Michel

主演：娜塔莉·普莱斯,艾米莉·布朗特,帕迪·康斯戴恩,Dean Andrews,Michelle Byrne,Paul Antony-Barber,Lynette Edwards,Kathryn Sumner
简介：　　莫娜（娜塔莉•普瑞斯 饰）是个农村女孩，16岁的她有个有妇之夫的情人，她其实一直都希望可以自由自在的过属于自己的生活。教徒哥哥费利（帕迪•康斯戴恩 饰）常常为她的生活带来不必要的麻烦，令她更烦躁的是，她最近与情人分手了。直到她遇到了同龄人塔斯明（艾米莉•布朗特 饰），塔斯明是个富家女，过着娇生惯养的生活。她们都希望得到自有的新生活，她们也很快成为了朋友，并为对方身上散发是气质吸引。　　两人之间无话不谈，包括塔斯明姐姐的事。两人之间的友谊竟然演变成了同性之间的爱情，接着她们便骑着一辆摩托车到处游玩，寻找属于她们的生活，也不希望对方从自己的生活中消失。　　莫娜的哥哥还是找到了她，强行锁住她。莫娜决定离家出走，可是当塔斯明的姐姐出现在她面前的时候，莫娜知道自己的恋人欺骗了她。塔斯明极力乞求原谅，莫娜会因此原谅吗？

主演：帕特里克·怀马克,琳达·海登,Barry Andrews,Michele Dotrice
简介：各位看官们，大家好。又到了日常推荐精彩小说的时刻了，笔者每天都会为大家整理出一些有趣的小说分享给大家，可以让书迷们能够更加方便快捷地找到符合自己口味的网文。那么今天给大家带来的是5本穿越成天魔的黑暗小说，喜欢的话记得关注收藏哦。 1.《召唤大佬》——作者：废纸桥 " 主角穿越成天魔，可以响应世界里人的召唤进入世界，占据召唤者的身体，完成他的遗愿，然后收走灵魂和情绪。这本书好像接上本书无限制神话背景，是无限制神话结局无数年后，圣人太多，占据太多成圣道路，有人欲算计圣人，而圣人又各有算计，于是主角出现。剧情挺有意思，作者的文笔也还跟得上，讲“天魔”附身然后满足夙愿夺取灵魂，金手指是可以顺利穿越维度以及吸收周围人的负面情绪。本事在设定上虽然同样是以自身的发展为基础，但整体的布局还是不错的。已完结，字数218万。 2.《精灵之黑暗崛起》——作者：槿木槿木 " 现实偏黑暗风格的pm文。主角三世为人，穿越兼重生，开局就是地狱模式，好在这一次他提前激活了自己的金手指“系统”，凭借先知先觉和心狠手辣，带着自己的初始精灵黑暗鸦，在火箭队的试炼岛中脱颖而出，接着他机缘巧合下激活了超能力。其黑白两吃，不择手段的攥取资粮，利用系统快速培养强大的精灵，历经险阻后成为了沙暴天王。之后他在联盟与火箭队中双开马甲，一边利用火箭队在联盟中步步高升，一边利用联盟在火箭队中排除异己，逐步掌控和扩大自己的权势，最终成就至强的力量与权势。已完结，字数374万。 3.《武侠boss之路》——作者：衔雨 " 原创异世界幕后黑手流，主角是个反派角色，杀伐果断，还是个马甲狂魔，最大的优点是作者描写的主角，可以将各种学习到的技能和武功融入自己的理念，创造出最适合自己的功法。金手指是可以通过各种搞事得到经验然后购买抽取宝物和武功秘籍的系统。武侠的世界，没有纵意江湖，只有冰冷的算计和武力为尊的原则。清羽穿越到此世，步步为营，依托着过人的心计和武力，向着巅峰行进。已完结，字数266万。 4.《机械神皇》——作者：资产暴增 " 一个术士支配一切的主物质位面里面。强大的术士拥有翻江倒海的恐怖力量。他们抓捕神灵、奴役恶魔、殖民支配了一个又一个的位面，繁华鼎盛到了极点，开创了一个又一个繁华璀璨，强大无比的术士皇朝。第八术士皇朝没落之后，强大的神灵、邪恶的恶魔、狡猾的魔鬼、禁忌的妖魔一个又一个恐怖的种族蠢蠢欲动。杨锋带着一个曦族的智能机器人穿越到了这个主物质位面之中，以炼金术士的身份，踏上了术士之路，追寻永生的奥妙。主角也算杀发果断，见女也不会腿软，搞各种分身，世界观偏黑暗向。已完结，字数469万。 5.《无限邮差》——作者：过水看娇 " 低配版的恐怖广播，主角性格扭曲，三观自相矛盾，偏偏自我感觉很好，用dnd阵营划分大概算是一只脚踩在了混乱邪恶的边界线上。主角是个有着多重人格的厨师，某日收到一个恐怖包裹，从此进入恐怖世界冒险，算是无限流的一种，在恐怖世界冒险可以获得邮票（装备、积分）。主角的性格迥异常人，患有人格分裂，主人格冷静狠辣，是个绝对的利己主义者，七个副人格也极度强大。所以这不是一个弱鸡主角，而是一个杀伐果断冷酷无情的强悍主角。副本都是原创，而且都带有灵异和黑暗的感觉。新颖，紧张刺激和恐惧感非常强。已完结，字数366万。 以上5本穿越成天魔的黑暗小说，紧张刺激和恐惧感非常强，越看越上瘾。如果你有喜欢的网络小说，欢迎评论留言。觉得推荐的不错，请点赞，收藏，转发一下，谢谢大家！

主演：汤米·弗拉纳根,Mandy Matthews,William Eadie,Michelle Stewart,Lynne Ramsay Jr.,Leanne Mullen,John Miller,Jackie Quinn,James Ramsay,Anne McLean,Craig Bonar,Andrew McKenna,Mick Maharg,James Montgom
简介：1999年度最佳英国青春片——《捕鼠者》，一部容易忽视的好电影。 " 影片信息 捕鼠者ratcatcher 豆瓣评分：8.2 (4177人评价) 导演: 琳恩·拉姆塞 编剧: 琳恩·拉姆塞 主演: william eadie / 汤米·弗拉纳根 / mandy matthews 类型: 剧情 地区: 英国 / 法国（1999） 又名: 捕鼠器 " 剧情简介 故事发生在1973年的格拉斯哥，对于男孩詹姆斯（威廉·艾迪 william eadie 饰）来说，这个夏天并不好过，炎炎的烈日让人怎么都打不起精神，而清洁工人的大罢工让街道瞬间变成了堆满了腐臭垃圾的垃圾场。当然，这些都不是最重要的，最让詹姆斯寝食难安的是自己的朋友赖安（thomas mctaggart 饰）的死亡，是他的死和自己有着千丝万缕的联系。透过詹姆斯的眼睛，我们看到了肮脏不堪的世界，但同时，他茫然踌躇的目光里依然饱含着对未来的憧憬和对爱的渴望。在谁也不知道的地方，一颗幼小的灵魂不断的被痛苦纠缠着，磨砺着，作为代价，它将绽放出最最让人惊诧的纯净光芒。 " 豆友评价 豆瓣电影推荐：《捕鼠者》是由英国女导演琳恩·拉姆塞（lynne ramsay）执导的第一部长片，她同时也担任编剧，虽然是长片处女座，但该片获得了空前好评，被视为现代苏格兰电影的最伟大亮相，琳恩同时在英国奥斯卡（bafta film award）上斩获了最佳新人奖。本片豆瓣评分8.2，imdb评分7.5，故事聚焦男孩詹姆斯的成长，透过詹姆斯让我们看到了一个更加真实和不堪的世界，《旧金山记事报》评论说：“影片透过主演的凝视目光展现了艺术的纯净。” 猫猫：这简直是我看过的最好的英国青春片了。那特写，太销魂了。音乐的口味也棒。开放式结尾。 pagliacci：电影配乐、苏格兰口音、小老鼠上月球；生活不会等你到青春期才开始变得残酷。 從淵：孤独，阴冷，寂寞，隔阂，贫穷，无处诉说，不被理解，忧伤，死亡，性。童年。此类英国电影永远是我的软肋。 無尖稻：年少物语，各有各的不同。在成长岁月的某个节点里，也曾想有一片属于自己的金色麦田，那是孤单无助中让自己落脚的世界。 哔呣咣啵の哸啐：残酷青春片看来看去还是英国的好看。 "

