Jean

主演：Frank Conroy,巴里·菲茨杰拉德,霍华德·达夫,多萝西·哈特,唐·泰勒,Ted de Corsia,House Jameson,Anne Sargent,Adelaide Klein,Grover Burgess,Tom Pedi,Enid Markey,Mark Hellinger,Jean Ada
简介：美艳女模特惨遭谋杀

主演：Tracy,Coogan,John,Muscarnero,Mary,Kate,Wiles,詹姆斯·拉索,Corey,Mendell,Parker,Mark,Shady,Martine,Jean
简介：《天目危机》用12集的体量演绎出一个悬疑软科幻故事，发人深思。比如，意识等级高的人真的可以改变世界吗？先行者乐队成立的初衷是什么？黑木弘的行为动机是什么？彩蛋中的r究竟是谁？ "危机 张孝智制定了怎么的复仇计划，他为什么要杀死警员山崎？在意识层面，乌鸦与兔子有什么区别？只要相信一件事情是真的，意识就开始起作用，意识能令人的心跳长时间停顿？ "危机 张孝智的家 张孝智本来有个完整的家，父亲张信经营一家公司，还是个音乐发烧友；母亲时常从和服店里拿回家一些布匹，靛蓝染是妹妹张妮很喜欢的。但这个幸福有爱的家庭却被一场演唱会毁灭了。 张家家境富裕，张孝智时常邀请同学服部介来家里玩耍，服部介腿有些瘸。张信好不容易搞到门票的那场演唱会，张孝智本来邀请同学一起去的，服部介推脱没去，最后张信带着一双儿女去参加先行者乐队的演唱会。 黑木弘组织了这场鹿鸣馆演唱会，梅雪燕是主唱，宽辅一悟（隐姓埋名为高桥博文）吹奏陶笛，鼓手李秀夫敲击出这个12人组成的乐队节奏。李秀夫不但引领着主打曲《十字路口的使者》节奏，还是梅雪燕口中所言的那个懂得死亡节奏的人。 "危机 音乐吊铃合着这首半全音组成的歌曲，开始影响现场歌迷的意识。歌迷们厮打起来，现场混乱中有火光和烟雾蔓延。 黑木弘呵斥乐队成员为何停止演奏？说着火的是负能量的人在自我灭亡，让音乐带着他们去地狱吧。就这样，鹿鸣馆演唱会中有224人被烧死，他们死得这么渺小，像224只蚂蚁一般。 "危机 死者当中，包含张信。张孝智亲眼目睹父亲被困在火场里，关门前父亲将传声筒扔出来，让张孝智去寻找并且保护妹妹。 "危机 与父亲诀别的这一眼，成为小小年纪的张孝智心中永远的愧疚。他想推门去营救父亲的，但是看着现场被火烧得红通通一片，张孝智不敢再进去。 所以见到妈妈时，张孝智说了一句对不起。由于父亲被火烧死，妹妹受伤，母亲也自尽了，张孝智对先行者乐队的仇恨深埋心底。 "危机 张孝智的复仇计划 为了报仇，张孝智安排同学回老家，还给予丰厚的经济补偿，自己则顶替服部介的身份。 "危机 张孝智要除掉先行者乐队这12个人，让他们都体验一下被火烧死的感觉。当时他只控制了李秀夫，如何引出其余那11个人，成为张孝智的复仇细节。 张孝智通过杂志和可以买到的信息得知，乐队主唱是梅雪燕，她的儿子叫李天，李天也是李秀夫的儿子。 梅雪燕在滨田山平交道被火车撞击（这原本是黑木弘的计划，被张孝智利用了），黑木弘用手中的小相机拍摄现场视频、剪辑后制作成录像带寄给在美国的李天。李天乘坐飞机去日本时，邻座的张妮就是被张孝智安排好的。 张孝智让妹妹带着李天去查案，以便引来警察，还能找到梅雪燕等乐队成员的具体位置，特别是黑木弘的，然后逐一将他们除掉，进而为父报仇。 "危机 在得知李天认识黑木弘之后，张孝智的复仇计划加码，他要让李秀夫亲眼看到儿子被烧死，在先行者乐队二十周年时。张孝智为父报仇完全无下限，无所不用其极。妹妹张妮跟他不同之处在于，张妮认为没有人的死是值得的。 "危机 山崎大昌 警员山崎大昌死得很冤，本可以管管辖区里的治安，偶尔在酒吧里来个英雄救美， "危机 自从介入到梅雪燕一案，山崎的命运就被改写了。 剧中有意思的是，包括山崎在内的这些死者内心中都潜藏愧疚。比如先行者乐队成员，除去黑木弘，其他人常年生活在自责中。山崎则是对弟弟吉次郎有种负罪感。吉次郎犯罪被抓捕，作为哥哥，山崎朝弟弟开了三枪，虽然不知道是否打中，但这成为被亲情羁绊的山崎解不开的心结。 "危机 正是有心结在，魔音才能摄心，当山崎在棒球场的1812储物柜听到《十字路口的行者》音乐响起，他准备拔枪自杀，以释怀这份心中愧疚。 "危机 张孝智为何要杀掉山崎 张孝智伪装成服部介之后，在侨日报社做记者。他第一时间报道了梅雪燕被火车撞击的事故，引来李天和山崎之后，张孝智造假了2010年大学生谷守香在茨城县平交道的事故。可以说服部介提供的信息，除了梅雪燕的之外，其他的都是假的。 山崎按照线索查案，一步步接近真相。特别是山口树向山崎提供了多名先行者乐队成员的现在住址之后，服部介很兴奋。 山崎发现，在他找到这些乐队成员之前，总是有人先他一步，并且将人捆绑了红色手铐后烧死。 "危机 在被寻找的两名乐队成员都被烧死之后，山崎下令其余六个县的行动取消。由于警员永太是内奸，服部介第一时间得到了行动取消的消息。 服部介用黑木弘的消息引来山崎，此时的山崎已经开始怀疑他了。 "危机 在服部介面前，山崎脱下外套借故离开，却在门后偷偷观察。服部介果然伸手拿起山崎的外套来翻找东西，于是山崎下令行动、目标服部。 服部介早有准备，加上永太的及时信息，感觉图穷匕首见的服部，此时决定要除掉山崎，一并烧死山崎手下的那帮警员。 "危机 在服部介心中，这些警员都该死，因为父亲张信的死、这么久了，都没有破案。虽然山崎很尽职尽责，但他知道得太多了，也不能留。 在除掉山崎之后，服部介对青梅市炎上吧（黑木弘故居）里的人说，大家以后可以重新开始了。这些人，都是鹿鸣馆死难者的家属，是服部介为了报仇一个一个组织起来的。 "危机 黑木弘 以清理街头流氓、消除负能量为借口，来控制人们的意识。黑木弘标榜先行者乐队拥有崇高的理念，清除掉社会中负能量的人，可以让世界更美好。那些负能量或者意识等级低的人，活该被烧死，就像迷途的蚊子扑向灭蚊器一样。 在以上这个颇能迷惑人的口号下，黑木弘组织建立了先行者乐队，乐队成员都尊称黑木弘为老师。 "危机 为了不让人发现，黑木弘要求乐队成员间联系必须通过1812的消息，在1812铁箱留字条。 "危机 高桥博文就是其中一位严格按照黑木弘要求去做的乐队成员。黑木弘还控制了高桥博文的意识，让他烧死梅雪燕之后自杀，这样的话，就彻底没有人知道黑木弘的消息了。 梅雪燕作为乐队主唱，虽然发现了歌曲《忧郁的星期天》可以摄入心魄的秘密，但是她在演唱《十字路口的行者》时摔倒，无法独自完成。 "危机 黑木弘不但选择了童年的李天作为歌曲原唱，还让梅雪燕把李秀夫带进了乐队，李秀夫成为完成死亡节奏的那个人。这日后成为李秀夫赎罪无门的忏悔。 达到目的之后，黑木弘有意除掉梅雪燕，就用李秀夫的消息为诱饵，将梅雪燕引到清流庄古屋，然后在桌子上放置了录像带（这盘录像带与寄给李天的那盘，不一样），又掐点很准地打电话。梅雪燕就一步步逼近死亡了，她原本去美国看望儿子李天之后，是要返回北京的，由于这个原因，才临时去了日本，结果有去无回。 "危机 梅雪燕用血的事实，否定了李天的研究。她告诉儿子，意识没有等级高低之分，没有谁比谁更高尚。 张孝智让妹妹张妮带着李天去找寻黑木弘的线索，张妮用刀扎伤了黑木弘。在黑木弘被抢救时，张孝智进入黑木弘的意识，将黑木弘杀死。 "危机 谁是意识始作俑者 这不得不提r。李天曾向母亲介绍，自己是麻省理工继r博士之后，第二个年轻有为的物理学博士。r博士在学校的出勤率几乎为零，像神一样存在着，他以一篇破天荒的文章扬名，当时才16岁，比现在的李天还小。 在用死囚伊恩韦伯做意识实验被批准之后，李天向同学们介绍，r是他的偶像。 "危机 r是还在研究阶段的意识感测器，可以扫描出人们最后看到的画面。李天就是运用这个，看到了死囚韦伯最后看到的“平交道”，进而去寻找母亲下落的。 "危机 给人留下悬念的是，李天这些同学，被一个货车司机给撞死了。这会不会是r在杀人灭口？ 片尾彩蛋中，一个实体人说自己就是r，约定李天三个小时以内、他们一定要到达西班牙巴塞罗那。 "危机 这彩蛋好像是有续集的预告。 