易烊千玺

主演：张涵予,袁泉,朱亚文,李晨,易烊千玺,欧豪,冯文娟,耿乐,梁大维,小爱,雅玫,杨祺如,叶禾,高戈,鲍丹,张嘉倪,释小龙,倪虹洁,周也,黄锦坤,黎毅敏,桑岭,刘琳,高
简介： " "“电影评介” 可以订阅哦！ 作者简介 " 齐 青，山西朔州人，上海师范大学影视传媒学院教授，上海师范大学影视传媒学院副院长，主要从事影视创作、影视产业研究； 李丹仪，广东汕头人，上海师范大学影视传媒学院硕士生。 " 近年来，新主流电影这一类型及概念不断被提起，虽然目前新主流电影仍未有规范及明确化的定义，但学界和业界的相关讨论层出不穷。新主流电影的前身主旋律电影常以革命或历史题材为主，弘扬国家主流意识形态和讴歌人性，而新主流电影是在主旋律电影的审美基础上进一步拓展而来的一种类型范式，它与商业电影进行巧妙融合，不断调节构成元素以取得一种平衡状态。 " 图1：2017—2023年全国院线电影总票房、国产票房及占比 2016年后，国产电影票房在我国总票房占比一路攀升。2017年至2023年更有超八成以上的票房冠军为新主流电影（见图1、表1），且每年均有多部新主流电影居于票房榜单前位，成为电影市场和观众的不二选择。2018年，中共中央印发《深化党和国家机构改革方案》，提出将电影管理工作彻底转为中央宣传部统一负责。[1]这一举措体现了国家对电影这一传播媒介的重视，而新主流电影作为媒介之一，对于塑造与传播国家形象有不容忽视的作用。 " 表1：2017—2023年年度中国电影市场票房冠军① 一、多元人物形象——国家形象的多维化表征 新主流电影对于国家形象和主流价值观的强大宣传作用往往是通过将国家形象内置于人物形象之中实现。20世纪八九十年代，新主流电影的前身主旋律电影大量涌现，基于“弘扬主旋律，提倡多样化”口号，产出如《开国大典》（李前宽，1989）、《大决战》（杨光远，1991）、《长征》（金韬，2001）等重大历史革命题材电影，该类型影片基于政治宣传用途，塑造的正面人物形象往往较为模板化。21世纪的主流电影寻求与市场接轨，产出《云水谣》（尹力，2006）、《集结号》（冯小刚，2007）、《建国大业》（韩三平，2009）等代表性影片，获得一定市场认可，但此时新主流电影仍未形成成熟范式，对于人物形象的刻画也较为单一。新主流电影中的人物形象往往代表着中国的国家形象，当前，基于不同时代下的国情基础和受众面向，国家对于自身形象的宣传也产生了多样化需求，由此孕育出多元化的人物形象，进而衍生出多维的国家形象表征。 （一）代表大国形象的英雄人物 早年间的主流电影国家形象常常通过塑造政治人物进行呈现，例如电影《焦裕禄》（王冀邢，1990）、《周恩来》（丁荫楠，1991）等以政治英雄人物为主人公的作品。新主流电影同样热衷于选择英雄人物作为主人公，但更倾向于选择缉毒警察、边防军人、消防员等带有特殊工作性质的、在极端情况下会对自身生命造成威胁的人物。这类角色会受到新主流电影创作者的青睐，是因为在中华民族源远流长的历史长河中，保家卫国的职责一直是主流文化最核心的思想之一，更是强烈爱国主义精神的彰显，这种精神深深植根于中华民族的基因之中。除此之外，塑造强大的军人英雄形象往往可以体现一个国家雄厚的国防实力，进而塑造出大国形象。 " 电影《红海行动》（林超贤，2018）剧照 《战狼2》（吴京，2017）实现新主流电影票房的飞跃，其对于我国维和部队形象有血有肉的刻画深入人心。由吴京所扮演的冷锋至情至性，对桑库加镇华资工厂的几十名华侨工人不离不弃，不惜一切代价也要完成撤侨任务。在故事结尾，当他成功营救所有华人并高高举起手中的五星红旗时，他的形象已不仅是一名前特种部队的军人，而是代表着强大起来的中国；由也门撤侨真实事件改编而成的《红海行动》（林超贤，2018）中，主角团为中国海军护卫舰蛟龙小队。作为守护中国领海的战士，他们不顾自身安危，克服内心恐惧，毅然决然服从命令去非洲拯救处于危险之中的华侨同胞[2]，虽途中有牺牲，但中国军人背靠日渐强大的中国，不畏艰险，誓死完成任务的精神激励他们直至撤侨成功。这些英雄人物的无畏与无私早已超越人类自身本能与极限，他们的精神更像是一种符号，象征着时刻守护在背后、随时准备为公民冲锋陷阵不惜牺牲一切的国家。 （二）具有强烈爱国心的知识分子 当前的新主流电影除了代表官方主流的人物形象以外，对于知识分子的爱国形象建构也十分看重。随着社会发展，职业多元化拓展，新主流电影想要收获市场，就必须囊括更多受众，寻求大多数人的共鸣，故其不再拘泥于塑造官方英雄，而是更看重个人与国家的联结。当下新主流电影的主角群像中往往能够看到如工程师、飞行员、医生、航天工作者等知识分子为国家各个领域的发展默默奉献，与当下社会现实相呼应。电影《我和我的父辈》（吴京、章子怡、徐峥、沈腾，2021）中的第二篇《诗》就用细腻笔墨塑造了一份鲜为人知的职业——制作航天燃料的火药雕刻师。作为航天事业的技术工种，不同于出现在公众视野的航天员，其职业的幕后性质容易为人所忽略，但他们为航天事业所做出的贡献却不容忽视。片中章子怡所饰演的火药雕刻师数十年如一日钻研与测试，到了废寝忘食的地步，她几乎牺牲了家庭，丈夫为国家航天事业献出生命，一家人无怨无悔，他们的孩子更是成为一名宇航员，怀揣父母希冀，代表祖国踏上外太空的土地。电影《中国医生》（刘伟强，2021）以新冠病毒疫情暴发的背景切入，以武汉市金银潭医院为原型，通过塑造角色形象和人物心理变化来推动故事情节发展。影片重点塑造三位身处不同位置、不同人生阶段的医生角色。虽然他们性格与人生经历各异，但相同的是拥有一颗救死扶伤的爱国心。 " 电影《我和我的父辈》（吴京/章子怡等，2021）海报 近年新主流电影塑造的众多知识分子的爱国形象填补了多年来主旋律角色类型的空白，满足了国内电影市场和观众日益增长的多元审美需求，同时主流电影角色多样化的职业也拉近了普通人与爱国英雄的距离。 （三）传递积极正能量的平民形象 近年来新主流电影广受市场好评的一大突破口即是平民叙事。随着新主流电影类型不断垂直细分，平民形象建构也愈加丰富。平民叙事对于新主流电影与当下现实接轨起到了不可或缺的作用。电影中真实立体的平民形象与观众之间产生强烈共鸣，其形象虽然略带瑕疵，但为人正直、坚守本分，在大事处理上毫不含糊，坚持社会主义核心价值观，以自己看似微薄的力量为社会传递积极的正能量。《飞驰人生2》（韩寒，2024）作为续集，延续了草根赛车手张弛不忘初心、继续追寻梦想的故事。《飞驰人生》（韩寒，2019）中席卷巴音布鲁克赛场的草根赛车手们人到中年，属于他们和燃油车的年代似乎已经过去，新人与新能源时代已经到来。他们只能依靠在驾校和修车厂打工维系生计，但他们内心仍然怀揣着在竞技场驰骋的激情和热血。他们倾尽一切重组团队，备战最后一届巴音布鲁克比赛，最终一行人排除万难，张弛也在比赛中克服心魔及艰巨的气候条件，成为最后一名完整跑完巴音布鲁克的选手，刷新自身成绩纪录，成功战胜自己；《热辣滚烫》（贾玲，2024）改编自日本电影《百元之恋》（武正晴，2014），借助拳击这项运动，向观众传达出“只要一直努力和专注一件事，就一定能赢一次”的价值观。影片结尾杜乐莹“主角光环”看似失效：在经过长时间刻苦训练后并没有赢得拳击比赛，但实际上她完成了与自己的约定，已然实现了梦想——片中不断明示、暗示要“赢一次”的梦想，并不是世俗意义上的“在比赛中获胜”，而只是“完整打完一场比赛”，在重新定义“赢”的同时也给予观众莫大的精神抚慰；《第二十条》（张艺谋，2024）则是围绕三个介于“正当防卫”与“防卫过当”之间的事件，塑造出为了孩子升学挂职到市检察院并艰难平衡家庭与事业、情感与法治的中年检察官、遇到公交车骚扰事件伸出援助之手的司机等一系列平民形象，通过片中众多小人物的遭遇共同指向刑法“第二十条”中“正当防卫”议题，讨论见义勇为所引发的法律困境，宣扬“法不能向不法让步”的公平正义精神，进行普法教育的同时更给予当下观众充分的人文关怀。 " 电影《飞驰人生2》（韩寒，2024）海报 新主流电影的平民叙事含有大量日常生活的写照，其将叙事重心对准普通百姓，将生活真实融于艺术真实之中，塑造出一个个平民英雄形象的同时拓展了新主流电影类型与审美范畴，以不屈不挠的个体形象映照出积极向上的国家形象，让观众深刻体会到国家的日渐强大。 二、叙事话语的偏向——国家形象的建构与描摹 电影作为一种视听艺术，利用声画语言进行叙事。新主流电影脱离以往主旋律电影刻板的叙事模式，创新叙事话语范式，较为典型的莫过于吸收商业类型片的创作模式并化为己用。它不断拓宽类型题材范畴，试图建立起广泛的、符合大众审美的新主流电影美学范式；并运用叙事美学手段不断丰富镜头和声音语言，基于最大公约数的审美期待下，在视听语言叙事中融入主流价值观的宣传，逐渐形成一些具有标志性的影像表达风格。在这些叙事话语的加持下，中国独特的国家形象油然而生。 （一）叙事题材的偏向 当前新主流电影叙事题材有着明显的转变与创新之处。一是其题材创作重心逐渐由历史题材转向现实题材。选材着眼于当下现实生活中曾引发社会热议的公众话题，甚至是直接改编自真实事件，通过唤醒观众的集体记忆召唤出集体主义精神，进一步强化主流价值观。例如上述提及的影片《红海行动》（林超贤，2018）、《第二十条》（张艺谋，2024）均有故事原型；《我不是药神》（文牧野，2018）作为近年来现实题材佳作改编类影片，观众在这些电影上映前便对故事情节具备一定心理预期，这种纪实元素的注入使影片的讲述显得更真实可信，也令经过艺术加工的故事高潮更惊心动魄，将现实主义创作发挥到极致，从而达到艺术真实的效果。 二是仍然保留革命历史题材故事。以往革命历史题材的主流电影容易陷入刻板化的说教当中，但在新主流电影创新审美范式下，其积极地将现代元素融入战争英雄的身份中，例如《八佰》（管虎，2020）、《长津湖》（陈凯歌，2021）等战争题材皆采用群星阵容，依托动作奇观、视觉特效等技术技巧来重塑历史事件，并借鉴好莱坞商业大片模式叙事手法，吸收类型片优势，进一步提高主旋律题材电影对于大众的吸引力。 三是主旋律题材与动画题材、神话题材、历史题材的有机融合。尽管中国动画电影历史悠久，但在国内电影产业蓬勃发展之前，动画电影一直被视为儿童电影，成人受众市场备受忽视。文化产业兴起后，国家开始重视动画产业的发展，动画电影创作者也用心沉淀创作佳作。2023年暑期档受到市场认可的口碑之作《长安三万里》（谢君伟，2023）便做到了中华优秀传统文化价值与当下主流价值的统一。其故事取材自唐代历史，传达出古今中外同样适用的对于宇宙和人类关系的思考、人生的感悟的电影主旨。观众一边欣赏精美画面，一边体悟人生经验；同期另一佳作《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）针对个人价值的实现展开探讨，观众可以从镜头里感受到极致的审美体验。这种中华优秀传统文化的当代影视改编逐渐成为新主流电影的一大转化趋势。 " 电影《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）剧照 四是中国主旋律科幻电影的出现。《流浪地球》（郭帆，2019/2023）系列电影的成功，使科幻题材与主旋律的结合成为可能，全片以科技与艺术结合的形式弘扬社会主义核心价值观。事实上，虽然电影是现代科学技术的产物，但不同国家与地区的电影常常会基于自身传统文化与受众观赏习惯而产生不同的叙事特征。例如西方文化中“以未来为导向”的观念使他们热衷于从超验维度上探讨世界，故未来科幻题材的电影成为许多西方导演青睐的主题；而放眼东方电影，特别是身处儒家文化圈中心的中国电影，基于“文以载道”“兴观群怨”等古代传统思想，更加突出的是电影的社会功能。归结于传统的伦理本位文化，国内电影多数展现出的是符合中国传统价值观，具有人文特色的主题特征。比起西方电影，我国电影内容更加注重对伦理的探讨和人生经验的传授，这种对于人生经验主义的青睐也导致未来科幻题材电影一直没有成为我国电影创作的主流。人们倾向于从历史经验获取教训、反思自身，着眼于当下现实世界。[3]随着社会文化与科技的发展，国内市场与国际市场的接轨，中国电影工作者开始尝试结合自身经验对未来进行想象与构建，并形成一种独特的叙事话语体系。例如《流浪地球2》（郭帆，2023）成功塑造了一个面临全球危机仍以大局为重，坚持“人类命运共同体”价值观的中国国家形象，体现我国当前所倡导的早已超越单一民族和国家的全球治理理念，并同时以各国拯救地球家园故事充分彰显国际主义。截至2023年末，该影片已先后在海外42个国家和地区上映，海外票房超千万美元。[4]从海外票房成绩来看，这种结合有效填充中外文化交流的沟壑，受到了海外市场的欢迎。 （二）叙事空间的偏向 电影艺术是时间艺术，更是空间艺术。电影空间的限定性是指构成空间元素的合集，包含地理位置、自然景色、标志性建筑物等。这些物理元素为电影叙事提供助力。电影空间的设置往往起到再现电影主旨与内涵的作用，使得空间不再是一个事件发生的地点，而是被赋予叙事功能的场景。新时期的主流电影叙事空间不再局限于政治话语场域，而是遍布各式大众文化场景之中。 其一，新时期的新主流电影叙事空间不再局限于国内场景，而是更多选取一些国际化场景。例如《红海行动》（林超贤，2018）取材于“也门撤侨”真实事件。电影便选取北非作为事件发生地，在影像空间上还原非洲社会的现实情况，运用跨国叙事，提高观众对于国家的认可与敬意，爱好和平的大国形象跃然银幕。 其二，随着选材面的扩大，新主流电影主流话语的叙事空间也相应拓展。以往宣扬主旋律的核心场域总是集中在战场或会议上，而随着新主流电影题材的多样化，日常生活化场景中也时常蕴含着对主流价值观的宣传。意识形态话语只有走进人民群众的日常生活，才能更好地融入人民群众思想之中。电影《我和我的家乡》（宁浩、徐峥、陈思诚、闫非、彭大魔，2020）四个篇章虽没有宏大政治叙事，但每一篇章都充满着主流价值观的叙事话语，其叙事场景的设立也富含韵味。例如该片《回乡之路》单元把目光对准陕北，在看似日常化的对话与场景之中、在故事时间里的时代变迁之下，通过乡村小切口展示中国脱贫攻坚和乡村振兴战略的伟大成果。 " 电影《流浪地球》（郭帆，2019）海报 其三，新主流电影的叙事空间内常常出现对国人而言具有特殊意义的坐标或建筑，引起观众的思乡情怀及情感共鸣。例如《流浪地球》（郭帆，2019）中演员屈楚萧扮演的刘启由于恶劣的气候条件，一直生活在地下。他第一次来到地面的时候，看到的是中国第一高楼上海中心大厦被零下84摄氏度的极寒天气冻住的模样，通过还原现实生活中存在的场景渲染真实，增强观众的代入感和沉浸感，使观众不由自主地将自身与角色命运联结，将全片的“集体主义”和“人类命运共同体”理念化于己身；电影《八佰》（管虎，2020）改编自上海淞沪会战期间号称“八百壮士”奉命固守四行仓库、英勇抗击日军的故事，该历史事件发生地在现上海四行仓库抗战纪念馆，仓库外的“弹孔墙”被完整保留。影片上映期间，不少观众观影后意犹未尽，自发来到四行仓库纪念馆追寻历史遗迹，感受战争中枪林弹雨所留下的痕迹，也体会到这段历史重要性，进而强化了国家意识和主流价值观。 （三）叙事美学的偏向 影像往往是电影主旨最直观的表现形式，研究新主流电影的叙事美学特征有助于探究国家形象建构与塑造。近些年新主流电影作品融合主旋律、商业性和艺术性于一体，在镜头和声音语言方面有了全新突破，在叙事方面呈现出相对类似的美学范式。[5]而文化与科技发展下的视听语言创新层出不穷，为观众呈现出一场艺术与技术相结合的盛筵。首先，类型片是一种由相对固定的叙事模式和叙事元素组合而成的电影形态，就如同好莱坞大片的“公式化情节、定型化人物和图解式视觉形象”一般，其固定范式使电影像工厂流水线一样生产出能够满足大部分受众消费欲望和精神需求的产品。而当前新主流电影作为与国内电影工业美学紧密相连的一大类型，作为主旋律电影与商业电影的结合体，目前正不断进行类型化创作尝试，试图建构出一套专属于新主流电影的成熟美学范式。例如电影《长津湖》（陈凯歌，2021）采用清晰的线性结构叙事，按照故事发展的时间线层层递进，逐步推向高潮，节奏感较强，多视角导向、多线并行的方式也增强了画面的冲突感。由于人物众多，其常常选择在故事开头用简要的篇幅介绍，一笔带过。该电影选取当下新主流电影常用的微观叙事，从一群基层连队战士的微观视角出发，辅以军队高层决策的宏观视角以及美军的敌军视角，给观众呈现出一幅中国抗美援朝战争的全景图，通过集体视角使观众了解战争全貌，切实感受战争的残酷和个体的渺小。但影片要传递出的内涵正是一个个渺小的个体组成的整体和团结一心的精神力量，使中国最后赢得这场战役，充分体现出集体主义精神的伟大。 " 电影《长津湖》（陈凯歌，2021）剧照 其次，当前的新主流电影与新兴媒介技术相结合，为不断提高审美阈值的观众打造震撼的视觉奇观。电影技术的不断更新换代使得电影画面不断产生新的表现形式。由于《流浪地球》系列影片（郭帆，2019/2023），投入大量硬核的技术，实现了视觉奇观场景与国家形象话语表达的完美融合。《流浪地球2》（郭帆，2023）中的特效镜头超过6000个，许多特效制作都是第一次出现在国产片银幕里，可以说是由众多视觉奇观组合而成的视觉盛宴，带来极致的视觉体验，让观众感受到中国电影工业的飞速进步。 最后，新主流电影中声音语言的创新也不容忽视。以影像为媒介的叙事作品，是通过声音和画面共同实现对情感和意图的表达，二者缺一不可。[6]经典的主旋律电影区别于其他类型电影的一大特征即是说教式的旁白，而新主流电影鲜少使用旁白，其旁白一般只是起到介绍人物以及略过情节的作用。影视声音还包括音乐，即影视音乐。影视音乐是与影视艺术的视觉影像相联系的特殊音乐形式，和影视画面起到一个相辅相成的作用。以往的主旋律电影的配乐常常是红色音乐，音乐风格雄伟、壮阔，起到烘托气氛、震撼人心的作用；而当下的新主流电影可以明显地感受到配乐风格的转变，新主流电影开始倾向于采用流行音乐作为宣传主题曲以及影片插曲。流行歌手王菲接连为“我和我的”系列影片献唱主题曲，一首《如愿》受到广大青年受众的一致好评，顺带推动了主流影片在青年群体里的“出圈”。这种流行文化与主流文化的交融，在一定程度上体现了主流文化对于大众文化存在的认同，二者之间文化差异的弥合，也使得国家形象不再高高在上，让广大受众特别是青年群体更易于接受主流意识形态的熏陶。 三、创新传播策略——国家形象的自塑与传播 面对新兴媒介技术的蓬勃发展和越发激烈的电影市场竞争，电影传播策略显得十分重要。在营销方面，当下国内的线上电影宣发场景逐渐偏向具有社交功能的短视频平台，以电影内容为核心、短视频形式为载体进行个性化宣发。而国际传播方面，在政府和电影制片公司的积极推动下，多部新主流电影成功登陆海外国家和地区院线，对于我国向世界展示自身形象起到了良好作用。 （一）短视频平台的宣传及营销策略 自短视频平台兴起后，中、长视频市场遭受巨大冲击。据《2023年中国网络视听发展研究报告》②统计，国内短视频用户已高达10.12亿人。而根据抖音为电影产业定制发布的《电影宣发方法指南》③中数据显示，仅在2023年暑期档，抖音用户观看电影相关视频的次数已超过1238亿次，大量票房过亿的电影都在抖音平台进行宣发，抖音电影话题播放量同比增长163%，与电影票房大盘162%增速基本同步。 短视频出现后，电影在短视频平台上的传播似乎成为一个重要的宣发渠道。囿于短视频平台“短平快”特征，传统叙事模式“开端——发展——高潮——结局”在短视频平台上并不适用，故电影的宣发需要对叙事内容做出相应改动以适应其特性。 " 电影《孤注一掷》（申奥，2023）剧照 聚焦于电信网络诈骗议题的影片《孤注一掷》（申奥，2023）在短视频平台上的营销手段别具一格。片中饰演女警察的演员咏梅在平台上的宣传更是道出警方抓捕诈骗团队与解救境外诈骗受害者的艰难，让观众了解到中国警方实施跨境追捕的现实困境以及国家对于保护中国公民、打击一切诈骗行动的坚定决心；《第二十条》（张艺谋，2024）在短视频平台上结合近些年来社会的真实新闻事件对“正当防卫”进行普法宣传，例如将“2018年赵宇正当防卫案”与影片里韩阳儿子韩雨辰阻止校园霸凌事件交叉剪辑在一起，在短视频平台上引发讨论。此外，电影的短视频宣传还邀请了一些法律工作者对影片中涉及的法律问题发表观点，普及法律的同时也鼓励和宣扬了遵纪守法、见义勇为的主流价值观；《飞驰人生2》（韩寒，2024）的短视频营销策略之一是突出“驾考”这一网络热议话题，演员沈腾饰演的驾校教练张弛以及演员孙艺洲饰演的典型差生学员刘显德二人之间日常教学的情节片段合集成功引发短视频平台受众的共情；再者，作为影片突出亮点的赛车戏，其在新疆巴音布鲁克真实取景的视觉呈现也作为营销重点进行宣传，还有影片官方抖音号在平台上向乌鲁木齐县人民政府发表感谢信等一系列营销策略，带动了更多短视频用户走进电影院观看。近几年的电影作品在短视频平台上铺天盖地的投放宣传获得较大成功，证明高用户量短视频平台强大的宣发功能，电影项目团队应当根据影片自身特色在影片上映前策划好每个阶段相应的宣发策略，即影片该如何预热，进而引发话题性和讨论度，以吸引更多观众到影院观看，将短视频平台庞大的用户存量转化为票房增量。 （二）新主流电影“走出去”策略 21世纪以来，中国电影产量和质量都有大幅度提升。随着我国综合国力的不断增强，国际地位日益提高，大国形象与担当日益凸显。《战狼2》（吴京，2017）、《红海行动》（林超贤，2018）、《流浪地球》（郭帆，2019）等多部代表我国官方形象且弘扬我国优秀文化精神的新主流电影作品在海外多个国家和地区上映，在当地刮起一阵“中国式英雄”潮流。虽然新主流电影的海外票房在全球票房有一定稳定占比，但相对国内市场还是较低，这在一定程度上体现出我国新主流电影的海外传播仍然面临着巨大挑战，国际市场潜力较大。 " 图2：部分新主流电影北美票房成绩 从部分新主流电影的北美票房成绩统计图中（如图2所示），可以清晰了解国际受众的审美取向，对于何种类型的新主流电影适合走出去也有了一定的方向。相对而言，北美地区观众对科幻题材的新主流电影接受程度较高，或许是因为《流浪地球》系列作为硬科幻电影，在视觉奇观上较为接近北美的科幻大片，受众较为熟悉。其中《流浪地球》（郭帆，2019）的北美票房为587.5万美元④，《流浪地球2》（郭帆，2023）北美票房为502.3万美元，后者的全球票房更是突破5.70亿美元⑤，远超预期，口碑也取得新突破；而像一些运用“家国同构”叙事模式、中国传统伦理本位文化的新主流电影题材或较难引发国外观众的情感共鸣。 " 图3：部分新主流电影imdb网站（海外观众）评分情况 从图3观察以上几部电影的国外电影网站imdb评分表中可以看出评分较为均匀地分布在5-6分之间，而北美观众对于动画题材《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）与科幻题材《流浪地球》系列电影较为认可。 " 图4：各国18岁及以上tiktok（抖音国际版）活跃用户数量 一些发行公司如华人影业，近年来一直都在推动国产电影的国际制片与发行工作，与上百个国家、三十余条院线建立良好的合作关系，在全球范围发行《流浪地球》（郭帆，2019）、《长津湖》（陈凯歌，2021）、《万里归途》（饶晓志，2022）等能够反映中华优秀传统文化内涵和当下新的时代精神的优质影片。由于文化背景和观影习惯不尽相同，例如海外观众观影时不习惯看字幕等原因，他们不太愿意选择非英语电影。对此，华狮电影娱乐公司的海外宣发策略是将目标受众调整为在外华人，并且有意识地选择一些对白较少、画面精美绚丽，能给海外观众带来视觉冲击的影片。 值得关注的是，据抖音平台2023年官方公布的数据显示⑥，抖音国际版tik tok软件在全球国家用户量超10亿名，全球累计下载量超30亿次，在美国、印度等人口大国的用户量更是突破1亿，这无疑为中国电影在国际上的传播提供有力支撑。未来新主流这一类型电影在国际化视频平台上的宣发，不仅有助于票房增长，更有利于我国在全球范围内展现大国担当和传播中国正面形象。在国际形势不断变化的时代背景下，新主流电影这一类型创作应当将“人类命运共同体”理念作为出发点和落脚点，寻找全人类的共通点和情感链接，承担起向世界讲述中国故事、塑造中国在国际上良好形象的职责。 结 语 自2016年出现至今，新主流电影已成为国产片中引领市场的一大类型片，拥有广阔的受众市场和市场号召力，其基于“新”与“主流”的特征，为国家形象的书写提供新路径，对于中国形象传播起到很大的推动作用。可以说，新主流电影生来便具有弘扬主旋律的功能，在当下流行的审美范式下，更是通过多元化人物形象的表征，叙事题材、叙事空间和叙事美学等话语体系的建立以及创新传播策略的制定来塑造和传播国家形象，主流文化与商业、艺术携手并进，让主旋律电影重新焕发生机。 【基金项目】本文系国家社会科学基金艺术学项目“中国影视艺术的媒介融合、技术迭代与产业未来研究”（编号：19bc031）阶段性成果。 参考文献： [1]中华人民共和国中央人民政府.深化党和国家机构改革方案[eb/ol].(2018-03-21)[2018-03-30].https:// www.gov.cn/zhengce/2018-03/21/content_5276191.htm. [2]沈嘉达,胡建军.家国情怀视域下的“撤侨电影”——以《战狼2》《红海行动》和《万里归途》为例[ j ].长江文艺评论,2023(04):66-69. [3]曲春景,程波.影视艺术概论[m].北京:高等教育出版社,2017:118. [4]姬政鹏. 2023年中国电影“走出去”备忘[n].中国电影报,2024-01-31(02). [5]王雨晨,文红玉.样态·策略·价值：新时代主旋律电影表征国家形象的三维向度[ j ].电影评介,2023(19):44-48. [6]徐旻,齐青.国外电影认知理论初探[ j ].电影新作,2015(03):41-44. 注释： ①参见：哔哩哔哩平台.中国内地历年票房冠军，2013-2022年年度票房冠军盘点[eb/ol].(2022-12-12)[2024-01-25].https://www.bilibili.com/read/cv20443500/; 澎湃新闻.549.15亿收官！2023年中国电影交出成绩单，现实主义电影成亮点[eb/ol].(2023-12-31)[2024-01-25].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1786809571736703414&wfr=spider&for=pc. ②中国日报网.《2023中国网络视听发展研究报告》发布[eb/ol].(2023-03-31)[2024-01-24].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1761849077075904636&wfr=spider&for=pc. ③综艺报.抖音电影、剧集宣发方法指南[eb/ol].(2023-11-29)[2024-01-24].https://mp.weixin.qq.com/s/ptkejf2afdzpwlrcbudvuw. ④参见:猫眼票房专业版.流浪地球.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/248906/box?bartheme=424242. ⑤参见:猫眼票房专业版.流浪地球2.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].2https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/1366696/ box?bartheme=593428. ⑥雨果跨境.2023年tiktok全球趋势统计数据[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://www.cifnews.com/article/142824. 制作 | 韦 露 一审 | 申云帆 李 俊 二审 | 蒲华睿 三审 | 曾 珍 终审 | 史红云 来源：《电影评介》2024年第4期 《电影评介》1979年创刊 影视类学术期刊 以“研究影视、服务影视”为办刊宗旨 中国知网点击率名列前茅 国家新闻出版广电总局“双效期刊” 全国中文核心期刊 欢迎订阅杂志 ★订阅信息： 国内统一刊号：cn52—1014/j 邮发代号：66—9（半月刊） 每期定价：20元；全年定价：480元 ★订阅方式： 1.各地邮局（所）均可订阅； 2.直接向杂志社编辑部订阅。 " 研究影视|服务影视 欢迎专家学者、相关研究机构给《电影评介》杂志投稿，传播影视研究的前沿动态、分享学术研究成果，惠及学林！ 编辑部电话： 0851-86417303 唯一投稿邮箱： filmreview@163.com

主演：吴京,易烊千玺,段奕宏,朱亚文,李晨,韩东君,胡军,张涵予,黄轩,欧豪,史彭元,李岷城,唐国强,杨一威,周小斌,林永健,王宁,刘劲,卢奇,王伍福,耿乐,曹阳,李军,
简介：电影以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了一段波澜壮阔的历史：71年前，中国人民志愿军赴朝作战，在极寒严酷环境下，东线作战部队凭着钢铁意志和英勇无畏的战斗精神一路追击，奋勇杀敌，扭转了战场态势，打出了军威国威。

主演：周冬雨,易烊千玺,尹昉,黄觉
简介：《少年的你》影片中还有一些没被发现的细节，陈念上学路上的小雏菊是小北为她绑的；陈念来小北家的时，小北用的是“我们”家而不是“我”家，小北仍将抛下自己的母亲当做家人…电影小细节真的很戳人。 " 由曾国祥执导，易烊千玺、周冬雨主演的电影《少年的你》上映首日叫好又卖座。几乎每个从影院出来的观众都告诉我们“自己看哭了”，评价电影从剧情到对白都很戳心。有观众非常到位的总结两位主角陈念和小北的关系，称两人都是彼此“黑暗世界里唯一的光”。 " 此外，两位演员的表演也获得了一致称赞，易烊千玺的演技则是大部分观众看来的最大惊喜。还有千玺的粉丝表示导演“让千玺拍吻戏的时候，每次都让他挨打。我就光顾着哭，我想不起来酸了。” 小北身处泥潭里的不屈服，陈念在麻木中仍向往阳光，还有看似美丽无害却恨不得让人想冲进屏幕，身体力行教育她一番的魏莱。导演对每个人物的特写镜头，带给观众的都是直击心灵的震撼。

