Lina

主演：丹尼尔·奥特伊,热拉尔·朱尼奥,François Berléand,Zabou Breitman,Mélanie Doutey,Isabelle Gélinas,Justine Bruneau de la Salle
简介：#挑战抄书打卡31天# 朋友之间如应该如何相处，有的时候发现，越是亲近的朋友越容易吵架，孔子有句话说：“燕平众善交也，久而静之。”无论什么样的朋友，你都要保持一定的距离和恭敬。再好的朋友，他也不属于你。古人云：君子和而不同 小人同而不和。 这样的相处之道，在哪个国家应该都是相似的。 今天推荐的书籍就是以色列的世界级作家，诺贝尔奖的有力竞争者阿摩司·奥兹的第一部短篇小说《朋友之间》。 这本书讲述的就是发生在朋友之间的故事：50多岁的鳏夫发现风华正茂的女儿被自己半辈子的挚友“诱拐”；步入中年的基布兹领袖，面对曾经的暗恋对象，心中依然会泛起涟漪男女之间的情愫，让一些人相互靠近，也让另一些人匆忙遁逃，比如单身汉茨维，笨拙倔强的阻止着友情转为恋情，却伤透了朋友的心，两个女人爱上了同一个男子胜利的后来者，又想跟原配做知心好友…… " "

主演：玛丽亚·卡萨瑞斯,Elina,Labourdette,Paul,Bernard,Lucienne,Bogaert,Jean,Marchat,Yvette,Etiévant,Nicole,Regnault,Marcel,Rouzé,Gilles,Quéant,Emma,Lyonel,Bernard,La,Jarrige,Marguerite,De,Morlaye,
简介： 在看“前任”系列的第三部前，我是不抱多大期待的。毕竟，2014年第一部《前任攻略》刚有了国产都市爱情片的新类型苗头之后，次年第二部《前任2：备胎反击战》就完全不在状态了。 在第二部里，前作让人眼前一亮的性喜剧桥段和表现年轻人夜店文化的接地气感不见了，老套的剧情既不走肾，也不走心。 在第二部末尾，还有最终章《前任3》的预告彩蛋，那时的片名拟定为《前任3：颜值大作战》，可今天上映的这版主要表达的，是在经历感情创伤后，那些遇到的前任给我们带来的刻骨铭心的成长体验。 " 系 | 列 | 最 | 佳 在《前任3：再见前任》里，导演用“成长”替换了原来的“颜值”命题，把视角放在了当下年轻人普遍存在的情感问题：如何爱和怎么放下爱。终于在这最后一部，“前任”系列真正走心了一回。 片名：《前任3：再见前任》 导演：田羽生 编剧：田羽生 / 游非 / 大宽 / 大广 主演：韩庚 / 郑恺 / 于文文 / 曾梦雪 / 罗米 类型：喜剧 / 爱情 《前任3》里有两条感情线，系列主角韩庚和郑恺分别负责一条感情线，剧中人物的名字延用了孟云（韩庚饰演）和余飞（郑恺饰演）的名字，人物背景却和之前并无联系。 电影呈现了分手后如何面对过渡期的两种截然不同的方式。 故事的主线是孟云的情感走向。一次莫名其妙的争吵导致的冷战，说散，最后就真的散了，你甚至都不知道争吵是怎么发生的。 在这场情感拉锯战里，俩人都忍着思念不联系，编辑好的信息删掉，迟迟按不下点开的电话号码……孟云说，林佳的性格太倔太冷漠，五年的疲惫让他在对方最后的台阶面前，停在了暂缓那一步。 " 爱情故事里，“计较”的出现，是失去最初美好的前兆。这一缓，就注定了错过。 他们情感的矛盾是事业与爱情平衡。“如果回不去了，你就放手吧，如果你还舍不得，你就告诉她啊”。这是旁观者对孟云说的话。 分手后，孟云和林佳都在等，他们等的是对方的先放手，这种放手不是放下彼此的爱，而更像是能不能接受我们不再那么爱的现实。 面对往日的承诺，最后，女人如自杀般进行着“如果不爱了，我宁愿去死”的告别仪式，男人则在经历单身后的纵情放生后，在真正的心理坍塌面前，获得了他的重生和成长。 " 故事的副线是余飞分手后藕断丝连的感情状态。孟云是零沟通，余飞是沟通太多，怎么分也分不掉。 这对年轻情侣在分手后，“借着吵架的壳，撒着思念的娇”，“坦白局”“了断局”等打着算一算旧账旗号的见面，最后次次陷入又滚了一次床单的尴尬处境。他们的矛盾，是散了心，再多的联系，也弥补不了彼此早已丧失的安全感。 普 |世 | 的| 两 | 性 |话 | 题 孟云的感情线让我想起年初在内地上映的电影《爱乐之城》，记得当时朋友圈最流行的话题是，你敢跟现任一起去看吗？《爱乐之城》的结局定格在爱过却没能在一起的遗憾，《前任3》讲的是在遗憾面前，我们如何去放手和成全。 布列松的电影《布劳涅森林的女人们》有这样一句台词，“根本就不存在爱这回事，有的只是爱的证明”。 在如今这个快销品社会面前，感情成了不能明码标价的奢侈品。我们享受着单身时一对多的暧昧期，恋爱时，心里又会渐渐衡量着运营一段感情的成本。最后，当不再去证明爱时，我们也就说散就散了。 " 《前任3》不像情感的试金石，它的目的不是暗示现代人那些心照不宣的小心思。它像一杯温水，没那么热烈，也没那么冰冷，可能会给正在徘徊不定的你，带去一个情感释放口。 它适合你跟现任去看，也适合一个人去看，在这个需要年度总结的末尾，去跟往日好好告个别，找到自己情感关系里不再痛苦的秘密吧。 《前任3》的前半段延续了第一部的性喜剧梗风格，电影也是金句频出。后半段的爱情结局，你可能会讨厌它的过度煽情，也可能会在他们身上，找到自己的影子。 " 看完电影的你，放下回不来的ta了吗？

主演：查理·哈纳,Oscar Brose,Lina Beckmann
简介：　　Julian is a 12-year-old boy whose family is just scraping by in the Ruhr industrial region of Germany in the early 1960s . When his mother and younger sister go away for a while, he is left mostly alone in the apartment while his father works in the coal mine. He has to confront the confusing world of adults and older boys and the older girl next door on his own. Finally events build up and threaten to tear the family apart.

主演：蕾雅·赛杜,艾曼纽·德芙,米格伦·米切夫,德尼·波达利德斯,Madalina Constantin,阿诺克·格林布戈,Rebecca Marder,Gennadiy Fomin,Ian Turiak,Matej Hofmann
简介：An American novelist living for a time in London converses with his wife, his mistress, and other female characters he may have dreamed up.

