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主演：真田广之,宫泽理惠,小林稔侍,大杉涟,吹越满,深浦加奈子,神户浩,草村礼子,吉田宪二,山崎贵,中村梅雀,赤冢真人,樱井千里,北山雅康,尾美利德,田中泯,岸惠
简介：前言：《黄昏清兵卫》是日本时代小说家藤泽周平的著名代表作，出版于1988年。这本书讲述了八位另类武士的“小人物”故事。这些武士们如同我们平日里生活的大部分。他们都是江户时代的上班族，每天到城里工作，下班回家还要想尽办法做副业为了补贴家用。不仅如此，买菜做饭、照顾妻子、照顾孩子都是他们的最终“目标”。这些目标甚至大于名利的诱惑、高于主君的命令。 而本书的作者，藤泽周平，日本时代小说作家。他的前半生非常坎坷，少年患病、中年丧妻，不幸的命运并没有重创他的小说家志向，一直默默写作，直到四十七岁，凭借《暗杀的年轮》获得直木奖，开始了自己的小说家之路。他的作品多为以江户时代为背景，描写当时的庶民与下级武士的悲欢离合为题材，探讨底层人的尊严，凡人的傲骨。藤泽周平的作品在日本累计销量已超两千三百多万册。 曾以为，这是一部类似于中国武侠小说一样，充满着“侠气”，大气磅礴的江湖小说，可细读起来，却发现并不是。这部小说更多的是描绘了“英雄末路”的小人物“英雄”的普通生活。可细细想来，哪个英雄不是平凡人呢？ " 01、中国武侠小说和日本武侠小说的异同 在日本，其实并没有“武侠小说”的这一概念。我们一般说日本武侠小说，则是指时代小说。那么，时代小说是什么呢？ 时代小说是日本独有的一种文学类型，它和历史小说有点像，描写的都是过去时代的人物故事。但不同的是，历史小说是以真实历史为基础的创作，而时代小说的故事一般都是虚构的。 而在日本时代小说里，基本都会出现各种武士形象，久而久之，我们便把日本的时代小说称为武侠小说。我想，大概是因为他和中国武侠小说一样，描绘的都是各种武功高强的人士吧。 " 但细究起来，日本武侠小说和中国武侠小说还是有很多地方不同的。在我看来，有以下几个方面： 1、中国小说有大气磅礴的江湖，处在梦幻中；而日本武侠小说则是曾经的历史，活在现实中 以金庸先生的武侠小说为例：金庸先生笔下的人物虽有原型，但大多都是虚构的。这种虚构，不仅是人物的虚构，也是时代的虚构。细细想来，除了《鹿鼎记》之外，我们并不知道杨过和小龙女，郭靖黄蓉，周伯通和黄药师具体出生在哪个年代。不仅如此，在金庸先生的笔下，每个武侠人物都会有着自己的阶级观念、帮派人物、行动准则等，总而言之，中国武侠小说更多的是像个平行世界。里面的人仿佛活在另一个地方，他们都有着不同的行事准则，这种梦幻般的江湖，是想象，也是虚幻。 而日本武侠小说则不同。作家们描写的大部分都是曾经的历史。武士和我们一样，都是生活在同一个时空的人类。日本的小说家似乎并不敢给笔下的人物制造出一个“江湖”。因此，他们的作品大多是从生活出发，描绘的更多的是曾经的历史，曾经的生活。因此，日本武侠小说活在真实中，他们和我们一样，处于同一个世界。 2、中国英雄侠肝义胆，壮气凌云，不食人间烟火；日本英雄平凡不起眼，充满烟火气 中国武侠小说中不管是守护襄阳城的郭靖、亦正亦邪的杨过，还是国之大侠的丐帮帮主乔峰。给我们的感觉无不都是忠肝义胆、仁义双全、为国为民的大侠形象。如同，一生守护襄阳城的郭靖，帮忙消灭敌人的杨过，帮助国家对抗敌军的乔峰。他们在我们的心中，都是完美无缺的英雄，这种英雄，高高在上，和我们的生活遥不可及。 日本的英雄则刚好相反，他们都是生活中的普通人。他们也有着自己的烦恼，也需要赚钱养家，如同本书中的8个武士。在藤泽周平的笔下，这些“武士”，更多的像是一种职业。