主演：克拉拉·卡拉马伊,马西莫·吉洛蒂,Dhia Cristiani,Elio Marcuzzo,维托里奥·度瑟,Michele Riccardini,Juan de Landa,Michele Sakara
简介：　　改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。　　片中一方面是出身贫家的女主角，身不由己嫁给肥胖粗俗的酒店老板，她完全没有逃脱被豢养（并不时被羞辱）生活的勇气，而男主角则是个流浪的无业游民，他经不起女主角的诱惑，犯下致命的罪行，艰困的社会生活条件，明确烘托出男女主角各自别无选择、一拍即合的宿命孽缘。初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。

主演：米歇尔·卢梭 Michel Rousseau,Térence Rousseau,Emilie Rousseau,Cerise Rousseau
简介：新华社玻利维亚波托西2月26日电 题：波托西从历史中醒来 新华社记者赵凯 席玥 王林园 “我身体里的血好像在哭泣，为我的家乡感到悲伤。” 67岁的退休矿工胡利奥·雷耶斯声音很轻，仿佛在自言自语。“这是我第一次对外来人说出我和家乡的故事，希望外面的世界不要因此轻贱我的家乡。” 雷耶斯的家乡，在波托西——一个平均海拔超过4000米、在《堂吉诃德》中被用作“财富”代名词的地方。它经历过辉煌，也饱尝苦难，在西方殖民史、资本主义发展史和拉美独立运动史上都留下了深深印记。 “连马掌都是银子做的” 恩格斯曾说：“黄金一词是驱使西班牙人横渡大西洋到美洲去的咒语；黄金是白人刚踏上一个新发现的海岸时所要的第一件东西。” 16世纪上半叶，紧跟哥伦布的脚步，科尔特斯、皮萨罗等一批批怀着发财梦的欧洲殖民者争相踏上美洲土地，中北美洲的阿兹特克帝国、玛雅城邦被无情摧毁，南美的印加帝国也未能幸免。 1532年11月16日，在今天秘鲁北部安第斯山区的卡哈马卡，印加王阿塔瓦尔帕在近万名随从护卫下，来到与西班牙人皮萨罗约定会面的广场。没想到，皮萨罗突然下令向广场开炮，西班牙骑兵和步兵向毫无防备的印加人发起猛攻。现场在屠杀和踩踏下变成人间炼狱。阿塔瓦尔帕被俘后，交出可以装满几间屋子的金银作为赎金，但西班牙人却未信守诺言，最终将他处死。随着印加帝国灭亡，南美广阔的土地落入殖民者手中。 雷耶斯的家乡波托西，就位于印加帝国曾经的领地——今天的玻利维亚，西班牙殖民者当时称之为上秘鲁。 1545年，波托西发现巨大的银矿，让西班牙人欣喜若狂。数以千计的矿井源源不断运出银矿石。据估计，其白银产量最高时约占全球总产量的一半。仅仅几十年时间，这个曾经“只有荒山和羊驼的地方”就扩张为拥有十多万人口的繁华都市，规模可比肩同时期的伦敦、巴黎。 波托西当年名声有多显赫？ 派遣皮萨罗前去征服印加帝国的西班牙国王、神圣罗马帝国皇帝查理五世称其为“世界财库”；他的儿子、西班牙帝国巅峰期的统治者腓力二世下令将波托西建成“帝王之城”；西班牙文豪塞万提斯在《堂吉诃德》中用当时的流行语“值一个波托西”来形容一样东西价值连城；意大利传教士利玛窦在明朝万历年间绘制的《坤舆万国全图》上专门标出“北杜西山”——也就是波托西的矿山。 那时的波托西，有36座装饰豪华的教堂、14座舞蹈学校和众多赌场，经常举办各种奢靡活动。“为庆祝1658年圣体节，波托西城主教堂到莱科莱托斯教堂的马路，原先铺设的石块被敲去，全部改砌银砖。城中用白银盖起庙宇和宫殿……”乌拉圭作家爱德华多·加莱亚诺在其著作《拉丁美洲被切开的血管》中这样描述该城的极度奢华。用他的话说，当年在这座城里，“连马掌都是银子做的”。 只不过，这“泼天的富贵”只属于殖民者，而世世代代生活在这里的印第安人却沦为富贵背后那惨烈的代价。 将近300年后，当殖民者离开时，银矿所剩无几。加莱亚诺写道：“白银是没有的。连一点点闪光的东西都没有。西班牙人甚至用小笤帚把矿井扫得干干净净。” 今天的波托西，是南美最不发达城市之一。矿山仍在运转，但昔日繁华早已烟消云散。持续几个世纪的矿石开采给当地带来严重生态灾难。矿井产生大量矿渣，环境污染和地表塌陷问题十分严重。过去用汞提炼银的冶炼过程产生大量毒气和废水，导致大片地区寸草不生。许多有毒物质渗入地下，其影响至今难以消除。 美国社会学家和经济史学家安德烈·冈德·弗兰克在其著作《拉丁美洲的资本主义与欠发达》中指出：“今日最不发达、最贫困的地区正是昔日同宗主国联系最紧密、曾经繁荣一时的地区。这些地区过去生产了大量财富，出口到欧洲，后来又出口到美国，是大量资本的源泉，但由于种种原因贸易不再兴盛后，就被宗主国抛弃了。波托西就是这种一落千丈的最典型例子。” “哪里越是富得不能再富，哪里就越是穷得不能再穷” 波托西的辉煌和苦难，都与那座海拔近5000米的矿山有关。 因发现银矿，这座山得名“富裕山”。如今，从山下远远望去，满目疮痍的砖红色山坡上留下条条白色车辙，与雷耶斯脸上深深浅浅的皱纹如出一辙。这些难以磨灭的印记，仿佛在控诉遭受西方奴役、剥削、掠夺的血泪史。 “对当年的印第安人来说，这里就像‘地狱之口’。”一进入矿区，当地向导洪尼·蒙特斯就这样告诉记者。 玻利维亚人至今认为，近300年间，西班牙人从波托西攫取的白银足够架起一座从“富裕山”通向大西洋彼岸西班牙的银桥。 波托西人至今认为，近300年间，在“富裕山”矿井中丢掉性命的印第安人数以百万计。 时至今日，波托西矿工的平均寿命也只有40岁左右。 “波托西的矿工是什么样的人？就是一群早上进矿工作，不知道晚上还能不能活着出来的人。对我们而言，苦难是常态，死亡也是平常。”雷耶斯说。 为向记者还原矿工的工作状态，他身上穿着一件厚实的防水防尘服。“这件衣服是我死去的矿友留下的。” 在一处海拔近4300米的矿井中，记者像曾经的雷耶斯一样，头戴矿帽、脚踏雨鞋，身穿矿工服，背着给头顶矿灯供电的电池组，钻进矿井6个工作层中的运输层——这一层离地面最近，约40米深。 低矮逼仄的巷道只能弯腰前行，稍不小心，矿帽就碰上头顶的山体，咔咔作响。行进中，遇到两名20来岁的矿工推着矿车奋力前行，身体与地面形成一个不到30度的夹角。隆隆声中，粉尘弥漫，矿石被倒进通往地面的竖井里的巨大矿斗。年轻的矿工身体瘦弱，微弱的矿灯光下，他们没有交流，又推着矿车在隆隆声中远去。 就像雷耶斯所说，这里至今还在沿用原始的挖矿方式：矿工凭经验找到矿脉，在上面钻孔，放入雷管，人工引爆，再用人力将矿石运出。 据蒙特斯介绍，采矿业至今仍是波托西唯一支柱产业。该市近24万居民中，约有4万人直接参与采矿，另有5万人间接以此为生。当矿工收入不高，安全和健康风险很大，但大多数人别无选择。 雷耶斯就出生在波托西一个普通矿工家庭，父亲在矿上一干就是30多年，20世纪90年代因肺病去世。 在雷耶斯家的桌上，摆着两个手工制作的泥塑：一个是戴着矿帽的骷髅头，锤子和凿子在头上交叉；另一个是单手高举、趾高气昂的西班牙殖民者。