申东美

主演：车胜元,刘俊相,南志铉,金仁权,太仁镐,申东美
简介：" 竖版世界地图（南半球版）供图/湖南地图出版社。 古人将地图称作“舆图”。 “舆”指的是车辆，古人绘制地图时就是驾着一种叫做“记里鼓车”的马车丈量世界，马车行到哪里，地图便画到哪里。至于地图之外的世界，不是一片荒芜，就是于己无关。 古代地图到底是怎么画出来的呢？ 长沙国南部驻军图，绘制于两千多年前。▼ " 韩国电影《古山子：大东舆地图》讲述了朝鲜地理学家金正浩用30年走遍韩半岛，一步一个脚印地实地勘察测量，最终汇成覆盖朝鲜全境的《大东舆地图》的故事。 韩剧《大东舆地图》剧照。▼ " 影片中，男主角翻越山水、走过春秋、见过山川河流的广阔、熬过大雪纷飞的冬日。一生为民绘制地图，实地勘察测量、用木板刻制大东舆地图。 现实中的古代地图绘制，不比电影更为轻松。 《大东舆地图》， 上为现实中的折叠本，下为电影中展开的全图。▼ " 1 艰苦的大地测量：步量、记道车来测里程 测量当然是绘制地图最首要的一步。 《春秋纬》记载，五帝之一的炎帝，为了度量大地而远涉几十万里。大禹也曾派遣太章从东到西、竖亥自北至南步量国土，可见当时步量（踏勘）是大地测量的基本方法之一，以至于几千年之后，还有人把地图命名为《禹迹图》，意即大禹的足迹。 图为牵星板观星图 （牵星板是测量星体距水平线高度的仪器，其原理相当于当今的六分仪。通过牵星板测量星体高度，可以找到船舶在海上的位置。）▼ " 步量的效率、准确度……可想而知。西汉时，出现了一种“记道车”，可以计算行路里程。到东汉时，张衡对其做了一番改进，利用差速齿轮原理，行车十里则敲鼓一次，敲鼓满十则敲钟一次，车上指南针记录车子行走方向，大大提高了里程测量速度。 图为古代测量里程工具“记里鼓车”模型▼ " 图为“记里鼓车”俯视图、侧视图▼ " 古人还 采用测“日影”的方式来推算实地距离：在同一天的中午，在南北方向两地分别竖起同高的表杆（通常高8尺，相当于1.88米），然后测量表杆的影子，并根据“寸影千里法则”（日影差一寸，实地相距千里）推算南北两地距离，并把夏至日影长为1.5尺的地方视为方形大地的中心。 但“寸影千里”是相当粗略的经验值，后来被南朝天文学家何承天、隋代天文学家刘焯和唐代天文学者僧一行、南宫说的理论和实测所否定。 古代测量海岛图▼ " 不管此后测量工具再如何精细发达，实测工作仍然相当艰苦。比如近代地理学家邹代钧当年从英俄回国后，进行《湖北全省分图》的测绘编制，测量方面采用的是测经纬度法和大地三角测量法，每天的工作繁重琐细：“……计八人共测一州县，每八人中又分四小路，二人任‘测天度’（术语，用六分仪测天体高度）为一路，测州县治所及各定点外，仍应测地面三角；管‘记里轮’（术语，记录里程的工具）者一人，同学生一人为一路，测人行道里外，亦应测地面三角，余学生四人，分为两路，专测地面三角……” 2 地图绘制： “计里画方”一直使用了1500年 大部分古代县志中“舆地”部分出现的地图，都画在许多方格里。这是一种古老的按比例尺绘制地图的方法，名为“计里画方”。绘图时，先在图上布满方格，方格中边长代表实地里数，相当于现代地形图上的方里网格；然后按方格绘制地图内容，以保证一定的准确性。 长沙府属总图(明崇祯十二年)▼ " “计里画方”始自西晋裴秀提出的“制图六体”原则。除经纬线和地球投影外，现代地图学上应考虑的主要因素，他几乎全提了出来。