主演：易烊千玺 刘浩存 朱媛媛
简介： 五年前，一部根据抗癌女孩熊顿讲述亲身经历的漫画改编的电影《滚蛋吧！肿瘤君》感动了无数观众，影片以超过5亿的票房成绩成为2015年中国电影的“黑马”，导演韩延也因此成为备受业界关注的新生力量。今年电影贺岁档，导演韩延带来了“生命三部曲”中的第二部《送你一朵小红花》，这次，韩延把视角从个人转向家庭，以家庭为故事半径讲述了抗癌人群的现实生活和内心世界。今天一起走进韩延的光影世界。 " 正在热映的电影《送你一朵小红花》，截至1月3日以上映4天超7亿的票房成绩领跑今年贺岁档。影片通过对两个肿瘤青年以及他们背后家庭的生活故事的讲述，写实又轻松细腻地呈现了中国癌症家庭的喜怒哀乐，不少温情的细节感动观众潸然泪下。 " 观众：父母他们录vcr的那个视频的那一段，那段戏台词一点都没有，但感情非常真挚，所以我觉得那个地方是特别打动我的一个地方。 " 观众：父母知道他快复发了以后这种心情，我是看得挺动容的，一下子在那就戳到我泪点了。因为我自己也算一个病人吧，所以说我觉得病人比较难，但是陪伴他的这个家人朋友是更难的。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：其实我拍这个电影的目的就是，我们其实可以想想，如果早一点去思考我们怎么去面对“失去”这个问题，也许我们就可以像他父母一样，能够接受和面对这个事情。 " 早早地思考这个问题，我们就能更好地活在当下。5年前，韩延被抗癌女孩熊顿的故事打动，将她的抗癌漫画搬上大银幕带来了电影《滚蛋吧！肿瘤君》，影片以一种浪漫手法刻画主人公面对死亡的乐观。 " 电影《送你一朵小红花》导演  韩延：我每次拍完电影都有一个感觉，会知道这个电影哪有缺憾，《滚蛋吧！肿瘤君》之后已经过去五年了，我突然觉得生命这个事，一部电影没法完全表达整个对于生命的思考，所以当时就萌生了要拍三部曲的想法。 韩延觉得，要展现与死亡共存的生命态度，或许对于陪伴病患的家人来说，意义更大，于是这一次，他将主要视角从病患本身转移到了他的家人。影片围绕韦一航和马小远两位患癌青年以及各自背后的家庭展开。韦一航生病后，母亲错过了升职，每天省吃俭用，父亲则兼职做起了专车司机。即便如此，他们心中仍然充满阳光，为了让孩子安心面对，父母设想了他离开之后的生活，自拍成短视频。 最终，这对中年父母脚踏实地的生活，将影片推向了又一个情感极致。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：我其实很早就把父母视频的那个视频剪好了，但是不给他看，我担心他看的遍数太多了，会演不出来那劲儿了。最后他给他妈妈回微信的时候他的手在抖，我也没问过他，我觉得他可能都没有意识到，你在演的时候你有意识到你的手在抖吗？ 易烊千玺：半控制半不控制。 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：他能够感受到他演的男孩整个家庭状况包括生完病的心态，我觉得这也是一种共情吧。 电影《送你一朵小红花》是易烊千玺继《少年的你》后再度出演的大银幕作品，也是他自2018年进入中央戏剧学院学习表演之后的首部电影作品。 " 电影《送你一朵小红花》韦一航扮演者 易烊千玺：把拍戏当很开心，大家一块儿通关，一关一关很认真地打，一场一场很认真地拍，就是玩、放松，大家一块儿享受彼此创作的氛围。一个前辈这么说的，所谓设计细节或者所谓大家一起讨论各种可能性，讨论各种应该怎么做，其实是我们的工作，是我们应该做的事情，只不过这个事情更合适或者不合适，更好或者更出乎意料。 " 作为韩延导演“生命三部曲”之二，《送你一朵小红花》在延续《滚蛋吧！肿瘤君》探讨生命态度主题的同时，韩延导演更是将自己这几年来对生活的感触和积累投射到电影当中，并参与了剧本的创作。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：这几年我身边的朋友、家人陆陆续续都会出现一些疾病的状况，我开始对这个事的思考越来越多、越来越深入，再加上今年疫情，让大家有了充足的时间去思考、总结、归纳关于生死、关于生命、关于疾病这个事情，我觉得一切都到了那个节点，我需要去表达了。 " 尽管谋划了一段时间，韩延说自己并不是因为猎奇而刻意去接触癌症患者群体，他不是一个畏惧谈论死亡的人，也并不觉得被死神敲门有多神秘。每一个当下都是生死并存的，时间的无常更能凸显我们对生命的认知。而真正让他坚定这样的生死观，最深刻直接的一次体验，是2020年年初，发生在自己身上的一件事情。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：2020年3月初，疫情最严重的时候我岳母诊断出了乳腺癌，去医院检查，消毒做核酸检测，生老病死这种事就是发生在我们身边的事。 和2020年年初的那段陪护经历一样，也正是因为体会到病患家属的不易，让他在过去的五年时间，开始广泛关注那些频繁进出医院的人。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：吃牛肉饭的老吕，是我在北医三院门口真的看到了那样的一幕，一个人提着一个大包袱，从北医三院里走出来，所有人都没有注意到他，然后那个人就坐在了路边，也没有表情，我就一直在看他，我就一直在想，这哥们儿是没看上医生？没挂上号？我一直在猜他的故事。突然间就过来一个外卖员，递给他一份盒饭，那个人就拿过那个东西就四处看。他想看是谁给他点的，我也在那四处看，我也很奇怪这是谁点的。我想了很长时间，到底是谁给他点的，我觉得最大的可能就是外卖员自己给他点的。这几年我积累的，我看到的这些点点滴滴，然后慢慢地它累加在一块儿，形成了一个表达，就是今天我拍的这部《送你一朵小红花》。 " 除了家人和朋友，电影《送你一朵小红花》还将大量的镜头瞄向了身边许多努力生活的普通人：和病魔死磕的病友，对生活努力微笑的光头小女孩，暴雨中席地而坐吃泡面的外卖小哥……在导演看来，他们积极生活的样子就是我们每个普通人努力生活的痕迹。 " 电影《送你一朵小红花》导演 韩延：我看过一个视频，凌晨三点钟，两个清洁工，他们一天的工作都结束了，他们在公交站，掏出两个荧光棒给他老伴儿跳舞、庆贺生日。那个公交站对于很多人来讲，只是一个上下班的交通工具，一个必经之地。但对清洁工夫妇而言，其实是他们生活的全部。 " 我觉得每个生命体在世界上活着都不是一件容易的事，2020年我们在努力的在跟疫情、这些灾难做斗争，我们每个人都做得挺棒的，我真心希望2021年大家都戴上这朵“小红花”也值得拥有这朵“小红花”，就算是给自己的奖励，继续前行。 （总台央视记者 徐小燕 张亚伟 常文政） （编辑 王晓辉）

主演：易烊千玺 刘浩存 朱媛媛
