侯勇

主演：沈腾,宋小宝,贾玲,吴君如,郭涛,张若昀,江一燕,陈赫,侯勇,秦岚,王琳,柳岩,黄圣依,秦海璐,胡静,王宁
简介：　　《喜剧总动员第二季》是浙江卫视推出的原创喜剧综艺节目，由沈腾、宋小宝、贾玲、吴君如联袂组成四大“新晋喜剧队长”。　　节目于2017年10月28日起每周六晚20:30在浙江卫视播出。

主演：傅程鹏,徐洪浩,徐佳,应采儿,王一然,陈实,陈建斌,陈宝国,于荣光,鲍国安,于和伟,侯勇,傅浤鸣,郭广平
简介：《冰是睡着的水电视剧》是由著名作家刘猛创作的同名小说改编而成的，是国内第一部展现隐秘战线的战士们神秘生活的作品。原著中，不但披露了隐秘战线的战士们是如何成长为共和国战士的艰辛历程，也有着许多惊险而刺激的桥段，让人读来欲罢不能。 小说中的主人公们，面对着国家和民族的命运，亲人和朋友的误解，生死患难，爱恨情愁，在国家利益面前，他们放弃了一切的个人利益，只为了一句誓言，一个信仰。评论家称：这是一部在敏感题材领域内披露了众多鲜为人知的故事又发挥得恰到好处的经典之作，它是一部振奋人心，激发民族自尊感，激发国人热血的经典作品。

主演：舒淇,霍建华,江华,杨渝渝,姚采颖,郑则仕,李乐,于荣光,贾乃亮,侯勇,庞庸之,罗湘晋,刘芸,司光敏,董志华,张春仲,秦焰,铁鹤,王星凯,白玉,刘新渝,董艺薇,张宇
简介：" 《风尘三侠之红拂女》这部电视剧带领观众穿梭于古代的情感纠葛。由才华横溢的导演崔宝珠、侯继元和任海涛共同打造，舒淇和霍建华分别扮演红拂女和李靖，他们的精湛演技让这部剧情丰富的作品成为了一部经典。 " " 红拂女，一名出身低微却美丽绝伦的女子，她在隋朝权臣杨素的府邸中以其非凡的武艺和美貌脱颖而出。她的人生轨迹因三位男性角色而产生了剧烈的波动：独孤城的拯救让她从死亡边缘归来，杨素的占有摧毁了她对独孤城的深情，而李靖的出现则为她带来了新的希望和爱情的可能。 " " 剧中的高潮部分是红拂女和李靖在逃避追杀的过程中的紧张与激动。在逃亡的艰难旅途中，他们的爱情经受了生死考验，但这反而使他们的感情更加坚定。在灵石镇一家简陋的旅店中，他们举行了一个简单却充满真情的婚礼，成为他们爱情的永恒见证。然而，命运的残酷并没有就此结束，虬髯客的出现和随后的误会与追杀，将这对恋人再次推向了波涛汹涌的命运漩涡。 " " 每位角色都有自己的故事，他们的命运相互交织，形成了一个复杂的爱恨、忠诚与背叛的网络。导演们巧妙地将这些故事线融合，展现了一个宏伟而细腻的历史画面。舒淇和霍建华的出色表演，使这部剧成为了一场视觉和情感的盛宴。 " " 综上所述，《风尘三侠之红拂女》是一部充满情感波动和紧凑剧情的古装剧。它不仅回顾了历史，也深刻探讨了人性。这部剧描绘了人物内心的挣扎和成长，以及他们在爱与被爱中经历的苦痛与欢乐。它向我们展示了，即使在动荡不安的时代，真挚的爱情仍能超越一切，成为不朽的主题。 " " " " " " " "

主演：徐洪浩,袁志博,陶宇佳,侯勇,王一鸣,侯梦莎,洪卫,周惠林,赵荀,许新宇,张进,蔡传道,程建勋,叶斯如
简介：　　该剧讲述了上海中共地下党舒秀和日本特工千变美娘之间的斗争。

主演：王霙,潘雨辰,王伍福,黄俊鹏,宋佳伦,刘鉴,李泓良,姚居德,温浩铎,东靖川,刘凌志,曹凯,叶欢,刘劲,侯勇,刘之冰,金韬,沈保平,李大强,段宇华,洪卫,赵恒煊,黄辉
简介：山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。 早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。 " " " " " " "

主演：张嘉益,吴毅将,周莉,侯勇,于洋,文辉,李光复