这个方法在传教士利玛窦将西方地图带入中国前，一直使用了1500年，不过它的局限性也相当严重，因为没有标明经纬度数，只能适用于大比例尺和低纬地区地图。 3 表现形式： 见山画山，见水画水 被舆地邹家邹汉勋诟病的“像山水画”一样的地图，其实一直是中国早期地图的表现形式。见山画山，见水画水，虽然精确度不高，但胜在形象直观，立体感强，如果手笔好，更有可能成为欣赏把玩的艺术品。而赏画时若能读出地理信息，乐莫大焉。 《刺激战场》海岛地图，如果古人“吃鸡”，应该是幅山水画。▼ " 1930年代，梁思成、林徽因夫妇在翻看一本画册时，无意中发现了一幅唐代壁画“五台山图”，详绘了五台山及周边地理风貌，他们注意到画中一座叫“佛光寺”的庙宇。佛光寺始建于北魏，唐武宗灭佛时被毁，12年后才重建。而被毁之前的影像，被描绘于几千里之外的敦煌石窟，可想而知这座寺院在唐宋时代五台名刹中的地位。他们后来远赴山西，走了整整一天，真的找到了这座隐藏在山峦之下的破落古寺，打破了当时日本学者的断言：在中国大地上没有唐朝及其以前的木结构建筑。 善化县志省城图(光绪三年)▼ " 4 一幅地图里的尊严 意大利传教士利玛窦到中国时，带着一份西方世界地图，1854年，他重新用中文标注了这份地图并出版。明朝的士大夫们非常感兴趣，可是当他们得知中国仅仅是东方的一部分，而且所占面积竟是如此之小，没有置于全图的中心时，他们又变得非常愤怒。利玛窦只好在后来绘制此图时，把本初子午线进行了投影转移，将中国绘在正中央，以迎合天朝大国不容侵犯的尊严。 中国古代世界地图▼ " 但国人真正感受到尊严被挑衅，侵犯，则要到1840年鸦片战争之后了。秋瑾当年写下诗句“忍看地图移颜色，肯使江山付劫灰”，对一系列的战败、割地、赔款，几无可忍。1889年，邹代钧在《上德宗皇帝书》中，特别恳请重视“新疆建省、台湾驻扎巡抚”后的地理问题，“择派明习地理算学数人，携带算生画手，分循新界、旧界履勘采访，测绘详记呈（会典）馆……可筹佐边之用，亦不致贻他族口实”。这份敏锐的边防地理洞察力，在当时内忧外患的时局之下，尤显珍贵。 福利分割线 地理君喜欢老地图。 偶尔也能收藏到一些清晰、珍贵的老地图。 1947年的长沙老地图就是其中之一， 地图由当时湖南省政府地政厅主持绘制。 " 上传图片会压缩，地理君特意截取其中一个部分与你分享： " 想要原图？获取方法很简单： 1、关注“湖湘地理”公众号，发送消息“地图”即可。 2、关注“湖湘地理”头条号，然后给地理君私信留言。 + 与自然时序共呼吸 文字｜王砚 微信编辑｜唐兵兵 侯亚楠（实习生） 微信设计｜符小冬 往∣期∣回∣顾 关注我们 ▼ " 湖湘地理 《潇湘晨报》湖湘地理周刊。秘境寻幽，踏古访史，借此点滴乡愁，触摸大地之美。 158篇原创内容 公众号 【来源：湖湘地理】 版权归原作者所有，向原创致敬

主演：韩孝周,金大明,都枝寒,朴信惠,李凡秀,朴叙俊,金相浩,千禹熙,赵达焕,李阵郁,徐康俊,李栋旭,高雅星,金柱赫,柳演锡,上野树里,文淑,申东美,李再俊,李玹雨,
简介：　　家具设计师金禹镇有个不为人知的秘密：他每天一觉醒来都会变成年龄、国籍、性别与前一天截然不同的人，时而年轻帅气、时而老态龙钟，每天都要适应新的自己，这样的他该如何恋爱呢？　　命运的安排让他遇见了兴趣相投的美丽女孩李秀（韩孝珠 饰），在他神秘莫测的生活中，唯一不变的就是李秀对 他的爱。但两人的爱情，也在每一次禹镇“变身”之后，面临全新的考验。

主演：池晟,李世荣,李奎炯,黄熙,申东美,金永勋,金惠恩,全卢民,郑仁基,郑宰成
