林遣都

主演：中井贵一,长泽雅美,志田未来,时任三郎,吉田羊,滨田岳,松重丰,池内博之,林遣都,梶原善,木南晴夏,大东骏介
简介：中年男子澄田真吾（中井贵一 饰）是某电视台一档早间节目的主持人。曾贵为金牌主持人的他，因当年赈灾现场的不当举止而事业受阻。而如今流年不利，水逆当头，许许多多始料未及的麻烦一股脑地找上门来。凌晨三点，澄田和妻儿发生争吵。赶往电视台的路上，与之搭档的小川圭子（长泽雅美 饰）又扬言要将两人正在交往的“真相”在电视上曝光。到了台里，又被好友告知节目将被腰斩的噩耗。他一面小心应付圭子，一面战战兢兢播报节目。与此同时，城中一家咖啡馆遭匪徒（滨田岳 饰）劫持，对方指名道姓要求澄田来现场谈判。　　漫长而艰难的一天开始了，澄田该如何面对这棘手的一切……

主演：林遣都,小松菜奈
简介：相信许多人都有过类似的经验，在陷入爱情的时候，时常都会有种失去理智的感觉，做出旁人甚至是自己都难以理解的行为，而这次的日本爱情电影《恋爱寄生虫》便以此作为创作题材，透过片中主角这段有如《怪胎》的非典型爱情关系，对相关议题进行有趣的探讨。 " 究竟我们的爱情是否其实为脑袋里的寄生虫作祟？ 《恋爱寄生虫》是一部日本爱情电影，由柿本康作执导，林遣都、小松菜奈主演，剧情讲述因为极度的洁癖症而无法跟人交流的贤吾，遇见了一直以来都因为视线恐惧症而孤独生活的女高中生小圣，两人从原本对彼此感到为难，逐渐发现对方的优点，产生了一段难人可贵的情感连接，但一项惊人发现也让他们的关系受到空前的考验。 " 恋爱寄生虫故事的背景 《恋爱寄生虫》由林遣都饰演的男主角贤吾，在8岁时亲眼看到父母上吊自杀，从此产生无法抹去的阴影、患上严重的洁癖症。 只要有人碰触他，或者在旁边吃东西、做出可能会让人感到有一点恶心的动作行为，就会开始呕吐，这让他认为自己身上有洗不尽的脏污，被这个世界所排斥。 " 因此在长年累积的负面情绪之下，贤吾扭曲的性格让他决定开始写了一种能够让感染程序的设备无法连接网络的电脑病毒，并预计在12/24开始运作，希望整个城市在平安夜陷入一片恐慌、濒临毁灭，像是去死去死团那样，让众多外出过节的情侣面临悲惨的命运。 恋爱寄生虫的小松菜奈 某天《恋爱寄生虫》主角贤吾在路上遇见了由小松菜奈饰演的女主角佐剃圣，她是一位17岁的女高中生，除了极度厌恶孩子不喜欢受人注目之外，因为从小就有着「注视恐惧症」。 " 不仅害怕跟别人有眼神接触，随时都戴着耳机，也觉得脑袋中有一条虫，正在啃蚀着自己的大脑，认为会传染给全世界，所以也避免跟其他人有交流。 《恋爱寄生虫》全片采用充满阴郁氛围的灰色调。某天贤吾散播电脑病毒的事情被人发现，遭到不明人士威胁，被迫要去照顾一位女高中生，并试着找出她总是翘课，不去上学的背后真正原因。而这位女高中生，就正好是那天在公交站遇见的佐剃圣。 恋爱寄生虫的故事发展 在逼不得已之下，《恋爱寄生虫》男主角贤吾原本划分出来的领域，就这样突然被小圣这位来路不明的女孩子给闯入。起初女主角小圣是为了钱而跟陌生人贤吾在一起，但男女主角这两个被社会隔绝在外的边缘人就这样聚在一起。 " 面对贤吾严重到足不出户的洁癖，《恋爱寄生虫》女主角小圣第一次看到比自己悲惨的人，却逐渐对他产生兴趣，两人也因而更进一步认识了彼此，产生出不同于表面金钱往来和互相利用的交流。 