安藤樱

主演：中谷美纪,大森南朋,池胁千鹤,小林十市,安藤樱
简介：思想封建的唐二婶 已经连续生了5个女儿 她做梦都想再生一个儿子 于是她给5个女儿取名招弟 来弟，盼弟，待弟，换弟 " 其中年纪最大的招弟 如今已是待嫁的年纪 她和踏实的农村小伙五宝 已经在一起三年了 五宝天天都想把招弟娶回家 奈何招弟却迟迟没有表态 因为她家有一位“老大难” 这个老大难就是她的母亲唐二婶 " 唐二婶坚持要生儿子的态度 不仅让当地专管计划生育的 工作人员感到无可奈何 也让他的丈夫唐二叔头疼不已 唐二叔是当地出了名的土博士 他一心一意研究甘蔗试验田 却每每都被唐二婶搅合了 " 不是叫他回来带孩子 就是让他干点杂七杂八的事 唐二叔一身本事没处使 他再也不想多要一个孩子了 可谁料唐二婶又怀上了 这一次她敢肯定肚子里是个男孩 因为感觉和之前的都不一样 每天都觉得心里美滋滋的 " 大家都期盼她能生个男孩儿 只有这样唐二婶才能彻底封肚 计划生育的工作人员也能松口气 唐二叔才能专心搞试验田 由此可见唐二婶生男孩有多么重要 很快就到了生产这天 唐二叔在医院走廊急得团团转 管计生的田大妈闻讯赶到 她也没想到自己一个没看住 又让这位“超生同志”钻了空子 这边田大妈还在喋喋不休的 给唐二叔做思想工作 那边招弟垂头丧气地从产房出来 " 唐二叔一看女儿这神情 就知道儿子的事儿又黄了 果不其然 唐二婶又生了个女儿 这倒霉的医院 净生女的 田大妈闻讯赶来给她做思想工作 如今新社会都提倡男女平等 几千年的旧思想是时候该改改了 以前她也是因为想要个儿子 一连生了5个女儿 为了这个连工作都弄丢了 看别的姐妹工作都羡慕的不行 而她呢？只能围着锅台转 唐二婶和她颇有些同病相怜 不由得多问了一嘴 那最后一胎是男是女呢？ " 田大妈有些不好意思地笑了 那倒的确是个男孩 闻此唐二婶立马两眼放光 这说明什么？ 说明功夫不负有心人 只要一直生 总归是能等到的 这回轮到田大妈傻眼了 本来是劝她苦海无涯回头是岸 这回反倒是助长了她的信念 唐二婶给小女儿取名为“捞弟” 寓意是下一次就算是从月亮上 也得给他捞一个儿子回来 家里又添了一个人口 这下可把唐二叔给忙坏了 孩子哭了找他，摇篮坏了找他 就连打瓶酱油这种小事也要找他 大女儿招弟虽然心疼父亲 却也不知该怎么办才好 这天，工会的老莫同志 特地赶到唐二婶家里做家访 和她家的情况不同 老莫一直都想要个女儿 可媳妇却偏偏给他生了两个儿子 老莫对唐二婶的女儿们喜欢的不行 不由得又想起了自个的儿子 还感叹自己真倒霉 明明是自嘲的话 " 可到了唐二婶的耳朵里就变了味儿 她没给老莫什么好脸色 连赶带轰的将人撵了出去 唐二婶生儿子的信念一天没断 唐二叔的苦日子就一天到不了头 他不仅要照顾家里大大小小的琐事 还不能放弃甘蔗农田的实验 这毕竟是为了国家的利益 女儿招弟深知父亲不容易 她多次劝解母亲要理解父亲 不能让父亲围着小家团团转 可唐二婶却说没有小家哪来大家 没有大家，又哪儿来的国家呢？ 招弟一气之下哭着跑出家门 五宝安慰她说这件事得有耐心 还说愿意和她一起回去 做唐二婶的思想工作 想要说服唐二婶不生儿子 首先得弄明白她为什么非要生儿子 凡事总得有个原因吧！ " 招弟回家磨了半天才明白 原来唐二婶是怕老了病了之后 没人给她和老伴养老送终 女儿再多，还不都像小燕子 翅膀长硬了，一个个就都飞了 留下老燕子一个人孤苦伶仃 招弟明白了唐二婶的心思 干脆一咬牙说从此以后不嫁了 一辈子陪在老燕子身边 屋外的五宝闻言摔了个大屁股蹲 他怎么也没想到 居然搬起石头砸了自己的脚 招弟要是不嫁了那他怎么办？ 这边的五宝还在自责懊恼 家里的田大妈就发现了招弟的照片 原来，田大妈就是五宝的妈妈 她一直都知道儿子有个对象 却不知道这个对象就是招弟 " 田大妈和田大伯夫妻二人 对这个媳妇儿满意的不得了 却不曾想出了这档子事儿 其实招弟也舍不得五宝 可是在小家与大家之间 她还是毅然决然选择顾全大局 五宝的姐姐不忍见招弟难过 就给她支了一个两全的办法 让五宝到你家去落户！ 姐姐说现在已经是新时代了 男人能娶个媳妇进门 那女人为什么不能娶个男人回来？ 招弟害怕五宝和田大妈不同意 毕竟五宝是家中独子 可姐姐却说她妈思想先进极了 这件事就交给她去办 招弟只管回家报喜就行了 " 唐二婶闻言笑得合不拢嘴 她倒觉得这事儿挺新鲜的 这下也不天天嚷嚷要生儿子了 甚至还主动要求做绝育手术 招弟和五宝找到田大妈 和她报喜，还说明天就去领证 田大妈并不知道儿子要入赘的事 还以为自家要添新人了 高兴的不知道怎么办才好 自从得知女儿要娶男人回来 唐二婶的思想发生了极大的转变 不仅主动配合计划生育工作 对唐二叔也越来越体贴了 大家都说唐二叔的好日子要来了 田大妈也着急去拜访唐二婶一家 探望探望亲家，安排安排婚事 顺便总结一下唐二婶转变的经验 两人见面不像以前那样尴尬 从前唐二婶对田大妈总是敌视 认为她就是来阻拦自己生儿子的 现在可不一样了 现在她看田大妈就像是福星 是来给自己“送”儿子的 此时的田大妈还傻傻被蒙在鼓里 浑然不知道儿子即将入赘的事情 两人你一句我一句聊得十分对味儿 正所谓往而不来，非礼也 田大妈都主动登门拜访了 唐二婶哪有不还回去的道理 她特地抽了个时间主动跑了一趟 结果到了田大妈家里才发现 这儿已经布置成了婚房 " 哪有男儿入赘还布置婚房的道理 双方争论了好一会儿才发现 原来五宝压根就没告诉家里人 他指望着姐姐去说 结果姐姐也把这事儿忘了 田大妈也没想到 这工作做来做去 竟然做到自个头上来了 虽然说男到女家是新风尚 对计划生育工作也有利 可她就这么一个儿子啊 说到底还是有点儿舍不得的 女儿问她是想要小家还是想要大家 成全了大家，其实就是幸福了小家 关键就看田大妈能不能想通了 与此同时 唐二叔的实验也成功了 村民们一齐给他颁发了奖状 大家都在夸唐二婶最近表现的不错 要是没有唐二婶在背后默默支持 唐二叔的实验哪有那么快成功 屋内的唐二婶都不好意思了 她何德何能 能受到这么多乡亲们的夸赞 " 如果现在再突然反悔 那岂不是辜负了大家伙的期望 最终唐二婶还是决定做绝育 就在去医院的前夕 田大妈突然带着五宝上门来了 她决定还是按照原计划执行婚事 作为计划生育的工作人员 作为一个孩子的母亲 她理应支持事业 支持孩子们自己的想法 唐二婶感动的不知如何是好 两全其美固然是一件好事 可在回去的路上 田大妈的心还是空落落的 她失魂落魄地回到家里 " 发现女儿竟然也找了一位上门女婿回家 听着新女婿一口一个妈妈地叫她 田大妈心里别提有多高兴了 电影《甜蜜的事业》于1979年在中国大陆上映 由谢添执导 李秀明 李连生 凌元等人主演 这是一部划时代意义的电影 导演和编剧的手法极为高超 全方位地描画了社会主义的理想状态 这是一个单纯的年代 也是一个封建传统的年代 被传统禁锢的唐二婶 仍然坚守着“养儿防老”的思想 认为女儿终归是要嫁人的 没有儿子留在身边会使她老无所依 " 二婶从“没有小家哪有大家 没有大家哪有国家”到“没有国家哪有大家 没有大家哪有小家”的思想转变 是经过前后各种演变和小伙子 小姑娘们的实践促进的 是建立在倒插门平衡养儿防老的 传统诉求和现实需求的基础上的 并不是一味地牺牲而去实现政治和社会目标 电影全篇充斥着“四个现代化”等字眼 " 但并不会给人不适感 反而让观众有点被当时人们 一心为生产的热情和淳朴感染到 按理说刚打倒“四人帮”时期 百废待兴，老百姓的生活并没有多好 可是他们是积极向上 相信通过努力能提升生产力 能创造出更多的财富，使国家变得更好

主演：堺雅人,山田孝之,坂井真纪,新井浩文,绫野刚,谷村美月,安藤樱,田口智朗