“他们是强盗，野蛮地剥削我们，除了贫穷，什么都没留下，没有技术，也没有先进工业品。”雷耶斯说，“这些手工艺品是附近矿工的孩子做的，表达了一种抗议和抗争。” 一位波托西老太太多年前接受加莱亚诺采访时曾说，这个城市给予世界的东西曾经是最多的，但现在它拥有的东西却最少。“疯狂的人力、物力资源掠夺造成了拉美大陆上‘哪里越是富得不能再富，哪里就越是穷得不能再穷’的人类文明悖谬。”加莱亚诺写道，“波托西至今仍是美洲殖民制度留下的一道流血的伤口，一份控告书。” “死亡是唯一的休息” 波托西的玻利维亚国家铸币厂前身是1572年西班牙殖民者设立的王室铸币厂，这里制造的银币曾流通世界各地。如今，铸币厂旧址成了一座史料丰富的宝库，保存在此的大量古籍档案记载着印第安人遭受残酷剥削和种族灭绝的史实。 铸币厂历史资料室主任卢德米拉·塞瓦略斯告诉记者，殖民者规定，达到一定年龄的印第安人必须下矿工作，他们通常会携家带口地被驱赶到波托西的矿山上去。 波托西方圆数百公里内的印第安人都被强征为劳动力。一个名叫路易斯·卡波切的矿主曾这样描述：“道路上全是人，好像全国都在搬家。”很多人在到达波托西之前就死在半路，而矿山恶劣的劳动条件导致更多人死亡。据说，平均每十个到那不毛之地去的人中就有七个永远回不来。 塞瓦略斯向记者展示了一份18世纪中期的古籍。这份档案记载了印第安原住民在“米塔”徭役制度下从事的各类工作，目前已被联合国教科文组织世界记忆项目收录。 “米塔”是西班牙殖民者对印第安人实行的一种徭役制度。它规定印第安男子每年要向殖民当局提供一定数量的徭役，主要从事采矿等相关劳动，每天要在十分恶劣的环境中工作18小时。对很多人来说，“死亡是唯一的休息”。 “由于死去的人过多，尸体堆满矿井口，啄食尸体的乌鸦黑压压地布满天空。”欧洲作家笔下当年的波托西矿山，恐怖如斯。 通过极端残酷的强迫劳动，被殖民者视为“钱罐”的波托西前所未有地最大限度集中了劳动力，“以便最大限度地集中世界史上任何文明都未曾有过的财富”。 “这些田园诗式的过程是原始积累的主要因素” 以无数印第安人生命换来的，是殖民者的穷奢极侈。 加莱亚诺笔下17世纪初的波托西，沙龙、剧场和节日舞台都装饰有极其华丽的壁毯、挂帘和金银手工艺品，住宅阳台上垂挂着五颜六色的锦缎，城里有来自西班牙格拉纳达的纺织品、巴黎和伦敦的礼帽、锡兰的钻石、印度的宝石、巴拿马的珍珠、那不勒斯的长筒袜、威尼斯的玻璃制品，还有波斯地毯、阿拉伯香水和中国瓷器。太太们浑身珠光宝气，绅士们身着地道的荷兰高级绣花服装。 美洲殖民地对这些高端消费品的采购，推动了欧洲国家的生产，但宗主国西班牙却是例外。美洲金银的大量涌入，不仅让西班牙的物价和劳动力成本高涨，也让这个国家的很多人无心工作——坐拥能够喷涌出白银这种硬通货的波托西银山，谁还想去辛苦劳作？ 波托西的白银也成为西班牙王室不断发动战争的重要资金来源。查理五世和腓力二世在位的16世纪堪称西班牙帝国的“黄金时代”，其殖民地遍布世界各地，号称“在我的领土上，太阳永不落下”——这比大英帝国冠以“日不落帝国”的名号早了两个世纪。这对以“天主教捍卫者”自居的父子不断与支持新教的欧洲君主、争夺地盘的法国国王、此起彼伏的反抗运动以及“异教徒”奥斯曼帝国交战，宗教战争、争霸战争、平叛战争轮番上演。从海外殖民地掠夺的资源再多，也架不住连年战事的巨量消耗，西班牙王室的债务雪球越滚越大，以至于腓力二世在位期间多次宣布破产。 还有相当一部分波托西白银搭乘“马尼拉大帆船”，穿越浩瀚的太平洋来到亚洲的菲律宾——这个西班牙人以腓力二世之名命名的殖民地，在那里与中国商人进行贸易，大量采购丝绸、瓷器等高档商品，再返销美洲。16世纪下半叶这条新航线的开辟，使得波托西成为跨洲贸易网络的引擎，用巨量白银为世界近代史上全球性贸易的起步和欧洲原始资本的积累提供了动力。 “殖民地为迅速产生的工场手工业保证了销售市场以及由市场垄断所引起的成倍积累。在欧洲以外直接靠掠夺、奴役和杀人越货而夺得的财宝，源源流入宗主国，在这里转化为资本。”《资本论》中这样写道。 20世纪90年代，美国社会学家和经济史学家安德烈·冈德·弗兰克在《白银资本：重视经济全球化中的东方》一书中也指出，欧洲的崛起不是单纯依靠自身的经济力量，也不能归因于欧洲的所谓的理性、制度、创业精神、技术、地理等因素，其崛起离不开从美洲掠夺的巨量金银。正是依靠这些金银，欧洲通过跨国贸易分享了当时在世界经济中居于主导地位的亚洲的生产、市场和贸易优势。 在此过程中，遭到欧洲殖民者疯狂掠夺的，不仅仅是波托西的“富裕山”，还有墨西哥瓜纳华托和萨卡特卡斯的银矿、巴西“黑金城”的金矿、加勒比岛国生产“白色金子”的甘蔗园…… “资本来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。”以“新大陆”的殖民和新航路的开辟为起点，以美洲财富的疯狂掠夺、印第安人的累累白骨、非洲黑奴的悲惨血泪为代价，西方主导的近代全球性贸易循环开始起步，孕育着资本主义萌芽的血腥原始积累开始加速，西欧各国在与中东奥斯曼帝国长期较量中的不利局面开始扭转……几个世纪前，上一个大变局时代的大幕由此徐徐拉开。大幕背后，是准备粉墨登场的资本主义时代。 “美洲金银产地被发现，土著人居民被剿灭、被奴役和被埋葬于矿井……这一切标志着资本主义生产时代的曙光。这些田园诗式的过程是原始积累的主要因素。”《资本论》以讽刺的笔调总结了这段黑暗的岁月。 殖民者的“田园诗”，就是被殖民者的血泪史。 加莱亚诺认为：“拉美贫穷的原因不是由于人民懒惰，甚至主要也不是因为领导层昏庸无能，制造‘原罪’的祸首是现代资本主义的祖宗——殖民主义制度。”从拉美的视角回望历史，他指出：“欧洲在很大程度上依靠掠夺美洲原始居民来孕育现代资本主义。在抢掠大宗财宝之后，便是在矿井和坑道里强迫土著人和非洲黑奴劳动，有计划地剥削他们。印第安人过去和现在都由于本身的富有而遭到不幸，这是整个拉丁美洲悲剧的缩影。” “我点燃的火炬，谁也不可能把它扑灭！” 著名的穆里略广场位于玻利维亚首都拉巴斯市中心，广场中央耸立着为争取民族独立而献身的先驱者佩德罗·多明戈·穆里略的铜像。 18世纪末，美国独立战争、法国大革命风起云涌，拉美人民逐渐觉醒。1808年，法国拿破仑大军击败西班牙后，拉美殖民地的人民纷纷揭竿而起，谋求独立。 1809年7月16日，拉巴斯爆发革命。在穆里略等人领导下，起义者成立“辩护委员会”，发表《辩护委员会宣言》，宣布殖民者的残暴统治“完全非法”。 在西班牙殖民军队围攻下，起义最终失败。1810年1月29日，穆里略等起义领袖在拉巴斯市中心广场上被绞死。走向绞刑架时，穆里略抖落了披在肩上的斗篷，用洪亮的声音呐喊：“我点燃的火炬，谁也不可能把它扑灭！” “三个多世纪来，我们与生俱来的自由一直被一个侵占者的专制统治和暴政所践踏，我们被视为低等人类，被看成野蛮人，对此我们一直无动于衷……现在，终于到了在这些不幸的殖民地上升起自由旗帜的时候了！”虽然起义失败了，但起义者发布的《辩护委员会宣言》是南美洲第一个独立宣言，是拉美独立运动拉开序幕的重要标志。 