木南晴夏

主演：本田翼,高桥文哉,宫世琉弥,纲启永,山下幸辉,森愁斗,NOA,八村伦太郎,木南晴夏,志田彩良,菊田龙大,川津明日香,宫野真守,竹中直人,内田有纪,夏木真理
简介：潘女士反映，10月18号那天，她在杭州吴山古玩城买了一只翡翠手镯，花了十万四千元。结果长辈一问价格，就说自己买贵了，根本不值这个钱 。 【1818黄金眼】十万元的翡翠手镯，送给长辈被捎回让退掉 潘女士：“花了十万四千块钱，买了一个翡翠，我是送人的嘛，因为送的那个人，她也很懂翡翠，送给她的时候，她跟我说一点都不透。” " 潘女士介绍，那位长辈远在沈阳，这只翡翠手镯托人送过去后，长辈看了看，又让人带了回来，让她赶紧去退掉，说亏大了，最多值一两万。售后服务凭证显示，这只翡翠手镯，原价是208000元，打了5折之后又优惠了100元，潘女士实际支付103900元。上面盖了杭州灵瑾珠宝有限公司的章。 " 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“那她也过来看好几天了，不是说一天过来买，第一天，第二天过来，而且带了她，有两个人过来，不是一个人过来，和另外一个老板娘过来买的。” 潘女士：“我姐姐。” 记者：“她不懂吗？” 潘女士：“她也不懂。” 老板娘：“她不懂，不可能去买一只镯子，十来万的是吧。” 灵瑾珠宝的老板娘说，这只翡翠手镯有浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心的鉴定证书，她又没有卖假货。镯子本身也没有缺陷，凭什么退货？如果潘女士实在不喜欢这只镯子，可以加价换购更高级的，比如原价三十万级别的、五十万级别的，还有放在展柜里的这三只最好的翡翠手镯。记者注意到，店门口放了块牌子，写着“翡翠5折”。 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“你看紫罗兰，它很完美，种水好，这些都很完美，没有一点露的。” 记者：“是不是因为灯光的缘故？” 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“不是灯光的缘故，货品确实是这样的，我灯光就是太阳光的温度，这很正常的。” 记者：“这个标价是多少钱？” 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“一百多万。” 记者：“也都是打五折的是吧。” 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“对，我们现在都是打五折。” 记者：“那一百多万打了五折，就相差了五十多万，怎么可以相差这么大？” 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“那翡翠这个行业就这么做的。” 记者：“水这么深？” 杭州灵瑾珠宝有限公司 老板娘：“不是水这么深，它就是这样做的，这个行业，我们现在在搞活动。” 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心的鉴定证书上，对这只手镯的检验结论是“翡翠手镯”，总质量68.33克，备注是：俗称“a”货、红外验证。翡翠a货，指的就是天然翡翠的意思。但潘女士觉得从鉴定证书上手镯的照片来看，跟自己买到的这只似乎不是同一只手镯。 " 记者：“首先这个是不是你们这里出的？” 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：“这个是我们单位的。” 记者：“是你们出的？” 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：“对，说明东西没有问题。” 潘女士：“这不会有什么复制的？假的吧。” 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：“这个没有关系的，我可以给你重新复核，凭我们的证书是免费复核的，那这个跟图片怎么不太一样，因为喷墨打印机嘛，色泽可能会略微有点不一样。” " 鉴定中心帮潘女士把这只翡翠手镯免费进行了复核。 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：东西跟这个证书是符合的，它是天然的翡翠。 " 记者：能透露一下级别吗？ 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：级别是这样的，要做专门的翡翠分级，我们要比色系，那目测来说，这个也达到了冰糯种，带飘一点点阳绿，手镯还是挺好的。 记者：冰糯种？ 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：对，冰糯种，飘一点点绿，挺好的。 记者：估价不方便估 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：估价的话，我们只能对涉案物品进行估价。 " 鉴定中心前台竖了块牌子，提示只鉴定材质成分，不估价、不鉴定产地、不鉴定年代。这只手镯是否买贵了、买贵了多少，潘女士没能得到明确答案，她一时也没考虑好下一步该怎么做。鉴定中心的专家介绍，判断翡翠好坏，主要看种水，也就是材质和颜色，但没有经验，不建议盲目购买。 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：就想象一下，像糯米一样的，那种是糯种，像冰一样的，那就是冰种，再往上就是玻璃，玻璃这种在日常中是买不起的，比方说我只有十万的预算，我想要买一个玻璃种的，绿的翡翠手镯，那一定是假的。 " 记者：还有玻璃种？ 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：对，就拍卖这种，可能千万级别这种 ，拍卖行才有可能出现的，色的话，像她这个就是飘绿，如果割到蛋面的话，就是它有帝王绿，帝王绿就是很深，很硬的这种绿，叫做帝王绿，再低一级的话，它就是正常的阳绿，阳绿当中相当于绿中带黄，那种绿就比较好一点，但绿中带蓝，档次又要低一点。 记者：我可不可以理解为，颜色越绿越好。 浙江省珠宝玉石首饰鉴定中心 杨老师：可以这样理解。