简介：“早上好，夜之城！距离传奇小子v带领流浪者攻陷荒坂塔已经过去了整整一年，但和平并没有维持太久。后荒坂时代，泄露的武器和装备引发了更多的帮派火拼，战火从海伍德蔓延到维斯布鲁克，谁都想成为下一个统治者；尚未成熟的科技成了黑市的抢手货，一群街头混混赌博式的将芯片插进脑后，幻想着成为另一个强尼·银手，但带来的却是更多的赛博精神病。眼看市政中心就要变成下一个沃森，谁将成为下一个新势力来改变这一切？” 电台里的广播听上去如此绝望，v关掉收音机，打开双头枕音响。此时此刻，在回归路上放一首武侍乐队的《chippin’ in》，再合适不过了。 " 不同寻常的新势力 跑车石中剑平稳地飞驰在恶土的大道上，空旷的戈壁中一片静谧。而在车内，高保真的摇滚乐左右环绕跳动在v的耳边，犹如强尼和克里就在他面前摔打着吉他一般。 “怎么样，音质不错吧？”一个声音在v的脑海中响起，这正是他安然归来的关键。 一年前，带着强尼·银手残存的意志，v冲进了荒坂塔，完成了他们的使命。可无论他们如何尝试，结局都离不开告别。这之后，银手去了另一个世界，v决定和帕南离开夜之城，在生命的最后一刻，他想再看一眼星空。 " 那一晚，他们跟随北斗七星的指引来到恶土之外的一处隐蔽实验室，发现了又一块relic芯片。帕南打趣地说道，“你能在山洞里找到新刻奇主义跑车，为什么不能迎来又一次新生呢？” 说得好。再一次，v将芯片插入了体内，一个缥缈的“幽灵”苏醒了过来。 “你好，v，我叫mg one，我来自古老的东方。”比起和银手的初次见面，这次显然要稳定不少，没有失控，没有对峙，mg one像个颇有风度的侠士，手上不是闪光的左轮和爆裂的吉他，只是一柄长剑。 " 这块芯片出自高通骁龙，代号8155，他并非某个传奇人物的人格或记忆，只是生来为了改变格局。 当芯片与v融合，mg one带来的是更快的连接速度，更稳定的传导性能，帮助v掌控着全身上下每一处义体，甚至主导了载具的智能控制系统。 “嘿，你还没回答我呢，音质如何？”mg one再次问道。“得了吧伙计，我们可不是去开演唱会的。” 虽然v嘴上这么说着，但他的确挺享受6+2环绕效果下的摇滚之音，更别提mg one根据他的喜好，为他从音乐库中自动更新了武侍乐队的全新单曲《black dog》，往昔的畅快淋漓扑面而来。 " 此时石中剑停在了日落汽车旅馆，在进入夜之城前，他给车加满油。尽管从远处就能看到夜之城上空的飞船，圣多明哥的太阳能帆板为整座城市提供着源源不断的电力，但受银手的影响，v还保留着老派的风格，燃油车依旧是他的最爱，就像银手钟爱着那辆老旧的911。 而且燃油车可不代表过时。mg one唤出全息地图影像，“地点定位，来生酒吧，出发。” “多么令人怀念啊！”v喃喃自语道，“我回来了，杰克。” 年轻与潮流 自打认识杰克的那一天起，v的车技就总是被他嘲笑，离奇的导航系统总是让他找不着北，因此杰克还给他取了个外号，“迷路的蠢驴”。 幸运的是，mg one为v带来了全新的高阶智能辅助驾驶系统——5个毫米波雷达、4个360°高清环视摄像头、12个超声波传感器，让v的视野最大程度解放。 " “放心吧，加入了高精数字地图，今后再也不会看着导航迷路了。”mg one说道。透过窗外，此时他们已置身夜之城。高耸林立的大楼依旧闪烁着灼眼的霓光，光污染遮蔽了星光，只剩下灰蒙蒙的天。街上的人东倒西歪，已经快要失灵的传输站边堆满了垃圾，残破的义肢到处可见。远处，爆炸声和警笛声此起彼伏，夜之城俨然成了一座犯罪之都。 v首先要做的，是找回自己的装备。自从他消失后，他的藏身处早已被洗劫一空。好在夜之城最大名鼎鼎的黑客早已为他了做好了准备。 " “嗨，v，还记得我吗，朱迪·阿尔瓦雷兹，如今是一名超梦up主，mg one都告诉我了，你的装备地点我都已经为你标注好做成超梦视频了，记得一剑三连哦！” 还没等v反应过来，mg one就已经启动了bilibili超梦空间，此时的v置身在真实与虚拟的夹缝之中，这里既是他人的真实场景，自己又好像穿梭次元驾临其中，帮助他定位到所需要装备的实时场景。 在大干一场之前，他还是回到了那个熟悉的地方，来生酒吧。 " 这里有听不完的传奇故事，每个传奇都有着属于自己的调酒配方。“我要一杯伏特加，加冰，青柠汁，姜汁汽水，再来一点点爱。”v看着眼前女酒保的背影，点了一杯他最怀念的“杰克”。 “哈哈，你终于回来了，v。”女酒保转过身来，递上酒杯。 “你还好吗，罗格？” “我很好，v。他……已经不在了，对吧？”罗格能够察觉到，银手的离去。“是的，我换了搭档，应该比强尼年轻不少吧。”说完，v喝完了手里的酒，向罗格点头示意，走出了酒吧。 v还记得，当年银手是如何带着罗格他们闯入荒坂塔，和亚当重锤决一死战；最后又是如何功亏一篑。如今，那些打打杀杀、硬碰硬的时代一去不复返了，智能化成了年轻人们的潮流，比起炫酷的武士刀，他们更喜欢智能驱动的操纵体验。可玩火自焚的不在少数，失控的芯片引发了刹不住的暴走，这便是后荒坂时代的赛博精神病。 “来吧，mg one，该干活了。”v自言自语道。 " 侠客的道义 远处，无人驾驶的石中剑朝他缓缓驶来，静静地停在了他的身前。在停稳前的那一刻，车门自动打开，v俯身坐了进去。 “真希望一会子弹乱飞的时候，你也能自动停好。”众所周知，夜之城的油画不再值钱了，要想赚钱，那得靠真本事。 这对于mg one来说当然是小菜一碟。在360°环境感知与4d透明车身的加持下，车辆可以实现全场景无人智能泊车，完美实现“召之即来、挥之即去”的体验。因为谁也不知道，当v在用了数不清的二段跳之后，他会落在哪个犄角旮旯的地方，跑步前进可不是什么智能的表现。不管处于什么视角、什么地形，只要坐上车打开电台，他都能及时开溜，躲过五星追击。 " 为此mg one还给这招取了个名字，移形换位。“还记得智能警察吗，他们的瞬移前进让你吃了不少苦头吧？” v当然记得，“但你也别忘了，他们是怎么被我用武士刀砍翻在地的。” 车到了目的地，一辆破败的房车停在路的阴暗尽头，大门紧闭。 换以前，这道门大概率是打不开的，即使你点满了黑客技能。“交给我吧，让我黑进去。”v万万没想到，mg one有着管家式的迎宾服务，靠近自动解锁，远离自动上锁。换做是银手的话，他只会冲上去先给上两枪再说。 门开了，没等v反应过来，房内闪出一道黑影，将他冲翻在地。硕大的机械手臂装备了锯齿，下身缠满了履带和轴承，黑影浮现，是一个失控的义体改装者，也即赛博精神病，嘴里胡言乱语着什么，一句也听不懂。 mg one启动达摩引擎，利用ai语义开始分析他的语言，并自主学习进化，实现了高速翻译。v因此得知，这个改装者被黑市贩子欺骗，插入体内的芯片中含有病毒，因此失控，他祈求能够得到解脱。 " “理论上，我只需要7天，就能实现自主进化，从而完成人机交互。”mg one说道。可v没那么多时间，只见他走了上去，张开双臂，弹出了金色的螳螂刀，“这把刀名叫猎鲨。”随后腾空而起，二段跳绕到敌人身后，斩断了他的中枢神经。赛博精神病应声倒地。 “来吧，我们继续。” 夜之城的传奇故事还在继续演绎，墙上的塔罗牌涂鸦从魔鬼武士变成了北斗七星状的红龙，侠客的刀刃不再指向复仇，而是为了冲破无序，打破陈规，完成属于智能的使命。 可这一切都是真实的吗？ “来吧，我们继续。”这句话仿佛在遥远的太空舱实验室里，无数次传入到v的耳中，那个魔方一次又一次被塞到他的手中。 如果v最初遇到的是mg one而不是银手，杰克也许就不会死；帕南应该会很喜欢他吧；对了，要是强尼遇到mg one，大概会让他没完没了地放着自己的专辑…… 在星空的怀抱之下，v思考着，游离着，缓缓闭上了眼。梦，安眠于九霄。 " 好在在现实中，mg one是真实存在的。它是一款由名爵发布的面向年轻消费群体的全新紧凑型智能suv，基于上汽新平台架构sigma打造而来，现已震撼发布。 也许你永远也不会在实验室里找到人工智能芯片，在山洞里发现黑曜石般的石中剑，但这辆高性价比的智能燃油车拥有足够的实力，来成为你披荆斩棘的超级拍档。 "