正如穆里略所预言，他牺牲后的十多年里，在玻利瓦尔、圣马丁、伊达尔戈等革命者带领下，独立浪潮席卷拉美，欧洲殖民者节节败退，一个又一个国家赢得独立，在世界反殖民史上书写了壮丽篇章。 1825年8月6日，玻利维亚正式宣告独立。同年10月，“解放者”玻利瓦尔来到波托西，受到民众热烈欢迎。 波托西省政府博物馆负责人谢拉·贝尔特兰把记者带到省政府二层一间会客厅。据他介绍，当年玻利瓦尔曾在这里住了近一个月。其间，他登上“富裕山”，把他亲手解放的几个前西班牙殖民地的独立旗帜插上山顶，并发表了一番激动人心的演讲，称“这才是15年独立战争真正结束的地方”。 “如果没有‘富裕山’的经济保障和波托西人的贡献，独立战争很难取得成功。”贝尔特兰说，玻利瓦尔也相信这一点。她告诉记者，“玻利维亚”这个名称就是来自“玻利瓦尔”，“这是我们深爱的祖国现在的名字。” “我们要自主掌管我们的财富” 在波托西“富裕山”以西约200公里，是海拔3000多米的乌尤尼盐沼。雨季，那里成为一个浅湖，水平如镜，倒映着天空，因此得名“天空之镜”。但来此观光的游客或许很少意识到，眼前这片如梦如幻的盐沼其实是世界最大锂矿之一。 与几个世纪前的白银相似，锂这种同样具有银白色外观的金属成为近年来国际市场上需求巨大的热门矿产资源。根据美国地质调查局的数据，玻利维亚的锂矿储量目前排名世界首位。 包括玻利维亚在内，很多拉美国家在19世纪先后独立，但西班牙人走了，英国人、美国人又来了，拉美人民并没有实现真正的自主。 “离天堂太远，离美国太近”——在拉美广为流传的这句话，诉说着这片土地的不幸与无奈。200年来，美国第五任总统詹姆斯·门罗发表的所谓“门罗宣言”始终在拉美回荡。 在玻利维亚前外长费尔南多·瓦纳库尼看来，美国一直居高临下地视拉美为“后院”，在这里掠夺土地、攫取资源、煽动政变，甚至赤裸裸地发动武装入侵，其目的就是要把美洲变成“美国人的美洲”。 瓦纳库尼说，玻利维亚的自然资源十分丰富，从黄金、白银、天然气到锂，因此这个南美国家在历史上饱受美西方欺凌。“玻利维亚与美西方打了数百年交道，可以说是‘经验丰富’，但这些经验告诉我们，与美西方打交道没有什么好处。”因为，美西方“不允许别人赢，它们只是来剥削你和偷窃你的财富”。 2019年10月，玻利维亚举行总统选举，时任总统莫拉莱斯胜出，但反对派指控他舞弊。随后，该国发生激烈冲突，莫拉莱斯被迫辞职，流亡国外。他指责美国等国觊觎玻利维亚的锂矿资源，在幕后操纵对他发动政变。 2023年3月，玻总统路易斯·阿尔塞发表讲话，谴责美国南方司令部司令劳拉·理查森公开指责玻利维亚等拉美国家通过国际合作开发锂矿的政策。他提出，玻利维亚、智利、阿根廷等锂资源丰富的国家应当效仿石油输出国组织（欧佩克），组建一个“锂佩克”。“我们必须以主权的方式在市场上团结起来，让价格有利于我们的经济。” 2023年8月底，即金砖国家领导人第十五次会晤作出金砖扩员决定后不久，阿尔塞表示，玻利维亚希望成为金砖国家的战略伙伴，金砖国家合作机制为广泛寻求经济和贸易机会的发展中国家提供了十分有利的环境。玻利维亚的锂矿资源可为金砖国家发展带来机遇。 真正的独立自主，才能带来真正的繁荣发展，这是波托西的苦难史留给玻利维亚人的深刻教训。 玻利维亚国家铸币厂博物馆内，游人络绎不绝，其中有不少年轻学生。在馆长路易斯·阿兰西维亚看来，需要对殖民历史进行批判性解读。“只有认识到殖民者对我们祖先、我们这片土地造成的伤害，我们才能更好地认识自己，继续前行。” 向导蒙特斯现在每周大约4次带团进入矿山，经常有当地民众带孩子来了解这段历史，切身感受矿工工作的艰难。“我也会给大家讲殖民时期的奴役制度等历史，希望向人们真实展示，让人们有所思考。很多人来过后仿佛上了改变人生的一课。” 雷耶斯正在收集整理父亲留下的与矿山有关的“老物件”，希望建立起一个口述历史的小博物馆，让父亲和自己的故事传承下去。 “作为美洲人，我们现在已经得到权利自由，但我们更应该以独立自主的方式利用它，以我们自己的方式管理我们的自然资源，管理我们的文化宝库。我们要有自己的身份认同，要自主掌管我们的财富。”贝尔特兰说。 【专访】玻利维亚前外长费尔南多·瓦纳库尼 我们已经意识到，从历史延续至今的贫困正是由于西方国家的殖民统治造成的。 美西方一直企图掌控和掠夺拉美丰富的资源，这是导致拉美地区衰落的原因。因此，拉美国家必须以维护领土和资源主权的新视角，摆脱美西方强权。 玻利维亚以及拉美地区其他国家正经历一次新的群体性觉醒，已经意识到受美西方霸权控制没有给拉美带来任何好处。另一片拥有丰富资源的土地——非洲，也意识到它的贫困正是由于受美西方殖民所导致。 包括玻利维亚在内的发展中国家，从政治层面到资源领域，都在努力摆脱西方强权控制。我们期待加强地区一体化，同中国等更多新兴市场国家和发展中国家以互利共赢为目标寻求合作，以更好惠及人民。 觉醒首先发生在意识形态层面。我们不再依赖美西方几个世纪以来试图让我们相信的东西，我们相信自己以及那些与我们同样遭受过苦难的国家。这些曾遭受殖民统治和资本主义掠夺的国家兴起，组成了全球南方。这意味着新的政治机遇、新的合作关系，玻利维亚和整个拉美对此充满期待。 我们曾拥有类似的贫穷经历、类似的被压迫经历，这让我们对彼此拥有信任，对未来充满憧憬。我们因各国人民的力量而团结在一起。如果一辈子活在美国人设定的框架里，就只能一直听美国人的话。只有依靠“金砖+”这样的新机制，才能制定新经济战略，打造新世界秩序。（参与记者：刘健、陈璐、相艺）

主演：Jennifer Drake,Eric Baugin,让·托帕尔,让·瓦尔蒙,Sylvie Lenoir,Michèle Chahan,伊夫·巴萨克
简介： 在1973年的时候，法国诞生了一部冷门的动画电影《原始星球》，该片讲述了在某星球上，一个奥姆斯人领导族人反抗统治者戴格斯人的故事 " " 而令人吃惊的是，奥姆斯人竟长得很像人类，只不过比人类“矮小”。他们在戴格斯人眼中就如同人类眼中的蚂蚁之类，戴格斯人轻而易举就能捏死奥姆斯人。 " 而且在这个星球上，还存在许许多多威胁奥姆斯人生存的奇形怪状的生物 （如下图） " 从某些角度来说，我们暂且可以把奥姆斯人看成是“人类”，而戴格斯人则是另一个未知星球里个子高出人类很多很多的拥有高智能科学技术的“巨人”。 但是，如果说这是科幻的一个故事，那么也并不能保证茫茫宇宙不会存在比人类庞大的“物种”，这是一个可以怀揣并保留想象力的时代，没有一个人可以保证动画片里的东西不会发生。 " 所以，如果现实世界里真的遇上了类似的状况，那么还真是一件“细思极恐”的事情。虽然该片子宣扬的是和平，认为和平才是互相共处，和谐的生存之道。但是，假设世界上真的出现了来侵犯人类的所谓“外星人”，那么人类会任人宰割，不去反抗吗？ 我想应该是很难的。 但是，作为比“外星种族”更为矮小，瘦弱的我们，该以什么方式“自救”呢？影片给了很好的答案。 作为宠物的奥姆斯人，泰尔通过主人的教学机器学到了戴格斯人先进的科学文化知识。然后一次偶然机会，泰尔逃离戴格斯家庭，成为了领导奥姆斯人对抗统治者的领袖。 " 所以，科学技术的发展是人类的最为重要的武器之一，是不可以去废弃和忽略掉的。知识对于人类学习来说尤为重要，只有不断去学习，才有可能摆脱被生存“淘汰”的命运！ " 最后，我始终相信飘渺无垠的宇宙中 ，存在着人类看不到的甚至威胁人类生存的其他物种，所以，“居安思危”终归是好的，你们怎么看呢？ （ps：有兴趣的朋友们也可以看一看这片子哦）

