Lina

主演：Bruno,Duarte,Dru,Lewis-Dre,Samia,Selina,Hofmann
简介： 不知不觉《这就是街舞》第二季已经接近尾声了，7月20日的第十期播出以后，全国13强已经诞生。 " 两个多月的时间，从海选的100强走到如今的13强，《街舞2》再一次让我们认识到了更多好舞者。 豆瓣评分也始终保持着9.1的高分： " 如果不出意外的话，直到第二季结束，《街舞2》的评分都依然会稳在9分段之上，直接超越第一季的8.6分，强势打破综n代一代不如一代的魔咒。 而作为一个已经看过总决赛的人，个人只能悄悄地说，总冠军夜只会比之前的任何一期都更燃更精彩，想要烂尾，根本不可能了。 " 不管是13进4的作品比拼，还是4进2以及全国两强的battle之战，都给人意料之外的刺激和惊喜。 大家只管擦亮眼睛，提好精神，准备好等着被点燃就对了。 至于总冠军到底是谁嘛.png? emmmm……这个现在当然还不能讲啦。 " 总之总决赛无论是赛程还是最后的结果，都保准会令各位追了两个多月的朋友们满意的。 所以目前我们还是言归正传，说说7月20日这期的精彩点吧。 首先当然就是易燃装置队伍里franklin、ac和嘉宾舞者侯腾飞老师的这支《左手指月》。 " 毫不夸张地说，《左手指月》绝对是本期最耐看的舞蹈之一。 节目播出以后，付老师和ac也是直接冲上了热搜，在网上大家发起的第十期观众最喜爱的舞蹈投票中，此舞以绝对优势拿下了第一名。 很多人都表示，以前只知道franklin跳舞干净利落有质感，看了《左手指月》才知道他走起中国风来也是毫不违和。 妥妥一枚从画布中走出来的古风少年： " ac也是，可霸气可妖媚的台风，即使不跳甩手舞也是舞台上一颗闪耀的星，每一次变装和出场都让人尖叫。 罗志祥更是盛赞《左手指月》：跳到后面我就知道他们赢了。 " 《左手指月》的效果其实是意料之外的，第十期的规则是每队和节目特邀嘉宾合作完成一支舞蹈，然后两两对战比出输赢。 其中特邀嘉宾是抽签决定的，franklin和ac这组抽到的就是跳古典舞的侯腾飞老师。 " 街舞和古典舞本来就不好融合，再加上franklin和ac两人的风格也是相差甚远。 franklin虽然是华裔，但是他在美国出生长大，对中国文化本身了解得就不深，甚至都不清楚古典舞的性质到底是什么，如何起源的，还是比赛之前临时请教侯腾飞老师的。 " ac呢，虽然没有文化沟通上的障碍，但人家平常走的也是时尚路线，再不失柔美，跟古典风还是有差距的。 果然到了排练的时候，三人的问题就出来了。 侯腾飞老师还直言“完了”、“问题大了”。 " 因为三人的风格完全不同，对古典舞的理解也有偏差，甚至对街舞和古典舞的融合方式也有不同的方向和见解。 所以沟通上出了点小磨擦。 比如可爱如ac，直接和franklin闹起了小情绪： " 两人又是争辩、又是赌气的，最后还是在franklin的主动道歉下才和好的。 这能怎么办呢，谁叫对方是ac呢，只能宠着咯。 而且人家侯老师都说了，两人都还像小孩子呢.png? " 作为编舞师的franklin，对这个作品也没底，在队长提问他们是如何编出这支舞蹈的时候，付老师直接表示：全靠乱动。 " 好了好了知道国际编舞师的厉害了，全靠乱动都能动出这么棒的一支舞。 难怪俘获了那么多少女的小心心.png? " 最后这支《左手指月》，也真的是刚柔并济，行云流水，主题鲜明，美感爆棚。 实力成为了本期甚至是本季最有记忆点的舞蹈之一。 当然了神仙打架的第十期，佼佼者不可能只有一位的，另一支击中大家灵魂的舞蹈，无疑就是吴建豪战队的这支《暮光之城》： " 这支舞蹈是陈建严、gumball和现代舞老师朱洁静一起合作完成的，其中键严饰演吸血鬼男主，gumball饰演狼人。 同样是主题鲜明、剧情表达相当完美的一支舞蹈，三人的情感演绎都很到位。 