罗什迪·泽姆

主演：奥玛·希,詹姆斯·提瑞,克洛蒂尔德·埃斯姆,奥利维埃·古尔梅,弗雷德里克·皮耶罗,诺埃米·洛夫斯基,阿丽斯·德·朗克桑,阿莱克斯·德斯卡,奥利维尔·雷堡
简介：一位黑人演员即将登台表演，他迎向舞台中央享受热情如火的掌声，从这个马戏团开始，他有著身为命运小丑最灿烂及黯淡的光影聚焦。在巴黎最美好的年代，成为第一位登台表演的巧克力色人种，这是属于他的特异，可能也是不幸。命运偶然，当他遇见福提特成为表演搭档后便迅速窜红，引起群众热潮，在舞台的星光灿烂之下──赌博、歧视、崛起与堕落，将串起他们特殊及迥异的传奇一生。

主演：梅丽莎·古尔斯,罗什迪·泽姆,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,Annie Mercier,Pascal Garbarini,齐雅拉·马斯楚安尼,Carlo Ferrante,Victoria Jadot
简介：《嘉莉妹妹》是美国作家西奥多·德莱塞发表于1900年的处女作，这是一本集新颖，大胆，细腻的现实主义力作。 它的出现捅破了当时小说家们所讴歌的“真善美”社会假象，德莱塞提出“生活就是悲剧”的新式理念，给附庸风雅的美国文学带入了一股清流。 面对日益严重的贫富悬殊以及资产阶级对贫苦人民的剥削，德莱塞以大胆笔触再现了浮华表面下的都市生活，刻画了人们在金钱面前的迷失，物欲横流中的寻找挣扎，以及初代美国梦的破灭。 同时期的美国作家认为“德莱塞总是独辟蹊径，勇往直前，没有他披荆斩棘地开拓的功绩，我怀疑我们中间有哪一位--除非他甘心情愿去坐牢--敢把生活中的美和丑陋通通描绘出来。” " 描绘并揭露生活中的美与丑陋，自然就是德莱塞小说里的两个高光主题。《珍妮姑娘》通过对珍妮的刻画，讲述了一个具有“奉献精神”的无私女性，歌颂了生活中质朴高雅的美。 而在这本《嘉莉妹妹》里，我们将看到德莱塞笔具有“悲，苦，荒诞”的真实世界，在这个世界中，德莱塞不落俗套的写出了一本冲破传统理念束缚，也正中传统道德要害的现实主义小说。 全文读完后，我甚至觉得这是一本“伤痕累累”的小说，德莱赛在小说里描写的几种人，无论是嘉莉还是赫斯渥抑或杜洛埃，其实都是社会全貌的缩影。今天我想从这几个主要人物入手，谈谈这本小说带给我的感受。 01. 嘉莉妹妹的堕落：从追求美到跌入深渊，一只戴着镣铐的鸟 小说开篇嘉莉坐在一辆去往芝加哥的火车上，现在的她还只是一个性格天真淳朴的农村女孩，她来到芝加哥的目的就是为了找到一份工作，通过努力赚钱过更好的生活。 此时的嘉莉无论是心性还是精神都处于一种朦胧的意识发展中，她还并未形成鲜明的个人风格，所以这种朦胧性是极易受到外界干扰的，这也是后期嘉莉妹妹走向深渊的一个诱因。 很快这种外界事物带来的干扰出现了，火车上衣着华丽的杜洛埃让嘉莉开始自惭形秽起来。小说中描写杜洛埃的这种时髦，他“整套衣服十分贴身，灰色呢帽，黄褐色发亮皮鞋，手上戴着好几个戒指，背心的口袋上外还垂着一条精致的金表链”，而此时的嘉莉不过勉强穿着一身“黑棉布镶边的蓝色衣服”，此外没有一丝装饰，令她显得格外寒酸。 " 《嘉莉妹妹》中有大量的这种服饰对比，描写事物的细致入微是德莱塞的一种写实手法，让我们能够更好的进入小说的世界，同时理解主人公心态上发生的改变。 这种改变很快就在嘉莉的人生中翻出一个不小的浪花，就在遇见杜洛埃后不久，嘉莉看到了在芝加哥车站迎接她的姐姐，与家人的重逢迅速打消了嘉莉对未来美好生活的幻想。 小说里的嘉莉看到杜洛埃远去时，内心感受到一种“若有所失”，而与衣着同样寒酸的姐姐见面，又令她感受到“无情和孤独”，如果把这里的车站比作大海，那么杜洛埃已经上岸，而她们却还在“狂涛翻滚”的无情大海中挣扎着一样。 尤其是当嘉莉抵达姐姐的家中时，她眼中所看到一个如此简陋的，家徒四壁的，摇摇欲坠的寒怆房屋，嘉莉发现自己没有办法融入这种无聊清冷的家庭氛围。于这种单调和清冷对应的正是嘉莉此时的心境，她想要游上岸的心情愈发急促起来，如果此刻给她一个稻草，嘉莉会拼命抓住的。 