恋爱寄生虫的爱情故事 说也奇怪，小圣的的注视恐惧症只有看着贤吾不会发作，而贤吾随随便便就会呕吐的洁癖，也只能够容忍小圣，《恋爱寄生虫》这对男女主角只有跟对方在一起，才能够成为一个正常人，而这种能够「活得正常」、像大多数人一样生活的希望，也让他们发展出一段相互依赖的独特情感。 " 因此从一同到餐厅吃饭，在外头逛街，到前去人潮众多的游乐园玩，《恋爱寄生虫》贤吾和小圣就有如比翼鸟，或者是像小圣说的那种「双身虫」一样，在被社会给抛弃、跟其他人之间有着巨大隔阂的情况下，两人彼此互相照顾、相濡以沫。 跟前面痛苦忧郁的氛围相比，相信这段他们的第一场恋爱也让观众感到美好疗愈。 " 恋爱寄生虫剧情的主题 因此《恋爱寄生虫》这部电影有趣的地方，就在于我们以为两位主角罹患的是心理疾病的时候，却以揭晓故事的世界观，告诉观众他们真的是脑袋存在着一种寄生虫的真相。而这些被感染的宿主会彼此吸引，《恋爱寄生虫》试图以此对两位边缘人的情感关系作出解释，但事实真的是这样吗？ 在旁人的质疑之下，《恋爱寄生虫》女主角小圣也对自己的情感产生怀疑。 " 厌世边缘人的爱情故事，能否互相救赎？究竟自己对贤吾的爱是脑内的寄生虫作用？或者是她真实的想法？另外，在透过医疗手段除去脑内感染的寄生虫之后，两人是否还会被彼此吸引？是否就有可能会失去这段对他们来说至关重要，让两人生命从此改变的爱情？ 恋爱寄生虫结局的意涵 因此我喜欢《恋爱寄生虫》最终两个人搭着电车来到郊区湖边的桥段，脑海中的爱意、心灵产生的悸动，这两种截然不同的感觉是否能够混为一谈？ 面对这种刚获得就被迫要放弃的痛苦，《恋爱寄生虫》女主角小圣为了不失去爱情，决定自杀被寄生虫吞噬。只不过最终在被人发现后，也通过手术，移除了脑内的寄生虫，获得了自由，但也失去了爱情。 " 所幸《恋爱寄生虫》最终以浪漫的故事收尾，已经除掉寄生虫两位主角实现他们的诺言，在圣诞节的那天重逢，不仅没有忘记彼此，感情也依然浓烈，即使在贤吾的计划之下，世界会因为电脑病毒而毁灭，但至少在这样的绝境中，相爱的两人依然能够在一起，给予对方最温暖的保护。 恋爱寄生虫影评结论 改编自日本作家三秋缒奈所撰写的轻小说，《恋爱寄生虫》有着相当有意思的概念，以「弓形虫」这种以猫为宿主，同时也为感染老鼠、控制它们的大脑，让它们变成猫奴，最终被猫给吃掉的的寄生虫作为创作发想，将其跟我们陷入爱情后的盲目互相结合，确实为爱情电影带来一股少见的新气象。 " 只不过可惜的是，《恋爱寄生虫》编导并没有能力讲一段好故事，即使是两位边缘人交织出来的爱情故事，但整段故事缺乏能够让人心动的时刻，角色的心境转折点也不够明显。 其中最值得一看的应该是小松菜奈对于女主角小圣的诠释，那种厌世少女的冷漠相当迷人，为电影加了不少分数。

主演：有村架纯,伊藤健太郎,波瑠,林遣都,深水元基,松本若菜,药师丸博子,吉田羊,松重丰,石田百合子
简介：在某条街上，有一家咖啡店，店里有个神秘的座位。 据说，如果坐在这个座位上，你就有可能回到自己希望回去的那一天。 可是，回到过去，即使再努力，也无法改变已经发生的事。 而回去的时间,仅限于从咖啡倒入杯子开始，到那杯咖啡完全变冷为止。 性格强势的“工作狂”二美子，在真爱和现实之间犹豫不决； 丈夫逐渐失忆的高竹，需要在过往中找到面对现实的勇气； 离家多年、独自生活的平井，不得不在个人理想和家庭责任之间做出抉择； 患有先天性心脏病的计，怀上了宝宝，有关爱与生命的意义，她不知自己还有多少时间去探索。 每个人心里都有想要回去，却永远也回不去的那一天。 如果回到那一天,你想去见谁?

