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主演：金子焰,郝铭雪
简介： " 李亚的中国画艺术 文/尚辉（中国美术家协会理论委员会主任，《美术》杂志总编） 中国水墨画的创新，需要在继承传统的基础上进行，还要保持水墨画的特点，发挥其表现特长，从而创造出新形式、新方法。 新中国成立之初，花鸟画在色彩上趋于明丽，在美学上倾向于阳刚，在情趣上适应大众成为当时花鸟画创作的总体特征。新时期以来，中青年画家或以传统笔墨结构为基，或另寻色调表现新途，或在题材开拓中寻找新的语言，为新水墨花鸟画的创新奠定了基础。 沈耀初在《我的艺术创作观》中说：“其实，传统正似血统，是源头活水，是根本，后人应该依恃传统的力量再向前推进，成就新的一代面目，才算是尽了本分。如陉陉守成，即使貌似古人，亦未必就是孝子贤。至于不顾传统，蔑视传统，鄙弃传统，而洋洋自得，以为创新者，那就更等而下之。”时代需要我们创新，需要有创新精神的画家出现，更需要既有深厚传统又勇于创新的画家出现。 李亚的画作即是基于传统之上的创造，他以作品诠释传统，将传统笔墨结构的个性化拓展到一个新的境地。 " 一、形式的探索 当代中国画的时代品格，还在建树之中.尚须每一个企盼成功的来者，长时间的努力才能完成的巨大任务。这一任务，仅凭锤炼笔墨功夫在前辈人的道路上耕作寻求难以完成，一味地强调写生再现大自然的表面性格和特点也不能解决，而那种以西法代替传统在形式上的追新逐异更不会取得成功。当代中国画的时代品格需要更加艰难的思辨过程，与实际的转换实践，使新的观念、新的命题、新的语言融合和升华为新的理论规范，表现为一种独特的艺术理想，才可能铸就更高的时代品格，使花鸟画形成更大的发展。 就当代中国画的时代品格而言，我一直关注李亚在中国画领域中所进行的最富创造意义的语言探索。 李亚的画作之所以使人觉得率真、自然，就是因为他借助水墨花画的新构成而形成了不同于传统中国画的艺术构思和形式语言。李亚的画作表达自己真实的感情，没有丝毫的造作和矫饰。他把水墨当作表现感情的艺术手段，没有先入为主的框框，不受文人画模式的束缚。他深知，每一个画种的艺术语言，都有自己较为固定的程式，后人应当尊重和学习，可是这种程式又不是僵化的、一成不变的。所谓中国画，便是随着时代不断变革和不断更新的艺术体系，具有很大的包容度，不应当仅仅狭隘地理解为文人画的代名词。在李亚的水墨作品中，既有文人画笔墨、章法的影响，也有西画的造型和写生的痕迹，这些技巧、技法在他的艺术创作里形成一个有机的综合体，可称之为李亚画风。 回顾20世纪中国画的历程，我们清楚地看到，支撑它发扬光大的力量来自两方面：广泛的历史传统意识和开放的现代观念。所谓广泛的传统观念，是指中国画多方面地吸收民间艺术、金石碑学以及其它艺术的营养，而不拘泥于文人画本身的传统；所谓开放的现代意识，则是指中国画要借鉴其他民族艺术的观念与技艺，要关注现代人的审美观念。李亚满怀信心和带着难以抑制的激情在浇灌自己的艺术之花。他尊重面对自然的感受，自由地运用笔墨，以形写意，借景抒情，传达客观对象与自己心灵世界相互碰撞而产生的感情。这既是我行我素，又暗合艺术创造原理的艺术创造。这是李亚对自我艺术意识的确信，也是有独立人格和独立审美追求艺术家应有的品质。 中国传统的绘画画有着极为固定的构成法则，与传统花鸟不同的是，李亚画多为西画的满构成图式。需要强调的是，李亚的作品多以清淡模式呈现，充满着一种淡泊雅逸，有的却以疏朗的空间、简括的笔墨勾绘出一片幽淡的意境，具有民族情韵也具有现代风格。他创造出的画境与传统的花鸟画不太相同，这正是他独树一帜，独辟蹊径，独家面貌的可贵之处。他的画中所传导出的现代人的胸臆和意趣，是我们为什么喜欢他的绘画之所在。 从李亚的系列作品中，我们依然可以看到画家自有当代艺术家的思维、视觉和手段，最大限度地凸显那被描绘的形象神色韵致，在李亚的眼里，模仿唐宋经典已不能完全提示他对物像的理解和认识，他是在体验感知名家经典中丰富自己绘画的文化内涵。 " 二、新题材的拓展 中国画题材的拓展，新要求画家走进自然，走进生活。 一个画家的自然观是非常重要的，李亚热爱大自然、热爱生活中的一草一木，热爱园林庭院中的花木，更热爱山野中的山花野卉，他喜欢那种生机勃发的生命精神，那种和谐的生长关系。正是这种思想引导着李亚的创作，走向山野、走向那些不知名的山荒野草。走向那些闪耀着生命光彩的植物群落，他认为那是最鲜活、最本源、最能感动人的地方。 中国画家用花鸟树石这些自然景物，来表达意境、来表达人的意愿和情感，自然景物成为表达作者情感的媒介，有些具体形象由于缘物寄情而仅成为表达作者情感的语汇。那些单纯描绘花和鸟的客观美的绘画，并非画家所追求的最高境界，更不是花鸟画的目的。花鸟画家通过富有情感和生命的花鸟形象，来表露画家对自然界、客观实际以及对社会的客观法则的体验和认识，来反映社会情调和气氛。花鸟画家巧妙地运用比、喻、兴、借，精巧地使用笔墨技巧，淋漓尽致地反映出自己的精神风貌和所思所想。李亚认为这种创作方法充分体现出一种不同凡响的现代意识。 从美术史发展来看，表现精神是一种现代意识，中国花鸟画较早注意到这方面，在从传统转入现代的过程中起步较早。正因为这种现代意识，使其水墨画明显具备了现代绘画的精神性。无论是近代的吴昌硕还是齐白石，由于他们作品中精神性的充分体现，使其成为现代绘画的大师。由于精神性的高扬，也带动了技法的自由性，在表达人的意念与情感、在生命信息从自然形态向艺术形态的转移方面显得得心应手。 如果说在历史发展的长河中，这种现代意识是自发发展形成的，那么当代花鸟画家则要自觉地发扬光大，并从理论上加以阐述。 " “工笔重彩”和“水墨写意”这是中国绘画的两大流派，这两大流派从五代时期就各自独立分道扬镳。然而这两者从来就没有绝对分家。历代都有画家在中间地带开发，明代周之冕创勾花点叶；陈老莲写意性极强的线条，与重彩技法相互运用；任颐、任薰更擅长工写结合；到齐白石把极工细的草虫，配以大写意的花卉。郭味蕖则明确提出三结合的主张，其中一条就是工笔与写意相结合。他以勾填、勾勒、重彩显现细部，以泼墨布成体势，既有整体气势，又有重点精神。色彩与墨华互相辉映，色彩的浓丽、水墨的氤氲、泼墨的大气磅礴、工笔的缜密绚丽，形成了新风格，潘天寿先生擅画山花野草，并用奇异的章法、严谨的不等边三角形构成，化圆为方的造型，其画中的景致、意境，以及给观者的感受均区别于其他画——所以他的作品让人眼前一亮。因为之前没有人画过山花野草，所以潘天寿在创作时也就没有现成的技法可供参考，他必须独创出一种新画法。经过探索，潘天寿终于成功了。 仙鹤虽是传统花鸟画中常见的题材，但在李亚的笔下，仙鹤展示出一种自由与无拘束的放松与延伸，笔墨神韵与点、线、墨、色更接近于自由浪漫的感性生命形式，它是欢乐的、抒情的、美感的。然而，这一切又都符合绘画的法度。重要的是，画家始终保持着“艺术的自觉”，进而把笔墨、语言、形式等统一在“小写意”的和谐之中。画家的主观控制，使笔墨在总体的平稳、相谐之中，随着情绪的变化而产生着起伏跌宕、化机四溢的图景。新的生命需要新的艺术形式和风格来表达，笔墨肌理的脱颖而出与激活中国画新的活力，正是李亚为之不懈努力的方向。 李亚水墨画的创新，有它的必然性，决不是画家个人可以为之的。