这种想要快速改变命运的意识很快在嘉莉的身上起了变化：首先是引起嘉莉欲望的事物出现了，她穿梭于繁华的街道，看到那些闪着光的宝石，玻璃窗里华丽的衣裙和香巾，精美的羽毛饰物，还有灯光璀璨的剧院，华丽的马车……城市中这些到处散发金钱魅力的物欲色彩，近乎把渺小的嘉莉淹没了。 " 命运的改变恰恰是这样一个浪头一个浪头的打过来，嘉莉在芝加哥的找工作之旅，完全可以写成一部现代版的“北漂日记”，她在一次又一次的打击下失望而归，当好不容易找到一份皮革厂的工作却因为生病被解雇时，城市生活带给她的残酷近乎压倒了她。 在这种情形下，往往事情只能有两种可能：一是就像嘉莉姐姐的家庭所做到的，努力做到对物欲视而不见，索性摒弃花花世界，不去剧院不去公园，拒绝一切享乐主义；第二就是通过特殊通道让自己平步登天，尽快享受生活，毫无疑问，我们的嘉莉选择的正是第二种。 故事进行到这里，嘉莉早期的朦胧意识已渐渐被虚荣所代替，在她的人生进程中，火车上遇见杜洛埃是一个变数，通过杜洛埃遇见赫斯渥是另一个变数。这两个人是嘉莉妹妹堕落的源头，他们都是欲望的化身，将嘉莉妹妹引进“美国梦”的浮华世界。 所以，当杜洛埃在街头再一次遇到陷入绝境的嘉莉时，嘉莉根本没有拒绝杜洛埃对她的金钱帮助。此时的嘉莉也根本没意识到：自己居然就因为一件寒衣，一顶帽子而将自己出卖了。 " 这时嘉莉的人生翻越了一个新的篇章，她偷偷搬离了姐姐的住所，住进杜洛埃给她租下的精美公寓，享受着锦衣玉食，不劳而获的生活。 这里需要提到的一点是，此时的嘉莉并没有沉浸在奢侈的生活中，而是想要在生活稳定之后，通过自己的努力找一份工作。 嘉莉这一点与亦舒笔下的《喜宝》非常相似，她们都是沉迷于物欲世界的人，可内心实在是渴望能够依靠自己来获取金钱，然而这种想法毕竟是天真的，因为她们并非是这场交易中具有选择权的人。 所以，当喜宝发现“读了那么多的书，有那么高的学历”还不如勋存姿送给她的别墅价值高时，喜宝的精神最终还是被现实所失败了。 而嘉莉妹妹与杜洛埃的同居生活也很快腐蚀了她内在的独立性，随着嘉莉对金钱欲望的不断膨胀，她开始追求更有地位，更有名望的社会人士。 " 从这里可以看出，嘉莉的欲望是永无止境的，她会不断追求更华丽，更富丽堂皇的东西来弥补内在的寂寞和空虚，这条欲望之路没有终点。 她就像一只渴望飞翔于蓝天的小鸟，一直在渴望更美好的未来，可惜的是她蒙蔽了自己的双眼，将内心的寂寞归咎于对物质的不满足。所以她虽然渴望飞翔，但最终只能戴着足下的镣铐，煎熬的度过余生。 02. 郝斯握的悲剧：从富有到灭亡，一只脱离阶层的“金丝雀” 在嘉莉妹妹走向不归路的这条路途中，赫斯渥无疑占了很大的比重，可以说嘉莉的堕落始于杜洛埃，那么峰值则在赫斯渥的身上达到了顶峰：嘉莉在与赫斯渥的交往中见识到了更广阔的物欲世界，她近一步在金钱的迷惑下丧失了自己的良知和道德。 赫斯渥的出现完全就是嘉莉向往更美好生活的一个跳板，如果说她与杜洛埃是一拍即合，各取所需的关系，那么嘉莉与赫斯渥的关系则是在这个基础上的更深层次的联结。 所以，在文章的第二部分我想重点讲述郝斯渥，通过郝斯渥的视野和角度，深层讲述嘉莉妹妹的堕落，更重要的是，揭示郝斯渥自己悲剧命运的内因。 " 郝斯渥是《嘉莉妹妹》一书中的男主，也是作者德莱塞在这本书中所刻画的精髓，小说中对这个人物绘声绘色地描写几乎压倒了嘉莉的情节，尤其是郝斯握最后从上层阶级到自杀死亡的悲剧，都引起读者广泛的关注和深切的同情。 在小说中，郝斯渥本来是一位高档酒吧的经理，他相貌堂皇精于世事，谈吐幽默为人热情，他有丰厚的社会资本，在社交上来往于芝加哥城市中的上层贵族，可以说是一位完美的社交天才。 然而就是这样一个有着稳定家庭和社交关系的中年男士，在遇见嘉莉后却对她魂牵梦绕，产生了巨大的欲望和情感，最后犯了偷窃罪，抛妻弃子舍弃社会地位带着嘉莉私奔，从家乡芝加哥坐火车一路逃跑到纽约。 在读这本书时，郝斯渥的这种“抛弃动机”始终令我非常困惑：读第一遍时，我不理解他为什么做出抛妻弃子偷钱私奔的行为，在读第二遍时才隐约体会到作者在郝斯渥身上关于共性与个性的联结和分离。 " 郝斯渥的共性体现在他的社会地位和家庭关系上，实际上郝斯渥是一种社会职能的化身，他是一个在社会共性下所美化的管家，可以说他生命存在的价值是围绕社会职能体现的，他在生活里的所有财富，地位和社交都是这种职能下的衍生物。 而郝斯渥的个性则体现在对嘉莉妹妹的情欲上，当他看到嘉莉的青春和美丽时，不由自主的从社会的共性中跳脱出来，这时的他是一个希望满足于自己私欲的个体。 其实，郝斯渥面对的问题是一个简单的社会常识：任何一个人都无法脱离社会的共性生存，个性是需要依靠共性才能够存在的。 这也就解释了为什么郝斯渥能够在芝加哥里与嘉莉妹妹谈情说爱，这一切私欲都是建立在他丰厚的社会职能上的，所以他一旦脱离了他所生存的环境，就会像一只“金丝雀”一样的失去动力和根本的保障。 尤其是在当时的社会背景下，这种共性与个性之间是无法共存的，郝斯渥要想生存必须依赖于自己的社会地位，要想与嘉莉在一起则必须要承受地位失去后一无所有的代价。 这是郝斯渥面对的两难问题，问题的更深处是一种选择。 " 这一点又与它的姊妹小说《珍妮姑娘》“撞衫了”，《珍妮姑娘》里的男主人公莱斯特与珍妮在一起时，便自动远离了他旧有的社会阶层，旧有的阶层反过来也把莱斯特抛弃了，最终面对爱情和面包莱斯特最终放弃了爱情选择回归。 而《嘉莉妹妹》里的郝斯渥实际上也有选择权，他完全可以拜倒在旧有社会阶层的裙摆下，像莱斯特一样的臣服。可他并没有臣服社会的共性，而是将自己的社会职能打破，从酒店里偷了一万块钱，抛妻弃子带着毫不知情的嘉莉逃离了芝加哥。 郝斯渥的这种疯狂行径就是他最后的选择，这是不理智的行为也是他个性的叛逃，可惜的是他没有充分意识到个人想要生活幸福，就必须在整体社会圈子里留有凭靠和余地，否则他将被社会毫不留情的碾压。 当郝斯渥带着嘉莉来到纽约后，郝斯渥的良心在受着非常强烈的煎熬，最终他将偷窃来的钱写信还了回去，然而此时的他已经被旧有的世界所抛弃了，社会难以容忍有“道德污点”的人。郝斯渥与嘉莉很快陷入山穷水尽的境况。 " 郝斯渥带着嘉莉来到纽约后，他以前的幽默机智，通达善变已经和社会地位一起消逝，他在一次又一次找工作的失意中被打败了，很快就遇见了自己人生中的种种惨剧：嘉莉难以忍受生活的窘境离他而去，因找不到工作身无分文的他陷入生活的绝境，故事的最后，郝斯渥只剩下了贫穷和衰老。 最终郝斯渥在一个夜晚用煤气灯绞杀了自己的肉体和灵魂。 在这里我们无法谴责嘉莉妹妹对郝斯渥的无情和冷酷，因为在他们之间从来不存在深刻的爱情，郝斯渥的叛逃和最后的惨剧都不能归罪于嘉莉，这是郝斯渥内在的个性决定的悲剧。 实际上，郝斯渥内在的个性是比嘉莉还要软弱的，他的悲剧就在于他敢于叛逃旧有的环境，但不敢于面对一个新世界。倘若他在纽约这个城市也能点燃他对家乡芝加哥的热情，那么他的结局想必不至于如此悲惨。 从这一点来看，郝斯渥就像一只被困在笼子里的“金丝雀”，他时刻想脱离笼子，可一旦脱离反而没有安身立命和求生的本能，这种脱离不但没有解救反而让他走向了毁灭。 03 结语：浮华物欲下，一场美国梦的破碎 小说结尾我认为是全书写的极为精彩的一点。郝斯渥用煤气塞住门框的缝隙，他躺在床上的那一刻是生命最后的麻木和绝望，可就在郝斯渥自杀的那一夜，嘉莉妹妹却正坐在一张摇椅上经历她人生中的最“高光时刻”。 当嘉莉抛弃了郝斯渥，最终依靠戏剧一夜成名取得个人事业上的成就后，与郝斯渥最后的悲剧就形成强烈的对比，我开始对郝斯渥这个人物感受到深深的同情。 " 其实，无论是嘉莉的堕落还是郝斯渥的悲剧，这其中的根源都是一场美国梦的破灭，嘉莉成功后获得了自己一直想要的金钱，可她并不幸福；而郝斯渥的死亡又揭示了残酷的真实社会性，财富是一场残酷的游戏，谁都有可能成功，谁都有可能进入厄运的牢笼。 这是嘉莉妹妹与郝斯渥的悲剧，也是整个时代的某种悲剧，并且这种悲剧是贯穿全书的，例如在小说中出现频率很高的火车，以及小说人物做的几个梦境，都有着多重的寓意。 