丹尼尔·戴-刘易

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,米歇尔·菲佛,薇诺娜·瑞德,亚历克西斯·史密斯,罗伯特·肖恩·莱纳德,理查德·E·格兰特,亚历克·马克温,杰拉丁·卓别林,玛丽·贝丝·赫
简介：" 长假在即，你会选择一些书籍陪伴自己么？今天推荐一本小说《纯真年代》，也有同名的电影，讲的是爱情，同样也是人生大部分重要时刻的选择，以及做出选择之后发生的事情。 音频为原著摘录，由“侧耳sh”提供 诵读：子龙（上海广播电视台新闻主播） " 文｜梁永安 “单身节”前夜，在首尔，把马丁·斯科塞斯导演的《纯真年代》（the age of innocence）又看了一遍。本来只打算重新看看其中几个片段，一开了头却停不下来，很凝重地看完了。这个电影是根据伊迪丝·华顿的同名小说改编的，很想再翻翻小说原著，但人在异国，中文版无处可寻，于是从亚马逊下载英文版，与电影的几个镜头段落对比着读。 自己也有些不解，在一个生造出来的奇怪“节日”前夕，怎么会蓦然想到这个电影？读到小说的结局，看到一段久别重逢的文字，才恍然大悟：“沧海桑田由此可见……万千原子都在同一个平面上旋转在这样一个巨大的社会万花筒中，某个人的过去又算得了什么？” " 伊迪丝·华顿（edith wharton） " 童年时的华顿 小说情节并不复杂，主要人物只有三个，都是贵族圈里的年轻人：律师纽兰·阿切尔、女孩梅·韦兰和她的表姐艾伦·奥兰斯卡。纽兰曾经暗恋艾伦，但艾伦嫁给了一个很有“艺术气质”的波兰贵族。暗恋的那个人轻轻地走了，这种事在男孩的成长中很多很多，谁见过男人娶了自己的暗恋呢？正常的成长总是又遇上一个女孩，一下子打开人生叙事的正篇。 " 纽兰也是这样，他相遇了梅，很自然地喜欢她的美丽和青春活力，进入到相恋、订婚的轨道。偏偏这时候艾伦从欧洲返回纽约，并且要跟风流的丈夫离婚。这个举动十分不寻常，它打破了纽约上流社会的规矩。贵族阶层永远是道德的集中代表（尽管败絮其中），他们体现的是婚姻的本质：社会需要婚姻稳定远远大于个人的情感追求，没有爱情地球照转不误，但没有婚姻人类就无法存在，所有的财产也失去了意义。艾伦的返回，引来昔日亲友无数的白眼，甚至集体拒绝参加欢迎她的盛宴。 在一片冰凉中，重逢艾伦的纽兰心火却越来越旺，他在贵族生活的千篇一律中看到了一个异数，这个异数冲破了富贵的价值指向，追求的完全是另外一种东西：“我要自己安排生活，这让她们都有点恼火，尤其是可怜的奶奶。她要我留在她身边；但我必须要自由”艾伦的生命指向，在梅的精神地图里是完全看不到的。在与艾伦的对比中，梅显得那么规范优雅，但这正是让纽兰畏惧的地方：“如果‘美好’到极致而仅仅成为其反面，如果帷幕落下，后面仅仅是虚空呢？” 小说写到这里，基本上还是十九世纪的格局：快要结婚的男人或女人，突然重逢了另一个吹动心扉的异性，然后一番暴风骤雨，划清爱与不爱，该散的散，该合的合，风雨后的阳光下有情人幸福相拥。 纽兰很清醒地看到，上流社会总是会用冠冕堂皇的理由封闭一切扰乱秩序的通道，“在此类情况下，个人几乎都要为所谓的团体利益牺牲：人人都要恪守维系家族的规则。”他知道，对于艾伦来说，“单纯而亲切”的纽约上流社会“才是她最不能指望获得宽容的地方”。眼看众人对艾伦冰山一样的阻击，纽兰本能地一边接近艾伦，一边却又向梅要求提前一年举行婚礼。 " 《纯真年代》（1993 年版） 导演: 马丁·斯科塞斯 主演: 丹尼尔·戴-刘易斯 / 米歇尔·菲佛 / 薇诺娜·瑞德 这种情节看上去有些荒诞，而且后患无穷。但略一体会，就能看到华顿这一笔写得颇不简单。人常有这样的机会主义本能：为了回避一种两难困境，貌似聪明地躲到另外一种选择中，以为如此避难就易，生存就能驶入不是最好却也不差的道路上。 