主演：林遣都,中川大志,大原樱子,浅香航大,田中丽奈,酒向芳,萤雪次朗,岩松了,田边桃子,安藤玉惠,しゅはまはるみ,坂东龙汰
简介：在电影《封神三部曲》全国路演中，韩鹏翼每次在映后介绍自己“我是雷震子的饰演者”时，观众席里都会传来一片惊讶声。在《封神演义》原著中，雷震子在深山中拜师学艺，吞下两颗红杏之后，肋下长出了翅膀，“鼻子高了，面如青靛，发似朱砂，眼睛暴湛，牙齿横生，出于唇外，身躯长有二丈”。 " 《封神第一部》中雷震子救下姬昌。 雷震子这种数字角色是视效制作当中的顶级难度，最大的挑战在于让观众相信角色具有人类的情感，一举一动都能牵动观众的情绪。为此，导演乌尔善邀请到孟京辉戏剧工作室的演员韩鹏翼（话剧代表作《两只狗的生活意见》《一个无政府主义者的意外死亡》），为雷震子做动态捕捉表演。为了做动态捕捉的学习和测试，导演和韩鹏翼还专门飞到洛杉矶，去请教动态捕捉大师安迪·瑟金斯，学习到创造一个角色的核心还是戏剧。对韩鹏翼来说，动态捕捉技术方面并不是问题，“最困难的部分是导演如何带着我去把这个角色梳理出来”。 把韩鹏翼的名字单字拆解开，“鹏”为古代神话传说中的一种鸟，“翼”指鸟的翅膀。就会发现，他与雷震子冥冥中就有一种缘分。采访韩鹏翼时，他刚刚暂时结束了《封神第一部》的全国路演，准备回北京。在长沙黄花国际机场的候机时间，他接受了新京报的电话采访，聊了聊为雷震子做动态捕捉的幕后故事。 还原雷震子动态捕捉技术。 视频由受访者提供 以下为韩鹏翼自述： “安迪·瑟金斯告诉我，创造一个角色的核心还是戏剧” 我人生的第一部电影就是跟乌尔善导演一起合作的。2009年，我当时在演话剧，我的老师刘晓晔叫上我，和导演见了一面，一起演了《刀见笑》，那部片子是由“贪嗔痴”三个主题故事组成的，我和刘晓晔老师演其中一个故事的两个角色。 那是我第一次跟导演相识，从此之后就一直是非常好的朋友。他非常博学，情绪又特别稳定，我觉得他是一个很神奇的存在，很想追随导演。直到2017年年底，导演给我发了个信息说，你知道动态捕捉吗？我说，我不知道。导演说，如果有时间的话，跟我们一起去洛杉矶吧，去做一个动态捕捉的学习和测试。我当时也没什么事儿，就答应了。 在去洛杉矶的飞机上，导演开始给我简单说了一下《封神三部曲》的整个样貌，他的拍摄计划，以及里面的重要数字角色雷震子，需要用动态捕捉的方式最大程度去还原它，所以需要去做测试和学习。 到达洛杉矶之后，我们去面见的人是安迪·瑟金斯，《指环王》系列里的咕噜、《猩球崛起》系列里的凯撒，都是他做的动态捕捉，他是全世界关于动态捕捉表演最优秀的演员。因为我们对这个技术很陌生，我们连夜准备了很多技术上的问题，比如如何适应穿戴设备，如何在动态捕捉的技术下去创造角色，如何控制面部微表情、控制表演幅度等。 等真正见面之后，我知道动态捕捉必须是穿着带有跟踪点的动态捕捉服去表演，我问他的第一个问题是：穿着紧身衣表演会尴尬吗？他说，当时在拍《指环王》系列时，所有人都穿着很漂亮的衣服，只有他穿一身白色紧身衣，而且那时候的动态捕捉技术还没有迭代到我们当时去测试的程度，他们的设备会更简单一些，也会尴尬，有一点点难为情，但很快就适应了。 " 拍摄《封神》时韩鹏翼身着带有跟踪点的动态捕捉服。 图来自受访者微博 之后我们开始探讨角色应该如何去创造，我们之前都会认为这是一个新的技术，会思考技术壁垒或用技术的要求去创造角色，但是他否定了我们的想法，他说，不是的，技术只是辅助数字角色的呈现，创造一个角色的核心还是戏剧。 