主演：堺雅人,松雪泰子,满岛光,中村优子,新井浩文,儿岛一哉,安藤樱,内野圣阳
简介：笔挺的军装、英俊帅气的面庞、潇洒的气质，这就是传说中来自美国空军的约翰森·伊丽莎白·凯比欧大佐（堺雅人 饰），他号称出身王室，是美军中骁勇善战的战斗英雄。但是所谓的凯比欧，不过是坑蒙拐骗靠女人吃饭的日本小骗子，他的工作就是四处寻觅猎物，然后骗财骗色，逍遥其中。纵使操着半生不熟的英语，可是他独特的身份和显赫的背景让很多年轻漂亮的女性失去理性，心甘情愿投入他精心编织的金钱陷阱…… 本片根据真实人物改编，并荣获2010年电影旬报最佳女配角奖（満島ひかり）；2010年横滨电影节最佳男主角（堺雅人）、最佳新人（満島ひかり）和最佳女配角奖（安藤サクラ）。

主演：安藤樱,小山春朋,臼田麻美,古馆宽治,栗原巴央,根岸季衣,杉本哲太
简介：郭进拴最新原创散文：《过家家 》 " " " " " " " " " 【郭进拴原创】过家家 童年时，是我最快乐的时期。因为在我快乐的童年发生了好多好多有趣的事情。可是其中一件事，给我的印象最深刻，也最快乐。 那时我才上小学三年级。有一次，在风和日丽的星期六下午，我的好朋友叶梅凡来找我玩。我们俩左思右想，都不知道要玩些什么好。最后，我们就决定玩“过家家”。 我们在院子里的桐树下分工合作，我去找煮饭的锅，而她去找煮饭的材料和一些小木棍，碗。我找来的“锅”就是罐头盖子，她找来的材料是一些草，还有瓶盖当做碗，她还找来了火柴和小刀。 " 点货还是她来弄，我是负责切“菜”的。我们搬来了四块砖，围成了四边形，这“灶台”就做好了。然后我就把“锅”放在点起火的“灶台”，开始煮饭。往锅里放蜡烛油，来煮菜，我们也不知道什么时候会熟，于是过了一会儿我们就把菜捞出来，扔到了一边。而我的好朋友叶梅凡她竟然跑去抓蜜蜂，我很纳闷，便问她说：“你抓蜜蜂干什么啊?”结果她给我回了三个字：“炸蜜蜂”。我还是愣了一怔，然后就哈哈大笑起来，正笑得起劲，突然看见火灭了。“呀！才过了一会儿功夫，火就灭了啊！”我表现出很泄气的样子，而她二话不说立刻有点起火来。 最后母亲上地回来了，看见我们在玩火，很生气地跑过来，斥责我说：“谁叫你们在这玩火的，你不知道吗？玩火很吓人的，以后不要再玩火了，听见了没有？”我心里很害怕，被母亲骂得面红耳赤，我们只好乖乖的回到了房间里...... 直到现在，我还是记忆犹新，一想起这件趣事，便忍不住偷偷地笑了起来。现在我长大了，也就不会再玩这种游戏了...... 小时侯的思想都是那么的天真 ，天真的想着一切不可能的事，但是自己却陶醉着！ 儿时曾记得和另一个叫师变荣的玩伴一起过家家，她家正好有一间闲置的房子，那里便是我们的秘密基地，有模有样的学着家里人的样子也过起了日子，每天放学后便奔向我们的安乐窝，做饭、买东西，每天大人们这个时候做什么我们也做什么，当然了那只不过是用泥巴活成的饭菜，然后煞有介事的互相赞叹到：“真香！”等到假期我们也会邀请小伙伴，给他们介绍我们的“家”。看着他们羡慕的样子，我们俩的得意劲儿简直不能用言语表达。接下来便请他们加入我们。现在想一想竟觉得那时傻得很。到现在我们在一起想起来都会忍不住的笑。我们做的傻事确实不少！ 我们热衷于野炊，每个星期几乎都拿上锅碗瓢盆，到田野去疯上一天，咀嚼着自己做的那半生不熟的食物，却津津有味的赞不绝口。其实家里的哪一顿饭不比这好吃？大冬天的却不在家里待着，为了过家家竟然跑到西沟的菜地去体验生活，每个人回来却都患了感冒，但病好之后都又忘记了，一切都是那么好笑。 " 到田野里去爬树，到果园里去偷梨，忽然看到一片萝卜地，顺便再挖几个嫩萝卜，像是个胜利者一样，拿着战利品各自回家，自不量力的在家长面前炫耀一番，最后却是被家长拉着去赔礼道歉。而对方总是再拿出好多东西来给我吃，他们总是说没：“关系，孩子还小，自家的东西吃就吃吧。”而这时却再也吃不出那香甜的味道了。 小时侯总盼望着长大，现在长大了，却希望能再回到小时侯！这就是时间赋予人们每个时期的思想吧！ 小河清清，阳光灿烂，我们无拘无束的在一起做游戏。在一串银铃般的笑声中。童年也匆匆的离我们远去。再回忆童年趣事，总感觉有点傻，但还是忍不住的荡起心中的涟漪。跳皮筋这是女孩子喜欢的游戏。记得在二年级的时候，一到课间，我这个假妮子就会和小伙伴往两边一站，把一根长长的皮筋撑好，我们开始快乐的跳啊跳。初学者一般都比较笨拙，我却例外，因为我对那些小段子熟记于心。比如：“点点萝卜丝，炒肉丝”啦。“小燕子，不听话，偷西瓜，要挨骂，告诉你爸爸，打你的屁股开红花”啦。……甚至连《锄禾》都可以当跳皮筋的小段子。跳着跳着，那些调皮的男生也会捣乱一阵子，过不了多久就会加入我们的队伍。女孩子表现出极好的天分，令男生佩服。我们也得意洋洋的跳着笑着。岁月啊，逝去的时候，请留下我们单薄的记忆。 " 小时候我特别喜欢过家家，别笑我啊！小孩子就是喜欢玩过家家的，抱着漂亮的洋娃娃和一群孩子一起钻在桌子底下，是一种多么和睦、快乐的感觉啊！我经常去邻居家里玩，而且一玩就是一个下午，这好像都是在三年级以前玩的，三年级以后似乎大家都明白些什么，便不好意思在一块玩了。记得最恼人的一次是在二年级，我给一个伙伴当女儿，他硬是把一些巧克力碎末一个劲儿地往我嘴里塞，第二个星期上课时，他还没玩过瘾，竟当众对我说：“女儿乖…”后来，我们竟成了朋友，真是不是冤家不聚首呀！回想起从前，原来是那么美好，那么纯真，它们都是我生命中蜿蜒的小河，在我心头温暖地流动。流传于儿童之间的游戏。流行于全国各地。"过家家"是孩子模仿成年人的一种游戏，一个人或几个人都可进行。 几个人一起玩时，有当"爸爸"、"妈妈"、"弟弟";有的去"买菜"，有的"煮饭"，有的抱"娃娃"等，也有摹拟种瓜等生产劳动的，模仿大人过日子。 " 过家家，是中国的传统民间儿童游戏，台湾称之为扮家家酒。 " 过家家 过家家是一种儿童的角色扮演游戏。即几个伙伴分别扮演同一个家庭的成员，如"爸爸""妈妈""孩子""宠物"等等，利用简单的道具(也可不用)，模仿成人日常家庭活动。如:做饭、照顾孩子、结婚等等。 台湾小孩称这种游戏为扮家家酒，其扮演的内容略有不同。除模彷家庭成员外，还有医生等成人角色(通常是照顾者及被照顾者)，彼此互动，或进行一个虚构的故事。玩家家酒称为扮家家酒。 在性别刻版印象中，过家家被认为是较属于女孩的游戏。在游戏中，他们往往把自己扮演成父亲、母亲，将玩具娃娃视作自己的孩子，有时邀请邻居的孩子来客串一个角色。孩子们玩这种游戏时，是十分认真的，一招一式俨然与实际生活中的大人无二，然而神情稚嫩，使人忍俊不禁。 过家家是一种儿童模仿成年人的角色扮演游戏，其产生年代久远。游戏的方式和称呼由于时代不同和地区不同有较大的差异，但其实质都是模仿现实生活的场景，客观上能帮助儿童理解不同的生活角色。类似的游戏有"娶媳妇"和"骑马打仗"等。 " 过家家 1、布置场地 2、开始角色扮演。过家家的规则是动态的，游戏过程中因扮演的角色不同而有不同的子规则。 参与人数两人以上。玩过家家时，几名儿童分别扮演"爸爸"、"妈妈"、"爷爷"、"奶奶"。游戏的方式主要是模仿大人过日子，如做饭、洗衣服、买菜等。游戏的道具，大多都是用手边就能找到的一些东西来代替，比如大人们不用的破布片，他们手里的布娃娃，路边的花花草草等。 我们一次玩娶新媳妇，由我扮演"新郎"，叶梅凡扮演"新娘"，模仿婚嫁仪式。吹着滴滴答答的唢呐，把新娘趣到家，拜完天地，送人洞房，新娘叶梅凡还用她随手捡的一块石头当孩子，抱着孩子让他在怀里吃奶。 骑马打仗多由男孩玩，由几名儿童扮"马"，骑在"马"上的男孩相互推、拉、扯、打，最后从"马"背上掉下来或者"马倒"下的为输。 " 过家家 拿几块砖搭成灶台，从池塘里舀来的水是炒菜用的"油"，随处挖来的泥土就是"大米"，随地捡来的碎砖碎瓦做"盘子"。