生活优越的人最容易犯这样的大错，因为他们可走的路太多，处处都有两可，好像条条道路通幸福，只不过味道稍有不同。他们忘记的只有一条：人的内心是最大的世界，背离了真正的感情，所有的东西都不真实了。在一个不真实的世界上，人生必然是一场空幻的游戏，永远只能向前跑，不能向后看，因为看到的都是陌生和废墟。 后面的悲剧也就不可避免，纽兰一次次凝望艾伦，两个人心知肚明，但都失之毫厘。特别是海边那一幕：纽兰在山坡上看着艾伦，“要是那帆船驶到石灰山崖的灯塔了她还不转过来，我就回去”。 “那船随着退去的潮水漂远，来到石灰山崖前，遮住了伊达·刘易斯的小屋，驶过了悬挂灯盏的塔楼。阿切尔等待着，直到船尾和小岛最远处那块礁石之间的宽阔水面闪动起来，那凉亭里的人影依然一动不动。” " 就这样，在貌似深情的期待中，什么也没有发生。倘若艾伦回头望一眼，他很可能会奋不顾身冲过去，和她生死相依远行天涯。就在这一动不动的假设中，游丝般的可能远去了。 悲剧在于纽兰并不知道艾伦也在期待，她知道纽兰在眺望，也知道自己一回首，什么都会改变。她多么盼望这个男人不管不顾地奔过来，大声喊出自己的爱，这样的回头才是女人的幸福，然而，他只是站着，如一朵水中花，没有一大步，也没有一小步！心事就这样空寂地摇荡，春天悄悄地过去了。 小说将近终局出现了意想不到的疯狂一笔，把事态推向极致：“她将手腕挣脱出来，但两人依然对视着，他瞧见她苍白的脸庞从心底里焕发出光彩。他狂跳的心充满敬畏：他从未见过如此明白的爱情。”这样的叙事几乎就是古希腊戏剧“发现突转”模式的倒叙，仿佛要导向浪漫化的现代喜剧。 但彷徨的男人总是会播下悲剧的种子，在这千钧一发的人生关头，梅告论艾伦和纽兰，她怀孕了。一切都烟消云散，因为“纽兰·阿切尔向来是个沉静克制的年轻人，恪守小圈子里的准则几乎已成为他的第二天性”。 临近小说结尾的这一连串情节意蕴很深，但构思得其实并不好，不但让人感觉是情节剧的老套路，而且超出了原本的逻辑，使三个人物都变得怪异起来。特别是梅，她对丈夫和艾伦的暗恋心知肚明，故意把尚不确定的怀孕说得板上钉钉，一举粉碎了他们的可能。这样的心机，简直就是个手腕老到的可怕女人了。实际上梅这类头脑简单的女子往往心肠很好，遇到事情不知所措，经常因为害怕别人痛苦而把自己逼上了死角。 幸好华顿一笔扫过二十六年，在结尾把梅的形象又挽救回来：梅生了三个孩子，后来染病去世，死前把纽兰的秘密告诉了大儿子，让他带着爸爸去巴黎看艾伦。 这一节把梅的善良写得淋漓尽致，而且还有力地反衬出纽兰的本性：他和儿子到了巴黎，来到艾伦家的楼下，他让儿子上去，自己动情地望着那扇窗，喃喃地想：“对我来说，留在这里比上楼去更真实。”他在长椅上坐了很久，暮色越来越浓，他的眼睛一直没有离开那阳台。最后，“慢慢站起身，独自朝旅馆走去”。 " 这就是一个男人的一生啊！他在每一个最重要的时刻总是那么软弱，空有满腹的脉脉深情。在这苍茫的世界上，这样的男性实在是太多了，他们看上去拥有很多，实际上连自己也不拥有，浑身挂满了种种未实现。 从精神层面上说，这样的男人永远是单身的，他们没有磅礴的力量去融化里里外外的枷锁，只能在无限的憧憬中接受现实。身为女性的华顿，很明白男性人生的南辕北辙，她把纽兰风雨飘摇的心路故事反讽地取名为《纯真年代》，其中有多少感叹，多少期望！ 写到这里，华顿的苦心一览无余，她想大声告诉人们，“老日子”并不老，它是一代代重复的故事。在人类社会中活着，不但需要自由的渴望，更需要百倍的勇气。不然，生存就如夹在众人之书中的一片枯叶，标本一样存在，如同纽兰最后的伤感：“他知道自己错失了什么！生命之花。” 