简介：" 由市委宣传部与天津春天影业投资发展有限公司联合出品的三十三集电视连续剧《啊，父老乡亲》已在天津卫视黄金时间播出过半。该剧紧扣时代发展脉搏，全景式展现出当代农村建设和农民生产生活的多彩画卷，对乡村振兴战略、精准扶贫、农村基层党组织建设、扫黑除恶等事关“三农”工作的重大决策进行了准确把握和生动阐述，讲述了一位村官敢作敢为，将一腔赤诚奉献给农村百姓，带领大家致富的故事。自播出以来口碑不断发酵，也越来越被观众所关注。 现实主义题材更值得关注 该剧导演赵镭的很多作品，比如《肇事追踪》《乾隆王朝》都是观众很熟悉的作品，但赵镭告诉记者，《啊，父老乡亲》才是他到目前为止对自己最满意的一部作品：“首先，这个作品是我从头到尾，参与到各个制作环节完成的作品，从前期到改剧本，再到拍摄，最后剪接，都是自己完成的，所以这部电视剧更能体现导演的想法。第二就是，这个戏的制片方是我合作过的最好的制片方，总制片人张爱华能够给与导演最大的自由创作空间，大家都知道现在很多戏制片方限制很多，比如他不管角色合不合适，硬塞给你几个演员，比如限制拍摄周期，多长时间必须拍完，还有就是把资金抠得特别紧。在我们这个剧组这些情况都不存在，制片方唯一的要求就是保证质量，所以这部戏能有现在的口碑，制片方的创作态度是非常重要的。再有一点就是剧组的氛围、气场非常好，应该说天时地利人和，拍戏期间主演孙涛带头，在现场没有人在闲聊，都是在研究剧本，创作氛围特别好。” " 导演赵镭 一味追求粉丝流量不符合艺术创作规律 《啊，父老乡亲》的演员阵容十分强大：斯琴高娃、高明、奚美娟、贾妮、米学东、尚铁龙，加上主演孙涛、井星文等，可以说集合了数十位老戏骨，所以在表演上观众看起来都很过瘾。赵镭告诉记者：“这些艺术家们的片酬都不贵，应该都赶不上那些所谓小鲜肉的零头，但是拍起戏来却都特别认真。” " 剧照 比如剧中有一场坏蛋们到高明家门口放哀乐捣乱的戏，高明出来和他们理论，犯了高血压进了医院，孙涛和他父子之间有一段交流，原来剧本这段戏比较简单，我跟孙涛、高明碰了一下，说这不行，这个时候矛盾已经到了非常尖锐的时候，可以说是很凶险，这么大的压力没有表露出来，高明老师就说你让我静一静想一想，一会他就找我们说这样这样行不行，再一拍马上就有感觉了，那种邪不压正的浩然正气完全出来了，后来好多人看这场戏都挺受感动的。再有奚美娟老师演孙涛的妈妈，剧中孙涛这个人物是个大孝子，在家时每天都给妈妈洗脚，剧本原来也挺简单的，演到最后，听说儿子都不能回家，奚老师说了一句：‘我儿辛苦了’，把脸转到一旁，眼泪在眼睛里打转，我当时坐在监视器前，眼泪就下来了。所以说老戏骨们在表演中很多时候都能够丰富导演的思路，这恐怕是小鲜肉们很难做到的。” " 剧照 赵镭说他特别反对什么戏都用小鲜肉：“现在很多戏的创作理念都是有问题的，我们年轻的时候，拍戏是按照剧中的人物来选演员，年龄、气质、外形都要符合，大致选定了之后再做造型，所以出来的人物都是活生生的。现在不这样了，不管演员合不合适，先考虑有没有流量，粉丝有多少，这完全不符合艺术创作的规律。” 生活经历让我更关注现实题材 赵镭出身于艺术家庭，父母都是演员，父亲赵滋民是当年电影学院苏联专家班的学员，和于洋、陈强都是同班同学。后来援建大西北，组建西安电影制片厂，父母就一起去了西安。年轻时候的赵镭也曾报考了电影学院78班，专业课成绩很高，却因为文化课成绩没有考上。后来他被招工进了西影厂，干过洗片工和摄影助理，终于在几年后又考进了北京电影学院。赵镭担任摄影的许多影片大家都不陌生，《滴血黄昏》《中俄列车大劫案》《那人、那山、那狗》《蓝色爱情》。摄影出身的导演更加注重画面感和节奏感。 " 演员斯琴高娃、贾妮正在和导演说戏 强调画面感的同时，赵镭说现在他更注重的是题材：“我非常关注现实题材，之前有几次看到社会上一些新闻，我都有把这种素材改编成电视剧的冲动，拿到这个剧本我就发现，这个题材就是我一直想要拍的，我们生活在当下，就要拍自己熟悉的生活，可以说拍完这部戏也正好让我为自己找对了一个方向。所以在拍《啊，父老乡亲》的时候，我就强调必须要接地气，虽然是主旋律反腐剧，但绝不能喊口号做教条、格式化地呈现，而是要通过很多非常好看的事件来展开故事。人物也必须要是丰满的立体的，决不能格式化、脸谱化。” 新报记者 宋晓鹏 新报新媒体编辑 万力闻 王妍 新报精华文章导读 每日新报公众平台 我们了解天津这座城 点击左下角的“阅读原文”，一秒钟关注我们。 商务合作：18622608987