兴致来了，还会跑到小店买几根火柴，装模作样地点火。煞有介事地在地上画好厨房、卫生间、客厅、卧室，还要先摘些花草把"卧室"布置一番。我们在塑料袋中装进小石子，用木棍挑起来点缀上小花，就是卧室里的漂亮的灯。家与家之间凹进去的地方有一条条陷下去的排水管，那儿成了储藏室，捡来的各种"宝贝"都藏在那里。 "家里"的家具、摆设一般只具有象征和虚拟的意义，可能两块破砖头拼在一起就是桌子，如果有个洋娃娃，简直是很豪华了，如果没有，小板凳也可以假装是宝宝，可以拖着它逛街赶集(街市也是虚拟的，几步见方)，同时，对着宝宝念念有词，说些"宝宝，妈妈领你逛街街"之类的甜言蜜语。自制娃娃，把一个小布头儿卷起来之后对折，然后用棉线扎紧，就略具人形，然后，就把这个"小孩儿"放在空的火柴盒里，当然，小孩儿有铺有盖有枕头。 " 陪孩子玩"过家家"游戏: 1.这样的游戏是没有什么规矩的，您不需要干涉孩子应该怎么做。 2.您只要把您变回小时候，很兴奋地参与就可以。例如，宝宝把做好的"鸡蛋"给你吃的时候，您要装出一幅特别香的样子来"品尝"。 3.适当地给予孩子一些赞赏或提议，引导孩子去学会解决问题。比如:宝宝给您吃东西的时候，您也可以皱着眉头说:"太咸了!"问问孩子怎么办? 4.只要时间容许，您就尽情地陪孩子玩。 " 过家家其他游戏: 用同样的方式，您还可以和孩子一起玩玩"小医生"、"小导购"、"小司机"、"小警察"等这样的角色游戏。如果有可能让他和小朋友一起玩效果更好，他们在玩耍中会有更多的语言交流，相互之间会产生争执、协商。不要太多干涉，让您的宝宝在游戏中更好地体会生活吧。 " 生活中的角色游戏: 1.直接参与生活过程是认识生活的最佳方式，所以，只要有机会，尽可能让宝宝参与没有危险性的生活过程。比如购物、扫地、洗衣服等，在这些生活过程中，家长要帮助孩子以角色游戏的方式参与进来。比如，给宝宝准备适当的"工具"，安排给他一些"工作"，无论孩子完成情况怎样，您都不要表现出烦躁，而应给予鼓励。 2.千万不要制止宝宝的角色扮演过程，也不要用强硬的方式来"纠正"他的表演过程，孩子的角色扮演不需要逼真，孩子理解角色、参与活动更重要。3.尽可能准备适合的材料，宝宝的参与程度会更高。 " 2岁左右的孩子可以开始简单的角色扮演过程了。角色扮演是一种特殊的游戏动作，是幼儿以自身或他物为媒介对他人或他物的动作、行为、态度的模仿，也可以说是一种象征性动作。孩子通过这样的游戏增强了对生活过程的了解，再现了宝宝自己的生活经验。同时在这样的游戏中，孩子还能有这些体验:1.兴趣性体验:孩子会自发地进入游戏，而不是物质诱导进入游戏; 2.自主性体验:宝宝可以自由选择怎么玩、玩什么，而不像模仿性游戏，需要孩子尽可能和被模仿对象一样; 3.成就感体验:在这样的游戏中，孩子自己可以决定游戏的内容和方式，不用担心做得不好或不对而受到什么批评。 " 过家家过家家是一种与儿童智力和认同发展相关的的模仿行为。家家酒被认为能满足幼儿模彷成人的需求，发挥想像力和创造力，并练习人际互动。成年人不应对这种"过家家"游戏不以为然，甚至阻止。要知道，孩子们玩这种游戏实际上反映了他们对生活的认知。作为父母，可以从孩子们的这种游戏中观察出孩子对生活的态度，以及他对目前家庭生活是否满意。因为孩子会下意识或有意识地在"过家家"中，把他所希望的东西表现出来。 抽出点时间，和孩子一块儿"过家家"吧，这是你接近孩子、了解孩子的极好机会，是引导孩子掌握良好的待人接物方式的好机会，也是让孩子体会"可怜天下父母心"的好机会。 " 每一个乡村孩子几乎都玩过"过家家"，孩子善于模仿而乐于模仿，但有什么比全方位模仿大人生活更过瘾的呢?过家家就为这种模仿提供了可能。两个孩子或一群孩子，去进行一次模拟的家庭生活或社群生活，一本正经，煞有介事，很少有一种游戏比过家家更能让孩子感受游戏的严肃性。他们看上去不像在进行一次游戏，而更像在演绎一幕关于未来生活的真实戏剧。是的，他们在进行一次演出，他们自编自演，自娱自乐，既是导演和演员，同时又是观众。或者说，观众是多余的。 社会学家警示:小时候过不了"家家"的，长大了自然不会恋爱，"过家家"没有过好的，长大了婚姻就会有问题，至少性生活存在障碍。当然，最关键的是，没有在适当的时间"过家家"的，以后的交学费和补课就过于残酷了——性封闭、性乱伦、性派对、性暴力，还有其他形式的婚姻家 " 过家家庭犯罪。 "过家家"，就个人而言，是个性化两性社会心理的积淀;就社会而言，是民族文化的传承与延续。毕竟在东方国家，特别是在中国，女性的温存体贴，男性的威猛刚强，是传统的文化历史形象。但现代城市生活对邻里自然、村庄田园的阉割，让男孩女孩没有了"过家家"的境地，甚至在校期间还不能同班相处。他们小时候没有学会自然的男女生活，长大了在学校也没有人为的两性互动条件，那么成年了，他们怎么两情相悦、结婚生子，怎么事业与家庭两不误? 孩童时代，错过了"过家家"的季节，男孩女孩只有开出芙蓉的寂寞。中学阶段，没有了男女亲密的日子，他们只能在寂寞的风中哭泣。只有在大学里，懵懂无知的男生女生们才明白，他们自己的爱情草稿再也难以打成一个月亮的圆。 成人常用"过家家"表示儿戏意味，不作数。如，"你当这是小孩子过家家玩吗?"意为"你当这是开玩笑？闹着玩吗?" " 过家家在儿童中间盛行不衰，给孩子安排在游戏中正确的位置上，让孩子充分地表演。在这一过程中，家长可以了解孩子对自己(爸爸或妈妈)的感受(正确的或错误的)，及时地给予指导，即告诉他:做爸爸的应该如何、如何……做妈妈应该如何、如何……也让那些小孩子们尝试到了当大人的那种威严，这个游戏对孩子的社会化起到了积极的作用，"过家家"可以促进孩子增长与人交往的知识。在游戏中，社会与文化的传承是潜移默化的。另外还能培养孩子对生活角色的理解以及与他人的沟通能力。 过家家的趣味主要在对话、想像和创造的过程，还有模仿成人、扮演照顾者的满足感。对幼儿来说，现实世界通常少有扮演照顾者的机会。 难忘小时候过家家的童趣儿啊！ " " " " " " " " "

主演：安藤樱,长谷川博己,松下奈绪,要润,内田有纪,大谷亮平,松坂庆子,芦田爱菜,菅田将晖
简介：读创/深圳商报首席记者 魏沛娜 12月12日下午，由《中国作家》杂志社、广东省作家协会、深圳市文学艺术界联合会和花城出版社联合主办，深圳市作家协会和深圳市文联文艺创作室共同承办的吴君作品研讨会在深圳市文联九楼会议室举行。来自北京、广州、深圳等地的专家学者围绕吴君文学作品举行深入研讨。研讨会由深圳市文联党组成员、专职副主席张忠亮主持。 " 深圳中青年作家中的领军人物 作为深圳本土作家的重要代表，吴君创作出一系列深刻反映时代生活的长中短篇小说，展现了一个作家的责任感和使命感。其作品几乎涉及到了深圳的每次重大社会变迁，对于当下的文学创作如何反映现实、如何表现时代有着样本性的意义。其主要作品有《我们不是一个人类》《亲爱的深圳》《皇后大道》《万福》及影视和舞台作品，并有作品译成英、俄、阿拉伯、蒙等语言。 中国作家协会书记处书记邱华栋 " 从我个人作为编辑和小说家同行的角度来看，吴君的作品呈现了很大的变化。在我最早看到吴君的作品时，她写的是过去成长的作品，当时她写的不是深圳，而是过去带来的记忆更多一点。平时在交流的时候，我说怎么还没有对深圳进行描写。慢慢的，我发现吴君的创作找到了他乡是故乡的感觉，是对深圳的挖掘。我非常喜欢吴君收录于“深圳当代短小说8大家”系列图书中的短篇小说集，这本小说集呈现了吴君书写深圳的非常棒的短篇小说艺术风貌，让我对吴君的创作充满了信心和期待。这次读了《万福》，我觉得这部小说非常有烟火气，对人情世态的纠葛包括里面一些情感上的重新组合关系呈现得非常独特，同时小说的名字非常好。