原著摘录 " 他结婚了，就像大多数年轻人一样，因为在他所经历的一系列漫无目的的感情冒险都令人厌恶地草草收场之际，遇到了一位完美无缺的美丽女孩，她代表着平和、稳定、志同道合以及恒久的不可推卸的责任感。 他不能说自己的选择是错误的，因为她满足了他的所有预期。娶了纽约最漂亮、最有人缘的女子无疑是让人心满意足的，何况她还是一位性情最温柔、最通情达理的妻子。 " 对于这些优点，阿切尔绝不会无动于衷。至于新婚前夕的那场短暂疯狂，他已尽力克制，将它视为已经放弃的冒险中的最后一次。他已清醒地看到，妄想娶奥兰斯卡伯爵夫人是不可思议的，她将仅仅是他记忆里一连串幽影中的一个，最哀婉、最刻骨铭心的那一个。 但是，经过这一切消解和清除，他的头脑变得空空如也，只剩下过往的余音。他想这或许就是为什么他看见波福特家的草地上那些忙忙碌碌的人们就像看见一群在墓地里玩耍的孩子一般震惊。 他知道自己错失了什么：生命之花。但是此刻，他认为那是不可能企及的东西，为此而苦恼就如同抽奖时为没抽中头奖而绝望。他的人生奖券数不胜数，奖品却只有一个；几率实在微乎其微。 第12期【享读】荐书目录 上海译文出版社 《纯真年代》 [美]伊迪丝·华顿 著 吴其尧 译 享读好书榜第1期 排名不分先后 上榜图书来自于上海书城、上海图书公司（古籍书店、艺术书坊）、博库书城、衡山和集、钟书阁、大众书城、言几又、中图现代书店等沪上知名书城、书店1月28日-2月4日销售数据，给爱读书的您参考备选。 书名作者出版社出版时间 智者星球[法]朱勒（jul）北京联合出版公司2017年9月 原则瑞·达利欧中信出版社2018年1月 中国早期文明李济上海人民出版社2017年12月 钟馗考陆萼庭上海古籍出版社2017年12月 第十年的情人节（精装）[日]东野圭吾人民文学出版社2017年10月 闲与慢生活历汪曾祺江苏凤凰文艺出版社2017年10月 珍物:中国文艺百人物语生活月刊上海译文出版社2017年1月 上海摩登：一种新都市文化在中国（1930—1945）李欧梵 著，毛尖 译浙江大学出版社2017年8月 一年里要做的12件事熊琼重庆大学出版社2017年11月 the art of coco （电影《寻梦环游记》电影画册）john lasseter & lee unkrich & adrian molinachronicle books2017年10月 栏目介绍 今天是阅读类专栏“享读”的第12期，本栏目由上海发布和市新闻出版局合作，推荐好书给大家，每周六和你见面，享受好书、分享阅读。 本期的内容你喜欢么？能分享下你的“纯真年代”或者故事么？欢迎留言！ 期待 新的一年 每个选择都发自内心 音频支持：侧耳sh 编辑：景雯 "

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,布兰达·弗里克,Alison,Whelan,科斯汀·谢里丹,费奥纳·肖
简介：本片改编自已故爱尔兰天才作家兼画家克里斯蒂•布朗的自传体小说。 基提（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）天生大脑麻痹身体残疾，只有左脚能灵活如常人。他没有生活自理能力，为家里带来了很大的负担，幼时总是遭到周围孩子的嘲弄，父亲险些放弃他，而母亲（布兰达•弗里克 Brenda Fricker 饰）却一直对他悉心照顾，不离不弃。基提心理苦闷却不能用语言来表达，试图用左脚写字作画，渐渐地凭借毅力和智慧，基提越来越得到认可。母亲悄悄地为基提买了轮椅，之后他又得到了艾莲医生的免费救助。在艾莲的锻炼引导下，基提的身体开始有了好转。此时基提已经爱上了艾莲。某日艾莲将基提的画推荐到了朋友的画廊展出。结束后基提向艾莲表达爱意，却被她拒绝......