不要忘记，李天在用死囚韦伯成功完成意识实验后（韦伯确实死于自我意识，他身体下边流淌了一地的红色液体，不是自己的血，只是人造色素。但是韦伯认为那是自己的血，所以他死了）， "危机 教授告诉李天，教授团里有4个人是诺贝尔物理学奖委员会的成员，他们为什么不去做意识研究呢？因为意识好比“潘多拉的盒子”，一旦打开并落入恶人之手，那后果不堪设想。比如黑木弘和张孝智，他们掌控着别人的意识来杀人犯罪。 教授这话，令r又多了一种可能，会不会是教授团里这四个人之一？那样的话，李天手里拿的那个小机器人，只是r造出的一个产品。 "危机 有人觉得r是意识中的李天。李天从小就见过摘下口罩的黑木弘那张菱形脸，也有小木屋的记忆。 "危机 只是鹿鸣馆事件之后，梅雪燕和丈夫李秀夫都知道犯错了，为了保护儿子（毕竟李天是原唱），让山口树帮忙抹掉李天的这些记忆。山口树没有完全照做，只是将李天这些记忆封存了。 李天的意识回到鹿鸣馆救出了张信，解开张孝智的心结。 "危机 这是李天的意识，而不是李天本人的实体，因为这是火场。出事的演唱会现场，小李天并没有被火围困，他是安全地被母亲带走的。当时张孝智眼看着他们离开，增加了心中仇恨。 "危机 李天还回到年轻李秀夫的意识里杀死了父亲，让老年秀夫终于可以释怀心中的愧疚了。 "危机 李天的意识还可以同一时间在多处被监控拍摄到，真是很奇妙，又是令人细思极恐的事情。彩蛋中，看到张孝智在府中监狱服刑，他抬头看天那神情，让人不寒而栗了。 "危机 可见，意识研究，是把双刃剑。

主演：尚格·云顿 Jean-Claude Van Damme,森田则之,丹尼·特雷霍,杰米·普莱斯利,加布里埃尔·费茨帕特里克
简介：《复仇战将》讲述了爱迪是位失落的退伍军人，找个藉口了断生命，是他目前生活唯一重心。某日，邻镇一群游手好闲的蛮汉偷走爱迪的心爱机车，并将爱迪打伤。这使得爱迪勃然大怒，誓言复仇。随后，在尔利先生等人的协助下，爱迪终于取回自己的爱车，也对生命重新有了诠释。

主演：莱纳·波克,Jeanette,Hain,泽比纽·扎马洲斯基
简介： 今天我给大家介绍的是一部在二战时期为躲避德军追杀而只能流浪的尤莱克的故事。名字叫做《流浪的尤莱克》。 " 尤莱克一家人都是犹太人，在二战时期，这个身份给他们全家人带来了灭顶之灾。爸爸为了救儿子的性命牺牲了自己。 " 在死前，爸爸郑重的叮嘱尤莱克，一定要勇敢的活下去，可以忘掉一切，但绝不能忘掉自己的民族。幼小的尤莱克从此踏上了逃亡之路。 " 脚上只裹了一层布的尤莱克在冰冷的河水里走过，呼啸的北风吹着他柔弱的身板。身体因为寒冷不再敏捷，但他依然要警惕观察着周围，以免自己被德军抓到。 " 随着体温的迅速流失，尤莱克最后体力不支晕倒在一家农户旁。农户的女主人救了可怜的尤莱克，女主人的家人都去参加游击队了，看到尤莱克就好像看到了自己的儿子，她潜意识里希望尤莱克能够活下来。 " 可是不依不饶的德军很快就追了上来，尤莱克只能离开，继续上路。女主人给了他一个十字架项链，并且教给他基督教的用语，希望他能凭借这个躲过厄运。可是，不是所有人都像女主人那样善良的。一对赶路的夫妇在路边的尤莱克之后，为了赏金把他哄骗到了德军那里。 " 谨记父亲叮嘱的尤莱克死活不承认自己是犹太人，还拿出自己怀里的十字架项链来证明。于心不忍的指挥官假装不小心放走了他，并且在得知尤莱克在自己情人庄园里工作的时候，还偷偷的庇护着他。庄园里的人都对这个聪明的小子很和善。 " 可是好运不长，尤莱克的手在工作时不小心受了伤，送去医院之后却被一位冷酷的医生因为他是犹太人而拒绝医治。尤莱克的手开始腐烂，整个人渐渐的在冰冷的医院里昏了过去。 " 事实证明尤莱克还是幸运的，一位慈祥向善的大夫救回了他的性命，但尤莱克左手已经无法挽回了。从此，尤莱克只有一根胳膊了。 " 那个狠心的医生偷偷告密，叫来了纳粹军，尤莱克只好再次离开。尤莱克知道战争一日不结束，德军就不会停止对犹太人的追捕，他要一直向东走，走到有苏联军的地方，因为苏联军会赶走德军。 " 于是，他开始巧妙的伪装自己的身份，根据自己失去的胳膊和孤身一人的情况，编了一个让人怜悯的背景故事，这使得沿路的许多人都愿意收留他，但他在哪个地方都不会呆太久。 " 直到他看到了苏联军队，才在一家铁匠家里留了下来，尤莱克凭着自己聪明讨喜的性格赢得了很多人的喜爱。在这里，他度过了一段比较安稳的日子。但是没有改变的是，他一直都没有告诉别人他是犹太人。 " 直到战争胜利，德国投降。尤莱克那颗敏感的心终于有所放松，他高兴极了，向周围的人都传播了这个好消息。 " 就当他以为自己要继续在这里住下去的时候，却突然出现了一个奇怪的人，他说自己是犹太人孤儿院的，来接尤莱克去孤儿院，他将会在那里得到好的教育以及照顾。 " 曾经躲避过无数子弹的尤莱克不相信他，但迫于他手中有合法的文件，只好跟他走了。跟着他回到家乡的尤莱克，见到了自己熟悉的人，但自己的家里却依然空荡荡的。 " 这个时候，他又想起了父亲临终前的叮嘱，就算忘掉一切都不能忘记自己的民族。于是他选择了去孤儿院，为了自己岌岌可危的民族，他不能再像以前那样漫步目的生活了，他要成为民族的支柱。 " 多年之后，尤莱克找到了自己失散的姐姐，也有了自己家庭，一切都好了起来，但那段战争岁月依然在尤莱克心上久久不能忘怀。尤莱克是勇敢的，在那段孤独的岁月中，面对德军的追杀，他依然勇敢的向前，他是一个真正的勇士！

主演：艾米莉·布朗宁,派翠西娅·克拉克森,崔斯·莱赛特,艾德里安娜·巴拉扎,祖舒华·克洛斯,Ali Amine,Jean Zarzour,Vladimir John Perez,Bobby Easley,Mark Mench,Graham Caldwell,Ang
简介：上文我们介绍了莫妮卡，有着地球球号之称的她以成熟性感美丽而备受人们的喜爱追捧。本文接着上文继续盘点莫妮卡为艺术献身的名场面r级电影系列（中）：这一次推荐七部。 " 注：排名不分高低轻重，本文排序接上文继续按照时间推荐，上文传送门见文章底部。 第七部：《西西里的美丽传说》(2000)，评分8.9分 这部作品是莫妮卡的成名作，上篇推荐的几部作品大部分都是看完西西里之后去扒拉过来看的，我相信大部分网友和我也是差不多的心态吧。关于这部剧的尺度和看点想必我不做强调你们也能懂的。 " 《西西里的美丽传说》是2000年上映的意大利战争有色剧情电影，该片通过少年雷纳多的视角，讲述了二战时期的意大利西西里岛上的美丽少妇玛琳娜的故事。 " 她，撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着激发荷尔蒙诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 " " 她也因为这部电影，走进了千万家。 这部剧里的每一个镜头都能做壁纸，长时间放在桌面反复欣赏。她的每一个动作都让人欲罢不能。 美丽有罪，愚民狂欢。孩子并不明白残酷世界的真相，在单纯的幻想里欣喜、失望、踌躇、释怀，最后成长。 " 原始的男性和嫉妒的女性用难以克制的欲望，共同构筑了世界的荒诞。当一切归于平静，人们互道早安时可曾想过，世界大战中一度疯狂但最终屈服在盟军的脚下的这个国家，又有什么脸面唾弃玛琳娜呢。 第八部：《疑云密布》 (2000)，评分7.3分 《疑云密布》是2000年上映的法国心理悬疑惊悚犯罪剧情电影，讲述了由于涉嫌侵犯并杀死未成年女孩，亨瑞被维克多警长拘留而引发的故事。 " 这部电影里面莫妮卡的出镜尺度也不小，在前面一段有一个非常大的亮点，大家自己找。 人总以为自己是对的，往往会从自己的视角去倒推所谓的真相。冲着摩根.弗里曼而来的电影，一直被莫妮卡.贝鲁奇吸引了眼球，最后却发现那爱好摄影的律师嫌疑人才是真正主角。场景就在一间屋子中，演技都很好，不错的悬疑电影，意想不到的结局，估计很多人都会上当。 " 第九部：《致命的邂逅》(2000)，评分不重要 《致命的邂逅》是2000年上映的惊悚电影，该片讲述了一名舞女与惯偷的故事。 " 罗娜是某舞厅的舞女，弗兰克是个在电车上的惯偷，一次弗兰克在电车上偷了罗娜笔记本，他按照上面的地址找到了罗娜，从此两人结下了不解之缘。 这部电影看名字大概就知道走势了，剧情没什么看点，或者说剧情实属垃圾，主要的看点还是莫妮卡，激情出演，尺度奉献，看完足矣。 第十部：《不可撤销》(2002)，评分不重要 《不可撤销》是2002年上映的法国尺度犯罪电影，讲述了美丽性感的爱里克斯（莫妮卡）独自行走在城市的地下道，遭到陌生男子侵犯，爱里克斯的男友马库斯为她报复而大开杀戒的故事。 " 这部电影可不简单，是十大禁片之一，法国出品必属精品啊。名场面这些都不需要过多强调，大家自己去看就好。 整部电影采用倒带式叙事，已知后事，不可撤销...旋转的镜头令人晕眩，暴力情节实在过大。莫妮卡的演技和献身都很让人尊敬，夫妻档接片实属不易啊。 " 第十一部：《太阳泪》(2003)，评分7.3分 《太阳泪》是2003年上映的美国动作惊悚战争电影，讲述一支精干的“海豹”分队前往尼日利亚的丛林，营救一位支援当地医护工作的美国医生期间发生的故事。 " 这部剧莫妮卡还是那么好看，但是多少有点出戏的感觉，不过不谈剧情只看莫妮卡的话，还是不错的。 关于剧情说实话有点失望。 老美去动乱国家救自己人，结果自己人出于人道非要带当地人，大兵们本来不带的，后来发现武装分子不干人事于是也出于人道决定带人。 谁知当地人里有另一派的小王子，爱好和平的美军受到了追击损失惨重，最后一刻航母上的飞机投下炸弹给敌军来了个烧烤。 " 第十二部：《黑客帝国2：重装上阵?》(2003)，评分8.7分 《黑客帝国2：重装上阵?》是2003年上映的美国科幻动作电影，讲述了尼奥中弹复活后变成了无所不能的“救世主”，他将带领锡安基地的人民，打响对机器世界的反击战。 " 这是一部融合了宗教、科幻、爱情元素的超英动作片。得申明一下，看这部剧可不是为了莫妮卡，她只能是顺带看点。 如果放到2023年，这部剧是8分，但是在03年，它就值10分。说看不懂的先看一遍《头号玩家》《源代码》，才能更好的理解这个片子。事实证明想要完全看懂黑客帝国，需要一定的阅片量与知识基础，如果你现在还是个高中生，我建议读完大学再来回顾，你会发现曾经无法明白的关键都会自然而然的解开。 黑客帝国1-4部电影矩阵 ￥21.5 购买 " 第十三部：《耶稣受难记》 (2004)，评分7.9分 《耶稣受难记》是2004年上映的美国剧情电影，描述的是耶稣殉难前最后12小时内发生的故事。这是一部即便没有宗教信仰的人，看了也多少会热泪盈眶的电影。 " " 最后的晚餐结束后，耶稣开始祈祷，他不断地忍受着撒旦的诱惑。背叛了耶稣的犹大将耶稣推向了十字架，被拘捕的耶稣被囚禁在耶路撒冷城内。 长达两个小时的宗教暴力片， 暴力必然会带来不适， 但是同样也可以充满神圣，画面很美，镜头语言很美，演技不错，但是剧情真的就是耶稣是怎么被钉上十字架的，行刑的观感非常真实，太惨了。 盘点莫妮卡为艺术献身的名场面r级电影系列第二篇已经结束。 传送门：盘点“地球球花”莫妮卡为艺术献身的名场面r级电影系列（上） 整理不易，喜欢的亲点个赞支持一下哦。#头条创作挑战赛##影视杂谈##高燃影视季#

主演：薇姬·克里普斯,阿里耶·沃索尔特,Anne-Sophie Bowen-Chatet,Sacha Ardilly,Juliette Benveniste,Aurèle Grzesik,奥拉利亚·佩蒂特,Erwan Ribard,Cuca Bañeres Flos,Samuel Mathieu,Jean-Phil
简介：旋转木马开始启动了，一开始转速不快，到后来速度起来了，每个动物形象都一上一下起伏着。 蛋筒冰淇淋融化得很快，gun一手扶着栏杆，密切关注着手里的冰淇淋，要抢在它融化前吃完。 舔了一口甜甜的、凉凉的冰淇淋，他下意识地抬眸，位于他正前方骑着独角兽的佟年双手抱着栏杆，正在回头看他。 他一愣神，一滴冰淇淋汤流到了他手指上。而她也赶紧偏回头去不再看他。 之后旋转木马转了多少圈，她都没有再回过头。他一边对付着冰淇淋，一边漫无目的地看着她的独角兽的马尾巴。 还真像是小米说的，怎么追也追不上啊…… 从旋转木马上下来，两个女孩就一头扎进了纪念品商店。小米跟着进去陪着亚亚，gun则在门口的长椅上看手机上的邮件。 人家小米是男朋友，陪着进去说得过去……我，算什么？哪有老师or老板陪逛的，不成体统。 两个女孩从里面出来的时候，亚亚头上戴着一个米老鼠耳朵的发箍，佟年头上戴的是一个大大的蝴蝶结。 小米头上，也戴了个米老鼠的发箍？？gun看了好几遍才确定自己眼睛没花。 “小米，你说你个大男人戴发箍？” gun皱起眉头一脸嫌弃。 “这是情侣发箍啊，我这就是黑色的米老鼠耳朵，亚亚戴的是有蝴蝶结的，那是米老鼠的女朋友的头饰，亚亚，米老鼠的女朋友叫什么来着，你刚才跟我讲的我忘了。” 小米说着低头问亚亚。 “叫米妮啊，minnie。” 亚亚笑得一脸灿烂。 “不对，米老鼠的女朋友不是叫亚亚吗？” 小米说着又靠近了亚亚，揽住了她的肩膀。 “小米哥~” 亚亚一脸羞涩地双手捂住脸躲进了他的怀抱。 这是明目张胆、丧心病狂的撒狗粮啊！ 而且是在两个母胎solo了20年和30年的人面前。 gun觉得自己已经无法直视见色忘友的哥们，也无法再听嗲的一身鸡皮疙瘩的‘小米哥’了，他转身没话找话问佟年： “都买了些什么？” 佟年连忙把头上的发箍摘下来塞进了购物袋，然后把袋子捂得紧紧的。 “随便买了点小玩意儿，就是玩具。” 就在两人聊天的这短短的几分钟里，亚亚和小米莫名消失了，消失的如此彻底，就好像从来不存在一样。 “他们怎么不见了？” “不知道。” 佟年低头看看手机，亚亚也没发微信说去哪了。 也好，他俩不在，倒也不必再被迫吃狗粮了。gun觉得自己摆脱了一个负担挺好，但是他很快发现，眼前还有一个更大的负担。 “韩老师，那里是鬼屋……” 就在gun冥思苦想都没想出一个好理由脱身的时候，佟年指着前面不远处一个看起来阴森森的城堡，声音颤抖地说道。 “那就绕过去。” gun说着就迈开大长腿准备前进，可是佟年却没动，双手合十放在嘴边喃喃道： “亚亚答应陪我进去的，她看过很多恐怖片，胆子比较大。” “想去？” 她点了点头。 “那就去。” gun不假思索地同意了，看着这个城堡也不大，不就是里面有人在装神弄鬼吗？都是吓唬小孩子的。比起过山车来，这个应该没多吓人。 “走吧。” 鬼屋门口立了个指示牌，大意是说这个城堡是单行线，不能走回头路，有可能出不来。而且，里面是个迷宫，有很多死胡同，无路可走的地方有很多隐藏的鬼怪。 佟年看完了指示牌，眼睛快速地眨了好几下，觉得还没进去，呼吸都停滞了。 “现在后悔还来得及。” gun站在她身后，打开糖盒给自己选了一颗糖送入口中，又敲敲佟年的肩膀，本意是让她挑块糖，哪知在鬼屋外就已经吓破胆的小孩如惊弓之鸟一样原地蹦了三尺高。 “吓死我了。” “还吃那个绿色的糖？” gun挑挑眉，似笑非笑地说： “吃颗糖，壮壮胆。” 两个嘴里含着糖的人一前一后进了城堡的大门。 “韩老师，你走前面可以吗？” 佟年躲在高大的韩老师身后，探出半个脑袋审视着大厅的环境。 里面光线不暗，照明很好，正对着门的就是一面大大的镜子。 “啊啊啊，镜子里面有鬼在探头！” 佟年只看了一眼那个镜子就尖叫着缩到了gun身后，两只小手像抓救命稻草似地揪住了他的外套。 “你再仔细看看镜子里是谁？” 他说话的语气很温和，又很有诚意。 佟年刚把视线投向镜子，还没看清楚，突然，灯光熄灭了，墙上的蜡烛以一种杂乱无章的顺序一个一个亮了起来。 gun觉得自己腰间的小手的动作从揪变成了握，他还没来得及反应，大厅里突然响起了压抑的管风琴音乐和沙哑的男人的叹息声。 “佟年，你看，墙上的肖像画在动。” “我不要看。” 墙上肖像画里刚才还静止的人物，现在都开始动了起来，眼睛里还闪着蓝绿色的忽明忽暗的光芒。 gun仔细盯着画像看了看，鉴定出来那些都是一些动态图片。恐怖的音效来自于音响系统。总之，什么都可以解释，什么都谈不上吓人。 正当gun觉得一切都是小儿科的时候，地面开始剧烈的抖动起来，紧接着开始下陷。站立不稳之时，两人没有其他选项地互相拥抱在了一起。 