主演：阿部宽,石原里美,木南晴夏,大谷英子,宮尾俊太郎,益子倭,竹财辉之助,加藤虎之介,内田朝阳,特林德尔·玲奈,映美藏良,松尾贵史,名高達男,平岳大,堀内敬子
简介：#读书偶拾# 《沉睡的森林》 （购于2020年5月末 东野圭吾） 现状：存与书架 推荐：???? 感悟：最近几日的雨 是连绵不断地下 大约已过十日 应提笔写些什么 故事情节一幕幕在脑海中跳动 倒显得不知如何 开始诉说 那从便问你一个问题开始吧 你听说过《睡美人》的故事吗 内容：夜晚 高柳芭蕾舞团发生了命案 无人认识死者 舞者自称正当防卫 疑点重重 扑朔迷离 加贺警官为案件所困 却也遇到想守护的人 然案情没有进展 故事却在进行 芭蕾舞团的巡演没有因此耽搁 舞台上 公主被纺锤刺中 舞台下 艺术总监被毒针刺死 华丽的舞台后隐藏着什么秘密 不想被人揭开 是同样的光鲜亮丽 还是不为人知的阴暗与血腥 整个芭蕾舞团就像一片沉睡的森林 同伴被投毒住院 故事的真相浮出水面 可能往往真凶都是不起眼的 或者是受到爱情触动的加贺 不愿过早的把嫌疑 放在自己喜欢的人 但揭开真相和守护爱情 对于加贺来说 同样重要 “加贺先生，您逮捕我吧” “嗯” “现在就逮捕你” “这样我就能赎罪了 这些天真的很漫长” “赎罪是有必要的” “因为我喜欢你” "

主演：小日向文世,ちはる,木南晴夏,池田鉄洋,徳永えり,でんでん,佐藤二朗,清水章吾
简介：现年48岁的犬饲保（小日向文世 饰）是某宠物用品制造公司的职员，一年前他被公司派往某小岛的超市做产品推广工作。犬饲先生和善热情，与吊儿郎当的店长莲田（池田铁洋 饰）形成鲜明对比，然而生活中他却是一个讨厌狗的人。莲田所负责的宠物香皂出了质量问题，犬饲先生和部下（木南晴夏 饰）为此四处拜访顾客，向他们道歉。借此机会，他得以回到离开了一年的家中。谁知，家人在此期间竟然背着他养了一条白色的萨摩犬。犬饲先生为此既紧张又烦恼，偏偏家人又为他创造了各种和狗狗独处的机会。从最初的手忙脚乱，到之后的挂念喜欢，中年男子的心静悄悄发生着变化，而他的工作也有所起色。 和善的犬饲先生，笑容变得更加灿烂……

主演：东山纪之,铃木保奈美,常盘贵子,益冈彻,田口浩正,木南晴夏,渊上泰史
简介：" 作者:阿迪/anitama 封面来源:《甜点q娃》 第十六章 电视台篇 q娃的制作局朝日放送的故事（前篇） 前两回我们讲了东映和朝日新闻社接连料理朝日电视台的故事，那边最初不叫朝日电视台，也不在朝日新闻社的资本旗下。朝日放送电视台这边也是，当初也不叫朝日放送电视台，甚至长年不在朝日电视系列放送网之内。 如果你是在点进这篇文章之时为止，还没有彻底理解日本的电视放送网机制的人，要想把握朝日电视台和朝日放送电视台的关系，还得推荐去翻anitama隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》之中的十几篇。所以给没空闲再去翻的人，转那边的一张图表，应该目前就能足够做到一目了然他们的关系了。 " 你再次从头整体看看这个所谓的“东映御三家”，现在的东映御三家处在同一放送网连续播出，因为他们的制作局朝日电视台和朝日放送电视台，后来已经变成同一放送网的系列局了。可是其实战队系列呢，生来就在朝日电视台，而q娃系列呢，生来就在朝日放送电视台。再又来打系列呢，生来既不在朝日电视台，也不在朝日放送电视台，但是在朝日电视系列的放送网。然而后来又离开了朝日电视系列的放送网，再然后制作局又变更成了朝日电视台本身，辗转曲折。 绕来绕去绕得好像又糊涂了，这要是搞成言情剧题材，都能拍大片了。说明什么呢，历史如果有任何一点环节出现改变，现在的东映御三家就不可能聚在一起，不可能成立。甚至可能成为对立状态，就像现在的来打和龙珠，这种搞出过大新闻的情况。（菊池俊辅默然。）事实上，第三期东映魔女子系列和第二期假面骑士系列，因为遭到背后制作局和电视放送网利益的绑架，正面对立干仗，这样血淋淋的历史就正是已经出现过的了，啊这事我们以后在别的地方再详细说。 这个电视台最初不叫朝日放送，那时另一个叫朝日放送的公司倒是存在，经营的还不是电视台，只是广播台。以前已经说过，“朝日”字眼放在名字里的，大体都是朝日新闻社搞的鬼。所以这回一看就知道了，朝日放送的设立当然也是朝日新闻社发起的。 今年说是q娃的十五周年，当然有点常识的大友都知道，这是个半强行的噱头，搞大新闻的借口。至于为什么，那照样是大人的事情，反正九年前已经搞过一回了。不过朝日放送开始动议七十周年，这个在今年倒是实打实的。一九四八年的时候，朝日新闻社决定着手设立一个放送局，叫作朝日放送。企业名换成洋文再拿首字母一缩写，正好可以顺着写成abc。a是朝日，b是放送，c是股份制公司。 " 啊对了，我还多插嘴几句。这个制作方的表记顺序啊，最好不要轻易变动。像图上这个，朝日放送摆在最上面，那就是最上面，东映动画摆在最下面，那就是最下面。转述啊搬运啊这之类的时候，不要轻易变动这样的顺序。包括对应各方的制片人也是，什么神木优啊、什么内藤圭佑啊，是摆在最下面的，那就是最下面。看上去是无关紧要不用在意的破事儿，放心当事人之中少不了会有在意这个的，哪天转述时要是实在不舒服变动了一下顺序，至少别被人家看到喽。 两回前还刚说过，日本的电视放送事业，是一九五三年才正式兴起的。所以这个时间点之前，说起放送局，也默认还指的广播放送局，就是广播电台。朝日新闻社构想设立的朝日放送，是在东京和大阪两大都市，都各自建立起一个信号发送源。在东京和大阪，也就代表着在关东地区和关西地区，它们的放送对象地域分别是关东广域圈和近畿广域圈。 设立电视台不是要申请许可证的嘛，而且办证难这事还不论国籍的嘛，广播台这边也一样的啦。加上东京那边竞争可是很激烈的，当时报道业界三大巨头报社都来出手了。朝日新闻社说想设立个朝日放送，那还有读卖新闻社想设立个叫读卖放送的，每日新闻社想设立个叫日本广播电台的。报社三巨头以外，连广告代理商的第一大巨头电通，也来加入乱战，说想设立个叫东京放送的。这个背景下，后来形成的报社与放送业界的关系，可以参照anitama隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》总第二十回。 当时政府里管这事的是机关是邮政省，我们知道唐帝国抄袭隋帝国的三省六部制，日本人再从唐帝国接着抄袭过来嘛，到近代以后已经膨胀出来两位数的省了。说是叫邮政省，意思就是一切通讯方面相关的都归他管了，电波和放送这类事也包含其中。