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主演：贾石,苑盈,谈梓聿,赵灵儿,王廷晖
简介： 2018年7月20日，院线电影《闺蜜的战争》全国首映发布会在新民北方中合影院举行，首映发布会由金马顺清（北京）国际文化传媒有限公司主办，新民市广播电视台协办。新民市政协主席王宏伟，新民市发改局局长邱宏军，新民市文体局局长梁勇，新民市接待办主任杨波，新民市广播电视台台长崔天朗，新民市委宣传部领导庄先胜及新民市高级中学校长雷洪俊出席了首映发布会。发布会过程中，电视台也通过网络直播的形式展示给全国观众。 " 首映发布会上，出品人／制片人周晨光，制片人王鹏辉，导演王俊翔，演员赵灵儿，艺术总监徐廷红，摄影指导郑永良，执行导演卢云等一众主创团队成员登台亮相，并分享了他们在影片创作和制作过程中所遇到的困难。 " 2017年5月，《闺蜜的战争》在新民开机，影片的大部分场景都取自新民当地。讲述了一个建材公司老板和三个女人恋爱的爱情纠葛故事。王俊翔导演讲述了他在影片中的创作灵感和手法，用独特视角看待异性间的恋爱。通过影片，想告诉人们：珍惜身边的美好，且行且珍惜。故事完全打破了常规思维，展现出剧中人物神秘莫测的心理世界。 " 电影《闺蜜的战争》的出品人兼制片人周晨光先生表示，这部电影在新民取景，主要是想为家乡新民做些贡献，增强新民市在全国的影响力。电影能在全国院线公映，非常感谢剧组的工作人员的共同努力和家乡人民的帮助；同时，他也表达了对家乡新民的祝福，祝愿新民的未来更加美好！

主演：欧阳震华,郭可盈,张智霖,陈豪,文颂娴,杨婉仪
简介：中新网8月2日电 综合香港媒体报道，香港著名导演、《陀枪师姐》系列剧集监制邝业生离世，终年63岁。他的长子邝澄峰在社交媒体发文证实了这一消息。 " 邝业生。图片来源：香港东网 邝业生有不少高收视作品，包括《陀枪师姐》第1至4辑、《金装四大才子》《谈判专家》《帝女花》《反黑先锋》等，捧红过演员欧阳震华、关咏荷、魏骏杰等，他于2005年拍完《翻新大少》后就离开tvb，到内地发展。 " 《谈判专家》海报 邝澄峰曾受访透露父亲在2013年不幸严重中风，之后行动不方便，在护老院休养，生活相当单调。 " 《陀枪师姐》海报 对于邝业生离世，魏骏杰大受打击，他表示对方是他的伯乐，得知对方离世的消息后，望着天花板回忆昔日合作的点滴，一边喝酒一边哭。

主演：张驰,王子清,梁国荣,张公乐,余健凯,谢依彤
简介：《午夜怪谈》。 导演：卫立洲出品人：智磊邢世丽陈蓉妍赵振国刘弘扬制片人：曾品赵振国邹超军。 我问孙宁：这是怎么回事？咱们先出去再说。孙宁话音刚落，就听到石室里传来轰隆隆的响声，那几个巨大的石像开始向石室中央移动。石像刚离开石壁一点的距离，石壁上就开始往外喷水，水珠从八个方向涌进来，很快就到了膝盖的位置。 在孙宁地带领下我们从一个秘道里逃了出来。秘道的出口设在悬崖峭壁上，洞口附近长满了藤蔓。身边的牛二说：这不是咱们来时的洞口吗？我向下望了一眼那艘船就停在岸边。我们顺着藤蔓来到下面的河滩上，我这才松了口气。这时被捆住的老头清醒过来，他发现自己被绑住。又看到我们毫发无伤，脸色突然涨得通红。他愤怒地说道：如果谁敢泄漏秘密，我绝不会饶恕他！ " 其中一个人说：那里早就被水淹了！不可能！你们都干了些什么？老头惊恐地说道。 " 当船再次靠岸的时候我问孙宁怎么处置这个老头？没想到他竟把老头放了，还说自己和老头是一伙儿的，连老头自己都不知道。 一向不爱开玩笑的孙宁为什么说出这样的话？经过孙宁的解释，我们才知道那个墓葬里确实有宝贝，而且是传说中的稀世珍宝。墓葬的主人生前也是盗墓贼，而且自成一派，那个墓穴就是他亲自设计的。孙宁对老头说：在石室中你把一颗水晶珠放进棺材里，那就是传说中的灵珠！你…你是怎么知道的？ " 老头惊愕地说道：孙宁说：我知道的比你还要多。墓室的主人临死之前给弟子们留下遗言，一定要集齐十二颗灵珠。据说十二颗灵珠聚在一起就可以让死者复生。 这些灵珠分散在天南海北的墓葬里，墓主的弟子们每找到一颗灵珠，都会把它放入那口青石棺内。什么是灵珠？我问道。据传说灵珠是一种天外神石，每五百年会降落一颗，得到它的人死后都带入棺材可以让尸体不腐烂。墓主的弟子传了很多代，每一代弟子都遵守墓主生前的遗嘱，而这个遗嘱并不是那么简单。为了不让弟子私吞棺内已有的灵珠，墓主还安排暗中监督的人只要有人私吞灵珠就要除掉他，我就是负责监督的人。 " 孙宁说完看了一眼老头，老头眉头紧皱并说道：你说的不假，可你泄漏本派的秘密就不怕受到惩罚吗？孙宁笑了起来他说：这本来就是一个骗局，你应该看到了墓主只剩下一堆骨头怎么可能复活？假如我不救你们所有人都别想出来。 " 墓主早就设计好了机关，一旦机关启动棺材里就会散发出毒液，而且整个墓室会被大水淹没听了孙宁的话。我这才想起有一个人莫名其妙地倒在地上口吐白沫，原来那人碰了棺材结果中毒身亡。兄弟身边的老头被气得吹胡子瞪眼，他怒斥道：你怎么知道不能复活？说不定灵珠就有这样的能力可以让骷髅复活！ " 之前棺材里已经有十一颗灵珠，加上你放入的那一颗总共十二颗如果有奇迹，墓主早就从棺材里爬出来了！孙宁说道，老头听后哑口无言独自甩手离开了。当初都是因为贪心才上了这条船结果险些丢了性命。后来这件事情不知道被谁说漏了嘴。 " 那些好奇的人们前去查看，但崖壁上的洞口已经坍塌了乱石封住了入口，无论你说的多么精彩没有事实又有谁会相信？