吴君从写作开始到现在的《万福》，一个作品呈现几个层次的含义，我觉得非常不容易，非常了不起。 中国作家协会办公厅主任李一鸣 " 吴君是一位对时代环境中的现实世界具有深刻穿透力、省察力，具有鲜明审美特征和艺术品位的人道主义现实主义优秀作家。吴君的作品的主人公多是从异地乡村到深圳打拼的小人物。他们厌倦和逃出贫瘠的土地，作为外来的闯入者厕身于一个热气腾腾、市声嘈杂的都市，他们原本以为可以由此彻底改变自己的命运，但是如原罪一样身份的烙印，常常使他们难以立足城市、融入城市，为此他们开启了在异乡艰难的命运跋涉，其中既有不懈的自强，艰苦的兑变，奋力的抗争，也有狡黠的算计、同类的争斗，尝尽生活苦涩的滋味和命运挣扎的况味。一条连接乡村与都市，故乡与他乡的脐带，营养了吴君的文学世界。 吴君的笔触不仅在景观层面上揭开大都市中底层人民生活的处境，而且在情感人性和心理层面展示主人公的精神困境，在乡村与城市、故乡与他乡、个人与他人、个体意识与集体无意识中，在人与自我的交会、融合、碰撞、矛盾中，在生活的波折和命运的捉弄中，描绘人与人之间的冷漠与热切、亲近和隔膜、依靠与逃离诸种样态，写尽主人公心绪的迷乱与枉然、心理的焦虑与折磨、精神的撕裂和痛苦以及灵魂向高贵的摆渡。吴君的作品传导出的不是对主人公奋斗生活的庸颂，她的作品既寄寓深沉的同情，又涵蕴温和的批评。有多少恩泽，就有多少苦难；有多少碾压，就有多少慈悲。面对都市小人物的存在境遇，吴君赋予人物以深切的人性关爱和人道关怀。有痛彻的泪光，有温情的抚慰，有自觉的代言。 然而，吴君并没有停止于同情，隐藏作品深处的还有批评，对主人公虚伪、算计、丧失自我甚至勾心斗角等等劣根的批评。吴君的批评是站在受苦人命运立场和基点上满含同情泪水的批评，温情脉脉的批评，怒其不争的批评。她对人生问题严肃的思考，对世道人心细腻而犀利的剖析，提升了作品的深度和层次。 深圳市文联党组成员、专职副主席张忠亮 " 吴君的作品书写了急剧变化的年代人的命运和情感冲突，写出变化中小人物的困境的矛盾，而且我在吴君作品中看到了浓烈的深港味，这个味道的书写不仅是吴君文学的标志，还是极其重要的深圳文学的标志。不光是语言，还有生活方式、价值观念，很多深港人在这些方面和内地人是不一样的。吴君无疑是目前深圳中青年作家中的领军人物，是深圳40年文学中不可缺少的重要作家。 深圳市文联党组成员、专职副主席张晋文 " 距离上个研讨会已经过去了8年多，这8年多的时间，吴君的创作有了较大的变化，难能可贵的是，在深圳这座急速发展有些浮躁喧嚣的移民城市里，她写作的状态却没有改变，她坚持写作的初心没有改变，始终耐住寂寞，不断形成了自己的品牌、风格。 为记录改革开放40年深港双城同根同源，相互成就，深度互补的关系，文联安排吴君多次深入渔民村、万丰村、凤凰古村、钟屋、香港屯门等地实地采访，以小人物为切口，写出反映改革开放40年特区巨大变化的《渔民村的村天》；反映香港青年再出发，把握粤港澳大湾区商机，香港同胞欣喜回家共话未来的长篇小说《万福》受到了广大读者的喜爱；反映深圳原居民，在新的历史机遇面前华丽转身的长篇小说也已完成。 吴君还是全市影视改编最多的一个作家，充分体现出我们深圳市文联专业干部的素质和能力水平。 广东省文学院院长魏微 " 我和吴君算是同龄人，又都是写小说的，我们的成长背景，对于青少年时代的记忆，读的书，唱的歌，可能小时候玩的玩具都是一样的，这些都是写作的重要因素，或多或少会影响我们这一代的写作。所谓一代作家，从这个意义上，我和吴君是真正意义上的一代作家。 但是另一方面，吴君的写作又是区别于她的同代人的，她的这种差别性，彰显了她作为一个作家的独特存在。吴君的小说，我觉得最可贵的一点是，她亲近外部世界，她深入人群、关注人群，尤其是对她不熟悉的阶层，对她不熟悉的人和事，比如边缘人、底层、小人物，她都有书写的热情，并投入了一个作家的理解和同情。我觉得这一点，我对她是很佩服的。就是说，她的小说带有她这代作家少有、难能可贵的社会属性。对于深圳的书写，可说是她的一个文学母题。她来深圳的时间当然比较早，可是我觉得，一个作家与一个城市的关系，有时是很神秘的。像我在广州生活了那么多年，至今还有一种疏离感。但吴君和深圳的关系是很契合的，她书写了另一个深圳，一个丰富的、热闹的、同时也是孤独的深圳。在这一点上，她为深圳的文学书写提供了一个新的维度，一个除了“打工文学”之外的新的文学空间。 吴君的小说，还有一个特征，就是她的故事能力非常强。写故事，是一个小说家的基本素质，但遗憾的是，当代作家有很多没做好，这其中也包括我自己。我觉得写故事是一种能力，而这个能力，吴君是与生俱来的，而我必须要靠后天努力。我希望吴君在以后的写作中，能坚持自己的心性，发挥自己的优长，把自己的文学特点扩大化，做到极致。 " 从《亲爱的深圳》到《万福》 在多年的写作过程中，吴君的作品不断受到文坛的肯定和赞赏。其作品曾获中国小说双年奖、百花文学奖、北京文学奖、广东省鲁迅文艺奖、中国70年70部优秀有声阅读作品奖等。其长篇小说《我们不是一个人类》入选《长篇小说选刊》获评为2004年度国内五部好长篇之一；《亲爱的深圳》入选中国百年百部中篇正典、改革开放四十年文学丛书；今年初出版的《万福》登上了多个书榜和排行榜，收获诸多关注和赞誉，并在日前入围第五届长篇小说年度金榜（2020）。 花城出版社副总编辑张懿 " 从《亲爱的深圳》到《万福》，我觉得吴君已经从深圳的外来者和观察者真正地成长为深圳的亲历者和书写者。她绝大部分作品都是围绕深圳的主题，写深圳的人和城市，在某种意义上，吴君对这个城市的关注已经和创作紧密结合在一起，不可分割，她从以短篇小说见长到长篇小说写作渐入佳境。 作家出版社原总编辑张陵 " 正值深圳特区建设四十年之际，《万福》的问世，恰逢其时，不同凡响。 吴君是一个以写实讲述深圳故事见长的小说家。她以往的作品，重在描写从全国各地来到深圳创业者奋斗故事，由此揭示出一座现代化的国际大都市繁华背后普通人的命运。评论家们普遍认为，吴君的小说，通常会突出外来者的理想与现实生活的差距所产生的内心矛盾，展示外来者融入当地社会的内心历程。然而，在长篇《万福》里，作家的思想立场发生了大转变，她的视角也发生了很大的变化，而关注的对象正是生活在基层的深圳百姓。这也是正是作家基层深入生活的重要成果，她已经深刻认识到“民生问题”。在今天，没有比“民生”更要的发展理念了，没有比“民生”更大的政治了。抓住了“民生”，就抓住了根本，就抓住了作品主题。跳开“文化冲突”看深圳，读深圳，得到的会是更深刻，更为实在，也更为进步先进的思想。长篇小说《万福》就是在这样的思想基调中，展开的对文学深圳的叙述。 广东省作家协会副主席、暨南大学文学院教授贺仲明 " 吴君的作品比较注意写生活细节，在吴君的作品中，无论是从外地来深的打工者，还是深港两地的往来，她都能将视野聚集于人。吴君作品的落脚地始终在人，我觉得这一点对于一个作家来说非常重要。因为有一些作家对人的关注不够，只是仅仅把小说写成一个故事而已，达不到一个深度。吴君的作品包涵比较深刻的人文关怀精神，对人物的命运与遭遇有一种比较强的理解和认同感，这也是她作品的一个特点，她的内心对人物有一种关爱、善良的情怀。 从叙述角度来说，写深圳的地域性不好写，因为外来人口比较多。但是吴君的小说比较注意写生活细节，呈现出一种比较写实的小说特点。虽然小说不能够满足于写故事，但是故事是很重要的基础。今天的文学作品要达到一定的市场影响，故事还是很重要的。尽管吴君的故事比较生活化，矛盾不是特别激烈，比较平淡，但是她善于在生活中挖掘故事，能够把生活细节和地域性结合起来，呈现出地域性的细节，这是一个很好的方面。 广东财经大学人文与传播学院院长江冰 " 在吴君的写作中，她一开始就是不单看小人物，还把个人的东西与人物融合在一起。