主演：玛莎.蒂莫西,迪娅·潘德拉,埃吉·费德里,Yoga Pratama,Haydar Salishz
简介： " " 讲到这两年电影圈的变化，一个绕不过的词是——女性崛起。 这其中有女性对过往大佬潜规则的揭露与控诉，也有女性对今后业内男女平等的呼吁与践行。 电影内容同步有所反映，开始更多地聚焦女性群体。 在好莱坞，女导演派蒂·杰金斯拍了第一部女超级英雄电影[神奇女侠]，[月光光心慌慌]这样恐怖片新版都改成了女性主导。 "[神奇女侠]imdb7.5 中国也出现了[找到你]这样口碑不俗的影片。 "近期口碑佳作[找到你]，豆瓣7.5 在这些女性题材影片中，女性复仇类电影是特别的一类。 它集合女性所遭受的压迫与反抗，压迫令人窒息、反抗则来得酣畅淋漓。 前段时间出源的[复仇](点击复习)是法国女导演科拉莉·法尔雅的处女作，讲了个被强奸后的女性，以一己之力杀掉三个渣男的故事。 "[复仇]豆瓣评分5.9，imdb高些6.3，倒是看high了影评人，烂番茄新鲜度92% 在去年戛纳电影节首映的[凭空而来](点击复习)、[玛琳娜的杀戮四段式]中，卡佳与杀死丈夫和儿子的凶手同归于尽、玛琳娜手刃强奸自己的歹徒。 "[玛琳娜的杀戮四段式]海报：影片近日出源，还有，女主真的很像甄子丹啊 印尼女导演莫莉·苏亚的[玛琳娜的杀戮四段式]在戛纳“导演双周”平行单元亮相后，以黑马之姿征服了苛刻的影评人。 " "烂番茄新鲜度高达97%，imdb评分7.2分 影评网站“罗杰·伊伯特网”评论：“这是世界上遥远地方的特色之一，它似乎主要是为西方的艺术影院和节日而创作的，在那里，它可效仿的执导和女权主义主题确实有可能赢得苏亚([玛琳娜的杀戮四段式]导演)的新粉丝。” " 《洛杉矶时报》评论：“值得称赞的是，这部电影避开了过多的血腥场面和混乱场面，很大程度上，以更敏锐的方式表达了自己的观点。” " ▼ 谈到印尼电影，对中国影迷来说，最熟悉的是[突袭]系列。 印尼本土的主要电影类型，就是以动作片为首的商业片类型。 [玛琳娜的杀戮四段式]太不印尼了。 从类型、故事、到取景、配乐，我怕是一部假·印尼电影吧。 正如片名中的“四段式”(four acts)所言，[玛琳娜的杀戮四段式]分为四个章节，分别是：抢劫、旅程、口供、新生。 为防剧透，就不一一展开了。 前面提到这是个女性复仇片，寡妇玛琳娜遭遇7名劫匪，不仅抢走了她家所有财产：10头牛、10只羊、7只鸡，还准备轮奸她。 这还没完，头领带领手下施暴前，还专门独自上门打招呼，让玛琳娜备些好吃的。 大意是“半小时后，还有六个人要过来抢劫你家，顺便轮奸你，你可真幸运，要好好招待。” 就是这么没人性！ "轮奸成了“赏赐” 玛琳娜准备饭菜了没？准备好了。 歹徒们来了没？来了。 轮奸呢？并没有发生—— "玛琳娜下毒，众人暴毙 "头领得逞，在高潮中被砍掉头 玛琳娜手起刀落、绝地反击，完事后，玛琳娜靠着丈夫风干的尸体，第一章节，落幕。 "玛琳娜靠着丈夫尸体，进入梦乡 电影才进行四分之一，玛琳娜已经杀了五个人了。 还有两个劫匪活着，他们会再相遇吗？ 玛琳娜成功地杀了他们吗？ 电影剩下的四分之三，还能讲些啥？ 种种疑问，还得观众你们去影片中找找答案。 "玛琳娜再次被强奸，谁强奸了她，拿刀的又是谁？ ▼ [玛琳娜的杀戮四段式]充满了cult气质，同时，它又杂糅了美国西部片、拉美的魔幻现实元素。 片中玛琳娜一骑绝尘、落寞离开的背影，像极了西部片中个人对抗权威、正义战胜邪恶的孤胆英雄。 取景上，作为东南亚岛屿国家，印尼以热带雨林气候为主，导演苏亚在印尼本土找到了荒芜干旱的松巴岛。 在这样的环境氛围中，辅以印尼民族乐器演奏出的莫里康内 (莱昂内“镖客三部曲”的配乐师)式背景音乐，电影完成了美国西部片的印尼本土化。 "苍茫的背景中个人显得渺小无助，镜头却有些冷漠地保持距离 "玛琳娜别刀、提头、骑马，导演打破了美国西部片男性主导的范式 但与西部片常以离开作结不同，[玛琳娜的杀戮四段式]下一秒钟，又破坏了这个苍凉的背影—— 从荒芜滑向荒诞。 从现实滑向超现实。 "被玛琳娜斩首的歹徒头领，化作无头尸尾随 无头尸是玛琳娜的臆想，还是现实存在的幽灵，影片并没有做出解释。 玛琳娜在客厅存放丈夫的干尸、提着歹徒人头踏上旅程，整个故事都变得亦真亦幻起来。 [玛琳娜的杀戮四段式]的四段故事呈现出些许断裂，但这种“不解释”的疏离感却贯穿始终，大远景空镜头的使用，让故事成了随机事件，镜头仿佛只是负责客观记录。 "没错，这是个动图，影片中这样静止的镜头比比皆是 影片中，玛琳娜承受不幸又手刃暴徒，实现复仇。 在她的家庭、她的贞操——这些传统价值体系中女性身份应捍卫的价值被粉碎后，她被迫踏上觉醒之路，挑战来自其他男性的侵犯——以剥夺他们生命的方式。 这也是女性复仇电影的常见套路：女性的觉醒伴随着对压迫的反抗，而反抗伴随着四溅的血浆。 作为莫莉·苏亚执导的第三部电影，她总结道—— 在我的第一部片中，女主角失去贞操流下处女血；在我的第二部片中，女主角初潮到来，流下了经血；而‘玛琳娜’没有洒下自己的血，而是帮别人放血，这象征着松巴岛上的女性力量。 我的女主角已经长大了。玛琳娜就是一位成熟的女性。作为一名寡妇，她在悲伤中找到了力量。 " 导演莫莉·苏亚，前两部作品为[小说]、[当他们谈论爱情时不会谈论什么] 1980年，莫莉·苏亚生于雅加达，后来在澳大利亚接受电影教育。 [玛琳娜的杀戮四段式]虽然由印尼女导演在印尼取景完成，遵从的还是西方”以暴制暴、体制不可靠“的内在逻辑。 但正如玛琳娜“放血”在片中第一部分就完成了，导演并没有止步于个体复仇成功。 她继续拷问国家体制、继续唤醒其他女性，促成玛琳娜及其友人的自我觉醒。 其对男性主导的西部片范式的套用，让这部非典型印尼电影承载了更普世的女权主义，从而避免复仇之举沦为杀人放血的猎奇行动。