主演：林保怡,周家怡,卫诗雅,伍咏薇,陈奂仁,秦沛,陆骏光,潘灿良,陈健朗,黄定谦,刘兆铭,郭锋,杨偲泳,谈善言,岑珈其,唐宁,黄文慧,黄溢濠,凌文龙,艾威,易健儿,杨
简介： " 谈到香港电视剧，不少剧迷心中都有各自的经典之作。抛开其漫长的发展过程不谈，单说起大陆观众对港剧的印象认知，基本可以分为三个阶段。 第一阶段以《霍元甲》、《射雕英雄传》之类的80年代电视剧为代表，主要是武侠功夫类型，大体改编自民间轶事和武侠小说。 " 第二阶段是以《鉴证实录》、《陀枪师姐》为代表的新世纪行业剧。题材覆盖各行各业，尤其以警察行业为多，一直延续到《潜行狙击》这类号称“港剧中兴”的代表作。 " 第三阶段，则是这几年随着香港影视界的冷淡凋敝，而诞生的一些小众精致的剧集，这其中，便包含了如今正在热播的《叹息桥》。 一 和黄金年代的港剧故事不同，《叹息桥》既没有宏大的故事架构，也毫无绵延难断的剧情发展。本剧主要是以两个男人李子勇、胡启源为核心，以此辐射他们的人际关系网，讲述一群香港社会中产家庭的离合悲欢。 故事从李子勇和何乐儿的情变开始。当中年文青李子勇怀疑女朋友出轨时，却意外发现，其实自己才是那个小三。何乐儿在和他交往之前，已经和男朋友胡启源同居八年。 " 可胡启源的过往黑料要远比何乐儿更为劲爆。在他刚入社会上班那会，曾和女上司梁淑媛有过一夜情，虽然两人不久后便分手，但梁淑媛却因此怀了胡启源的儿子。这件事，也让后来胡启源和何乐儿本该顺利的婚事一波三折。 " 李子勇这边，在和何乐儿恋爱之前，一直暗恋相识了二十多年的朋友方小薇。两人其实早就互通心意，这二十多年来，却由于各种阴差阳错，始终没能在一起。 从这两男三女的感情线索来看，《叹息桥》的故事和大多数狗血爱情片相比，并无独到之处，如果要从猎奇程度来看，甚至比不上郭敬明《小时代》系列。可它在优酷甫一上线，便拿到豆瓣高分，至今仍有8.8的超高好评。不管是在纵向层面，和以往的港剧相比，还是从横向层面，与内地剧、英剧、美剧相比都毫不逊色。 " 它让剧迷们如此买账的原因究竟为何呢？ 在“莎士比亚后，天下故事皆被说尽”这样的“定律”下，我们其实不用在意《叹息桥》的故事如何俗套，而是应该聚焦于此剧的编剧与导演，如何让看似俗套狗血的故事，在极富个性化的人物性格和细致入微的人际关系下，一步步显示出生活的惨淡庸常和无奈之举。 " 李子勇之所以最终错过方小薇，在于他爱得过深不愿失去，只能妥协于两人成为朋友，而不能承受表白失败的痛苦。这种对挚爱之人的“隐瞒”和执拗，更深层次的情感逻辑，根源于他和原生家庭的关系。 " 在李子勇青年时期，他的母亲患有重病，即使花钱动手术也难以存活。在此情况下，他选择了之后对待方小薇一样的态度，来对待父母——宁愿远赴比利时涉黑赚钱，也不愿陪在母亲身边，伴她度过生命的最后一段历程。 因为在李子勇的情感观念中：独自背负沉重，永远好过坦然面对真相。 " 而胡启源恰恰相反，他自小的情感逻辑是：寄生于母性/女性家庭，永远好过独自承担人生重负。 当然，这种妈宝男、寄生虫式的窝囊性格，也是在其母亲的异常教育中逐渐滋生形成的。所以，不管是与女友八年的同居生活，还是到老情人家中暂住数日，他唯一的愿望就是扔掉生活重担，在“忍受”完所有人际琐事之后，独享玩具即可。 " 这便是《叹息桥》不同于那些狗血爱情剧的地方，即使拥有狗血桥段的外壳，但却能让那些奇葩和胆怯角色的行为极富说服力，并使其映射到我们的现实世界中。 二 其实，不管是电影，还是电视剧，一旦将人物的性格深度处理，呈现出丰盈而摇曳生姿之态，势必得追求不同寻常之法，《叹息桥》便在叙事和摄影两个层面萌生新意。 很多观众应该都注意到，本剧有着独特的叙事手段，那就是以人为单元。每一集都以某个人的视角展开，讲述这段时间他身边发生的事，更准确地说，是在他的眼中，这些事如何发生。 " 对于胡启源和何乐儿两人如何相识这件事上，在第二集胡启源的记忆中，是何乐儿主动找他搭讪，并给他手机号。但在第三集何乐儿的回忆中，则是闺蜜牵线搭桥，让两人相识。 " " 在何乐儿到李子勇家过夜，方小薇的态度表现这件事上，何乐儿的印象中，方小薇怒气冲冲，一言不发。而李子勇的记忆中，方小薇虽然心中有怒，但举止有礼，照顾周到。 " " 这便是所谓的“记忆偏差”。在以某个人作为每一集的核心时，整部剧集不再是线性叙事，而是现代艺术中的非线性叙事，个人的情感倾向成为审视这段剧情时的“眼睛”。如同每个人写日记时，都是带着个人情感偏见。 这种用不同角色的视角，为观众展现同一故事的叙事策略，其实来自于黑泽明经典之作《罗生门》的叙事手法。 " 当然，除此之外，剧集最令人印象深刻的，是它独具魅力的画面风格。 