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蔓延2009

主演:阿什顿·库彻,安·海切,塞巴斯蒂安·斯坦,玛格丽塔·列维耶娃
简介: 播放 暂停 进入全屏 退出全屏 00:00 00:00 重播 请刷新试试 12月2日晚,辽宁沈阳浑南区sr国际新城居民住宅小区102号楼发生火情,消防员赶到现场后,迅速进行逐层逐户搜救排查,及时将楼内的居民有序疏散,避免了人员伤亡。 火情发生后,风助火势,迅速从5楼向楼顶蔓延肆虐,楼内有不少居民被困。根据沈阳市消防救援支队了解,先期到场的救援力量,以救人为主同时控制火势。在搜救过程中,因楼内烟雾比较浓,能见度比较低,温度也比较高,对被困人员有一定影响。消防员首先对老百姓进行心理安抚工作。 " 搜寻发现被困人员后,消防员指导他们做好防烟措施,按区域分批分组引导被困人员有序向楼下进行逃生疏散。 " 沈阳市消防救援支队参谋长 李罕:我们先从着火层和着火的上一层重点进行搜救,同时对这些受烟火威胁的楼层开展分组搜救,并且在搜救的楼层内做了标识。我们每层搜救被困人员的时候都带有搜救标识,每一户搜救完都把搜救标识贴到门口,以防其他中队再来了重复搜救。 " 在增援的消防力量陆续到场后,立即对整个着火楼进行合围。消防员首先外部的阳台上设置了水炮阵地,阻止外部的保温材料(火势)向上蔓延,设置了高喷水枪阵地,在裙楼外侧压制火势,做到内外结合。 当日晚上11点10分左右,经过近3个小时的扑救,大火被扑灭。楼内居民也全部疏散到安全地带,无一伤亡。 记者调查:什么原因导致火势蔓延如此迅速呢? 目前事故的具体原因还在调查中。据了解,sr国际新城居民住宅小区102号楼共25层,其中1-4层为商用,5-25层为住宅公寓。起火点是在5层,央视记者在本次事故中了解到一个细节,短短数分钟,火苗就从5层,顺着外墙保温材料很快蔓延至25层。火势如此迅猛,蹿升这么快。除了没能在第一时间控制火情,还有什么原因导致火势蔓延如此迅速呢?央视记者随沈阳市市消防救援支队的工程师到事发现场寻找答案。 " 沈阳市消防救援支队防火监督处工程师 武迎雪:冬季我们北方地位比较低,为了保暖会在一些外墙增加一些外保温措施,像sr国际新城的外墙保温,它就是采取的外墙贴敷保温板的方式来进行保温。保温材料一般分为a级、b1级、b2级、b3级几个等级,a级就是我们常见的岩棉,它是不燃材料,b1级、b2级、b3级分别为难燃可燃和易燃材料,建筑外墙如果采用b级材料它就容易被点燃,被点燃之后就会导致火灾蔓延速度比较快,烟气毒性会比较大。 " 据现场工作人员表示,该建筑是在2002年建设,在当时按照相关的国家法律法规,以及国家工程建设消防技术标准,外墙保温这一部分内容没有涵盖在消防设计审核这个范畴之内。 " 消防人员从火场废墟里捡起一块外墙保温板进行点火测试。结果看出外墙保温板很容易被点燃,点燃之后它会迅速地蔓延,当我们火机移开后它还会继续地燃烧,包括会产生黑烟和有毒的气味。 根据消防救援支队工程师的解释,易燃的外墙保温板也是导致火势蔓延速度快的一个重要原因。那么我们就来探讨这样几个问题。 一、外墙保温层有哪些种类? 二、有何标准和规定? 三、“老建筑”外墙保温层火灾隐患如何防? 