主演：玛利亚·佩德拉萨,玛塔·哈扎斯,Juanjo Almeida
简介：剔透之光 前言 无数艺术家将热情倾注于光影与色彩， 在历史长河里有一种材料一直散发着魔力。 琉璃与光影的组合是如此令人着迷， 五彩斑斓的色彩仿佛来自不同的次元。 接下来让我们一起走进他们的艺术世界， 切身体会那来自梦境的剔透之光。 lino tagliapietra 来自意大利穆拉诺的 lino tagliapietra 是玻璃艺术界广受尊敬的艺术大师。他深知玻璃吹制的复杂与深奥，他的技巧也是无人能及，即便常常使用非常传统的创作手法，他的作品又充满了现代化气息。他在色彩上的运用，也达到了神乎其技的高度。大胆的色彩碰撞仿佛疯狂一般，但又柔美地融合在了一起，如诗如画又不失特质的美。 "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra "?lino tagliapietra suzanne saroff suzanne saroff是一名非常有才气的摄影师，同时她也是一名导演，但她的创作方式又似乎有那么一丝与众不同：比起记录动态的影响，她似乎更加喜欢用多媒体的方式展现静态的物品。她作为一名生活的观察者，她始终坚持不停观察事物那些意想不到的细节。在她的创作过程中，玻璃不再是一种材料，而是她观察世界的镜头，借助玻璃的各种特性，带来别具一格的滤镜效果。 "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff "?suzanne saroff flavie audi 来自英国伦敦的艺术家flavie audi秉持着的她自己的艺术哲学：玻璃在创造一个乌托邦的未来世界里扮演着重要的角色。这也是她作为玻璃艺术家被人所熟知的原因之一。利用玻璃的物理特性，她强调了现实与虚拟世界的二元性，同时追求展现光影与色彩的特殊性。 "?flavie audi "?flavie audi "?flavie audi "?flavie audi "?flavie audi "?flavie audi "?flavie audi jean-michel othoniel 来自法国的视觉艺术家 jean- michel othoniel 创作了一系列震撼人心的独特美学。围绕着“情感几何”的创作哲学，他用简单的，模块化的元素进行着自己的情感抒发。他将无数的玻璃砖块结合在一起，创造出一个个令人印象深刻的作品，在他的世界里，一切都具有张力，具有与众不同的设计美学，但又和谐美丽。 "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel "?jean-michel othoniel 结语 不论是晶莹剔透的特质， 还是随意塑形的创作手法， 玻璃都在艺术创作中闪耀着。 传统与未来将逐渐结合， 我们将会看到更多让人难忘的琉璃艺术。 -the end- 转载请注明 #艺术设计# #当代艺术# #艺术# #玻璃# #设计#

主演：Rosa Delor,Emanuela Forgetta,Patricia Gil,Mireia Iniesta,Carolina Llacher,Raffaele Pinto
简介：“如果我们欲获得纯粹知识，我们必须摆脱躯体并用灵魂来沉思。”柏拉图这句话，从第一次看到，就深深刻在我的脑海里。 每当自己坚持管理研究要面向管理实践，以获得对于“真问题”的探索遭遇质疑时，他的这句话总会给我以力量，并帮助我安心于纯粹知识的追索，消除干扰与困顿。 我得以坚持接近30年，致力于面向中国企业管理实践研究，这句话带给我定力，让我得以纯粹。所以，我特别期待可以来到柏拉图的面前，奉上我的敬意。 柏拉图雕像安于一片居民生活区，已经简朴到无法再简朴，可是不知道为什么，我觉得它应该就是这个样子。柏拉图本就厌倦贵族家庭生活，在他30岁的时候离开雅典去旅行，去探求不同的对话，直至他回到雅典建立了阿卡德米学园。 导游带我们走到雕像不远的一座小房子里，看到门口竖立的牌子，才知道这是柏拉图数字博物馆，里面主要介绍柏拉图对西方文明的贡献和相关事迹，博物馆免门票。 带着好奇，我们进入房间。一入门的电视机上滚动播放着柏拉图的相关介绍，顺序参观，看到柏拉图生平大事记，一些展板，一些视频影像资料，为了增加观众的趣味性，还设计了动漫小视频以及柏拉图名句游戏版。在这个迷你的展览馆里，最打动我的展览有两处，一处是柏拉图学院的模拟全景图，另一处则是拉斐尔的名作《雅典学院》。 " 柏拉图学院全景图，让我看到几千年前学校的样子，宽敞的校区，建筑很少，分散在校园四处，极为简单的房舍，绝大部分区域都是树木和草地，这样的校园可以让学生们自由地漫步、交谈以及训练，相比国内现在的大学，显得太拥挤了。大学校园就应该空旷一些，因为在一个拥挤的空间里，很难获得独立思考和想象力。 《雅典学院》这幅名画曾经给过我很深的印象，第一次看到这幅著名作品是在梵蒂冈博物馆，那个时候的我，更关注拉斐尔所表现的“世俗”与“神性”完美融合的创造力，画面的完美性，并没有去关注柏拉图和雅典学院。 拉斐尔创作了四幅壁画分别体现神学、哲学、法学和诗歌，其中《雅典学院》代表哲学。当时这幅作品吸引我的是整个背景和构图，站在它的面前，就如同在一个剧场里，空间的纵深感完全超越平面，从二度空间到三度空间，就如同你要走入这所学院的大堂，听到哲学家们和智者的辩论与交谈。 拉斐尔更是独具创意地把古希腊古罗马与当代意大利五十多位哲学家、艺术家、科学家齐聚一堂，他们好像在举行什么典礼，或在讨论什么重大课题，百家争鸣的气氛把观看者也拉入画面。我沉浸在拉斐尔的创意与创作中，惊叹于画家魅力的同时，笃信人类智慧的和谐及赞美。 