佟年保持着双目紧闭的状态，手臂牢牢地圈着gun的腰，努力忍住呼之欲出的尖叫。地板震动的剧烈程度超出了gun的意料之外，他不得不在停不下来的晃动中提醒佟年： “抱紧了。” 佟年闭着眼睛什么都看不见，也没有时间考虑，双腿就这么离开了地面环上了他的腿。 两人以一种类似麻花的姿势纠缠着滑到了一个密道中，最后落入了一个海洋球池。 “佟年，你可以睁开眼睛了，这里都是海洋球。” 刚才就是充气城堡的滑道，这里就是海洋球池，果然是小孩子玩的。gun心里总结着，不屑地勾起嘴角笑了一声。 佟年刚睁开眼睛就看见所有的海洋球都血红一片，如同一个巨大的血池掀起了惊涛骇浪，无数的僵尸从池底挣扎着浮出了水面，朝他们爬了过来。 佟年慌不择路地顺手捡起身边的海洋球对僵尸开始了猛攻。 “别那么用力打他们，他们只不过是在工作。” gun按下了佟年的胳膊，从口袋里掏出了糖盒打开，对僵尸们说： “糖给你们，麻烦你们去吓别人吧。” 僵尸们一愣，从来没见过这样的客人……一个僵尸上前看了一眼糖盒，抬着他快要掉落的眼珠问gun： “有巧克力吗？我好饿，今天客人太多午饭都没时间吃。” “没有巧克力。但是，你能告诉我怎么走可以最快离开这里吗？”

主演：Grégory,Fitoussi,Audrey,Fleurot
简介：" “毛主席、林副主席接见日本齿轮座剧团” 最近，在网上看到一则文革期间制作的新闻简报视频：“毛主席、林副主席接见日本齿轮座剧团”。画面里的日本演员人人身着军装、手捧宝书，时不时挥泪高呼“毛主席万岁！万万岁！”，还动情地高唱那个年代最红的歌“大海航行靠舵手”。那举止打扮竟然和红卫兵一模一样。 日本真有这样的剧团？一查，不仅历史上存在过，而且依旧“健在”呢。齿轮座剧团是山口县的一个地方剧团，主要活跃在山口县及周边地区。难怪东京地区的人对它有点耳生。 打开齿轮座剧团的官网，一行红色的标题跃入眼帘——“为人民服务，与人民共伍”。这是我们非常熟悉的字眼，但在当今日本却不常见。敏感的日本人一定能嗅出，这多半是个“另类的存在”。日本怎么会有这样的剧团？它又是如何存活至今的呢？ 齿轮座剧团属于根正苗红的无产阶级文艺组织，创建于1952年。其前身是于1949年设立的山口演剧研究所。1945年至1952年，那是怎样的时代背景呢？ 战后初期的占领政策——民主化、非军事化 1945年至1952年，日本处于以美军为主的占领军统治时期。以麦克阿瑟为总司令官的占领军总司令部ghq，根据《波茨坦宣言》制定了一系列占领政策，在政治、经济、社会等领域大刀阔斧地改革，急速推进非军事化和民主化。1945年10月，麦克阿瑟发出了五大改革指令，其中一项鼓励结成劳动工会，保护劳动者权力。劳动工会半年里会员总数增加了十倍。战争时期被日本特高警察关押的政治犯也因为麦克阿瑟的“人权指令”得以获释，日本共产党因此恢复了合法身份。 “松绑”的共产党，立刻活跃在各行各业，大搞劳工运动，领导劳动者为争取自身日益“与资本家斗争”。当时的日本，八年战争已打得底气殆尽，物资紧缺、生产力疲惫、物价高居不下。民众有太多的不满与诉求，为改善劳动待遇的劳工运动渐渐喊出了“打倒内阁，建立人民政府”的口号，大有发展成政治运动的趋向。当时，罢工浪潮此起彼伏，经济建设呈瘫痪状态，连原先赞同劳工运动的麦克阿瑟也皱起了眉头。共产党却因此人气大增，在1949年新宪法实施后的第一次众议院大选中，共产党的的议席从四个跃为三十五个，占了总议席数的近百分之八。这个“大跃进”令ghq和日本政府大感意外，毕竟才“松绑”四年。 冷战导致的变化：优先经济建设、扫除共产主义 这时期，不仅日本，在苏联的影响下亚洲的共产主义势力也都日渐强大：1948年朝鲜独立，1949年社会主义新中国诞生。当时的世界，正处于东西方冷战的大背景之下，美国政府不得不权衡利弊，重新考虑对日占领政策。就这样，急速推进的非军事化、民主化政策，一个逆转走上了优先经济建设、扫除共产主义势力的路线。1949年7月，ghq吹出了“扫红运动”（red purge）的风，各行各业借落实“经济安定九原则”人员大清理之际，“优先”裁掉了一大批共产党员。1950年6月，就在朝鲜战争开战前夕，ghq开始动真格“扫红”：媒体、政府部门、教育界、大企业里的一大批共产党员以及共产主义运动的同情者都被清出了岗位，二十四名共产党中央委员也被开除了公职。“扫红运动”的“导火线”据说是1947年2月1日的全国大罢工。虽然这场大罢工因为ghq的命令而中止，但日本共产党不听劝告的强硬态度，使ghq从此对之冷眼相待。 刚刚抬头的日本共产党势力，就这样被大大削弱了，一些共产党领导下的产业工会也被击得七零八落。战后初期的民主化政策下，工厂、农村、学校曾经自由演剧成风，诞生了许多业余剧团，群众既是作家又是演员，演身边的故事，激励斗志。这些劳动者业余剧团也因为大裁员、“扫红”而变得日渐凋零。在这样的背景下，剧作家诸井條次和导演日笠世志久招集了一些被“扫红”的共产党员，于1949年成立了山口演剧研究所，决定从专业上扶植山口县一带的业余剧团，“让讴歌劳动大众的无产阶级文艺继续生存下去”。 日本共产党的1950年问题（史称“50年问题”） 美国欲把日本拽入西方阵营，急于把日本打造成资本主义的经济大国，与此同时，苏联也盯上了日本。1950年1月，欧洲共产党劳动党情报局（cominform）突然刊出文章，批评日本共产党的和平路线。开始日共一头雾水，但紧接着中国也表态支持，这下内部大乱。当时中国革命刚胜利，中国的态度举足轻重。宫本显治等人赶紧回应认错，被称作“国际派”，而德田球一等心存异议，发表了自己的“所感”，故被称为“所感派”。同年7月，党首德田球一等共产党干部因为违反“团体等规正令”被要求自首，遭到拒绝后ghq发出了逮捕令，一部分人潜入地下，德田球一和野坂参三逃到了北京。 在那里，德田一反“所感”，在斯大林和毛泽东的共同指导下，遥控日本国内党的活动，把武装斗争的思想不断输入日本。1951年他“遥控”制订了日本共产党“51年纲领”，制定了武装行动的军事方针。从此，杀人放火骚扰等恶性事件层出不穷，遭到了众人的指责，声誉大跌，在1952年的第二十五届众议院大选中，一下子失去了全部议席。宫本显治等这才恍然大悟：原来，cominform那封批评信的真正意图，是暗示日共打出武装斗争的旗帜。这一切差点毁了刚刚崛起的日本共产党，被称为日共党史上最沉痛的教训。 1953年德田球一客死北京后，宫本显治着手党的重建，确立了坚决排除国外政治势力干涉、日本的事自己作主的“自主独立的路线”，以及“摒弃武装斗争，通过议会制、以和平、合法的方式取得政权”的方针。 福田正义的出现：齿轮座剧团的诞生和它的使命 1952年，日本恢复主权，日本共产党也因此“由黑转白”。身为日本共产党山口县地委负责人的福田正义，当时正在广岛领导市民进行反美反核武器的和平运动。他从自身的实践中领悟到：必须让文艺承担起保卫和平、争取民族独立的重任。为什么提民族独立？因为在福田看来，日本虽然恢复了主权，但依旧在美国的掌控之下，并没有真正独立。于是，在福田正义的大力倡导下，时任日本共产党山口县地委文化部长的诸井條次和已是共产党员的日笠世志久，在山口演剧研究所的基础上共同建立了齿轮座剧团。 诸井條次专职为齿轮座剧团写剧本，日笠世志久任导演。1953年又请来了从事无产阶级文艺多年的舞台演员藤川夏子，三人共同挑起了剧团的大梁。他们和山口县内外各种艺术团体互动，在专业上予以指导的同时，以各种形式合作，共同探讨“如何通过文艺作品反映社会矛盾、表现真实人生”，推动了山口县和周边地区的艺术文化运动。 那么，这么个地方演剧团怎么会和中国的文化大革命连在一起的呢？ 齿轮座剧团和一般的剧团不同，它一开始就带着政治使命，和他们认定的“前卫党”站在一起。文革之前一直在日本共产党的旗下，所以不难想象，它也会卷入共产国际的风波浪涛里。 1966年，中国爆发了史无前例的文化大革命。当时，正值中苏对立，反帝反修的口号喊得震天响。这年夏天，毛泽东在上海会见了日本共产党首宫本显治，希望他发表共同声明与中共中央一起反苏。