在客观上，有着“兴废系于时序”的外部原因，而在内部看，则是因为传统水墨发展的极致——太成熟了、太完美了，以至于形式完全公式化、语言模式化，很难有松动的余地；站在生命发展的立场上看，凡成熟、完美极致的东西，结果必然是走向老态的成熟。因此，现代笔墨的出现是顺理成章的。 综观李亚不同题材的水墨画作，可以说，站在艺术的角度，是属于上乘佳作的，在寓意泼墨般地挥洒中，意味、情趣、形式、节奏、语言织成了浑然一体的和谐。色墨的抽象铺陈，光色的精致处理以其生动活泼给人以领悟与撼动，这比纯粹自然美的具体刻画生动深刻。这里要指出的是：与古人绘画相比，李亚的水墨画是通过情境的生动表现了意思，而不是那种把意思强加情境的作品。 虽然，李亚的水墨画并非完美无缺，但作者尊重传统而不泥于传统一端，探索出新又力求广为融通，其表达现代意识强化艺术个性的努力，均可谓初见端倪。唯其如此，他借助现代艺朮之理的架构，化入个性化的笔墨情味，工笔的装饰意趣，写实又略显变形的形象，创造了有别于古代花鸟画时空观的明冶清丽而怡神的统一意境。不难看到，画家笔下源于自然的艺术美已拉开了与原型的距离，注入了美的理想与憧憬。它并非一种自然表象美的重复，而是几种美的意象的交织。不能要求艺术品无美不惧，然而动人的绘画也象精美的工艺一样，绝不会是一种自然外在美的简单摹拟，也不可能是古与洋现成样式的如法炮制，它需要“迁想妙得”，巧思奇构、集中与幻化，更需要证实艺术家“删拨大要、凝想形物”的美的理想，这理想可能体现于自然景观，却不可能离开人生的体验。 " 经过多年的努力，李亚的水墨画无论在质素上，还是在结构与语言上，已奠定了扎实的基础，形成了新的审美趣味。其水墨作品的艺术感染力，首先在于强有力的情感、灵性的自然流露，它的内蕴精神是直接体现在色墨互撞的感觉与想象之中的。因此，语言的智慧与灵性在此就显得十分重要。或许，这正是李亚绘画艺术的关键之处。 我欣赏李亚的水墨画作，令我感动的是没有造型之功，没有书法之功、没有寂寞之耐功、没有学养之综合是无论如何创造不出来的。 艺术和生命在于创造。不断重复自己，不是艺术，李亚将传统笔墨与现代因素相结合，他作品中的每一个细节都被他打造成了地地道道的“传统零件”，再重组。经他改造，多带着传统韵味、透着时代气息的作品就那样直接打入人的心里，在不断地撕毁与重塑中渐入纯化艺术的境界。不同的地域文化和人文特质带来的情感和精神追求，激发着他创作的欲望。他用画书写着情绪，或喜或悲或怒或哀，画风随性自然，极尽古意自由之感，具直追元宋诸家之势。 " 三、新水墨语言的建构 李亚的过人之处，是在个人气质、才情的基础上，不拘门户，广汲博纳，又于不同艺术门类融会贯通，因此画面结构、笔墨意境神韵别开生面。李亚的作品以大自然风物为主要表现素材，以讴歌生命为主要内容，表现手段以中国绘画传统为基础，吸纳西方艺术养分，构成具有民族意识、时代生活气息以及鲜明个性特色的艺术风格。其风格主要体现为饱满、丰厚、沉雄、强烈和充满律动美感。读李亚的画，感受到一种清风素气静穆凝重之自然的境界美，从而也会悟到画家揭示人生哲智之深达理要的努力。 李亚在水墨画的长期探索中，逐渐找到了一种自己的绘画语言，这种语言是新颖、富于表现力的，是建立在写意与工笔之上的，是通过艺术地整合提炼而成的。他将典雅与自然、飘逸与沉厚、简洁与繁复、严谨与率意十分巧妙地整合为一体，在意与象、形与神、动与静、色与墨、收与放、紧与松等语境之间作增与减的调试，以求达到最佳的画面效果。所以，李亚的水墨作品产生了明艳丰富的和谐美感，又不乏亲切灵动的生活情趣，令人一睹为快，为之震撼。 李亚是具有时代品格的中国画家。他提倡的一切艺术见解，都超出了传统观点的范围，而具有划时代的宏观指导意义。从李亚的作品中可以感知出画家的视野应从庭院、室内走向山野，走向生生不息的大自然，以新思路、新构成、新技法、新题材来丰富中国画，使中国画更具有现代绘画的精神性，更具有技法的自由性和情感的表述性。他主张画家对社会生括、自然生活的直接观察和体验做为创作的重要手段、从生活中提炼出新的程式，完成信息的转移与物化，创造出与之相适应的绘画形式语言。从而开启当代水墨画的新图式，为中国花鸟画的传承与创新拓展出了一片新的天地。 " 李亚 1977年出生于河北省晋州市，副教授，别署二石精舍、鹤庐。毕业于河北师范大学美术学院，进修于天津美术学院，结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。现为中国美术家协会会员、霍春阳先生入室弟子兼助教、河北省中国画研究会理事、中国画学会河北分会理事、河北省书法家协会会员、河北美术学院客座教授。 "

主演：王嘉儒,魏晓东,龙德,李楠,孔星晴,蒲盛楠
简介： 由浩飞影视、动影文化、画驰影业、凡酷文化出品，鑫鑫传媒、善众传媒、影将影视联合出品，苗金仓导演，王嘉儒、魏晓东、龙德、李楠、蒲盛楠主演，凡酷文化独家宣发的灾难冒险电影《荒岛求生2背后杀机》已在爱奇艺独家上映。 " 影片讲述苏吉、李卓、苏欣然、花嘉怡一行人出海游玩，不慎流落荒岛的一连串惊险经历。他们不仅要解决孤岛生存问题，还要面对猛禽巨兽的袭击。在想方设法离岛的过程中，偶遇形似野人的肥英和炳九。拥有岛上各种珍奇古董的肥英，毫不爱惜。炳九则说话吞吐，形迹可疑。这让众人渐渐起了疑心，一场比猛禽巨兽更具危险性的灾难正在降临这座渺无人烟的荒岛。 " " 电影取景在四面环海的孤岛，"大海孤烟直"和"落日晚霞"形成强烈的视觉冲击力。电影主题紧扣荒岛求生，从流落荒岛时的巨齿鲨，到岛上遍布的巨蟒巨鳄，野生生物的威胁直击观众心灵。 " 和传统意义上的怪兽片不同的是，《荒岛求生2背后杀机》在此将基础上，添加了许多人性部分。面对价值连城的古董，你会心动吗？犯下罪行真的能逃出法网吗？求生与宝藏之间，如何抉择？邪终不能胜正吗？ " " " 在怪兽片的基础上，开始这场人性的较量！ " 据悉，电影已于今日在爱奇艺独家上映，荒岛逃杀，生死时速！

主演：马克·沃尔伯格,佐伊·丹斯切尔,约翰·雷吉扎莫,阿什琳·桑切兹,贝蒂·巴克利
简介：《灭顶之灾》是一部2008年上映的灾难片，该片由m·奈特·沙马兰执导，马克·沃尔伯格、佐伊·丹斯切尔等主演，讲述了一场在美国东部发生的大灾变，人类开始被植物散发出的神经毒素导致群体自杀，让人看得是毛骨悚然。 " 影片最令分享菌震撼的是开场建筑工人连续跳楼的场景，头一次发现没有源头的恐怖竟然比鬼怪或是天灾更让人害怕，这种诡异的氛围让人感到难以接受。 电影的剧情很简单直接，从纽约人群聚集的公园开始，逐渐有人变得行为僵化直到失去了对身体的控制权，而后想尽办法杀死自己，一个接一个的死亡逐渐引起了政府的关注与民众的恐慌，大量的民众担心这种令人自杀的神经毒气源自恐怖袭击于是开始逃往乡村。 " 本片的视角就围绕了中学的科学老师艾略特（马克·沃尔伯格 mark wahlberg 饰）与他的妻子艾尔玛（佐伊·丹斯切尔 zooey deschanel 饰），二人带着挚友的女儿搭车踏上了逃亡路。 " 但不久他们就发现无路可去，所有的主干道都出现了大量离奇自杀的尸体，而且这种现象还出现于美国东海岸的多个城市和乡村，事情开始变得越来越疯狂。 " 事情的发展让人觉得人口密集的地方越来越容易遭到攻击，人群开始谋划新的目的地，而在谋划新的目的地的同时，路上偶遇的园丁大叔却逐渐发现了事情的真相，他认为植物可以通过进化出的特殊手段对付很多天敌，那么有一天植物开始释放一种报复人类的物质也是有可能的，而路上的风就是这些植物最好的凶器。 " 但这园丁随着大部队很快死于狂风带来的毒气，而侥幸走在前面的男主一小伙人却在分头行动后逃出生天，而科学老师艾略特也逐渐发现植物可能对人的到来有反应，并且这种反应还在不断提升。 " 在逃亡的过程中，本来就少的人群因碰到了思维扭曲的房主而受到了攻击，最后成功逃生的 只剩下了主角三人，索性男主和妻子以及挚友的女儿遇到了一个与世隔绝的老太太，在这个荒凉的房子活了下来，直到第二天见到老太太被风吹来的气体逼得自杀。 " " 老太太死亡的这一幕还是挺恐怖的，然而随着风的变大，男主与妻子也逐渐崩溃，二人开始走进风中只希望能死在一起，但毒气却好像突然消失了，各地的人都回归了正常生活，但关于这毒气的来源还是争吵不休，有人认为这是植物对人类的警告，然而更多的人还是在宣扬一些奇怪的阴谋论，但人类的忽视终将引来问题，随着风的再次刮起，第二次大灾变开始，影片在狂风落下了帷幕，乌云、狂风、摇摆的树叶此时已经成了人类的屠夫。 " 电影评价： 这部电影在分享菌看来接近满分，人口的过度增长而引发环境变化是个很好的题材，而这种植物和狂风追杀人类的戏码更是让人耳目一新，虽然电影的题材是灾难片但本片硬生生营造出了恐怖片的氛围，让观众都随着剧情开始对植物展开了幻想，内心逐渐出现恐慌。 " 不过本片还是存在一些明显的瑕疵，让很多人甚至对这部影片打上了“烂片”的标签，那就是男主和妻子的感情纠纷，虽然灾难片都喜欢在求生的过程中添加情感修复的故事，但本片91分钟的片长是不足以将故事展现完美的，所以很多人觉得节奏过快以及有些虎头蛇尾的感觉。 但在分享菌看来本片题材的新颖完全可以遮掩这些小瑕疵，当成一部诡异的悬疑恐怖电影来看的话本片算是上流佳作，看完后遐想颇多。但由于本片恐慌的源头很清晰，而且没有那种一惊一乍的剧情，所以本片虽然在紧张的悬疑气氛中推进但不会吓到人，适合大多数观影群体，虽然有些死亡场景但出血较少并且进行了很多上图中的那种替代描绘，所以不会有太多劝退观众的情景，喜欢的朋友可以放心观看。

主演：布兰登·费舍,波姬·小丝,KenJeong,马特·普罗考普,RickyGarcia,安吉拉·金赛,斯凯勒·塞缪尔斯
简介：文 | 百晓生 编辑 | 百晓生 《致命性游戏》是一部由罗杰·昆宝创作的心理悬疑小说，通过危险的爱情关系和扣人心弦的情节，深入探索了人类心理中隐藏的阴暗面和复杂性。 本文旨在分析该小说中危险爱情的展现以及心理悬疑的揭示，并探讨二者之间的关联。 " 通过对作品中精彩绝伦的情节和深入细腻的描写进行研究，我们将能更好地理解罗杰·昆宝如何通过危险爱情和心理悬疑元素营造出令人难以忘怀的阅读体验。 同时，通过深入分析作品所传达的主题和思想，我们也能从中汲取启示，对人类心理和人际关系产生更加深入的认识。 " 让我们一起深入探索《致命性游戏》中危险爱情与心理悬疑的精彩世界。 危险爱情的展现 主角之间的禁忌之恋 在《致命性游戏》中，主角之间的爱情关系常常涉及到禁忌和挑战。这种禁忌可能来源于角色身份的差异、社会地位的悬殊或是婚姻状况的复杂性。 罗杰·昆宝通过描写这种禁忌之恋，引发读者对于道德观念和社会规范的思考。 " 爱情与欲望的交织 在《致命性游戏》中，危险爱情不仅仅局限于情感上的连接，还涉及到欲望和欠缺控制的冲动。 主角之间的关系常常被激情、热烈的吸引力所驱动，他们被自身的欲望所迷惑，无法自拔。这种双重性质的爱情，使得故事中充满了紧张、危险和诱惑。 " 心理依赖和自我毁灭 危险爱情常常伴随着心理依赖的产生，主角们对彼此的心理安慰和关注产生强烈的需求。 然而，这种依赖也会导致他们忽视现实中的危险和后果，陷入自我毁灭的境地。罗杰·昆宝通过描写主角们对爱情的极端依赖，展示了他们内心的扭曲和脆弱。 通过以上的展现，罗杰·昆宝成功地刻画出了危险爱情的复杂性。 " 这种爱情关系不仅仅是一种感情的交流，更包含了禁忌、欲望、心理依赖和自我毁灭等人性的各个方面。 在这种环境下，主角们的感情常常处于脆弱与危险的边缘，读者也会被深深地吸引进这个危险爱情的世界中。 " 心理悬疑的揭示 人物心理状态的隐喻 罗杰·昆宝在《致命性游戏》中通过细致描写人物的心理状态，以隐喻的方式暗示悬疑元素。 通过描绘角色的心理变化、内心的挣扎和冲突，读者可以感受到紧张和不确定的氛围，进而产生悬疑感。 " 悬疑元素的呈现 作品中有许多令人捉摸不透的悬疑元素，例如突发事件、角色的神秘行为和意外事件的发生。 这些元素引发读者的好奇心和推理欲望，使得故事情节更加扣人心弦。 " 引发读者思考的结局 《致命性游戏》的结局往往令人意想不到，作者运用心理悬疑的手法制造出一个复杂的结局。 读者在阅读过程中会被引导去思考和推理，试图揭开主角们的秘密和真相。这种引发思考的结局给作品增添了一层神秘感和吸引力。 通过上述的心理悬疑揭示手法，罗杰·昆宝成功地营造出了读者探索和思考的氛围。 " 悬疑元素和令人意想不到的结局让读者一直保持着紧张和好奇的状态，而揭示角色内心的复杂性和隐秘的想法，让读者进一步沉浸在故事中。 这种心理悬疑的揭示方式给作品增添了深度和层次，丰富了读者的阅读体验。 " 心理悬疑与危险爱情的关联 心理悬疑与危险爱情有着密切的关联，二者相互作用，共同构建了故事的紧张氛围和夺人心魄的情节发展。 心理悬疑元素的存在使危险爱情更加复杂。心理悬疑揭示了角色内心世界的复杂性，展现了他们的矛盾、冲突和隐秘动机。 " 这些心理层面的悬疑元素深化了角色之间的爱情关系，使其更具戏剧性和紧张感。 危险爱情的存在加深了心理悬疑的悬念和紧张氛围。爱情本身就是一种强烈的情感，而当这种爱情涉及到危险和禁忌时，就会激发出更多的心理悬疑。 读者会被主角的选择、行为和动机所困惑，不断猜测和推理他们的真实意图，加深了悬疑效果。 " 心理悬疑和危险爱情互为推动剧情发展的力量。危险爱情中的复杂关系和人性的阴暗面，为心理悬疑提供了丰富的素材和驱动力。 而心理悬疑中的悬疑元素则进一步推动和加剧了危险爱情的发展，使其更具紧迫感和引人入胜的性质。 " 心理悬疑与危险爱情相互交织、互相促进，共同营造了一个扣人心弦的故事世界。通过描绘角色之间错综复杂的爱情关系和暗藏的悬疑，读者被带入一个充满挑战和危险的环境中，体验着情感的起伏和思绪的迷离。 这种心理悬疑与危险爱情的关联，让作品更具吸引力和深度，引发人们对人性、关系和命运的思考。 " 结语 在《致命性游戏》等作品中，心理悬疑与危险爱情之间的关联展现了复杂而吸引人的故事情节。 危险爱情的禁忌和欲望，以及角色之间的心理依赖和自我毁灭，为故事注入了紧张的氛围和戏剧性的冲突。 " 而心理悬疑则通过揭示人物心理状态的隐喻、呈现悬疑元素和引发读者思考的结局，加深了故事的紧张感和令人猜想推测的乐趣。 二者相互交织，互为推动，共同塑造了一个扣人心弦、充满挑战和危险的故事世界。 " 读者在阅读中不仅能够享受悬疑和心理复杂性带来的紧张刺激，还能通过角色的心理揭示和故事的发展，思考人性、情感和命运等更深层次的主题。 无论是心理悬疑抑或危险爱情，都为读者带来了一次难忘的阅读体验。 参考资料 "