主演：艾玛·汤普森,丹尼尔·戴-刘易斯,Alison,Crosbie,Philip,King,内耶·赫容
简介：盖瑞康伦是个不知天高地厚的小贼，在70年代满日战火的北爱尔兰，整日只知狂欢狂醉，令静默的父亲失望万分。当盖瑞触怒北爱共和军时，他的父亲忙将他送往英国，但是行为怪异的他，却被英国警察诬陷为恐怖分子，逼他承认是爆炸案的共犯，为此被判无期徒刑。爱子心切的父亲为救儿子，四处陈情，但却也被关进牢中。在狱中，父子终于有机会做更进一步的了解，盖瑞逐渐知道，在父亲看似软弱的外表下，却有一股不可轻忽的力量与智慧。在和口齿晰利的女律师合作下，盖瑞不仅证明他的清名，也为病死狱中的父亲洗刷污名，并揭发近代历史中，最可耻的一段司法黑幕......

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,薇姬·克里普斯,莱丝利·曼维尔,卡米拉·拉瑟福德,吉娜·麦基,布莱恩·格里森,哈里特·桑塞姆·哈里斯,理查德·格拉翰,西拉斯·卡森,
简介：" 保罗·托马斯·安德森（以下我们就像大家喜欢的那样以下简称pta吧）的电影总是以主人公的喃喃自语开场：凝重，缓慢，神秘……这样的开场为他的电影定下了一种独特的基调。pta喜欢放大人性中的某一种特质，并将其搁置在某一个特定的空间或者环境里，然后诱导观众审视自己：如果换作是我，也会这样吗？ " 从服装到精致的陈设，无不凸显了pta在创造这间名叫“house of woodcock”制衣店铺时的精益求精。从布景到道具，当然尤其是服装，《魅影缝匠》里的一切都做到了优雅和极致。“衣服会带给人勇气”——电影中目不暇接一套接一套的定制女装是视觉上最大的看点，每个场景出现的服装都会以不同的变换配搭改变色调主题。这一次亲自出马担任摄影师的pta选择了丰富的角度和景别，利用充满层次感的灯光和镜面，通过室内的陈设构成了丰富的景深。在色彩上，《魅影缝匠》整体的调性 暖，灯光的反差也比较均衡，大部分时候人物都处于背光的位置，这样更加凸显了自然光的重要性，去除了人工化和高反差的效果，增加了整个故事的临场感和可信度。 " 如摄影大师罗杰·迪金斯所说：“构图是电影摄影师工作之中最为关键的一环，画面的平衡——演员与电影空间的关系是帮助观众了解人物思想的最重要因素。”而《魅影缝匠》中一间又一间维多利亚风格的房屋，形成了狭小的边框的紧密构图，也昭示了男主角雷诺兹压抑并且偏执的性格。在pta早期的电影中，摄影机的技法表现得相当丰富，其中最具代表性的可就是他的代表作《不羁夜》，镜头的移动与运动的选择相当的大胆。尤其是运用到很多次的快速伸缩镜头，几乎贯穿了他在《血色将至》之前的大部分作品。而在《魅影缝匠》中，pta对镜头的运动的选择显得相当的克制。对在于这个大部分时候发生在房子里的故事来说，横向和竖向摇动的镜头也显得必不可少。缓慢移动的推轨镜头相比快速的伸缩镜头能够更好地烘托气氛，如果用一句通俗的话讲，这样看起来确实更为“高级”。 " 作为艾尔玛口中“世界上最严苛的人”，男主角雷诺兹从一开始就表现出一种强迫症式的偏执，不仅是对于自己亲手缝制的女装，自己的生活，还是自己的感情。他对自己剪裁出的每一件服装都追求完美和极致，而“终生不婚”的态度，却又表现他在感情中的自私和软弱。雷诺兹对于成衣定制的每一针每一线都有一种近乎偏执的完美主义追求，但女主角艾尔玛的出现打破了之前墨守成规的一切。雷诺兹充满矛盾的性格和艾尔玛挑战权威的反抗精神形成了鲜明的对比，这也顺理成章地成为了整部电影最大的戏剧张力。