外墙保温层有哪些种类?上面提到了保温材料的几个等级。我们具体来看这相关规范中是如何表述的。2018年修订的《建筑设计防火规范》规定,建筑的内、外保温系统,宜采用燃烧性能为a级的保温材料,不宜采用b2级保温材料,严禁采用b3级保温材料。 【敲黑板】具体解释是: 1.a级材料属于不燃材料,火灾危险性很低,不会导致火焰蔓延。因此,在建筑的内、外保温系统中,要尽量选用a级保温材料。 2.b2级保温材料属于普通可燃材料,在点火源功率较大或有较强热辐射时,容易燃烧且火焰传播速度较快,有较大的火灾危险。如果必须要用,需采取严格的构造措施进行保护。 3.b3级保温材料属于易燃材料,很容易被低能量的火源或电焊渣等点燃,而且火焰传播速度极为迅速,火灾危险性非常高。因此,在建筑的内、外保温系统中严禁采用b3级保温材料。 4.另外针对不同类型的建筑物,也有着更具体详细的规定。其实在外墙加装保温层,在国内尤其是北方城市的建筑都较为普遍。而外墙保温层发生火灾的事件也并不少见,国外也有类似事件的发生。 高楼保温层致火势迅速蔓延事件多发,2010年11月15日14时,上海胶州路一高层公寓发生火灾,短短四分钟,大火迅速蔓延整座大楼,这场火灾导致58人遇难,70多人受伤,经济损失达数亿元。火灾发生时,这座公寓外立面上大量易燃的保温材料,正是造成火灾的重要原因之一。 2014年4月21日11点,大连市沙河口区,亿达杰特高层住宅楼起火,火势迅速蔓延,大面积燃烧。有现场目击者称,起火点在公寓5、6层的空调外挂机附近,火势沿着公寓外墙保温材料迅速蔓延,现场浓烟滚滚,楼体南侧3层至34层外墙基本被烧毁。 " 2017年6月14日,伦敦格伦菲尔高层公寓起火,导致70多人死亡。消防专家发现,火灾起因是大楼4层一户人家的冰箱塑料部分起火,火势经由大楼外层和保温层迅速蔓延,在半小时内从4层烧到顶层,大火连续燃烧十几个小时才全部熄灭。火灾受害者和遇难者家属的代理律师表示,正是大楼外层和保温层使用的易燃材料,把一场本来可以控制的火灾变成了“致命地狱”。 现在高层建筑越来越多,我国也是高层建筑大户,有数据显示,现有高层建筑30多万幢,超过100米的超高层建筑6000多幢,我国超高层建筑的年均增长率达到8%,是世界年均增长率的2.5倍。据专家介绍,在2009年《民用建筑外保温系统及外墙装饰防火暂行规定》出台之前,我国在外墙保温材料阻燃性方面,没有统一的强制的标准。那么在2009年之前,一般都采用什么样的保温材料?对于2009年之前建造的“老建筑”,如果保温材料的阻燃性不符合现行标准,又该如何处理,来防范火灾隐患呢? " 应急管理部专家 胡安雄:2009年之前,我们各地普遍采用极易燃烧的聚氨酯泡沫来作为保温材料,当墙体保温层脱落、破损后,一旦遇到明火会在短时间内沿外墙向上垂直蔓延,对于之前建造的老建筑,拆除更换有一定的难度,可以进行改建、扩建工程,能更换的尽可能更换。对于难以更换的要加强管理,最大限度的控制住火源、电源,采取设置醒目标识、划定安全区域、落实巡查看护和安全防范措施,现在正值冬季风干物燥,特别是临近春节,大家在燃放烟花爆竹时,一定要加强防范,远离此类建筑,防止引发火灾。
阿什顿·库彻,安·海切,塞巴斯蒂安..