在大部分的国产剧中，过肩拍、反打镜头几乎让电视剧变成了“看图说话”的连环画，毫无新意可言。《叹息桥》一改以往，以“隔断式”的构图成为全片标志性的影像语言。 比如在胡启源和母亲交谈时，中远景镜头并没有囊括这对母子，而是别有意味地遮挡某一人的半边身体。 " 当胡启源说话时，画面的右半部分是前景墙体和家具；母亲说话时，画面的左半部分亦然。 " 此处是为了显示母子之间关系的“失衡”，他们虽然共处一处对话，但由于胡启源打算搬到女友家中同居，这一试探性的提议，对于胡启源来说，他怕母亲不同意而嗔怪；对母亲来说，她感到儿子想要逃离自己。 再比如第五集中，画面为梁淑媛的丈夫在沙发上躺着，可镜头却玩出了花样。画面的上方其实是地砖的倒影，下方才是人在沙发上的实景，也就是说，现实和幻影被倒置了。 " 这种诡异的处理手法，其实象征了人物心理的扭曲，梁淑媛的丈夫此时正是遭受事业和家庭上的双重失败，女强男弱，便在这种画面倒置中被巧妙暗示。 三 叙事和画面上的前卫探索，是作为广告片导演出身的李绍波和杨承恩的大胆尝试。虽然此前，他们已经和viutv合作，在2016年拍出过《玛嘉烈与大卫·绿豆》一剧，同样取得过8.9分的好评，但此次在《叹息桥》中的创新之举，让不少观众在重新燃起对港剧的希望之外，惊讶于港剧的脱胎换骨。 " 可《叹息桥》本身的香港属性，对于熟悉港片港剧的观众来说，犹如久违的老友一样，丝毫不会感到违和，它依然是一部港味正宗的电视剧。 不管是李子勇和方小薇的餐厅，还是昌叔的茶餐厅、肥波的餐馆、昌叔晚年的日本烧酒吧，全片都弥漫着香港影视剧黄金年代的重要视觉符号——饮食。 " " 正是这个标志性的场所，让《叹息桥》这部如伯格曼的深邃文艺片一般的剧集，也总是散发出千里市肆的飘香之味。 毕竟，饮食男女，人之大欲。只是这部剧将以往香港影视剧中的武火爆炒，婉转成小火慢炖，剧中李子勇、方小薇之间感情戏的特质，依旧能在彭浩翔的《志明与春娇》中寻觅，而李子勇和原生家庭之间的羁绊，又不乏《幸运是我》、《沦落人》中的辛酸和温情。 " 香港影视剧，像是永远逃不了这样一句话：爱情上的无脚鸟，亲情上的落叶根。

主演：林保怡,周家怡,卫诗雅,伍咏薇,陈奂仁,秦沛,陆骏光,潘灿良,陈健朗,黄定谦,刘兆铭,郭锋,杨偲泳,谈善言,岑珈其,唐宁,黄文慧,黄溢濠,凌文龙,艾威,易健儿,杨
简介：...接上篇 no.5《在一起》 首播时间: 2020-09-29 豆瓣评分：8.7分 " 「我们在一起，不就是彼此的家人？」 「抗疫」，2020年所有人的回忆。 「时代报告剧」《在一起》的出现，帮我们留住了这份回忆。 要怎么拍好「抗疫剧」？ 很简单——真实。 真实自有万钧之力。 " 《在一起》分为十个单元。 每个单元的故事，几乎都有对应的原型人物—— 《生命的拐点》中的张汉清院长，原型是「风暴之眼」武汉金银潭医院的院长张定宇； " 《摆渡人》中的外卖小哥辜勇，原型是快递小哥汪勇，滴滴司机王利等4位疫情时期的「摆渡人」； 《我叫大连》中的宋小强，原型是误入武汉而成为医院义工的蒋文强。 " 而那些抗疫过程中的感人点滴，也被拍了出来—— 张院长因渐冻症而颤动的双腿； " 脱下手套后哗啦流出的汗水； " 写在防护服上方便彼此相认的的名字。 " 在这部剧里，没有人被塑造成神，没有假大空的口号，没有刻意的煽情。 我们看到的全是一个个鲜活的人。 他们会悲伤，会喜悦，会畏惧，但没有人退缩。 本剧的同名片尾曲《在一起》，有句歌词令鱼叔印象深刻： 「我们在一起，不就是彼此的家人？」 《在一起》拍出了咱们家的故事—— 没有从天而降的超级英雄，只有千千万万挺身而出的凡人。 " no.4《叹息桥》 导演：李绍波 / 杨承恩 主演：林保怡 / 周家怡 / 卫诗雅 / 伍咏薇 / 陈奂仁 首播时间: 2020-03-28 豆瓣评分：8.9分 " 「年度最佳港剧。」 从导演到主演，《叹息桥》沿用了2016年tvb高分剧《玛嘉烈与大卫-绿豆》(豆瓣8.9)的阵容。 黄金班底，打造2020年最佳港剧。 《叹息桥》的好，是一目了然的惊艳。 " " 它自我定位是爱情悬疑剧，却又拍得艺术性十足。 完美诠释了，什么叫「教科书式炫技」。 第一重炫技，在于叙事方式。 主线故事并不复杂，六对香港男女十几年来的人生拉锯战——相遇、相识、相爱、分离。 继而延伸出关于爱情、亲情、友情、两性关系的探讨。 " 展开剧情时，《叹息桥》采用了pov的手法。 即通过不同角色的视点，去讲述同一时空下的同一事件。 因为每个角色的立场、遭遇、观点的偏差，对事件的描述也各自迥异。 而且有些角色还会偶尔打破「第四堵墙」，向观众揭露他所坚信的真相。 " 这强调了本剧的主题：人性的扭曲和异化，使得生活中处处充满谎言。 这种「罗生门式」的叙事方式，让观众自带上帝视角，可以无限地接近真相。 一旦进入情境就会被牢牢吸引。 第二重炫技，在于摄影。 对称构图，三分之一式构图，纵深式构图等来回切换。 " " 根据不同场景和角色情感需求，选择最合适的构图方式。 导演李绍波很自信地说： 「以前的观众是对一部剧有要求，但《叹息桥》是对观众有要求。」 