尤其是gumball饰演的狼人，动作、神情、技巧都太到位了。 " gumball是跳地板舞的，本身就是技巧型舞者，在地板上各种高难度炫技的时候，状态非常适合变身狼人的感觉。 在排练的时候，gumball也是自信表示：我就是狼。 " 最后这支舞蹈无论是从剧情走向还是动作技巧上，完成度都很高。 再配上《暮光之城》熟悉的音乐，是一波完美又高能的回忆杀没错了。 至于第十期最精彩舞蹈之三，个人想把票投给韩庚战队的这支《无间道》： " 第十期韩庚战队虽然在作品表演环节全军覆没了，但这支《无间道》却让他虽败犹荣。 此舞是eleven、波子和《街舞1》的热门选手何展成共同演绎的。 它无论是从主题立意、剧情表现，和舞蹈质感上，都绝对可以算进第十期的上乘之作。 尤其是何展成，时隔一年再看他跳舞，依然那么有力量、有质感、男人味十足，随随便便一个看手机的动作都帅炸： " 剧情走向非常清晰，情绪非常饱满，再配上《无间道》的同款配音，电影质感瞬间就出来了。 就像韩庚说的，这支舞完全可以当一个微电影看了。 连罗志祥都给出了小猪同款震惊表情： " 从海选到13强，《街舞2》一直在完善自己的赛制，中和编舞师和其他舞者之间battle的矛盾点等等。 让这个专注街舞的舞台，尽可能地对每一个舞种的选手都公平。 如今我们也看到了节目组的成绩，一路走来，既给了技巧型舞者突破极限的机会，又给了编舞师展示好作品的空间，甚至还有相互融合、展现舞者们全能一面的惊喜时刻。 " 把街舞以专业又普世的姿态介绍给大众，《街舞》节目组确实做到了。 最后再剧透一小波，本期被淘汰的选手，下期会有一个复活名额参与争夺全国四强。 好看到不行，继续拭目以待吧！ "

主演：Alina Babak,Valeriya Dmitrieva,Igor Khripunov,Evgeniya Loza,塞尔吉·波克霍达夫
简介：有一个古老的仪式已经为人所知超过一百年了。传说，人们对着镜子说三遍黑桃皇后的名字，她就可以通过画在镜子上的门和楼梯被召唤出来。黑桃皇后从照镜子的人中获得能量，她会剪睡梦中的人的头发，那些看到她的人不是疯了就是死了。四个年轻人开玩笑决定要召唤她，但是当其中一个人死于突发性心脏病，剩下的几个人意识到他们要面对的是匪夷所思的事件和死亡的危险。

主演：马克桑斯·达奈-弗伟尔,鲁伯特·韦恩-詹姆斯,萨比恩·克洛森,Anaïs D'Alyciade,Jean-Michel Dubreuil,Agatha Maksimova,Louise Molinaro,Anaïs Parello,Eléonor
简介：　　The House of Gaunt - Lord Voldemort Origins is a short film directed by Joris FAUCON GRIMAUD about Voldemort origins.　　"The House of Gaunt" is an unofficial short film who tells about the Voldemort origins, inspired by the Harry Potter universe from J.K. Rowling's book « Harry Potter and the Half-Blood Prince ». It is freely adapted for the screen and directed by Joris FAUCON GRIMAUD. This is a non-profit movie production that is unaffiliated and/or controlled by Warner Bros.　　Made by fans for fans.