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半梦半醒的人生

主演:伊桑·霍克,朱莉·德尔佩,肯·韦伯斯特,威利·维金斯
简介: " 或许对于国内观众来说,伊桑·霍克这个名字,远不如汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特那么显赫,但若提起“爱在三部曲”--《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏后》、《爱在午夜降临前》,那可是不少文艺青年的大爱,而伊桑·霍克就是这三部电影的主演。 伊桑·霍克的成就也远非仅是演员,他还是导演、编剧及作家,说得一口流利的法语和德语,会弹钢琴、拉小提琴和吹小号,是深受粉丝喜欢的“文艺片男神”,另外一条八卦的消息是,他是明星乌玛·瑟曼的前夫。 日前,第二届海南岛国际电影节举行,伊桑·霍克受邀前来,并在“大师班”上畅聊了自己的演艺人生。 出演第一部电影知道,有时花了再多努力,但不意味着结果如你预期 伊桑·霍克,1970年11月6日出生于美国德克萨斯州奥斯汀市,13岁开始在当地的剧团学习,接触了表演,他说那时剧团是在一家电影院里排练,总有很多演员在排练之余会聊信仰、艺术、生活等话题,年幼的他总是一脸羡慕,“我最初看他们排练的时候觉得非常惊讶,怎么可以有这样的工作,可以穿着那么美的服装站在舞台上演出,我觉得这是梦一样的工作,从那时起,我开始对电影、对表演行业着迷,它是一个非常有趣的行业。” 1985年,15岁的伊桑·霍克出演了他的一部电影《冲向天外天》,那部电影虽然在票房上并未大获成功,但是初登银幕的伊桑·霍克却受到了外界关注。如今回忆自己的银幕首秀,伊桑·霍克说:“《冲向天外天》这部电影教了我很重要的一课,我们当时花了很大的精力去演,但是最终商业上并不成功,这意味着即便你花了再多努力,也不一定就能保证结果会如你所期待的。” " 1989年,伊桑·霍克拍了经典影片《死亡诗社》,《死亡诗社》由彼得·威尔执导,罗宾·威廉姆斯等主演,这部讲述师生故事的电影大获成功,伊桑·霍克对导演彼得·韦尔充满感恩:“他对我来说是非常重要的一位领路人,他有很多非常成功的作品,除了《死亡诗社》,还有《楚门的世界》等。我觉得他不仅能够导演出非常有艺术价值的作品,而且能够让作品也具有很好的商业价值,他的电影能与观众进行深度对话。随着我年龄的增长,我越来越能发现他电影中的深情之处。” " 和理查德·林克莱特心意相通 伊桑·霍克很庆幸他的演艺生涯可以和很多好导演合作,其中,当然就不得不提理查德·林克莱特导演,从1995年两人合作《爱在黎明破晓时》开始,这些年来两人又一起拍了《爱在日落黄昏后》《爱在午夜降临前》《半梦半醒的人生》《录音带》《少年时代》等,形成的默契,用伊桑·霍克的话说,两人已经是“心意想通”。 伊桑·霍克说第一次见理查德·林克莱特时,理查德还非常年轻,不是很出名,还没有拍第一部电影,“理查德来到我们剧院看了演出,然后我们就开始聊。”就这样,聊出了两人十多年的友谊。伊桑·霍克说他为理查德现在取得的成绩而高兴:“电影对他来说不只是事业,不只是工作,其实是热爱,理查德从中找到了他自己。” " 在伊桑·霍克看来,虽然名人、名气这些因素能够非常剧烈地影响到你和一些陌生人之间的关系,但那只是针对于陌生人:“如果是对于那些已经跟你建立起亲密关系的,彼此互相喜欢的人,名气是不必要的,我跟理查德之间的关系并没有因为时间、名气等关系发生变化。我经常跟我的孩子说,人们衡量友谊的时候,都是以谁帮你为标准,但我觉得真正的标准,应该是无论你是成功还是失败,都想倾诉的朋友才是真正的好朋友,能够倾听你的好消息,也能够听你的坏消息的朋友,才是最好的,这才是应该成为朋友的朋友。” 