我们有理由期待，港剧更上一层楼。 no.3《隐秘的角落》 导演：辛爽 主演：秦昊 / 王景春 / 荣梓杉 / 史彭元 / 王圣迪 首播时间: 2020-06-16 豆瓣评分：8.9分 " 「一起爬山吗？」 应该没有人不知道《隐秘的角落》吧？ 它是2020年爆款中的爆款。 「一起爬山吗」成为年度流行语； 剧中演员秦昊，张颂文迎来事业第二春，小演员荣梓杉也迅速走红。 " 在评价这部剧时，常听到一个词：电影感。 确实。 《隐秘的角落》在摄影，配乐，表演，服化道等各方面，都是接近电影的顶级水准。 " " 不过《隐秘的角落》之所以能引发全民热议，还要回归最基本的故事层面。 从三个孩子目睹一起谋杀案开始，他们决定用证据勒索凶手30万元。 随着情节深入，引出更多的故事，孩子和凶手都在慢慢改变。 《隐秘的角落》所做的，就是深入每个角色内心深处的隐秘角落，去探寻「恶」起何处。 " 在结尾处给观众留下一个悬念：是选择拥抱童话，还是相信现实？ 看剧时的心理感受大致如下： 「看完前五集，小朋友很单纯；后五集，东旭好单纯；大结局，我好单纯。」 " 如导演辛爽所说，《隐秘的角落》是一把手术刀，他感兴趣的是剖开后的东西： 「纯粹的恶不是我们感兴趣和想展现的，我们想展现的是恶后面的东西，恶是怎么形成的。」 这把手术刀，够锋利。 no.2《想见你》 导演：黄天仁 主演：柯佳嬿 / 许光汉 / 施柏宇 / 颜毓麟 / 严艺文 首播时间: 2019-11-17 豆瓣评分：9.2分 " 「所以暂时将你眼睛闭了起来。」 《想见你》是2020年最火爆的台剧。 插曲《last dance》火了，男主角许光汉也火了。 本剧还未播出时，许光汉的微博粉丝不足10万，如今是590万。 " 如果仅仅用青春偶像剧来定义它，那显然太窄。 一盘旧磁带，一段旋律，在《last dance》的歌声中。 来自1998年的陈韵如和李子维，以及来自2019年的黄雨萱和王诠胜。 四个人进行着「莫比乌斯环」的交叉穿越。 " 《想见你》在时空穿越的框架下，加入了悬疑和爱情的元素。 少见地将多种类型融合在一起，能够做到有序不乱，完美自洽。 但又没有止于表面的谈情说爱，还关照着不少现实主义的话题—— 比如青少年对自我的认同，边缘群体的生存境遇，以及关于校园霸凌，原生家庭等的思考。 " 他们在经历了来来回回的穿越后，最终改变了悲剧的结局，完成自我救赎。 在《想见你》的评论区，有网友说： 「从它开始，台剧有了超越韩剧的可能。」 那就让我们拭目以待吧。 no.1《沉默的真相》 导演: 陈奕甫 主演: 廖凡 / 白宇 / 谭卓 / 宁理 / 黄尧 首播时间: 2020-09-16 豆瓣评分: 9.2分 " 「纵使长夜难明，依然有人舍命燃灯。」 2020年度最佳华语剧。 没有悬念，实至名归。 豆瓣超过50万人打出9.2高分。 不仅是今年评分最高的华语剧，也超越《白夜追凶》成为评分最高的国产悬疑网剧。 " 《隐秘的角落》已经把观众对于「迷雾剧场」的期待值无限拔高。 而《沉默的真相》稳稳接住，不负众望。 只能用「高开炸走」来形容。 " 电影感、好演技、有深度、制作精良。 《隐秘的角落》所具备的优点，《沉默的真相》也一个不落。 但后者胜在了对人物极致的刻画和理想主义的内核。 " 剧中有三起案子—— 2010年，警察严良在调查江阳死亡的案子； 2003年，检察官江阳在调查乡村教师侯贵平的案子； 2000年，侯贵平在调查班上女学生自杀的事。 " 蒙太奇剪辑手法，使三个时空发生重叠。 尽管身处不同时空，但每个人的命运紧紧联系在一起。 在三个平行时空里，他们都选择前进。 " " 其中最重要的人物是江阳。 他从一位风华正茂的检察官变为阶下囚，付出了十年光阴，牺牲了家庭、事业和名声。 " 高光时刻：江阳丢钱包 最终哪怕是以死殉道，也誓要捍卫正义。 用此生换来真相不再沉默，盼望它能点亮炙热的光芒，撕开黑暗。 " 《沉默的真相》不存在过誉不过誉的问题。 因为它值得。 在一个理想主义被解构得几乎可憎的时代，我们需要这样的一部剧。 它告诉所有人，理想主义确实存在，并且仍是可贵的品质。 " 刚盘点完2020年的十佳华语剧。 鱼叔又欣慰地看到，年末压轴的《大江大河2》，在豆瓣拿下了9.3的高分。 算是镇住场子，接住了2020年的最后一棒，顺便给2021年开了个好头。 因为怀抱对明天的期待，我们熬过了漫漫长夜。 念念不忘，必有回响。 新的一年，期待华语剧继续「燃灯」。

主演：黎耀祥,刘少君,唐宁
简介：互联网上传闻，若有人于盂兰节上一个的网址，便可与灵界接触。七名寄宿学生上网，成功与灵界沟通，但此后这些学生逐一离奇死亡。小娴一日无聊时上网站，跟着听见有人敲门，开门发现是名小女孩；达在一所学校任装修工人，一晚舍监告知他可预知明天新闻……

主演：李豪,傅筱,陈景炀