主演：王小毅,黄白露,徐少强,宗立群
简介：在2021年过去的5个月里，中国电影市场相当给力。 从春节档以超78亿元总票房收官，《你好，李焕英》一马当先，勇夺2021年票房冠军； " 到清明档3天全国票房8.2亿元刷新纪录，《我的姐姐》票房登顶； 而在“史上最挤五一档”的影片却面临口碑两极，《悬崖之上》一枝独秀。 " 从春节档、清明档，再到五一档，2021年中国电影市场总票房已经突破250亿元。 接下来，6月11日-14日的端午档也即将拉开帷幕，很多影人都想趁着这个档期分一杯羹。? 那么，哪一部电影在端午档最受期待呢？ 我们不妨看看端午档最受期待的10部影片吧。 （以下按猫-眼想看人数排名） 10.《当男人恋爱时》 想看人数：0.9万 主演: 邱泽/许玮甯/蔡振南/钟欣凌 " 目前中国台湾地区2021年的票房冠军。 影片由新锐导演殷振豪执导，讲述了以讨债为生的小混混阿成，对欠债人女儿浩婷一见倾心，两人经历了一系列波折，最终两情相悦的故事。 其中，凭借《爱情睡醒了》等偶像剧为大众所熟知的邱泽，在片中饰演小混混的他痞气十足，颠覆了以往的帅气形象，此次搭档混血美女许玮甯，或许能让大家眼前一亮。 " " 此外，影片虽然翻拍自同名的韩国电影，但片中进行了许多接地气的改编，呈现了台式爱情片的细腻与浪漫。 不过，影片在发布预告后，被不少观众诟病配音问题，不知道影片最终是否会使用原声。 该片已经在2021年4月1日在中国台湾地区上映，目前票房已经突破4亿新台币，跻身中国台湾影史票房第6名。 " 不过，从主创和题材上来说，影片在内地的票房号召力还有待观望。 09.《乌海》 主演:黄轩/杨子姗/涂们/王韶华 想看人数：1.1万 " 2017年凭借电影处女作《老兽》获得金-马奖的周子阳的又一力作。 一出手便斩获多项大奖的周子阳，此次自编自导的《乌海》，也获得了圣塞巴斯蒂安国际电影节“费比西国际影评人奖”等奖项。 影片讲述了遭遇事业挫折的杨华，与妻子苗唯关系恶化，家庭与事业的双重失意，让杨华差点做出极端行为，但最终迷途知返的故事。 " " 预告片中，不论是黄轩狠狠地自扇耳光，还是他与杨子姗激烈争吵，两人从造型和情感上看起来都很投入； 而凭借《老兽》获得金-马影帝的涂们，与周子阳实现二次合作，倾情助阵新片。 " 作为一部有悬疑色彩的爱情片，影片延续了周子阳将现实与魔幻相结合的风格，压抑感贯穿始终。 08.《玄夜狐影》 主演:葛天/花昆/袁晶/王思懿 想看人数：1.2万 " 一部根据《聊斋志异之连锁》改编的惊悚奇幻片。 影片的讲述了正直的书生杨于畏，在与神秘书生胡连锁相识后，卷入一场诡异恐怖的斗争之中的故事。 在主演阵容中，曾因为“裤裆藏雷”而受到关注的葛天，继与刘翔离婚后，主演了不少网大作品，此次她将在片中饰演一位捉妖高手。 " 然而，不论是看起来比较粗糙的特效，还是凡人与狐妖相恋的主题，整部影片都透露出一股浓浓的网大感。 " 而导演张少军曾执导过恐怖片《荒村怨灵》，给整部影片增添了不少恐怖元素，也许这是它吸引了不少观众的原因。 07.《天堂电影院》 主演: 菲利普·努瓦雷/雅克·贝汉/马克·莱昂纳蒂 想看人数：1.3万 " 继《海上钢琴师》重映之后，《天堂电影院》也将与大家见面了。 作为朱塞佩·托纳多雷的“时空三部曲”之一，影片讲述了主人公多多，从小经常与电影放映师艾弗达待在一起，此后的他经历与恋人艾莲娜的分离等曲折，最后成为名导还归故里的故事。 其中，在影片的配乐方面，有意大利配乐大师恩尼奥·莫里康内和安德烈·莫里康这对“父子档”共同创作。 " 因此，影片自1988年在意大利上映后，获得了奥斯卡奖最佳外语片、戛纳电影节评审团大奖等多项大奖。 而在影片上映的12年后，《天堂电影院》又推出了173分钟的导演加长版，比原版多了近50分钟的内容，主要讲述的是多多的爱情故事。 " 作为同为豆瓣top250和imdb top250榜单中的一员，受到中外影迷追捧的《天堂电影院》—— 经典，值得重温。 06.《热带往事》 主演:彭于晏/张艾嘉/王砚辉/章宇 想看人数：2.8万 " 有宁浩保驾护航的新人导演的新片。 从路阳、文牧野，如今到了温仁培，宁浩扶植新人导演的“坏猴子72变电影计划”再添新作。 作为温仁培执导的长片处女作，影片此前曾获得柏林国际电影节“天才项目市场单元-vff创投大奖”，因而备受瞩目。 " 影片讲述了90年代末的一个夏夜，一起因停电引发的命案，年轻的王学明、梁妈、陈警官三人被卷入其中，开启了一场长达20年的纠葛的故事。 预告片中，瘦到脊椎骨凸起彭于晏足够敬业，而张艾嘉和王砚辉两位实力派演员更展现了精湛的演技。 " " （章宇友情客串盲人歌手） 不论是红色的灯光、牛眼睛的特写，还是慢镜头的雨水、快速的剪辑，整部影片走的并非现实主义风格，更像是一部文艺气息十足的悬疑片，展现了导演独特的审美气质。 犯罪悬疑片总容易出爆款，而新的文艺气质给影片票房增添了不确定因素。 05.《比得兔2：逃跑计划》 主演: 罗丝·伯恩/多姆纳尔·格里森/大卫·奥伊罗 想看人数：3.9万 " 兔界一哥来了！ 改编自英国作家毕翠克丝·波特的同名童话的电影《比得兔》，自2018年上映后以5000万美元的成本，最终揽获3.5亿美元的票房，受到了不错的反响。 因此，同样由威尔·古勒执导的第2部《比得兔2：逃跑计划》也安排上了。 " " 影片延续了第1部的剧情，讲述了麦格雷戈先生为了爱情回归田园之后，“捣蛋鬼”比得兔开始思考“兔”生意义，离开花园并踏上城市冒险，最终获得成长的故事。 作为一部真人cg电影，影片在前作的基础上进行了升级，故事场景从农场扩大到城市，还有新角色巴纳巴斯加入，或许会呈现更加密集的笑点。 值得一提的是，中文版将有郭麒麟为比得兔配音，自带喜剧效果。 " 一部端午节亲子观影的不二选择。 04.《2哥来了怎么办》 主演:胡先煦/邓恩熙/郑伟/代乐乐 想看人数：4.4万 " 《快把我哥带走》后郑芬芬导演又出新作。 继2018年由彭昱畅、张子枫主演的电影《快把我哥带走》后，郑芬芬自编自导新作《2哥来了怎么办》，颇有打造系列影片的意思。 不过，影片的故事将独立于前作，讲述的是杨听风和杨听雨兄妹俩，在妈妈再婚后，随着“天降2哥”李圣的到来，平静的生活就此被打破的故事。 " " 尽管是全新的故事，但新作与前作一样，不仅有兄妹相爱相杀的喜剧桥段，也有兄妹俩从排斥到理解2哥，最终成为一家人的温馨感人的场面。 从第一部的离异家庭，到第二部的重组家庭，影片在带给我们许多的笑料的同时，也有更深层次的情感议题，或许会成为端午档的黑马。 " 三位“00后”主演活力满满，青春片就该年轻人来演。 03.《阳光姐妹淘》 主演: 殷桃 / 曾黎 / 张歆艺 / 马苏 / 倪虹洁 想看人数：14.3万 " 翻拍自2011年的韩国经典电影《阳光姐妹淘》。 影片由包贝尔执导，阿美（《地久天长》）编剧，讲述了7位女生时隔24年后相聚，面对生活的一地鸡毛，最终笑对人生的故事。 其中，影片请来了14位主演，分别饰演“阳光姐妹组合”的少女版和成年版： " " 从少女版来说，剧组经历千人海选，最终选出王玥婷、周洁琼、梁颂晴、王清、杨晗、夏梦、赵铭等7位新鲜面孔； 从成年版来说，集齐了殷桃、曾黎、张歆艺、倪虹洁、马苏、蒋小涵7位大家熟悉的演员。 