在柏拉图数字博物馆看到这幅画作，让我从另一个视角去理解它，感受完全不同了。画面的中心就是两位伟大学者——柏拉图与亚里士多德，他们似乎在进行着激烈的争论，我在想柏拉图想要告诉亚里士多德什么呢？亚里士多德又是如何回应的呢？ 一个老师遇到一个可以听懂他的学生，又能够与之对话，该是一件多幸福的事情。我完全沉浸在柏拉图的世界里，拉斐尔正是以柏拉图创立的雅典学院为题，以古代七种自由的艺术，即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为基础，彰显人类对智慧和真理的追求。 小小的博物馆里，有柏拉图经典对话的挂板，可以让观众做出选择并深入思考，虽是一个小游戏，小武和翰翰他们几个滑动着挂板，理解其上的柏拉图名句，短暂阅读却引发思考，我为这个观赏设计点赞。和知室小伙伴们动手体验挂板游戏时，我也梳理一下自己过去所学到的内容，其中，柏拉图有关“知识”的界定，柏拉图洞穴寓言，柏拉图理念对我启发最大。 正是柏拉图，让我慢慢理解了现实世界分为两个区域，演变的客观世界和恒定的理论世界。在他看来，哲学家的任务就是充分理解作为流动的感官世界基础的理论世界。 柏拉图论证说，知识就是辨明为真的信念，换言之，知识必须是真的，并且有足够的证据证明它。这个观点在今天虽被质疑，但是我还是牢牢记住了他在《理想国》中强调的：“真正热爱知识的人自然会去热烈而不停地追求真理，直到他掌握了事情的本质。” 柏拉图让我理解，感知的世界因为不稳定而不能成为真正认知的对象，在他看来，这个世界上所有被感官觉察到的物体将会以另外一种形式存在，我们不能真正了解这个世界的感知，因此知识所要探究的是永不消亡的形式。这的确是研究的巨大挑战，然而，这也正是知识本身的意义与价值。 柏拉图洞穴寓言，则让我第一次理解人类的困境。他在《理想国》里讲了一个寓言，假设在一个洞穴的深处，囚犯们被锁链束缚，面对一堵墙，而且不能回头。闪烁的影子投在墙上，囚犯们就误把这些影子当成了现实。其中一个囚犯被解开枷锁，带到影子真实的源头，看到那是一团火焰，这个囚犯发现自己被愚弄了，他看到的影子只是真实物体的投影，并不是真实本身。他又被带到洞穴外，看到刺眼的阳光，等他适应了阳光的光线之后，他意识到太阳才掌控的一切，是他可以看到周围一切事物的真实源泉。等这一切都认识清楚之后，他又被带到洞穴里。 他回到洞穴，尽量去向其他囚犯讲清楚事情的真相，并告知大家被愚弄了，但是囚犯们确认是他错了，他们仍然相信自己看到的就是真实，而这个人愚蠢透顶。 柏拉图借助于这个洞穴寓言，生动阐明他所理解的人类困境——可见世界与可知世界；囚徒与自由人；感觉与理性；世界的投影与世界的本相；谬误与真理；众人与哲人——这些就是我们深陷其中的困境。我们被困在一个影子世界里，真实的世界被隐蔽起来，我们被幻想所迷惑，把影子世界当成真实世界，虽被愚弄却不自知。 从“洞穴寓言”，我开始可以理解柏拉图理念了。正如他在寓言中，把囚犯带到洞穴外面见到了太阳，并真正理解太阳是一切事物的真实源泉，太阳才是至善的形式。柏拉图说： 最后出现，而且只有通过努力才能看到，而且，当它被看到的时候，已经被推断为所有美好和正确事物的普遍创始者。 每次看到这段文字，总是被其感动。正如柏拉图而言，在可知世界中最后看见的乃是善的理念，一旦我们看见了它，就可创造美好和正确的事物，就可让我们在私人生活和公共生活中行动合乎理性。善的理念是可见世界的光源。 柏拉图理念让我想到《金刚经》，想到“凡所有相。皆是虚妄。若见诸相非相。即见如来。”佛是告诉我们，世间的一切都是虚妄，我们每个人都有佛性，只是因为执着，才无法看到事物真实的样子。一切现象都是因缘和合，也都是虚妄，也就是诸相非相，如果不懂得这个，把现象看成是事物的真实本质，也就无法见到如来。两者所表达的观点非常一致。 写到这里，大家应该可以理解，我为什么这么渴望看到柏拉图所创办的学院遗址，内心里，我觉得自己是柏拉图的学生。导游带着我们走出博物馆，穿过马路来到一大片被栏杆围起来有点像公园的地方，指着眼前的园区说，这就是柏拉图学院遗址了。 导游接着介绍说，柏拉图学院开办之初并无房舍，只是雅典城外纪念英雄阿卡德谟斯(academus)的公园。当时的雅典人发现了希腊传奇英雄的坟墓，为了纪念他，便环绕坟墓周围栽种了一片圣林，形成一座风景宜人的花园，称“阿卡德米花园”。花园中有健身房、林地、散步小径，但都是公共场所。 柏拉图在朋友的资助下，在公园旁买了一套私人住宅，创建了以“阿卡德米”（academy）命名的学园。其后柏拉图又在附近建造了一所缪斯神庙。柏拉图的房子，只能供自己居住生活所用，因此学园相当部分的活动是在公园中公开进行的。 柏拉图创立学园有很强的吸引力，因为他推崇学生要学会独立思考并学会批评，而不是简单地接受老师的观点，坚持对话和学生自主学习的教育方式。也正因为此，很多才智过人的年轻人都来到这所学院接受教育，亚里士多德就是其中一位。 我充满敬仰地走在校园中，整个园区有各种大树，大片草地，甚至还有一些枯老树木倒卧在地。散落在各处的古迹，帮助我们了解到学院的功能分区，在一个区域里，有成排的宿舍残墙，排水设施与房屋区隔清晰可见；另一个区域则看到运动设施，文字说明是健身馆，据说柏拉图对体育锻炼看得极为重要，这里的学生必备两个训练：体育与数学。 柏拉图自己就是运动家，他在《梅纳克塞纳》、《哈尔米德》几篇对话录中，有不少片段勾勒出当时生活中的强壮身体、矫健动作以及健美姿势。在古希腊，舞蹈与体育，被认为是构成教育的两个普遍制度，培养完美的身体成为人生的主要目的，人们甚至通过运动和竞技，来“考查他们的出身和教育”。国家需要他们，因为士兵的胜利就是城邦的胜利；习俗需要他们，因为运动员的胜利便是公众的胜利。