对于指名道姓反苏这一条，宫本有他自己的见解，所以婉言回绝了。结果两党不欢而散，继而走向决裂。 日中两党的决裂，招来日本共产党内部的分裂，一方是亲中的毛泽东派，另一方是拥护宫本路线的日共中央派。分裂继而影响到基层：一些与中国有关的日本学术团体和友好组织，其反日共中央、亲中国的日共党员相继遭到除名。曾经推动齿轮座剧团建团的福田正义因公然亲中支持文革被日共除名，齿轮座剧团的一些共产党员，如诸井條次和日笠世志久也都相继离党。福田正义被除名后，先是成立了日本共产党山口县左派，1969年发展为日本共产党左派，以老家山口县为据点，通过亲手创办的报刊杂志以及齿轮座剧团宣传毛泽东思想。 一提日共左派，读者可能会联想到“日本赤军”。1955年日共放弃武装斗争路线后，一批青年学生党员对此不满，成立了名为“日本共产主义者同盟”的组织，扬言走更加激进的暴力革命路线，“要为在日本实现无产阶级革命的胜利而斗争”。该组织就是日本赤军的母体，都属于“日本新左翼”（相比之下，日共被称作“既成左翼”）。“日本新左翼”其实是个总称，里面派别多如牛毛，且互相指斗，但在反美帝、反日共问题上却观点一致。这些派系的组织名称大都冠以“日本共产党”字样，他们闹出这样那样的事件，老百姓不明事由，都算在日共名下，从此敬而远之，令日共党首大为苦恼。福田正义的日共左派也属于“新左翼”，是里面的“中国系派”。 " 日本赤军进行学生运动 福田正义的日共左派不是“日本赤军”，他甚至批评赤军的做法，但自身却动辄搞运动搞斗争。福田在离党以前就和日共中央意见不合，比如，他最不认可德田球一早期曾把投了原子弹又占领日本的美军叫做“解放军”（虽然人家确实解放过共产党），也不认可宫本显治提出的“先从资本主义过渡到社会主义，继而走向共产主义的革命二阶段论”，认为完全不同于毛泽东一步到位直奔共产主义的设想。宫本通过议会制，以和平、合法的方式取得政权的方针，也不合福田搞运动搞斗争的主张。所以，福田称以宫本为首的日共中央是“修正主义”，而日共中央则斥责福田是中国的“盲从分子”。 福田可不觉得自己“盲从”，他从抗战年代起就对毛泽东思想心悦诚服。1939年至1946年，福田曾在旧满洲工作过，接触过老八路，对中国共产党严格的纪律、彻底的群众路线印象特别深刻。中日战争结束时，他学着中国共产党为人民服务的工作作风，把日本政府“无暇顾及”的上万名留在满洲的日本人一批批送返回国，虽然那时他还不是共产党员。 福田曾在他的回忆录中感叹道：“战前的日本共产党也曾强大过，但是在战争年代被敌人（日本特高警察）摧毁了。为什么日本共产党在重大时期会被摧毁，而中国共产党却能建立新中国？关键是他们有《老三篇》，有彻底为人民服务的思想。不仅嘴上说，而且切切实实地付诸于行动。所以，他们能把人民团结起来，取得胜利。日本共产党虽有正确的纲领，也勇敢地斗争过，但没能团结大众，这是最大的教训”。 战后，日本共产党恢复合法身份，福田立即加入了日本共产党，并把自己感受和领悟到的毛泽东思想不断用于实践。上世纪五十年代他领导广岛、山口等县的地方运动，他那“反美反核、和平独立”的主张在齿轮座剧团的剧目里也多有体现。1955年福田创办了地方报《长周新闻》，和齿轮座剧团一样，活跃至今。当然，现在已不提毛泽东思想，经过几十年的消化，毛泽东思想早已变成“长周?福田路线”。 话说回来，日中两党决裂后，反日共派和亲中团体得到了中国的支持。当时，中苏关系破裂，中国迫切需要共同反苏的盟友。对毛泽东来说，国际上的反修力量多多益善。在这样的背景下，才会有齿轮座这样的地方演剧团，两次应邀访中，三次受到毛泽东等国家级领导的接见。齿轮座剧团第一次访中时在中国逗留了四个多月，去工厂下农村，参观学习，体验生活，所到之处，都受到了当地领导的亲切接见。人民日报专版介绍，毛泽东评价他们是“冲破了修正主义、帝国主义的双重压迫……” 齿轮座剧团的“转型”：“文革”对齿轮座剧团的影响 1967年，齿轮座剧团第一次访华带去的剧目之一是剧作家诸井创作的《野火》。那是以日本明治时代秩父地区农民起义为背景创作的剧本。作者把领导起义的村里的知识分子、商人等设为主角，着重描写了当时的社会矛盾和个人内心的纠结。符合史实，诸井自己觉得很满意，在日本国内也受到好评。但是在中国预审时，领导发话了，建议把该剧定位成“农民武装起义的战斗故事”，让贫农成为主角。还批评剧本对阶级斗争强调不够，应该突出“哪里有压迫哪里就有反抗”。于是，剧团在没有征得諸井同意的情况下集体大修大改起来，一下子改成了那个年代我们再熟悉不过的套路：首先，个人情结已上升为“阶级斗争”，幕名也充满了斗争色彩：第一幕叫“压迫”、第二幕“反抗”、第三幕“胜利”、第四幕“团结”、第五幕“造反有理”。 每一幕的舞台背景也做了修改，用暗沉的色调突出阶级压迫。每场幕间，还加入了演员和台下观众一起朗读毛泽东语录的内容。还在最后又加了一幕，叫“伟大的毛泽东思想胜利万岁”。在这一幕里，贫下中农战士们在《国际歌》声中登场，当他们与高举左派大旗的劳动大军汇合时，台上响起了《东方红》乐曲，屏幕上投射出毛泽东的巨幅画像。台上的工农大军一起把手中的宝书齐刷刷地指向伟大领袖，齐声高呼：“毛泽东思想胜利万岁！” 诸井没有随团访中，剧本被改成这样让他伤心透顶。他自叹已经跟不上时代的步伐，就此离开了齿轮座剧团。没了专职编剧的齿轮座剧团，在福田正义的指导下，开始走上了集体创作的道路，这种创作形态一直延续至今。 诸井离团后，1977年他那志同道合的老友、导演日笠世志久也退出了齿轮座剧团。七十年代日共左派内部路线斗争，当党开始批评中国的西方政策、投向更左的阿尔巴尼亚霍查派时，依然亲中的日笠就成了“异己分子”被清除出党。日笠离党后，心却离不开舞台。但像他这样的身份要想在党的剧团里继续呆下去，滋味也是可以想象的。他被发配去干杂活，最后还是被“扫”出了剧团。离开齿轮座剧团后，日笠办了个“日中演剧交流话剧人社”，致力于日中话剧交流。当年三个挑大梁的，就剩下了藤川夏子。 第一次访中以后，受中国影响，齿轮座剧团的志向一下子高大起来：视野从“地方业余演剧的领路人”，转向全国几千万劳动大众，政治使命感变得更加强烈。他们反省以往和群众还不够心连心，回国后，抽调部分团员组成创作班子，深入工厂农村矿山，与劳动者同吃同睡，创作出了一批时代感鲜明、反映劳动者真实生活的作品。有的年轻人还真是因为看了他们的演出后深受感动，抱着变革社会的理想加入了齿轮座剧团。虽然业界行家对他们的表演评价并不高，但剧团更在乎劳动人民的反响。 事实上，七十年代以后的文艺界，已经很少有剧团自编自演身边的故事，更别提演政治题材的作品了。地方开始仿效东京，演剧呈商业化趋向。这股风也吹进了齿轮座剧团。多年后他们“反省”道：部分团员开始看重自己的名声和地位，不再讲“自我改造，与群众缩短距离”。工作也是可以外包的外包，“自力更生、刻苦奋斗”的传统不见了，“与人民为伍，为大众服务”成了空话。1994年，甚至不惜负债累累，建了个奢华的“勤劳者艺术会馆”。为了还债，十几年里，“剧团彻底成了金钱的奴隶”，终于在艺术和经营上都走到了破败的边缘”。他们觉得还真是验证了从前福田正义的告诫：是不是和人民大众站在一起，是革命事业成败的关键。 齿轮座剧团的重建：回到原点，重新出发 藤川夏子，就是本文开篇那个视频里的女团长，一直领着剧团试图“力挽狂澜”。她在2002年完稿的自传《我所走过的路》一书中写到：“这二十年来，齿轮座剧团犯了太多的错误，忘记了《文艺讲话》所指引的方向，走上了与群众脱离的道路。尽管我们狠狠地自我批评，试图拨正航向，但是，深藏的“污垢”还是从细缝中钻了出来，把剧团引向人民大众嫌弃的方向。不管我们怎么与之斗争，依旧难以克服……” " 藤川夏子自传《我所走过的路》 藤川和福田相当志同道合，多年来，她时时用福田正义推举的、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》鞭策自我，时刻不忘福田正义的教导：“到群众中去，向群众学习，倾听群众的呼声，用演剧的方式、用艺术的力量为大众指出一条变革社会的道路”。