伊桑·霍克称赞理查德是非常有深度的人,他坦承自己有一些导演朋友曾表示不喜欢理查德作品的风格,觉得他的作品不够好看,遇到这种情况,伊桑·霍克的回应是:“因为他并不是一个浮浅的人。” " 理查德·林克莱特执导的《少年时代》是2014年最优秀的影片之一,理查德更因此片拿奖拿到手软,电影讲述了一个男孩从6岁到18岁的成长历程,理查德花了12年时间拍摄这部电影,为了不打扰主演的正常生活,拍摄均在他暑假期间内完成,伊桑·霍克也出演了这部电影。 伊桑·霍克说在拍摄“爱的三部曲”时,理查德就向他透露了要拍《少年时代》的计划,“他开始跟我聊这部电影的时候说,这一部电影是要历时12年进行一个拍摄,所以它的拍摄时间是非常长的。一部电影当中你能看到一个人物整个12年的成长路线。你能看到他在12年中的变化,你将时间作为轴线制造出这么一部电影。这对我来说也是非常珍贵的一个机会。 当然,要拍摄这样耗费时长的电影,我们想获得理想的财政支持不是一件容易的事情。” 伊桑·霍克做编剧也是受了理查德的鼓励,“制作《爱在三部曲》当中,他希望我们演员能够参与到编剧以及其他相关的工作当中来。”于是,除了主演之外,伊桑·霍克还担任了《爱在日落黄昏时》的编剧,并以此入围了第77届奥斯卡最佳改编剧本奖。 " 伊桑·霍克称赞理查德是非常有智慧的人:“你知道智慧是能够辐射他人的,所以他智慧的光芒不断地散发出来,我们也能够心意相通,实际上在三部曲的准备过程当中,我们并没有计划,只是说开始制作,然后就开始着手这样一部电影,合作之后我们之间建立了神奇的联系与默契,开始表演之后,感觉一切都是顺其自然、水到渠成的一件事情。” 在与伊桑·霍克合作过的诸多导演中,理查德是排练次数最多的,“排练的次数比其他导演多出10倍,他非常严谨、自律,简直就像年轻气盛的运动员,他把拍片搞得像运动训练一般。他对于想要的东西非常明确、细化,或许有些表演看起来像是即兴的,其实都是精雕细琢的结果。” 需要找到自己的声音 除了和理查德心有灵犀,伊桑霍克作为制片人、导演、演员,还想和观众心意相通,他说:“无论你是世界上最伟大的演员,还是最伟大的音乐家,你的工作都是一样的,你的工作就是要影响观众,让他们跟你心意相通,被你的工作所打动。” " 伊桑·霍克认为电影是建立在亲密关系之上的,每个人都拥有创作方面的自由权,“比如说我要给100万人做晚餐,因为我的食客非常多,所以我会将这顿晚餐做得尽量简单,尽量符合所有人的胃口,这样才能保证晚餐被大众所喜爱,而不是小众群体。同理,可以引喻到我们的电影当中,如果你的作品想要大获成功,你就要尽量让你的作品尽量符合大多数人的口味。” 但是迎合大众的口味,不意味着要放弃自己的态度,相反,在伊桑·霍克看来,找到自己的声音至关重要,尤其是作为一名演员:“我希望人们,特别是年轻人能够听我的这个建议,就是全世界的电影学院都可以教你怎么剪辑,怎么编剧本,但是不会教你怎么表演。我和理查德合作了很多部电影了,我也跟很多其他大导演合作合作,每个导演都非常优秀,有他们自己的特点,但是我需要找到我自己的声音。” 曾经迷茫,不知道人生的意义 2014年,伊桑·霍克曾经拍了一部名为《西默简介》的纪录片,影片主人公是一位叫做西默·贝恩斯坦的老人,那时他已经87岁。他曾经是前途大好的钢琴演奏家,然而他却放弃了事业成为一名音乐老师,他是伊桑·霍克的“灵魂导师。” " 伊桑·霍克说这是自己的中年危机之作,“我当时不太清楚人要为什么而活着,除了我的孩子之外,我并不太知道人生,还有什么其他让人活着觉得有意义的事情,我做事情的初衷是什么?我知道,表面的东西,像物质财富,会让人觉得你是个成功之人,但我也知道,这很虚伪。我做过的成功的事,可能也同样是我做过最糟糕的事,它们甚至互相阻碍。我感觉这一切都是由不真实的东西建造起来的,但我又不知道这不真实的背后到底是什么?