主演：杰登·马泰尔,科洛·塞维尼,伊芙·休森,克里斯·梅西纳,约翰·特托罗,斯蒂芬·亨德森,Sophie Giannamore,J.J. Alfieri,Michelle Wilson,Corey Ronald Walter,Bob Rusch,Kate Thulin,
简介： 今天和大家分享的是一部丛林冒险的电影。 " 影片的开头讲述的是一个狼孩儿与一群动物在丛林中被一只黑豹训练。 " 在训练的过程中狼孩无意间跑到一棵死亡了的大树上，最终被黑豹追赶上，黑豹指导狼孩儿在选择逃跑时候的注意事项，并告诉狼孩怎么样判断树木是否死亡... 黑豹将男孩从小一直送给狼群抚养，而狼群也一直很细心的抚养男孩儿，而男孩也把狼当母亲，当男孩儿回到狼群，他们开始背诵丛林法则。 " 时间过得很快，突然就到了干旱季节，在丛林中就代表到了动物休战期，所有的动物都不能相互猎杀。 " 狼群把男孩带到湖边饮水，聪明的男孩做了一些小发明，引起了别的动物的好奇，是什么发明呢？是他喝水跟别的动物不一样，他居然自己做了个摇水的瓢。 " 突然之间老虎也来到了河边，他发现了男孩，因为他以前与人类发生过矛盾，老虎希望狼能把男孩交给他，狼此时当然会护着男孩啦，老虎应不敢在所有动物面前违反森林法则，只好扬长而去 " 电影中说到，当丛林发生大旱，河流中的和平石露出水面时，动物们就进入休战期不再相互纷争而友好相处，这就是丛林法则。我想，这不仅是丛林法则，也是人类法则。没有和平，生命得不到保障，万物濒临绝境，世界失去和谐。只有自觉地维护和平，这个世界才会变得美好！这就是和平的意义，我们呼唤和平！ 原创文章：欢迎大家继续关注

主演：Craig Jordan,Michael E. Pitts,Garrett Young,Michelle Gallagher,Joseph Aloysius McGinn,Larry Stone,Jefferson Rogers,TJay Howard,Lovlee Carroll
简介：《神隐》观后剧评：魔与神的修炼方式，像极了我们无处不在的人生 《神隐》中魔修的方式是夺取三界中仙、妖、神的内丹，据为己有。有点类似于丛林世界中顶级动物对低级动物的捕食方式，更偏向动物性的食物链——丛林世界，物竞天择，适者生存。所以魔与妖的能力相对神与仙的能力更强一些。 仙界的修炼方式，没有明说。但是结合元启最初为寻凤隐仙元想把水灵兽蛋孵化后夺内丹、千年后凤隐得知元启献祭真相想让他活下来的其中一个被元启命人悄悄藏起来的方法之一是她的凤丹来说，仙与魔的修炼方式有异曲同工之处——通过三界灵兽内丹、灵药滋补、灵器能量及自身学习练功等方式。 那么，水灵兽阿音的能力是疗愈，水凝兽在三界内的灭绝，除去神魔大战之外，更多应是因其天性善良、寿命短暂而又拥有强大的治愈力引来各界修士鲨其夺丹之祸所致。 匹夫无罪，怀璧其罪。 善良又具备绝世无双的能力，但却无力自保，就会沦为食物链顶端猎食的对象。 像极了我们芸芸众生平凡的你我，初入 职场，老板雇佣并想拼命压榨的，都是你本就具备或是苦苦修习来的某一方面能力。你的能力决定你的价值，你的价值决定你的待遇。 而因为你把修炼的东西贡献给了boss，那么你的成果就变成boss的了。比如古晋的遮天伞，借给华姝，被她炼化了，就是拿不回来了。又如鸿奕的第十条能够护佑元神的尾巴，他拿来救了宴爽，就再救不了自己。 而元启为了阻止魔神出九渊，献祭了自己的混沌本源，他的母亲仪合真神却救不了他。因为仪合的混沌之力只能延续生命，却不能塑造生命，这个时候只有他的舅舅，也就是天生一副石心的魔神冥起的魔力本源（即混沌之力的另一面）能再生他，救他一次。 这就很有点意思了，混沌之力既然是仙妖人各界之力自然流窜的组合，那么某种意义上来说仙、妖、魔、神本无阶层划分，都是世界的一部分，不分彼此。但是因为神魔开战，仙界捡漏成了一统仙、妖、人的三界之主，就自然划分出了上古神界、仙界、妖界和魔界的区分。看过《神隐》前传《千古玦尘》的都知道，妖界之所以排在仙界之后，是因为第一任仙界的捡漏王后芜浣的栽赃陷害——妖神天启在神魔开战时背刺星月女神，造成月弥（也是后面白鹿出演的《白月梵星》女主）神君陨灭所致。 于是三界中，能力比人界强大的仙界占据了主导。因为神界不在魔要灭世三界大洗牌时，都是深居简出的。几位大神，不是忙着修炼应劫，就是抓紧时间谈恋爱。 在仙界捡漏划分好阶层以前，仙的能力不一定强得过妖，神的能力也未必强过魔。一众神仙，陨灭大半，才能在混沌之劫和魔军叛乱中存活下来。自仙界捡漏统治以后，因占据了道德的制高点，就从此有了仙妖之分，族群之别，资源之争，力量之别。 某些情况下来看，仙的能力确实不如魔的能力强。因为她们受正统和道德的约束，不能乱夺同族修炼的内丹、能量，除非有特殊情况发生，比如你的同伴为救治你自愿贡献自己的内丹，又比如你用同等的东西作为交换。这就类似敖歌需要水凝兽阿音一半的内丹去救修言，阿音需要敖歌提供两分凤隐的仙元去换元启不损耗自己一样。 而魔，因为生存条件自祖神创世以来就非常恶劣，所以不受仙妖人遵守的道德法则绑架，因此夺丹吸能从无底线。没吃饱，再多猎食几个就行。 所以魔修相对来说更为强大，也更为三界忌惮。冥起一冒头，元启就想着要把他摁回九渊煞狱去，也是如此。因为不仅仅是人会害怕比自己强大的东西，就是神仙，也不例外。 #头条创作挑战赛# #微头条激励计划# #今日头条微头条# #今日追剧指南# #我要上头条# #我要上微头条# #在头条看见彼此# " " " "

主演：Giuseppe Orsillo,Domenico Nappa,洛雷达娜·西苗利,Sara Carbone,Lucio Esposito Di Costanzo,Michele Ferrantino,Luisa Izzo
简介：　　Procida, a little Island in the gulf of Naples. Last days of summer. The adolescence of Domenico is coming to an end, just like his tormented relationship with Marcello. Domenico looks for hospitality at Antonios house, his best friend, but soon he finds himself alone with the thirteen years old Antonios brother Lallo. A journey of discovery starts, between adolescence and maturity. The meeting with Sara, a transsexual woman, will bring to light the desires of the two young boys.