这一点可能是出于吴君一种天然的平民角度，或者是她天然地没有精英式傲慢。吴君能够写深圳，能够在深圳选择原住民来写，而不是深圳最强大的外来人。她是很温和低调地看城市的变化，既有通过原住民和城市生长之间的关系，同时又有城市对于深圳人的塑造。我觉得从这一点来说，吴君还是应该要继续深入。 北京大学中文系副教授丛治辰 " 吴君的小说写得好看，对于小说家来说，这是非常重要的美德。但是不仅于此，吴君的小说还有更为重要的价值。我此前写过一篇谈论《万福》的文章，谈到这部小说的三个层次：其一，吴君写出了历史的变迁所造成的错位与尴尬；其二，吴君写出了历史中的人性格之复杂和拧巴；其三，吴君其实写出了历史作用于人的最深层的东西，那就是具体的历史经验成为人的某种根深蒂固的观念，这才是历史中人的性格何以那么复杂和拧巴的原因。 " 《万福》写出了时间的复杂性，但是如果把《万福》和吴君的其它一些写深圳的小说放在一起，就成为拼图的一块，共同构成了吴君笔下这座城市空间上的复杂性。吴君写了一批以深圳具体地名为标题的中短篇小说，非常精彩。一方面，她用这些地名拼出了一个纸上的深圳，让我这个基本不算来过深圳的人，也对深圳有了具体的认识，走在深圳的街头感到熟悉和亲切，就像过去经深圳去香港，看到那些在港片里经常出现的地名而感到熟悉和亲切一样。但绝不仅如此，吴君其实对这些地点的选择颇具匠心，让这些地点具有某种文化标识的意味。这其中有深圳最早的福利房小区，有深圳正在改造的城中村，也有本省人聚居的颇有小镇气氛的所在，他们各自代表了深圳的一个面向，让这座作为改革开放窗口的城市在她的笔下不仅仅是一个符号，更有了蜿蜒曲折的街道巷陌和百态人生，让这座城市真正成为一座有内容的城市，她真正将深圳在文化和文学的地图上展开了。 而作为女性作者，吴君尤为值得重视的还有一个方面，那就是她非常擅长在家庭关系中讲述故事。但是她讲家庭、婚姻与爱情，并不是停留在两性关系上，更不是借此来抒发一己的小情绪，而是让城乡、阶层等多种矛盾，在一家之内的方寸之地彼此对话和碰撞，从一个家庭映射出整个城市的变迁，以及这种变迁所造成的观念差异乃至于冲突。现代城市的基本生活单元正是由夫妻、孩子构成的有别于传统中国大家族的家庭，在此意义上，吴君是写出了这座城市的内部。表层的地理标识、广度上的文化拓宽与深度上的内在精神，共同构成了吴君的深圳书写，这对于深圳的意义比对于吴君的意义更大。过去很多人说深圳是有经济没文化，可是吴君告诉我们，文化是有的，难度恰恰在于这文化太复杂了，难于言说，不过吴君把它说出来了。一座城市的文化当然客观存在，但是需要作家去挖掘、书写和留存。一个人没有去过北京和上海，但是对北京和上海是有概念的，很大程度上北京和上海的形象正是来自于老舍、王朔、张爱玲、王安忆等作家对这两座城市的书写。多少年之后，即便北京已经不是老舍笔下的北京，但是那时代的人与物，将在老舍的文字中永存。深圳太新了，以至于没有来过深圳的人，对深圳的印象是模糊的；深圳变化太快了，以至于十年前来过的人，也可能在这里感到惊叹和陌生。在这个意义上，吴君的书写恰逢其时，尤为重要。某种意义上，她对深圳的书写，的确可以和老舍对北京的书写、张爱玲对上海的书写相提并论。 中国艺术研究院传记研究中心副主任张元珂 " 我认识深圳几乎都是通过吴君的作品，因为她的每一部作品都提到一个坐标，坐标背景下的人和事，如果把吴君放到文学史来看，可能对文学史意义的阐述具有经典意义。吴君不但写城市的地标，她也有虚构的地标。吴君是一个在风格化实践中很有意思的作家。她现在风格化的表现是把深圳地理坐标完全地文学呈现，从而依托文学坐标不断地把城市扩展。我们有一个概念叫空间再造/空间扩大。吴君的书写让深圳地理空间的坐标和文学的坐标两者之间形成一个非常好的互补。 吴君以前都是讲故事，故事情节把人与环境，人的身份、变迁反映出来，但是我发现到了《万福》这部长篇的时候变化非常大，一是格调大气了，表现十几个人物的生离死别、爱恨情愁。时间长、人物多、主题多元；她把小说中十几个人物编制成一个网中的各个点关联，这和以前聚焦某个具体的人物、事件是不一样的，任何一个人的变动都牵扯到关系网的变动，让时间停止，空间放大。小说无论向外还是向内都体现了极大的张力。 深圳市作家协会副主席丁力 " 吴君的《小户人家》是写小人物的，或者说，是写小市民的。但深圳的“小市民”与当年北京大杂院和上海里里弄的“小市民”不一样，他们不是深圳的原著居民，因为，深圳真正的原著居民个个都腰缠万贯成了“大市民”，但他们也不是真正的“外省人”，真正的外省人，要么成就一番事业成为“中产”甚至大款，要么一事无成回了内地，没有成就一番事业却仍然留在深圳成为“小市民”的，恰恰就是黄培业、曾海东这样的“本省人”。因为他们是“本省人”，所以即便没有成就一番事业也只能留在深圳，成为深圳“小市民”的重要群体。 感谢吴君！终于让我们看到描写深圳“小市民”的作品了，不然，深圳的文学又要让人暗笑了。因为，一座“一线城市”，哪里能缺少描写“小市民”生活的小说呢。小说，就是“小声说说”，与报告文学记载大人物大事件不同，“小说”就该把笔墨对准小人物，对准“小市民”，对准城市的微观和枝梢末节。 暨南大学文学院讲师唐诗人 " 吴君的小说是我这两年内越来越重视的一类小说，她那种不温不火讲故事、老老实实写深圳人日常生活的小说，往往比那些观念性特别强的小说更有嚼头。可能很多年轻人，包括我刚开始喜欢上小说的时候，都是特喜欢读那些思想气质明显、观念感强烈的作品，尤其现代主义、后现代主义一类风格突出的作品，但是现在越来越觉得，那一类作品虽然可以用它们的思想抓住我们的眼球，但真正深入到作品中去，由我们读者、评论家自己发挥的空间其实是很少的，这就局限了小说之为文学作品的意义层次。相反，像吴君这一类小说，我们刚开始可能很难直接感觉到作品的思想特征，但是她把人物命运、生活现实呈现出来，这本身就包裹了很丰富的内涵，可以从中挖掘、提炼的思想意蕴是非常丰富的。前面很多老师讲了很多观点，而且很多是差异性很大的观点，这本身就说明了吴君小说的复杂性。 我根据自己的阅读，结合前面老师们的发言，想就《万福》这个长篇小说补充几点我的阅读感受。我觉得《万福》是一个过渡性作品，既是吴君的过渡性作品，也可以是文学史、文学理论意义上的过渡性作品。文学史意义上的过渡性可以分成三个方面，其一是家族小说问题。《万福》是一个介于传统家族与当代家庭之间的小家族故事。我们对于家族小说，很多时候会联想到现代小说，像茅盾、巴金、老舍等等，包括当代的张炜、张洁，他们写的家族都是传统中国的大家族，普遍也是乡土小说性质，但是当代城市小说方面，像《万福》这里面有很多兄弟姐妹这样的家庭式家族，还是比较少作家去写的。严格讲它算不上家族小说，但比较起很多七零后八零后九零后作家笔下的小家庭式城市题材小说，它肯定可以视作家族小说。当然，这种过渡不仅仅是“家族”的大小问题，而是家庭大小与城市发展这个大历史背景结合起来，它就是一个很有意思的“过渡性”特征，我们可以看到一个“小家族”如何被城市发展撕裂，也可以看到“传统小家族”是如何一步一步走向“现代小家庭”的，这是城市文学很值得书写的内容。 第二个方面是人物性格层面的过渡性。我们可以关注一下《万福》人物介绍中对阿珠的介绍，作者只介绍说她是陈炳根的同学、初恋女朋友，却没有写上她是潘寿良的妻子。这可能是无意识的，但很可能就说明在吴君这一代人的潜意识中，前女友、初恋最重要，作者无形中就把情感偏向了这个“前任”。但是在我的阅读过程中，包括我很多更年轻的学生理解潘寿良、阿珠、陈炳根三人关系的时候，情感明显是偏向潘寿良的，介绍阿珠时往往会介绍说她是潘寿良妻子，起码不会漏掉这个介绍。这种人物情感关系上的“误差”，会不会是一种时代性文化观念的过渡性表现？