青少年时期都希望自己快速地成为大人,但是当你一旦长大成人的时候,很多思考就跟不上了,比如说什么是智慧?我们人生的下一阶段面临什么?很多青年人停止了精神的成长。” 很幸运,伊桑·霍克认识了西默先生,他觉得通过西默先生以及他的音乐,自己得到了某种精神上的答案,所以他拍了这部纪录片。 去年,伊桑·霍克执导了电影《留住心醉一首歌》,影片改编自西比尔·罗森的回忆录《树屋回忆》,霍克与罗森共同创作剧本,讲述已故乡村音乐人布雷兹·弗雷的生平故事。音乐人本·迪基、阿莉娅·肖卡特加盟出演。作为美国著名乡村及西部歌手,布雷兹 ·弗雷深受酷爱音乐的德州人霍克喜欢。而弗雷的饰演者本·迪基则与弗雷同为阿肯色人,想必霍克也在演员的选择上考虑到了这一点。 谈起这部电影,伊桑·霍克说布莱兹并不是非常有名,但是他非常有天分,他的商业价值并不是特别高,“我当时就想,我想做一部关于创作天分的电影,不要只想着去拍一些名人,我想可以拍一个大家没怎么听说过的歌手。” " 伊桑·霍克说自己一直想要做一部不同寻常的电影,“我喜欢我被电影所惊讶到的时候。我的一生都在跟艺术家们打交道,《留住心醉一首歌》这部电影非常美丽,能够疗愈人心,你看的时候想要听鸟鸣、闻花香,还会坠入爱河,这些都是非常有魔力的元素,比想要长生不老,想要出名或者其他元素更重要。这就是生活的一些魔力,这里面有一些积极和消极的因素,但是他们都能够给你力量。” 这两部电影的拍摄,也让伊桑·霍克对于人生的意义有了更深的理解:“人们总是在寻找某种答案,某种能让他们过上幸福生活的答案。圣经上说,有主的地方就会有帮助,我则称之为精神储蓄,而非上帝。我认为,大多人并不从上帝那里汲取能量,宗教让我感到烦恼的是,答案似乎总是以神的形式出现,脱离于我们,而我们却还是习惯性依赖于神的解救,但我坚定地认为答案就在我们的内心。” " 希望有机会在中国拍部功夫片 伊桑·霍克并不认为自己只钟情于文艺片,“我参与了不同题材电影的拍摄,每种类型我都非常喜欢,作为演员,我非常自信,也自信能够不断改变题材适应不同的电影。” 伊桑·霍克曾来中国拍过电影,他说自己一直对外国电影感兴趣,“也许是受我母亲的影响,她非常喜欢外国片。如果你不能频繁地去往海外,那么观赏外国片,就是了解世界各地最好的方式。” 伊桑·霍克说非常想来中国拍一部功夫片,“如果能有机会拍功夫片,那对我来说就是梦想成真了,就像我之前说的,我喜欢各种类型的电影,中国的功夫片尤其让我心情愉悦。也许我会扮演一个被刺杀的美国的cia特工之类的。” " 对于挑选角色的要求,伊桑·霍克说:“有时候,我会有意跟那些最棒的导演合作,有时候,我会因为剧本接演,甚至有时是因为一句台词的触动。整体上,演员这份工作,有那种年少读书,读到精彩之处,必须要跟朋友分享的那种兴奋。对角色,必须让我有跟别人分享的欲望,找不到这种感觉,我就不会接演。当演员最好的一点就是,能够成为不同身份的人,比如演西部片,我可以学骑马,演音乐题材的电影,我可以练习乐器。”
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简介:故事发生在二十世纪初期,澳大利亚政府决定实行一项残酷的计划,他们强行将白人与当地土著所生的混血孩子们从亲人身边带走,编入摩尔河营地,通过训练和教化将他们变为廉价劳动力,更妄图用包办婚姻来改变他们那所谓的“低贱血统”。 14岁的莫利(Everlyn Sampi 饰)就是这些孩子中的一员,无法忍受营地里的痛苦生活,勇敢的她决定出逃。和莫利一起逃跑的还有黛西(Tianna Sansbury 饰)和格雷西(Laura Monaghan 饰),三个女孩将要面对的是一千五百英里的漫漫路途和在她们身后穷追不舍的木都(大卫·古皮利 David Gulpilil 饰)。三个孩子能够顺利的到达目的地吗?在那里,又会有着怎样的生活在等待着她们呢?