现在就已经不叫邮政省了，放送相关的事务给并到总务省去了。 邮政省一看这架势也很头疼啊，你说想设立，我就给你全照发许可证吗。我就算愿意发，客观上电波还没有这么多余裕呢，还得慢慢增设。不行，现在我顶多只能发一个，你们自己合计合计去吧。好吧结果这四家就只好再去背地里，写作开会啊读作吵架啊，然后慢慢达成一致协议。最后这次在东京只设立了一个放送局，叫东京广播电台，这就是今天的东京放送的前身，就是洋文缩写成tbs的那位。 但是从结果上来看，朝日新闻社在东京设立一个朝日放送的设想，的确还是落空了的。初期的东京广播电台成了四家共同分的蛋糕，朝日新闻社没有自己能主导的，不爽。所以大阪的这边，这回可就绝对不让步了，一定要个自己单独的，一定要朝日放送。大阪这边虽然没东京那边的竞争激烈，但也还是有跟他抢的，是每日新闻社。每日新闻社同样想在大阪设立一个广播电台，叫作新日本放送。 可每日新闻社也是一样的，在东京那边妥协了一下，不爽，这回谈不想让步了。那肿么办，两家就只剩开撕喽，为这事撕了两个月。最后邮政省没办法，好好好看你们好像有一点可怜，好吧就两个也不是不行，给你们各自都发许可证。于是一九五一年关西地区开播了两个广播放送局，朝日新闻社旗下的朝日放送，和每日新闻社旗下的新日本放送。新日本放送就是今天的每日放送的前身，就是洋文缩写成mbs的那位。 可是在东京没能成功设立一个朝日放送，为这事朝日新闻社可是怨念了很多年啊。我们上回刚讲过，朝日新闻社的资本一步步渗透进日本教育电视台，并且最终改名朝日电视台的故事，朝日新闻社这才在东京也有了个自己能够主导的放送局。改名是一九七七年的事嘛，那时开始民间简称朝日电视台，但是企业的正式商号名称，只是从日本教育电视台改作了全国朝日放送。到二〇〇三年，才连企业商号也正式改成了朝日电视台。 一九七七年改名那时，其实本来，朝日新闻社是想把“朝日放送”这名称挂给日本教育电视台的。那么在大阪的那个，原本的朝日放送肿么办，没事再给换别的名字。可是奈何朝日放送当时宁死不屈，行不改名坐不改姓啊，就算你是我爹娘，我是你生的，你也不能这么对我啊，就是不同意把名称给出去！结果没办法，朝日新闻社搞不定这边亲女儿撒泼，只有对那边继子妥协。这才放弃把日本教育电视台的企业商号改叫朝日放送，而是加了两个字，改叫全国朝日放送了。 可是一般民间老百姓哪有工夫搞清白这些，反正看着听着都挺像的，一个全国朝日放送，一个朝日放送。挺正常，你看现在对岸这边也难分清白东映和东映动画，也难分清白朝日电视台和朝日放送电视台。就这么折腾了二三十年，其实一般人对于全国朝日放送和朝日放送，一直傻傻分不清搞混了。最后朝日电视台自己都觉得，忍不了了。 这才是在二〇〇三年又改一次名，正式连全国朝日放送的企业名称，也改叫朝日电视台的原因。朝日放送就不一样了，企业名称就只叫朝日放送，不会跟朝日电视台这个企业搞混。只有精确指朝日放送经营的那个电视台时，才会说朝日放送电视台。啊等等，我们的故事进度明明才刚讲到朝日放送这个广播台吧，好，马上接着讲电视台怎么从这里面生出来的。 广播放送局朝日放送诞生了，不过还没过多久，电视这个东西也就该迅速兴起了。当然，那下一步朝日新闻社也想设立个电视台。再一望对门的每日新闻社，呵呵真是好哥们，哦不好对手啊，为什么咱俩每回想法总碰到一起去了！每日新闻社也有设立个电视台的心思，那肿么办，再撕一回么。上回真心累了，得了现代人谁不懂和气生财，这回还是一开始就合作来设立电视台好了。 这样在大阪，一个负责近畿广域圈的，也就是关西地区的，地上波放送的，新的电视台，诞生了。这回是由朝日新闻社和每日新闻社合作出资设立的，确切地说是四家公司合作出资设立的，因为他们各自还拉上了旗下的广播放送局一起出资，朝日放送和新日本放送。 新设立的电视台叫作大阪电视放送，就是今天的朝日放送电视台的前身，于一九五六年开播。反应过来了吗，也就是说其实比一九五七年十一月设立、一九五九年二月开播的日本教育电视台，即现在的朝日电视台，还早。现在朝日放送电视台是与朝日电视台处在同一放送网了，朝日电视台身为在京核心局，朝日放送电视台只是在阪准核心局，不过朝日放送电视台还算是朝日电视台在行业内的前辈。只是可惜，迫于形势需要，我们这里把朝日电视台的故事放在前面先讲了。 注意了，熟悉日本的电视放送网体制的人知道，或是仔细阅读过anitama隔壁连载的《日本动画产业商业运作的基本》第三部分的也应该有印象。好吧先再放一遍这个图表，方便对照看。 就是东京电视系列的放送网里，在大阪的系列局叫大阪电视台。这个现在存在的大阪电视台，和当时设立的大阪电视放送，是完全没关联的，不同的两个电视台。东京电视系列放送网的那个大阪电视台，设立都已经是八十年代的事了。 设立新电视台的事，朝日新闻社和每日新闻社就这样顺利办完了。这回是没开撕，但是轮到邮政省不让你消停了。开播才刚满过一年不久，邮政省说这么多经营放送局的企业，不舒服，不合适，广播台和电视台合并了吧。这不是个单独案例，广播放送局和电视放送局由同一家公司经营的情况，上面刚说的那个东京广播电台就是。 在东京设立的，以关东广域圈为放送对象地域的东京广播电台，马上也开始经营电视放送事业了，就是今天的东京放送电视台。名古屋那边，以中京广域圈为放送对象地域的放送局也是，中部日本放送，既经营广播台又经营电视台。中部日本放送这个放送局，因为既不是在关东地区的也不是在关西地区的，所以不太出名。本来提起中部日本放送，需要介绍一下时，我总习惯性举第二期平成奥特系列的制作局的。不过这回仔细一想，这里的名义主题是东映御三家啊，好吧，《美少女战士水兵月》的实写电视剧版，中部日本放送就是这片的制作局。 关东地区和中部地区都这样了，因此关西地区自然也是的，不能就你特殊化啊。在大阪设立的，以近畿广域圈为放送对象地域的放送局，也要搞同系资本下的广播台和电视台的合并。当时的邮政大臣是谁啊，就正是田中角荣，就是我们说过的后年再更上位后，积极推进在日本的传媒业界搞改革的田中角荣。最后主导形成了，五大报社、五大放送网、五大在京核心局、五大在阪准核心局、五大在名基干局，这么个简单粗暴清晰的，各自对应的格局，参照前述的《日本动画产业商业运作的基本》总第二十回。 可这样就又丢了个麻烦事下来了，这个大阪电视放送，跟谁合并啊。有朝日放送还有新日本放送，修罗场怎么破，这不邮政省逼着下面再次开撕吗。不过还好，这回还是没撕起来，最后结果是大阪电视放送和朝日放送合并了。从此以后的朝日放送，就成了一个既经营广播台，又经营电视台的企业。这就是现状的由来，所以才说，朝日放送电视台的前身是大阪电视放送。 可是这事是怎么决定的呢，为什么合并对象就偏偏是朝日放送，而不是新日本放送。而且还并没开撕，牵扯到整个企业全体程度的这种大事，在没有发生一番大矛盾的情况下，仿佛就这样轻易地顺畅地达成了一切。这就问题又大了，这篇是半普及视角，下篇是半研究视角，我们还没有接近彻底翻弄了四家电视台的台生和东映御三家的命运的核心历史事件。 " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/f671b34664fbae61?utm_source=toutiao