主演：张秋歌,范明,宁晓志,刘劲,王伍福,卢奇,陶玉玲,傅浤鸣,侯勇,祝新运,陶慧敏
简介：" 【编者按】近年来，军事题材的影视作品形成了一个热点，也越来越多地引起了社会的关注。前不久，中央电视台播出的电视连续剧《上将许世友》无论从创新上，还是在塑造人物 上都受到观众的认可和肯定。总政领导看后批示：“这是一部好作品，有情有义、有血有肉，光辉形象、跃然心中。”国家重大革命历史题材领导小组的评价是：“这是重大革命历史题材的一个突破，人物传记片的一个典范。”为此，我们邀请该剧的导演安澜就军事题材的创作谈了一些体会，目的是为繁荣军事题材影视创作开拓思路，提供借鉴。 我接手《上将许世友》的导演任务后，首先要面对的是“为谁拍和怎么拍”的问题。 许将军的经历充满了传奇色彩，在民间传说中更不乏他打出少林、飞檐走壁、杀富济贫乃至嗜酒如命等等奇闻逸事。如果塑造一个这样的武林豪杰、传奇英雄式的人物，无疑不必再对收视率有丝毫担心。但是，演绎一位被神化了的将军，显然有悖于我们的创作初衷和艺术追求。 我们的创作对象是军史、党史上一位功勋卓著、家喻户晓的人物——许世友曾任两大军区司令员、中共中央政治局委员、中顾委副主任等要职，决定了我们不仅不能把主人公娱乐化，也无法像《亮剑》、《历史的天空》那样在虚构的前提下，放开思路、随心所欲地去塑造人物。 那么，究竟怎样去刻画许世友呢？经过反复思考，我最终确立了创作走向：本着大事不虚、小事不拘的原则，努力寻求史与诗的交响、真实与虚构的交融，倾力塑造出一位可敬、可亲、更可爱的共和国元勋的感人形象。 “大事不虚”，是指在创作中必须严格遵循重大史实，尽量客观呈现许世友是如何从一个只为吃粮才当兵的乡野草莽，逐步成长为一位叱咤风云的常胜将军的革命历程。从一个侧面，为观众呈现出一幅波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷，从而使这部作品在体量与内涵上显得更加厚实饱满。 “小事不拘”，就是在恪守重大史实、吻合时代环境、依托生活逻辑、顺应人物性格的前提下，充分放飞想象的翅膀，在“上将许世友”这一规定题材中，最大限度地挖掘戏剧冲突，营造喜剧情境，渲染情绪高潮，强化生活气息，进而把一位已经被传奇化了的尘封偶像，还原成一个血肉丰满的艺术形象。 例如：许世友在担任胶东军区司令员时，一面扬言要响应上级要求，把自己最好的人马支援到东北战场（他确实拿出了十个主力团），一面却以“身患肺结核”为名把他最钟爱的战将聂凤智给截留下来，因为“千军易得一将难求啊”（剧中许世友对白）。从组织原则来看，他这样做无疑欠妥，但我们只要设身处地一想，却也都在情理之中。毕竟，许世友的部队当时也处在犬牙交错的战争环境中，他作为支撑胶东战场的军事首脑，如果把“家底都掏空了”（剧中许世友对白），那又怎样应对其职业使命呢？ 再如：1960年许世友曾响应毛主席号召“下连当兵”，这在当时是件相当严肃的大事，但我们在具体创作中挖空心思，把它演绎成了一段充满喜剧色彩和戏剧冲突的篇章，尽管“大将军”被“小班长”训得洋相百出——这似乎略显荒唐滑稽，然而，依许世友一不做二不休的性格逻辑来说，这样的演绎大体也是可以成立的。 既然众多的先例已经证明，那些“以史、事带人”的作品很难引起观众的共鸣，那么我想，《上将许世友》这个片子要在写人上下足工夫！从写许世友这个人入手，带出一个个历史时期和一桩桩历史事件，而“事”必须为人服务，在对待“史”和“事”上，必须有详有略、按需取舍。