其实，在我看来，潘寿良这种人物他完全没必要自卑、谦让，他的付出是很伟大的事，他在阿珠、在陈炳根面前可以没有丁点的愧疚感。延伸一下，潘寿良这种忏悔性人格，起码是类似情感关系中的潘寿良角色这类人物的人格，很可能以后再也不会是忏悔型的了。文化的变迁，带来的是不同代际作家的情感观念的变化，自然而然会表现在小说的人物塑造方面。这就可以说明，《万福》的潘寿良这种人物性格，很可能也会是文学史意义上的一种过渡性表现。 " 第三个方面是小说叙事结构层面的过渡性特征。这是从结尾来看的，《万福》的结尾是“大团圆”，这个结尾我们读小说读下来其实会感觉到有点突兀，它好像是刻意安排上去的大团圆结局。这种理解仅仅是从小说叙事逻辑来看可能是一个小说的一个叙事问题，是一个缺憾。但从文化层面来看，这个“大团圆”的结局就特别有时代感了。这种时代感表现为我们今天所处环境的文化结构和现实语境等等。就文化结构而言，我们今天已经不是一个重解构的时代，而是一个建构的时代，所以小说叙事会慢慢强调“和解”。“大团圆”的结局就是和解的最好表现。在上世纪八九十年代，甚至新世纪前十年里，那些现代、后现代性特征明显的小说，它们的结尾往往是突出撕裂感、悲剧性、虚无化，强调的是给人震撼感。但如今我们逐渐摆脱了这一类特别西化的情绪需求，而是回到一种中国传统、本土化的情感结构。这种文化心理结构的变化，引起的是小说家叙事结构的调整。在吴君《万福》里，这一调整就显得特别清晰。我觉得这种文化转型带来的叙事结构变化，或许也是当前中国小说的过渡性特征表现。 文学史意义上的过渡性特征，意味着即将到来的小说形态会发生很大变化，这值得我们关注。吴君小说给我们提供的这些过渡性特征，可以给我们很多启示。当然，《万福》作为吴君小说，它的过渡性特征，也说明吴君接下来的作品会更值得期待。我个人就特别期待看到吴君下一部长篇，我相信它会给我们带来更多启示。 深圳市特区文化研究中心副研究员刘洪霞 " 吴君已经开始被历史化，她被写进《中国当代文学发展史》，而且占了很大的篇幅。我这段时间在看1982至1992年《特区文学》的刊物，有两个维度非常清晰地呈现出来：一个是特区文学形象的建构，一个是港澳台与华文文学的推介与传播。由于城市地理位置的原因，特区文学有一个地缘意识，这个地缘历史隐藏在中国意识之中，同时又面向世界意识。 吴君是上世纪九十年代来深圳，和深圳这座城市一同成长起来，她的书写也呈现出地缘意识，并且展示出深圳城市地理空间的复杂性。这个空间包含了三重维度：首先是深圳的内部空间，而内部空间又分成无数小的空间，其次是深圳与香港对照的空间，最后是深圳与乡村对照的空间。这三重空间参差错落，错落有致，仿佛“盗梦空间”一般。然而，这仅仅是表层的意思。她的作品所表达的深层意思是，城市的地理空间实际上不仅是物理属性，还包括政治属性、经济属性、社会属性、文化属性等，实际上要揭示的是城市化与全球化的问题，这其中包含了阶级、民主、平等、文明等诸多问题。深圳城市内在的空间对比是对快速发展的新型城市产生的一系列问题的批判，例如作品《关外》《华强北》。深圳与香港的空间对比是有一种时间上的变迁，是一个对于全球化的空间的关照，例如作品《皇后大道》《万福》。从深圳和乡村的二元比较来讲，深圳一开始绝对不是一个现代都市，而是一个现代性的发生地，它与乡村产生千丝万缕的关系。例如作品《出租屋》《亲爱的深圳》。所以，《中国当代文学发展史》中关于吴君部分的标题是“新人民性”，吴君在为人民代言，尤其是对社会底层的人民。 吴君 “既然已经重新回来，我就要写下去” " 我的写作从上世纪九十年代初开始，由于各种原因停了下来，在场的有朋友见证过我远离文学的十年，那是心向往，而不能至的岁月。直到2000年左右由于被广东省作协召唤又回到了队伍中。有人说写作是有文运的，我深信不疑，因为除了个人的努力，还需要有来自各方的支持。这些年，我得到过许多朋友的支持，甚至有的可能只是你要撑不下去时听到的一句话。所以我也常常用同样的方法去鼓励那些爬坡上坎中的作家们。上周日，就在这个会场，我记得彭名燕主席讲到自己写到崩溃时，李兰妮主席给予她的各种支持和鼓励，这件事情，让我特别难忘。写作这个旷野上，常常是空无一人，而来自各方的鼓励都是宝贵的，包括今天的研讨，也是为我加油。直到现在，有人说，你怎么还要参加省作协的签约，是的，我想既然已经重新回来，我就要写下去，被各级作协督促着，关爱着，这样的写作是温暖的，是有使命的。感谢花城出版社，让这部《万福》成为全国的“万福”。 这些年，尤其是本届文联作协，我得益于他们的包容和坚定支持，我才在马拉松的路上没有掉队。文艺创作室是一个有着光荣历史的地方，走出过许多大家、名家，我为能成为他们最后一个到来的新成员而感到荣幸。因为能够重新回来，我对自己的要求非常严格，也比过去用功，到现在为止写出近百篇长、中短篇小说，还有两部电影，一个电视剧。写作道路上得到过许多领导和老师们、文友们接力般的支持，在此我铭记在心，更不敢辜负。 审读：谭录岗

主演：安藤樱,夏帆,木南晴夏,松坂桃李,染谷将太,黑木华,臼田麻美,铃木浩介,笨蛋节奏,田中直树,志田未来,市川由衣,野吕佳代,三浦透子
简介：-我是木沉木！ 今天是2022年11月29日，天气雨， 在家被封控的第19天。 听着窗外淅淅沥沥的雨滴声， 停下守着孩子网课，停下辅导孩子作业，停下煮饭，停下做家务， 停下这十几天来每天都重复又重复的事情。 -我好像好久都没有好好地停一停，想一想！ 现在的我活成了想要成为的人吗？ -好像并没有！ 身材肥胖，被人嫌弃！ 抱怨、懒惰、拒绝学习充斥着身体里的每一个细胞。 -这一生还未过一半，难道后半生就这样了吗？ 还是多少有点不甘心吧。 - 如今是自媒体的时代，每个人也都能打造个人的品牌， 从今天开始努力改变自己， 21天后，一个月后，半年后，一年后，五年后能逆袭吗？ 我能成就自己的这个ip吗？ 说不定今天的这篇文章发出后， 明天就爆红了； 也可能会被大家嘲笑说痴人说梦； 但， 总比现在好吧。 -既然决定了要改变，自然得对自己好好地梳理一番； 第一，硬件设施； 我们不和老人一起住，平时也没什么人来家里做客， 和孩子从卧室里搬到客厅，两张书桌合成一张书桌， 在监督他学习的同时，也自我提升； 第二，身材管理； 嘴和腿，先动腿； 跟着keep的app，每天运动20-30分钟； 嘴就先暂时尽量少吃吧。 第三，写作变现； 写作是这一两年略有研究的技能， 入坑相对于其他也较为容易。 第四，读书； 写作虽然入门容易，但也是这份容易，选择的人自然多； 要想站住脚，读书就成了必修课。 -我是木沉木！ 在即将结束的2022年，重启人生； 欢迎你来见证我从-1到1的成长； 会持续分享励志成长丨情感生活丨打卡日常 感恩你们的陪伴，我们下篇见~

主演：妻夫木聪,武井咲,余贵美子,伊原刚志,安藤樱,市村正亲,前田健,加藤清史郎,一青窈,斋藤工
简介：出身富豪资本家家庭的千金早乙女爱（武井咲 饰）童年时代在雪山滑雪，险遭意外，关键时刻得到一名少年（加藤清史郎 饰）的救助，而少年为此在额头上留下深深的创伤。此去经年，转眼来到了1972年，在东京念书的爱意外重逢那个少年——超级不良少年太贺诚（妻夫木聪 饰）。这个如天使般纯洁善良的女孩不愿见到诚自甘堕落，她动用父亲的关系帮助阿诚摆脱坚牢，进入名门学校——青叶台学园念书，并全权包办了学费和生活费。为了阿诚，小爱毫无保留，全意付出，这正是她爱之表现。然而自暴自弃的阿诚完全无法感受到小爱的心意，直到某天，他终于被学校除名，转入了超级不良高中花园实业，而小爱也随之跳入“火坑”…… 　　本片根据漫画家梶原一骑和ながやす巧联合创作的同名漫画改编，该作品曾于20世纪70年代推出电影三部曲。

主演：安藤樱,柄本佑,和田聡宏,小篠恵奈,和音匠,カンニング竹山,田部周,宫崎美子,平田满