每天早九晚五，也会为家庭和工作烦恼。这些武士，仿佛就是我们生活中的大多数。 3、中国英雄出场自带特效，情节描绘丰富；日本英雄出场仅仅寥寥几笔，只知基本信息 中国小说里，每个人物的出场，如同自带特效一般。细节描写丰富，如描写黄蓉出场： 那少年约莫十五六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，早已瞧不出本来面目，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，甚是灵动。 只见船尾一个女子持浆荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看的呆了。那船慢慢荡近，只见这女子方当韵龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪、娇美无比；容色绝丽，不可逼视。郭靖只觉耀眼生花，不敢再看... 金庸老先生在描写人物出场的时候，细节写的特别好。衣着，打扮，神态，面貌。仿佛此人就能让我们想出真实的样子。 而日本小说则不一样。里面的清兵卫仿佛都是普通人，做着普通的职业，有着自己的小烦恼和生活的担忧。如： 下班的鼓声响了，清兵卫象往常一样第一个出了办公房，途中买了葱，买了豆腐，回家先到厨房放下葱，用小桶汲水把豆腐泡上。摘下刀，换衣服。把躺着的妻子抱起来，帮妻子上厕所。然后让妻子躺下再进厨房，烧饭，煮汤。收拾完碗筷，搞副业编虫笼，一边和妻子说话一边做。妻子累了，再次服侍她上厕所，让他睡下，自己继续编虫笼。这几年的时间每一天都是这样过。 如果不是写着清兵卫，我们可以看出这是一个武艺高强的杀手吗？看不出来吧，这些武士如同生活中的普通男人，他们也需要买菜、做饭、照顾妻子、赚钱养家。他们充满着浓浓的烟火气，就如同生活的大多数。 如若有人说，中国武侠人物当是郭靖、乔峰，那我想日本武侠人物更像是不学无术，停留在生活表面的韦小宝吧。 " 02、不平凡的武艺，平凡的人生，不一定是国家的英雄，却是家庭的顶梁柱 不知为何，我看《黄昏清兵卫》的时候，总让我想起一个人物：韦小宝。《鹿鼎记》被称为金庸先生的巅峰之作，亦是封笔之作。韦小宝和其他英雄不一样，他不会武功，忠孝仁义都没有，他就如同街边的一个小混混，这和《黄昏清兵卫》里的8个武士却有异曲同工之处。可正是这些普通人，他们平凡的一生，却支撑起整个家庭，虽不是国家英雄，但确是家里的骄傲。 八个下等武士，平凡却又不起眼。比如，黄昏清兵卫，每天照顾病妻，太过劳累，上班打瞌睡，一到黄昏就来精神，因此得了绰号黄昏清兵卫。生瓜与右卫门，长脸白肤，下巴有一道凹陷，像个未熟的瓜，因此外号生瓜与右卫门。万六，年纪大了健忘症越来越明显，连儿子、儿媳妇的名字也时常想不起来，因为退休在家，没有进项，儿媳妇日渐怠慢。更绝的是马屁精甚内，拍马屁拍得太明显，以致人人侧目，而他似乎乐在其中。 他们似乎就是我们生活的大多数，可若是当家人受到欺负的时候，他们就如同真正的武士一般，挺身而出保护家人，去正面迎击别人的刁难。不仅如此，在生活中，他们也正面迎击着生活对他们的磨练。 如同黄昏清兵卫，家里有病妻，俸禄本就少，前不久还说要降薪。而家中的妻子也让本就不宽裕的生活雪上加霜。但他依然在照顾病妻的同时，努力缩减生活开支，吃的少一点，每天下班后还要去编笼子，以希望来补贴家用。这样的他们，虽然不是国家的英雄，但却是家庭的英雄。 " 可他们，却又有着不平凡的技艺。 还记得，在小路上遇到敌人的时候，清兵卫突然停住。默默伫立了一会儿，终于放下包裹，解开刀鞘上的带子。一个人从庙堂后面走到路上——北爪半四郎。