主演：让-查理·克里切特,诺埃米·洛夫斯基,伊利斯·卡德里,Michel,Masiero,多莉亚·蒂利耶,雷诺·拉顿,Philippe,Fretun,法里达·拉瓦吉,Miveck,Packa,Yves-Robert,Viala,Patrick,Lig
简介：【经典绘本导读】系列-第522号 童年神奇的想象空间——《跟我走吧》精读 阅读推广人 石头 一、内容简介 一个小男孩出发去为妈妈买苹果，在通往商店的路上，男孩先后穿过了一片茂密的森林，翻过一座巨大的石岗，涉过一片危险的海域，绕过一座强盗的山寨。在这个过程中，他逃开了一条喷火龙的追击，避开了一位打鼾的巨人，躲过了山洞中恶熊的牙齿，逃过了海里食人鱼的威胁，更与凶猛的海盗和强盗们擦肩而过…… 二、绘本信息 书名：跟我走吧 文图：[荷]夏洛特·德迈顿斯 译者：路文彬 适读年龄：3-6岁 （仅供参考，并非绝对) 选题策划：漂流瓶绘本馆 出版社：明天出版社 出版日期：2011年8月 三、绘本精读 【封面】 " 解析： 一本类似于冒险的绘本，来自伦勃朗和梵高的故乡，一个充满了艺术气息的地方。最与众不同的是封面是以俯视的视角来勾画出的，这跟读者的看书角度形成强烈的视觉冲击。小船上穿红色卫衣的小男孩目光正好和读者相对视，感觉就像这个小男孩向你发出邀请《跟我走吧？》 小船旁边几条露出锋利的牙齿大鲨鱼目露凶光，一大一小，人单势孤，传递出该故事注定就是一场冒险之旅。那我们就接受红卫衣小男孩的邀请一起去冒险吧！ 蓝色动感水面，小船直行水迹。面对蜂拥而来小鱼和觊觎的鲸鲨，乐呵呵奋力撑船的小男孩丝毫没有感到威胁，还好像在说“跟我走吧！”看出小男孩的淡定与乐观。 【环衬】 " 解析： 全书都是俯瞰的画面，只看到三棵繁茂的树冠和黄绿色的草地。从画面上端驶入一辆单车，沿着一棵大树绕行一圈，留下一条弧形的轨迹，扔到了另两棵大树旁，人呢？一排脚印走向大树，又从上边的大树右侧看到两条并行的曲线离开画面，但始终没有看到人的影子。遍布画面的簇拥的红色斑点是什么呢？是鲜花草地？ 黄色的背景与绿色植被融合在一起，斑驳而稀疏的绿色，给读者留下更多的猜测的空间。有待进入故事。 【扉页】 " 解析： 从环衬页到版权页再到扉页，依旧是“俯瞰”的角度，让读者的眼睛就像“无人机”一般追踪着目标，先是从一条“线状”轨迹直到出现了一辆倒地的单车，又由两条并行的“线状”轨迹变为就变成了一排脚印。看到一个小男孩提着篮子，仰头看向天空。不难推测出小主人是变换了交通工具。在环衬页脚印在树底下变成了一行弯曲的线条，直到版权页出现的一辆停在了画面正中央插着小旗的手推车，向前的轨迹又变回了一排小脚印，目光沿着这排小脚印“突然”红色卫衣小男孩仰头正看着你!看表情好像有话问你。 这种感觉就像被人监视，明明眼光一直在“追溯”他，怎么忽然让他发现了你的“监视”？作者用这种视角很快就抓住了大小读者的注意力及好奇心。一个足球在步行过程中还被踢了出来。 黄色的背景，清晰的印记，这是在什么地方呢？书名变成了绿色，这是绿色之旅吗？ 【第1画面】 " 原文： 这里就是我住的地方。你看见我家的房子了吗？我家有世界上最大的花园！ 一会儿，我要和我的小伙伴们一起去学校附近的河里游泳，可是，我先得…… 解析： 第一个画面，一座小镇，几排屋舍，静静的街道，井然有序的生活，一个美丽宁静的欧洲乡村扑面而来，古老葱郁的树冠，缤纷绚烂的野花，湛蓝的小溪，以及造型各异的彩色房子。俯瞰视角可以看到每个院子里的家常生活：洗晒、粉刷、修理、搬家、钓鱼、伐木、摘苹果…… 作者要为我们讲述一个什么样的生活故事呢？ 中间是土黄色围墙圈起的长方形小院，内设一座后花园，这就是本故事的发生地，看清楚啊！一个小池塘，周边凌乱的杂物，安静的没有一点生活气息，倒是周边的建筑与场景更吸引人。 右上角画面上的小朋友，把绳子从二楼放下来，从窗户沿着绳子爬下去到隔壁家串门玩去了，以至他旁边的妈妈后来在窗口纳闷生气；街角的苹果商店顶部，一个美女晒着日光浴正在看书，这个位置可是变化多端的；右页上方的两个男孩登着梯子在偷苹果吗？旁边窗户里的男孩是真还是假？有绵羊的院内，两个人在锯着一棵大树；左上角河边一个孩子在钓鱼，而骑在小河两岸的红色塔楼上的两个男孩在看什么呢？左下角中一辆青色拖拉机，点着火，正在跨栅栏的男孩是司机吗？他看到院内的足球了吗？而右图下方紧挨着三家，都在忙碌。一个汽车修理厂，一个男孩登高看邻居粉刷房子，女主人把婴儿放在车内在晾衣服。而旁边正在搬家；小河对岸一座烟囱冒着烟的草房子，一个黑衣驼背的老者来到这里。这里会发生怎样的故事呢？ 主人公家的房子是哪一个呢？有最大的花园应该是中间的吧！一座拱形小桥旁是学校，主人公要在这里游泳，但要先得……发生了什么呢？一起看吧！ 【第2画面】 " 原文： 帮妈妈买苹果。她觉得这件事很容易。可是，去水果店的路很远，而且充满危险。 如果你愿意的话，可以跟我一起去。你看见我了吗？我的脸上有雀斑，穿着一件红色的套头衫。 解析： 1、我家的大花园 嗷！原来是先得帮妈妈买苹果。妈妈觉得很容易，穿过后花园侧门就到了。但小男孩为什么说去水果店的路很远，而且充满危险呢？小男孩向我们发出了邀请，跟他一起去走一走吧！ 整个跨页就是主人公的家，有着大花园的家，故事从这里开始了。 我们看这个院落的布局：左上角房子的后身，一个双颊长着雀斑、身穿红色套头衫的小男豥正提着一个购物的篮子，准备出发去为妈妈买苹果。那里有一个小小的篮球场；在前院拱形门的两侧看到了环衬和扉页中的单车和四轮车，拱门外就是男孩家最大的花园吗？在绿树环抱映衬下，有一个湛蓝色的小水坑，坑内有鱼、水面上停着一艘小船，被固定在几块木板搭成的“码头”边；在石块堆积的岸边有一个很小的小船，就是封面中的小船，拴在一个小木桩上。一个玩偶坐在石头上，像是在等待着什么？在树林中，看到一只猫头鹰和一个小男孩，这出自哪里呢？岸边一棵大树杈下，一个正在修缮的破房子里，有几个活动的人影，橙白两块苫布掩饰着他们的动作，而两个黑色的旗子与海盗船的一样，这是海盗们聚集的山寨吗？在他们旁边是一个菜园。 主人公邀请读者跟他一起去，我们一起走进主人公的内心世界吧！ 【第3画面】 " 原文： 首先，我们要穿过世界上恐怖的森林。那里住着许多怪物，哥哥说有一只喷火龙和一个巨人。 我从来没见过那只喷火龙，你呢？你见过吗？在哪儿？救命啊！赶紧翻到下一页吧，别让…… 解析： 2、恐怖的森林 就在我们正等候着故事拉开其普通生活的帘幕时，却意外地发现自己在一瞬间跌入了幻想的深渊。从这页起，故事的日常生活情境忽然消失得无影无踪，取而代之的是一个个接连不断、神秘幽深的幻想场景，接下来的画面仿佛生活片转台到魔幻片。 果然就在通往商店的路上，男孩大步流星地穿过了一片茂密而恐怖的森林。