火车本身就有向前的意思，它不断的奔跑着，就像人类的生命一样永远向前，个人的悲剧被融入大环境下仿佛显的微不足道，就像火车下被车轮碾压的石子，一不留神就被踢出命运的怪圈。 而书中的梦境也寓示着个人命运的无可奈何，当嘉莉首次接受杜洛挨的金钱帮助时，她的姐姐就做了一个这样的梦境： 她和嘉莉在一处古老的煤矿旁边，里面有一只很深的坑井，她和嘉莉正在向里面望着，坑井里有一只下坑用的旧篮子，系在一条腐朽的绳子上面。嘉莉不顾姐姐敏妮的阻拦，径自跳到旧篮子里，一直向下，向下沉了下去，完全被黑暗给吞没了…… 这个梦境就是嘉莉一生的剪影，梦中的坑井是人生中必然会出现的欲望沟壑，嘉莉被深不可测的坑井所引诱时，依靠旧篮子和绳子向下沉去。而梦境中的坑井之所以深不可测，恰恰是因为它没有终点，就像嘉莉永无止境的欲望，也像杜洛埃与郝斯渥阶级游戏的永不满足。 而在这个坑井之下，其实隐藏着作者追求生命价值和意义的内里。 " 德莱塞在这本书中创作的人物，其中很多的灵感来源于他自己的亲身经历。从某种意义上说，嘉莉就是德莱塞自己，嘉莉妹妹身上的贫穷，羞涩和不善辞令都和他的性格极为相似，甚至于嘉莉后来在芝加哥找工作时命运不济的场景，也是德莱塞初到芝加哥的真实写照。 德莱塞将自己对于社会的各种感知延伸到了主人公的身上。在文中可以看到作者经常跳脱于主人公，用上帝视角审视人物的心理活动，这种思考和审视也是作者内在的梳理过程。 作者意图在小说中找到一个答案，关于时代背景下个体的存在方式和价值是如何体现的？要么从珍妮姑娘走向嘉莉妹妹，一个抛弃一个被抛弃；要么从嘉莉走向郝斯渥，一个是融入一个是逃离。 从小说背景到人物，再从人物回归到文学作品，这些不断变化的命运轨迹以及悲剧之下，是作者超越时代的认知：德莱塞对穷苦人民的深刻同情，对整个社会充斥的浮躁，对小说人物命运的一声叹息都深深地感染了我。 最后我合上书，感觉他们每个人都曾真实的存活在那个时空中，感受德莱塞笔下这个充满“悲，苦，荒诞”的真实世界，感受物欲望下的欢乐泪水空虚，感受到一场幻灭了的美国梦…… 这些音容笑貌不断地回荡在我的脑海中。

主演：法布莱斯·鲁奇尼,罗什迪·泽姆,露易丝·布尔昆,斯蒂芬妮·奥德安,珍妮·巴利巴尔,Gilles,Cohen,亚历山大·斯泰格尔
简介：据人民日报客户端等报道： ●北京冬奥会的热度带动了相关周边的销售，“冰墩墩”更是成为“一墩难求”的顶流。2月10日上午，人民网直播“顶流‘冰墩墩’诞生记”，短短80分钟的直播，有超160万网友，涌入直播间云监工“冰墩墩”生产线。 ●在15日的外交部例行记者会上，发言人汪文斌带“冰墩墩”“雪容融”送上元宵祝福。他说，它们承载着中国人热情、乐观自信的文化精神，架起了一座跨国界的沟通桥梁，生动诠释着奥林匹克格言。让我们在“冰墩墩”“雪容融”的微笑中，加深理解、增进友谊，一起向未来。 明天，冬奥会就要闭幕了，然而，“冰墩墩”仍然一墩难求。 1 大家有多爱“冰墩墩”呢？ 冬奥会还没开始，日本记者辻（音shí）冈义堂就因“冰墩墩”出了名。他自称是“义墩墩”，每天在电视直播中播报最新“冰墩墩”情况，接着他又一口气买下了6个“冰墩墩”，还穿着印有“冰墩墩”的t恤，胸挂“冰墩墩”徽章直播，日本网友直呼“全是因为你，冰墩墩卖光了”。 在“冰墩墩”销售火爆后，要想获得一墩有多难呢？ 有北京市民在王府井工美大厦特许商品旗舰店门口排队26小时，依然没有买到心仪的冰墩墩。 " 人们漏夜排长队买“冰墩墩” 2月4日北京冬奥会开幕式当天，超100万网友涌入天猫奥林匹克官方旗舰店。冬奥会开幕后3天，数百万海外消费者涌入淘宝搜索“冰墩墩”“冬奥会”等热词，奥林匹克天猫官方旗舰店多款周边产品几乎秒空。 2月9日，“新春特别版冰墩墩”毛绒玩具在天猫旗舰店开售，当日6个整点预售时段共预售超5000件，都是瞬间秒没。 普通人买不到，社会名流、各国政要也一样难求“冰墩墩”。 5日，在北京人民大会堂，摩纳哥阿尔贝亲王体验面塑制作，在做好了一个面人“冰墩墩”后，请求工作人员让他再做一次，因为他有一对龙凤胎。 