半四郎一点点靠过来。相距三丈时，他拔出刀，清兵卫悠然岔开双腿，伫立不动。半四郎滑步奔上来。一声不响，二人只交锋一个回合，北爪半四郎向前倒地。 面对敌人迅猛而狠烈，面对家人却柔情似水。对他们来说，武功并不能解决世界上的所有事情。消灭完敌人后，生活总归要回归平静，他们也可以继续安然地藏于众生。我突然明白，为什么日本的忍着渐渐没落，而最后的忍者也不愿再收徒。我想，他们终究还是希望“泯然众人矣”，传奇终究会消失，一个能消化传奇的时代才是一个能产生传奇的时代。 " 03、为何我们会为这8个清兵卫所感动 看完这本书，里面的8个清兵卫，虽个性不同，可读完后却让人心生感动。他们不是我们传统意义上的“英雄”，他们也没做什么利国利民的大事，那么，为什么我们会为他们感动呢？结合《鹿鼎记》中的韦小宝，谈谈我的看法： 1、大部分人，都不是侠，我们只是生活中的大多数 曾有人问过，金庸为什么会创作出韦小宝这样的人物。金庸先生回答：“武侠并不能解决所有的问题，我们大部分人都不是武侠的化身，我们只是普通人。”就如同韦小宝，他并没有高超的武功，优越的家世，他就是生活中的普通人。 也如同清兵卫，虽然是武士，可是他们和我们一样。他们也有着自己的烦恼，有着自己的喜怒哀乐。郭靖、黄蓉他们离我们太遥远了，我们体会不到他们的感情，也体会不到他们的爱恨情仇。 我们在清兵卫上，看到了我们自己。清兵卫仿佛就是我们的缩影，我们看到了他们的喜怒哀乐，因为我们也有着一样的喜怒哀乐。他们，就是我们。 2、年少的我们曾有梦想，清兵卫是我们可望又可即的目标 李荣浩的新歌《年少有为》曾有这么一句歌词： 假如我年少有为不自卑，尝过后悔的滋味；金钱地位，搏到了却好想退回 小时候的我们，都曾幻想自己是奥特曼，渴望以后可以保护地球保护世界。可是长大后，我们发现我们连自己都拯救不了，又怎么能保护别人？ 我们羡慕清兵卫，是因为他们不仅是我们的大多数，他们更多的代表是我们生活和职场中优秀的那一大批人。我们羡慕他们，我们渴望成为他们。他们如同清兵卫一样，都是普通人，可是却又不是普通人。他们身上的技能是我们所羡慕的，但也是我们可以拥有的。他们，是我们可望又可即的人生目标。我们，都曾是韦小宝，可我们渴望成为陈近南。 3、生活中，不止有苦涩，也有甜美和希望，不要沉浸在苦难，也要多留意生活中的美好 《黄昏清兵卫》在描述生活中的苦难的时候，也有着大量的生活日常小美好：编织竹笼时和妻子的聊天；家里有可爱的女儿，拉着女儿的手去买菜；黄昏斜照，家庭温馨的晚饭和幸福的时光，这些都是生活中的小确幸。 不可否认，清兵卫们的生活确实过的很贫困，生活一直在严厉的考验着他们。可是在严厉的同时，我们也能看见生活中的美好。我不由的想到前不久包丽自杀的事情，不可否认，她的男朋友的确是渣男。可是，在严苛的环境中选择去逃避，去放弃自己的生命的同时，我们是不是忘记我们生活中也有很多人关心着我们呢？ 有的时候，我们总会不由自主的沉溺在痛苦中，一直抱怨生活对我们有多么不公平。可我们总能忽略生活中，也有一些人，一些事，在默默的关心着我们，在默默的支持着我们。要知道，苦难总是一时的，生活不单是苦难，也有着甜蜜和希望。因此，请多抬头看看身边的人，身边的事，你就会发现生活从来不曾放弃过你。 " 结语： 《黄昏清兵卫》这本书的封底写着这么一句话：“他们身怀绝技，却安然于人间烟火，儿女情长，淡泊世间风云。为时局所迫，利刃出鞘的那一刻，他们才一展顶尖高手的绝顶风华。之后，依旧默默回归沉寂。” 就如同黄昏，或者是这个职业。他们曾站在巅峰，但也要随着时代的发展选择回归。这，即是巅峰，也是结束。

主演：山本千寻,矢岛舞美,大久保桜子,藤岡麻美,久保田悠来,宫原华音,石黑英雄,出合正幸,中村浩二,升毅,仓田保昭