事实上，从受众心理和传播效应来看，我们只有把许世友本人的智勇双全、临危不惧、能征善战写够写足，在荧屏上把主人公塑造得生龙活虎、栩栩如生，观众才会对那些形形色色的战斗和事件感兴趣，从而也才有可能把那些沉潜在事件里面的意识形态有效地播撒到千家万户。 当然，如果想让《上将许世友》真正走入观众心田，我们还必须在冲锋陷阵、刀光剑影之外，再寻找新的、更有效的创作路径。经过反复琢磨之后，我认定这条路径的关键就在于：只有把这位主人公塑造得可亲、可爱了，才能使作品跟观众真正共鸣起来。 那么，怎样做才能让荧屏上的许将军赢得观众爱戴呢？这是我作为导演所必须迈过的一道难关。但从哪儿入手呢？在翻阅了大量资料之后，我深切体会到许世友是个真正的热血男儿、性情中人，他的“忠孝”大义就更是叫人叹服。 可以说，忠孝秉性堪称许将军一生最突出的性格特征，他用终身的实践铸就了一段又一段“真情”——战友情、同志情、母子情、夫妻情，以及对领袖人物的赤诚之情。尽管许将军的一生充满了戎马倥偬的壮怀激烈，但他却以一个农家子弟的朴实，始终呵护着自己内心深处那些最珍贵的情感。我们正是深入挖掘了许将军的诸多“情感佳话”，并在原剧本的基础上，将它们加以合情合理地充分演绎，才使得我们的主人公血肉丰满地走上了荧屏，才使得《上将许世友》走进了亿万观众的内心世界。 例如：许世友作为一名职业军人，“枪”无疑是他最钟情的“战友”，但枪对他的意义和价值却绝不仅限于战场。围绕着许世友和枪的关系，我们还在其他方面作了一系列文章。 在鄂豫皖时期，张国焘曾亲自给许世友越级授枪，以嘉奖他有勇有谋；在延安时期，毛泽东也曾亲自把枪交给许世友，并改变了他的命运。通过这样两个场面的呼应对照，既体现了“枪”对许世友的特殊意义，也含蓄地表现了他与两位领袖人物的特殊关系。 在许世友和田普的婚礼上，贺喜的人们把一个苹果放在新娘的头上，要许世友把它拿下来却不能用手，他听罢神情凝重地抽身离去。就在大家不知所措时，已走到门口的许世友突然回身甩手一枪——苹果应声炸开……许世友随即拾起那粒洞穿苹果的弹头，作为结婚礼物送给了自己的新娘。观众看到这里无不叫好，它好就好在既恰如其分地凸现了人物性格，又别具一格地呈现了他用枪来表达感情的独有方式，同时也举重若轻地渲染了革命战争年代的特殊环境。 我们为了把“用情写人”的思路推向极致，还特别设置了“吴德江”这一艺术形象——他与许世友是“同年同月同日生”的战友，在同舟共济一生后，俩人又几乎在同时走到了生命的尽头…… 设置吴德江这个人物，也有助于结构戏剧、塑造人物。正是有了吴德江这样的瞻前顾后、插科打诨、亲切平凡、乃至婆婆妈妈，才更鲜明地衬托出了许世友那种刚毅果决、横眉立目、沉雄豪迈的大丈夫气概。 在这里，为设计好许吴俩人你来我往的“特殊礼物”，我们颇费了些心思。一方面，用相似的礼物表达同样的情感，可以充分表现俩人的声息相通、心心相映；另一方面，相似礼物的不同形态，也在一定程度上反映了俩人的性格差异；同时，那些意趣横生的礼物本身也给这个严肃题材平添了几许喜剧色彩。 在《上将许世友》中，类似上面这些意趣兼备、“用情写人”的例子还有不少。从目前的观众反馈和收视率来看，我们所精心设置的这些“情节链”无疑是成功的。 “共和国名将系列”是我们八一厂近年来着力打造的重点项目，《上将许世友》是其中的第七部作品。 在这个“系列”的拍摄过程中，我常常会情不自禁地反思：如果说历史的经验和精神在过去曾经铸就过神般话的辉煌，那么在物欲横流的当下，那些横扫千军的经验、那种披肝沥胆的精神还有没有现实价值？还能不能为中华民族的复兴，再度散发出金子般的光芒？…… 在导演《上将许世友》的过程中，上述问题久久地萦绕在我胸中。渐渐地，我似乎悟到了一些答案，并把这些抽象的思考有意识地化作直观的形象、贯穿在了我的创作当中…… 许世友在胶东抗战时，不仅和房东大娘建立了母子深情，而且还把自己的部下悉数打造成了人民子弟兵。