斯洛文尼亚驻华大使苏岚说自己曾获得一个“冰墩墩”礼物。“后来我把它送给了一个小女孩，她非常高兴。现在我想再要一个，但太难了。” 运动员呢，就得凭自己的实力去赢取啦。 " 图片来源：新华社 谷爱凌夺得本届冬奥会个人首枚金牌后，获赠一个金色“冰墩墩”。她直呼：“听说它现在非常稀有，自己能有一个很幸运。” 俄罗斯速滑运动员鲁斯兰·扎哈罗夫说：“我已经赢了一个，但我有两个小孩，还需要赢一个回家才行。两娃一墩不好分呐。” 就连设计团队负责人、广州美术学院教授曹雪自己也“一墩难求”。2月5日，曹雪发了一条微博，哭笑不得地表示：“许多亲朋好友问我们手上还有没有‘冰墩墩’，或是有没有什么购买渠道？我们十分抱歉地告诉大家，我们什么也没有。” 不只火爆国内，“冰墩墩”还热销海外。 在日本二手市场，一对22cm规格的冬奥公仔套装，售价能达到5万日元，约合人民币2800元。 国际奥委会奥运会部主任克里斯托夫·杜比认为，“冰墩墩”活泼、好玩、有趣、机智、充满正能量。“‘冰墩墩’必须是我的收藏品，也将是全世界所有孩子都想拥有的收藏品。” 一时间，大家都在唱：我只是想要一只“冰墩墩”。 为什么大家都这么爱“冰墩墩”呢？ 它的设计元素很吸引人。“冰墩墩”拥有熊猫形象和冰晶外壳，并酷似航天员。冰壳造型既和冰雪运动相关，又充满了科技感和未来感。在北京冬奥会开幕式上，“冰墩墩”带舞狮队登场，瞬间成为全场关注的焦点。 中国商务部研究院国际市场研究所副所长白明认为：“有了‘冰墩墩’，拉近了冬奥与世界各国的距离，在这个符号的背后，是中国对奥林匹克运动的热情支持，而且也是我们中国国力的体现。吉祥物传递的信息是双向的，一方面向各国的人民传递我们举办赛会的这种信息，反过来看，大家对于中国的认同，大家对于中国对奥林匹克所作的贡献的认同，也更多能够体现在这些吉祥物上。” 2 在一墩难求后，春节期间，人民网直播“顶流‘冰墩墩’诞生记”，短短80分钟的直播，有超160万网友涌入直播间“云监工”生产线。 网友在线喊话：“阿姨，加油干”“把缝纫机往冒烟里踩”。更有心急的网友说：“阿姨别包装了，直接发。” 网友们在线看了个热闹，但是从这条生产线里，我们却能一窥全豹，看到如今中国制造的模样。 以前，中国制造不免给人以粗放之感，一度被贴上“廉价”的标签；而现在，仅从“冰墩墩”这一件物品中，我们就看到了中国制造业由粗而细、由单一到齐全的惊人变化。 中国工业拥有41个大类、207个中类、666个小类，是世界上工业体系最为健全的国家。各类“冰墩墩”的生产也由此可以根据各区域的特点，进行跨区域合作生产。 我们从不同的“冰墩墩”上可以看出中国制造的区域分工。 比如陶瓷类的“冰墩墩”，其中一个生产厂商位于福建泉州德化县，这里是传承了千年的德化瓷产地。这些吉祥物全都是手工制作，烧胚后，勾勒上色，贴花纸固定，全都由工人精心打磨手工完成。 " 手工生产陶瓷“冰墩墩” 再比如最紧俏的毛绒“冰墩墩”，它的内里是软软的，外面是硅胶外壳，因此在生产上分工就极细。 里面的毛绒玩具特许生产商只有3家，分别来自北京、晋江、南通。而其中晋江、南通都是我国的纺织业重地。 东南沿海小城晋江，gdp常年在全国百强县中位居前十。纺织产业是它的传统支柱产业，晋江的纺织服装企业有4500多家，产值占全市1/4以上。 而南通企业生产的家用纺织品占有全国40%以上的市场份额。南通这家接受了制作“冰墩墩”和“雪容融”任务的企业，曾经制作过2008年奥运会的“福娃”、2010年世博会的“海宝”、2014年青奥会的“砳砳”、2018年进博会的“进宝”、2021年花博会的“圆圆”和“梦梦”。 “冰墩墩”的制作工艺很繁琐，需要开版、绣花、印花、裁剪、缝纫、装订、包装很多个工序，有时中途还要进行调整。 由这两个纺织业重地的企业来生产玩具内里再合适不过。不是行业里的顶级行家，没有过硬的实力和考验，真的没办法接下制作“冰墩墩”这么重要的任务，这就是为什么“冰墩墩”的生产商如此之少的原因。 3 至于硅胶外壳，则由东莞的一家企业制造。 " 这种硅胶外壳采用的是食用级硅胶，制作具有一定的难度，需要一套钢制模具来制作。模具的结构设计、开模、试模、调试、生产、冰丝带的制作、原材料的材质都是一个挑战。从模具到塑型，再到脱模，每一步需要精细化，还要把奥运五环和彩虹条融入产品，很有技术挑战。 东莞是全球最大的制造业基地之一，素有“世界工厂”的美誉，在这次冬奥会中，它参与制造的不仅有吉祥物，还有一样非常重要的运动物品——头盔。钢架雪车，被认为是最危险的冰雪项目之一，头盔当然是非常重要的防护装备，而在此前它主要依赖国外进口。 但现在世界头盔的代工厂有六成在珠三角，全球最大的头盔代工厂就在东莞。有了完整的产业链条，冬奥会上运动员们的头盔，就在东莞实现了定制化、批量化生产。 这届冬奥会上，很多其他元素也反映出了中国制造的分工有多细。 比如，冬奥会赛场上各国和地区的旗杆，是专门由南通一家制作旗杆的厂家生产的。 这根杆子上有旋转装置，保证无论刮什么风，旗杆吹风口吹出的风与自然风的方向都是一致的，这样就能够让旗帜迎风飘扬起来。 再看冬奥会开幕式最重要的“飞扬”火炬，它的背后，也体现了精细化分工。 火炬的主体开创性地使用了耐高温、耐燃烧的碳纤维复合材料。而阻燃方面的工作，则是交给了一家为宝马、奔驰等高端车企提供阻燃等服务的汽车部件公司。 现代工业的一大特点就是，流水线的普及，保证了工业产品的质量。这就是精细分工带来的好处。 冬奥会上越来越多这样的中国制造，向世界展示了中国产品不再是廉价、低质的产品，而是质量过硬、有技术含量、制作精美的工业品。 4 据预测，整个冬奥会周期，奥运特许商品的收入将突破25亿元。 “冰墩墩”的走红，也是中国文创产业扬眉吐气的高光时刻。 同样是熊猫造型，曾经有一只熊猫，利用的是我国的ip资源和元素，可赚大钱的却是美国人。看到这里，很多同学会恍然大悟：哦，说的是功夫熊猫！ 是的，这只功夫熊猫从2008年诞生那一刻起，便在全球掀起了一股中国文化热。 动画片中呈现的水墨山水、汉字、建筑、庙会、面条、针灸、书法等中国文化，无不让观众痴迷。但是元素是中国的，赚钱却是别人的，谁叫我们自己没有认识到它的价值，也没有能力设计这样的形象呢？ 当时，《功夫熊猫》在美国上映首周取得6000万美元的票房，拿下周末冠军，4114家影院每家平均入账14584美元。在中国内地总票房达1.86亿元。 而如今，冬奥会的吉祥物仍然是一只熊猫，却焕发出了属于我们的光彩和价值。 “冰墩墩”有着“软萌”的人设，它为大熊猫披上了二次元外表，给了它畅通的跨文化传播通道。 设计团队负责人曹雪说，“冰墩墩”受到大家的欢迎，不是带着一帮人漫无目的的头脑风暴，而是一定要有理论和策略性的思考。“冰墩墩”穿上冰壳，脸上有冰丝带，大家都觉得很好看，其实形式美感背后有基本规律，其中重要的规律就是“对比统一”。 “硬与软，透明与不透明，黑与白，冰丝带五环颜色的色彩对比，都实现了视觉审美层面的对比统一，但同时又做到了一举两得，做成衍生品也会带来不一样的触觉体验。”曹雪说。 冰壳之下有一分“暖和软”，“人们在寒风中等待就是为了最后手中能捧上一份温暖”。 “冰墩墩”身上展现的美好品质，传递了中国人美美与共“一起向未来”的心愿，引起中外情感共鸣，成为全世界共享的记忆符号。作为中外对话的使者，“冰墩墩”在冬奥会上的使命达成了。 “奥运吉祥物要实现的不仅是经济功能，更承担着传递中国精神的责任。未来的‘冰墩墩’，还有着无限可能。”北京奥运城市发展促进会副会长蒋效愚说。 一只“冰墩墩”，不仅让我们看到了中国工业的生产能力，也让我们看到了北京冬奥会的强大吸引力。奥林匹克转播服务公司近日宣布，北京冬奥会已成为迄今收视率最高的一届冬奥会，而且已在全球社交媒体上吸引超20亿人关注。 （钱江晚报·小时新闻记者 郭闻）

主演：朱丽叶·比诺什,亚历谢斯·罗莱特,马修·阿马立克,卡门·毛拉,让-皮耶·罗利特,马蒂·维拉龙嘉,罗什迪·泽姆,皮埃尔·马格隆