这或许是柏拉图强调体育的原因，也是所有城邦都会有练身场的原因，这也是为什么会诞生奥林匹克大会的原因。 当我深入了解古希腊的时候，我可以理解对古希腊而言，体育是极为重要的教育内容。但是，数学为什么也同等重要呢？以至于柏拉图在学园门楣上铭刻了“不习几何者不得入内”这一警句。他写在学院门楣上的这句话，千百年来一直令人品味，我想办法去理解并查阅了资料，结果发现，希腊人学数学，其实不是我们所说的狭义范畴数学，而是学习对事物内在因由的推理能力。第一是学算术、第二是学几何、第三是学音乐、第四是学天文，这是希腊数学的四科。 “不习几何者不得入内”表明柏拉图要求学生们借助于数学，去理解形而上学和知识理论。在他看来，学生们必须“迫使灵魂就抽象的数进行推理”，“力求看到的是那些只有用心灵才能看到的实在”。在柏拉图的认知里，他需要追求抽象的证据，探索事物的原因和理由，从一个定理发展到另一个定理的观念。 正是柏拉图和古希腊哲人们对几何学、数学的倡导，我们今天建立的科学几乎没有哪一门不是建立在他们所奠定的基础之上的，数学、天文学、解剖学、历史学、逻辑学、政治学、道德学、美学，丹纳评价说“如此醉心于观念的人不会不爱好最崇高的观念，概括宇宙的观念。” 这也不由得让我想起孔子的“六艺”。《周礼·保氏》：“养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐，三曰五射，四曰五驭，五曰六书，六曰九数。”在孔子看来，学生如果要做一名高尚的“君子”，需要懂得“六艺”，礼：待人接物的本领；乐：音乐美术等审美的能力；射、御：要练习武功；书：文化知识和写作能力；数：数学。无论是孔子、还是柏拉图，轴心时代的先哲们，对于教育的理解，教育内容的设计，都是围绕人格完善、身心健康而展开。反思现代的教育，是否缺失了对人格完善、身心健康的关注呢？ 我们就在这个公园里漫步，眼前所见的每一处遗址，都令我想起柏拉图那些不朽的对话，都仿佛让我看到学生们不断追问、反思、探讨和思辨的场景。柏拉图的学园极为成功，在这里不仅仅聚集了一大批才智超群的学子，更有大批的智者来到这里讲学，使得这所学园也成为了未来大学的模板。柏拉图自己主持学园有40年之久，他去世后，学园代代相传，延续了900多年，直到罗马人认为其威胁到了他们新创建的基督教，罗马皇帝查士丁尼下令封闭学园，学园被迫关闭。 柏拉图学园最独特的意义，是它连接着三位最伟大的人物：苏格拉底、柏拉图和亚里士多德，而以后历史上所有的哲学家们，在一定意义上说，都是他们的学生，以至于怀特海发表了著名的评论说：从此整个西方历史不过是“一系列对柏拉图的注解”。柏拉图学园是人类历史上最早的哲学学校，也是欧洲历史上建立的第一所正规学校。后来，“academy”就成了一般学院或研究院的通称。 想着柏拉图，再联想到他对人类文明的贡献，眼前所见的一切，不免让我有些感慨，公园的一侧已经变成了儿童游戏场，一两个建筑体上，涂满了现代涂鸦，画面上是一个小女孩和鸽子，好在画面安静、美好，不过这一切还是让我多少有些伤感。柏拉图于我有着至高的地位，所以，心里觉得属于他的地方应该更纯净、更庄重。 我的确没有想到，眼前的柏拉图学园是如此孤寂与落寞，甚至导游完全不推荐此地，如果我们不是刻意寻找，坚持要来拜见，恐怕雅典之行中不会出现这个景点。 或许，这正符合柏拉图本人的思想，眼见的事物只不过是理念的“影子”，想到这里，也就释然了。（本文完）

主演：保利娜·加拉萨卡,Katarzyna,Figura,Katarzyna,Sawczuk,Olga,Kalicka,吉欧里奥·贝鲁蒂,乔瑟夫·帕夫洛夫斯基,安德烈·普雷蒂,Iacopo,Ricciotti,Luca,Molinari,Tomasz,Sobczak,Beata,S
简介：这是一部被十几个国家封禁的电影，其影射规模令人震惊，据说是根据真实新闻事件改编，这部影片就是——《迪拜的女孩》。 小美是一名普通的17岁高中生，出生在一个经济普通的家庭。但是小美外貌出众。于是小美热衷于参加各种选美比赛。总梦想着有一天，能成为一颗耀眼的明星。有时小美凑不够生活开支。但她总能利用男人觊觎她的美貌而满足。在这样的生活环境下，小美就像是待价而沽的商品。其实在这里小美已经把这个想法内化在心里了。 小美终于参加了选美比赛。与此同时小美迎来了第一个令人迷惑的陷阱。她的选美赞助人看中了她的身材相貌，准备说服小美下海。小美的第一反应当然是拒绝。就在这个时候，她的偶像带着强大的气场走过她的身边。是一个性感的封面女郎。小美有些沉沦了。“你有很大的潜力像我一样性感和富有，我想帮助像你这样的女孩。”封面女郎当场给她打气。 偶像所鼓励的工作，就是我们俗话说的外围。小美学得很快，很快他就成为了精通十八般武艺的优秀工作者。他们服务的客户也是相当“优质”。各种明星、高管等等。几乎都是电视上才能看到的人物。 这样的环境下，小美被物品化了，再加上公司强大的洗脑能力。小美感觉自己在一条美好的道路上。 但是，在华丽的外表里面却全是污垢。因为人一旦被物化，失去底线是迟早的事。 影片中，小美曾带领女孩服侍一位中东土豪。人钱多了就会有一些奇怪的爱好。"谁能让他笑，谁就能得到奖励"。面对这种没有见过的要求，这些优雅的姑娘们，开始比着扮丑。学着一些动物的怪叫、各种奇怪的姿势，总之，怎么怪异怎么来。其中一个女孩儿感觉受到了侮辱。女孩儿在事后找到小美提出了想要退出，但是这时，刚才成功逗笑土豪的女孩儿突然跑了过来。她得到了5万美元的奖励。想退出的女孩儿沉默了。 当进入土豪的派对，所有的女孩儿不再把自己当人看。他们可以为所欲为，另一边，无尽的美钞朝他们飞来。 " 这个职业似乎没有回头路。一旦深陷其中，标签就永远跟随。小美很幸运。她遇到了一个挚爱她的男人。小美也因此金盆洗手，从此相夫教子。婚后生活平静且富足。但是她的过去终会被人提起。她婆家又把她赶出去了。同时也剥夺了她对孩子的监护权。于是，小美不仅经历婚姻破裂、坐牢及失去原来的一切。 其实，不仅仅是小美，其他的女孩儿同样如此，他们从海外回来后，都曾面临着精神折磨，甚至有人两次试图自杀，大都无法回到了原来正常的生活。