简介：猎钻缉凶 adamas 一波复仇剧刚落幕，包括《夏娃的丑闻》《医法刑事》《知情人》，池城（也译池晟）紧接着来复仇，在新剧《猎钻缉凶》要找出杀害继父的真凶，为被指是凶手的亲生父亲洗脱冤情。《猎》的复仇主题或许不新鲜，但因为男主角是池城，所以还是有吸引力。韩剧圈有几位男星挑戏一直有眼光，演技也不教人失望，像是李准基、南宫珉，还有池城。 "池城分饰一对双胞胎兄弟，在声音、口吻、眼神和表情等细节上，展现差异。 三分钟内区分双胞胎 池城近年在《被告人》《认识的妻子》《痛症医师车耀汉》《恶魔法官》的表现，令人赞赏，这次在《猎》分饰一对双胞胎兄弟，让人想起2015年他在电视剧“kill me heal me”饰演一个拥有七重人格的男子，非常期待他再展现精湛演技。 剧集一开始就有很好的气氛铺排，男主角的口白，“母亲的遗言、匿名的信，他说他是被冤枉的，杀死我爸的那个死刑犯”，搭着雨夜，池城在家门口捡到一封匿名信的画面，悬疑氛围立刻涌起。 " 紧接着气氛变紧张，监狱里发生重刑犯屠杀囚友事件，引发重新执行在1997年废除的死刑的激烈讨论，而总统大选在即，哪个候选人有信心恢复死刑，成了胜出的关键。 再来是主角登场。池城饰演的双胞胎兄弟，哥哥宋秀玄是检察官，弟弟河宇信是知名推理小说家。池城的精湛演技加上画面在兄弟之间穿插剪接，迅速让观众在三分钟内认出兄弟俩的不同；河宇信冷静沉着、一丝不苟，宋秀玄敢怒敢言、不拘小节，两人在声音、口吻、眼神和表情方面，也都有差异。 剧情节奏明快，很快进入主戏。原来兄弟俩的继父22年前被杀害，生父被控是凶手，河宇信多年后收到匿名信，指生父是被冤枉的，而当时的凶器，一把名为adamas的箭却神秘消失，母亲临终时也跟宇信说：“你的父亲是冤枉的。” " adamas是国内知名财团海松集团的象征，是一把用钻石打造的箭，河宇信因此相信案子与集团有关。刚好这时候，海松集团会长权会长（李璟荣饰）在为自传找代笔作家，有人向他推荐河宇信，对河宇信来说，这是进入权会长家寻找adamas的大好机会。 河宇信瞒着哥哥调查，与此同时，电视台社会部记者金瑞熙（李秀敬饰）带着一叠资料来找宋秀玄，说出她推断的阴谋论。宋秀玄的生父当年是以社会高阶人士为行窃对象的大盗李昌雨，服刑15年出狱后又被控谋杀，金瑞熙认为李昌雨是被冤枉的，而且有人策划了监狱屠杀事件，以推进死刑恢复，目的是要让李昌雨被处死，让真相永不见天日。 难断身边人是敌是友 河宇信和宋秀玄必须在死刑恢复之前找出真相，救出父亲。宋秀玄有金瑞熙帮忙，河宇信身边也有好几个人，只是他们究竟是敌是友，河宇信还未弄清楚。先是海松集团的媳妇殷惠秀（徐智慧饰），河宇信发现当年的匿名信是她放的。再来是权会长家的保安总管崔总管（许城泰饰），河宇信查出他是警方卧底，想与他合作，但他对河宇信的态度十分不友善。最后是一个神秘人物，就是向权会长推荐河宇信，让他进入权会长家的人，但河宇信未查出此人是谁。 " 这部剧除了有池城的精彩演出，还有凭《鱿鱼游戏》爆红的许城泰，两人的对戏令人期待。常演出爱情剧的徐智慧，难得挑战复仇剧，眼神中藏有许多秘密的神秘感，与她之前的形象很不一样，也让人期待她展现另一面的演技。

主演：朴宝剑,朴素丹,边佑锡,权秀贤,朴叙俊,夏希罗,韩振熙,朴修荣,李才元,辛爱罗,徐尚沅,郑敏圣,朴成妍,李昌勋,申东美,李海云,朴世贤