主演：中井贵一,长泽雅美,志田未来,时任三郎,吉田羊,滨田岳,松重丰,池内博之,林遣都,梶原善,木南晴夏,大东骏介
简介：中年男子澄田真吾（中井贵一 饰）是某电视台一档早间节目的主持人。曾贵为金牌主持人的他，因当年赈灾现场的不当举止而事业受阻。而如今流年不利，水逆当头，许许多多始料未及的麻烦一股脑地找上门来。凌晨三点，澄田和妻儿发生争吵。赶往电视台的路上，与之搭档的小川圭子（长泽雅美 饰）又扬言要将两人正在交往的“真相”在电视上曝光。到了台里，又被好友告知节目将被腰斩的噩耗。他一面小心应付圭子，一面战战兢兢播报节目。与此同时，城中一家咖啡馆遭匪徒（滨田岳 饰）劫持，对方指名道姓要求澄田来现场谈判。　　漫长而艰难的一天开始了，澄田该如何面对这棘手的一切……

主演：妻夫木聪,丰岛花,木南晴夏,夏帆,新井浩文,室毅,满岛光,八千草薰
简介：暑假的第一天，小春被爸爸绑架了！ 爸爸没钱、没耐心、又靠不住，带着小春“逃亡”的路上，他常为了食宿开销斤斤计较，也时有不靠谱的旅程安排。爸爸就是如此困窘又孩子气，可他还是竭尽所能让小春体验旅行的乐趣：去郊外放烟火，夜晚漂浮海上、借宿山顶寺庙…… 旅程的终点就要到了，那个内向、爱使性子的小春长大了，也爱上了这个穿着脏t恤、晒得黝黑的爸爸，即使他是那么普通无奇。 " 《我被爸爸绑架了》 作者：[日本] 角田光代 译者：龚群 译林出版社 “六一”儿童节前夕，译林出版社推出日本当代著名女作家，畅销小说家角田光代的《我被爸爸绑架了》，该书讲述的是一次父女俩的快乐“逃亡”，一段重新认识困顿生活的感悟之旅。 家庭，向来被固执地界定为亲密空间，但是却制造了疏离；离开了它，反而让人容易经历亲密。作者透过创意的构想、有趣的情节和不俗的意象，让我们没有压力且愉快地加入这场绑架之旅。小春静静地叙述，里面有着细腻而强大的感受力量。 在外人的眼里，这样一个落魄的父亲或许不负责任……但他也充满想象力。他的想象力，以及背后的创意，让生活出现新的排列组合，现实因此容易承受，甚至值得享受。 《我被爸爸绑架了》反省了被物质与成功绑架了的亲子关系，它提醒了我们，在今天以快速的方式定义一个人、淘汰一个人的世界，每一个父母想要在他们的子女面前，维持“成功”的地位，是如何艰难。 国际安徒生奖得主、著名儿童文学作家曹文轩评价说，这本书的故事很单纯，触及到的话题却沉重而又复杂：破碎困顿的家庭，常常不能相见的父女，女儿在懵懂中试图理解父母的立场，父亲在落魄中不放弃对责任的坚守……书的篇幅很短，但提及的诸多问题却耐人寻味。 " 【作者】 角田光代与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。毕业于早稻田大学，毕业后凭借出道作《寻找幸福的游戏》获海燕新人文学奖。此后，三次入围芥川奖。1996年，《假寐夜晚的ufo》获得野间文艺新人奖。90年代后期，角田光代创作了一些儿童文学。1998年，《我是你哥哥》获得坪田让治文学奖；1999年，《我被爸爸绑架了》获得产经儿童出版文化奖，并于2000年再获路旁之石文学奖。儿童文学的创作给角田光代的写作事业带来新的转机。2002年，《空中庭园》获日本大众文学最高奖项直木奖提名；2005年，《对岸的她》获直木奖；2007年，《第八天的蝉》获得第2届中央公论文艺奖。 " 【序言】 绑架中的双重救赎 南桥/文 “暑假的第一天，我被绑架了。”《我被爸爸绑架了》一书就是这样开始的。“绑架犯”是叙述者小春的爸爸。小春已经很久没见过爸爸了，妈妈用各种谎言掩饰夫妻已经分开的现实。“只有每天见面的人才谈得上‘喜欢’还是‘不喜欢’。我自己也不清楚究竟喜不喜欢爸爸。”而到了故事的最后，爸爸“在我眼里却不可思议地散发出光芒，仿佛被金色胶囊包裹着”。这是一个有关成长和亲子关系的故事，作者为日本当代著名作家角田光代。此书曾获日本路旁之石文学奖、产经儿童出版文化奖，后获得台湾地区《中国时报》开卷好书奖。能得到这样的认可，是因此书出色地描述了一个既独特又普遍的成长故事。 成长是写不完的话题，甚至可以说是人类唯一值得书写的故事。每一个人，都要经历慢动作的蜕变，脱离上一辈的影响，成为独立的人。不管我们来自什么样的家庭，成长都会发生。其过程并不全是种瓜得瓜种豆得豆那么简单。幸福的家庭会产生不幸的孩子，不幸的家庭也会育成快乐而成功的孩子。这正是人生的复杂与诡异之处。 此书描述的是一个破裂家庭的成长。一个孩子，在其人生的开端，抓了一手烂牌，还得继续打下去。到后来，要么和父母断裂关系，要么和父母达成默契。孩子要在与对方和解或独自和解之间选择，有时候这双重和解同时发生。奥斯卡?王尔德曾称：“孩子开始爱父母，长大以后论断父母；有时候会原谅父母。”小说中的小春，最后理解了父亲，与之和解，甚至说希望有更多的“绑架”。孩子自己，也在这个过程中，从舒适区里走了出来，开阔了生活的境界，可以说这绑架带来的是双重的救赎。 " 破裂的家庭里，亲子关系更为微妙。家庭破裂，会让所有人成为受害者，孩子所受伤害通常最大。父母亲也都是有局限的人，在对峙中，有时候会忘掉孩子是二人爱的结晶，是共同培育与关爱的对象，不是一方的财物。分手后，孩子或许由一方抚养。这种情形下，若处理不善 —— 如夫妻沟通不流畅，拿孩子当信使探听消息，或是教唆孩子仇恨对方 —— 会对孩子的心灵造成更大的伤害。孩子懵懵懂懂，慢慢去悟出成人世界的丑陋，尚留几分幻想，或许还好一些。如果懂事太早，担负与童年所需不相称的情感和心理负担，虽是迫不得已的后果，不是任何人故意为之，但对孩子很不公平。 孩子在父母之间的为难，通常是父母双方价值观和生活习惯差异太大。