艾尔玛的到来打破了雷诺兹生活里原有的秩序与平静，原本信誓旦旦终生不娶的雷诺兹，居然主动向对方求了婚。但是两个人截然不同的性格、爱好逐渐成为了感情里最遥远的距离。甜蜜和美好总是短暂的，并且掩盖不了冲突与问题所在。最终双方都发现，只有在雷诺兹卧病在床时，才是两个人最甜蜜的时候。这种畸形并且的情感模式让双方达成了共识。 " 故事的高潮在于男女主角在厨房里的一幕。这也是整部电影最吸引人却又令人不解的部分。雷诺兹与艾尔玛沉默不语，但都隔着餐桌注视着对方，当艾尔玛将那份“美食”端上桌的时候，雷诺兹似乎已经知道了真相。然而他却似乎心甘情愿地咽下了这颗苦果。《魅影缝匠》由艾尔玛的自述开场，倒叙的方式讲述了这个故事，最终也以艾尔玛的自白结束。像电影的英文名直译过来的意思一样，整个故事就像一场虚无缥缈的梦境，结局实际上是开放的，因为没有人知道雷诺兹和艾尔玛在这场病态的感情里的结局是什么。 " 雷诺兹和艾尔玛在这段病态的感情关系里显然扮演了控制者（controller）和取悦者（pleaser）的角色。控制者的显著特质，就是要控制一切按照自己的意愿发展。他们从小缺乏可以依赖的对象，例如过早就读寄宿制学校，或者童年遭遇过父母的情感忽视，导致曾经控制者们在感到脆弱无助时，找不到可以求助的人。为了避免再一次陷于无助，在成年后，他们也感到自己必须操控一切。而电影中也不断地暗示了雷诺兹对于自己已经去世的母亲的依赖。进入亲密关系后，为了控制关系的走向，控制者们往往会建立起一套严格的规则。一旦规则被打破，控制者就会表现出恼怒、指责对方，提出分手以示惩罚。直到对方改好回来求复合，他们才会愿意原谅对方。控制者们试图通过这种反复，将关系矫正到自己主宰的轨道上来。显然，雷诺兹就是这样一个企图掌控一切的控制者。 " 而像艾尔玛这样的取悦者会反复要求复合，只为对方满意，取悦者总是过度承担关系中的责任。取悦者们以为，在亲密关系中自己也有责任安抚对方。当对方提出分手，无论实际原因为何，取悦者们都会将分手解释为“我应该令对方满意但我没做到”。于是，取悦者们总会主动低头，不断请求复合，只求能消除伴侣的负面情绪。 " 男人与女人在爱情里的争端似乎是永远无法避免的，因为他们完完全全就是两种不同的生物。企图让男人放弃自己的无论事业、爱好或者玩物也罢，或者希望女人冷静、理智。客观地分析事物似乎都是徒劳的。“爱情……随时都可打断严肃的工作，有时最伟大的头脑也会一时为之所惑。它无所顾忌的……干扰政治家的谈判、学问家的研究。它甚至能将情书或者小卷头发塞进部长的卷宗或者哲学家的手稿中……它有时会要求人牺牲健康，有时是牺牲财富、地位和幸福。”叔本华曾经毫不留情的这样评价爱情这件人类长存的历史中这件“烦心事”。 " 于三大国际电影节上摘金的履历，成就了pta的同行们如今难以逾越的地位。而pta电影作品中的涉猎范围之广，职业生涯中风格变换之莫测也是当今导演中不可多得的。从声名大噪的《不羁夜》至今，pta始终没有一以贯之的命题，所以要在他的作品里找到一条贯穿的轴线，怎么着都有些勉强。而体现在《魅影缝匠》中的，则是刻意地隐晦，也刻意曲折到让人难琢磨。亦如雷诺兹与艾尔玛最初相遇直到在一起的那股甜蜜一般，但随后，双方的问题都逐渐显露了出来，直到最后就像房间里的大象一样显眼。但pta花费太多的篇幅来表现这些逐渐扩大的裂缝，因为之后发生的事情才是整部电影的最大冲突。 " 爱情其实就像一颗没有成熟的果子 ，有一些人饿到饥不择食，忽然发现了这个果子， 就扑上把它摘下来，甚至于连嚼都没嚼就咽了下去。 但是当他或她咽下去以后发现肚子剧痛难忍 ，而且嘴里充满了又苦又涩的味道。如果说他们不应该吃这个果子，但是他们的确饥肠辘辘；如果说他们应该吃，但他们吞下的却是一个苦涩的，甚至致命的东西。因为这就是爱，这就是以爱之名。 " 以上。