一只绿色的喷火龙跟在其后，路边还有若干只白兔躲在草丛中，一只小狗正在追逐着一只逃逸的兔子。小男孩没有注意到身后的喷火龙，只是听哥哥说，有其存在。他急急忙忙走过这里，免得生祸。 左上角的草地上，一个大灰狼挡住了一个女孩的去路。这是《小红帽》中的情节。 故事是用第一人称“我”来讲述的，而且绘本中“我”是隔几页就在邀请“你——读者们”的参与, 例如：如果你愿意的话，可以跟我一起去，你看见我了吗？我从没见过那只喷火龙，你呢？你见过吗？还有后面的：跳到我的船上，请你给我指一下去海边的路好吗？我要帮妈妈买什么东西来着？你还记得吗？这种互动形式也很容易提升小读者的参与的积极性，增强文章的趣味性。在内容上，互动性很强，文字语言与读者的参与相互作用。 【第4画面】 " 原文： 他喷出的火焰烧到我们。哦，他不见了！嘘，等等。你听见那个巨人在打呼噜吗？ 经过这里，我总是很小心，不敢弄出一丁点儿声响。如果你轻轻地翻动书页，他就不会…… 解析： 3、打鼾的巨人 男孩奔跑着穿过住着喷火龙的恐怖森林，小心行走在通往巨人的阴暗的小路上。这个巨人坐在男孩经过的必经之路旁，双手紧握，低头打着呼噜。男孩听见巨人的呼噜声了吗？ 而男孩身后却是《白雪公主》中的七个小矮人在一个亮灯的小房子前施展着手段，空中的猫头鹰把这些都收入眼中。 还有男孩右前方出现灰色的鬼影又是哪般呢？又是哪一个故事呢？ 在这个过程中，他逃开了一条喷火龙的追击，避开了一位打鼾的巨人。 依然是呼吁读者参与，“我”呼吁读者：经过这里，我总是很小心，不敢弄出一丁点儿声响。如果你轻轻翻动书页，他就不会。文字的表达结合图画内容，让小读者很快有一种紧张感，同时，也会唤起他们保护“我”的使命感和责任感。 我们看到，从故事讲述者展开幻想叙述开始，在每一个翻页的最后，“我”往往都需要在“你”的帮助下，才能顺利地渡过险关。比如，在森林巨龙即将朝“我”喷出烈焰的一刹那，“我”在故事里喊道:“救命啊!赶紧翻到下一页吧，别让他喷出的火焰烧到我们!”当然，随着“你”的翻页，故事进入了下一个场景，险情也得到了解决。 作者深谙画面表现的技巧，全书基本以画面带动，每页一两句的文字轻松调动读者追随故事。 第一次见到这种视角的绘本，可以巧妙地和阅读者互动。 画面和《黄气球》是很相似的，男孩的“冒险”之旅也是充满了各种小细节，现实和幻想交错，文字与画面叙事上的配合，来制造一种引人入胜的叙事氛围。 【第5画面】 " 原文： 醒过来。现在，我要翻过这些岩石，从世界上最凶险的狗熊身旁经过。你知道吗，他从来都不睡觉。 可是，我并不害怕，如果你能用手堵住他的洞口，我就能在这家伙发现我之前…… 解析： 4、凶险的狗熊 在快步跑过喷火龙的领地和躲避喷火龙火焰时听见巨人的呼噜声后，这里的“醒过来”，是指男孩劳累睡着了吗？男孩继续行动，他爬上堆砌的乱石，在赭红色的巨石间显得渺小又无助。 你在巨石下看到了世界上最凶险的狗熊了吗？洞口遍地都是动物的尸骨，在通往小船的路上有杂乱的人与动物脚印让读者顿生恐怖感。男孩如何通过从来都不睡觉的狗熊的洞口呢！ 同样，在“我”需要翻越恶熊的山冈时,“我”这样求助道:“如果你能用手堵住他的洞口,我就能在这家伙发现我之前，跳到我的船上。”这一请求促使我们的目光越过主人公所在的巨石，去寻找画面上那个熊洞的所在；而在许多幼儿读者看来，伸出手指去掩住画面上的洞口，也许真的能够帮助故事里的“我”脱离险境，战胜困难。 通过这种画面与文字之间的配合安排，小读者感到自己不再仅仅是故事的旁听者，而是真正走到了故事里面，参与和影响着情节的进展。这份不无殊荣的参与感对小读者来说，无疑是充满魅力和妙不可言的。 一个小兔子叼着一根胡萝卜出现在离狗熊洞口不远的路上，它会被狗熊发现吗？还是被男孩救走呢？ 【第6画面】 " 原文： 跳到我的船上。请你给我指一下去海边的路好吗？ 我看不见，岩石太高了。海边不算远，可是，如果你能帮我一下…… 解析： 5、林立的巨石 男孩小心翻过狗熊居住的山洞，爬上自己的小船。相比之下小船与巨石不在一个数量级，可见男孩的渺小与无助。 男孩此时把自己的水塘想象成大海，而海边的堆砌的石块，被作者放大为一个个林立的巨石，让男孩根本看不到前行的道路。于是男孩向读者发出呼吁，“请你给我指一下去海边的路好吗？” 作者在这部作品中，巧妙地利用了图画书的画面视点升降来传达作品所要表现的视觉和心理氛围。第一个画面是对小镇局部的全景式俯瞰，第二个画面视点有所下降，视域聚焦在了男孩此刻身居其中的花园里，而从第三个画面开始，每一个观看的视点都被下移到了男孩正在经过的一小片地方。 通过把这一场景从它的背景中切取出来并加以放大，使之填满整个画面，作者一方面制造出了一种陌生化的图像效果，以此令人产生进入幻想世界的错觉，另一方面更以这种画面的放大生动地再现了一个孩子看待世界的慼觉。 我们注意到，随着画面景物的多倍放大，故事主角的形象大小并没有发生相应的尺寸变化，这一超现实的处理方式将一个孩子眼中世界的庞大以及他对于这种庞大感的心理体验，极为贴切传神地呈现了出来。到了最后两帧画面，随着插图视角的重新上升，人与景物的比例关系又恢复到了日常生活的本来样貌，而我们的主人公也由此告别幻想，回到了生活的世界。 【第7画面】 " 原文： 我们很快就能达到那里。现在要小心，这可是世界上最深的海。小心！千万别把你的手伸进水里，食人鱼会吃掉你的。 我不害怕，可是，我还是要用力划得快一些，因为…… 解析： 6、食人鱼 男孩驾驶着小船越过食人鱼追逐小鱼的路段，又从另外一条鱼背上略过。右上角出现了一艘沉船，凸显该水域的险恶。男孩把自家的水坑想象为世界上最深的海，把水中的小鱼描述为食人鱼出没的场所。 看来男孩的警惕性还是蛮高的，总是提醒读者要小心，自己却不害怕，可是什么呢？用力划得快一些是为了尽快买到妈妈吩咐的任务吗？还是担心出现更恐怖的险情呢？ 这个充满幻想的小故事，不过是男孩穿过自家的院子，从侧门前往水果商店途经自家的花园中的树林与水坑，自己为自己编织的一次想象的冒险，它所有奇异的幻想都不曾越出生活的界限之外，而就是童年日常生活的一个部分。短短的路途却藏着世界上最奇妙的冒险，想象力爆棚。 在童年的眼睛里，一座花园、一堆乱石、一小片水域的空间被放大了。随着这种放大，它们不复是成人眼中那个普普通通的生活场所，而是充满了深幽奇诡的角落与引人遐想的处所。于是，平淡的日常意象在童年目光的观照里，仿佛忽然拥有了无穷的奇趣，变得色彩缤纷和闪闪发亮起来。 作者巧妙地利用了图画书的画面视点升降来传达作品所要表现的视觉和心理氛围，在生命体验的层面上把握住了童年看待世界的独特方式。这正是这本图画书最为奇妙的构思所在。通过向童年借一双观看的眼睛，将日常生活中的普通意象“点化”成了一个斑斓奇谲的幻想世界，而通过对日常生活的景象进行别致的情境转换，它也借此展示了童年丰沛无比的想象与创造的生命能量。 