绑架之后，爸爸第一个想到的是问：“小春想去哪里？山上？海边？温泉？牧场？”而小春长时间和妈妈、两个姨妈和外婆等女性在一起，想到的是去大型商场玛克和斯班塞。夫妻双方都很穷，两个人合伙过日子，压力还没有那么大。分手了，同样收入要支撑两个家庭，穷困自然接踵而至。妈妈的价值观被物欲绑架，期盼很多东西，但买不起。孩子有很多盼望，到了爸爸这里也无法实现。爸爸也很穷，住到有露天浴室的旅馆，看到露天浴室和桑拿，他“兴奋得像个孩子”。 面临同样的现实，我们的取舍显出了做人的高低。这个爸爸并没有在窘迫现实前自惭形秽，他关注的是如何让小孩学习面对。 “你们总以为到处都有出租车，到处都有餐厅，相信自己无能为力的时候马上会有人出手相救，饿了总会有饭吃，喉咙渴了就去找自动售货机，这些都是理所当然的。”他从自己的背景出发，给了女儿新鲜而有益的启迪：“你要记住，也会有这样的事。没有出租车，不能坐在有空调的餐厅里等上菜，也不能想回头就回头，只能一直向前走。” 在外人的眼里，这样一个落魄的父亲或许不负责任。小说让我们看到这种论断的粗暴。我们看到了他的困难和纠结，他的挣扎和努力。 他带给女儿的人生财富，或许比其他“拼爹”家庭中孩子的所得更多：“但凡有什么没有顺从你的心意，你就怪别人，小春你的一切都可能会变得不如意。” 他也充满想象力。他的想象力，以及背后的创意，让生活出现新的排列组合，现实因此容易承受，甚至值得享受。父女两人躺在“果冻般柔软”的温暖海水里，在无边的幽暗之中，看着天上的星星。他们跑到庙宇里去住宿，听驼背老奶奶讲鬼故事。这样的经历，对于未来就是说不尽的回忆，有几个“正常”家庭的孩子能够享受到呢？ " 说到这里，或许我应该自我纠正一下：没有一个家庭是“正常”的。每一个家庭都有自己的问题。小春的外婆家貌似幸福，但姨妈裕子，得到的关爱比较少，心里面就裹着忧伤。即便相对“正常”的家庭，对孩子有时也是披着糖衣的诅咒。 “外婆家完全没有这样悲惨的情况，所以我乐意去那里。大人们常常聚在客厅里专注于自己的闲谈，我被扔在一旁，可是我并不为此苦恼。”这种环境下长大的妈妈，没有经过摔打，她的爱是浅薄的。她对孩子只知说教，不懂去主动理解。“至少我希望妈妈这样问我，小春，现在开心吗？在哪里？过得好吗？不要紧吧？每个问题后都加一句‘开心吗？’”这位母亲爱孩子，但跨不出自己的局限，无法“穿越”到孩子的视角，按照孩子的方式去关心他们。从前她的父母也只是发自本能地去爱，没有培育爱的能力。科伦?麦凯恩所著《转吧，这伟大的世界》里，格洛丽亚回忆自己父母相亲相爱，自己婚姻却屡屡失败的时候曾称：“我过去总想，父母相亲相爱，对孩子来说其实是很难的事，很难超出这一层爱之茧，因为有时候，处在这样的爱之下 实在感到舒适，你都懒得去培育自己的爱了。” 反过来，书中的爸爸老家很复杂很乱，亲戚很多，爸爸“经常和他的爸爸吵架，嗓门很大，还相互扔东西……总之，爸爸的老家是个地狱。我从心底里恨自己是个孩子，因为我不得不待在那种恶劣的环境下。”有趣的是，在这样环境里长大的爸爸心地善良，更有同理心。 厄普代克曾称，在复杂大家庭长大的人，往往心智更成熟，更能成熟地应对世事。厄普代克来自一个复杂的大家庭，他的家如美国的横断面。世间好多问题和应对的方式，提前在大家庭里预演过，孩子未必都能理解，也没有必要完全理解，但是这样的家庭，是未来世界的一个“原型”，给孩子日后人生的闯荡埋下了伏笔。 破裂的家庭，也不应成为一个人自暴自弃的理由。蚌泪为珠，人可以把成长中的不幸，化作人生的财富。没有人希望体验这痛苦的过程，但“心想事成”的生活，终究是邮件里的祝福。环境顺风顺水，也不值得一个人去夸口。人生有无光荣，在于我们从各自的起点上，向前迈进了多少。这涉及到我们各自经营生活和自我提升的能力。这样的成长，是个人的事，但也离不开大人的帮助和引领。大人自己有时候纠结在自己的矛盾里，忘了孩子的需要，如对爱和关注的渴求。和其他孩子一样，小春不惜代价地追求爱和关注，爬山的时候她耍小脾气，故意拉在后面不走：“如果在这里遭遇不幸被毒虫和蛇咬了，被熊和狼吃了而丢了小命，爸爸一定会深刻反省吧。反省口不择言激怒我又扔下我，反省绑架了我。这样一来，爸爸这一辈子就算爱上了妈妈以外的人，就算有了很多比我可爱的孩子，也不会忘记我吧。”这样童真的叙述，让人读之动容。 " 《我被爸爸绑架了》以平淡的文字，让我们反思成长的烦恼和几代人的关系。 书里的故事，抵得上汗牛充栋的道理。这是一本温情的小书。书里虽矛盾重重，但找不到什么刻意的“坏人”。妈妈和爸爸之间时有冲突，但妈妈对孩子、对爸爸的关切溢于言表。爸爸即便离开了妈妈，但是和孩子在一起商量点菜的时候，想的都是妈妈过去做的肉糜卷、炸肉饼、夏天的冷馄饨和特制奶汁烤泡菜。 这本书以一种举重若轻的方式，启迪我们思考家庭关系这个永恒话题。人和人的沟通和理解是困难的，是需要一辈子去琢磨的事。同样环境下长大的兄妹，也会冲突不断，何况陌生人结成的夫妻。即便亲如父女者，如果不去经营好关系，也只能产生深深的隔阂。如何带着差异相处，如何让孩子合理应对，这是一门技艺，需要花心思长期打磨。在心理学发达的一些国家，如美国，很多这样的矛盾冲突，被心理学家用清晰的文字表述出来。心理顾问和各种专业人士，帮助孩子甚至大人应对不同情境下的关系问题。东方人在这方面比较含蓄，很多事情说得没有那么透。而成长中面临的问题是互通的，同样需要应对的方法。 这本书写的是一次奇异的绑架之旅，情节并无多少起伏跌宕，风格平淡，但是值得一再回味。书中最戏剧化的场面，不过是小春报警，爸爸被警察抓了起来。惊慌之中，爸爸叫警察验血，鉴定dna，其状诙谐。这个可怜的“绑架犯”被释放后，不责怪假报案的女儿，而是懊恼没有吃到电视里说的警察局问讯室的炸猪排饭。 小说触及到了成长中的很多道理，语言充满诗意，如“飘浮在繁星之间的我们，在认识之前，既不是父女、母女，也不是兄弟姐妹，甚至互不相识，只是被分开的一群人，完全不知道对方的存在，轻轻飘浮在夜空中。”关于道理的部分，通常是点到为止，如海明威说的冰山那样，小说只写水面之上的部分，甚至只是从小春一人的视角来写。 但这是很必要的视角。有多少时候，我们能停下来，俯下身子，去听听孩子们在说什么，去问问他们想什么呢？ " 【试读】 我跟着爸爸下车，车站在夕阳下染成了橙色。环绕站台的青山是橙色，写着站名的站牌是橙色，检票口是橙色，似乎一切都装进了橙色的水果糖里。左右两边的耳朵里充斥着蝉的叫声。