简介：品牌与文娱，在2019年究竟如何激起了浪花？在2020年，又将如何碰撞出新的火花？ 2019年12月21日，由暴娱互动（北京）文化传媒有限公司（以下简称“暴娱互动”）主办的“第五届中国品牌·文娱年度盛典”在北京铜牛电影艺术空间隆重举行。当品牌和文娱跨界联动，碰撞出了1+n>n的创新原力。 " 由暴娱互动举办的年度文娱盛典，一直是中国文娱行业最具温度的盛大聚会之一，已成功举办了四届。今年，暴娱互动携手公关营销界知名自媒体“公关界的007”联合主办年度盛典，将视角从文娱拓展到了品牌、文化、消费等多重领域，共同寻找品牌增长新的突破点，助力文娱和消费焕发新的活力。本次盛典由酒仙网、中华品牌战略研究院、清博大数据、三询品牌咨询等提供战略支持，微吼独家全网视频直播。 中央宣传部原办公厅主任、中宣部老干部局书记薛启亮致辞指出：“文化是根，是魂，我们的精神文化是我们的精神动力，品牌是大家的文化才能发挥它的作用。我们要坚持社会主义核心价值观，坚持“四个自信”，让中国文化覆盖全社会、全世界。”此外，人民网人民视频产业生态主任宋博博，中国文化管理协会网络文化工作委员会副秘书长、人民网传媒频道特约专家原平方教授、泰国旅游局代表钟静等嘉宾莅临盛典。 bonjour brand 中法共创新品集合发起人，bonjour shanghai董事长杨晶，资深广告人、数字营销专家、台北创意节大陆咨委会主席吴孝明博士，纽约节&伦敦国家奖中国首席代表吴金君，17pr创始人、金旗奖主席银小冬，大盛国际传媒董事长安晓芬，蓝港影业ceo严雨松，经观传媒、经济观察报整合传播总经理杜惠，妈妈网创始人兼ceo杨刚，粱大侠品牌创始人ceo傅治纲，开心汽车副总裁李小光，清博大数据创新院执行院长李祖希，头条易coo文静，市井财经联合创始人邹蔚等嘉宾出席盛典并颁奖。 六位大咖脱口秀，多元互动，引爆全场 相对于其他行业盛会，本次盛典最大的亮点在于，延续了以往的大咖脱口秀，六位大咖分别从文化挖掘、商业驱动、文娱创新、情感价值、品牌出海、新零售新增长，为我们带来了前沿观点和实战心得。 " 本届盛典大咖脱口秀以“商娱新势，砥砺前行”为主题，“新零售”与“新文娱”深度碰撞。原中央电视台《鉴宝》主持人罗晰月、有赞coo浣昉、新片场cmo马睿、脱单大学校长慕岩、bonjour brand中法共创新品集合发起人兼bonjour shanghai董事长杨晶、三只松鼠董事联盟店事业部资深总经理松鼠小疯郭广宇莅临现场，以脱口秀的形式开展了深层次的互动，为行业带来了最前沿的观点。 原中央电视台《鉴宝》主持人罗晰月分享了她对未来消费行业的看法：“为什么女性是消费的主体？自古以来都是如此。因为自古都是女为悦己者容，展示给自己心爱的人或者是家人，或者是朋友，这是女人的天性。所以女人必然是各种消费的最主要的一个主体。” 脱单大学校长、百合网联合创始人慕岩同样指出了当下性别优势逆转的情况：“目前在2019年这个时间点，实际上男女之间的性别优势在发生一次历史性的第二次逆转。这也就是为什么很多人讲女性的时代到来了。其实是性别优势归于女性时代到了。” 有赞coo浣昉则通过分享有赞品牌的创立过程和核心特性，指出了当下新零售行业发生的新变化：“我们经常讲零售是讲人、货、场。最终很核心的变化都会聚集在场这个层面：第一点是从目的式消费向场景式消费转变；第二点是有人流量的地方和有眼球的地方都会有交易；第三点是所见即所得，品牌价值与销售渠道价值在融合，即品牌在渠道化，渠道在品牌化。” 消费行业在变化，品牌行业也在变化，bonjour brand 中法共创新品集合发起人jianbonjour shanghai董事长杨晶分享了其品牌创建的过程，并提出了对品牌行业的看法：“每一个想法来自于它的灵感和它的解决方案，所以我们的灵感让想法流通起来，连接全球的创意和中国的年轻的消费生活方式，2020年是过去的未来，也是未来的过去”。 三只松鼠董事、联盟店事业部资深总经理郭广宇同样通过分享三只松鼠品牌创建过程中的故事，阐明了他们的品牌初心：“我们希望松鼠小店能够成为平凡人梦开始的地方，从一家小店开始发现自己不一样的人生，助力年轻人创业，让天下没有难开的零食店。” 2019年是行业急剧变化的一年，除消费行业外，文娱行业也发生了巨大变化。新片场cmo马睿指出：“今天做内容已经不再是件单纯的事情了，我们不能只想内容，我们还要想运营、想用户、平台的规则，同时要把细节做到位，根据行业的发展来转变自身的状态。” 此外，暴娱互动联合清博大数据、有赞共同发布了《2019中国泛消费产业白皮书》——2019年泛消费行业发展如何？2020泛消费行业风口在哪？这份权威白皮书都给出了最有力的答案！ 品牌文娱奖项齐飞，跨界破冰 盛典现场颁奖环节表彰了2019年度泛消费、文娱领域中有杰出成就的个人、公司、项目。相比于往届，此次盛典在奖项评选上有诸多创新之处：品牌奖项上新设立了年度快消、科技、美妆品牌奖项、年度跨界营销奖、年度新零售创新大奖、年度社交平台创新奖、年度品牌创新奖和一系列突出贡献奖；文娱奖项上新设立了年度最具商业价值mcn机构、年度文娱新锐人物和年度文娱跨界影响力人物等奖项。除了品牌文娱的跨界碰撞之外，年度新锐艺人也与年度网红现场破次元同框碰撞。 " 毋庸置疑，这是暴娱互动对品牌与文娱行业跨界联动的一次新尝试。在过去的五年里，暴娱互动依托旗下“首席娱乐官”、“暴娱”、“品牌新智”、“文娱新官（原名”剧毒说“）等新媒体账号，一直是探索新媒体整合营销价值的先行者。未来，暴娱互动将持续联动品牌、文娱领域头部资源，旨在打造新文娱、新品牌、新消费首席社群，为行业创造更大的价值。 公关界的007创始人主笔认为，“我们做任何事情是建立在什么？‘幸福感’。无论做品牌文娱，还是其他，我们要学会热爱与坚持，因为总有一种幸福感陪你到春暖花开！” 暴娱互动创始人兼ceo陈沐杨表示：“品牌与文娱跨界联动在新媒体时代会擦出更多的火花。作为新媒体平台，我们将在2020年持续赋能行业升级，打造泛消费领域首席社群。” 附：完整获奖名单 品牌组奖项 年度快消新锐品牌：北京梁大侠酒业有限公司、杭州认养一头牛生物科技有限公司、象牙山文化产业有限公司、福居农业、蛙来哒、毛驴车 年度科技新锐品牌：新潮传媒×loock鹿客、商米 年度美妆新锐品牌：凡光 年度跨界营销奖：洋河股份、融创中国东南区域集团、厦门国际银行、亚朵、汇源中国、楼氏集团、新片场、中影年年、无限自在、浙江氮氧家居有限公司 年度母婴品牌大奖：妈妈网 年度场景营销奖：叮当快药 年度独立创意厂牌奖：天与空 年度商业模式创新奖：脱单大学 年度新零售创新大奖：三只松鼠联盟小店 年度营销平台创新大奖：阿里妈妈 年度社交电商平台创新奖：韩都严选 年度公益创新奖：e代驾 年度品牌营销榜样奖：丁香医生、网易有道、58同城、优信二手车、中国华电、北京表、广东省广告集团股份有限公司、京东电脑数码 年度杰出品牌营销奖：中国人寿、万科 年度商业驱动贡献奖：有赞 年度最具价值消费企业：杭州微念科技有限公司 年度品牌突破大奖：雀巢（中国） 年度品牌营销引领贡献奖：网易云音乐 年度新零售影响力人物：三只松鼠郭广宇 文娱组奖项 年度网络剧：《长安十二时辰》、《白发》、《绝世千金》、《黄金瞳》、《陈情令》 年度网络电影：《齐天大圣之火焰山》、《毛驴上树》、《火海营救》、《倩狐之京卫怪谈》、《东游》、《横行霸道》、《小镇车神之五菱漂移》 年度网络综艺：《脱口秀大会第二季》、《青春有你》、《创造营2019》、《我和我的经纪人》、《乐队的夏天》 年度最具商业价值mcn机构：鼓山文化、热度传媒、谦寻文化、畅所欲言、岩浆互动、华星酷娱、猫眼视频mcn 年度最具投资价值文娱企业：哇唧唧哇、笑果文化、耀世星辉 年度最具潜力短视频平台：悦享视频 年度文娱新锐人物：年轮映画 宫美惠、智盛联合 张云天、闪光少女斯斯 年度新锐制片人：赵洁 年度文娱跨界影响力人物：蓝港影业ceo 严雨松 年度新锐艺人：何龙龙、蒋胜男、张梦露、谭咏雯、代露娃、李源冰、谭晓凡、战宇、吴佳煜 年度网红：神店通缉令、时尚奶奶团、花一村、八鹅吃瓜酱、西门飘飘、天秀bot、七舅脑爷、英国报姐

主演：薛山,沈丹萍,宋飞,丹琳,张梦儿,马小宁,铁金亮,唐开平,宫辉,徐克利,谈锐,陈斌,鲍凯
简介：阴森的地铁站。 在繁华都市的地下隐藏着一个不为人知的地铁站。这个地铁站不同于其他的站点，它没有名字，没有标识，只有一扇锈迹斑斑的铁门通向无尽的黑暗。传说这个地铁站是百年前一位著名建筑师的作品，他用自己的生命和灵魂作为代价创造出了一个连接阴阳两界的通道。 " 据说每当夜幕降临，地铁便会带着亡灵穿梭于城市之中寻找它们的归宿。地铁站内部阴森诡异，没有灯光，只有微弱的荧光指示牌若隐若现。站台上空无一人，只有冷风嗖嗖地穿过空荡荡的隧道。墙壁上布满了模糊不清的涂鸦，描绘着各种离奇的事件和人物。 " 有一天，一个年轻的女孩误入了这个地铁站。她因为好奇心的驱使踏上了这个充满神秘色彩的列车。列车带着她穿过了漆黑的隧道来到了一个诡异的世界。这里的时间错乱，空间扭曲。她看到了过去的自己，看到了未来的景象，也看到了那些已经逝去的亲人。她开始明白这个地铁站连接着生与死，是灵魂的归宿。 " 女孩决定探索这个神秘的世界，寻找自己生命的意义。她遇到了许多不可思议的事件，也结识了许多奇特的人物。她在这个世界中成长，变得更加坚强和勇敢。然而这个世界并非毫无危险，阴险的阴影在暗处窥视着她，试图吞噬她的灵魂。女孩必须保持警惕，勇敢地面对那些威胁。 " 最终女孩成功地找到了自己的归宿，也找到了生命的意义。她回到了现实世界，带着无尽的感慨和智慧。从此以后她变得更加珍惜生命，更加勇敢地面对生活的挑战。而那个阴森的地铁站也成为了她心中永远的秘密和回忆。

主演：原子鏸,吕颂贤,谈伟杰,陈紫御,黄德斌,黄月明,姜皓文
简介：最近在香港发生了几宗十分离奇的凶杀案，所有死者都是男人，就像聊斋故事中遇妖的书生，被吸至精尽人亡，经过验尸报告后，发现众死者都有一个相同点，身上总有一个伤口有一种南美响美蛇的蛇毒，警方派出干探文志伟(文)去调查此案，文知道有名男死者最后是从兰桂芳的一间酒吧离开的，便到酒吧中进行调查。文初见酒吧女东主Medusa(莎)对之惊为天人，但莎身边却常有一班狂蜂浪蝶，缠绕其身边，莎又为了生意而讨好众 ...