简介：没有路演没有点映，甚至没有首映礼，电影《送你一朵小红花》就这么爆了！ 1月2日，电影官方微博挂出喜报：上映3天的《送你一朵小红花》票房突破6亿！ " 根据猫眼、灯塔等专业电影票房app实时数据显示，截止1月3日12:30分，上映4天的《送你一朵小红花》票房已达到6.9亿，并仍在不断上涨中，4天票房突破7亿即将实现。 " 《滚蛋吧！肿瘤君》后韩延“生命三部曲”第二部、易烊千玺第二部大银幕作品、“谋女郎”刘浩存第二部电影，是这部电影的标签，但打动观众的并非这些外在的因素，而是这个关于爱与珍惜的故事。 作为韩延导演“生命三部曲”的第二部影片，此次导演将视角将故事着力点放在了两个抗癌家庭上，讲述了韦一航和马小远两位肿瘤青年及他们背后家庭的生活故事。 对这两位肿瘤青年来说，像普通的年轻人那样正常地上学、毕业成为了一种奢望；对他们的家庭来说，“得病难，身边的人更难”，省吃俭用是他们的日常，更令人心碎的是随时可能面临失去孩子的痛苦…… 这部影片的构想在导演韩延的心中整整酝酿了四年。在2020年的这场疫情，让“死亡”二字在我们的交谈语汇中来回穿梭，也让韩延重新思索“生活”的意义。最终，他将他的思考放在了影片《送你一朵小红花》里面。 小南邀请到了导演韩延，为我们揭秘影片的台前幕后。 为什么如此关注抗癌题材？ 韩延透露，他会拍三部和生命题材有关的电影，《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》以及之后的一部作品是他的“生命三部曲”。 他说，《肿瘤君》更多的是再讲熊顿这个个体，怎么去抗癌，怎么去和自己对话、怎么和病魔作斗争的过程，而《小红花》的关注面更宽。 《小红花》中，马小远（刘浩存饰）从5岁开始就大把吃药抗癌，她说：“活着，就不是件容易的事儿。” 这也是影片的主题。韩延说：“随着年龄的增长，我发现最不容易的事就是活着。为了活着，每个人都浑身解数。而活着对于那些生了病的人来说，变得更加不容易。” “物理的痛不是我想表达的核心，失去生命的精神上的痛才是我表达的核心。”韩延说，“这几年在生活所积累的、所看见的点点滴滴，我慢慢地把它们累加在一起，形成一个表达，最后呈现出来就是我拍的这部《送你一朵小红花》。” 为什么叫“送你一朵小红花”？ 一场女孩给男孩画小红花的戏，让“送你一朵小红花”这几个字从导演韩延的脑子里蹦出来。 片名就这样定下来了。导演韩延说，他和韦一航（易烊千玺饰）很像，小时候从没得过小红花。从前他不觉得这是一件必须的事，但现在他并不这样想。 " 在韩延看来，小红花不仅仅是一种鼓励和奖励，它可以变成世界里人与人之间相处的润滑剂，是一种善意的体现。而片名中的“你”，是我们身边的每一个人，也包括自己，把小红花送给身边的每一个“你”，那世界会变得越来越美好。 韩延说自己这几年一直在思考这个世界有没有另一种运转的可能性，而《送你一朵小红花》似乎就是他给大家的一个答案——相信身边永远有人默默地爱着自己，我们也开始学会默默地去爱身边的人。 抗癌家庭和普通家庭有什么不同？ 马小远和韦一航的父母为了不想让孩子在心理上有给家庭增负的想法，他们会像打了鸡血一样，体现出特别夸张、不同常人的部分，韩延分析，这就是衍生出来的一种性格上的防范机制。 马小远的父亲老马像个长不大的孩子，为了哄小远开心特意去学习魔术。马小远也成为一个骨子里积极乐观的女孩。乐观在这样的家庭里被放大了。 韩延认为，就算在普通家庭里，悲伤的东西父母一般都会藏起来，所以在这样的家庭里悲伤也会比普通家庭藏得深20%-30%。 韦一航这个角色，告诉我们要“好好活着” 十八九岁本是一个充满了无限可能性的年纪，而作为“前癌症患者”的韦一航（易烊千玺饰）却遇到了最糟糕的事情。 " 韩延说：“设定韦一航这个人，我们就是像看看他如何从生活的泥潭里挣扎出来，如何去面对剩下的人。” 通过韦一航这个人物，不论是有病人还是没有病人的家庭，都能领悟到“好好活着——就值得一朵小红花”的意义，“我们不要去抱怨，能活着、能好好生活，就是上天对我们的恩赐了。” 马小远并非完美的人 相比“不积极分子”韦一航，马小远（刘浩存饰）是一个从骨子里散发出积极力量的抗癌少女。她爱组织、爱团结、爱掺和，妥妥的“安排达人”。韩延说，马小远这样可以这么积极生活的人是罕见的，她是韦一航的向导。 " 但是，马小远在癌症复发之后，变得比韦一航还要丧，她很疑惑，为什么即使积极过好每一天每一分每一秒，却得不到好的结果。 韩延说，她没有做好面对不积极生活的准备，她没有考虑过如何面对失去。所以，马小远并不是一个完美的人，她也需要有人陪伴、理解和鼓励。 为什么要设置开头结尾呼应的平行时空？ 在影片的结尾，韦一航以为马小远离开了这个世界，没有人再送他小红花的时候，他忽然发现一大片身上画着小红花的羊群，“这其实是生活给他的无数奖励”。 在被问到平行时空中设置这个情节的含义的时候，韩延说：“其实我想表达的是：当我们主动迈出一步，积极地去开始生活，你的生活中会处处充满奖励，这些奖励会在无形中从天而降。” 平行时空的设置对于观众来讲，是一个美好的幻想。而对于韩延来说，“在平行时空没有被证实不存在之前，我宁愿相信它是存在的。在我们做选择的时候，平行宇宙就会出现，让我们幻想我们如果没有做选择之后会是什么样子的。”在这个平行时空里，我们可以幻想无数种可能性。 时刻提醒自己这不是爱情片 影片中，有一个片段是韦一航和马小远假装环游世界。但是，他们无法离开他们所在的这个城市，他们日复一日地要复查、吃药，还有爱着他们的亲人在等他们回家。 在写这段戏的时候，“我是怀着对他俩深深的悲悯之心来写的。”韩延说，他突然就不想接着往下写了，故事停在这里就是最美好的。他还发了一条微博说，“有些故事真是太美好了，再往下写就开始残忍了。” 在这段戏的整个拍摄过程中，韩延一直在提醒自己，“我不是在拍爱情片，我是在拍爱情之外的、青春之外的东西。”在拍沙场的时候，韩延加了一段韦一航和马小远吐槽“撒哈拉的沙子有股下水道味儿”这样的台词。他想表达的是，当我们有感情地看世界的时候，我们会发现每一个地方都很美好，每一个地方都可以是我们的舞台，都可以成为我们表达情感的出口。 易烊千玺在片场常被夸赞表演松弛 在拍摄这部电影的时候，易烊千玺19岁，在中央戏剧学院读大二。“千玺在用心地体验韦一航这个角色的每一个细节。”韩延说，“他对于文本的理解很认真，对角色塑造的渴望很强烈，他在中戏两年学习的演戏的技巧、对人物塑造的把控，在影片中的到了很好的释放。” " 饰演韦一航的爸妈韦江（高亚麟饰）、陶慧（朱媛媛饰），经常在收工了之后也不离开，就看着千玺演。在生活中他们也是以剧中的关系来称呼千玺的，经常夸千玺演戏十分松弛。韩延也说他们演出来的家庭生活质感是让他非常满意的。 来源：南方+客户端 来源： 南方新闻网

主演：吴京,易烊千玺,段奕宏,朱亚文,李晨,韩东君
简介：电影《长津湖》下部《水门桥》，聚焦七连接受新的任务：三炸水门桥。

主演：易烊千玺,田雨,陈哈琳,齐溪,公磊,许君聪,王宁,黄尧,巩金国,田壮壮,王传君,章宇,张志坚,咏梅,杨新鸣,徐峥,岳小军,朱俊麟,王丽涵,贾弘逍,韩笑,孙征宇,黄艺