比如，他拿《指环王》系列中的咕噜举例。他说，咕噜其实是一个霍比特人，因为被魔戒诱惑杀死了自己的至亲，就开始悔恨、咒骂自己，但又对魔戒充满渴望，有一个特别复杂的情绪交织在他的身体里，他开始变异，脱发、睡不着觉、声音嘶哑，所有的一切最终变成了我们看到的那样，没有头发，佝偻的身体姿态。就在那一瞬间，我和导演都觉得，无论多么先进的拍摄方式，创作角色还是戏剧，还是情感，这是我们当时最大的收获。 在动态捕捉表演的技术上，安迪·瑟金斯也为我们提供了一些经验。动态捕捉之前会有一套流程，要把演员的身体数据跟整个空间匹配上，同时要匹配到数字艺术家所做出来的关于这个角色的模型上。当时还牵扯到测试幼年时期雷震子的状态，安迪·瑟金斯会指导我，你最开始是一个什么样的心智和情绪，支持你的表情可以到什么幅度，然后带我们去看刚才记录下来的表演，再匹配到模型上，要明确地知道定位点在哪，不要超过这个幅度，否则这个模型就无边界了。但是有些很细腻的情绪，动态捕捉是捕捉不到的，因为动作幅度和张力不够，所以在模型上表达出来可能就会欠缺。 有些表演很激烈的时候，我记得很清楚，他还让我倒立着去表演，他会告诉你，在动态捕捉环境里，想象力不够的时候，也要依靠实际生理的反应。 视频中还原了韩鹏翼在动态捕捉表演时的表情细节。 视频由受访者提供 “最难的是如何梳理角色” 雷震子去救父亲姬昌，抱着父亲在天上飞的那场戏，是我进组拍的第一个镜头，我记得很清楚，那天应该是李雪健老师杀青的最后一个镜头。 那场戏配合还挺复杂的，我们底下有一个能起伏的液压云台，云台上面有一个1:1比例的雷震子的臂膀，雪健老师躺在臂膀里，下面的液压云台可以移动，能模拟飞行中的状态。我是穿着动态捕捉服，用威亚吊在半空中，跟雪健老师面对面有一个大约50公分的距离去完成表演，包括雪健老师看我的视线理论上也是我们计算过的高度落差。 这些都是布置和技术，最重要的还是真实的情感。其实跟雪健老师这样的顶级艺术家合作，我也很紧张，但是他一躺在云台上，就有一种让我心疼的感觉，他整个的神态完全是姬昌被殷寿囚禁了很长时间的一个状态。他一看到我，声音一出来：你是谁？你是雷震子。我所有的表演都是生理本能，直接被带入到作为他第一百个儿子的情绪里。那场戏我们拍的时间不长，但记忆很深刻。 雷震子去救父亲姬昌片段拍摄幕后，器械模拟出了飞行的节奏。 视频由受访者提供 我个人认为动态捕捉最大的意义是让数字角色更生动、更拟人化，这样才能跟观众产生情感交流和羁绊。以前我们做一个纯cg的数字人物，他是僵硬的，但是现在我们可以捕捉一个演员的情绪、身体动态，全放在数字模型上，这就很生动了。 但是，前提是先要创作出这个数字角色的所有设定，我觉得这部分是最难的。当时跟导演也聊了很多，比如，雷震子应该是一个什么年龄段的心理智商水平，在整个故事线中最重要的情感羁绊是什么？一个三米五高的生物，他的重心体态、飞行体态如何，他的翅膀是肉翅还是羽翅，所有这一切的设定是很重要的。 雷震子起飞时的动态测试。 视频来自乌尔善微博。 这些设定的根源都是戏剧中最重要的关于人物关系和人物情感问题，我们最开始会跟导演梳理出雷震子的主要情感输出对象是谁，那一定是他的父亲姬昌和他的兄弟姬发。姬昌第一次发现婴儿雷震子，杨戬和哪吒觉得这是个妖孽，而姬昌收养了他，之后他才下山救父亲。《封神第一部》结尾，姬发逃回西岐，姬昌的一个儿子回来了，但也失去了大儿子伯邑考，而雷震子就要填补伯邑考的位置，去做姬发最重要的支持者。 