而比起韩版，新片将进行许多本土化的改编，重现90年代的复古氛围，呈现有笑有泪的青春故事。 " " 2018年，日本也曾翻拍过这部电影，虽评价不及原版，但也获得不错反响，而此次的中国版也许会带给大家新的感受。 02.《你好世界》 主演: 北村匠海/松坂桃李/滨边美波 想看人数：15.2万 " 《刀剑神域》的总导演和《穿越时空的少女》的副导演——伊藤智彦执导的新作。 影片讲述了京都男高中生直实，与10年后穿越而来的自己相遇，为了拯救爱人琉璃，而卷入了真实与虚拟的记忆边界，经历了一系列超乎想象的事情的故事。 " " 据悉，影片的创作灵感是受到sf电影《生死调频》的影响，故事包含了导演伊藤智彦所擅长的穿越时空和科幻虚拟元素，cg 的制作水平看起来也不错。 值得一提的是，该片此前就已经在一些国家和地区上映，其中在日本收获了6亿日元的票房，目前全球票房已超4400万美元。 " “即使世界毁灭，我也想再见你一面”，一则奇幻唯美的爱情故事，有《你的名字》内味了。 01.《超越》 主演:郑恺/李昀锐/曹炳琨/张蓝心 想看人数：17.4万 " 郑恺为角色增重40斤的诚意之作。 影片由韩博文执导、甲子复编剧，讲述了“百米飞人”郝超越退役后陷入人生低谷，而与昔日好友百米冠军吴添翼经历了一系列误会与冲突，最终解开心结共同向前的故事。 其中，影片将呈现郝超越年轻时的巅峰期、以及退役后的颓废期两个状态，而作为主演的郑恺为了演好角色，在2个月内从130斤增重到170斤，从“小猎豹”变成了“大海豹”。 " " 有趣的是，对于片中43岁的李晨假装17岁的体育生的“装嫩”行为，因为在《士兵突击》中与他结下深厚友谊的张译还调侃他“老当益壮”，可见片中还是有不少笑点的。 不论是曾作为国家二级运动员的郑恺和李昀锐，还是曾入选过国家跆拳道队的张蓝心，主演全员运动健将，尽可能地还原体育生的状态。 " 大银幕并不算常见的体育电影，或许能成为端午档最有力的竞争者。 除了以上10部电影，在整个端午档中，目前共有19部电影定档： 从剧情片来看，有王姬、高丽雯主演的《候鸟》、尤行执导的《夏夜骑士》、胡艺川执导的《远方的风》； " 还有陈龙主演的犯罪悬疑片《火山地狱》，于谦和贾冰主演的喜剧片《狗果定理》，张雪迎主演的爱情片《暗恋》； " 以及《饮料超人》《疯狂丑小鸭2靠谱英雄》《潜艇总动员：地心游记》3部国产动画电影。 总的来看，端午档包含了动画、爱情、悬疑、喜剧、体育、青春等多种题材的影片，对于观众来说还是有很多选择性的。 不过，端午档整体气质偏文艺，似乎还是缺少了一部从主创到题材都十分具有票房号召力的“扛把子”级别的大片。 " 面对19部电影的激烈角逐，你pick哪几部电影呢？ 青石电影编辑部 | 晨晨 本文系青石电影原创内容，未经授权请勿以任何形式转载！

主演：瑞茜·威瑟斯彭,盖比·霍夫曼,劳拉·邓恩,查尔斯·贝克,凯文·兰金,米希尔·赫伊斯曼,W·厄尔·布朗,托马斯·萨多斯基,尼克·埃维斯曼,J·D·埃弗摩尔,Ted Roo
简介：澎湃讯 据外媒报道，加拿大导演让-马克·瓦雷（jean-marc vallée）于近日去世，终年58岁。 " 让-马克·瓦雷 让-马克·瓦雷曾执导《达拉斯买家俱乐部》《涉足荒野》《破碎人生》《年轻的维多利亚》等知名影片，并一手打造大热剧集《大小谎言》《利器》。 " 《达拉斯买家俱乐部》海报 目前瓦雷死因等详细信息尚未确认，deadline网站称，他是在位于加拿大魁北克城外的小屋中死去，家人和身边人都很震惊。 责任编辑：张喆

主演：伊恩·麦克莱恩,马丁·弗瑞曼,理查德·阿米蒂奇,本尼迪克特·康伯巴奇,奥兰多·布鲁姆,伊万杰琳·莉莉,李·佩斯,卢克·伊万斯,斯蒂芬·弗雷,肯·斯托特,詹
简介： （影评）《霍比特人第二部：史矛革之战》：足够精彩但缺乏王者的远征 文/王麟 在靠近霍比特人居住地夏尔的一座小镇，镜头中的彼得杰克逊啃着一根胡萝卜走出了房间，还心满意足打了一个饱嗝。十三年前《魔戒之护戒使者》中的那根胡萝卜一直啃到了今天，彼得雄踞幕后，接连打造了创造影史记录的魔戒三部曲，也打造出了一个纵横四海的新西兰威塔特效帝国。十几年前的胖子，已经成了影迷眼中的大师，然而以魔戒成名的杰克逊，一直难以割舍对托尔金作品的迷恋，薄薄的小书《霍比特人》，也被他扩展成了时长九个小时的三部曲。然而第一部冗长沉闷、情节失控，令人昏昏欲睡，仅仅凭藉着彼得大师的名号才得以在全球捞八亿美金。第二部《霍比特人—史矛革之战》是否还会重蹈第一部的覆辙？是否能将第一部的缺点进行改进？是否还能让我们回忆起十三年前的惊艳和震撼？ 魔戒三部曲之所以成为经典，托尔金厚重的百万字原著是成功的基础，电影人物繁多但主角分明，情节繁复但主干清晰，群戏夺目但王者压阵，邪恶纵横但正义必胜，爱恨情仇伴随家园复兴，人物的个人命运与整个中土兴亡纠缠在一起。影片赞美了勇气与无畏，鞭笞了黑暗与丑恶，普通的人成长为英雄，自我放逐的王者终于回归，披肝沥胆如饮醇酒，历经劫难才知兄弟之情的可贵。可以说，彼得杰克逊比那些蹩脚的好莱坞导演要高出好几个数量级。在他的电影里，我们看不到虚伪的普世价值，看不到泛滥无政府主义，看不到裹着糖衣炮弹的只存在于嘴上的民主自由。他表现的是人间大爱、是秩序的复苏，是良知的觉醒，是团结友爱互助，是对抗世间一切邪恶力量的坚定。 原三部曲之所以令人念念不忘，最主要的原因是，那里面有人类王者、有精灵王者，有黑暗王者，有巫师王者，四股力量拼杀，当然是精彩高潮不断。伊恩麦克兰、克里斯托弗李、雨果维文、凯特布兰切特、奥兰多布鲁姆、维果莫特森、丽芙泰勒，这些演技派王者也云集其中，撑起了整部大戏。而矮人族、霍比特人虽然是作为主线出现，其实依旧是配角。电影编剧非常成功，霍华德肖雄浑大气的配乐调动气氛令人热血沸腾，悠扬的苏格兰风笛独奏一直在耳边回响了十几年。洋溢着油画质感的摄影风格，也得到了交口称赞。 而新的三部曲先天不足，十几万字的小书变成宏大的三部曲，除了注水改编之外，别无他法。《大闹天宫》脱离原著另起炉灶，还算成功。而《霍比特人》被注水扩写，事实已经证明，故事已经流于肤浅和烂俗。如何拯救一个不怎么精彩的故事，只能让特效喧宾夺主。如果作为辅助工具的特效成了主导电影的绝对力量，那后果只有一个，观众吃到嘴里的是一个五颜六色、空无一物的棉花糖。 让矮人成为电影的主角，也是不得已为之，就看导演怎么去表现，让一群造型古怪的矮人在两个半小时的时间里不停在观众眼前晃荡，也很闹心。新的三部曲缺乏王者，也就意味着缺乏戏剧张力和灵魂，再好的特技也不能挽救这些先天不足。 有人说电影里有王者，那就是矮人的未来主宰索林橡木盾，是这样吗？在电影里面，你基本上看不到这位未来的国王有什么出色的表现，他身高不及半兽人腰间，短剑挥舞起来连敌人的胳膊都砍不到，除了不断逃命、不断被俘、不断硬充好汉之外，这位橡木盾耳中听到的就是精灵族和换皮人对自己祖先的辱骂与蔑视。那么灰袍巫师是王者吗？看不出来，他的功力连半兽人首领都打不过，只有在魔戒三部曲中凤凰涅槃之后，才能以白袍巫师的身份所向披靡。在电影中，麦克兰扮演的巫师很奇怪，他怂恿矮人夺回家园，重拾种族风光，却想当然认为仅凭阿肯宝石召集矮人七大军团就能打败火龙史矛革。一群乌合之众，除了逃命就是逃命，凭他们的力量夺回家园，让人捏一把冷汗。霍比特人比尔博巴金斯是王者吗？