦察队蒙受巨大损失。特拉夫金面对失去战友跟电台的局面，却决定继续前行，完成自己最后的任务…… 本片获2002年翁弗勒尔俄罗斯电影节大奖等多项褒奖。