爸爸转头说“我们要步行哦”， 连他的脸都是橙色的。 “我们要步行”，这不是开玩笑。我们走出检票口，穿过环岛，走完三三两两地排列着几家店铺的安静的商店街，沿着偶然只有汽车开过的道路一个劲地往前走。渐渐地，道路两旁没有了人家，只看见绿油油的田野。我们走在田野中一眼望不到头的小路上，太阳早就下山了，直到天空变成了淡青色，我们还在行走。 “我饿了。”我声音哑哑的。衣服被汗水浸透了，口干舌燥，饥肠辘辘，腿脚绵软无力。 “我也是。”走在前头的爸爸回答，他的声音同样沙哑。 “要走到哪里？” 爸爸停下脚步，用左手指着一座茂密的山丘有气无力地说：“那上面。”他把包背好，沿着小路左转往小山走去。 “爸爸，我们会死在路上的。”我站在原地说。我是认真的。已经筋疲力尽了，肚子又饿，天色很快会暗下来，这样下去不可能走得到山顶的。 “坐出租车吧。” 走在我前面几步的爸爸慢慢回过头来，沮丧地问：“哪里有出租车？” “可以叫车。” “怎么叫？” " 我看了看四周，想找到公用电话，却根本没看到有公用电话﹑人家，甚至一辆车，只能看见田野间绿色的海洋。 “先吃饭吧。”我疲惫地说。 “在哪里？”爸爸也疲惫地问。 当然，这里没有家庭餐馆，也没有麦当劳、肯德基，有的只是田野和耸立在眼前的山丘。 “走吧。”爸爸看着我的眼睛说，“或者我们走回车站吃饭？” 我茫然地站着，脑海里浮现出刚才走过的路线，不寒而栗。 “走吧。”我小声咕哝着，拖着沉重的脚往前挪。 幸运的是，我们发现一台破烂的自动售货机孤零零地立在进山的小路口。我知道这是卖饮料的自动售货机，可是样品的标签已经褪了色，根本不知道卖的是什么饮料。爸爸掏出零钱买了两罐饮料，我还在担心会不会有饮料出来，结果咣当咣当一阵响，真的有两罐冰冻饮料掉了出来。爸爸拿着冰咖啡，我拿着橙汁，坐在上山的路口一口气喝完了，还来不及辨别味道，冰冷的液体就从喉咙里滑下去，只觉得很畅快。 覆盖在天空上的淡青色越来越浓，刚才还是绿色的山丘变成了朦朦胧胧的剪影。我们一前一后默默地走在只能容下一人的小路上，脚下漆黑，抬头也只能从树木的缝隙间看见藏青色的天空。我害怕得几乎想蹲下来大哭一场。然而，我明白即使这样，也没有人会帮我想办法，只好紧盯着前面爸爸的白色t 恤衫，全神贯注地走在陡峭的山路上。 “也会有这样的事。”爸爸忽然头也不回地说，“你要记住，也会有这样的事。没有出租车，不能坐在有空调的餐厅里等上菜，也不能想回头就回头，只能一直向前走。” " 爸爸气喘吁吁地说：“你们总以为到处都有出租车，到处都有餐厅，相信自己无能为力的时候马上会有人出手相救，饿了总会有饭吃，喉咙渴了就去找自动售货机，这些都是理所当然的。” 树枝被爸爸踩断的声音，风吹动头顶上树叶的声音，当中断断续续传来爸爸的说话声。 “所以不管做什么，都不会由衷地感到高兴。你等着看吧，到了山顶，你会心旷神怡。想到虽然肚子饿得要死，筋疲力尽，却仍然做成了一件事，你会觉得自己相当了不起。” “老头子。”我尽量压低声音打断爸爸的话，“别太过分了。” 爸爸没有回头。我停下脚步，尽管懒得说话，却又不能沉默下去。我用尽全身力气开了口：“我先说清楚。‘你们’是指我和谁？还有，肚子饿了找地方吃饭，喉咙渴了找饮料，这不是理所当然的吗？要饿死的话你自己饿死好了。你说那种话，那你就一辈子都不要吃，不要喝，不要坐车，不要进餐厅。说什么高兴，由衷的高兴，感觉自己做成了一件事，这些很简单啊，根本不用特意饿着肚子，踉踉跄跄地走这种荒山野岭。让我早上吃饱一点就不用吃午饭了，你怎么不说自己小气，就会像个老头子一样说教！” 我说了一大堆，心里想说的话没有说出来，内心颇为焦躁。我不想说你去饿死吧，不想说吃饱一顿管两顿失败了。我想说的是，和你一起放烟花我感到由衷的高兴；我在车站前，第一次发出那样的高声尖叫让你被抓起来，这件事让我有成就感。即使你认识的一百个孩子都从来没有发自内心地高兴过，你也不应该在我面前，在和那一百个孩子不同的我面前说这种话。 爸爸没有回头，什么也没说，保持同样的速度坦然地往前走，白色t 恤衫在茂密的树叶间几乎要消失了。要扔下我就扔下好了，我站在原地不动。白色的背影像被黑暗吞没一般倏地消失了。我蹲下身拍打揉捏自己像灌了铅似的腿脚，调整呼吸。我抬起头，看见的只有树叶，长在或低垂或伸展出去的枝条上，在昏暗中影影绰绰变成一团团黝黑的影子。爸爸踩在树叶上的脚步声﹑树枝折断的声音，都已经听不见了。 " 我蹲在地上，用指尖摆弄满是灰尘的胶底运动鞋，暗自寻思接下来怎么办。奇怪的是，我既不胆怯也不忐忑。露宿山间吗？虽然没有做过，可是躺在这里能睡着就行，说不定很简单呢。会有蚊虫叮咬吗？会有大灰熊什么的在身边咆哮吗？就算这样也无所谓。 如果在这里遭遇不幸被毒虫和蛇咬了，被熊和狼吃了而丢了小命，爸爸一定会深刻反省吧。反省口不择言激怒我又扔下我，反省绑架了我。这样一来，爸爸这一辈子就算爱上了妈妈以外的人，就算有了很多比我可爱的孩子，也不会忘记我吧。 我一边摆弄运动鞋一边想着，有脚步声慢慢靠近了我。我抬起头来在黑暗中隐隐地看见白色t 恤，仿佛蜡烛的亮光。 “是我不好，对不起。”爸爸站在我面前说。我握住爸爸伸过来的手站起来，掸去了沾在短裤屁股上的泥巴。我并没有期待在这个没人的山顶有豪华宾馆，或者带有温泉﹑游泳池﹑游戏中心的别墅，可是来到山顶后我还是大失所望。上面有一座很小的寺庙，和我们上山相反的另一面则是寂静的墓地，仅此而已，并没有什么令人心旷神怡的风景。 “是一座庙。”我脱口而出，一边用力喘气，肩膀上下起伏。 “是啊，看上去不像游乐园。” 爸爸说完走进庙门。院内静悄悄的，正面是门窗紧闭的正殿，旁边有一户很小的人家，大门口点着一盏橘黄色的圆灯，模模糊糊地照亮了四周。 " “来给谁扫墓吗？”我开玩笑地问，试图抑制住极度失落的心情。可是，话说出口后，发现根本不好笑，反而更加沮丧。 “不，今天我们住在这里。”爸爸向橘黄色的灯光走去。 “你有认识的人吗？” “没有。你知道寺院里的禅房吗？有些寺院可以给游客提供住宿，这里就是。寺院的住宿费相当便宜，而且有相当隆重的宗教活动。” 什么啊。我心中一阵悲哀。仅仅为了住这种便宜的地方，就充满斗志地走到这里来？而且还吵了一架。说不定，不，错不了，爸爸要么穷得惊人，要么吝啬得惊人。无论哪一种我都很悲伤，他和妈妈的交易目的也许真的是赎金。 爸爸按了门边的门铃后，一个驼背老奶奶走了出来。“那个，我在书上看到这里可以住宿，一个晚上就行。” 