主演：Evelina Alpi,Gianni Amico,阿德里娅娜·阿斯蒂,Morando Morandini,Cristina Pariset
简介：" 革命与爱情，向来具有同质性，无论是其唤起的狂热的献身精神、理想与浪漫主义，还是对纯粹的追求，乃至和整个世界对着干的悲壮。革命就是爱情，爱情也是革命，因为爱情，《潜伏》从一众谍战剧中跳了出来。 文｜叶三 1 1950年代，爱尔兰作家伏尼契的小说《牛虻》首次在中国出版，累积销量高达200万册。这本小说对当时的年轻一代产生了深远的影响。 《牛虻》讲述的是19世纪30年代意大利革命者亚瑟的人生故事。它的出版乃至流行，与在我国家喻户晓的革命经典《钢铁是怎样炼成的》密切相关。《钢铁》一书的作者奥斯特洛夫斯基曾在小说中三次致敬《牛虻》，其中最重要的一次，是让男主角保尔 · 柯察金从初恋冬妮娅的手中接过这本书，从而走上了革命道路。 可以说，牛虻（亚瑟）和保尔 · 柯察金，共同构建了我国青年最初的革命偶像谱系，之后，则是小兵张嘎、王成、董存瑞等本土英雄。但在这最初的两本著作中，《牛虻》激烈的情感冲突和跌宕起伏的爱情故事更能引起年轻人的向往，由是，在革命之外，它成为了不止一代人的情感启蒙。 革命与爱情，向来具有同质性，无论是其唤起的狂热的献身精神、理想与浪漫主义，还是对纯粹的追求，乃至和整个世界对着干的悲壮。当革命与爱情交织在一起，伟大的目标便使一切苦痛可以忍受，并进一步超越平凡，勾魂摄魄。 倏忽2009年，谍战剧《潜伏》横空出世。这部剧不仅成为了当年的收视冠军，直至今日，仍被许多观众奉为我国谍战第一剧。而它的主题，正是革命与爱情。 电视剧《潜伏》讲述的故事发生在1945到1949年间。抗日战争末期，原军统特务余则成对国民党的腐败深恶痛绝，又被初恋女友左蓝感召，转向了共产党，成为共产党安插在军统天津站的潜伏人员。为配合他隐藏身份，游击队员陈桃花化名翠平来到天津，与他假扮夫妻，作为掩护。余则成与翠平这对假夫妻性格和出身迥异，最初相互看不上，而后在几年的艰苦斗争和共同生活中产生了真挚深刻的感情。在这个过程中，余则成也成长为一名坚定、成熟的革命者。最终，余则成随国民党残部逃至台湾，继续潜伏任务，翠平则在后方独自养育他们的女儿，长久而无望地等候着他的归来。 《潜伏》的原著小说（作者龙一）仅有不到二万字，为将其扩充成三十集的电视剧，导演兼编剧姜伟撰写了逾四十万字的剧本，极大地丰富了原著小说的内容。其中决定性的改编，便是对余则成感情线的重构。 在原著小说中，余则成与翠平始终未曾建立成形的情感联结，甚至在结尾处谈及翠平的牺牲时，余则成的态度仍是就事论事的，略带一点革命战友的惋惜。姜伟敏锐地在原始文本中捕捉到了这对人物之间充满戏剧张力的关系特征，将之放大，改写，构成引领剧情发展的支架之一，这是极有创见的。 改编后的《潜伏》，结构遵循当代类型剧的通行模式：一条主线（余则成的潜伏任务）将大悬念贯穿始终，而每一集均为主要人物设计一个具体危机，以危机的出现和解决作为分集内容。也与类型剧相同，《潜伏》浓墨重彩地叙述了男主角余则成的三段感情，其中以余则成与翠平的一段最为突出。 革命者的爱情，在我国影视作品中并不算罕见，譬如电影《永不消逝的电波》的故事内核便与《潜伏》高度相似。但情感戏并非以支线戏不够，爱情凑的套路形式，而是作为重要叙事驱动出现，这确实不常见。在谈及剧本改编时姜伟曾表示，这么特别的男女关系，让这部剧在这么多的谍战剧中跳了出来。 《潜伏》中，如果说波谲云诡的谍战斗争是潮汐，那么男女主角的感情进程则是深水下的暗涌，在推进剧情的同时，也为人物塑造提供了更多的层级和质感。可以说这部剧真正印证了那句话：革命就是爱情，爱情也是革命。（语出影片《宋家皇朝》） "余则成与翠平 2 与亚瑟、保尔或革命偶像谱系中任何一个英雄都不一样，更不同于新世纪谍战剧中多智近妖的各种大男主，《潜伏》的男主角余则成身上一点不见豪迈的革命浪漫主义。 刚出场时，余则成是个谨小慎微甚至有点唯唯诺诺的小知识分子。他的家国之思是很模糊的，只要抗日，跟哪边都一样。抗日战争结束了，他憧憬着与未婚妻左蓝过上幸福的小日子。我信仰生活，信仰你，就这样。 刚得知左蓝的共产党员身份时，余则成的反应是担忧和逃避；在见识了国民党的腐败和凶残后，他转变了。这时的转变与其说是根本思想的转变，不如说是死里逃生后对生存和爱情的渴望。他期待着能与爱人走在同一条路上，这仍是懵懂的，朴素的。 翠平便出现在这个时节。这个大大咧咧、土里土气的女游击队长，是余则成过往从未见识过的女性类型。在大城市天津进行间谍工作完全超出了翠平的能力和经验，她尴尬茫然，时不时捅个篓子，给余则成带来烦恼无数。 与这样的一个翠平陡然作了夫妻，对余则成冲击极大。可是，从另一个角度来看，余则成每天的生活勾心斗角，尔虞我诈，翠平这个极鲁莽、极直爽的女人，是他可以表达真实人性的唯一出口。这是他们针锋相对却也能够相处下去的原因。经过一阵磨合，翠平明显对余则成产生了依恋，而余则成也对翠平心生怜惜。翠平被土匪掳去又被救回后，余则成情不自禁地拥抱了她。 在余则成和翠平的感情发展过程中，左蓝之死是一个重要事件。 表面看，左蓝是为保护翠平、保护余则成而死，实际上，她是为了革命大业而献身。这将余则成对她的情感升华到一个全新的高度。他悼念左蓝的方式是形而上的，他郁郁寡欢，病成方寸，反复诵读左蓝留下的那本《为人民服务》。翠平对左蓝之死的反应则非常本质，她冲口而出，如果知道左蓝就是你喜欢的那个女人，我就告诉她，我们这夫妻是假的，让她心里带着欢喜。