简介：由於身懷特殊能力，一個名叫宮的女孩被僱傭兵追殺。在逃跑的路上，她碰巧遇到出生在忍者世家中的石動律花。這些忍者一直隱居在僻靜之地，石動律花和她的祖父兵衛，也就是忍者家族的首領，決定為宮提供庇護，但親眼看見父親被僱傭兵殺害的宮卻一心想要報仇…。

主演：林嘉欣,石锦航,柯佳嬿,李千那
简介：" 至痛无言，且让我从音乐中找回记忆，找回能量。林书宇在《百日告别》中的音乐选择，注记着伤痛，也注记着思念。 唐朝诗人白居易曾经写过：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，也曾写过：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。”内心的纠结块垒，很多时候无人能诉，无人能享，静，成了最好的医方，因为伤心的痛，往往只能放在心头独自咀嚼神伤。 但是林书宇导演在《百日告别》中，选择了肖邦的练习曲，用行云流水的指间流动呼唤着记忆和相思，看完《百日告别》，你会更迷肖邦，你会佩服林书宇的音乐感性。 《百日告别》探讨的人生的失去，两位主角石头和林嘉欣都遇上车祸，都失去了挚爱。如何面对伤痛？如何接受生命的最爱刹那成泡影？成了电影的主题。 " 柯佳嬿饰演石头的妻子，她是位钢琴教师，每天都有琴韵回荡在生活空间中，琴响人在，原本是石头最幸福的时光，但也只有到了妻子过世之后，石头才明白自己其实并不像他自己想象的那样了解妻子。 骤失挚爱，石头只想独处，偏偏有太多的好友、教友怕他走不出来，想给他温暖，想告诉他：“你并不孤单。”是的，你很难抗拒人家的善心好意，但是人越多，思念越浓，越想独自面对。寂寞，虽然是噬心怪兽，却也是压制愤怒，疗治不平的唯一特效药。 首先，他得把妻子的钢琴藏起来。一来，睹琴思人，太苦；二来，不许陌生的手、粗糙的手，触碰妻子遗物，命运之神已经夺走了妻子的生命，仅存的灵魂记忆，不锁起来，更苦。看着左臂绑着石膏的石头，奋力用单臂完成意志，他的相思，已无需任何言语。（断臂是《百日告别》饶富深意的意像：既是车祸后遗症，亦是生命重创后的失衡人生）。 " 其次，他得把妻子的音乐找回来。妻子骤逝，所有的音乐课程都不能继续了，石头得抽空一一去返还学费。就在他走过学生住家的巷弄时，练琴声声声入耳，尤其是听见妻子生前最常弹奏的乐章时，他痴了，他迷了，闻乐思人，音乐的记忆功能，就这样悄悄穿心入脑来了。 还学费，其实是告知与告别。 告知妻子的死讯，告别这些曾来家里学琴的孩子，却因为再度听闻这首他曾经日夜聆听的音乐，甜美往事，历历入目，这时石头才发觉自己竟然叫不出乐曲的名字，妻子曾经深浓系情的音乐，他竟然毫无概念，不知其名，不知其美，“人在福中不知福”的感叹与愧歉，让他终于从学生口中问到了：“肖邦的练习曲。” " 这首不知名的曲子，不是一直回荡在记忆空间中吗？终日陪伴你的，你却叫不出它的名字，你感觉得到石头的心中淌汗吗？ 音乐回来了，让石头顿时明白自己的盲与浅，就算人儿回来不了，思念却可以踏着音符，得着人生力度，重新陪伴你。音乐曾经注记着生命最美好的时光，走过百日，伤情至极的石头会不会再把钢琴推出来？会不会自己开始也弹起肖邦的练习曲？成为《百日告别》最让人想念的余韵。 " 《百日告别》采用的肖邦练习曲为作品25第1号，维基百科，曾经引用肖邦的话语说：“此曲像一名在石洞中躲避风雨的牧童在吹笛。”是的，人生风雨，得有此曲陪伴，你会感念林书宇导演的用情之深，用乐之专。

主演：吉冈里帆,中村伦也,柄本佑,尾野真千子,工藤阿须加,小野花梨,前野朋哉,高野麻里佳,新谷真弓,矢柴俊博,松角洋平,前原滉