他们在平时为乡亲们排忧解难，危急关头甚至能为老百姓舍生忘死。正是基于这样的鱼水深情、这样的血肉联系、这样的甘苦与共，许世友才在短短数年间建立起了一支洋洋数万人马的威武之师。 建国后，许世友在担任南京军区司令员时，抓军事——搞出了闻名全军的“郭兴福教学法”；讲政治——带出了享誉全国的“南京路上好八连”；重文艺——推出了雅俗共赏的话剧《霓虹灯下的哨兵》。无疑，南京军区这“三件宝”也给许世友带来了无上荣光。但是，如果说摊上一件好事算许世友幸运的话，那么这一系列成就的取得，便决非偶然所致了。其中的关键何在？就在于他那种面向基层、深入群众的工作作风，以及他恪守一生的敬业精神和建功立业的不懈追求。 在这方面，许世友“下连当兵”的故事就具有很强的说服力。通过将军与士兵同吃、同住、同训练的密切交往过程，这不仅让一位高高在上的将军重新体验到了基层官兵的生活，更为重要的是，它同时还深刻地反映出了这样一个十分严肃的问题：领导干部如果长期脱离实际、脱离群众，将会在世界观上与社情民意产生多么大的隔阂与差距！进一步来说，当领导干部意识到这些隔阂与差距时又该如何面对呢？在这里，许世友再一次用他的坦荡真诚与勇气，展现了表率风范。 许世友看到连队战士难得开荤，于是便兴冲冲地擅自上山打猎。然而当他满心欢喜地提着猎物归来时，却受到班长的质问——有哪个普通士兵能随便上山打猎呢？许世友一时语塞，愤懑地拂袖离去。但当他经过反复思考、认识到问题的严重后，不仅更加尊重这位班长，而且还当众真诚地做了深刻检讨，将军向一位士兵认错，这体现了一种什么样的精神？这又需要怎样的一种气度啊！ 我们花费大量人力物力开发、推广“名将系列”，不是为了树碑立传，我们最恳切的创作诉求在于：通过影视媒体——这一最具影响力的大众传播渠道，去呼唤一种革命英雄主义的精神！去弘扬一种集体主义的情怀！去传承一种爱国主义的使命！★

主演：梁朝伟,金城武,张丰毅,张震,胡军,林志玲,尤勇智,中村狮童,宋佳,臧金生,巴森,侯勇,王庆祥,马精武,佟大为
简介：" 导演: 吴宇森 编剧: 吴宇森 / 陈汗 / 郭筝 / 盛和煜 / 罗贯中 主演: 梁朝伟 / 金城武 / 张丰毅 / 张震 / 胡军 / 更多... 类型: 剧情 / 动作 / 历史 / 战争 / 冒险 制片国家/地区: 中国大陆 / 香港 / 台湾 / 日本 / 韩国 语言: 汉语普通话 上映日期: 2008-07-10(中国大陆) 片长: 150 分钟(新加坡) / 146 分钟(中国大陆) / 134 分钟(韩国) / 148 分钟(英国) 又名: 赤壁 / red cliff imdb链接: tt0425637 附：此片的争议性不用我说了，都付笑谈中吧 古今多少事，都付笑谈中。 ―――罗贯中 亚洲人对《三国演义》的了解比西方人对《哈姆雷特》的了解恐怕更甚一些。所以将这样一部作品搬上荧幕的确具有相当大的难度，并不在于是否众口难调，而是如何取舍，如何改编的问题。导演吴宇森说过，他并不想拍一部沉重的叫人抬不起头的《三国》，观片之后，这一点导演显然是做到了。而关于他想拍一部既有新意，情感动人，又令人十分兴奋的历史片的目标，可以说他成功了一半。 熟读三国的人都知道，赤壁之战是三国演义中重要人物集中出彩的重头戏，更是关于权谋，关于英雄主义最张扬的一段内容，所以吴宇森选择这段故事作为表达他对三国的理解应该是最有代表性的，也是最能够引人瞩目的。由于导演在讲述自己心中的三国，所以笔者也力争不受原著的影响，就电影本身来评述。 首先便是一段曹操挟天子以令诸侯，准备兴兵南下的戏份。客观地说，赤壁之战以这场戏作为切入点是相当准确的。第一个镜头便是朝廷上皇帝与大臣间的关系，我们可以明显地看出来，皇帝的威严并不存在，尤其当一只美丽的鸟出现在皇上面前时，交叉剪辑的曹操出场了，这种对比从背景处那些大臣们的反应中便可以看出曹操的霸道，同时，这种霸道带有过于自信的色彩，于是我们可以知道曹操兵败的主要原因，是过于自信了。