【第8画面】 " 原文： 这周围有海盗。许多年来，他们一直在这里寻找宝藏，而且看见人就开枪。 解析： 7、美人鱼 一艘海盗船行驶在深海中，他们看见人就开枪开炮，到处寻找宝藏。 船上海盗很多，各有分工。擦拭甲板的、掌舵的、进入戒备的。床头左右分列两门大炮，一个穿红军服的将官，手舞大刀指挥作战。竟然还有钓鱼的，喂鱼的，在船舱里是船员呢还是抓来的嫌犯呢？ 桅杆顶端一个船员在高端警戒，看到了水中三条美人鱼，兴奋地大声呼喊并指向他们。而海中大小鱼类围绕船只游走，身后就是上页中的沉船，这是被海盗们击沉的吗？ 这本书作者“我”想象力非常丰富，穿越到童话世界，原始森林、巨人及喷火龙的住处，更有海盗船及海底奇幻世界等不同场景，看似毫无关联，但却是作者为完成给妈妈买东西一路上自己“臆想”出来的各种看似“危机四伏”的场景，所以文字在该书中的表现形式则是解说图画并串联每个不同的场景。 【第9画面】 " 原文：嗨，你…… 解析： 8、驶上沙滩 男孩成功躲过海盗船，有惊无险的来到对岸。他把小船驶上沙滩并把船翻过来，防止船飘走。两条桨仍在岸边，一只会被冲走吗？ 下船后，小男孩走过了沙滩，只留下两行脚印。“嗨，你……”他很兴奋，他已经达到目的地了吗？ 蔚蓝的海面，白色的浪花，浅水的小鱼，金黄的沙滩。只有小船点缀其中，画面很美。 男孩在瞬间体验时空穿越，成人似乎只能在电影和小说中感受，但儿童似乎可以在现实与想象中随意穿越，后花园是丛林，池塘是大海，池塘边乱石堆是狗熊的山洞，成人眼中普通的生活场所，瞬间变为深幽奇诡的幻想世界。 儿童有成人难以企及的想象力，当孩子在想象，他真的可以进入想象，拥有逼真体验。这一点上，每个没被过度“污染”的儿童都是天生的艺术家，拥有像电影、小说作者一般创造奇幻世界的能力。由此看来，保有想象力，是真正的心灵能量，在咫尺之间也可以遨游世界。 空间上和时间上的不同表达。 【第10画面】 " 原文： 看见那些可怕的强盗了吗？如果他们发现了我，我就不得不和他们打起来，那样的话，我妈妈就得等好久才能看见到她的苹果了。 你会什么咒语吗？好，快说！这样我就可以趁他们不注意，从旁边偷偷溜走了。 解析： 9、海盗山寨 这是海盗的山寨，三个海盗出现在画面中。一人站在瞭望塔上警戒，可是没有看到从海上而来的小男孩。顺着他的脚印，我们看到他躲进了大树下。如果发现男孩的结果是什么呢？男孩引导我们说，不得不和他们打起来，还很乐观地认为自己能打败海盗，只是要耽搁时间才能买到苹果了。孤身一人还很自信，海盗可不是白给的。 男孩希望大家帮忙来度过难关，你会什么咒语吗？海盗的标识是什么？那个熟悉的木箱是在巨人页中盗窃的成果吗？ 滑轮应用在运输物品中，一个秋千安放在中间，一只小乌龟在山寨中缓慢爬行，一个供桌放在旁边，他们也在祈求上帝的保佑吗？ 【第11画面】 " 原文： 成功了！我要帮妈妈买什么东西来着？你还记得吗？噢，想起来啦！ 买完了，现在我们回家去吧。可是，如果你觉得走原来那条路太危险的话...... 解析： 10、抵达水果店 好在有惊无险，男孩成功抵达水果店。 三个海盗发现后，追到后门也已经于事无补了。而已经站在水果店门口的男孩却兴致勃勃地看着遛狗的场面。 街道上稀疏的人流中，都有前后的关联。水果店旁边织毛衣的女人出门搭讪着，毛衣已经织了很长；小狗和一对情侣听到海盗撞击门声而关注，屋顶的女人躺在帐篷里休息。 就在通往商店的路上,男孩先后穿过了一片茂密的森林，翻过一座巨大的石岗，涉过一片危险的海域，绕过一座强盗的山寨。在这个过程中，他逃开了一条喷火龙的追击，避开了一位打鼾的巨人，躲过了山洞中恶熊的牙齿，逃过了海里食人鱼的威胁，更与凶猛的海盗和强盗们擦肩而过。幽暗的丛林、险峻的山冈、湍急的水流、广袤的沙地，还有飘缈的林中仙子、斑斓的海底风光、曼妙的美人鱼群，以及被大野狼拦在半途的小红帽，这一切都在我们的脑海里激发起对于过往无数童话与儿童幻想故事的跳跃式联想:屠龙的、探险的、动物的、精灵的、斗智的、比勇的。 【第12画面】 " 原文： 我们可以走人行道。那可是一条捷径。 你想跟我一起去游泳吗？我已经换上泳裤了。来吧！ 解析： 最后这一个跨页和第一张的跨页看似一样，其实是与第一张相互呼应。所以该书对细节的追求是做到极致的。 给妈妈买苹果前和买完苹果后的画面同样停留在男孩家住的街区里，作者给了我们一个俯视图。两幅图比照起来看，街道上的行人变了，货车从“我”家院子前面运货到了“我”家院子后面；一栋房子已经被刷上了新漆，淘气的孩子还在刚刷好漆的墙面上画上了小人；一户人家的床单已经晾好，整个院落，白旗飘飘；右下角的茅草屋有老巫婆和七个小矮人出没，《白雪公主》中的七个小矮人正穿行在巨人画面左上角的森林里。 前后两张全景图上，所有的房子、人、东西都有变化，前后呼应，可以联想到他们都在这么十几分钟里干了什么，而且能感觉到勤劳的人们在工作，小孩子们在玩耍，一片生机勃勃、忙忙碌碌的景象。 为什么这一切从幻想里生长出来的奇异事物,看上去又如此眼熟？那掩映着巨龙的树叶的团状与色泽，那透着赭红色的峭乱石岗，那在水中穿流过隙的贝形小舟，还有那座支着帐篷的山寨与山寨中吊床上身着海军服的少年，为什么会给我们一种如此似曾相识的感觉？这种感觉在图画书的最后两个翻页逐渐转变为一种恍然大悟的惊讶和惊喜。 原来，男孩千难万险的跋涉，不过是穿过了自己后院！对比其中的变化，一处处发现暗藏的奥妙。原来作者采用“航拍”视角，从全景到特写，将男孩家的后院放大为一个奇幻世界，而最后又从特写再到全景，像飞机升空时俯瞰大地，魔幻世界逐渐微缩为院落中的花草与池塘。 在作品最后一帧与起始画面相呼应的插图上，故事已经从幻想的情境重新回到最初的日常生活状态，透过被升高了的观察视点，我们第一次从日常生活的角度，完整地看到了故事里的男孩所经历的一切：被认作森林的草木茂盛的花园，被当作辽阔大海的蓝色池塘，池塘边堆积的石块正是想象中食人熊的所在，池塘里白帆的小船则是海盗船的化身，另外还有池塘边那座为了游戏而搭起的“强盗”城堡。 【封&底】 " 解析： 封面和封底构成一幅完整的海面漂流图。 这是一个与我们的日常生活如此不同的世界，看着故事的主人公小心地行走在这样一段充满险情的路途上，我们几乎以为他的使命是要去完成一次伟大的拯救，而不仅仅是替妈妈买回几个普通的苹果。 作者的另一本无字书《黄气球》，画风和本书相似，以一只轻盈飘飞的黄气球引领视觉，开始一场风格奇异、穿越时空的环球旅行。 四、作者信息 夏洛特·德迈斯顿是荷兰著名的儿童文学作家和插画家，代表作《黄气球》，她多次获得荷兰银画笔奖。其作品别致大气又不失创意，画风细致独特，受到了读者的广泛欢迎。目前，其作品已输出多个国家。 说明：本文属原创，未经作者同意，不可转载和移作它用。