主演：塞迪·哈拉,尤里·鲍里索夫,尤利娅·奥格,蒂娜拉·卓卡洛娃,波琳娜·奥格,Tomi Alatalo,Konstantin Murzenko,Galina Petrova,Viktor Chuprov,Mikhail Brashinsky,Galina Sidorova,谢尔
简介：#头条创作挑战赛# 最近我发现，朋友圈又开始流行起了旅游风光照。 大家终于在经历了种种的疫情影响之后，看上去恢复了正常的生活。甚至有人会讲说，这三年过去了之后，都不知道出国应该带什么东西了，甚至连机票都快不会订了。那也没关系，毕竟我们今天讲的是绿皮火车上的故事。 《六号车厢》 " 故事的女主人公，名叫劳拉，她在莫斯科学习考古，她有个隐秘的同性恋人伊琳娜，表面上，她只是这个人的房客，而她的这个同性伴侣，是一个莫斯科的大学教授。 " 开场的时候，就是劳拉处于一个弱势地位。 那是在伊琳娜的家里，作为文学教授的伊琳娜和朋友玩“我背出字句，你猜是哪个作家哪本书”的游戏。 看我这个描述你也知道这难度挺大的，对于文学修养没有那么高的劳拉来说，这种社交里有很多是煎熬。两个人的境遇就是如此悬殊，但却还是情侣关系，这本来就让劳拉感觉有些孤独。 加之，劳拉想去?摩尔曼斯克去看岩画，本来是两人一起去的，结果现在这趟旅行变成了一个人。 " ?这也成为了美丽邂逅的开始：她来到了这个“六号车厢”，认识了这个年轻人——廖哈。 虽然廖哈给人的初印象不怎么好——酗酒，?抽烟，问一些奇怪的问题。（问女主“你是不是出来卖的？”） " 但是就是这么个狗子?！是真的狗！不光后来跟劳拉一直攀谈，甚至在?劳拉和帅哥搭讪的时候，吃！醋！?了！ ?他蒙头就睡！?停车就生气！出去抽烟还摔了一跤就是死活不承认！ ?确实是个可爱的狗子。 在快要到达摩尔曼斯克的时候，因为二人要分别了，廖哈甚至还哭了。 虽然不知道他经历了些什么，但是他却好像在这样的一段旅程里，对?劳拉产生了依恋的感觉。不过他也没有太过腻歪，下车就走了，?根本没有做最后的告别。而那也不是最后的告别。 " 劳拉一路上一直在不断的失去—— 她和恋人伊琳娜的关系变得越来越远?；她在列车上失去了摄影机，相当于失去了跟伊琳娜的回忆?；这可能也意味着最后她失去了自己的恋人。 一个在清晨接了你电话能和你说?“我要睡了”的人?；一个你在想念ta的时候，ta那边却熙熙攘攘玩得很开心的人?；一个没有陪你一起旅行的人…… 错过一程，可能也就错过了所有。 " 有些热情可能早就消磨殆尽?。 然而我们却好像还在等待。其实我们心里也清楚，那个人，已经离我们远去。 但是你看看身边的人吧，他们总是会给你惊喜，甚至?，即便完全不了解你，却仍然很悉心地听你讲你的兴趣爱好。 ?大概故事刚开场没多久，廖哈就在问劳拉为什么要去看岩画。 " 其实从前伊琳娜从没有关心过这个问题。 廖哈虽然不懂，却一直在问。甚至他后来真的想尽办法让劳拉看到岩画。 总是让人感动的。 可是又一次，廖哈没有和劳拉讲再见。 他给劳拉一张字条，上面是他画的她的样子，和她教他的那句“我爱你”，其实是?三字经来着。 " 说到这不禁有点想哭。 虽然旅程中，遇到的人，可能都只是生活中的过客，但是我们却感受到了无限温暖，毕竟只是萍水相逢，所以他们的点滴关怀和帮助才变成了最珍贵的东西。 你有什么生活中的?温暖时刻吗？ 欢迎分享给我们。

主演：Alina Khan,Ali Junejo,Salmaan Peerzada