简介：今日子（安藤樱 饰）同丈夫和婆婆一家人过着风平浪静的生活，无奈厄运选中了她的家庭，今日子的丈夫患上了重病卧床不起。为了维持生计，今日子进入了一家保险公司工作成为了销售员，然而却因为业绩糟糕而面临着被解雇的结局。想要保住工作的今日子不得不答应了上司提出的非分要求，沦为了他的玩物。没过多久，这段扭曲的关系便传到了婆家人的耳中，今日子被赶出了家门。 修一（柄本佑 饰）出生在一个并不美满的家庭之中。郁郁不得志的父亲终日依靠酒精麻痹自我，喝醉了便对妻子和儿子拳脚相加，无法忍耐父亲的暴力，修一在一场意外中失手导致了父亲的死亡，等待着他的是漫长的牢狱生活。出狱后的修一来到了东京，在那里，他遇见了同样一无所有的今日子。

主演：安藤樱,井浦新,谷村美月,紅甘,高橋義明,伊沢麿紀,竹厚绫
简介： 如果你看过石原里美主演的《unnatural》（非自然死亡），一定对里面的中堂医生印象深刻。 " 和热心肠、与同事关系融洽的女主角三澄美琴不同，中堂医生极其冷漠。 " 他的饰演者是井浦新，如果你只看过他演的这部日剧，可能会对这位演员有比较深的高冷气质的印象。 不过最近他在新剧《如果那时吻了她》放飞自我了一趟。 " 不是bl剧，而是一部灵魂交换后的“性转剧”，部屋君个人心中春季档最爆笑的日剧，下面就来介绍一下这部剧，以及井浦新这位不断挑战自我的个性派演员。 " 《如果那时吻了她》的编剧是写过《不知为妙》、《卖房子的女人》、《恋爱的母亲们》、《大恋爱》等人气日剧的老牌编剧大石静。 " 松坂桃李饰演男主角桃地望，今年32岁、单身、工作能力差、对恋爱没有兴趣，唯一的爱好是看漫画。 桃地在一家超市工作，某天他遇到了一位来找茬的男顾客。 " 这时，一位女性一脚把找茬男给踢飞了，为桃地解了围，这就是本剧的女主角·唯月巴（麻生久美子 饰演）。 唯月还有一个身份是漫画家，巧合的是，桃地最爱的漫画的作者正是笔名为“蟹釜joe”的唯月。 " 桃地这才知道画出超人气热血少年漫的漫画家是一位美女。（就像《鬼灭之刃》的鳄鱼老师）唯月开始让桃地当自己家的保姆，负责做饭和做家务，日薪有5万日元（约人民币3000元）。 " 最重要的是还可以最先看到她的作品，这对粉丝来说是倒贴钱都愿意做的吧，这种好事让桃地嘴都笑歪了。 " 两人日久生情了，唯月想推倒桃地，身为处男的桃地怂了，连接吻都不敢。 " " 唯月带桃地一起去冲绳旅行，出发时飞机发生了越出轨道的意外，唯月不幸去世。正当桃地绝望之时，一位大叔出现在他的面前，告诉他“我是唯月”。 " 原来唯月的灵魂附体到了这位大叔身上！之后的剧情就是桃围绕地与大叔（唯月）的别扭恋爱展开，他们还同居了。 " " 三浦翔平演的是女主角的前夫，即使她变成了男人，也依旧爱着她。 " " 这部人设别扭的剧，看起来却十分的有趣，每集都有很集中的笑点。 除了有变成男性的女主与男主的同居生活，还有前夫的夺爱，以及大叔妻子的现身。 " " 最大的看点可能是这次演女性的井浦新。 上一季的日剧《天国与地狱》中，灵魂交往后，高桥一生演了女性，演技获得好评，而这次同样挑战女性内心的井浦新也演的很到位。 " " 女主角唯月巴的性格其实更接近少女，充满了孩子气，会对男友撒娇，有很粘人的一面，在澡堂调戏男友，这一点井浦新还原的非常不错。 " " 同时又有对事业的执著，有女强人的一面。 井浦新谈到如何演绎原本属于麻生久美子的角色，表示把久美子的之前的作品都看了一遍，动作方面连指尖的特点也注意到了，但是比起动作，声音更能模仿。 " " " " 井浦新和松坂桃李在拍摄幕后也“基情满满”，有几分cp感。 " " " " " " " 看完这部剧，部屋君已经忘记了中堂医生。 当然，井浦新出演过的作品远不止于《unnatural》和《如果那时接吻的话》，出道超过20年的他还有非常多的作品，是一位充满魅力的演员，下面部屋君来说说他。 " 和不少男演员一样，井浦新在大学读书时，被星探发掘进入演艺圈，早年以arata的名字展开活动。 " 早期作为平面模特，arata经常登上时尚杂志的封面。 与一般男演员的道路又有所不同，他没有从模特立刻转行做演员，而是以巴黎时装展为起点，成为东京时装周等多个时装周上的顶级名模。 " 最初愿意进入模特界，完全出于对服装的兴趣，随着与国际上喜爱的设计师接触越多，他自己也燃起了设计的热情，决定进军服装设计界。 于是他成立了自己的设计品牌，并在东京开了实体店。 " 直到1999年，25岁的井浦新才出演的电影处女作《下一站，天国》，2002年出演《乒乓》后受到关注。 " 喜欢他的人仍习惯于叫他曾经的艺名“arata”，虽然他早已用回本名井浦新。 之所以改名，是因为在拍摄《11·25自决之日三岛由纪夫与年轻人们》时，他突然希望片尾滚动的演员表上，三岛由纪夫的扮演者是“井浦新”，而非几个大写字母。 " 从事设计、摄影工作的井浦新有与生俱来的艺术气息，他多数是出演艺术类型的电影，其中不少电影拿奖无数。 比如去年代表日本选送奥斯卡奖的电影《晨曦将至》（河濑直美导演）正是井浦新主演的。（电影详细介绍戳《14岁少女生下孩子后...日本选送奥斯卡的口碑之作》） " 2015年在电影《白河夜船》中，与安藤樱上演了一段不伦恋，安藤称和井浦新演对手戏就如同“用炸弹玩投接球”一样快乐刺激 " 在演不伦伴侣之前，2012年这两位个性派演员还演过兄妹，当时在拿到电影旬报十佳影片第一名的《家族的国度》中，两人演一对分处北朝和日本的朝鲜裔兄妹。 " 《白河夜船》略有一点尺度，好的演员就是会敢为艺术献身。 井浦新在更大尺度的《蛇舌》里就很让人眼前一亮，演了那个刺身满布并有施虐倾向的双性恋男人阿柴。 " " 这几年，井浦新也开始出演主流的黄金时段电视剧，比如大家熟悉的《unnatural》，还有与小栗旬、石原里美合作的恋爱剧《富贵男贫穷女》，以及nhk大河剧《平清盛》。 " 他具有安静清冷的气质，低调并且神秘，散发着日式物哀小说中的凄清 与堕落，那是一种无形的魔力，吸引着你沉沦。 " 无论是相对小众的艺术电影，还是主流的电视剧，无论担纲主角还是配角，井浦新所演的角色总是一种特别的存在，不耀眼，却过目难忘。 " 作为演员的同时，井浦新也是主持人，在nhk节目《日曜美术馆》和纪录片《行走在亚洲公路上》当中，你都能见到他的身影。 闲暇时间他也写书、摄影、开影展、登山、野外探索、做饭…… 他透露，自己平常很忙碌，但只要一有空，就会对妻子说“今天不用准备晚饭，我来做。” 也喜欢邀请朋友来家里做客，他包了做饭的任务。 nhk纪录片《行走在亚洲公路上》来到中国拍摄时，他的ins是这样的风格 "

主演：松田翔太,滨野谦太,须贺健太,柳泽慎吾,安藤樱
简介：" 1905电影网讯 由松田翔太主演，熊切和嘉执导的电影《异邦警察》正式定名为《异邦警察 dirty yellow boys》，同时影片敲定将于9月3日上映。而年轻实力派演员须贺健太和在海外活跃的模特nozomu将加盟该片。 《异邦世界》是根据漫画家杉村真一同名漫画改编，由《我的男人》导演熊切和嘉执导，《20世纪少年》编剧长崎尚志担当剧本撰写。影片讲述了过着贫穷生活的偷渡者们在东京市内建立一个完全自治的社会“异邦都厅”，主人公久保塚早纪便是在这里的秘密组织“异邦都厅”工作的一名警察，他将拯救生活在这里的弱者们。 须贺健太在片中饰演隶属于亚洲人犯罪组织“dirty yellowboys”和久保塚敌对的残忍狂傲中国人周，而在熊切和嘉导演视镜中脱引而出并通过本片作为演员出道的模特nozomu则扮演对周十分信赖的林，二人将在片中全程使用汉语出演。 据悉，《异邦警察 dirty yellow boys》还将由柳泽慎吾、滨野谦太、康芳夫等人共演，并于9月3日在日本全国上映，而与电影联动的同名电视剧则正在播出当中。