非也，他只是一个身材灵巧的飞贼，要论耐力和勇气，比起后辈佛罗多要差远了。 在《霍比特人》第一部收获不良口碑之后，胖子彼得不得不加快电影节奏，也将倍受欢迎的精灵王子莱格拉斯拉来助阵，王子的好身手让原本沉闷无趣的电影精彩起来，再加上矮人帅哥奇力与精灵女将的情愫暗生，给这盘视觉大餐增添了一些麻辣调料。在第一部中见人杀人见佛杀佛的火龙史矛革，摇身一变成了超级话痨。沉睡了几十年时间，史矛革好不容易找到一个不要命的崇拜者，不倾诉一下自己的威猛与霸道实在说不过去。然而史矛革的自我倾诉搞笑有余，威力不足，长达十几分钟的个人秀被索林橡木盾一句话点破：老火龙只是一条徒有虚名的瞌睡虫罢了。 新的霍比特人三部曲与史诗丝毫不搭边，虽然依旧有霍华德肖的配乐助阵，要想再重拾原三部曲的辉煌已成空想。也许是魔戒三部曲太过成功，胖子的才华和想象力消耗殆尽，又或者魔幻电影已经过了巅峰年代，电影的想象力赶不上观众的期望值，使得霍比特人新三部曲的前两部总是不能打动人心，总是感觉欠缺一些厚重的元素，徒有隔靴搔痒之感。 当然，电影特效技术的进步，可以将任何的不可能变成可能。电影虽然缺乏史诗气质，但是精彩的视觉奇观还是弥补了铁杆胖子迷内心的不足。电影几大场面足可以值回票价：酒桶急流之战、黑森林巨蜘蛛之战、矮人城史矛革之战，赢得了阵阵喝彩。3d技术呈现出来的奇观，让两个半小时的片长飞快如斯，以至于影片结束、灯光亮起，观众们意犹未尽，略带遗憾。当然，3d技术还能让人看到满银幕的半兽人的脑袋乱飞，电影审查部门对这部影片的尺度宽容得出人意料。不过别担心，在银幕上我们看不到血腥和恐怖，也不用担心孩子受什么不良影响。因为彼得杰克逊就是一个没长大的孩子，用他那很私人化的重口味和小小的恶趣味提供不少的笑料。而彼得将史诗魔幻电影拍成类似童话的喜剧，在这部史矛革之战中暴漏无疑。蜘蛛会说话、火龙会说话，这完全就是童话中才会出现的情节，所以，《霍比特人2》流于肤浅那是必然的。 霍比特人三部曲的故事发生在魔戒三部曲之前一百多年，中心主题是矮人族的夺国之战。然而，魔戒迷们都知道，在魔戒系列中矮人族只剩下金雳一人，是十足的濒临灭绝的珍稀动物。可以想象，矮人族在战胜火龙史矛革夺回故土之后，势必会有随之而来的种族灭绝之战。那么到底是谁造成了矮人族的灭绝，雄霸天下的索林橡木盾与金雳之间是什么关系，还会发生哪些可歌可泣的故事，是彼得在另外三部曲中所要探讨的问题。一想到另外三部电影还要以奇形怪状的矮人作为主角，我这个心中有帅哥美女高大全英雄情结的家伙就忍不住要肌肉大大颤抖一番了。 " " " " "

主演：张帅峰
简介：贿选前，曹锟任直鲁豫巡阅使，与奉系对峙。徐世昌为总统，系直系名誉领袖，然事事沮抑于曹，积不能平，乃引奉张以自重。奉军入关，系徐所电召，此电适为曹锟搜出，徐惴惴不自安，日惟饮酒赋诗，以示暇豫而已。时梁士诒组阁，吴佩孚通电讦梁卖国，文词激越，不为中枢稍留余地。梁倒周（自齐）代，张作霖乃以武人干政为口实，举兵讨吴，于是曹、吴岌岌备战。当是时，曹询某幕客：“今后收拾时局，果以何法为先？”其人答以：“东海由安福议员所推戴，非合法总统。公如以恢复法统相号召，则东海之地位失，天下事不难定也。”曹击节称善，隐蓄取徐而代之意。奉军既败，徐踉跄走津，曹氏稳待黄袍加身，刻不能耐。而吴霹雳一声，以迎黎为请，颇予曹以难堪。 其后贿选成，吴练兵洛阳，不问理乱，及奉军卷土重来，吴始至四照堂组织总司令部。迨冯玉祥倒戈，前线直系大崩溃，吴绕海道南下，由黄州而岳阳，凄惶失志。未几，冯与奉系反目，吴转辗至京汉道上，重整旗鼓，虽成弩末之势，不足以问鼎中原，而各方尚有慕其虚声与之结纳者。是时冯玉祥已退兵南口，令鹿钟麟留守北京，奉军长驱而入，北京危如累卵，有人向冯军献策，放出延庆楼之曹锟，以团结旧直系为号召，拥吴为主将，以抗奉军。冯然之，即命鹿等发表拥吴通电，使吴重视曹之生命，亦应委曲求全，以待时机之推展。而吴视政见为重，放曹为轻，决然予以否认。鹿等迫不获已，一夜之间，全部退出北京，自是吴、冯怨毒益深，百世不能解矣。 及国民革命军崛起岭南，出师北伐，吴军首当其冲，望风而靡。武胜关外兵车拥塞，吴处四面楚歌之势，顽梗不改。时曹锟已于乱离中脱樊笼，由保定南下，主张收集余烬，回戈北指，以声讨奉张之大元帅为名，而置南方于不问。吴部将靳云鹗、彭寿莘等均然其说，使曹锟能畅行其志，张作霖知大势已去，必不战而退关外，然后直系与国民革命军在可能范围内提絜并进，则今日直系之残余势力，在北方诸省中至少必留一角；而近年来东北军与冯玉祥所领导之第二集团军，在国民革命旗帜之下，其风头向不若直系之健也。然吴胶执己见，宁与奉张捐怨修好。 曹抵郑州时，吴迎之于车站，寒暄数语，即请驻跸开封，命豫省长熊炳琦妥为延款，视若赘疣，不复与曹一面，此为直系历史最后之一阶段矣。曹锟一生庸暗，为直系偶像式之首领。然偶像非一无足取也，用不着时并不碍事，用得着时可比一尊活菩萨。盖曹与段祺瑞、王士珍、段芝贵等同为袁世凯所办北洋武备学堂学生，资望颇高，为人蔼然可亲，深得直系诸将领之爱戴。吴氏丢开此一顶大帽子，故其最后之挣扎终归幻灭而已。 当吴佩孚离川北上时，张学良迎之于前门外车站，执犹子礼甚恭。盖张、冯（玉祥）暗潮甚烈，欲引吴以自重也。吴意态殊傲慢，频施训饬，张不怿。下车后，宴之于顺承王府，以诸将陪侍。酒半酣，吴纵谈时局，视天下若无物，张益为掩耳，大有敬鬼神而远之之意。时直、皖旧人，欲燃北洋团体余烬。吴北上后，段祺瑞亦以金光明法会来平。奔走吴、段之门，欲冶冰炭为一炉者大有人在，段颔之，吴亦报可。惟吴自视高，不欲踵段之门。 事闻于段，怫然曰：“子玉昔为偏裨，以兵谏博时誉，其行动与倒戈无殊。今时过境迁，彼来谒我，往事不提可也，合作云乎哉？”言下大有羞与哙伍之意。盖吴、段襟怀偏狭如出一辙，其不能捐嫌修好自意中事，双方党徒奔走调解，真是庸人自扰而已。小张对于吴、段，皆以前辈视之，设宴相邀，段居首，吴亚之。吴表示必往，而届时未果来，彼或戒于段氏老气横秋之态度，令人难耐，不欲取辱于酒馔纷纶时也。是日段亦未至，于是团结北洋系之幻梦澌灭殆尽。 于学忠曾为吴部属，吴未尝大有造於于，而于事吴犹昔。吴在旧都日与党众相周旋，党众以吴为偶像，吴亦乐此不疲。然以英雄迟暮之吴老秀才，仅能抚髀兴叹，纸上谈兵而已。该派以说于入伙为请，吴然之，于尝语人曰：“我受老帅及副司令（指张氏父子）深恩，没齿不忘。然大帅（指吴）吾旧主也，事大帅为私情，事副司令为公谊，讵可以私情而废公谊耶？”于为此说，盖欲于保持人格之中仍释疑于小张，其用心之苦、处境之艰，颇为时人所谅解。 无何，吴使人言於于曰：“大帅来旧都后，常言公如壮缪之事曹，而大帅则如煮酒论英雄时之玄德也。”此则以壮缪许于，而自居于玄德公，与吴平日以关、岳自况者不类。于应之曰：“诚如君言，则壮缪还刘之日封金挂印，未尝利曹之甲兵金帛也。君归语大帅，果以壮缪相期，于某愿即日释兵柄，天涯海角，只身相从，略无顾瞻也。”吴氏至是始知于之不可动。其后策士、舌人长期浸润，吴、于感情渐臻恶化。挑之者曰：“于某所部尚有公之旧属，于氏恋权位，不肯降心相从，公宁不能自谋耶？公如广结声援，竖立旗号，其中必有慕义之士闻风而起者。”吴自审於于无厚恩，戚戚然有所不忍。策士乃伪造吴之委状，潜往保定，煽诱于部。事败，于默然。