我跟导演讨论了很长时间，确定了雷震子和姬昌、姬发的情感浓度之后，才开始设定其余的部分。这个想通了以后，所有后面的设定就开始变得顺畅了。我觉得动态捕捉在技术上并不是太难，最困难的部分是导演如何带着我去把这个角色梳理出来。 " 雷震子飞行形态的表演。 图来自受访者微博 我们是2018年去做的测试，前前后后光这一个角色的梳理，得有6个月时间。那时候导演已经开始实拍，关于雷震子的戏份要偏后面一些，我们就一直以电话的方式在沟通。比如，关于雷震子声音的塑造，我首先从自己能做出来的声音中寻找一个可以替代雷震子发声的方式，又寻找了很多关于自然生物的声音参考。我记得很清楚，当时我找了考拉的声音，丹顶鹤的声音，麋鹿的声音等，逐一发给导演确认，这个声音的高频可不可以，它的低频可不可以。是否可以选择几种组合最终混成一个声音，听感上可以接近雷震子发声，尝试了很多。 现在片中听到的雷震子的声音是我用自己的声音做了一个基础，实际混音的部分，肯定是将其他自然生物的很多声音杂糅在一起。 “完全不介意没有露脸，雷震子就是我” 《封神第一部》中雷震子的主要作用是去救自己的父亲，同时也是一个惊艳的出场。在第二部中，他最重要的作用是陪伴在兄弟姬发的身边，参与更多的战争场面。在第一部的彩蛋里，大家也看到了魔家四将，还有墨麒麟这种异兽出现，所以神仙打架的动作场面升级在第二部是必然的。这个时候雷震子作为一个很重要的战斗力存在，它有翅膀，可以支援空中战场，包括一些跟异兽的打斗，戏份会更重一些。 整个路演过程中，每次映后介绍自己的时候，我说，我是雷震子的饰演者。观众席里都会发出一阵“啊”的声音，大家都很吃惊，雷震子后面还有真人。 你在大银幕上看到你的表演，但不呈现出你的脸，而是呈现在一个更富有想象的中国传统神话人物的脸上。我觉得这是很棒、很奇妙的体验，我也完全不介意我没有露脸。因为雷震子就是我，并不是非得是我的脸，那才是我，你能看到的雷震子身体上的行动和表情，都是我的表演。不过，我在第二、三部中客串了一个别的功能性角色，大家到时候可以找找。 韩鹏翼表演雷震子时动态捕捉的实时画面。 视频由受访者提供 我在网上看到很多反馈，大家都很喜欢雷震子，觉得他眼神很清澈，很可爱。他抱着父亲回西岐那一段，让大家感动落泪，我觉得很欣慰。之所以观众能够产生共情，是因为导演选择了这样的一个技术，背后有一个演员做表演，再套到雷震子这个角色上，才会让大家有更深层次的情感触动。 我是戏剧演员出身，演出的地方大多是一个有1400个座位的剧场，我们身体的表演幅度要很大，这样最后一排的观众才能看得到。所以，戏剧演员在身体的开发和使用上，对动态捕捉来说可能算一个优势，因为动态捕捉大概率要演绎的都是非人类的生物，它对你身体的使用幅度就有一定的要求，如果做不到的话，可能就会限制你的表演。 " 韩鹏翼表示，动态捕捉表演是一种很棒、很奇特的体验。 图来自受访者微博 还有一个优势可能就是间离感。因为戏剧是一个跟观众在现场有互动的表演形式，观众的呼吸和演员的情绪都能瞬间被大家感受到。戏剧开场之后，导演就没法喊停，舞台全交给演员。所以，演员在表演过程中会遇到很多意想不到的问题，比如舞台事故、演员的节奏出现了失误，包括一些观众的情绪，你都能第一瞬间感受到。在戏剧舞台上，戏剧演员要有处理这些事件的能力。在投入角色的同时，也要分一些心应对各种事故。 在动态捕捉表演过程中，就像刚才提到的，安迪·瑟金斯会告诉我这个表演幅度不够，或者这个幅度可能会大了，这就需要你有间离感。当然，投入真情实感是最重要的，但你可能得留出10%-20%的自我空间，这样你才能去校准前面屏幕中的表演和你想要达到的效果，等于说有点“一心二用”。不过，表演的本质是没有区别的，只能说戏剧天然带来的表演方式的不同，会让我们比别人可能多拥有一些这样的经验。 新京报记者 滕朝 编辑 田偲妮 校对 刘军