这是一个女性对另一个女性的体恤和温柔，超越了身份立场和私人情感，非常纯真，非常动人。 " 左蓝牺牲后，翠平作为介绍人，为余则成举办了秘密的入党仪式。在仪式中，余则成注视着翠平的双眼，庄重地念出了誓言。比起后面二人的婚礼，这个入党仪式更具情感力量，更像是在缔结一场私人的、精神性的强连接。从此，余则成从一个蒙昧的革命者蜕变为一个自觉的革命者。同时他与翠平的关系产生了微妙的变化：生活和斗争层面，余则成是翠平的领导，而在信仰层面则相反。这种双层倒置的权力关系使得二人终于能够平等相处，相互之间的尊重和欣赏便得以滋生，而那正是爱情的土壤。 拍摄《潜伏》期间，姜伟曾问孙红雷，余则成是爱翠平的吧？孙红雷诧异地答，怎么导演，难道我理解错了？ 最高级的人物塑造，就是赋予人物本身以生命，使其超越创作者的掌控。余则成到底爱不爱翠平，取决于每个观众对爱的定义。 翠平对余则成的依恋，拳拳如孩童，如剧中她从一出场便握在手里的美国地雷（最后也终于派上了决定性的用场）。她的表达也是孩童式的，大鸡蛋，我煮你（余则成，我爱你），你同意比组织同意更重要，谈恋爱，就是钻玉米地呗……这其中掺杂着对知识和能力的仰慕，对间谍工作中余则成随时命悬一线的怜惜，还有她自身的思想局限性（和你一起住了三年还能嫁给谁），但大体上，是较为纯粹的男女情，诚挚但危险。 余则成的感情则更复杂，更多层次。对于翠平的试探，他绝非无感，但因能辨识出其中的危险成分，便顾虑重重，以有碍革命工作为由一直推搪。 余则成最终对翠平倾心是在翠平刺杀陆桥山时。你拿枪的时候特别有魅力——当翠平表现出了一名真正的战士的素养，余则成的情感被全面唤起，而他的表达却是充满小文人情调的，你像林黛玉。正因如此，才显得真实，这是革命者身份背后最本初的余则成。他的所谓倾心，实则更多是放心。倾心之中除了男女之情，还有欣慰和确认：在长时间的塑造后，翠平终于成长为合格的战友。这其中不乏余则成身为造物主的优越感；加之日常陪伴养成的默契，又掺杂着对信仰的向往（对于余则成而言，翠平不啻为党组织的化身），他们的感情成熟了。合格的战友，即是合格的配偶。 随后天津解放，当余则成误以为翠平在撤退中死于爆炸时，他的反应是麻木，而后干呕，四肢抽搐，瘫倒在地——生理和心理的全线崩溃。孙红雷的优秀表演直接表达出了翠平在余则成心目中的份量与意义。 紧接着，冰冷的画外音提醒，潜伏者的悲伤不许过夜。第二天，余则成还是要收拾身心，戴上面具，继续潜伏。 这便是革命者的爱情。 余则成的潜伏，始于左蓝，结于但不终于晚秋。晚秋，这个全面契合余则成小资产阶级情调的痴情女子，本来在他的斗争和感情生涯中，均是温馨却无力的一笔；但余则成将晚秋送至后方根据地，培养为一名革命者，复制了他潜伏的命运。这是成全，也是对理想的献祭。 在新中国成立后的台湾，晚秋成为了余则成最后的归宿和战友，而翠平还在村头抱着女儿守候。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 余则成是爱翠平的吧？《潜伏》的最后一个镜头，在又一张虽假犹真的结婚证书下面，余则成以一行清泪作答。 " 3 写作《潜伏》的剧本时，姜伟说，最困难的就是贯穿电视剧的主线。余则成为什么在恶劣的环境中始终坚持不懈，他和三个女主角究竟为什么走到一起？后来我终于想通了，那就是信仰（《《潜伏》导演解析突破谍战剧瓶颈的密码》。2009，天天新报）。 《潜伏》中除主要人物塑造出彩外，大小配角也各尽人性百态。其中一重要人物李涯，可被视为余则成的复线。 李涯是资深国民党特务，早年卧底延安，后被交换俘虏送回，与余则成一同供职军统天津站。这个人物忠诚、勤勉、坚韧，较之于余则成，甚至更为赤胆忠心，更为纯粹。他的信仰也是朴素真挚的：为党国消除所有的敌人，让孩子们都过上好日子。 有观众曾言，李涯只是站错了队，追随了错误的信仰。其实不然。一个人的信仰是他对价值观和人生意义的选择和持有，它应该也必须经得起不断的反思。 在李涯的身边，是研究凝聚意志，保卫领袖十五年，结果将之定义为人不为己，天诛地灭的特务头目吴站长；是嗜杀凶残的马奎；阴险狡诈、弄权成性的陆桥山……唯一与他勉强称得上盟友关系的中统特务谢若林，则是一个以金钱为信仰的信息掮客。目之所及，无不腐坏污秽。 李涯大概从未思考过，这样的队伍，这样的党国，怎么可能实现他那天真的理想。天津解放前夕，李涯决心留下执行他的潜伏计划，最后在与余则成的对决中，被共产党员廖三民抱住，一同跳楼而死。 无论生前死后，李涯都是可悲的，一腔孤勇愚忠终身错付。 而当被俘的共产党联络员丘季说我绝不出卖战友后当即咬舌时，那一幕给余则成的不仅是震撼，应该还有疑惑——是什么样的理念，值得这样的战士为之献出生命？随着斗争的深入，随着左蓝与更多战友的前赴后继，这般疑惑或许在余则成的脑海中一次又一次出现，而后由他自己一次又一次用行为做出回答。 1949年的胜利并没有结束余则成的潜伏，翠平因身份暴露，为保护余则成，不得不与他永隔一方。这个结尾之凄楚，颇令一部分看惯了大好结局的观众不满。姜伟对此的解释是，如果做成大团圆，是对先辈的不敬。（《潜伏》导演姜伟访谈：我追求稳当当的智慧战，搜狐娱乐） 牺牲不一定单指生命，还有很多很多。现在的观众……对英雄主义有足够的敬仰，但对牺牲精神没有充分的认识。 慨然赴死易，日复一日地在危险中扮演另一个人，是比死亡更难的任务。 革命中的爱情必然伟大，也必须伟大，在现实层面，它是余则成们坚持下去的心理支柱。文艺作品中的浪漫固然令人神往，在现实中，《潜伏》可能都过于理想化。信仰可能始于爱情，但必然通过经历与思考成为一个人的内在回应，最终确立为不能再问为什么的核心价值——只有这样的信念，才能支持一个人牺牲一切，包括爱情。 牛虻和保尔是英雄偶像，余则成不是。他始终是那个谨小慎微、渴望着爱情和安稳生活的小知识分子，正因如此，他才能长久地潜伏下去——以比勇敢和激情更可贵的深沉。这不是超越，而是最终成就了完整的自我。 攀登山顶的奋斗本身足以充实一颗人心，加缪在《西西弗神话》中说。从这个角度而言，牛虻是幸福的，保尔是幸福的，余则成和翠平也是幸福的。因为应当想象西西弗是幸福的。 "