主演： 丹尼尔·戴-刘易斯 / 莎莉·菲尔德 / 大卫·斯特雷泽恩 / 约瑟夫·高登-莱维特 / 詹姆斯·斯派德
简介：1865年，持续四年的美国内战进入了尾声，亚伯拉罕·林肯总统（丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis 饰）也迎来了他的第二个任期。在生命和任期的最后四个月，林肯一直在致力于一场比内战还艰苦的战役：推动宪法第13修正案在国会的通过。该法案将从法理上永久废除奴隶制在美国的存在。然而修正案提出的时机异常糟糕：废奴思想缺少人民的响应；国会为保守势力把持；支持废奴的激进派也不满林肯的作风。当分裂出去的南部州表达了重回谈判桌和终结内战的意愿后，林肯发现他面临一个两难的痛苦决定：是获得妥协的和平，还是坚守内心的道德？是结束奴隶制，还是结束战争？  　　“假如奴隶制不是错误，那就没有对的了。”根据历史著作《对手的团队：林肯的政治智慧》改编，由普利策奖得主托尼·库什纳执笔，奥斯卡导演史蒂文·斯皮尔伯格执导，两届影帝丹尼尔·戴-刘易斯主演的传记大片《林肯》引领观众走近林肯一生中最伟大的成就：废除奴隶制。电影中的林肯是充满灵活智慧的政治家，也是运筹帷幄的三军统帅；是痛失爱子的慈父，也是心怀内疚的丈夫。当他的国家处在最迷惘的一刻时，林肯以超人的远见将目光及于战争之外，把全部心血投入到改变一个国家前进方向的伟大博弈中。他想说服美国人民：当不同肤色的人抬头仰望，看到的将是同一片星空

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,莎莉·菲尔德,大卫·斯特雷泽恩,约瑟夫·高登-莱维特
简介：" 自林肯开启国产化进程以来，陆续推出的冒险家、飞行家取得的成果绝对是斐然的。林肯自然要趁热打铁，所以第三款国产车型新一代林肯航海家也迅速到来。作为一台豪华品牌的中型suv，新一代航海家32.88万元的起售价无疑是相当有诚意的，尤其是看到隔壁bba坚挺的价格之后。那么这台车的驾驶感受如何呢？今日（6月10日），圈哥就与新一代林肯航海家共同开启了一次试驾之旅。 庞大身躯，大气庄严有质感 " 首先圈哥带大家回顾一下新一代林肯航海家的整个设计部分。不知道是由于国产化的原因还是林肯品牌对中国市场更上心了，这款车对于海外版的还原程度相当之高。庄严大气是林肯品牌车型一贯的气质，航海家自然也是如此。此次试驾车型版本是总统版本，该车前脸方正的进气格栅采用了点阵镀铬中网设计，其余版本则是星辉式设计。 " 两侧的分体式大灯也称得上是林肯家族式的设计，优雅的柳叶式线条勾勒与车头满满的镀铬呈现出一股浓烈的高品质感。 " 在侧面，新一代林肯航海家是很厚重的感觉。但是由于分段式腰线修饰，整体却一点也显臃肿，反而是更加有质感。此外，该车还采用了总统版专属的飞机涡轮造型轮毂，凸显出了这优雅大气外表之下的澎湃性能。 " 值得一提的是新一代林肯航海家的长宽高尺寸分别为4849/1934/1693mm，相比奔驰glc、宝马x3以及奥迪q5l都要大一点，这也是该车看上去异常大气的原因之一。 " 来到尾部，微微向下倾斜的车顶由一个硕大的扰流板收尾。