在这个上集的影片中，曹操的每一次出场基本都会表现出他的狂妄自信。所以，毫无疑问，影片在开头部分便将曹操这个人物性格摆在了观众的面前，并且在影片进程中不断地加以强化。如果说这个开篇中唯一的缺点，那么就是多少还是有些拖沓，但相对于整部影片来说，开篇的拖沓其实根本算不得什么。 开篇之后，影片开始转入赤壁之战的前奏，而这也是上集的主要内容。 史诗性的关于某场战役的影片有很多，大多的创作思路是重点放在前奏部分，先充分地表现出敌我双方的实力对比，包括人员，武器，环境以及心理，然后让观众完全站在影片故事中的所谓正义一方，让观众体谅到明知不可战而必战之的决心。 其实，吴宇森版的赤壁上集也是这么做的，在人物的塑造上，第一个便是孙权，从犹豫不决担惊受怕到在周瑜的鼓舞下弑虎以表决心。从某种角度来说，孙权的心理变化是完整而极其符合内在心理逻辑的。但笔者却实在不敢苟同弑虎一段戏份。抛开原著，在影片中孙权也属于一个渴望自己能够继承父兄霸业之人，而他最大的问题是怀疑自己，不自信，这一点恰好与曹操形成了鲜明的对比，而作为一个矛盾体，他的形象也立了起来。于是，弑虎无疑是将孙权从矛盾中解救出来的一场戏，但很可惜，这个改编的情节显然不符合剧中的孙权这个江东霸主的身份，虽然有周瑜以及孙尚香的鼓励，但怎么看，都让人觉得这种激励方式过于小家子气，属草莽行径，与林冲纳个投名状差不了太多。其主要原因是在于对孙权求和利害关系描述得不够，除了诸葛亮头一次谨见时那几句话以外，孙权个人以及整个江东的利害关系几乎没有提及。这就给人造成了一种错觉，孙权英明神武的判断力只是来自于他能够象他哥哥一样善战，能打的不是枭雄而是江湖豪客。所以，孙权这个人物虽然有变化，但其实是降低了他的智慧。 草莽豪气也许是吴导心目中的三国，于是，三国变成了水浒。 我们知道，曹操在影片中是过于自信了，但事实上，他的自信同样是取决于他本身具有的江湖意味，竟然对诸葛亮周瑜这样的人物过于小觑，这实在不是一个拥有八十万军队的大人物的思维。换句话说，如果曹操不知天下人物，他何以统一北方。在这一点上，过于自信其实就是失智的表现，于是便有了歌舞升平的嚣张，便有了不忘小乔的浪荡。虽然曹操经过张绣之乱，足以证明此人好色，但在这节骨眼上，曹操绝不可能以念小乔而动摇自家军心。很显然，影片对曹操过于自信的表现同样是江湖式的，而非三国式的。 影片中关于周瑜与诸葛亮的关系恐怕更会令人大跌眼镜的。既生瑜何生亮的感叹早已不复存在，取而代之的是瑜亮合璧，同仇敌忾，甚至是不分彼此。这当然又是吴导的江湖观，但究其深层的原因则在于诸葛亮智慧的缺失。纵观整部影片，诸葛亮除了一个八卦阵的确出彩以外，其它的地方却毫无作为，对于这样的人物，周瑜实在没有必要严防死守。于是，本来赤壁中的三方对峙变成了真正的单纯的两方对峙，而本来貌合神离的合兵变成了以心换心的合作，这毫无疑问地缺少了赤壁之战的内在张力，或说导演根本不在乎这种内在的张力是否存在。同样的，周瑜的智慧与雄才基本上也没有得到更好的体显，虽然有一段与曹操交措剪辑的排兵分析，但也仅此而已。两个庸才在一起，那么肯定不存在相互嫉忌的猜疑了。更何况，诸葛孔明以兽医的身份先取得周瑜床枕的信任，万事便好做了许多。 说到江湖豪气，义字当头，当然非刘关张赵莫属。非常奇怪的是，这四人的戏份几乎全部缺失了，更象是故事中的道具，首先这四人之间的关系没有令观众感到热情澎湃，其次，这四人在东吴面前除了张飞的一句质问以外，竟然没有丝毫的出彩的戏份。当然，八卦阵中，关张赵三位与甘宁等的打斗还是相当出彩的，但也仅仅是打斗的工具而已，算不得人物。其中戏份最重的是赵云，因为有长坂坡单骑救主一戏，说实话，并没有《见龙卸甲》中拍摄得令人热血沸腾。倒是一段周瑜探班拍得极有喜感，也许在下集中会涉及到孙刘分裂，所以我们权且把这段戏当成刘皇叔入曹府，装个样子给孙权看的。但实在是令人有些啼笑皆非。 