七八十岁高龄时依旧去全国各地走访脚色的原型，八十七岁还在演单人剧，讲述战争时期被抓到日本做劳工的朝鲜人的故事。九十高龄时，坐着轮椅出席反战反核的和平集会，朗诵爱国诗人的作品。 虽然藤川没有看到重建后的剧团，但2004年她去世之前，还是看到了剧团正朝着她所期待的方向转变。2000年，剧团清除了主导会馆建设的老团员山本卓，一批“变质分子”也“随之脱落”。2007年，剧团成立五十五周年，他们以此为契机，发誓“脱胎换骨，重返人民剧团的本色”。第二年，发表了“重建人民剧团的声明”，把走过的那段弯路称作为“变质”，因为“它违背了剧团的人民性”，“放弃了变革社会的大志”。声明中说，剧团将拆除购置的房屋，在合适的时候变卖土地用于还债。2008年8月，他们当真拆掉了高大上的会馆，回到了建团当初白手起家、艰苦奋斗的原点。2012年，建团六十周年之时，齿轮座剧团决定把活动据点从山口县的山口市移往山口县的下关市，那里是福田正义的家乡，也是日本明治维新运动的发祥地。也许他们觉得，革命之乡更适合于自己成长。 2008年，齿轮座剧团推出了重建以后的第一部作品：根据旧作《高杉晋作和功山寺奇兵队》改版的新作《一旦行动，势如雷电》。高杉晋作（1839-1867）是江户时代后期的下级武士、山口县出生的民族英雄，江户末期尊王（天皇）攮夷倒幕（推翻幕府统治）运动的中心人物，推动了明治维新的成功。他曾经募集过一批“不论身份，但有变革社会之心“的志士，在功山寺结成奇兵队（民兵），还拿下了敌方三艘军舰，的确够奇的。齿轮座剧团试图换个视点解读明治维新成功的原因，不仅想说“人民大众是推动历史前进的真正动力”,而且提示大众，“变革社会从自己做起，只要行动起来，汇在一起就是一股强大的力量”。 这个改版新作之所以有一定的人气，正如某个观众所说：“尽管是一百多年前的故事，但时代背景和当今的日本还是有很多相似之处。”江户时代末期，德川幕府对外国列强态度软弱，签订了一个又一个不平等条约，激起了民愤。现在呢？日本政府的对美政策、冲绳美军基地问题等也引发了社会越来越多的不满。一百五十多年前，高杉晋作敢于在下关战争后的谈判桌上，断然回绝了诸外国列强租借海上要塞彦岛的要求，而现在的日本政府对美国连个“no”都不敢说，民族骨气哪去了？看过演出，不用宣传观众自己也会这么想。 接着，齿轮座剧团又推出了两部大型作品：《礒永秀雄的诗和童话》和《峠三吉の詩：广岛原子弹和那场战争的故事》。礒永秀雄和峠三吉，都是经历过这场战争的爱国诗人，他们的诗作透着强烈的反战反美、和平爱国的情感。特别是峠三吉，他既是广岛原子弹的见证者也是核弹的受害人。在他存活的八年里，写了大量以广岛原子弹被害为题的诗，从心底里呼唤人类和平。《峠三吉の詩：广岛原子弹和那场战争的故事》在日本各地上演时，剧团还请来了当地的一些老人谈自身的战争体验，大大增加了“反核反战、捍卫和平”的宣传效果。 战争已过去七十多年，有个疑问一直在广岛民众心中缠绕：我们究竟为什么会成为原子弹的受难者？究竟是谁应该对这场战争负责？每年8月的和平纪念活动集会上，我还真是从未从官方口中听到过什么明确的说法。 我有时会想，有着“仇美情结”的齿轮座剧团，是不是也会闪过一丝对美的感激之情呢？没有“美帝”主导制定的那部确保民主自由的新宪法，齿轮座剧团能存活至今吗？

主演：艾米莉·布朗特,RupertFriend,保罗·贝坦尼,米兰达·理查森,吉姆·布劳德本特,托马斯·克莱舒曼,马克·斯特朗,加斯帕·克里斯滕森,哈丽特·瓦尔特,JeanetteHain,
简介： 葫芦娃电影微信公众号：jinrongdushenv 文 | 大娃 英国历史上最强盛的两个时代都是处于女王的统治下，一个是统治时间长达45年却终身未婚的伊丽莎白而另一个则是英国历史上在位最长且后代遍及欧洲王室的大祖母维多利亚，不过这两个女人的命运各自不同。伊丽莎白的嗣位多少有些运气因素，毕竟登基之前蹲过伦敦塔也不是唯一的王座继承人，维多利亚则由于威尔士亲王夏洛特公主的早逝而变成了父辈唯一的孩子也就成了唯一的继承人，以至于从小就是作为未来的女王来培养甚至登基也被视为是理所当然更没有什么特别的危险和阻碍。 " 在位期间的维多利亚曾为扩充英国领土而采取铁腕统治，并使英国在熊熊战火中从普通的欧洲国家摇身变成让世界敬畏的强大帝国的故事已经快被小说和电影说烂了。此部名为「年轻的维多利亚」的影片则全然没有理会维多利亚女王开创的全盛时代，反倒另辟蹊径着重描述从登机前一年开始到与阿尔伯特亲王结婚为止期间的爱情生活。故事足以打破媒体报道里富贵之家门当户对结合“鲜有真爱”的印象，而大众的审美显然更愿意相信王子与灰姑娘亦或是公主与穷花匠的婚姻里才有真正的情比金坚，以至于影片最终收获了7.3的豆瓣高分。 " 不至于沦为豪华版纪录片的原因 在英国几乎没有人不知道维多利亚女王甚至可以说几乎所有的英国人都非常推崇她，不仅因为她是在位时间最常的英国女王，而且在“维多利亚时代”时代英国的经济和文化空前繁荣而社会体制也经历了从资本主义方兴未艾到垄断资本主义的转变并达到了“日不落帝国”的美誉。然而丈夫的去世也让女王郁郁寡欢并让其长时间离开伦敦隐居，即使公开露面也不戴王冠而总是一种寡妇的打扮并一直只穿黑衣，以至于在维多利亚长期隐居期间导致首相无法事事请示女王而权力渐渐增大并促使英国的君主立宪制更趋完善。要拍摄一部以维多利亚女王的爱情生活为题材的影片最大的难题就是因为涉及到政治人物的评述以及故事太过耳熟能详，而让剧本成为最大的难题，尤其是维多利亚女王这样对爱情忠贞不渝的女性而言不能太过于粉饰太平也不能过于批判挖苦。 " 影片导演让-马克·瓦雷透漏曾翻阅很多历史著作和文献而目的就是为了弄明白维多利亚女王青年时期的所有故事，甚至与编剧朱利安·费罗斯（julian fellowes）走访了能联系到的所有皇室成员并向他们询问维多利亚女王的形象。朱利安·费罗斯虽然在从事电影编剧之前有过30年不太成功的演员生涯，好在已经53岁的他凭借第一个被拍成电影的剧本「高斯福德庄园」获得第74届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，而此后担任编剧的作品「浮华世家」「年轻的维多利亚」和音乐剧「玛丽·波平斯」都广获好评，又在2011年凭借「唐顿庄园」获得第63届美国电视艾美奖最佳编剧。作为本片编剧的他坦言在剧本的撰写过程中增向几乎所有写过维多利亚女王传记的作家请教关于维多利亚女王的问题乃至是细节也不放过，最终将剧本定位在最能展示政治人物本色魅力的爱情生活。 " 影片在第82届奥斯卡金像奖入围最佳艺术指导和最佳化妆而最终由桑迪·鲍威尔揽货了最佳服装设计大奖，不过在大娃看来使这部电影不至于沦为豪华版“历史重现”纪录片的还要归功于剧中强大的演员阵容。在「穿普拉达的女王」中获得最佳电影女配角提名的受气包助理艾米莉·布朗特（emily blunt）变成了绝对令人信服的女王，甚至把女王的口音都模仿的惟妙惟肖而那种从屈服的小女孩到强权君主的变化也拿捏的毫无违和感。此人凭借独立故事片「我的夏日之恋」中富足颓废，向往自由又容易被控制的女孩而以绝对优势夺得了当年英国电影学院奖的年度最佳英国电影奖，艾米莉·布朗特也成为众人瞩目的焦点甚至更多主流作品中的重要角色愿意向她伸出橄榄枝，此片中的优异表现更是让她入围第67届金球奖电影类剧情片最佳女主角而事业也越走越顺。 " 饰演阿尔伯特亲王的鲁伯特·弗兰德（rupert friend）因在「浪荡子」中出演过约翰尼·德普角色的同性情人以及在「傲慢与偏见」中扮演了追求伊丽莎白并造成她对达西先生“偏见”的威肯先生而被人熟知并同时在戏外成功抱得美人归，同凯拉·奈特利之间的情事甚至是婚期都常常登上英伦小报的头条而此人的外形也被认为与奈特利的“铁匠男友”奥兰多·布鲁姆惊人相似。本片中的表演充满贵族的威严和气质甚至把在政治交易的婚姻中感情的细微层次表现的非常到位，那种深情丈夫的神态也因帅得不可方物而迷倒一片小姑娘。