整个尾部的设计相当有层次感，由于是贯穿式尾灯上方那一抹冲压线条，十分动感。在最下方还有双出的大排气口，周围经过了一圈镀铬装饰，真的是将品质武装到了每一处细节。 兼具豪华与科技，还很舒适 " 进入车内，依然是熟悉的风格和味道。液晶仪表和悬浮式的中控大屏在冒险家和飞行家上大家已经见过，车内的用料配色也是家族一贯的传统。大量的横向线条设计极大地拉宽了整个视觉效果，配合上钢琴烤漆面板以及许多精致的物理按键，豪华大气感显露无遗。 " 而新一代林肯航海家整个车内圈哥最喜欢的一点就是它的座椅。前排座椅拥有多达22项电动调节，除了常规的前后、靠背及高低，还支持肩部、腰部和腿托调节，充分发挥了人体工程学，让乘坐者的每一寸肌肉都能得到足够的支撑。而且在后排也可以发现该车的座椅用料真的非常扎实，而且进深很长，你要说坐在这上面还会晕车那圈哥只能说你不适合坐车。 v6双涡轮，强劲还平顺 " 接下来进入本次的主题——动态试驾了。新一代林肯航海家的动力系统绝对是相当给力，试驾的总统版搭载的2.7t v6双涡轮增压发动机，其最大功率为322马力，峰值扭矩达到了500牛米，这数据秒杀了一众同级豪华品牌车型。极大地满足了消费者对于性能的追求。传动部分则匹配的8挡手自一体变速箱，也是高品质车型的标配。在绝大多数汽车品牌都在尽可能降低发动机功率的当下，林肯的确做出了诚意的表率。 " 在试驾过程中，2.7t双涡轮带来的提速感真的非常棒，同时油门的响应也是非常快，轻踩油门动力源源不断地就涌上来了。而刹车系统相比油门的响应则更加灵敏。说实话第一次驾驶新一代林肯航海家多多少少会有点不适应，刹车点头非常频繁，不过这都是为了车辆更好的安全性能，而且这一点当你熟悉驾驶之后也就满满习惯适应了，总之利大于弊。 " 市内和高速游刃有余，而在山路上，考验的就是整体的动力衔接了。上山过程中，在强劲的动力支撑下自然是不在话下，而且在很陡的坡度上也完全不需要陡坡辅助的介入，轻点油门就可以了。在下山的时候强大的性能并没有拖后腿，在8挡手自一体的完美衔接下，圈哥是没有感受到挡位拖拽的情况，车辆能够在你刹车的时候很快进入与速度匹配的挡位，让你的驾驶非常平顺优雅。 " 在全国排名前十的《车壹圈》看来，有了新一代林肯航海家的加入，林肯家族在国内市场的竞争优势会更加扩大。至此，林肯家族已经完成了紧凑型suv、中型suv、中大型suv全面国产化布局，而且每一款车型在同级的豪华品牌竞品中都有着非常明显的优势。尺寸更大、动力更强，配置更加丰富，圈哥相信满足了这几点，销量是无需过多担心的。

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,玛德琳·斯托,拉塞尔·敏斯,埃里克·施维克
简介：本片改编自美国作家库柏“皮袜子”系列小说中的第二部。 1757年七年战争期间，英法两军在北美殖民地激战正酣。军官邓肯带队护送长官之女可娜（Madeleine Stowe 饰）前往威廉亨利堡，半路遭法属印第安人埋伏，莫希干族最后的战士——金卡加（Russell Means 饰）、安卡斯父子与白人霍克依（Daniel Day-Lewis 饰）出手相救。但抵达要塞时他们发现这里已陷入战火，要塞长官门罗与邓肯做事强硬，不肯放走民兵自降战力，并将霍克依监禁，可娜这时已同霍克依相恋，但却无力援救。英军战事不利弃堡投降，印第安人马瓜带领族人向英军寻仇，可娜与霍克依失散后被马瓜带走，霍克依、金卡加、安卡斯一行进入马瓜族人的营地，以期带回可娜。