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简介:哥伦比亚大学教授ErinGilbert(克里斯汀·韦格KristenWiig饰)和AbbyYates(梅丽莎·麦卡西MelissaMcCarthy饰)是合作愉快的作家。如今,为了告诉人们“幽灵是存在的”,她们将一起编著一本关于幽灵的书籍。当对“鬼魂”的深入研究中,当“鬼魂”入侵她们所居住的城市时,她们和另外两个搭档JillianHoltzmann(凯特·麦克金农KateMcKinnon饰)、PattyTolan(莱斯莉·琼斯LeslieJones饰)一起投入到拯救城市、拯救世界的行动中……
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精灵鼠小弟3

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简介:" 时光网讯距离《精灵鼠小弟》最后一次和我们见面,已经过去10年了。近日,据美国媒体报道,索尼影业与red wagon影业将重新把这个经典形象搬上大银幕,《精灵鼠小弟》《分歧者》《艺伎回忆录》《家有仙妻》的制作人道格拉斯·维克将加盟制作。 该系列共有三部影片,均改编自美国著名作家e·b·怀特的童话作品,1999年《精灵鼠小弟》第一部电影问世,在全球揽下3亿美元票房,3年后的《精灵鼠小弟2》在全球取得1.7亿美元,表现大不如前,而2005年的《精灵鼠小弟3》更是放弃原本真人与动画结合的方式,直接以二维动画的形式推出,惨遭滑铁卢。 虽然如同大多数经典拍续集面临的情况一样,《精灵鼠小弟》也是高开低走的系列,但这只娇小、聪明、正义、勇敢的小白鼠实在俘获人心,重拾这个被遗忘在角落的系列也是理所应当的。 据悉,目前还没有具体的筹拍和上映日期的消息,已确定曾制作过前两部影片的道格拉斯·维克将继续担任制作人。
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变相怪杰2:面具之子

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希区柯克与特吕弗

主演:韦斯·安德森,奥利维耶·阿萨亚斯,彼得·博格丹诺维奇,阿诺·德斯普里钦,大卫·芬奇
简介:tu m'as dit "je t'aime" je t'ai dit "attends" j'allais dire "prends-moi" tu m'as dit "va-t'en" " 多年以后,安德烈·巴赞[1]这个被誉为新浪潮电影之父的人,自己也不会想到,他认识的那个15岁叛逆少年,会接过自己手中新浪潮电影的大旗,会被称为新浪潮电影之王。 安德烈·巴赞留给了世人最完美的两样礼物——《电影手册》,弗朗索瓦·特吕弗[2]。 一生获得了几乎电影界所有荣耀的弗朗索瓦·特吕弗,用自己文学家一般的细腻创作手法,和对人物极致的刻画,加上自己影迷的创作角度,还有大量自传式的表现形式。为我们带来了太多不朽之作。 今天让我们借着光影的时光隧道一起梦回1962,再会新浪潮[3]、再遇弗朗索瓦·特吕弗、再看《祖与占》。 " 《祖与占》以略有黑色电影和女权主义的元素,讲述了一段令人匪夷所思的爱情故事,影片创造了一个非常规的人物关系乌托邦,最后又用颠覆性的幻灭作为结局。 但是电影本身只是讲了一个爱情故事,没有讨论,没有质疑,没有批判任何的爱情观、世界观,反倒是在电影中设置了无数的问题,留给了观众思考,让大家走出电影之后,对爱情的评论与认知哽在咽喉。 我也许把这部电影说的太多高冷了,而导演比我高明的多,这个伟大的爱情电影用一句话就能写出它的故事梗概,两个挚友爱上了同一个女孩,他们没有争斗,只是分享了爱情。 没错,一段不能再低俗的三角恋故事,但却在特吕弗的影像之下发生了新的生命。 在我学习编剧课程的时候,我的老师告诉我,如果你设计了两男一女的主角人物,那么请加上三角恋的情节,因为你的观众会像小孩子迷恋糖果一样迷恋这样的剧情,而三角恋情节的等级,就只能看编剧的本事了,通过电影我们易而得知,《祖与占》中创造的三角恋关系显示出了殿堂级编剧的水准。 " 引用《世界电影史》中的一句话:本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部,整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。 为何这部电影会获得如此高的评价呢,我们今天揭开大师的剧作外衣,重新解读一下这部伟大的爱情电影。 