简介：看纪录片《老头》，为中国纪录片人落泪！ 看纪录片《老头》时，说实在话，没把它当回事，中国的纪录片还会如何？ 就钭靠在沙发上半睁着眼。 18年前，我曾逢命拍一部长达50分钟的专题片（纪录片）。那时，电视还是个稀罕玩意，技术成了电视艺术发展门坎，过不了技术这一关，就谈不上拍摄纪录片。 那个年代，电视人很勤奋很无私，业内人士聚在一起就会争论专题片和纪录片的区别和不同。争论了好多年也没弄清的事我也照样会去干，我就是在那个年代拍了部50分钟的专题（纪录）片。在最高层面上放了无数次，就得意了无数次……那是那时的事，是那时的得意，是现在想起来都为自己拍的专题（纪录）片脸红的得意！ 再后来就很关心起中国的纪录片了，就看了纪录片大腕们张＊＊、吴＊＊、陈＊＊拍的纪录片……可二十年后的今天再去寻找中国的纪录片，还是二十年前的那么几部。其中只有杨天乙拍的《老头》还没看过，那就找来看看吧。 《老头》是杨天乙在所居住的小区，独自一人抱着小机器和小区里面寂寞无比，唯有靠扎堆来打发去日无多的时光老头泡在一起，从1996年初泡到1999年，泡出二百多个小时的素材带。 片中场景极其简单，基本上就是老头“扎堆”的街边和若干个老头的家里，画面朴实简明得毫无“技法”和“功夫”，但却使观者感觉到其中人物的心跳、呼吸甚至汗味。老头们不规则地坐在人行道上，屁股下有的是折叠凳，有的是石头，话题是有一搭没一搭的：物价……香港回归……十三大人选……刘老头的病……张老头的外孙女的对象……镜头也跟随某个老头回家，这是一个独居老头的家，镜头看他做饭，是孤老人为自己做的那种饭：现成的馒头；两个西红柿炒一个鸡蛋。有一个画面很是难忘：镜头从老头们背后拍过去，他们的前面是街，街上有自行车和汽车驶过，老头们这时都无话，看着街。这个画面素材持续10多分钟没有中断，在紧盯这10多分钟画面的观看中，恍惚自己已身置于老头们的这个“岛”上，呆看着面前汹涌的激流…… 钭靠在沙发上的我从半睁着眼到睁大了眼，这么部一点不好看一点也没美感的片子看得人心里满是凄惶：人老了都是这样的吗？“老”，真可怕啊。 杨天乙，一个二十几岁的没接触过电视的小妞，就有这份耐心和毅力化了三年时间拍摄了200多小时的素材，光后期就做了半年多，这其间她多次对着墙壁大喊大哭着要放弃，但她最终完成了这部旷世绝作。 在中国，纪录片的命运是可悲的。在以收视率为鉴定标准的今天，纪录片就只能告别观众。没有电视台愿意做这种赔本的卖买。所以陈＊＊的《见证》栏目就从中央电视台的固定栏目中消失了。红极一时的上海的《纪录片编辑室》也早就停播了。想起和那些纪录片大腕在一起谈论纪录片时对中国纪录片前景的憧憬……那时陈＊＊还有决心在广西的龙脊耽三个月，而我那时刚好从龙脊下来，知道那个地方的艰苦，对他那个佩服啊。很早就认识的张＊＊也以他出名的韧性拍出了《舟舟的世界》这样的纪录片。…… 但，21世纪的今天，在中国，真正的纪录片却消声匿迹了，在商业社会的今天，在市场经济主导着一切的今天，没有人肯像当年的杨天乙那样，用三年的青春岁月，去苦巴巴的守着一群即将去世的老头，她用青春纪录下了一个时代的真实，一个时代的人物面貌！ 任何一个时代都需要真实的纪录，这些纪录在将来就是历史的见证。但，谁肯去吃这份苦呢？谁会去为了这没有商业价值的事业奉献青春呢？纪录片，电视节目中最具有生命力的类型，在中国却是这样悲凉的现状。 中国的纪录片将由谁来主宰？纪录片《南京》的出现，没有让中国的纪录片人汗颜吗？ 为中国纪录片的现状而哭泣。 更为自己没有那份吃苦与付出的纪录片人的精神而羞愧。 ?