简介：思维｜敏而无锋 这世界是否真有奇迹，你真的相信有奇迹吗？看戏之前，我不太相信，看戏之后，我更加确信，根本就没有奇迹这回事！也许你会说这只是你不相信而已，但我说，也许只是对奇迹的定义各不相同罢了…… 《奇迹·笨小孩》是由文牧野执导，宁浩监制，易烊千玺领衔主演，田雨、齐溪、王传君、咏梅、黄尧等主演的电影，是今年春节贺岁片，故事有人会说从一开始就会猜透结局，这点真不假，但我觉得这戏真心挺不错，从果导因的角度来看的话，结局确实是早已注定，在戏的一开始就已定好了它的结局，这本身就是戏的一大卖点，如果不是这个结局，谁还会去看这戏？找虐吗？我们是要看易烊千玺所演的景浩，到底凭什么能够逆袭…… " 一、你需要有擅长的能力 一个人想做出一番事业，首先需要什么？如果你什么都不会，什么也不愿意学，那凭什么你会成功呢？等人帮？靠人扶？还是向人要呢？ 故事的开篇就介绍了景浩的能力，电子产品维修能力，还有教程编写制作能力，这两点对于他后面的事业起着至关重要的作用，没有电子产品维修能力就不可能完整地完成手机各种零配件的无损拆御，并通过检测，这是技术基础，没有这一种能力，这项目到你手里也只是一堆废物、一堆垃圾，你根本就没能力去创造这个“奇迹”，这只会是你的灾难！ 至于教程编写制作能力则是他能把小型电子厂组建起来的基础，只有你懂了，你能把技术教会别人了，别人才能够做出像你一样的操作效果，成品率才能达标。如果只是你会，你无法教懂别人，那你就只能你自己一个人干，在一个月内你能完成这个项目的工作量吗？而且，这里还出现了一个穷人思维和富人思维的区别，如果你只想一个人去干完这事，这明显就是穷人思维，就像之前我说过的一个穷人与富人一起挖煤山的故事一样，富人会想办法教会别人帮他干，而且还要懂得分权分钱，这一点非常重要，也是项目最终出现这种“奇迹”的一个必须条件。 二、你需要有一个强烈的动机 景浩为什么有好好的家电维修店不做，偏要铤而走险，抵押小店贷款收问题机翻新贩卖，后因政策严打，项目失败，又重新改做分拆零配件让厂家回收做环保产业链项目，甚至零订金，超大风险都要做这项目呢？因为他不做不行，你也许会记得，后面当警察说他为了这点货连命都差点搭上不值得，他看着熟睡的妹妹，小声但坚决地说，值得！这就是他的动机，是他目前做所有事的强烈动机：他要给他妹妹在8岁前做心脏手术赚到50万以上的钱，而且只有一年多的时间。 我们普通人五年赚个50万也不一定能做到，一个小小的维修店，如何可能做到？这根本就是不可能完成的任务！当他走投无路向借他钱的好赌朋友还他钱，到对方宿舍只搜得一点小钱时，他朋友说他赌得比他大时，他狠狠地说，那我能怎样！？确实是，他又能怎样呢？还有选择吗？没有！没有任何路可走，已走到这一步了，你走要走，你不走也得走！这就是一种没有选择而造就的强烈动机，没有这动机，景浩不可能坚持得了，也不可能会创造所谓的“奇迹”！ " 三、你需要有百折不挠的精神 景浩在别无选择而启动拆机项目之初，必须要找到回收的厂家，他多次找到该公司的李平经理希望能开展这个国外有而国内根本就没有的项目时，受到对方的百般阻挠，一直都是拒绝，一是身为打工者的李平根本就不会为自己添加麻烦，二是李平就是一个打工的，根本就没有决定权。在一次机会中遇上了公司总裁，当他想向他说明项目时，对方却因赶火车连十分钟时间也无法提供，只告诉景浩他一个月后他会再来，意思是谈是可以谈的，但不是现在，但景浩能等吗？ 如果当时换了是你，或是一般人，百分之一百是放弃的！但景浩却并没想过放弃这俩字，这里也表现出他那种富人思维，他一心只想着如何才能够得到十分钟或者更长的时间来促成这次机会。他买了同一班火车票，不断抄小路，撞坏了电车，自己被车撞了两次，拼了命地赶上了这趟火车，出现在总裁的面前，终于争取到不只是十分钟的时间…… 我想问下，这是奇迹吗？ " 四、你需要有解决各种问题的格局和方法 景浩在争取到项目的可能性，但并没有订金，项目也要达到检测合格率达85%以上才会被回收，否则全部泡汤。在没钱没人只有货和技术的情况下，景浩亲自找人、找地，把厂子勉强建了起来，员工都是有各种问题的人，别的厂根本就不会要，他通通收在厂里，通过自己的格局，一个接一个的来收服，用真心收获信任，为了让电子厂能正常运作，自己打一份高危但高薪的擦高楼外墙玻璃的活，把所得工资全部用于厂里。 这是多少初创老板的写照？创业真得就那么容易的吗？你看到的都是成功的，只占百分之一不到，你看不到的都是失败的，占了百分之九十九！当你像景浩那样付出后，你觉得就可以成功了吗？老天有时就是不让你成事！在快要完成之时，上天留给景浩的却是一个终极考验，手因抓贼弄断了两根手指，高空作业工作掉了；冒着台风去向李平求订金再次被拒；存货棚被台风吹倒压着余货；厂房因为欠租太欠被业主回收别租他人，限期三天内搬走。一切的一切，都是压倒景浩的一根根稻草…… 在他最无助、最失望，已做好放弃的打算的时候，他自己又一次拯救了自己，为什么这样说呢？平时的做人做事，待人接物，对员工的帮助，为员工打架，为员工办各种小事，这些所有的一切，都像一颗颗小种子一样，播种在哪里？全都播种在员工的心田里，当你真正走投无路之时，当你在最需要帮助之时，就是体现救人而自救的规律，所有员工全都无条件、付出自己能付出的条件来帮助你渡过难关…… 这里我再问一句，这是奇迹吗？ 五、你需要有感恩之心 景浩在带领大家一起去确认结果，当对方问到跟他一起的那些人都是什么人时，景浩想去没想就说，他们是我的合伙人！景浩和大家在经历这一段风雨的过程中，渐渐已把他们当成是自己人，对于员工的付出和帮助以感恩之心来回报，虽然结果还没有最终确定，但对于一起奋斗的战友，他永远不会忘记。 最终项目以合格率达87%的结果获得成功，同时也得到总裁新的两年500万的项目合同。当走出总裁办公室时，李平还是一脸臭嘴的李平，李平还是打工的李平，景浩却已凭自己的能力、动机、精神、格局、方法以及感恩之心得到了成为老板的机会。 奇迹在必然中发生了，在笨小孩身上发生了，但必然的事情也算是奇迹吗？但这个小孩他笨吗？最后再问一句：这真的是奇迹吗？

主演：周迅,郑秀文,易烊千玺,许娣,冯德伦,白客,黄米依,鲍起静,朱雅芬,苏小明,巴图,马昕墨
简介：今天学习完无意中打开腾讯视频，看到上架了一部新的影片——世间有她。看了主要是周迅、郑秀文和易洋千玺。虽然时间有点晚了，两个小时的影片，看完得到晚上点多过了，但还是按耐不住。 第一个故事是周迅演绎的。讲述的是2020年初的武汉。周迅一家四口（周迅饰演的玥儿及她的丈夫、儿子和婆婆），因为周迅先感染了新冠，后来婆婆也感染了。然后玥儿的丈夫和儿子搬去了邻居家住。玥儿和婆婆从开始的相互嫌弃，吵架到最后的相互照顾，相互救助。最后两人痊愈的故事。真的挺感动的。在新冠面前，我们能做的就是相互帮助，相互救治。 第二个故事是易洋千玺演绎的。讲述的是易洋千玺饰演的李昭华在武汉，女朋友在北京。李昭华在武汉不幸感染了新冠，女朋友想回来武汉照顾他，然而当时武汉封城来不了。于是两个人通过手机视频相互鼓励。虽然最后李昭华不幸离世，但他给女朋友的爱应该能够温暖其女友一生。 第三个故事是郑秀文演绎的。讲述的也是2020年疫情肆虐的香港。郑秀文饰演的梁静思一家四口（其丈夫和两个孩子），因为是双职工家庭，各种矛盾中疫情来临的时候更加放大。也因为其儿子的一次感冒导致矛盾激化。但两个人都能正视自己的问题，都能做出改变。最后两人改变现状，互敬互爱，一家四口应该幸福地生活在一起了。 是的，世间有她，这个她是一个人，可以是父母、夫妻、子女、男女朋友等等，因为有她世间更温暖。这个她也可以不是一个人，而是一件事，是任何一件事，一件可以让自己觉察、觉醒的事情，因为有她而做出改变，人生从而更丰富。

主演：易烊千玺,刘浩存,朱媛媛,高亚麟,夏雨,岳云鹏,陈祉希,李晓川,孔琳,吴晓亮,张绍刚,孙强,安笑歌,李增辉,姚未平,张浩天,柴陆