主演：Serhii Filimonov,Evhen Chernykov,Yevhen Grygoriev,Alina Zievakova,Mariia Shtofa,Irina Mak,Serhiy Smiyan,Dmytro Lozovskyi,Ivan Tamashev,Dmytro Dima,Oleksandr Rudynskyy,Yevhen Svitlychnyi,Serhii Maydebu
简介：犀牛是世界上最大的奇蹄目动物，也是凶悍的代名词。作为当今世界上最巨大的陆地动物之一，现代犀牛的肩高可达1.2-2米，几乎和姚明差不多高。体长2.2-4.5米，相当于一辆小汽车，体重更加惊人，可以达到3吨。 " 不过，和史前时代的犀牛相比，现代犀牛似乎就显得有点“不争气”了。在人类文明出现以前，地球上曾经横行过一种更加巨大、更加惊人的犀牛——板齿犀。 板齿犀是地球历史上出现过的最大有角犀牛，也是历史上最巨大的犀科动物。仅仅是它的角，就有2米长，比一个普通的成年人还要长。再看它的体型，更加令人震惊。板齿犀的肩高可达3.5米，体长可达8米，体重通常有5吨左右，最高可达8吨。简单来说，一只板齿犀的体型，几乎和现代最大陆生动物非洲象相当！ " 板齿犀在欧亚大陆分布非常广泛，远至西欧有零星的化石被发现，近到我们东亚，也有大量的板齿犀化石出土。 根据已出土的化石，古生物学家发现，板齿犀的牙齿和今天的马有点类似。他们进而推测，这些板齿犀的饮食习惯应该也和马比较类似，那就是吃一些低矮的植物。如果真是这样，那么它们很有可能是生存在广袤的草原上。同时，它们四肢看起来也比较短，这也印证了这个猜想。古生物学家还推测，板齿犀的身上，可能也像猛犸象一样，披着浓厚的长毛。 " 不过，也有古生物学家提出了其他的看法。他们认为，板齿犀的口中有很多高冠齿，这种牙齿的形成通常来自于食物对牙齿的磨损，也就意味着它们的食物中可能会有很多的矿物颗粒。而拥有这样颗粒的草，通常都生长在湿润的泥土中，所以他们认为板齿犀普遍生存在河岸一带。 由于生活范围极广，所以为了适应当地的环境，板齿犀也演化出了不同的种类，比如中华板齿犀属、西班牙犀属、高加索板齿犀等等。 " 按说这种巨型动物应该没有天敌，但它们最终还是逃不过灭绝的命运。古生物学家认为，在大约7.35万年前，印度尼西亚发生了一次恐怖的火山爆发，那就是多巴火山的爆发。 这可能是最近1900万年以来，地球上出现过的最剧烈的一次火山喷发。大量的火山烟尘被喷射出来，笼罩了地球上空，导致太阳光无法射入，地表温度大幅下降。再加上无法进行光合作用，大量的植物因此而死亡。板齿犀体型大，食量也大，这样的一次断炊让它们变得异常脆弱，很快就全部饿死了，最终走上了灭绝的道路。 " 虽然我们对板齿犀的灭绝时间已经有了比较清晰的了解，但对于它们的出现时间，还有着许多的未知。 在此之前，古生物学家一直认为真板齿犀的出现时间是在200万年前。但令人震惊的是，就在我国的陕西省定边县，竟然出土了一具来自于700万年前的原始板齿犀化石，将真板齿犀的历史整整向前推进了500万年！ " 领导这次研究的，是我国中国科学院古脊椎动物与古人类研究所（中科院古脊椎所）的古生物学家邓涛，他和他的团队在《历史生物学》上在线发表了最新的论文，来介绍这一次的发现。 邓涛告诉我们：在1.3万年前的原始人类洞穴壁画上，我们甚至也可以看到真板齿犀的形象。这意味着，这种史前生物的形象通过一代一代的口耳相传，在那个时候已经深入人心。他指出：真板齿犀就是传说中独角兽在现实生活中的原型。 本次研究的最重要意义之一，就是真板齿犀的起源之谜。虽然整个板齿犀家族的历史有数千万年，但是真板齿犀在地球的历史舞台上只有几百万年的表演时间，它们的出现来自于中华板齿犀。 " 中华板齿犀属和板齿犀属之间有着密切的关系。在此之前，古生物学家们已经通过大量的考古工作，帮我们还原了板齿犀类在2000万年时间里从鼻角向额角的演化历程。但接下来的演化，比如真板齿犀的出现，始终是一个谜。 凭借着这一次的研究，我国的古生物学家们提出了一种新的板齿犀物种——原始板齿犀。他们指出，这种原始板齿犀正是中华板齿犀向真板齿犀过渡的阶段，这也帮助古生物学家终于破解了真板齿犀的演化之谜。 " 这篇论文的第一作者，是来自于中科院古脊椎所博士研究生孙丹辉。在论文中，研究人员向我们介绍：和中华板齿犀相比，原始板齿犀确实在身体构造方面有了一些比较明显的进步，也能够看到和真板齿犀相比有所不足的地方。 比如说，研究人员从原始板齿犀的化石中，发现了真板齿犀颊齿形态的初步特征，这是中华板齿犀所不具备的；同时，它们的骨骼中还保持着颊齿较弱的釉质褶皱，这也是它们还没有完全演化成真板齿犀的重要标志。由此可见，它确实是中华板齿犀和真板齿犀的过渡物种。 " 孙丹辉还告诉我们，在发掘到原始板齿犀化石的相同层位中，研究人员还发现了剑齿虎和鬣狗的化石。这两种动物都是晚中新世的典型食肉动物，这意味着原始板齿犀也生存于这个时代，这也是它们和中华板齿犀走上两条不同的演化之路的时间节点。 除了了解了板齿犀的演化历程之外，这样的研究还可以帮助古生物学家了解这些史前生物所生活的时代经历的气候变迁。 " 但是，目前来说，原始板齿犀和真板齿犀之间，还有差不多500万年的岁月的过渡阶段，而我们对于这段时期的板齿犀化石资料的掌握还是0，这也是古生物学家们接下来需要努力的方向。