简介： 惟达《双子座视角》 每一个人对“家”的诠释，都可能不尽相同，有的可能用 “根”、“避风港”、“心灵的归宿” 或其它词语去描述她，但都大同小异，总的一句就是 --- 家是由血浓于水、血脉相连的亲情所凝聚一起的。家在哪里都无所谓，但是只要家人齐聚在哪儿，家就在哪儿 --- 是所有家庭成员的乐土。 以下的一幅画，是笔者到台湾出差时，在一个朋友家看到的；这幅画，是把有点抽象的繁体字“乐土”两字，有机地联结在一起。这画是出自朋友的手笔，听他讲解创作时的思路，这画还隐藏着深厚含义。先向各位卖个关子，让大家先观察一下，明天再揭晓。 " 一个朋友家看到的一幅画，是把有点抽象的繁体字“乐土”二字，有机地联结在一起。 中国人在对家的感情上，比西方国家更浓厚一些，也复杂一些。笔者曾在西方国家工作过一段时间，对这些国家的人民对家的概念，有一些理解、感悟。 在中国，姓：代表一个家族、血缘！ 中国人与西方人在家庭的观念上，有着很大的差别；光在姓名的表达上已可以看出重点，中国人点一个人的名时，是姓领头，然后才是名；而姓在中国代表一个家族，代表血脉；而西方重点放在独立的个体，所以点名时，先叫名（firstname）后叫姓 (lastname)。举例：中国人给朋友介绍时，会说：“这位是陈大文先生。”，但是在西方国家，同样的情况会说：“this is mr. john chen.(意思是-— 这位是约翰. 陈先生)。” 在中国，名：代表辈分，论资排辈，血缘亲疏和长幼尊卑 而中国名字也会按辈分，论资排辈，每一个家族，都有族谱，里面都有家族世系谱牒，这是一个取名的规则，按照规定，同一个辈分的，哪怕是堂兄弟，在名字上都会有一个相同的字，去代表同一代（辈）。这方便区分血缘亲疏和长幼尊卑的身份标志，而且还有敦宗睦族、凝聚血亲的基本意义。 在中国，家庭伦理关系更为讲究 伦理关系更为讲究，除了对家长要孝顺，长幼尊卑、兄友弟恭外；在称谓上也很讲究，根据不同的称谓，便可知晓彼此关系。 例如：西方国家，不管是母亲的弟兄，或者是父亲的弟兄，孩子一律的叫 “uncle”,最多就加上这 uncle 的名，像 “uncle sam”。 但是在中国，父亲的兄弟，我们叫伯父、叔叔；如果父亲有两个哥，就叫大伯、二伯，另还有两个弟弟的话，就叫四叔、五叔。所以在家族成员之间就凭称谓，彼此关系就一清二楚，绝不含糊。其他称谓在这儿就不详述了。详细论述可参照本号另两篇文章：中西大不同--- 家庭关系篇（上）、中西大不同--- 家庭关系篇（下） 每一个家庭都会有一个 “一家之主”，通常是家中年纪最大的，负责家中重要事情的决策，也同时负责维系着家里大、小、上、下的和谐团结。这样的家才有凝聚力！才能兴旺！才能成为家庭成员的乐土！ 所以才会有人用 “根”、“避风港”、“心灵的归宿” 或其它词语去描述她。 惟达老师，曾在海内外的外资制造企业，从事生产管理和新产品、模具开发技术主管多年；退休前曾受多家国内外企业聘为管理顾问，对企业流程管理、公司发展策略有独到见地。在制造业工作多年，惟达老师对技术人才培育不遗余力，不但在公司内部培训、建立技术团队；十多年前，还在工余时间，义务替国内一所技术职业专科学校，培训塑胶模具设计及模具制造辅导老师。为国家改革开放，提供基础技术人才储备，并提升模具设计、制造技术与海外水平靠近。 小编觉得，国家改革开放三十多年，发展到今天都是以跳跃式的在推进，在这发展过程中缺乏了一些基础元素，以致技术基础薄弱；从业者容易趋向欠缺“工匠精神”。在响应国家制造业转型升级；小编觉得惟达老师几十年的宝贵经验，不能因为老师的退休而丢失；所以力邀惟达老师，拿起键盘，把他的经验写下来与我们后辈分享、学习。谢谢大家关注！

主演：Ronaldo Valdez,Aga Muhlach,丁咚·丹尼斯,Enrique Gil
简介：The Bonifacio siblings reunite when they find out their father is diagnosed with cancer. In the process, they have to deal with unresolved issues among themselves before it's too late.