简介：" 生死离别的伤感与悲痛，青春爱情的甜蜜与喜悦，两者之间的互相交替，构成了《送你一朵小红花》里，艰难现实与浪漫青春的共生。影片完成了它想要表达的：虽然生命有终期，仍要珍惜生命的每一秒钟。而这，并不是只说给那些癌症患者和他们的家庭听，也是给为平凡生活而努力的普通人。 ■ 钟玲 “在我们一起奔跑在时间之内，在刹那，也在永恒；我们珍惜每一刻……跑着、跳着，肆无忌惮地生活着……” 韦一航终于到达了总是在脑海中出现的那片湖，并以言语宣泄他在遇到马小远后获得的成长，那个消极、避世的少年似乎已经改变，至少比从前懂得了珍惜生命。 看到由韩延执导，易烊千玺和刘浩存主演的电影《送你一朵小红花》，在结尾处将生命的价值与意义这个终极提问的回答，寄托于代表美好想象的“平行时空”，忽然觉得这样的处理是多此一举，如此虚无缥缈的释疑，远不如影片中那些平凡生活中真实的点点滴滴更具启迪意义。 我于观影之前，就已知这部影片是关于一个患癌少年的故事，于是想象中的《送你一朵小红花》是沉重的，整个过程将会浸泡在泪水里，因为，病魔的冰冷无情，父母的艰辛不易，亲情的难舍难离……凡此种种，会让人只记得苦难的悲。真实的《送你一朵小红花》，并不是这样，在琐碎而又现实的困顿生活里，让人记得更多的是温馨与美好。 抗癌家庭的悲欢，被嵌在两个患癌少男少女的相遇故事里——由易烊千玺饰演的韦一航因一场重病敏感又叛逆，总是抱着拒绝社交的消极情绪。父母希望他可以像正常人那样生活，于是为他安排各种机会认识、触碰“世界”。在病友群的一次活动中，他结识了阳光少女马小远，在她的感染下，韦一航不再惧怕付出真心，开始积极面对人生。 这并不是一个很新奇的故事，好在青春爱情故事里的偶遇、矛盾、理解与情感的升温，都未让人感到厌烦。韦一航谨慎小心、马小远泼辣开朗，两个人不同的生活轨迹，却都面临着生命随时终结、意外随时会来的困扰。不同的是，同样是自知生命的短暂、有限，一个选择逃避现实，一个用心拥抱生活。 马小远，是一点点改变韦一航的。用自己带他感悟生命自然的每一个时刻，也用自己的离开。 对于他们而言，疾病就像不定时炸弹，但这并不能影响爱情的滋生。于是，在冷战后韦一航的一段雨中告白，酸甜有度，那些看起来荒唐的事也可以极致浪漫。不能去远方的他们在熟悉的城市复制一场不一样的环球旅行——在夜市，感受地球另一个角落的海风；在工地的沙土堆，感受沙漠轰隆隆的沙鸣；在自建的充气泳池，感受死海的漂浮…… 这样简单的快乐，令丧丧的韦一航开始期待并幻想未来。 银幕外的人，也会有所感知吗？生而不同，或许不是每个人都能与之有所共情。有幸，我感知到了那种快乐，甚至，他们之间，那些轻松的、诙谐的相处细节，也会令我不自觉地会将自己代入角色，比如，等待检查结果时的焦灼时刻，依然会想念心中所爱；比如，即便不知未来有多远，也会幻想与对方牵手走过那未知而坎坷不平的路途…… 在原本悲伤的故事里，运用喜剧元素将生死谈得云淡风轻，是导演韩延惯用的手法，影片这一点与其前作《滚蛋吧！肿瘤君》颇有相似之处。只不过，那部电影中的小幽默全在女主人公熊顿制造的爱情幻想里，而在《送你一朵小红花》中，呈现为韦一航与马小远的各种交集，呈现为父母对韦一航从始至终的理解与呵护。 而在足够多的爱情桥段中，影片也当然没有忘记自己的初衷，于是，当人们习惯性地开始享受青春爱情的小欢喜时，死亡赋之于人的大悲戚也在不时地渗透进故事的角角落落。 每一次，他们之间爱情的火花恍若将迸发至顶点时，随之而来的便是生命终点对他们的威胁——第一次，韦一航与马小远在一次吃饭时终于找到梦之所系的湖，他却突然晕倒；第二次，是马小远与韦一航终于踏上了去往那片湖的征途，她却在火车上病发倒地。 没有人不害怕失去。 所以，这时候，即使无声，也令人心痛难耐。 所以，才会有人在韦一航疑似复发为这个家庭的痛苦雪上加霜时，懂得他父母脸上那难以掩饰的悲拗；才会有人在得知韦一航去做试药志愿者时，理解他父母那一刻的愤怒；也会，在乐观、积极、热爱生活的马小远黯淡退场时，为死亡与离别的到来泣不成声…… 生死离别的伤感与悲痛，青春爱情的甜蜜与喜悦，两者之间的互相交替，构成了《送你一朵小红花》里，艰难现实与浪漫青春的共生。 悲喜交汇、冷暖相宜，影片的色调如此，才会有影院里如今的场景吧：有很多人，跟着影片的节奏，时而肆意地笑，时而肆意地哭。 其实，影片中的亲情线，比爱情还要动人。许久之后，我还在反复想念，韦一航的父亲，为了赚钱，下班还要去开专车贴补家用，面对儿子，总是满脸的宠溺；韦一航的母亲，买菜时总与小贩因几毛钱斤斤计较，却对儿子大方至极；韦一航的奶奶以及其他亲人，都能为了他，付出多少金钱都心甘情愿…… 那些配角并未浓墨重彩的人生故事，也用各自的酸辛浓烈了一分离别之殇——那个自己不舍得吃饭，钱都用来给女儿治病的父亲，还是送走了可爱的女儿，在医院外他忍不住嚎啕大哭；那个在爱人去世后，仍然坚持经营病友群为他人送温暖的吴晓昧，其实，他的爱人死于自杀。 爱情与亲情，是《送你一朵小红花》的主要构成要素，但在更温馨的亲情线里，人们才能看到抗癌家庭的各种艰难、挣扎，感受到深深的绝望与渺茫的希望。 若不是死亡的悲总是猝不及防地打乱原本平淡生活的清扰，若不是后半场的励志元素打得太满以至于偶感鸡汤味道太浓，若不是植入太多伤感情节让煽情有时显得过于刻意，我会更喜欢这个故事，即使爱情占据了大量篇幅，亲情反倒变成了插曲。物极必反，未必所有人都懂。 但这些瑕疵，依然不影响我为之欢喜、为之悲伤，也不影响我悟得，影片想要表达的：虽然生命有终期，仍要珍惜生命的每一秒钟。而这，并不是只说给那些癌症患者和他们的家庭听，也是给为平凡生活而努力的普通人。 来源： 中国妇女网

主演：雷佳音,易烊千玺,周一围,芦芳生,热依扎,王鹤润,杰曼·翰苏,韩童生,李媛,余皑磊,艾如,蔡鹭,赵魏,冯嘉怡,吕凉,吴晓亮,徐璐,高叶,王思思,曲栅栅
简介： 正在热播的《长安十二时辰》收获到大家一致的好评，超过十万人的8.6分的豆瓣影评在国产的古装电视剧中并不常见，足见大家对以曹盾导演为首的主创人员的认可。这个故事的作者是人称祥瑞亲王的著名作家马伯庸，他的写作总是观点奇思妙想，亦庄亦谐，庄重而不严肃，诙谐而不油腔滑调。作品的情节通常轻松有趣，甚至有点恶搞，但背后往往有详实的史实资料作为支撑。 " 电视剧同名小说《长安十二时辰》是其代表作之一，讲述了唐朝上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与李泌携手在十二时辰内拯救长安的故事。这部《长安十二时辰》忠实的还原给了我们一个盛世大唐的场景，同时包含了大量的中国古代的传统文化。表面看起来故事非常的简单，就是英雄在关键时刻力挽狂澜打败了恶势力的故事，但是真的是这样吗？肯定不仅如此，接下来就为大家解读一下《长安十二时辰》到底在讲什么。 " 首先，这部剧发生的时间是在大唐天宝三载，也就是在公元744年，唐玄宗在位期间，这个时间非常重要。此时表面也算是唐朝国力强盛时期，但实则暗流涌动，也是在这一年发生了很多对后世影响深远的事情。比如李林甫权势滔天、安禄山在此时得到重用、杨贵妃入宫、大败突厥等等都对唐朝的衰败产生重大的影响。 回到剧集中，故事从上元节（元宵节）讲起。繁华的大唐长安都城处处张灯结彩，一片节日的喜庆气氛，但是就在这喜庆的背后却有惊天的阴谋。突厥人在此时要在天子脚下长安城作乱。 一面是张灯结彩的繁荣，而另一面却是暗流涌动生死时刻。死囚张小敬与靖安司李泌临危受命，但是却在有限的办案时间内处处掣肘受制于人。而究其原因却是党派之间的斗争。一方面是权势滔天的右相李林浦，还有一方是以太子李亨为首的太子党势力。张小敬办案处处受阻正好从侧面证明了此时在朝堂上的斗争的激烈与残忍。 " 历史上但凡党争都有一个很奇葩的逻辑，大家都想自己立功、同时都会千方百计的破坏对方的立功计划阻止对方立功受赏，遇到重大失误时必定是双方相互推卸责任。在这种情况下，无论多么强大的国家都会很快被玩完。而此时的大唐就是这种情况，仅仅50名突厥狼卫潜入长安城，就搞得长安城鸡飞狗跳。 此时的大唐已进入风雨飘摇的时刻，外有强敌环绕、朝堂上有尔虞我诈残酷的党争、而在地方上各地的节度使手中的权利却在不断的增强。或许《长安十二时辰》演绎的不仅仅是一天，而是大唐最后的繁华。