纵观影片中出现的人物以及人与人之间的关系，我们可以肯定地说，导演几乎完全颠覆了观众心目中固有的对三国的印象。枭雄变成了黑社会老大，谋士变成了侠骨柔肠的侠客，猛将则变成了莽汉，于是，权谋以及英雄事迹都消失了。导演献上的绝对是他个人理解中的三国演义。 造成这种结果的原因在笔者看来主要有几点，第一点是在导演思维中，三国本身就是江湖，而绝非天下。勇者一统江湖，智者兼得天下，于是，对于吴导这个以拍港式警匪片出身的导演来说，侠义远比权谋更为重要了。这种观念直接影响剧本的创作，也就产生了现在这个样子的影片。 第二点则是导演的确在拍自己的三国，他根本没有考虑到观众需要看到什么样的三国。前面说过，三国的故事老幼皆知，相信绝大多数观众希望看到的是一个史诗性的巨作，而不是一群江湖人士借着天下演绎出来的侠义恩仇。所以，导演采取的路子不是顺着原著中的人物进行深一步的挖掘，而是改弦易撤的变通了人物的性格，这一点当然会令观众接受起来相当困难。而过于现代化的对白更令这种大气的题材变成了街头的谣言。 第三点则是关于故事本身，毫无疑问，由于原著的存在，故事在整体构架以及走向方面绝对没有任何毛病，但怎么讲述则是导演的把握了。在庞大的故事背景下，许多枝节末梢过于繁杂了，某些段落的存在几乎根本没有意义，（当然，也许在下集上映时，才能体会到吴导的良苦用心）根本无法与主杆完全贴合，处于一种游离的状态。更有一些段落几乎是早期港氏警匪片中固有的温情之意，却并没有起到深度刻画人物的作用。同时，还有些段落显得过于矫情，给人一种为做这个段落而做的感觉。所以，整部影片总体来说是严重拖沓的。 第四点则是两种不同情绪的掺杂。影片中大场面很多，也具有史诗性的效果，而影片中人物以及人物关系则是非史诗性的。这两种情绪在精美的画面的作用下益发被放大了，于是便给人一种不伦不类的感觉。 总体而言，对于我这个自小听袁阔成评书长大的人来说，此片是失败的，但对于那些具有拒绝崇高思维的人来说，此片也许不到于那么糟糕，更重要的是，现在下集未看，我的判断未免有些武断。至少我们看到影片的特技场面还是相当不错的，给人一种气势滂勃之感，尤其是八卦阵一段戏更是极有新意的，以影视手段表现古代阵法是一件相当困难的事情，吴导做到了，好与不好姑且不论，其新意是必然的了。至于后来变成的拳击选手顺序出场表演完全可以忽略不计。 期待下集，如同诸葛亮盼着周瑜一样，空有计谋没有实质性的兵力总是会差那么点劲的！

主演：谢伟才,侯勇,王长林,赵刚,王延水,张小波,白志迪
简介：" 编者按： 聆听红色故事，见证百年党史。大家好，这里是闪电夜读。今年是中国共产党成立100周年。为迎接党的百年华诞，闪电新闻夜读专栏发起“聆听红色故事，见证百年党史”主题策划，邀请全省各地主播讲述建党百年以来出现在齐鲁大地上的英雄故事、英勇儿女，从一片片红色印记中，共同感受中国共产党百年发展巨变。今天推出第 ?期，听山东广播电视台（实习）主播铭哲讲述济南战役故事。 当解放战争进入第三年时，国民党军队的优势正在失去，人民解放军掌握了战争的主动权。从1948年9月开始，人民解放军先后在东北、华东、中原、华北和西北战场上，发起规模空前的秋季攻势。济南战役是其中的一个重要战役。 " 济南战役要图 1948年8月中下旬，华东野战军外线兵团开进泰安、曲阜一带，华东野战军代司令员、代政治委员粟裕率华东野战军指挥部同时进驻曲阜，实现了内外线兵团的会合。8月下旬，华东野战军前委在曲阜召开作战会议，传达学习了中共中央军委关于济南战役的指示，认真研究了敌我双方的情况，确定了以攻占济南为唯一目的并求歼援敌一部的决心。具体作战部署是：把部队分成攻城和阻援打援两个部分。在攻城方面，以14万人组成攻城集团。在阻援和打援方面，以18万人组成阻援打援集团。整个战役由粟裕统一指挥；攻城部队由许世友、谭震林指挥。 " 许世友 谭震林签署的“华作字15号”攻城命令 9月16日，攻城部队发起全线进攻。