主演：权韩率,옥수분,申东美,朴钟焕
简介：""" 本周五电影《冰河追凶》将在全国公映，影片讲述了在零下四十度的极寒之地，以周鹏（梁家辉饰）、汪豪（佟大为饰）为首的“追凶者”，由连环“冰下冻尸案”深入冰河，追查真凶的故事。曾掌镜《赤壁》《边境风云》等片的青年导演徐伟首次执导，圆了他多年前就想拍极端环境下犯罪题材电影的梦。对于此片，最令人关注的当属在严寒的东北伊春如何拍戏，知乎曾有一个热门帖：身处零下40度的环境是一种怎样的体验？当时同为东北人的佟大为曾为此做过一次非常严肃而认真的回答。 身处零下40度的环境是一种怎样的体验？ 佟大为：作为一个去年在黑龙江伊春零下四十度的环境拍过戏的人，特意搜到这个问题来怒答一把。先说说当时的情况，电影《冰河追凶》开机那天，室外零下三十七八度。没风还好，但有风的时候简直是种折磨，身上的热量慢慢流失。尤其是脚，逐渐失去了知觉，感觉就算包了十床棉被，也像光脚一样。而且拍着拍着鼻涕不由自主地就流出来了，更夸张的是还没等全部流下来就在鼻孔下面结成了冰凌…… 风吹得人连气都喘不上来，哪还能说得了台词。有一场在冰面上趴的戏，遇上了暴风雪，因为要延续被冻僵的状态，所以我一直没起来。每次说台词，一张嘴满嘴都是雪，眼睛都睁不开。那场戏结束后，我钻到有暖气的车里，等到缓过神，头发上衣服上的雪化了，整个人就跟掉进冰窟窿一样。想想小李子不仅穿着单衣站在雪地里，还要裹着硕大的兽皮在冰河里扑腾，用生命拍戏，不容易。 其实不止身体冷，室外低温给电影拍摄也带来了极大的困难。有时候摄像老师一不留神，就摔在冰上，那声音，我听着都疼。 千万不要问我“你个东北人怎么还怕冷？”我大抚顺真没有那么冷。其实零下四十度并不可怕，可怕的是你必须呆在室外。你们不知道，东北人家的窗户是双层的，阳台是封闭的，供暖是地热，室内温度就跟夏天似的，可以穿着半袖吃冰棍。东北人又不是北极熊，我们只是装备好，真的不是属性高！ 对于当时为何会想起在知乎回答这个问题，新京报记者特意专访了佟大为，“正好看见知乎上有这么个问题，就很想把我拍戏时的感受说出来。开机第一天我就冻感冒了，确实是太多年没有在这么冷的地方呆过了。我们开机时是三九，一年当中最冷的季节，后来流鼻涕就成一个自然状态了。 举个例子你们就知道有多夸张了，我们现场的车全部都结了厚厚的冰柱子，包括我们拍戏用的道具车，因为那个轮胎启动会卷带着一部分雪，靠近发动机的地方有热气儿，那个雪会融，但一瞬间就能给冻上，不一会儿轮胎上就会出现一朵菊花形状的冰。手机就更不用说了，完全开不了机。 【防寒高招】 五条裤子+吃吃吃 我准备的还是挺充分的，确定要参演《冰河追凶》后，我就开始关注符合角色特点的服装。刚好中间有机会去欧洲和日本，那期间只要是那种特别厚，又与角色吻合的衣服就会先买下来。（你大概穿了几件）我在秋裤外面套了一条薄的绒裤，毕竟不能太臃肿，还买了一个户外品牌的薄棉裤，但是太薄了，真的不起什么作用，还不如再多加一条毛裤，所以最后穿了五条裤子。上衣最里面是件羊绒衣，再套一件绒衣一件羽绒服，其他的像帽子、皮手套我都有，但还是冻得一直端着肩、缩着脖，没有一个地方是完好的。 除了衣服上注意保暖外，就只能靠吃了，最好让自己能吃饱，保持体能。