在人物设计中,影片赋予了人物乌托邦式的概念,那是一种组合,一种默契,一种气质,以人物为中心带动整部影片的气氛与节奏。 身为德国人的祖与身为法国人的占,在影片一开始就让观众羡慕两人的友谊,影片也以友谊的基调奠定电影的开场,影片开头没有用太多篇幅,只是用了很少的镜头加上文学感极强的独白就让观众记住了这样的友谊,更让两个性格迥异的主人公跃然于影像之上。 " 影片用雕塑引出了女主角的设计,为影片带来了诗意也提前为影片蒙上了神秘的色彩,算是后来整个电影格调变化一个引起。就是这样被隐喻为爱神维纳斯的女性出现在了两兄弟的生活中。 " 女主角凯瑟琳美丽、聪明、狡黠的女人,抽雪茄,扮男人,崇拜着拿破仑,藏着一瓶硫酸用它烧瞎说谎的男人,导演认为这样的女人还不够极致,更为她披上了黑色电影的外衣,拿起了女权主义的枪,这样的经典女性形象被后来的电影无数次模仿与致敬。 " 就是这样一个女人闯进了两兄弟的世界,带来的是欲望和爱情的劫难。影片里祖是一个很传统的人,在一场戏中,主角三人看完了戏剧,祖质疑戏中的女主角,发出了连处女都没有交代清楚的疑问,换来的是凯瑟琳跳河的抗议方式,而占这个典型的花花公子,身边都是对他死心踏地的女人,凯瑟琳身上的叛逆深深的吸引了他。 人物冲突换来了故事冲突,影片用自己独特的人物设置,让观众突破传统三角爱情电影的眼光,而领略出一种全新的故事构架,带来了一场全新的观影体验。 就是这样的三个人,凯瑟琳极强的女权主义个人风格,在两个男人的世界如爱情毒蛇一般游走,制造着危险和暧昧的气氛,影片出乎意料之处在于,两兄弟没有为了女人反目成仇,占将自己对凯瑟琳的爱隐藏起来,将友谊放在了第一位。这一刻影片精心设计的人物乌托邦成立了,一段完美的三人行刻在了世界影视的胶片上。这种三人行的设置引领了风潮,《纵横四海》正是以特吕弗式的三人行,将吴宇森再一次推向事业的顶点。 " 影片中有一个经典的镜头,三个人同在白色房子里生活,每一个人打开一扇窗户,很形象的解释了三个人匪夷所思的关系,这个镜头也被奉为影片的点睛之笔,完美的形象化了三人的关系。 " 影片后半程风云突变,但是在情理之中,因为影片之前早就把三人矛盾的种子种好,罪恶的果实终将落地。借由战争将两兄弟分开,在战后又再次重逢,凯瑟琳已经和祖结婚了,但是占去看望他们两个的时候,从祖那里知道他们的婚姻并不完美,凯瑟琳出轨,不满足于平静的生活。 影片进展到这时,之前精心设置的黑色电影气质终于在影片后半段,呈现出来,她让凯瑟琳利用感情作为武器,摧毁了占和祖的人生,但是神来之笔的设置是友谊没有被摧毁,因为祖同意占去和凯瑟琳交往,这样的设置留给了观众太多的想象空间,影片也聪明的将爱情和友谊这样的讨论交给了观众,整部影片始终在讲一个复杂的故事,没有对人性,爱情与友谊加以讨论,只是用画外音告诉我们,我们玩弄生命的源泉,但是失败了。 影片最后阶段,占决定结束这段荒唐的感情,但是这恰恰摧毁了凯瑟琳心中的乌托邦,凯瑟琳想要全部,占的风流勇敢,祖的真诚不渝。她爱情的理想不能被任何人击碎,她会用枪,会用硫酸,会开车冲入河中的时候大喊让祖看着,她用疯狂的方式换来了自己的尊严,也摧毁了乌托邦式的友谊,或者是影片借着凯瑟琳摧毁了给观众精心搭建的乌托邦。是的,很多人会不适应这样的结尾,但是这很特吕弗,这很新浪潮。 特吕弗将快乐拍的无比灿烂,将悲伤拍的潸然泪下,将绝望拍的让人窒息。最美的三人行,最真挚的友谊,最疯狂的爱情,无法放手的执拗。《祖与占》给你最美好的,给你最哀伤的,给你一种全新的爱情想象。 注解: [注1]:安德烈·巴赞:安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师,创办《电影手册(cahierdu cinemas)》杂志、并担任主编。被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德” [注2]:弗朗索瓦·特吕弗:新浪潮电影的领军人物,影史上最重要的导演之一,后在《电影手册》和《艺术》杂志任编辑和撰稿人,成为影评家 [注3]:法国电影新浪潮:产生于1958年的法国。当时安德烈·巴赞主编的《电影手册》聚集了一批青年编辑人员,他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响,提出“主观的现实主义”口号,反对过去影片中的“僵化状态”,强调拍摄具有导演“个人风格”的影片,又被称为“电影手册派”或“作者电影”。 【原标题:特吕弗留给世界无限致敬与怀念,《祖与占》描绘了最匪夷所思的爱情】
韦斯·安德森,奥利维耶·阿萨亚斯,..