简介：　　物語の舞台は、もっとも成功した作品の称号“覇権（ハケン）”を手にするため、日夜熾烈な闘いが繰り広げられている日本のアニメ業界。そんな世界に飛び込んだ斎藤瞳は、監督デビュー作で憧れのスター監督・王子千晴と覇権を争うことになる。過去にメガヒット作品を生み出し天才として名を馳せる王子は、プロデューサーの有科香屋子とタッグを組み8年ぶりに監督復帰を果たすのだ。瞳は、くせ者プロデューサーの行城理や個性的な仲間たちとともに“ハケンアニメ”の称号を手にすべく奮闘を重ねる。

主演：佐藤健,阿部宽,清原果耶,林遣都,永山瑛太,绪形直人,吉冈秀隆,倍赏美津子,岩松了,波冈一喜,奥贯薫,井之胁海,宇野祥平,黑田大辅,西田尚美,千原靖史,原日
简介： " 故事从发生在日本宫城县仙台区连续杀人事件掀开序幕，警察在缉凶过程中，逐一掀开现行社会福利保护政策执行现实面下，那些弱势者因求救无门导致死亡的人性悲歌。当年在大地震大海啸天灾中，已经饱受家破人亡流离失所的幸存者，灾后多年即使很努力地想活下去，却都因为在申请「生活保护津贴」过程中，屡屡遭到承办人员百般刁难劝退，得不到应有的保护承受了二次伤害，政策造成的不公不义引爆人民怒火，也因此引发一连串震惊全日本社会的杀人事件，不为人知的藏污纳垢背后，有着善恶交战纠缠的人性悲歌，让人深思与感触良多。 " 一位在日本311 地震失去了母亲的小孤女，一位在大地震幸存下来的老妇人，一位在大海啸没能及时救人的年轻人，老妇人、年轻人与小朋友，因同住在避难所，相濡以沫相互扶持共居一个屋檐下，成了没有血缘相互取暖的一家人。 多年后，年轻人与孤女都已长大离家，没有年金穷到都快活不下去的老妇人，却为了保护多年不曾见面的亲生女儿，而听从地方承办人员，放弃了原本正在申请的生活保护津贴，因此活活饿死离开了人世，让孤女与年轻人悲愤莫名。 " 另一方面，当年负责协办申请津贴的相关承办人员，却被发现莫名惨遭绑架，并独自面对着死亡的滋味一一死去。一位在大海啸中失去了妻女的刑警奉命进行调查，就此掀开了隐藏在天灾与人祸背后，那些得不到保护的人们的苦痛。 为何被认定是命案嫌疑犯的年轻人，不惜化身成极恶罪犯沉默以对，也要保护那些在政策下得不到保护的弱势人们? 又为什么那些明明已经早已走到穷途末路的社会弱势底层，却在人生最需要帮助时，没能勇敢说出口，大声求救呢? 每个人的心中，原来都藏着不为人知的苦痛，一场大地震与海啸，席卷了人性中的善与恶，只剩无语问苍天的苦痛... " 电影改编自日本知名小说家中山七里2018年出版的同名小说，探讨日本311大地震海啸之后，因日本政府社会保护政策执行上的偏失，所引发一连串令人遗憾的犯罪事件，犯案背后的原因，涉及的人性善与恶、罪与罚的生命议题探讨，让人在惊愕遗憾之余，有着更多的深思，电影看到最后，只让人想仰天长叹，让人去深思受到天灾波及下，不同立场的人心造成的人间遗憾，生与死的交错辗转，到最后究竟是谁的错? 谁才是那些需要保护的人? 电影《那些得不到保护的人》细细描摹灾后人心的辗转，以及无法落实的福利政策，对于真正需要被保护的弱势，所造成的二次伤害，冰山一角下有着许多不为人知的人心痛楚，等着被疗愈。 " 全片是在疫情肆虐全球期间进行拍摄，不仅幸运地在2020年顺利完成拍摄，佐藤健挑大梁主演一位被怀疑杀人的嫌疑犯，从冷酷沉默寡言，到冲动发怒，再到柔情忏悔，时而内敛时而奔放的情感演出，随着剧情推演反转，让人印象深刻。老牌影后倍赏美津子，有着人生的历练，诠释起悲怜又坚毅乐观的慈母角色，戏份不多却总能在每次出场时，紧紧抓住观众的注意力，为之动容与不舍。而阿部宽与清原果耶两人在片中角色都是有故事的人，都有藏在心中多年，无法对人说出口，因地震海啸造成难以抚平的伤痛。（今日头条：影评团mtalk） " 但电影到了最后，导演与编剧为他们安排的结局，让那种无法保护所爱之人，以及想为那些得不到保护的弱势报仇的心理反转，都得到了最后的疗愈，十年前的苦痛源自大海，十年后抚平伤痕印记的对话，终究如白浪滔滔一去不复返，留下的是日本社会，从政客到人民，从官僚到弱势者都需要共同去调整改进的政策执行现实面。文/sjken