主演：卢茜娜·温尼斯卡,安娜·齐皮勒夫斯卡,玛丽亚·赫瓦利布格,弗朗齐歇克·皮耶奇卡,Halina Billing-Wohl,Mieczyslaw Voit,Kazimierz Fabisiak,Stanislaw Jasiukiewicz,Zygmunt Zintel
简介：" 《夜车》 " 《下水道》 " 《萨拉戈萨手稿》 " 《英雄》 " 《修女乔安娜》 " 《一代人》 ◎黑择明 未来并不可期，也并不客气 上世纪90年代初，“波兰电影之父”，戛纳、威尼斯、柏林、奥斯卡的尊贵嘉宾，三大终身成就奖得主，世界级大导演安杰依·瓦伊达突然发现自己没戏拍了。 这是他万万没想到的。 要知道，曾经拍出《大理石人》《铁人》的瓦伊达是团结工会铁杆的支持者。然而波兰易帜之后，令他始料未及的是观众迅速将他抛弃，过去将他捧上神坛的观众迅速成了“大众”，对他充满民族忧患意识的“波兰电影学派”再也不感兴趣。电视上的美国肥皂剧、爆米花电影或情色片迅速就把他们俘虏了。拍新片？“市场说了算”这句貌似理直气壮的话轻易地就把他给打发了。 另一个故事来自米兰·昆德拉。作家唐诺在《尽头》中引用了这个典故。《不能承受的生命之轻》的主人公，东欧剧变后流亡法国的伊莱娜20年后回到布拉格参加同学会。她带了20瓶法国红酒。然而她发现，这让她的老同学都非常不自在，也没有人想听她的20年。突然一个女同学说：“我们还是喝捷克啤酒吧!”气氛顿时活跃了起来。最后他们依然为了不浪费，也为了赏光，喝了她的红酒，但是是按照喝捷克啤酒的方式痛饮。伊莱娜沮丧地感觉，自己被他们做了截肢手术，先把她20年的生命截去，又将她重新拼接成一个怪物。 这里当然不是“怪谁”的问题。等到团结工会上台的瓦伊达，其实和旅行箱里只带了20瓶法国红酒的伊莱娜一样，早就满怀期待地准备“往事与你细细讲”。岂料他期待的听众，只回了他一句“往事不要再提”。 问题出在哪里？其中有一个解释是说得通的，那就是包括像瓦伊达这样的大艺术家也会有对所谓线性时间的误会。他们没想到未来并不可期，相反地，未来也并不客气。它并不理会什么“必然性”，而是告诉你，这只不过是你自己理想的投射。 而且瓦伊达当时或许并没有领悟到，20世纪后半叶，波兰电影的辉煌（主要由“波兰电影学派”和“道德焦虑电影”这两个时间段组成）恰恰与某种禁忌有关。就像瓦伊达自己说的那样，波兰的艺术家善于利用高超的艺术隐喻绕过审查——“波兰电影学派”的大多数杰作具有这种产生自禁忌的、奇妙的魅力。而当禁忌消失，这种魅力也就消失了，这完全在情理之中。 罗兹电影学院是波兰的幸运 近日上海举办的“波兰电影学派”大师展，所展影片可谓部部精品，我们从中也可以深刻感受到这一点。波兰引以为傲的文化传统、知识人对文化的重视，以及此时此地电影文化的特殊性，才是波兰电影能够在大师辈出的上世纪五六十年代拥有一席之地的主要原因。 这与罗兹电影学院息息相关。有一个由真正的知识分子、教育家、思想者，而不是各种投机分子聚集的电影学院，是波兰的幸运。这样说并不夸张。电影人对20世纪后半叶，乃至整个波兰文化史的贡献是怎样说都不为过的。 在二战之前，波兰电影并不突出。1945年，一群业余电影人（包括耶尔日·托埃普里兹、旺达·亚库博夫斯卡、亚历山大·福特等人）不仅重建了战后波兰电影业，更重要的是在工业城市罗兹建立了一所电影学院。奇妙之处就在于，官方对电影学院的大力投入是由于列宁的名言，要建立一所培养宣传干部的学校（“所有艺术形式中，电影对我们是最重要的”），但学校的老师们却将培养世界一流的电影艺术家、制片人放在首位。特别是校长耶尔日·托埃普里兹，他不仅视电影为真正的艺术，告诉学生波兰电影是欧洲电影艺术的一部分，而且他的办学思想开放而包容。在稍稍偏离政治中心的罗兹城，电影学院形成了一股奇妙的气场。这个学院培养的艺术家都有一种知识分子的特点，当然也包括从美术学院转学来的瓦伊达。 瓦伊达与“波兰电影学派” 此次展映的《一代人》和《下水道》是瓦伊达早期代表作，也是他在世界影坛的精彩亮相。明显看得出来《一代人》有意大利新现实主义的影子，而《下水道》则有着存在主义哲学的色彩。 《一代人》是瓦伊达第一部正式的电影，也被认为是“波兰电影学派”的开山之作。故事好像《钢铁是怎样炼成的》（影片中也有一个朱赫来式的工人阶级革命启蒙者，由瓦伊达的老师塔德乌什·沃姆尼茨基出演）与《青年近卫军》（显然这部电影的拍摄与苏联大导演格拉西莫夫同名影片有关）的结合。故事讲铁路边平民区的青年因为见到朋友扒德军运输煤炭的火车而被击毙，在抵抗组织的启蒙和带领下，从自发到觉悟，与德军展开斗争。虽然看起来和别的革命故事并没有什么太大不同，但是它依然是“新”的，作为罗兹电影学院培养的毕业生，这部电影宣告了新的“一代人”的到来。它不仅以新的电影语言讲述了一个革命主旋律故事，更是通过这部影片达成了新一代波兰年轻人的“共识”。