主演：戎耀,靳庆玲,邸世元,李瑞博,袁灵
简介： 鬼屋这种“糟糕”或“昏暗”的地方是“不受监管、不合常理的补充物”，通常需要通过西格蒙德·弗洛伊德心理模型的分层地形来掌握。房屋的垂直分层——地下室、楼梯、阁楼——都是心理深层地形的一部分。 不妨思考一下阿尔弗雷德·希区柯克的《惊魂记》：有通向山上以复折式屋顶为特点的木匠哥特式房屋的台阶；有通向平台和母亲所在房间的致命楼梯；有深埋在地下室和沼泽中的秘密。 哥特式走廊 霍勒斯·沃波尔在《奥特兰托堡》的开篇就描述了一座中世纪城堡，这个空间梦幻般的逻辑让人迷惑，画廊中的生动肖像也令人不安。此外，古堡地下遍布的秘密通道和逃生隧道，颠覆了地上部分的等级制控制。最初的文稿来自充满迷信的16世纪，所以沃波尔在重写时小心谨慎，避免使用“走廊”等现代词语。 沃波尔完成这个狂热的混合小说的地点，也让他变得非常重要：他在风景如画的泰晤士河畔，里士满稍北的草莓坡上有一处房子。沃波尔花费了40多年的时间将其改造完成，整个工程是对其父位于诺福克的完全对称的帕拉第奥式豪顿庄园的直接回击。豪顿庄园于1735年建成，作为英国第一任辉格党首相的郊外度假场所，它体现了启蒙运动时的秩序和力量。相较而言，霍勒斯则从1749年开始建造小规模建筑，这些建筑混合了11世纪到15世纪的诸多建筑风格和装饰风格：鲁昂大教堂、兰斯大教堂、国王学院、剑桥大学、威斯敏斯特大教堂、中世纪石质庭院、玻璃幕墙、彩色玻璃以及从全欧洲其他教堂汲取的元素都有所体现。尽管事实并非如此，但这会使建筑看上去是多个世纪的有机结合。沃波尔组建了品味委员会，只复兴前现代哥特风格中的“珍贵野蛮”之风，从而确保房屋保持其纯洁的目的。草莓坡在当时广受赞誉，以至于沃波尔最后还为游客写了一本指南《别墅简介》。指南涉及了房子的方方面面，从大画廊的扇形天花板到小走廊中最小的装饰品都有记录。 18世纪90年代，安·拉德克利夫一系列决然的现代小说表现了区分古代建筑空间和现代建筑空间的重要性。在《浪漫森林》中，最初的威胁和悬念位于哥特式教堂的废墟及其“曲折的通道”中，这种不连贯的空间与外面森林中的小路如出一辙，“迷宫一样，只会迷惑人心”。很快，女主人公艾德琳的噩梦中就出现了上述情景，她先是“在教堂中曲折的通道里发了疯。那里几乎伸手不见五指，她徘徊了很久，可一扇门都没找到”。艾德琳逃离了包括地下各种通道、隧道、地牢在内的教堂的种种威胁，回到了社会秩序和礼仪中。这一切以她走进明亮的拉鲁克城堡为标志——那里视野开阔，风景如画，看似壮美，实则隐藏着无数想象带来的恐惧：“庄园并不大，但很实用，有优雅简洁的气质，秩序井然。”通过对“小客厅”的细致描绘，我们发现那里的空间从左到右分布合理，家庭客厅和书房区分明显，这表明艾德琳已经摆脱了迷信的无序，走近了开明的现代生活。她从迷宫和混杂的通道中进入了现代家庭走廊合理的比例和布局中。 "罗伯特·怀斯的《猛鬼屋》（1963年），表现走廊的长镜头 到了19世纪中叶，走廊在家庭住宅中大量出现后，“走廊闹鬼”的故事便屡见报端：新闻报道、城市故事和荒诞奇谈中都存在着诸多不确定性。1863年，登上《肯特公报》的故事就是典型的一例，这个发生在萨默塞特一栋古老家宅的鬼故事似乎妇孺皆知：“是这样的，基本上每晚午夜十二点时，就有什么看不见的东西自某条走廊的一头进来，然后从另一头出去。”脚步声伴随着丝绸蹭地的声音，暗示走过的应该是位女性。“我得到了……早已准备好的许可，在闹鬼的走廊住一夜，有必要的话，多住几晚也可以。”叙述者边说边摆好桌子，和另一个朋友玩儿纸牌，好“完全挡住通道”。午夜将近，脚步声传来，渐渐“沿着昏暗的走廊”远去，可连半个人影都没有：“我承认自己惊呆了。”故事结束，可这种现象还是未能得到解释。 1897年，“真实的”心理调查在珀斯郡巴勒钦庄园进行，其中，走廊也是鬼魂出没的主要地点之一。这次颇具争议的调查占据了《泰晤士报》的多个版面。比特侯爵夫人要求新成立的心理研究学会对传说中一栋闹鬼的房屋进行调查。这栋房屋始建于16世纪，于1803年全面重修，并在1887年增建了一栋翼楼。据说，有的房间里会发出咚咚声、尖叫声和叩击声，而且“装有回转门的长廊里”还有不少动静。午夜过后，很多独自前来的访客“常常会听到回转门被推开的声音，走廊中还有脚步声”，有的时候，门会被猛地关上，那种力量很大，都快把铰链从木头上带下来了。这次调查由对心理问题十分敏感的艾达·古德里奇-弗里尔负责，它被认为是轻率敏感的调查员得出的拙劣结论而备受嘲笑。有一种解释是，房屋中有很多木板房间，房间后有通道，非常适合吓唬胆小的人。心理研究学会在媒体泄露了秘密后就搁置了调查，但弗里尔和侯爵夫人关于这次调查的书成为雪莉·杰克逊的经典恐怖小说《山宅鬼惊魂》的素材来源。后来，这部作品被罗伯特·怀斯改编为令人难忘的电影《猛鬼屋》。 幽灵故事的黄金时代（自约1880年到1914年）出现了大量传说，让人对现代走廊空间产生了真正的不安。在亨利·詹姆斯《欢乐的角落》中，斯宾塞·布莱登回到纽约，得到了他继承的豪宅，且整夜都走在空荡荡的走廊里，将房间、走廊与有悖常理的期望联系在一起——“他可能会遇到陌生人，空房子某条昏暗通道转角处会有个不速之客”。神秘的追寻在“敞开的房间和空荡荡的走廊”中进行。布莱登在角落发现了两个房间，似乎是一连串相互沟通的房间，“三个房间沿着一条普通走廊建造，但前面还有第四个房间，后面就没了”——是条死胡同。他突然不太想面对门后的人了，陷入了所谓的“模糊的痛苦”中，“他下定决心，更确切地说，他太过恐惧，就真的停下了脚步”。布莱登转身想逃出这栋房屋，可却在楼梯最底下的地方遇到了一个面目全非的幽灵。他一下昏了头，不敢相信，“在漫长的灰色走廊的尽头”才清醒过来，“那是他黑暗隧道的另一端”。 