主演：千禹熙,姜河那,姜素拉,林周焕,李雪,姜英锡,成民秀,李杭娜,吴贞媛,高宇临,崔明彬,高健汉,柳惠琳,朴世贤,玉珠理,曹溱模,金成均
简介：" 【案语】昨日，月下，看着马家辉的《死在这里也不错》“京都又见”部分，平静的文字伴着《下雨的时候》，更能体味日本人的静穆和他想反映的中年人的孤寂，能让你随他缓缓走进那片静寂之地。 清晨，还真的下起了小雨，听着《下雨的时候》，不免想起牧羊人家的炊烟袅袅，现实中雨轻轻拍打车窗，浅浅如初，视线变得一片模糊，眼前早已物是人非，漂浮不定，我们都是一群《孤独的敏感者》，风雨一程。 没有雨夜的时候，琴声娓娓道来心尖的酸楚，一缕一缕地涌出，欲说还休，陪侬走过风与尘，默默守在夏月夜。 拨动琴弦的是我的心弦，一丝一丝拨绕，温柔地勾起我的浓浓思绪，在心中泛起细微的涟漪，摇摆不定，又飘渺浮沉。 渐渐心灵开始流浪，像越飞越高，越高越远，漂泊在风中的灵魂，余音绕耳，久久不曾离去。又像绝美的狐仙，在自己坟头徘徊，优雅地拿起提琴小拉一曲，听到的是心不满，意难平，尝试着调整气息，慢慢走出心情低谷，想着悄悄回到尘世，是对过去的不舍和眷恋，静静感受这人间烟火的浓意。这聊斋的故事似曾上演，但每一次都没这次让人如此感动。 " 阴雨天，阴郁的周遭，一曲小提琴曲，把我的灵魂停驻在你的心门之外，独自徘徊，来回踱步，像冰与火般冷艳的少妇的忧郁，举棋不定，像有型与坚毅的成年男子的彷徨惆怅，犹豫迷茫。 这不是怨妇歇斯底里的怨言，也不是鳏夫永无休止的唠叨，这是有岁月沉淀人的曾经际遇，这是有故事有内涵人的过往，这也是成年人“拿不起、放不下”的态度。 是啊，下雨的时候，发生了下雨天的故事。没有雨的日子，也发生了下雨天的故事。 我倒像局外人，车恍惚停在不远处。 后视镜中，她背影追风，梨花带雨，落下无尽的回忆。 大漠夕阳下，他恋恋风尘，独出西关，不带走一牛一马，却遗落大片彩虹。 音乐啊，这音乐，并不是每一帧都能感动你，但每一帧都为感动你而做足了情绪的铺垫，就像你活在自由逍遥的人生边缘，悄悄地，静静地，深思熟虑后准备摆脱现状，然而西行路上，独自一人，吟咏俳歌，留下别人眼中的传奇。 " #原创文章#? #原创随笔#?#音乐解读#?#小提琴曲##下雨的时候#

主演：三船敏郎,仲代达矢,香川京子,三桥达也,木村功,石山健二郎,加藤武,志村乔,田崎润,中村伸郎,伊藤雄之助,山崎努,千秋实,东野英治郎,清水将夫,佐田丰,岛津
简介：在权藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，举行了一场关于民族鞋业的董事会议，讨论关于新鞋的质量问题。权藤发表的意见慷慨激昂，他觉得不应该只顾降低成本提高利润，而忽视了鞋子本身的质量。此番言论显然跟其他人急功近利的理念大相径庭，因此其他人合谋决定罢黜他的董事会职位，由某个听话的傀儡顶替。当晚，权藤司机的儿子突然遭到绑架，绑匪以为他是权藤的儿子，因此向权藤勒索3000万元赎金。面对妻子（香川京子 Kyôko Kagawa 饰）的劝解，深陷困境的权藤只得被迫就范，结果犯人用障眼法，避开了探长（仲代达矢 Tatsuya Nakadai 饰）的耳目，成功取走现金，丝毫不留痕迹。破财的权藤还要面临公司和债主的双重威逼。而警方则在绑架地发现了一对因吸食毒品死亡的恋人。然而，这还只是罪犯阴谋的开始……