这种共识不仅迥异于以往波兰电影的语言，进行了“致残酷青春”的抒写，呈现出清新的新现实主义的风格，树立了新一代青年与国际接轨的审美意识。 更重要的是，这种共识中有着一种微妙的意识，那就是不同于苏联电影的传统革命叙事，而是将对人性的探索、人的自由与困境的探讨发挥到极致，亦即在苏联与意大利电影美学思想之间选择了后者，自此就成为了“波兰电影学派”的主要思想倾向。 《下水道》是给波兰电影带来世界声誉的名作，恐怕也是瓦伊达最为人熟知的作品。电影以二战结束前波兰抵抗军的华沙起义为背景，中尉带着一个小分队潜入下水道，以便和援军里应外合，但是援军迟迟不来……弹尽粮绝的小分队陷入绝望，矛盾丛生，人性的弱点全部暴露出来，他们最后或自杀，或试图突围而被德军残杀，或将对方击毙。 下水道的空间隐喻是清楚的，它探讨了“绝境中的人性”这种带有存在主义色彩的命题。但是它带有一种更深层的隐喻，即波兰作为战后地缘政治博弈的棋子，通常就是“弃子”。这种意识形态在他的下一部作品《灰烬与钻石》中体现得更为明显。 安杰伊·蒙克：“反英雄”的《英雄》 瓦伊达这样评价与他同名、同时代的导演安杰伊·蒙克：“如果他不是过早离世（车祸），他会在所有的电影学院讲授艺术电影。他是一个天才的教育家，是我们罗兹电影学院最有个人见解的毕业生。” 导演蒙克的作品在国内介绍很少。这次展映中有他的《英雄》，是非常珍贵的放映。蒙克是犹太人，参加过华沙起义，是上过战场的。他存世作品中最多的是纪录片，故事片很少。我们不难从中看到他对意大利新现实主义电影的学习，尤其是罗西里尼的《战火》，“战时新闻特写”的风格非常突出，例如《蓝色十字架男人》等等。 《英雄》在叙事风格上也有罗西里尼的影子，这部本来就不长的电影由两个彼此没有关联的“战时新闻特写”短片组成。但这部影片显然凸现了波兰电影学派擅长哲学探讨的特色。什么是英雄？普通人，甚至胆小鬼能否成长为英雄？同样以华沙起义为背景，蒙克这部电影呈现出与瓦伊达迥异的诗学风格。他更“现实主义”，冷静，有点黑色幽默。 这更像是一部“反英雄”电影，颠覆了某种高、尖、响、硬的概念化英雄形象。每个小人物，甚至酒鬼，在某种情境下都有可能成为英雄，这是由于人性本身具有向往崇高的一面。由作为战士的蒙克来这样讲述是令人信服的。 蒙克的另一部代表作《铁轨上的人》有点类似《罗生门》：一个老火车司机在铁轨上被撞死。现场的信号灯被破坏，疑似有人制造了这起事故。而老司机生前因为不愿意用次等煤，被提前退休。围绕这个事故展开了调查，得到的结果却扑朔迷离。可惜这部影片未能展映。 耶尔日·卡瓦莱洛维奇： 悬念、恐怖与隐喻 除了意大利新现实主义，悬念大师希区柯克对“波兰电影学派”也有着很大的影响。其中大导演耶尔日·卡瓦莱洛维奇是希区柯克风格最明显的（另一个要算罗曼·波兰斯基）。这次展映中有两部卡瓦莱洛维奇的精品，《夜车》和《修女乔安娜》。 卡瓦莱洛维奇是亚美尼亚裔，出生在乌克兰的一个村庄，那里大多数是犹太人，或许大屠杀记忆让他的电影具有一种心理学意义上的惊悚。一个奇怪的事情是，悬念、紧张、恐怖这些要素到了卡瓦莱洛维奇的电影中，却往往被解读为某种隐喻，这正是波兰的“禁忌性”带来的。 《夜车》开头显得诡异的音乐和诡异的火车站鸟瞰镜头给人一种悬疑的气氛。俊男和美女在火车包厢邂逅，但两人不知为何都神情紧张，男的一直戴着墨镜，女的总是在躲着什么，直到很久后他们才打破僵局。列车上有各色人等，年轻情侣、八卦中年、轻佻少妇，谈不上有什么“正面人物”，却都各自精彩，活灵活现。人与人之间似乎有一种互相戒备的气氛，当他们得知有一个逃犯藏在火车上时，这种戒备加剧了，并将怀疑的矛头指向这对男女，其实男的是因为手术失败而怀疑人生的医生，女的是因为陷入亲密关系僵局而躲避男方的纠缠而已。最后一切真相大白，旅客各自回归度假生活，影片却留下长长的余韵，他们似乎还应该有“故事”（因为观众期待的某些俗套情节一个都没有发生）。 顺便说一句，这个故事换成法国或德国、意大利的背景，其实都可以成立，“他人即地狱”是现代性通行的症候。但网络上关于这部影片的介绍却都复制粘贴了一句“反映了社会主义波兰时期的压抑气氛”。可见禁忌性给它蒙上了某种吸引力。 《修女乔安娜》是“波兰电影学派”最著名的影片之一，它也是最具争议的波兰电影之一，教皇当年甚至宣布去电影院观看都是有罪的。卡瓦莱洛维奇将他制造心理紧张悬疑气氛的本事放到了最大。故事讲的是17世纪一个以行为清静著称的黑衣修士被派往某声名狼藉的女修道院“驱魔”。修道院院长乔安娜非常美艳，她声称自己时常被撒旦附体。已经有几个前来驱魔的修士反而中了邪，犯下罪孽，被人抓住活活烧死在十字架上。新来的这位似乎意志坚定，但是他不仅被乔安娜身上的撒旦深深吸引，被其折服，还以神之爱的名义犯下杀人的罪行。只看简介很像是一部cult的b级片，但真正的艺术恰恰是不能通过简介或三分钟短视频快速浏览的。