恐怖电影：走廊镜头 在恐怖电影的视觉经济中，走廊扮演着更为重要的角色，所以至少在《卡里加里博士》的表现主义幽闭恐惧空间之后，走廊镜头就成了很常见的比喻方法。非常有意义的例子是，电影《魔鬼的诅咒》——由雅克·图尔努尔根据詹姆斯的故事《运用如尼魔文》改编而成——美国心理学家约翰·霍尔顿身处一个无名酒店的走廊，当他的手刚碰到房间门时，脑海中就闪过了恶魔的形象。这是在典型的现代空间中对前现代的借用，但霍尔顿身后走廊空间的突然变形扩展也揭示出，面对超自然的威胁，心理学家可疑的理性主义也会表现出难言的脆弱性。 在狭窄的焦距范围内拍摄经典的广角镜头，走廊狭窄的空间被扭曲，空间得以扩展，观众因此迷失了视线：“框架边缘不再笔直，线条也变成倾斜的。画面中空旷的空间得以扩展。距离比人眼看到的更长。”这种手法在《猛鬼屋》和《古屋传奇》中发挥了重大作用。两部电影拍摄走廊的镜头几乎全部使用了变形的广角，以此来体现山中别墅走廊的无尽感。 " 走廊之所以在恐怖电影中大量出现，是因为摄像机在有限空间中推进，就会使屏幕外走廊空间中和摄像机经过的空白处带来的恐惧成倍增加。达里奥·阿根托的《阴风阵阵》为了制造悬念，在舞蹈学院高度程式化的走廊和秘密通道中，运用了奇怪的停顿，还让镜头从动机并不明确的视点滑过。在歌剧式的结局中，随着镜头的稳定推移，在隐秘走廊的转弯处，出现了一句句隐秘晦涩的咒语，它们揭示了女巫正在远处集会。 无论是在笔直的远景还是成角度的转弯处，走廊的长度可以让物体从观众的角度前进或后退，带来不祥的感觉。狭窄的空间可能包含威胁，将走廊变为严酷的考验之地：这种情况很常见，从罗梅罗的僵尸恐怖电影《活死人之夜》到《活死人黎明》中的商场拱廊，再到《生化危机》系列作品中保护伞公司有着各种研究设备的无尽走廊。有时，走廊空间本身也会扩张，强化其作为过渡空间或传送空间的作用，《鬼驱人》中的室内走廊，就被进行了不符常态的扭曲和伸展。走廊空间本身也会成为恐惧的源点。在《超自然活动》等具有重大影响力的电影中，相当一部分片长都是在等待，等着有什么会从远处半开的卧室门里那片空洞的黑暗中走出来。在迈克·弗拉纳根的《缺席》中，街道尽头的地下通道是我们无法完全了解的秘密通道。在英国旧片重制电影《边疆》的结尾，慢慢变窄的隧道最后将人挤压致死。 "达里奥·阿根托执导电影《阴风阵阵》中的巴洛克式宿舍走廊 类似的例子不胜枚举：另一种利用这类素材的方式是找到习惯使用走廊空间的导演。我在此要介绍3位善用走廊的导演。在《冷血惊魂》中，罗曼·波兰斯基用表现主义的华丽形式表现了走廊的扭曲感。卡萝尔的疯狂通过一种主观幻觉得以表现：公寓走廊墙壁中总有手伸出来要抓她。在《租户》中，波兰斯基运用了扭曲的角度，让摄像机在巴黎某座公寓楼的走廊中移动。在《魔鬼圣婴》中，形式成了内容，因为公寓中神秘的封闭走廊里暗含着达科塔（dakota）大厦租户之间邪恶阴谋的线索。 大卫·林奇通常会用走廊空间唤起人们对未来的恐惧，从《橡皮头》中走廊的阴影，到《蓝丝绒》中作为杰弗里进入成人性爱世界入口的深河公寓，皆是如此。在《双峰镇》中，在房子里的楼梯、门厅和走廊等过渡性家庭空间中经常发生性伤害事件，而在酒店门厅或机构走廊里，则总是会有暴力袭击。在试播片段中，校长宣布劳拉·帕尔默去世前，有一段毫无目的的镜头从空荡的学校走廊中滑过。红色房间以及劳拉之后居住的白色小屋或黑色小屋都是超自然的空间，不断地被分成带有窗帘的迷宫，因不可告人的目的而存在。在《穆赫兰道》中，小餐馆后面一条狭窄小巷的转弯处出现的可怕场景足以将人吓死。林奇甚至在自己位于穆赫兰道的房子中精心构造了曲折的走廊，它可通向《妖夜慌踪》中充满羞辱意味的婚床。那条走廊是充满恐惧感的虚幻空间——从某个角度看，在那里攻击弗雷德的甚至是摄像机本身。理查德·马丁注意到林奇对“黑暗走廊、狭窄通道和幽闭恐怖空间象征力量”的痴迷。他认为，在《妖夜慌踪》中，“走廊是某种传送门，是弗雷德反复失踪的转换空间”。 "《双峰镇》试播片段（1960年），宣布劳拉·帕尔默的死讯之前，镜头扫过空荡荡的学校走廊 然而，最具影响力的是斯坦利·库布里克对摄像机单点视角带来的完美感的痴迷。通过这种方式，走廊的消失线成了他最青睐的电影形式之一。库布里克的镜头会猛地向前或向后吞噬空间，掌握这一点需要绝对的技术精确度——这正是他标志性的手法。他在《杀手》贯穿房间的直线轨道上试验了这种手法，并在《光荣之路》的壕沟中滑过的镜头里对其进行了进一步优化。走廊的建筑空间构成了镜头本身的运动轨迹，走廊和镜头在完全对称的方式中互为镜像。 拍摄恐怖电影时，要想避开《闪灵》中拍摄瞭望酒店走廊的镜头的影响几乎不可能。这是运用加雷特·布朗的新发明——摄影机稳固器——的早期电影作品之一，且绝对是第一部倒转使用此设备的电影，它让镜头在距离地面几英寸的地方滑动。电影充分利用了走廊严格的水平性，让摄像机轻松地跟在丹尼三轮车的后面沿水平方向移动，广角镜头的运用使墙壁赫然耸立在丹尼身边。让-皮埃尔·格恩斯认为《闪灵》引入了“新的镜像系统”，从而将摄像机从移动式摄影车中解放出来，使得主观视角的体现不再局限于对传统手持式摇镜的使用。此外，这种方式还打造出失重的机械式视角，“不一定来自某种实体”（加雷特·布朗语），“而是来自更顺畅更怪诞的东西”。 "电影《闪灵》截图 “怪诞”这个词恰当吗？走廊空间要激发的是什么样的情感？难道这种充满悬念的空间总是为了表现更极端的恐惧？是第一波哥特式电影成功与否的衡量标准？佩雷克思考“巴黎地铁车厢”的时候，认为这种空间于他而言是“虚空，残缺，是无形之中的不成熟”，“它的沉默由来已久，以引发某种类似害怕的情感而告终”。这种更安静的感觉，这种类似害怕的感觉，就是我们所说的恐怖或angst。