简介：维克多（皮埃尔·马格隆 Pierre Maguelon 饰）虽然有三个儿子本杰明（ 马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰）、弗雷迪瑞克（让-皮埃尔·洛里 Jean-Pierre Lorit 饰）和弗兰克斯（Eric Kreikenmayer 饰），但是这三个男人让他失望透顶，父子之间的关系也十分的紧张。在年过古稀时，维克多想起了自己的私生子马丁（亚历谢斯·罗莱特 Alexis Loret 饰），希望马丁能够搬回家中和自己同住，但他从来都没有想过，这对于马丁来说是怎样一种体验。 在诸多的波折和意外之后，马丁在愤怒和悲伤之中离家出走，之后结识了名为爱丽丝（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰）的女子，两人很快就坠入了情网。不久之后，爱丽丝怀孕了。

主演：吉尔·勒卢什,罗什迪·泽姆,热拉尔·朗万,埃伦娜·安纳亚
简介：《战上海》是一部“大解放史”，不仅仅包含了16天“瓷器店里打老鼠”的上海战役，更多地着眼于上海解放第一年共产党人为恢复这座城市的生机和运转的风雨历程。 " 刘统 " 《战上海》，上海人民出版社 2019年版 《战上海》重现了1949年人民解放军计划解放大上海到1950年国民党军从舟山群岛撤退的“大上海解放史”。不仅有主体战役，还有反特务、反封锁、反轰炸，以及“银元之战”“物价之战”，讲述了七十年前我党如何以强大的理想信念和政治智慧、依靠广大群众解放大上海，回答了“中国共产党为什么能够战胜国民党”这个问题。 《战上海》一书摆脱了传统军史写作的框架，将目光投射到上海解放的全貌，将更多的笔触放在为恢复这座城市的生机和运转，中国共产党采取的打击投机，稳定市场；清除匪特，保卫安全；改造旧社会，注入经济活力等种种举措。这样的写法，更能凸显解放上海的深远意义和内涵。 《战上海》一书作者刘统，系上海交通大学教授，长期从事中国现代史和军事史研究。著有《北上——党中央与张国焘斗争纪实》《中国的1948年——两种命运的决战》《跨海之战：金门·海南·一江山》《决战：华东解放战争1945—1949》《决战：东北解放战争1945—1948》《决战：中原西南解放战争1945—1951》。编著有《亲历长征：来自红军长征者的原始记录》《早年毛泽东：传记、史料与回忆》等。 谈起《战上海》的写作，刘统说，他不是上海人，为什么敢写上海解放史？因为他此前已有两本书涉及此事。《华东解放战争》写了上海战役，《跨海之战》写了上海防空保卫战。一头一尾有了，中间插上些接管、改造上海的内容就够了。但是，当他一接触史料，才发现问题比预想的要复杂得多。当他阅读了1949—1950年的《解放日报》，查阅当年的历史档案，发现上海解放初期的情况是何等的严峻。蒋介石搬空了国家的银行储备，卷走了上海人的大部分财富和物资，在长江口布雷掐断了国内外贸易，企图把上海人民饿死困死。市面上盗匪出没，特务破坏，投机盛行，物价飞涨。大家都在看着进城的解放军，这些第一次走进大城市的战士，能管理好大上海吗？ 解读史料，让我们看到了一群意志坚定、斗志昂扬的共产党人，他们迅速地融入上海社会，接管、调查、决策、出击。用铁腕钢拳砸烂了金融投机地下网络，集中清理扫荡了散兵游勇和盗匪，斗智斗勇捕获了间谍特务，软硬兼施改造了游民妓女。与工人兄弟一起修复铁路轮船，将粮食煤炭源源不断运到上海。稳定了物价，保证了人民的生活。 我们还看到了一群智慧的共产党人，他们迅速地学会了管理银行、税收，运用经济手段与资产阶级进行斗争。对民族资产阶级有统有战：一方面扶植他们恢复生产，解决其各种困难，调解劳资纠纷；另一方面对他们的投机行为开展斗争，以举国之力将个体游资打得狼狈而逃。 刘统说，在上海解放的第一年，在城市管理和经济运行方面，共产党没有现成的经验可以照办，更不能采用外国租界和国民党的管理方法，一切要在实践中摸索前行。刚进入上海时，面临的是怎么养活500万市民。