神之爱与撒旦之爱（诱惑）的角力是宗教哲学的一个非常深刻的课题，戈达尔的《莱昂莫汉神父》、莫里斯·皮亚拉的《撒旦的阳光下》等都是此类佳作。也有不少影评人将卡瓦莱洛维奇这部作品中的压抑感、禁锢感解读为某种对现实的影射，当然也只是见仁见智了。 沃伊切赫·哈斯：“如梦如幻” 本次影展的一个惊喜是波兰电影大师沃伊切赫·哈斯的《萨拉戈萨手稿》赫然在列。哈斯似乎离“波兰电影学派”稍稍有点距离，他的创作有着很强的后现代特征。他的电影是真正的“如梦如幻”，似乎摄影机镜头就装在他的潜意识里。 《萨拉戈萨手稿》小说原作是一部名副其实的“神作”，被认为能与《十日谈》《一千零一夜》相媲美。作者扬·波多茨基是18世纪的波兰贵族、旅行家、神学家，《萨拉戈萨手稿》是一部脑洞无限大开的作品，融奇幻、怪诞、魔幻、哥特、冒险、爱情于一体，它的小说体裁极为独特，有点像中国古典小说的“串糖葫芦”结构，也像《十日谈》，人人都在讲小故事，同时人人又在被别人讲述。这样复杂的一部小说，全世界导演中也只有哈斯能拍得出来。在六个大主题下的无数小主题，环环相扣的套嵌结构，事实上看一遍是看不完的——连骄傲的布努艾尔都说，这是他唯一看了三遍的电影。 一般将1965年看作“波兰电影学派”的终止。然而，波兰电影的优良传统并未终结，它在上世纪70年代以更为强悍的“道德焦虑电影”再次赢得世界瞩目，又一代人到来，他们也是罗兹电影学院培养的艺术家。

主演：Paul Naschy,Julia Saly,Lola Gaos
简介：PANIC BEATS begins with a totally nude woman with welts on her body, running through a misty forest full of decayed skeletons. A knight on horseback is chasing her, and we soon learn that he is Alaric de Marnac (a wicked character Naschy first created for HORROR RISES FROM THE TOMB), viciously killing her for her unfaithful ways. After the credits role, we are taken to the present where a descendent of Marnac named Paul (Naschy) is married to the wealthy Geneviève (Julia Saly) was has some serious heart problems. Paul decides to take her to his ancestral home in the country for some peace and quiet, but the superstitious-filled setting opens a Pandora’s Box of terrible occurrences.　　We soon discover that Paul is a real son-of-a-bitch who plans to scare his wife to death, planning to control her fortune and continue his secret affair with seductive bad girl Mireille (Silvia Miró), who happens to be the niece of the tarot card-reading housekeeper, Mabile (Lola Gaos). Paul’s malevolent scheme works, but he still has to worry about an additional money-hungry mistress (this guy really gets around!), the unforgiving Mabile, as well as new fianceé Mireille who might be hiding a thing or two herself. More grisly murders follow, and the ghost of Marnac returns from hell to punish the most despicable human character in the film.　　