主演：Jelson,Bay,Sue,Ramirez,Sandy,Andolong,Roxanne,Guinoo,Hannah,Ledesma,Yuan,Francisco,Cheska,Iñigo
简介：“千里寻母”是一个源自中国古代的民间故事，讲述了一个孝顺的儿子为了寻找失散的母亲，历经千辛万苦最终母子团聚的感人故事。这个故事体现了亲情的力量和对母亲的深深眷恋。 故事发生在一个贫穷的家庭，儿子张强从小就与母亲相依为命，然而在一次战乱中母亲与其他亲人失散了。张强在长大成人后决定踏上寻找母亲的旅程。张强一路风餐露宿历经无数艰辛，他四处打听母亲的下落，终于在一个遥远的村庄找到了母亲的线索。 " 然而此时的母亲已经失去了记忆，无法认出自己的儿子。张强并没有放弃，他决定留在母亲的身边悉心照顾她，试图帮助她恢复记忆。经过一段时间的相处母亲终于想起了自己的儿子，母子二人终于团聚相拥而泣。 " 这个故事在中国民间广为流传，成为了一个体现亲情和孝道的典范。人们通过这个故事宣扬孝道，教育后代要尊重父母，关爱家庭。

主演：章子怡,金城武,宋慧乔,黄晓明,佟大为,长泽雅美,秦海璐,俞飞鸿,杨祐宁,杨贵媚,丛珊,吴飞霞,王千源,林保怡,林美秀,高捷,黄柏钧,寇家瑞,许还幻,尤勇智,刘
简介： "文 / 赤叶青枫 2014年年末，吴宇森携章子怡、黄晓明、宋慧乔、金城武、佟大为、长泽雅美等中韩日诸多一线红星联袂打造的《太平轮（上）》热闹上映，不过可惜票房惨败……时隔大半年之后，第二部经过徐克重新剪辑后卷土重来，终于得以上映，不过片名却不叫《太平轮（下）》，而是《太平轮?彼岸》。 “彼岸”一词，若简单直译，是为“对岸”；若结合佛教的解释，则有超脱生死的涅槃之意。结合《太平轮（上）》所展现的历史背景及众人命运走线，此片最终以此为名，或许正是看重此词的一语双关之妙。而影片内容在经过徐克的重新剪辑和吴宇森煞费苦心的包装之后，其实已可将其看成是部全新、独立的电影。 因此，影片在前半部分花了一定的篇幅去重新介绍主要角色的身份及梳理人物关系，并分别交代其中大部分人各自的登船理由，然后再分别让金城武饰演的军医严泽坤、章子怡饰演的社会底层女性于真、佟大为饰演的国军伤兵佟大庆、俞飞鸿与王千源共同饰演的顾氏夫妇、林保怡饰演的投机商人袁皮特等人在机缘巧合之下陆续登上改变他们所有人命运的那艘由上海开往台湾基隆的太平轮。 "如果你之前看过上部，也许你会觉得这样的前情闪回略有多余，但如果你之前没看过再或者从一部独立、完整的”新片“角度来说，这样的处理方式却是较有必要的——它在之前必须要有足够的铺垫和交代，才能在之后沉船海难高潮戏中令众角色的形象更加饱满立体，情绪的渲染也才能更有力度。然而也正是因为对影片有这样的处理，于是《太平轮（上）》上所凸显的较为纯粹的爱情元素到了此片中开始上升为一种希望及信仰，动荡混乱的大时代洪流中个体的渺小、生命的脆弱以及命运的无常反而更令人倍感唏嘘，而影片绝望里透露着希望，悲凉中暗藏着温暖的的光明走向也彰显了以吴宇森为首的幕后主创们悲天悯人的大爱情怀。 另外，值得一提的是，《太平轮?彼岸》是吴宇森除了《太平轮（上）》之外，在其迄今为止的作品之中刻画女性花费笔墨最多的一部，无论主次及年纪，片中但凡数得上来的女性角色都较好地体现了中国传统女性的善良、包容、忠贞及坚强等诸多美好品质。不仅宋慧乔不再像第一部中那么花瓶，章子怡更是演技大爆发，并在俞飞鸿的温婉柔情以及秦海璐的毒舌仗义的烘托下，堪称完美诠释了“于真”一角，惊艳程度真真超五星！ " 至于那场万众期待的沉船海难戏，虽然未必能超越当年的《泰坦尼克号》，不过无论是对沉船原因的细节交代和情景再现，还是沉船落水时场面呈现以及群戏的整体调度等，从制作层面而言，这已然是目前华语电影的最高水准；从人性角度来说，人性的善恶美丑在突如其来、生死攸关的巨大灾难前瞬间曝露无疑。落水之后，如果说金城武、俞飞鸿等人的无辜丧命令人哀伤，章子怡、佟大为等人生死难料令人揪心的话，那么那些身强力壮的亡命之徒为了争夺救生衣和漂浮木板而展开的惨烈厮杀则尤其令人触目惊心。然而也正是这一段，影片的悲剧力量到达了顶峰，所有的语言在那些不断逝去及沉没入海的生命面前变得苍白无力，章子怡和佟大为互救及自救的行动成就全片最惊心动魄的高潮。 总而言之，《太平轮?彼岸》是导演吴宇森写给电影的一份情书，直男癌的他笨嘴拙舌，多少有些不解风情，但是真真情怀满满，深情无限。这份心意，令人动容。 "

主演：松隆子,倍赏千惠子,黑木华,片冈孝太郎,吉冈秀隆,妻夫木聪,夏川结衣,吉行和子,林家正藏,桥爪功,室井滋,笹野高史,萤雪次朗
简介： 1954年，小津安二郎对弟子今村昌平的剧本《猪肉与军舰》嗤之以鼻：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”同时代的山田洋次，美学趣味和电影主题介于小津、今村之间，善于呈现人物美好、微妙的情感，但也绝不回避、美化人间的苦难。1977年，平淡、温暖的《幸福的黄手帕》如同一颗巨型催泪弹震撼日本列岛，也让中国观众第一次领略了山田洋次的魅力。 根据第143届直木奖获奖小说改编的同名影片《小小的家》，以女佣多喜的回忆展开故事，多喜对夫人的暧昧情感，引发观众的不同解读。 " 海报 中国2011年就出版了小说《小小的家》，避免了可能的误会： " 封面 82岁的山田洋次宝刀未老，对个人命运与时代风云的融汇、人物情感的精准把握，无不得心应手。 多喜主动给少爷和老爷爷按脚，夫人要求按摩的时候，她却非常羞涩、拘谨，表现出一位未经人事的少女与心上人初次亲密接触时的本能反应： 夫人回家，正在熨衣物的多喜拔掉熨斗插头才跑去应门，这一细节充分体现了山田洋次的水准。唯有如此细心的多喜，才会注意到夫人和服背后腰带的花纹与出门时有所不同。想到有人替夫人宽衣解带，多喜心如刀割。 1937年12月南京沦陷，日本举国欢庆。多喜的外甥听闻这样的回忆，十分意外：“南京发生了大屠杀，东京的商店却在大肆庆祝！”不同时代、不同教育背景下成长起来的两代人，有着完全不同的历史认知。 1943年日本为了生产武器，将东京银座的143座路灯连根拔掉，电车轨道一并撤走熔化。《小小的家》反战意识强烈，对资源匮乏、穷兵黩武的军国主义多有讽刺，因金属属于战略物质，玩具公司只能生产木头和纸质玩具。山田洋次曾经觉得小津安二郎的作品非常无聊，“完全没有任何生活苦难的痕迹。当时的社会描写现实生活中的苦难才是正确的电影主题啊。” " 剧照 情人从军，夫人想见最后一面，因多喜担心招人物议，遂修书一封约其来家相会。 “然而，板仓先生那天没有过来。看着焦急地等到傍晚的夫人，我却什么都没法说。”忆及此处，老年多喜泣不成声，为没有送信，让夫人抱憾终生，还是因为爱上不该爱的人？ " 剧照 从日本出发的钢铁得到百倍的回敬，憧憬、歌颂战争的无知和狂热，与多喜魂牵梦绕的爱人一同被战火吞噬。小小的家之悲欢离合，折射整个日本的幻灭。 万人丛中一握手，使我衣袖三年香。影片末尾，在泛黄、怀旧的色调中，白窗红瓦之下，乡下女孩与夫人初相见，受到热情款待。仪态万方的夫人推开楼上的窗户，指点远处的美景，留下多喜记忆深处最美好的一幅画面： " 剧照