主演：林遣都
简介：" “三千大千世界”是指佛教对于宇宙的一种概念。 在《金刚经》、《地藏经》等佛经中我们时常能读到“三千大千世界”。 “三千大千世界”其实就是“大千世界”，前面的“三千”分别是指一千个小世界、一千个小千世界、一千个中千世界。 " 这样说看着是不是还有些迷惑，那下来我们分别解读： 小世界： "作者亲自画的图示仅供参考 佛教中说的小世界即是须弥世界，它以须弥山为中心，有太阳和月亮环绕其间，山底周围有八山八海，在第八海即咸海上有包括有情众生居住（南赡部洲，也叫阎浮提）的四大洲。 咸海的外圈是铁围山，也是佛教须弥世界最外侧的一座山，此山形如轮，质为铁，也叫铁轮围山。 " 根据《地藏经》地狱名号品第五中的描述，铁围山没有一点太阳月亮的光线，所以是伸手不见五指漆黑一片。 " 须弥山的山中间即山腰位置是四天王天（欲界第一层天），是四大天王持国（在东面）、增长（在南面），广目（在西面）、多闻（在北面）住的地方，他们每人分东南西北各守护一洲，有情众生所在的阎浮提在须弥山的南边，由南方增长天王驻守。 " 须弥山山顶是忉利天（欲yu界第二层天），关于忉利天的内容请参考文章《《地藏经》中的“忉利天”在哪里......》，在此不再赘述。 忉利天再往上还有欲界四天以及初禅三天（梵众天、梵辅天、大梵天，此三天属于she界）。 " 前文我们说过，佛教有六道之说，其中最上层的天道又分出来二十八层（天）。 一个小世界就包括了前五道，加上天道的九层天（欲yu界六天加she界前三天）。 "作者亲自画的图示仅供参考 从上所述，构成一个须弥世界，也即是一小世界，详见图示说明。 小千世界： 有了一小世界的概念，那小千世界很好理解了，即由一千个小世界构成。 一个小千世界之上有少光天、无量光天、光音天（二禅三天，此三天也属于she界）。 "作者亲自画的图示仅供参考 一个小千世界有千个须弥山、千个太阳、千个月亮、千个铁围山、四千个大洲、四千天王、千个忉利天......以此类推。 " 中千世界： 这个也一样很好理解，即由一千个小千世界组成一个中千世界。 一个中千世界之上有少净天、无量净天、遍净天（三禅三天，此三天也属于she界）。 "作者亲自画的图示仅供参考 一个中千世界有百万个须弥山、百万个太阳、百万个月亮、百万个铁围山、四百万个大洲、四百万个天王、百万个忉利天......以此类推。 大千世界： 一千个中千世界组成大千世界，上有四禅九天及无色界四天：福生天、福爱天、广果天、无想天、无烦天、无热天、善见天、善现天、色究竟天（此九天也属于she界） / 空无边处天、识无边处天、无所有处天、非想非非想处天。 "作者亲自画的图示仅供参考 《大智度论》卷第九中有这样的记载：百亿须弥山，百亿日月，名为三千大千世界。 所以大千世界有百亿个须弥山、百亿个太阳、百亿个月亮、百亿个铁围山、四百亿个大洲、四百亿个天王、百亿个忉利天......以此类推。 " 那大千世界为何又叫三千大千世界呢？ 因为一千个中千世界内包括了一千小世界组成的小千世界和一千个小千世界组成的中千世界。 这当中有三个一千，一环套一环，共套了三次，所以“大千世界”也叫“三千大千世界”，前面的“三千”不是量词，可以理解成名词。 " 据《起世经 》卷第一阎浮洲品第一中记载道：佛言......诸比丘，此千世界，犹如周罗（周罗者隋言髻），名小千世界。诸比丘。尔所周罗一千世界，是名第二中千世界。诸比丘，如此第二中千世界，以为一数，复满千界，是名三千大千世界。 " 从中我们可以看出佛陀将中千世界称为第二个“千”，那么同样可以理解到他将小千世界列为第一个“千”，又说到将中千世界数满千个，意思是第三个“千”，这样三个“千”就是“三千大千世界”。 " 佛陀还将小千世界比喻成周罗，隋言髻，当时翻译者生活在隋朝所以称隋言，髻是盘在头上的发结，螺旋形状，即是说小千世界整体形态看起来是螺旋状，与我们认知的银河系形态很相似。 " 人类清晰描绘出银河系形状图的时间也才不过百年，这其中还是借助了空间望远镜等高科技手段来实现的。 而释迦牟尼佛早在2500多年前就明悟其是螺旋状形态。 " 综上所述，三千大千世界是佛教宇宙观中最为广阔的范畴，这个概念能表达出佛教宇宙的广袤和多样性，它包含了无数的世界和宇宙。 " 它由无量的小世界组成，每个小世界都包含了无数有情众生，以及天道、人道...等六道各种不同的存在形式，而各小世界千世界都是相互关联依存的。 注：其中有标注的五张图是作者亲自用ppt画的，或有出入，仅供参考。

主演：林遣都,山下理绪,仲野太贺,山下莉绪,青木崇高
简介：一年前，少女瑠衣被车撞伤，肇事者潜逃无踪，而她则失去了光明。瑠衣一直没能从失明的打击中站起来，也不去康复中心，每天郁郁度日。一天，瑠衣结识了热衷于滑翔伞运动的高中生航。航得知有一种出现几率很少的上升气流叫作“狮子”，他梦想着能够乘着狮子气流滑翔。瑠衣渐渐对率真的航敞开了心扉，决定要振作起来。然而等待着他们的却是残酷的真相……

主演：波瑠,林遣都,沟端淳平,本仮屋唯佳,黑川智花,松村沙友理,新川优爱
简介：改编自同名漫画，由波瑠主演，林遣都饰演男主角，原作为悬疑剧，日剧版将会有原创故事展开，讲述女主角今井望绪，一个漫画家出道失败的女子，在同学会上遇见了初恋情人雨宫秀一，然而同学会后同学们却相继过世??

主演：小出惠介,林遣都,中村优一,川村阳介,森廉,内野谦太,丹特·喀瓦,齐藤庆太,齐藤祥太,和久井映见,高桥瞳,近藤芳正,寺胁康文,铃木京香,水泽绘玲奈,五十岚
简介：刚刚考入宽正大学的藏原翔（林遣都 饰）甫至京都，便遇到无比热情的学长清濑灰二（小出惠介 饰）。在灰二的介绍下，藤原住进便宜的学生宿舍竹青庄。不过，他似乎进入灰二设下的圈套。原来竹青庄同时也是宽正大学陆上竞技部的总部，藤原不知不觉就成为竞技部的成员。灰二多年前右腿负伤，他一直渴望打入箱根马拉松大赛。为此，他四处物色具有出色资质的校友，除藤原外，这里还有喜爱搞怪的城家兄弟太郎（齐藤庆太 饰）和次郎（齐藤祥太 饰）、留级大王尼克（川村阳介 饰）、法学部高材生雪彦（森廉 饰）、漫画宅男王子（中村优一 饰）、猜谜王（内野谦太 饰）、非洲留学生木萨、以及神童（桥本淳 饰）。这10个性格各异的青年扭成一股绳，为了心中共同的目标全速奔跑……　　本片根据三浦紫苑的同名原著改编，被评为2009年电影旬报年度十佳影片。

主演：岩田刚典 / 黑木启司 / 洼田正孝 / 山田裕贵 / 林遣都
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主演：佐藤健,阿部宽,清原果耶,林遣都,永山瑛太,绪形直人,吉冈秀隆,倍赏美津子,岩松了,波冈一喜,奥贯薫,井之胁海,宇野祥平,黑田大辅,西田尚美,千原靖史,原日