自是以后，岁时伏腊仍诣吴处问起居，余时则绝足不往，而吴之雄心，亦如槁木死灰矣。 小张去国后，吴、于间之关系并未改善。吴虽昏耄，颇悟策士播弄之非，渐远之；策士亦知吴之不可复振也，弃之若敝屣。故吴初履旧都，有桓桓卫士，有失意军人，有政客，门庭若市，其虚声仍足以炫耀一时；今则形单影只，情绪单调，以前种种，譬如昨日死矣。 客有自北平归来者，述吴佩孚近事甚详。吴自卜居北平东城什景花园后，旧侣过从，门庭颇不寂寞，即党国名贤因公北来者，无论识与不识，亦多驱车往谒。黄郛与吴有金兰之契，呼吴为“二哥”，余皆呼“大帅”，亦有呼为“二先生”者，吴一一款接。惟日本人及西装革履之士，则摒诸门墙之外。前有日人上角，系伪国军事参赞，善操齐鲁之音，乔装华人，觅友为介，得与吴一面。事后有人告吴，吴愧恨不已，严嘱阍者，毋许以劣货冒充国货。关外日人及伪廷宗室夙震吴名，欲诱之入彀，衔命而来者，见吴述及国势阽危，辄露嗔目奋髯之状，皆不敢白来意，废然返。 吴不参佛乘，颇崇道教，倡为三教混一、以教治政之说。尝驰书某巨公，阐扬斯旨，语皆怪诞不经。某巨公作书报之，词意婉约。近传吴有从事垦殖之说，局外人未悉底蕴。惟吴壮心未死，时兴抚髀之叹，尝谓：“康藏富源，倍于关外。国人争欲问鼎中原，鲜有高瞻远瞩，以启发边陲为己任者，行见大好河山，同归于尽。倘能假我事权，俾克投身绝域，披荆斩棘，以固吾圉，此生平大愿也。”外传种种，殆由是而起。 吴倨岸犹昔，恒对客作长谈，自是其是，绝类训词。客有往谒者，例不回拜（移居北平后，仅回拜章太炎一次。章、吴晤谈时，互道契阔，章操余姚语，吴则满口蓬莱土音，有通译为之传达，至堪发噱）。综观吴之一生，未尝有所惮服，有之，惟张夫人耳。每盛怒，得夫人一言而解，夫人有所命，辄不忍拂其意。吴座上有四方诡奇之士，或善使剑，或能吞金吐火。其最著者，一为四川老人，年逾百龄，与吴跬步不离；一为大侠彭太义（辛亥炸死良弼之彭烈士家珍，即其子也），剑光如练，阴森怖人。张夫人语吴曰：“君性耽此道，夫复何言。惟置诸家庭饮宴间，将启外人疑窦，慎勿尔尔。”吴诺，即迁老人于外。 吴虽无所事，而职司甚多，如北平红卍字会及救世新教会，皆以吴为总理；各家慈善堂莫不有其手书联语，亦莫不列吴为常务董事也。又设正一堂，自为总理，下分三院，即慈院、公院、修院是也。吴已六十许人矣，而矍铄犹昔，黎明即起，散步庭阶，浇花观鱼，怡然自得。所蓄金鱼至夥，形形色色，吴每晨伫眸细数，不以为烦。吴所居有卫兵九十名，特务警察若干名，皆旧日健儿也。以吴之处境言，当较胜于放逐荒岛之拿破仑；而桓桓武士终始追随者，仅此寥寥之数，则又如白头宫女，不堪回首话当年也。特务警察亦吴旧部改编，鲍毓麟长平市公安局时，规定由局给饷，至今未改。 吴之生活费，初来北平时，张学良以世谊月馈四千金，张解组游欧后，改由北平军分会按月照拨，列入军饷项下。外传吴受委军分会高等顾问，殊无其事，惟军饷例须七折，故吴实际收入，月仅二千八百金，颇露窘态。有人言于军分会代委员长何应钦，请益之。何叹曰：“此公清况，吾亦知之。然例不可违，岁时伏腊，当以军分会名义酌予补助，以符原数。”闻最近财政部长孔祥熙，曾馈以五千金。吴勤于作书，顾非兴之所至，不轻作画。某君南归时，乞其墨宝，吴不假思索，振笔书联曰：“回首可怜歌舞地，如今不似洛阳时。”殆不胜身世之感欤！

主演：焦晃,王惠,于洋,葛存壮
简介：" 无意间，看到了电视剧《历史永远铭记》，竟然入了迷。最打动雅清的，不是剧中演员们的表演，而是马海德那无私奉献的精神，以及马海德与女星周苏菲之间真挚感人的爱情。 " 在这之前，我想很多朋友，包括很多喜欢看电影的朋友，可能对苏菲这位女明星，都了解甚少。这其中最主要的原因，就是媒体对她在电影创作方面的艺术成就，宣传得太少。通常都把重点放到了她和马海德之间忠贞不渝的爱情上了。 其实苏菲这一生也充满了传奇色彩，而且在很多电影中的表现也很出色。 " 所以今天我想专门给大家介绍一下这位昔日的美女明星。如今她已经102岁了，是比秦怡更加长寿的女星。那么她的近况如何呢？ 一、富家小姐踏上革命之路 1920年5月19日，周苏菲出生于浙江省舟山一个殷实之家，她的原名叫周素珍。她的爷爷周祥茂创办了一家船厂，父亲周吉枚曾留洋日本，后来也从事修造船业。周苏菲6岁就开始上学，就读于沈家门培英小学，13岁毕业后进入定海女中。她从小就长得漂亮，而且性格活泼，爱唱爱跳，是老师和同学都很喜欢的女孩子。 " 可是旧时的女子，很早就会被家里订婚。周苏菲也是一样。在她15岁那年，她的家里就为她安排了一门亲事，对方也是一位大少爷，相当于门当户对。然而已经接受过进步思想的周苏菲，却并不想过早嫁人，而是立志做一名独立女性。于是为了躲避这门包办婚姻，她决定离家出走，前往上海寻求革命之路。 " 周苏菲来到上海后，在朋友的介绍下，进入到了话剧艺术供应社，开启了演员之路。她在舞台上积累了大量演出经验，逐步成为了一名演技过硬的好演员。再加上她天生丽质，气质出众，所以很多电影导演也向她发出邀约。1935年，导演王滨就安排她在田方、陈天国等担任主演的电影《海葬》中出演了一位渔家女。她一出现在银幕上，那清纯动人的形象，便立刻吸引了众多观众的目光。 " 周苏菲因此走红。 1937年，抗战爆发，周苏菲随话剧艺术供应社的演员撤离上海。他们经香港转到昆明，后来在地下党组织的安排下，她来到了延安。 她首先进入鲁迅艺术学院学习文学和戏剧。那年她刚满19岁，正是风华正茂的年纪。再加上她长得如花似玉，所以迅速成为了大家关注的焦点。当时有人评出了延安十朵金花（十大美女），周苏菲是其中非常耀眼的一位。 " 在延安鲁艺，周苏菲曾参加过话剧《带枪的人》的演出，很受战士们的欢迎。那时的文工团员，除了演出之外，还经常会参加战斗。某一次，他们在演出途中，就遇到了扫荡的日军，周苏菲和战友们毫无畏惧，跳进废弃的壕沟就与日军展开了激战。 在演出和战斗中，周苏菲迅速地成长起来，并于1943年光荣地加入了中国共产党。 而在延安，周苏菲最大的收获，还是遇见了自己的一生挚爱——马海德。 二、与马海德忠贞不渝的爱情 马海德，第一个加入新中国国籍的外国人。2019年9月25日，他被授予“最美奋斗者”荣誉称号。 " 1933年，23岁的马海德从日内瓦大学临床诊断专业毕业后，为了考察当时在东方流行的热带病，于是他和两位同学一起，来到了中国上海。他于1910年9月26日出生于美国的一个来自黎巴嫩的阿拉伯移民家庭。原名叫沙菲克·乔治·海德姆。来到中国后，他爱上了这里。并且在宋庆龄的影响下，他开始投身于革命活动。1936年春天，他受邀来到中国工农红军的临时驻地保安，后来随红军第一方面军南下甘肃迎接在长征途中的第二、四方面军。1937年，随红军队伍回到陕北延安。 " 在这里，马海德感受到了边区军民的真诚和热情，他很快就融入到了当地生活，甚至学会了陕北方言，并且给自己取了一个具有特写的中国名字马海德。 那时，许多当地的战士和老百姓，都经常会看到一个“洋人”的身影，他背着医药箱，骑着骏马，穿梭在陕北的黄土高坡上。 他除了长了一副“洋面孔”之外，无论是衣着还是生活习惯，都与普通战士，没有任何区别。 马海德医术很精湛，而且性格很随和，所以很多人很喜欢找他看病。这不，刚到延安不久的周苏菲也慕名而来了。 " 其实，周苏菲刚到延安不久，就已经听说过了马海德的名字。