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保罗·托马斯·安德森（以下我们就像大家喜欢的那样以下简称pta吧）的电影总是以主人公的喃喃自语开场：凝重，缓慢，神秘……这样的开场为他的电影定下了一种独特的基调。pta喜欢放大人性中的某一种特质，并将其搁置在某一个特定的空间或者环境里，然后诱导观众审视自己：如果换作是我，也会这样吗？

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从服装到精致的陈设，无不凸显了pta在创造这间名叫“house of woodcock”制衣店铺时的精益求精。从布景到道具，当然尤其是服装，《魅影缝匠》里的一切都做到了优雅和极致。“衣服会带给人勇气”——电影中目不暇接一套接一套的定制女装是视觉上最大的看点，每个场景出现的服装都会以不同的变换配搭改变色调主题。这一次亲自出马担任摄影师的pta选择了丰富的角度和景别，利用充满层次感的灯光和镜面，通过室内的陈设构成了丰富的景深。在色彩上，《魅影缝匠》整体的调性 暖，灯光的反差也比较均衡，大部分时候人物都处于背光的位置，这样更加凸显了自然光的重要性，去除了人工化和高反差的效果，增加了整个故事的临场感和可信度。

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如摄影大师罗杰·迪金斯所说：“构图是电影摄影师工作之中最为关键的一环，画面的平衡——演员与电影空间的关系是帮助观众了解人物思想的最重要因素。”而《魅影缝匠》中一间又一间维多利亚风格的房屋，形成了狭小的边框的紧密构图，也昭示了男主角雷诺兹压抑并且偏执的性格。在pta早期的电影中，摄影机的技法表现得相当丰富，其中最具代表性的可就是他的代表作《不羁夜》，镜头的移动与运动的选择相当的大胆。尤其是运用到很多次的快速伸缩镜头，几乎贯穿了他在《血色将至》之前的大部分作品。而在《魅影缝匠》中，pta对镜头的运动的选择显得相当的克制。对在于这个大部分时候发生在房子里的故事来说，横向和竖向摇动的镜头也显得必不可少。缓慢移动的推轨镜头相比快速的伸缩镜头能够更好地烘托气氛，如果用一句通俗的话讲，这样看起来确实更为“高级”。

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作为艾尔玛口中“世界上最严苛的人”，男主角雷诺兹从一开始就表现出一种强迫症式的偏执，不仅是对于自己亲手缝制的女装，自己的生活，还是自己的感情。他对自己剪裁出的每一件服装都追求完美和极致，而“终生不婚”的态度，却又表现他在感情中的自私和软弱。雷诺兹对于成衣定制的每一针每一线都有一种近乎偏执的完美主义追求，但女主角艾尔玛的出现打破了之前墨守成规的一切。雷诺兹充满矛盾的性格和艾尔玛挑战权威的反抗精神形成了鲜明的对比，这也顺理成章地成为了整部电影最大的戏剧张力。艾尔玛的到来打破了雷诺兹生活里原有的秩序与平静，原本信誓旦旦终生不娶的雷诺兹，居然主动向对方求了婚。但是两个人截然不同的性格、爱好逐渐成为了感情里最遥远的距离。甜蜜和美好总是短暂的，并且掩盖不了冲突与问题所在。最终双方都发现，只有在雷诺兹卧病在床时，才是两个人最甜蜜的时候。这种畸形并且的情感模式让双方达成了共识。

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故事的高潮在于男女主角在厨房里的一幕。这也是整部电影最吸引人却又令人不解的部分。雷诺兹与艾尔玛沉默不语，但都隔着餐桌注视着对方，当艾尔玛将那份“美食”端上桌的时候，雷诺兹似乎已经知道了真相。然而他却似乎心甘情愿地咽下了这颗苦果。《魅影缝匠》由艾尔玛的自述开场，倒叙的方式讲述了这个故事，最终也以艾尔玛的自白结束。像电影的英文名直译过来的意思一样，整个故事就像一场虚无缥缈的梦境，结局实际上是开放的，因为没有人知道雷诺兹和艾尔玛在这场病态的感情里的结局是什么。

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雷诺兹和艾尔玛在这段病态的感情关系里显然扮演了控制者（controller）和取悦者（pleaser）的角色。控制者的显著特质，就是要控制一切按照自己的意愿发展。他们从小缺乏可以依赖的对象，例如过早就读寄宿制学校，或者童年遭遇过父母的情感忽视，导致曾经控制者们在感到脆弱无助时，找不到可以求助的人。为了避免再一次陷于无助，在成年后，他们也感到自己必须操控一切。而电影中也不断地暗示了雷诺兹对于自己已经去世的母亲的依赖。进入亲密关系后，为了控制关系的走向，控制者们往往会建立起一套严格的规则。一旦规则被打破，控制者就会表现出恼怒、指责对方，提出分手以示惩罚。直到对方改好回来求复合，他们才会愿意原谅对方。控制者们试图通过这种反复，将关系矫正到自己主宰的轨道上来。显然，雷诺兹就是这样一个企图掌控一切的控制者。

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而像艾尔玛这样的取悦者会反复要求复合，只为对方满意，取悦者总是过度承担关系中的责任。取悦者们以为，在亲密关系中自己也有责任安抚对方。当对方提出分手，无论实际原因为何，取悦者们都会将分手解释为“我应该令对方满意但我没做到”。于是，取悦者们总会主动低头，不断请求复合，只求能消除伴侣的负面情绪。

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男人与女人在爱情里的争端似乎是永远无法避免的，因为他们完完全全就是两种不同的生物。企图让男人放弃自己的无论事业、爱好或者玩物也罢，或者希望女人冷静、理智。客观地分析事物似乎都是徒劳的。“爱情……随时都可打断严肃的工作，有时最伟大的头脑也会一时为之所惑。它无所顾忌的……干扰政治家的谈判、学问家的研究。它甚至能将情书或者小卷头发塞进部长的卷宗或者哲学家的手稿中……它有时会要求人牺牲健康，有时是牺牲财富、地位和幸福。”叔本华曾经毫不留情的这样评价爱情这件人类长存的历史中这件“烦心事”。

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于三大国际电影节上摘金的履历，成就了pta的同行们如今难以逾越的地位。而pta电影作品中的涉猎范围之广，职业生涯中风格变换之莫测也是当今导演中不可多得的。从声名大噪的《不羁夜》至今，pta始终没有一以贯之的命题，所以要在他的作品里找到一条贯穿的轴线，怎么着都有些勉强。而体现在《魅影缝匠》中的，则是刻意地隐晦，也刻意曲折到让人难琢磨。亦如雷诺兹与艾尔玛最初相遇直到在一起的那股甜蜜一般，但随后，双方的问题都逐渐显露了出来，直到最后就像房间里的大象一样显眼。但pta花费太多的篇幅来表现这些逐渐扩大的裂缝，因为之后发生的事情才是整部电影的最大冲突。

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爱情其实就像一颗没有成熟的果子 ，有一些人饿到饥不择食，忽然发现了这个果子， 就扑上把它摘下来，甚至于连嚼都没嚼就咽了下去。 但是当他或她咽下去以后发现肚子剧痛难忍 ，而且嘴里充满了又苦又涩的味道。如果说他们不应该吃这个果子，但是他们的确饥肠辘辘；如果说他们应该吃，但他们吞下的却是一个苦涩的，甚至致命的东西。因为这就是爱，这就是以爱之名。

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以上。

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