听爸爸这样说，老奶奶很不好意思地说：“啊，我们已经不营业了，对了，两年前就停止提供住宿了。书？那肯定是很旧的书。两年前我就打过电话给出版社，说我们不营业了，让他们不要登在书上了……” 老奶奶说到这里，张大嘴看了看我们，我和爸爸两人的表情一定是一眼就能让人看懂。老奶奶哧地笑了起来：“算了，你们特意赶过来，就算我说不能住，你们从这里走回城里也要半夜了。这次就让你们住下吧，要保守秘密哦。那本书上写多少钱一晚？五百块。好吧，就这个价钱。” 老奶奶的语气很和蔼。 " “谢谢，真的帮了大忙。那个，我们吃过早饭后就什么也没吃了……”爸爸语无伦次，声音沙哑。老奶奶目不转睛地—不折不扣地从头到脚—打量了我们一番，发出高昂的笑声。 玄关里面是一条走廊，走廊的地板乌黑发亮。右边是很小的和室，左边是厨房和食堂，我们被带到食堂，里面凌乱地摆放着很多东西。堆成山的旧书﹑小纸箱﹑木箱﹑酒瓶，在这一堆东西的正中间有一张矮桌，桌面上倒是收拾得很干净。我和爸爸在桌前坐下。 “真不好意思，我们已经吃过晚饭了，只有两个人，所以做得很少。我讨厌剩饭剩菜，做饭都掐着量，所以真的没有现成的东西能端出来，对不起。” 老奶奶边说边背对着我们在厨房开始做饭。厨房里也摆放着很多东西，到处是调味料﹑菜谱杂志﹑揉成一团的超市塑料袋﹑空点心盒等等。不知什么原因，这个光景却让我放下心来。 老奶奶端上桌的是饭团﹑米粉蒸糕和味噌汤。我和爸爸顾不上说话闷头大吃起来。这饭团太好吃了，让我觉得不是饭团，而是和饭团相似的从来没有吃过的东西。好吃！我几乎要叫出声来，却又赶紧把话咽了下去，因为我不想让爸爸说“对吧，我说的就是这回事”。我暗暗觉得自己是个讨厌的孩子，最终，我小声说了一句：“真好吃。”老奶奶眯起眼睛笑了。“真的很好吃，从来没有吃过这么好吃的饭团。”爸爸说。 我们吃饭的时候，有一个光头大叔来食堂露了个脸，微微低头打了个招呼。我和爸爸也低头行礼，抬起头后他已经不见了。 扬子晚报/扬眼记者 蔡震

主演：崔珉起,青柳文子,ミンヒョン,韓英恵,JR,芹澤興人,木南晴夏
简介：来日本学习手工制鞋的韩国青年Leon（崔珉起 饰）仿佛对周遭的一切都不感兴趣，他一门心思专注眼前的事，固守孤独而坦然随性。这一天，他在最喜欢的公园里邂逅了烂醉如泥的韩国女子宋娜（韩英惠 饰）。不知为何，Leon偏偏被这个看起来并不起眼的女性所吸引。与Leon一同工作的 日本女孩小风秋子（青柳文子 饰）憧憬着这个韩国男孩，宋娜的男友纪戊（JR 饰）就读某日语学校，他暗暗喜欢着老师幸田加奈子（木南晴夏 饰）。加奈子有一位正在交往的男友荒川巳喜男（芹泽兴人 饰），荒川坐在轮椅上，行动不便让他充满悲观情绪。以Leon为中心，七位男女各自经历着情感的波动……

主演：福士苍汰,山本美月,工藤阿须加,福原遥,木南晴夏,今井翼,光石研,出口夏希
简介：经风靡亚洲的电视剧《来自星星的你》，现在已有日版翻拍剧。 由全智贤、金秀贤主演，此剧让不少观众至今仍记忆犹新，不仅稳固了金秀贤一线小生的地位，配角刘仁娜、朴海镇此后也走上了主演之路，堪称“造星剧”。 如此的热门ip自然不能放弃，日本要翻拍的消息一出，自然会被拿来与原作相比较。 " 客观来说，女主角山本美月无法取代全智贤的“巨星”人设，一方面本身气质亲和力如邻家乖乖女，出演女学生、女白领尚属本色，要饰演绝代风华的傲气女明星，显然就露怯了；另一方面剧中的妆容和服饰也让原本青春靓丽的她平添几分老气。 " 男主福士苍汰也难逃和金秀贤对比的尴尬，少了几分儒雅和高冷范，也很难把他和经历了从古至今、超长待机的童颜外星人联系到一起。 " 从日版《星你》剧照来看，剧情作了完整的“本土化”处理。 " 外星飞船从韩国改为降临在日本岛国，不过这个ufo的特效，的确有点“五毛”，完全不像是10年后该有的cg水准。 " 男女主角所住的豪宅，也“搬”到了东京铁塔旁，依然是“风水宝地”。 " 不过剧中的穿越镜头，却带着昭和式的中二搞笑，不知道是有意为之，还是不得已的年代感呈现。 " 原剧中都敏俊瞬移到车辆前救下女主的场面，不知为何拍得有些牵强感，这样的镜头表现放在10年前也许可以容忍，可是放在现在，看惯了科幻场面的观众，难免会觉得“不走心”。 " 同样还有经典的男主一巴掌拍停疾驰豪车的镜头，既没有彰显出速度感，也没有体现出男主的超能力帅气一面，如同塑料玩具车一般的质感，勉强加上个车灯破裂的特效，可以说相当拉垮。 " 对比一下韩版都敏俊的眼神，这份让人内心悸动的坚韧感还真的很难复制！ 看到这里，小编发现日版的《星你》最大的问题并不只是网友们说的选角，最要命的还是缺钱啊！把这科幻爱情片硬生生拍成了小成本网剧，可能还不如某些抖音快手up主的特效玩得转，难怪遭遇网友们一水的吐槽！ 真想问问日版制片：难道经费都用在买版权了吗？

主演：夏帆,木南晴夏,野吕佳代,うらじぬの,永尾柚乃
简介：　　

主演：山田孝之,木南晴夏,室毅,佐藤二朗
简介：" 夏天，总是和沙雕剧很配。 而提到沙雕剧，就不能不提一个男人。福田雄一，那个传说中被誉为“沙雕日剧千千万，福田雄一占一半”的男人。 本月初，先有《我是大哥大》sp释出。最近，又有福田出品沙雕剧一部正在热播，这就是有着熟悉画风和熟悉味道的《宠女青春白皮书》。 " 听着像甜甜青春剧？其实却是个口味怪奇的女儿奴爸爸校园陪读狗血大剧。 40岁的单亲爸爸小说家小比贺太郎(室毅饰演，那个被网友誉为“日本沈腾”的男人)因为是个毫不掩饰甚至骄傲不行的“女儿奴”。 于是和女儿考上了同一所大学成为了同级生！交朋友、加社团，老爹360度全方位打入了天然呆女儿的校园生活。 " 额，听起来更像恐怖故事了？事实也证明这位老爹把女儿的恋爱搞成了“恐怖”故事。 当女儿小樱在日本最高的东京晴空塔上，望着很有好感的男孩子对自己嗫嚅着“喜...欢”红了脸，我就觉着这么纯情的福田？哪能呢？ 果然，下一秒男孩子就喊出来了“我喜欢你爸爸！” " 来了！来了！“我把你当暗恋对象，你却想着给我当后妈”的桥段果然来了！这很福田好嘛。 温馨的开头，诡异的走向，让人瞠目的桥段，一个不少。况且还有《我是大哥大》原班制作人马和全员客串。 总之，福田，不愧是你！ 深夜剧之王 很多人认识福田雄一，大概是从2018年的《我是大哥大》，或者漫改电影[银魂]。 《我是大哥大》简直把日式沙雕文化发扬至了新高度。 " 风格上复古80年代不良少年漫，各种段子搭配贺来贤人、桥本环奈等帅哥美女随时随地献上的蛇精病颜艺表演，整个一派浓浓的沙雕气息。 [银魂]就更别说了。漫改之前，谁又能想到，《银魂》这部没节操吐槽神剧还能真人化呢？ " 但这个神奇的男人就是做到了。事实上还很成功。 浮夸的演出，脑洞清奇的桥段，略显诡异的成本之低，不按常理出牌的恶趣味，这都是福田雄一。 福田被称为“深夜剧之王”可不是盖的。 " 从颠覆侦探剧的《33分钟侦探》到吐槽大剧《审判长！肚子饿了！》，再到著名的贫穷冒险剧《勇者义彦与魔王城》系列和掀起不良文化回归的《我是大哥大》。 即使在从不按常理出牌的深夜档，福田雄一导演恐怕也绝对算得上不按常理出牌中的另一种异类。 早期日本富士电视台的《33分钟侦探》，是让福田最早在深夜档大显身手的一部剧。 " 堂本刚饰演名侦探鞍马六郎，他的口头禅不是“真相只有一个”、“犯人就是你”之类的，而是“案件没这么简单，我一定要撑到33分钟！” 与正统推理剧完全反着玩。这剧的设定里，每个案件都简单明晰，5分钟就能搞个清楚，但我们这位名侦探偏偏一定要每集撑到33分钟才能破案！ 每一个案件，他都一定会天马行空地展开推理，什么踩着两层楼高的方糖去杀人、什么密室案件是因为被害人死后尸僵而自己锁上了门.....无厘头程度让凶手听了都感到骇怕。 " 难怪有人称它是“史上最囧侦探剧”。但感觉说它是侦探剧都是侮辱了“侦探剧”三个字啊摔！ 低成本、无厘头、话痨恶搞、脱力系......从此以后，福田就在这条一本正经的沙雕道路上一去不复返了。 泡面番《审判长！肚子饿了！》无逻辑、无正经、无节操，这部“三无大剧”把原本严肃的法庭俨然变成了一片“深井冰圣地”。 " 新人律师、检察官、法官，三个男人一台戏。大家聊着案子还总能离题万里，讨论起高达的角色、女证人的胸围，甚至热播剧集《海女》、高唱akb的出道曲。 思维跳线、神经乱入，再加上隔一段时间就突然出现的蜜汁沉默，很冷也很福田趣味！ " 反正福田说过，他做深夜剧的初衷就是给每一个刚刚换台的人看到之后惊叹一句“这什么鬼啊！”“这都谁啊！” 某种程度上，被福田的剧惊呆了！也是一种大成功。 而在[银魂]电影和《我是大哥大》之前，最能代表福田趣味的一部剧，那必然是《勇者义彦》系列。 日系脱力与英式无厘头 反派：“我的这把刀可是涂满了毒药的毒刃。”放完狠话耍帅舔刀，卒。 队友：“打败魔王重要还是亲亲重要？”勇者毫不犹疑：“亲亲重要！” 勇者：“在与各种魔物战斗中，我的内心突然闯入了巨乳。我突然意识到：勇者喜欢巨乳有什么问题？”众人：惊！ " 贡献出了以上各种“网红”奇葩段子的，便是《勇者义彦》系列。 从2011年的《勇者义彦与魔王城》，到之后的《勇者义彦与恶灵之钥》和《勇者义彦与被引导的七人》，这个系列已经出了三季。 " 把贫穷(预算巨少)、冒险(傻乎乎的)、笑点冷的风格彻底贯彻了下来。 话说，在某个宁静的小村庄，一种怪病正在吞噬着村民们的生命。为了拯救村民，全村唯一能够拔出勇者之剑的青年义彦(山田孝之饰演)踏上了前往远方寻找灵药的旅程。 当然，灵药很快就找到了。但不好意思， 本剧没有这么快完结。 这时，佐藤二朗饰演的佛祖披着彩霞在天空现身，告诉被选中的勇者：你的使命是前往魔王根据地，去打败魔王，拯救世界！ " " 勇者的队友于是也接连出现，女刺客村姑阿紫、废柴法师美列布、大叔剑士团丈，四个沙雕从此开始一路前往西天取经(不是！划掉)东方挑战魔王。 这个剧吧，表面上是rpg游戏《勇者斗恶龙》的恶搞cos剧，但实际上很多笑点却来自英式喜剧[巨蟒与圣杯]。 " 比如设定。[巨蟒与圣杯]说啥呢？亚瑟王带着他的几个圆桌骑士们在上帝的指引下，踏上了前往寻找圣杯的冒险旅程。 哦，反正也不是什么正经的冒险旅程，肯定要一路状况百出，笑点频发。诸多英国文化和传说都被拿出来恶搞了一遍。 "《勇者义彦》佛祖桥段基本就来自[巨蟒与圣杯]上帝桥段 作为英国喜剧团体“巨蟒剧团”的重要代表作，很多人把这部电影看作“无厘头”鼻祖，倒也不算很大偏差。 当年东京电视台要做深夜剧，又没多少预算。怎么整呢？ 当然要学最穷的、但也最另类有趣的冒险剧[巨蟒与圣杯]。于是有了福田这部日本[巨蟒与圣杯]的诞生。 贫穷。以及穷带来的渣特效和恶搞手段，反倒成了一种恶趣味。 比如[巨蟒与圣杯]一开头，主角亚瑟王从山雾中现身，骑着他的坐骑宝马，自带bgm出场。呵，那匹马却是匹空气马！它么就连马蹄声都是仆人在背后敲着两个椰子壳模拟出来的！ " 后面剧情中，亚瑟王和他的骑士们一起在山洞被怪物追杀，做不起特效，用动画凑。 动画也做不起几秒钟，于是干脆让动画师心脏病发猝死。跑一半的怪物就这么没了！亚瑟王居然是这样逃出了怪物的魔爪？？ " " 福田导演显然深谙其精髓。干脆一开始就在片头打上这是一部“预算少得可怜的冒险剧”，让你想吐槽都无从槽起！ " 就这样，本剧有了堪比[巨蟒与圣杯]“空气马”的渣道具马身(刚哥！对是刚哥)请观赏： " 这样的“豪华”坐骑，不要奇怪： " 这样的灵魂魔物让人无语凝噎： " 这样的升级战靴让人感动涕零： " 嘿，本剧居然还是有特效的，你来感受一下！ " 哦，主角团这几个人也没一个省心的。 勇者吧，是一个时常忘记自己使命、时常脑袋短路的灵魂宅男。动不动就贡献出“勇者喜欢巨乳有什么问题？”“勇者想要做偶像”这样的金句。 " 佛祖吧，我可真是爱死佐藤二朗了！ 超级话痨、语速飞快、啰嗦如唐僧，经常偷看台词版还当观众没发现，据说经常不给剧本自由发挥就能啰嗦到让人塞耳朵。 " 对了，还卖萌！哼！ 就连反派们，也要么是“毒刃”梗一样因为太爱耍帅而挂掉，要么就是因为太在意打斗中自己“小弟弟”的位置的大沙雕。 " 反正，本剧算得上是乱七八糟的胡说，一本正经的恶搞，日系脱力和英式无厘头的集成之作。 没逻辑，全瞎掰，烂梗多，凑时长，乱胡闹，特欢乐。过分较真者和笑点过高者，请慎入福田世界。 但一旦get到了，那真是无穷的趣味。无聊又荒诞，怪癖又认真，于日常与无聊中收获一份纯粹的快乐。 " 福田雄一，从最早的在舞台剧中担任剧团团长，再到给电视台和综艺节目写剧本，到最终做深夜剧和漫改电影，真是把“搞笑”贯穿了事业始终。 他曾说，自己小时候患过哮喘，曾经每日很痛苦的度日。于是，做喜剧，就成了他把快乐带给和自己一样痛苦者的方式。 “我觉得喜剧可以给人带来希望，如果人们觉得很快乐的话，一定会继续向前前进，世间并不全是痛苦的，我想传递这样的讯息。” 以一种毕生“使命感”在做沙雕剧！感谢福田雄一！这个认真搞笑的人！ 你最喜欢福田雄一哪部剧？