PANIC BEATS was also written by Naschy (under his real name Jacinto Molina) who injects the film with an old-fashioned spooky house motif, beefed up with a modern movie sense of violence and sexuality. The film offers nothing too innovative storywise, and even Naschy admits on the disc’s extras that it was partly inspired by GASLIGHT and REBECCA, but he seems to just toss in a hodgepodge of exploitation and horror ingredients, while delivering a stylish and enjoyable effort with a number of twists and some genuinely chilling moments. The camera shots and lighting are both effective, and there's even does a cool set-up (much like what Freddie Francis did in THE SKULL and THE CREEPING FLESH) where we see the point of view of Marnac through his dark helmet as he stalks his female prey. Graphically, we are exposed to everything from a plate of bloody eyeballs, to victims being beaten relentlessly with the various Medieval weapons affixed on the house’s walls (for example, someone is axed in the stomach, followed by the soaked entrails oozing out!). Naschy’s most frequent 1980s leading lady, Julia Saly, is not given much to do, but with her offbeat looks, is a nice presence nonetheless. The prominent female star here is Silvia Miró who is seen in the buff frequently, and she certainly makes for some well-appreciated Euro starlet eye candy. Naschy himself is very good in the film, putting on conniving facades, carrying a number of women on a string,

主演：Barbara Steele,Halina Zalewska,乔治·阿尔迪松
简介：15世纪末欧洲某地，一个女人被指控为女巫而被处以火刑，复仇的故事由此展开。。。这部意大利经典哥特式恐怖电影由芭芭拉·斯蒂尔，乔治·阿尔迪松，哈丽娜·扎莱夫斯卡，内洛·帕扎菲尼，翁贝托·拉霍和劳拉·努奇等主演，由安东尼奥·马格赫特执导。

主演：Andres Londono,Paula Castaño,Carolina Ribón
简介：In their last attempt to save their marriage, Sara and Óscar decide to take a short vacation in a cabin in the woods with their two children. But upon arrival, strange events corrode the tense atmosphere between them a woman prowls the house predicting events that defy nature, which break the family from within as they confront unresolved problems from their past.