经过八昼夜激烈的攻坚作战，于9月24日攻克济南，争取吴化文部2万余人起义，共计歼敌10.4万余人，生俘国民党军第二绥靖区司令官兼山东省政府主席王耀武等部分高级党政军人员。 " 济南战役纪念馆 济南战役揭开了全国解放战争战略决战的序幕，具有重大的战略意义。首先，济南战役是人民解放军攻克敌人重点设防的大城市的开始。1948年9月30日，新华社发表社论《庆祝济南解放的伟大胜利》，指出：“济南这个敌人在山东最强大据点的攻克，使华东人民解放军获得了比以往任何时候更大的自由”，“任何一个国民党城市都无法抵御人民解放军的攻击了”。其次，济南战役是蒋介石以大城市为主的“重点防御”体系总崩溃的开始。9月26日，美联社评论道：“自今而后，共产党要到何处，就到何处，要攻何城，就攻何城，再没有什么阻拦了。”第三，济南攻克后，菏泽、临沂、烟台等地的国民党军队纷纷弃城逃窜。至此，山东除青岛及少数据点外，全部获得解放，从而使华北、华东两大解放区完全连成一片，并为解放军南下歼灭徐州地区的国民党军队创造了有利条件。 闪电新闻记者 董国徽 报道

主演：侯勇,程实,王雅捷
简介： 我的主业是读史谈视说谍战。本公众号去年曾经为大家介绍了李小冉、王丽坤、韩雪、陈紫函主演的谍战片。这里还有一位女演员也经常在谍战片中露脸，她就是——王雅捷。她曾在赵本山导演作品《马大帅》中扮演过女一号玉芬，给观众人留下了深刻印象。在《传奇之王》中，谍战一哥为了她还曾燃起了复仇的火焰。下面就为你介绍三部由王雅捷参演的谍战片。 " 《地下地上》，该剧讲述了地下特工刘克豪和女游击队长王迎香假扮夫妻打入军统内部、后来历经波折结为真夫妻的故事。剧中，王雅捷扮演的王迎香是女游击队长，刘克豪“假妻子”武珍途中不幸牺牲，无奈之下王迎香顶替武珍与任程伟假扮夫妻，以掩护乔天朝“潜伏”任务。因为本身的豪爽性情，在潜伏过程中闯祸不断，与刘克豪之间的摩擦也不断。但是最终她成熟起来，与刘克豪并肩顺利完成了组织交给的任务，并且在合作中对刘克豪产生了朦胧的情感。解放后，王迎香与刘克豪一起并肩剿敌，对林静与刘克豪之间的关系心生嫉妒。该剧的剧情和《潜伏》有些相似，其中不少桥段和套路都能在《潜伏》中找到影子，该剧网友认可度不高，豆瓣暂无评分。 " 《冬日惊雷》，该剧讲述了1938年组织部长温逸杰抢走记有全南满地下党情况的绝密档案后叛逃，省委立刻调派精英组成特别行动小组，夺回绝密档案的故事，剧中，王雅捷 扮演的黄秋英代号为“夜鹰”，是满省委委员，抗联第一路军副总指挥。她聪敏机智，足智多谋，有丰富地地下斗争经验。出生武术世家，黄秋英大学期间受学长温逸杰影响，接触并加入共产党。曾在莫斯科受过高级特工培训，回国后，和抗日联军的参谋于顺民相爱结婚。该剧豆瓣评分仅为4.2。 " 《天敌》，该剧讲述了某国间谍组织“左手”潜入中国，目标是中国最新的军工试验计划，我国安部门派遣侦查员艾迪生打入敌人内部，粉碎敌人阴谋的故事。剧中，王雅捷扮演的食指是国际间谍组织“左手”中的一名成员。她计划周详，为人谨慎，处事手段也非常狠辣。她受命于“左手”的首脑，对艾迪生一步步地指挥、操控。她在一系列案件中起到相当重要的作用。最后在“左手”内部的争斗中，食指被牺牲掉了。该剧在豆瓣上褒贬不一，认可者说该剧主演王磊演技很好，最过瘾的，能打动观众的，还是它的剧情，编剧讲故事的能力让人佩服。不认可者认为，该剧完全照抄07年的香港电影《追踪》，相同的场景，同样的台词，就连演员的动作都相同，你借鉴也不能这样明着抄袭吧？目前该剧豆瓣评分7.3，在多如牛毛的谍战片中，7.3应该还算不错吧。 出道以来，王雅捷参演了多少电视剧，其中，《马大帅》中玉芬，《传奇之王》中梅子，《大明王朝1566》中芸娘给观众人留下了深刻印象。她虽然参演了三部谍战片，但都是籍籍无名，乏善可陈。看来，谍战片还真不是王雅捷的强项。但在谍战江湖中，不知她能否算得上“十三娘”？