此外，饰演母亲肯特·斯特拉森公爵夫人的米兰达·理查森（miranda richardson）以及饰演威廉的吉姆·布劳德本特（jimbroadbent）均是拿过奥斯卡提名的影帝影后级选手，而饰演墨尔本子爵的保罗·贝坦尼（paulbettany）更是可以驾驭神经质的匪徒，文质彬彬的科学家，吊儿郎当的游吟诗人以及严谨睿智的海军医生等各种各样类型人物的全能型选手。 " 包办的婚姻也有真爱 维多利亚女王没有前辈伊丽莎白一世的智慧和手腕也没有出众的美貌和魅力，但她拥有幸福的婚姻生活和成群的子女，且在执政期内成就了英国的辉煌盛世也发动了鸦片战争敲开中国封闭的大门。应该说这个有天赋的尊贵身份以及水到渠成皇冠的女人前半生非常的幸福，尤其是与德国王子阿尔伯特传奇般的爱情也因是政策婚姻中少有的真爱而令无数皇族羡慕不已。影片在重点表现女王和阿尔伯特的爱情之前，借维多利亚沉闷压抑与世隔绝的童年生活铺垫登基后追逐自由和独立固执乃至乖戾的性格。当然，想要操控维多利亚的不光是曾经强行要求签署摄政协议的私人顾问约翰·康罗伊爵士，不准其住在温莎城堡甚至制定了一套规矩的母亲，以及把女王身边侍从均换成亲信的墨尔本子爵。还有想通过维多利亚保护比利时周全的国王舅舅，而他从小培养的阿尔伯特亲王无疑成了赢得维多利亚芳心的一枚棋子。 " 可惜在这桩被舅舅和母亲包办的婚事中阿尔伯特与维多利亚的初次碰面并不顺利，能将维多利亚喜爱的歌剧和音乐家倒背如流的阿尔伯特显然并没有深得女王的芳心，反倒是最终勇敢说出内心想法并在棋局中直言“应该找个丈夫陪你下棋而不是代替你”撬动了女王的神经，然而当时的女王还是果断拒绝了阿尔伯特的帮助而使得两人日后的感情联络只能以书信为主。说到维多利亚的初恋其实是给了应邀参加其20岁生日宴会的俄国皇太子亚历山大二世，此人比女王接触较多的已50多岁的墨尔本勋爵帅气很多又比之前见到的表弟阿尔伯特成熟几分，关键还是位受到极好教育且精通四门外语的典型极品高富帅且和女王的相处尤为愉快。只是这段感情引起了英国议会的不满，包括墨尔本勋爵也明确反对英国与疯狂扩张的俄国产生任何瓜葛，以至于女王的初恋迅速夭折而亚历山大二世此后也与德国选黑森·达姆施塔特大公的幼女成婚并育有六儿两女。 " 而在墨尔本公爵政党斗争关系牵扯到女王造成民众到白金汉宫砸窗户的严重抗议后，她的婚姻也迅速被英国国会提上议事日程，早已由母亲和舅舅利奥波德国王命定的爱人阿尔伯特亲王也在与女王私下的无数次秘密书信后如约前往温莎，而维多利亚也在第二次和阿尔伯特见面相处后决定向亲王正式求婚。两人的婚姻冲淡了女王此前保护墨尔本公爵导致王位不稳事件的影响，而女王也在短暂的蜜月相处中对阿尔伯特的印象也从外表帅气，深入到喜欢语言艺术哲学并精通射击骑马钢琴甚至广猎数学生物法学的无所不能，据说阿尔伯特亲王确实曾在德国波恩大学接受过教育还有个“会走动的百科全书”绰号。两人的婚后生活比较平静甜蜜，女王起初并不让亲王插手国家大事而只允许其管理宫殿杂事，但很多看不懂的国家文件还是会请教阿尔伯特而他也在帮助女王处理国家大事时显示出过人的才干和聪慧。 " 尽管亲王不似亚历山大二世结婚后有众多情人和私生子女甚至在妻子去世40天后就和情人秘密结婚那般风流亦或是花边新闻不断，但两人在朝夕相处中还是会有些摩擦和争吵。比如有报道说其因长公主家庭教师问题上与女王争吵而拗不过夫婿的女王最终只好自己认错，本片中的争吵则源于慢慢与政客熟络的亲王让女王感到凌驾与自己之上而招致的不满，和好的桥段也极具戏剧化：亲王在与女王的出行中为她挡住突如其来的枪子，当然亲王也此事过后顺其自然的有了更多参与政治的机会。维多利亚为了纪念爱情在肯辛顿公园旁的海德公园竖起了阿尔伯特纪念碑，隔着一条马路便是以阿尔伯特命名的音乐厅。而两人也确实恩爱一生共孕育九个孩子并与欧洲各国皇族通婚，所以维多利亚被誉为“欧洲祖母”而她的败血病基因也因皇室间的近亲通婚而危害欧洲皇族，当然这都是后话了。 " 给琐碎的故事泼几滴冷水 纵观全片，这个让英国乃至整个欧洲的人民纪念至今的“欧洲祖母”维多利亚女王一生中最大的幸运并不是生而注定成为女王，而是能嫁给爱她终生而且为她劳碌了半生甚至奉献生命的男人阿尔伯特王子。罗密欧与朱丽叶倒也算是门当户，只可惜这两家的关系用势均力敌更贴切，所以维多利亚还有现在的伊丽莎白二世的爱情才更让人唏嘘原来童话真的可以成真。影片继承了英伦风王室宫廷剧精细布景和华美服装的一贯传统，而两人对弈时的对白也是永恒的经典。 " 不过，赢点虽然一改英国王室困在皇权中的痛苦状态转而刻画维多利亚积极乐观学习应付政治的心态，与阿尔伯特之间的感情递进和变化也描述的很是美好。场景自然也是恢宏还选了戴阿娜王妃的故居、维多利亚加冕前居住过的肯辛顿宫，丘吉尔庄园以及白金汉宫还有林肯大教堂拍内外景，可总觉得在奢华服装的点缀下还是不够出彩。想来想去只能怪维多利亚的一生太长太平稳缺少足够噱头的戏剧冲突，以至于情节编排过于像流水账甚至没有高潮低谷而怎么看都有点扫兴，就连跟亲王结婚以及登基等突出英国遗产电影风格的镜头也少的可怜。 " 于是，编剧虚构了女王夫婿面对暗杀挺身而出枪下救妻的桥段试图摆脱影片沦为传记类的流水账，但这也让现任女王伊丽莎白二世极为不爽：靠祖宗吃饭情有可原，拿祖宗开涮就太不厚道了…… " （图片来源于网络，侵权可删除） 关注“葫芦娃电影”微信公众号，一起小打小闹吧！ https://www.gzb001.com

主演：弗洛朗丝·德莱,Jean-ClaudeFourneau,RogerHonorat
简介： 序言： 中国社会学奠基人费孝通教授曾说："同一民族的人感觉到大家都是同属于一个人们共同体的自己人的这种心理，就是民族的共同心理素质，或者说是民族意识”；换句话来说，当同一民族的人受到了某一事件所产生的共鸣影响，从而对自己民族产生了强烈的守护意识，会不顾一切的去捍卫“民族”利益的时候，即代表着“民族意识”觉醒了。 "查理六世画像作品 中世纪法国法兰西民族的存亡危机 中世纪末期的法国，或者说是公元十四世纪末期到公元十五世纪上半叶的法国，似乎就是“混乱”的代名词，封建主矛盾日益加剧，斗的你死我活，各种明争暗斗，尤其是1392法国君主查理六世患病，无法正常处理政事之后，斗争热度急剧升高。 各个皇室利益团体之间为了争权夺势，爆发出了各种绑架、各种绯闻、各种暗杀，全然不顾正处在“英法百年战争”荼毒之下的百姓死活，百姓生活在水深火热之中。 在由皮埃尔·米盖尔所著的《法国史》第五章百年战争中，明确记载了英格兰国王“亨利五世”，在公元1415年爆发著名的“阿金库尔战役”之前的“谈判会上”，提出了迎娶查理六世的女儿“卡特琳公主”的要求不说，还要求得到位于法国境内的“诺曼底”以及“金雀花世袭领地”，同时，亨利五世还想拿到“佛兰德尔”和“布列塔尼”的宗主权。 这些要求，又和直接向法国提出“将法国赠与英格兰”有什么区别？法国皇室自然不会答应，当然，“亨利五世”也不会真的指望通过一场谈判就能实现自己的政治目的，对于结果什么的，他并不太在意。 大不了就是一场战争嘛，此时的法国，其实早已在不断的政治争斗中变得虚弱不堪。 好比如英法百年战争中著名的“阿金库尔战役”，亨利五世仅带领着5900人，就打败了法军36000人重装贵族骑兵部队，打开了通往巴黎的大门。 "亨利五世握着卡特琳公主的手 果然，到了公元1420年，摄政的法国王后“伊萨博”与英格兰签订了《特鲁瓦条约》，亨利五世迎娶到了心心念念的“卡特琳公主”，住进了“卢浮宫”，摇身一变，又成了法国皇室的继承人。 依旧是皮埃尔·米盖尔所著的《法国史》中的记载：截至公元1429年，就有了三个法国，一个是英国人的法国，疆域范围从“吉埃内”到“加莱”，包括诺曼底、韦克森、曼恩、皮尔卡迪、以及香槟、法兰西岛；一个是勃艮第的法国，包括内韦尔、佛兰德尔、阿图瓦、以及佛里兹、布拉邦特，留给真正正统的“查理七世”的法国，也仅剩下了“布尔日”地区以及附近那几块小地方。 也就是说，截至公元1429年，整个法国已经近乎名存实亡，位于卢瓦尔河上的奥尔良反而成了整个法兰西民族的最后一道防线，一旦被打破，由“查理七世”所统治的正统的法国就真的再也救不回来了。 