而且在鲁艺的校门口，她还见过马海德一面，初次见面的印象很深刻。这之后不久，周苏菲因为患上重感冒，所以找到马海德治病。马海德看得特别仔细。可是在药开好之后，他的目光依然停留在周苏菲的脸庞上，久久不肯移开。原来，他已经深深地被这个东方姑娘的美，给吸引住了。 这之后，马海德就不断找机会接近周苏菲。1940年的除夕夜，鲁艺大礼堂举办迎春舞会，马海德应邀参加。在舞会现场再次见到了周苏菲，他喜不自禁，大胆邀请周苏菲跳舞。在共舞的过程中，他们发现彼此非常谈得来。这让马海德更加激动，当即就向周苏菲进行了求婚。 " 这个异国男子的大胆举动着实吓了周苏菲一跳。然而相处久了之后，周苏菲却发现了马海德身上非常温柔和深情的一面。经过慎重的考虑，她答应了马海德的求婚。并于1940年底，他们在延安举办了简朴的婚礼。 后来，马海德不止一次地说，他从第一次见到周苏菲起，就再也忘不掉她。我想，这就是一见钟情了吧？ " 两人结婚后，情深意浓。期间他们也遭遇了许多挫折，但他们始终相濡以沫，不离不弃。上个世纪60年代，马海德被按上了“特嫌”的帽子，遭到了不公正对待，周苏菲也受到冲击。可她却坚信丈夫没有问题，并坚持和丈夫同甘苦共患难。 " 更令人感动的是，周苏菲自始至终都非常支持丈夫的事业，甚至放弃了个人在演艺方面的发展。马海德在中国从事的事业特别有意义，他1950年被任命为卫生部顾问，并协助组建了皮肤病研究所，尤其在麻风病防治与研究方面做出了突出贡献。 " 1988年10月3日马海德在北京病逝后，周苏菲毅然将丈夫未完成的事业给承担了起来。她把自己的养老金拿出来，于1989年成立了奖励麻风病防治工作中有突出贡献工作者的基金会——马海德基金会。她说“我必须把这个担子挑起了，因为这是他生命的延续”。 这时已经很少有人知道，她其实也曾经是位影星，在银幕上塑造了众多生动感人的形象了。 三、被遗忘的演员 新中国成立后，周苏菲随丈夫一同来到了北京，成为了新成立的北影厂的演员。1950年，她在吴永刚执导的电影《辽远的乡村》中出演了女主角张娟。她在影片中与已经成为电影明星的张平扮演一对夫妻。周苏菲在影片中的表演，颇具个人特色，朴实、自然，非常生活化。将张娟这个角色，塑造得栩栩如生，性格饱满。 " 紧接着，我又在《中华女儿》这部影片中，看到了她所扮演的女战士小王。戏份不多，可是人物却活灵活现，体现了一个演员的可塑性。 我觉得周苏菲是个好演员。如果她一直都在演艺方面发展的话，一定会取得更大的成就。以她的美貌，和她的表演经验，成为被更多观众所熟知的影星，也并非难事。然而为了支持丈夫马海德的事业，她宁愿退居幕后，更多的时候，是以导演的身份出现。 " 1958年，她参与执导了印质明、苏剑峰共同主演的《春雷》，1959年，她参与执导了由于洋、赵子岳、葛存壮、黄宗江等联合主演的《矿灯》。1982年，她和朱今明、邢榕共同执导了神话故事片《孔雀公主》。这部由李秀明和唐国强主演的电影，给我们留下了非常深刻的印象。 " 1983年，周苏菲独立执导了表现三个同龄中年人的激烈冲突的电影《拓荒者的足迹》，她在这部影片中，展现出了沉稳庄重的创作风格，体现了改革路上拓荒者的大无畏精神。焦晃在影片中呈现了出色的表演。 " 周苏菲在生活中始终保持着乐观向上的生活态度，性格开朗，同时常年坚持锻炼，我想，这应该是她成为长寿老人的重要原因之一吧。 " 周苏菲老人如今102岁，虽然行动有些不便，需要有人搀扶，然而她的精神状态却很好，身板也硬朗。从她的近照来看，她一点也不像个百岁老人，反而像个七十来岁的老者。什么是福气呢？我觉得健康长寿就是最大的福气吧？各位觉得如何呢？ " 今天我们说到了一个曾经的明星周苏菲，尽管她一路走来，并未在银幕上留下太多的人物形象，然而她的一生，却同样辉煌灿烂，散发着璀璨的光华。这样的老人，是值得我们记住的。在此，让我们祝愿老人：福如东海长流水，寿比南山不老松。 本文系dj雅清团队原创作品，未经允许请勿抄袭！违者必究！ 欢迎阅读： 美丽女兵王晓棠，25张精修靓照欣赏，真正的女神，从来不矫揉造作 女星张金玲 20张美照欣赏 一张银盆脸 天生富贵相 谁说放现在红不了？ 男神王心刚，22张帅照欣赏，穿军装威武，戴眼镜儒雅，侧颜最好看

主演：小破孩,小丫,坏坏
简介：来源：电影网 " 《小破孩》系列ip首部大电影《小破孩大状元》自定档11月14日全国上映并发布首款海报和预告后，受到了不少观众的青睐。10月23日，该影片再度发布一组角色海报，海报中呈现了影片的重量级角色，他们虽然换上了符合角色设定的服装，但是经典的形象还是瞬间引发了观众们满满的回忆杀，无不期待着小破孩的“奇幻大冒险”即刻开启。 角色海报新鲜出炉 华丽服装包裹着不变的情怀 此次发布的这组角色海报中，整组海报都在相同的整体风格下，却又呈现出不同的个性，浓浓中国风包裹着萌萌的姿态。比如小破孩在海报中正襟危坐，穿着官服的他表情肃穆，一脸正义的模样与中国红的背景色寓意一致，而他头顶的大包却与整体造型形成反差十分逗趣；展丫在海报中抱着小狗坏坏开心大笑，橙色的背景色也代表了展丫欢脱活泼的性格，可爱值爆表；福王的手下铁甲猪，以绿色钢铁盔甲造型亮相，蓝色的背景与绿色的铠甲都透出一股坚毅，但是滑稽的猪鼻子和圆滚滚的身躯又增添了一抹呆萌；最后一个是影片中的大反派福王，他猪猪的造型再加上怀中抱着的小猪，瞬间联想到了《小破孩》系列经典形象“三戒”，此次他化身反派大boss，一身金黄色服装和黄色背景相互衬托，显得贵气十足，也让观众对他的身份产生了好奇，令人期待。 从角色海报不难看出，相较于《小破孩》以往的人物设定，影片在人物设定上颇具颠覆性。比如，不穿衣服的小破孩不仅穿上了华丽的衣服，还晋升状元破奇案；小丫化身功夫展丫与小破孩暗生情愫；三戒化身反派福王围剿小破孩等等。不过，虽然人物设定发生改变，但是难能可贵的是这些经典形象并未改变，这对于《小破孩》系列粉丝依然是一大波满满的回忆杀。导演拾荒（小破孩原创作者）也表示：“《小破孩大状元》本身就是一部偏中国风的合家欢动画电影，我们此次在创作上增加了一些现代梗和更紧张的动作戏，让整部影片既能符合现代小朋友的审美，也能同时引发大人的共鸣”。 “小破孩”上演穷秀才翻身记 “只要敢想就能做到”引发共鸣 《小破孩大状元》主要讲述了一个穷酸秀才小破孩进京赶考，路遇彪悍大侠展丫、江湖骗子、冷酷杀手等人，引出一系列啼笑皆非的故事。影片中的“小破孩”是《小破孩》系列动画的绝对主角，曾经的他穿着小小的纸尿裤，用幼稚又成熟的心面对世界，除了轻松幽默，还有些心底深处的思考，每个人看到小破孩都会会心一笑，因为是他唤醒了他们深藏于心的童真。而如今在电影《小破孩大状元》中，“小破孩”改头换面，卖得了萌，破得了案，撩得了妹，无不让观众感叹“小破孩真的长大了，但对他的喜爱依然丝毫不减”。 与以往国产动画的单纯卖萌之外，《小破孩大状元》更注重精致画面和正能量的传递，不仅3d场景美轮美奂，故事更是集结了奇幻、武侠、喜剧、冒险多种元素，让小朋友既能触摸感知神奇的武侠世界，也能从中汲取众多的正能量养分。并且，从此前发布的海报及预告片来看，该影片搞笑且温暖，减压且治愈，它没有刻意煽情，而是通过细节不经意间直击我们内心的柔软之处，通过小破孩的视角讲述人生道理，传递出“只要敢想就能做到”、“正义终将战胜邪恶”的励志精神。11月14日去电影院一探究竟吧!