简介： " 故事从发生在日本宫城县仙台区连续杀人事件掀开序幕，警察在缉凶过程中，逐一掀开现行社会福利保护政策执行现实面下，那些弱势者因求救无门导致死亡的人性悲歌。当年在大地震大海啸天灾中，已经饱受家破人亡流离失所的幸存者，灾后多年即使很努力地想活下去，却都因为在申请「生活保护津贴」过程中，屡屡遭到承办人员百般刁难劝退，得不到应有的保护承受了二次伤害，政策造成的不公不义引爆人民怒火，也因此引发一连串震惊全日本社会的杀人事件，不为人知的藏污纳垢背后，有着善恶交战纠缠的人性悲歌，让人深思与感触良多。 " 一位在日本311 地震失去了母亲的小孤女，一位在大地震幸存下来的老妇人，一位在大海啸没能及时救人的年轻人，老妇人、年轻人与小朋友，因同住在避难所，相濡以沫相互扶持共居一个屋檐下，成了没有血缘相互取暖的一家人。 多年后，年轻人与孤女都已长大离家，没有年金穷到都快活不下去的老妇人，却为了保护多年不曾见面的亲生女儿，而听从地方承办人员，放弃了原本正在申请的生活保护津贴，因此活活饿死离开了人世，让孤女与年轻人悲愤莫名。 " 另一方面，当年负责协办申请津贴的相关承办人员，却被发现莫名惨遭绑架，并独自面对着死亡的滋味一一死去。一位在大海啸中失去了妻女的刑警奉命进行调查，就此掀开了隐藏在天灾与人祸背后，那些得不到保护的人们的苦痛。 为何被认定是命案嫌疑犯的年轻人，不惜化身成极恶罪犯沉默以对，也要保护那些在政策下得不到保护的弱势人们? 又为什么那些明明已经早已走到穷途末路的社会弱势底层，却在人生最需要帮助时，没能勇敢说出口，大声求救呢? 每个人的心中，原来都藏着不为人知的苦痛，一场大地震与海啸，席卷了人性中的善与恶，只剩无语问苍天的苦痛... " 电影改编自日本知名小说家中山七里2018年出版的同名小说，探讨日本311大地震海啸之后，因日本政府社会保护政策执行上的偏失，所引发一连串令人遗憾的犯罪事件，犯案背后的原因，涉及的人性善与恶、罪与罚的生命议题探讨，让人在惊愕遗憾之余，有着更多的深思，电影看到最后，只让人想仰天长叹，让人去深思受到天灾波及下，不同立场的人心造成的人间遗憾，生与死的交错辗转，到最后究竟是谁的错? 谁才是那些需要保护的人? 电影《那些得不到保护的人》细细描摹灾后人心的辗转，以及无法落实的福利政策，对于真正需要被保护的弱势，所造成的二次伤害，冰山一角下有着许多不为人知的人心痛楚，等着被疗愈。 " 全片是在疫情肆虐全球期间进行拍摄，不仅幸运地在2020年顺利完成拍摄，佐藤健挑大梁主演一位被怀疑杀人的嫌疑犯，从冷酷沉默寡言，到冲动发怒，再到柔情忏悔，时而内敛时而奔放的情感演出，随着剧情推演反转，让人印象深刻。老牌影后倍赏美津子，有着人生的历练，诠释起悲怜又坚毅乐观的慈母角色，戏份不多却总能在每次出场时，紧紧抓住观众的注意力，为之动容与不舍。而阿部宽与清原果耶两人在片中角色都是有故事的人，都有藏在心中多年，无法对人说出口，因地震海啸造成难以抚平的伤痛。（今日头条：影评团mtalk） " 但电影到了最后，导演与编剧为他们安排的结局，让那种无法保护所爱之人，以及想为那些得不到保护的弱势报仇的心理反转，都得到了最后的疗愈，十年前的苦痛源自大海，十年后抚平伤痕印记的对话，终究如白浪滔滔一去不复返，留下的是日本社会，从政客到人民，从官僚到弱势者都需要共同去调整改进的政策执行现实面。文/sjken