所以拍这个戏挺不好的一点，就是我得拼命地吃东西，一天好几顿。我微博上有个专栏是“佟大食堂”，那段时间发了好多吃的，有一次我带家辉哥去吃了东北的“杀猪菜”，特地道，吃完立刻浑身就有了温度和力量。不耽误拍戏的情况下，也会喝点东北小烧暖和暖和。 口述：佟大为 水下救人 梁家辉冰水中亲自示范 年近60岁的梁家辉称这次拍摄的艰辛程度堪比南极裸泳。在他看来，冰湖底下救人的戏，比冰上飞车的戏更难。因为水下的体能消耗速度是陆地上的三倍，水下的降温速度也是陆地上的三倍。但这场戏为了指导魏晨，梁家辉半身泡在冰水中长达十几分钟，一人分饰两角从细节之处一一讲解并亲自示范。而谈及水中的戏，佟大为说：“在5米多深的水里，我们泡了一天。还要表演，虽然睁着眼，其实什么都看不见。每次一上岸，就会拿热毛巾把脖子护住，身上披个大浴巾，但还是冷。”主演曹卫宇在冷水中足足泡了13个小时，因为在水下拍摄不能闭眼，他的左眼患上了麦粒肿。 雪地奔跑 邓家佳双腿没知觉 身为东北小镇刑警搭档二人组，邓家佳有一幕是和梁家辉在及膝的雪地中奔跑。当日拍摄前，导演叮嘱只能一条过。穿了六条裤子的邓家佳开机后，拼命跟着梁家辉跑，跑到最后直接瘫倒在雪地上。她回忆说：“在雪地里走路和在沙漠里一样，特别困难。那天裤子脱了之后，冻得就能立起来，我回酒店泡了半小时腿才有知觉。” 尸替演员 只穿单衣落入湖中 梁家辉把最大赞美献给了一个东北临时演员。“他没穿鞋，身着单薄一直在冰面被拖，最后直接扔到冰湖里。他是一具没名没姓的尸体，我要向这些零下40度和我一起奋斗的兄弟表示感谢。” ★零下40度什么概念★ 1 鼻涕流出来会直接变成冰，开水往天上一浇都会变成粉末。 2 梁家辉和佟大为对戏的时候，有时会跟导演突然喊暂停一下，因为佟大为的鼻涕已经流出来了，但他自己一点都察觉不到。 3 《冰河追凶》剧组200人一天用纸量400卷，为抵御极寒，平均一天消耗1600个暖宝宝。近两个月的拍摄周期，三台摄影机室外轮番被冻到宕机共计174次，现场采用7台吹风机烘烤急救达1566次。 4 剧组在拍摄过程中遇到最多的问题就是“推车”，因为积雪没膝，在雪路上行驶一段时间车轮就会打滑，汽车经常抛锚，工作人员常推车代步。极寒之下，摄影设备会被冻到宕机，停止运作，工作人员想办法为每一台机器裹上棉袄毛毯，还有工作人员随身携带吹风机对着机器烘烤加温。 采写/新京报记者 安莹

主演：申东美,金英必,李彩恩,李大卫,刘夏珍
简介：A sort of anti-narrative comic film. This is also a meta-film about filmmaking centered on a famous film director. An assistant director for Hong Sang-su on films such as Tale of Cinema and Hahaha, the director dares to ask the question: “Why do we need stories? What happens without them?”