按照现在的史学家对当时局势的描述：“整个王国的命运都系在奥尔良上了”，足以证明当时事态的严峻性。 "朱尔·巴斯蒂安·勒帕吉笔下的“圣女贞德” 但就在这时，法国版的“花木兰”，“圣女贞德”出现了 她的出现，为已经丧失希望的法兰西民族带来了曙光，成了拯救法兰西民族，激发法兰西民族意识的最后一根稻草。 一个十八岁的小姑娘，像我国历史上的女英雄花木兰一样，女扮男装，孤身扛起了收复法国领土的大旗，身先士卒的率领着法国军队打退了英格兰的进攻，解了奥尔良之围。 按照中世纪妇女那普遍地位低下的时代大背景来看，这完全就是不可能的事情啊。 但“贞德”还是站出来了，丝毫不惧《圣经·申命记》第22章第5节所写的“妇女不可穿戴男子所穿戴的；男子也不可穿妇女的衣服，因为这种行为都是天主和你的神所憎恶的”之类天主教廷控制百姓思想的言论，成了法兰西人民眼中的“奥尔良的女儿”。 "约翰·邓肯笔下的“圣女贞德” “贞德”以一种近乎无所畏惧的姿态激发了“法兰西民族”的爱国主义热潮，但是此时法兰西民族的民族意识，还不能称得上觉醒，贞德的出现，只能说是给“查理七世”统治下的法国来带了一位杰出而又年轻的“军事家”。 直到公元1430年5月23日，在一场小规模的遭遇战中，“贞德”不幸被勃艮第公国俘虏了，而后又以一万金币的价格将“贞德”交给了英格兰。 毕竟中世纪欧洲的人，还未曾经历过文艺复兴这样的反封建思想束缚之类的运动，大多数人的思想都还牢牢的掌控在教廷的手中，换句话来说，宗教就是当时欧洲所有人的信仰，他们共同的精神寄托，至于民族意识什么的，根本不存在的。 而“贞德”的出现，靠的就是“接受上帝的旨意，把英格兰赶出法国”这样的言论，即使被勃艮第公国俘虏，但勃艮第自身也没有办法去给“贞德”问罪，他没有借口，因为勃艮第公爵也是法国人，也有着独占法国的野心。 所以只能把“贞德”这个烫手山芋抛给正无计可施的英格兰，从而借英格兰之手实现再次打击法国正统继承者“查理七世”的政治目的。 正如英国文学史上最杰出的戏剧家“莎士比亚”，他在描述法国王室的腐败历史剧《亨利六世第一部》中，以一种近乎谩骂的姿态，将“贞德”描绘成了一个祸国殃民的“魔女”。 "圣女贞德被审判插图 英格兰当时同样如此，在他们的眼中，贞德就是魔女，所以在英格兰从勃艮第公国手中接受了“贞德”之后，就立刻迫不及待的指控“贞德”是异端邪说，是女巫的代言人。 在《法国史》中还记载了这样一段话：“英国人策划了大批的政治行动，必须要通过贞德来贬低太子查理这位小的可怜的国王的权威，一定要他逊位” 于公元19世纪在旧档案库里被发现的英格兰首次审判“贞德”时的5份原始手稿，无疑就证明了这一点。 这些手稿上针对贞德一共列举了12项莫须有的指控，同时，就单纯的因为圣经上“不让女孩穿男装”之类的可笑言论，英格兰当局甚至把贞德在战场上“女扮男装”的事情都写成了罪证之一。 "约翰·艾佛雷特·米莱笔下的“圣女贞德” 继而，到了公元1431年5月30日，在法国西北部的鲁昂城市中心的广场上，贞德被审判并处以火刑。 除叛国之外，我无所畏惧，因为神与我同在。 我不惧怕，我生来就是为完成这任务。我所说的是：勇敢地攻入英格兰人之中，而我也会攻入他们之中。 为了法兰西，我视死如归！ 这是“圣女贞德”的英雄语录，直到行刑时，贞德都一言不发，她没有遗言，有的只是向敌人的嘲笑。 就连给贞德行刑的行刑官“geoffroy therage”都曾在后来的回忆录中说：“非常害怕因烧死了一位圣女而会被打入地狱。” 中世纪法国的“民族意识”觉醒了 贞德被审判的消息很快就传遍了法国的大街小巷，越来越多法兰西民族的人民摆脱了宗教思想的束缚，被唤醒了内心最深处的“爱国主义情怀”，连勃艮第公国的统治者“好人菲利普三世”都感觉到了一丝厌倦。 纵观整个英法百年战争中的局势，勃艮第的城池虽然完好无损，但是连年的战争也让勃艮第公国承担了浩大的战事开支，“好人菲利普三世”没有理由不去想办法摆脱战争。 "好人菲利普三世插图 故而，好人菲利普三世主动寻找“查理七世”讲和，而查理七世本就担心“好人菲利普三世”还在因为数年前的“蒙特罗暗杀事件”耿耿于怀，既然对方已经不再在意，自然顺着台阶就往下下，两方冰释前嫌，重归于好。 之后查理七世也趁着这个机会重新整合法国国内秩序，凭借着国内高昂的保家卫国热情，又一次组建了一只强大的军队，一举解放诺曼底，整个“英法百年战争”的局势也就此开始了逆转，法国逐渐占了上风。 这场战役，就是著名的“库米尼战役”，法兰西民族用火炮打破了一直被英格兰引以为傲的长弓兵的牵制，成了奠定“英法百年战争”获胜的关键性战役之一。 公元1453年，长达116年的“英法百年战争”终于结束了，在圣女贞德年迈的母亲的请求下，“卡利克斯特三世”授权“法国异端裁判所”重新展开了对“圣女贞德”案件的审查调查工作。 "圣心大教堂前面的“圣女贞德”雕像 这次重审，一举颠覆了所有曾针对“贞德”的指控，于公元1456年7月7日正式宣布了贞德的清白，并于1920年5月16日被教皇本笃十五世封为殉教圣女以及圣师，她的纪念节日被定在5月30日。 更是有着大批的文艺作家以她为原型，歌颂她的伟大事迹，诸如1739年由“伏尔泰”所著的讽刺教会的叙事诗歌《处女》，以及由“乔治·萧伯纳”所著，并获得了诺贝尔文学奖的《圣女贞德》。 就连法兰西第一帝国的缔造者“拿破仑”，都对“圣女贞德”大为赞赏，在拿破仑的眼中：“圣女贞德的死激发了法兰西民族高涨的民族主义意识，贞德就是法国的救世主”。 还有“温斯顿·丘吉尔”，也在《英语国家史略》中给了“贞德”很高的评价：“她解放了养育自己的土地，因此赢得了光荣，军人们都应该读一读她的故事。” 回过头来，我们再反思下开头所提到的中国社会学奠基人费孝通教授曾说的那句话，“圣女贞德被审判”事件不正是触发“法国民族意识觉醒”的导火索吗！ 正如我国的人民英雄“方志敏”曾说的一句话：“敌人只能砍下我们的头颅，决不能动摇我们的信仰！因为我们信仰的主义，乃是宇宙的真理！” “贞德的死”刺激到了法兰西民族的爱国主义情怀，激发了每一个法兰西民族人民的爱国热情，让他们甘愿不顾一切的去收复领土，捍卫民族利益，这不正是民族意识觉醒的体现吗？ 向所有的英雄致敬！ 【end】

主演：娜丁·诺蒂尔,Jean-ClaudeGuilbert,MarieCardinal,保罗·赫伯特,让·维姆内,MarieSusini
简介：由国家电影局指导，中央广播电视总台、上海市人民政府主办的第22届上海国际电影节渐行渐近。 3月18日，上海国际电影节发布了官方主视觉海报。与以往不同的是，这款海报并未使用传统“金爵”主题，而是以国产动画鼻祖《大闹天宫》为灵感，别开生面展现了一只灵动的“美猴王”，令不少网友赞叹不已。 主题海报： “创生万象，幕后为王” " 第22届上海国际电影节委约著名海报设计师黄海创作的“创生万象，幕后为王”主题海报，主视觉灵感来源于上海美术电影制片厂出品的影片《大闹天宫》。 海报的色彩力图贴近和还原电影原作的视觉效果，拉开的水幕既是影片中经典场景的变形，又像电影节即将拉开的帷幕，而“22”届的字样则巧妙点缀出了主体形象的时代感。“美猴王”从台前走到了幕后，灵动俏皮的双眼聚焦在紧盯着舞台的观众身上，共同期待着电影创作者们给出的惊喜。 该版主题海报一经公布以后，立刻引来了广大网友的关注，大家纷纷表示：太优秀了！ """""""" 第22届上海国际电影节将于6月15日至24日举行。据悉，电影节“向大师致敬”单元及“siff经典”单元已有20多部片单公布。快往下翻，有没有你想看的呢？↓ 部分片单公布 向大师致敬：西奥·安哲罗普洛斯 《放送》《重建》《猎人》《养蜂人》《雾中风景》《哭泣的草原》《时光之尘》 向大师致敬：罗伯特·布列松 《乡村牧师日记》《死囚越狱》《扒手》《圣女贞德的审判》《驴子巴特萨》《穆谢特》《温柔女子》《武士兰士诺》《梦想者四夜》《钱》 向大师致敬：弗雷德里克·怀斯曼 《印第安纳的蒙罗维亚》《提提卡失序记事》《舞：巴黎歌剧院的芭蕾》《在伯克利》《国家美术馆》 siff经典 《潘多拉的魔盒》 ▌本文来源：中央广播电视总台、上海发布