他们迅速恢复铁路和航运，将解放区的粮食物资源源不断运进上海，保证人有饭吃，工厂能够开工。为了控制物价波动，采取了解放区的供给制办法，搞折实单位工资。陈云到上海指导税收工作，发掘上海的财政潜力。针对市场的投机风潮，陈云以举国之力，调配物资，控制物价，进而实现全国财政统一。在这些斗争过程中，又发行公债，帮助新中国渡过财政困难。新中国的许多财经政策法规，都是从上海总结的经验。这些创造性地探索不仅在上海取得了巨大的成绩，而且指导了新中国的经济建设。 上海解放第一年的斗争错综复杂，谁都不是先知先觉，谁都难保不犯错误。共产党人是光明磊落的，有错必纠。起初为了减轻城市负担，动员难民返乡。后来扩大范围，把一些多余的旧人员也裁减了，造成人心浮动。中央立即指出这样不符合党的城市政策，上海市委在报纸上公开发出纠正的指示，将裁减的旧人员恢复工作，不能复职的，也要保障生活。对于舞女和妓女，并没有采用军事和行政命令禁绝取缔，而是采取行政管制和税收手段，使其逐步消亡。并且采取给出路的办法，使其自食其力。这些旧社会没有办法解决的痼疾，都被新社会根除了，让人民真实感受到新生活新气象，换了人间。 在重温历史和写作过程中，刘统由衷地佩服这些共产党人。你说他们是“土包子”，怎么精明的投机商都败在他们手下？国民党的特务都难以藏身？海上的封锁和空中轰炸都以失败告终？因为他们有一种勇往直前的战斗精神，不被任何困难吓倒。更重要的是，他们以全心全意为人民服务的赤诚赢得了上海人民的拥护。几百万人团结一致，还有什么困难不能克服呢？ 今天的上海与七十年前的上海相比，真是翻天覆地的变化。刘统感慨说：“抚今追昔，我们还记得前辈们经历的峥嵘岁月吗？我们还在继承他们的奋斗精神吗？我写这本书，就是为了如实展现七十年前的那些风风雨雨，从前辈们跌宕起伏的经历中寻求他们留下的遗产和精神财富。” 在这本书的写作过程中，刘统最注重的是保留原始史料和记录。当年共产党的政策和指示都是开诚布公的，政府的公告、首长的讲话都在《解放日报》上发表，批评和处分的决定也都是公开的，都是开门见山的大实话。所以他在一些重大问题的叙述时，都尽量引用原文。有时他想用自己的语言陈述，但是感觉还不如用当年的原话更直接。所以读者可能认为本书引用的材料较多，但是他认为这样做可能更体现历史的原貌。《战上海》一书最大的特点就是生动的情节——历史人物留给我们最深刻的印象，就是在关键时刻的表现。譬如该书第七章“让帝国主义分子低头”所记的一则涉外事件： 1949年7月6日为纪念上海解放，上海军民举行了有史以来第一次的大游行，第三野战军的3个步兵师、11个特种兵团参加了阅兵，30万群众举行大游行。在阅兵时，突然发生了意外情况，在解放军队伍行经东长治路时，自溧阳路上突然有一个美国人威廉姆·欧立夫自驾小轿车，不听岗警制止，直冲游行队伍，险将游行群众撞伤。岗警勒令其后退停车，威廉姆·欧立夫不但不服从指挥，而且出言不逊，继续强行通过。于是公安民警将他拉下车，押解到提篮桥公安分局讯问。威廉姆·欧立夫在局里态度更加横蛮，并拳挥脚踢，将办公桌上文具等物捣毁。在场工作人员向其劝阻不听，上去采取强制手段，他才老老实实地说出了自己是原美国驻上海领事馆的副领事。 提篮桥分局领导急忙打电话向上级汇报，最后汇报到陈毅市长那里，对欧立夫作出如下决定：（1）责令欧立夫写认错道歉的书面检查，在报刊上公开刊载。（2）毁坏公私财物，照价赔偿。（3）以分局名义写一份对欧立夫拘留的决定，在《解放日报》上刊登。（4）发还欧立夫的个人财物，包括那辆肇事车辆。 在《战上海》一书的写作中，刘统从史料出发，在档案里找细节，翻阅大量口述资料，力求回到当时眼光写当时史。在该书中，我们会看到大量的1949—1950年的《解放日报》，看到很多当事人的口述。在以史料保证作品的学术性和严谨性的同时，刘统还采用故事的笔法辅助史料叙事，使得《战上海》一书虽有大量的史料，读来不仅毫不枯燥，甚至饶有趣味。同时，书中收入的100余幅历史图片，也更好地还原了那个历史年代的画面。（薛原）

主演：贾梅尔·杜布兹,萨米·纳塞利,罗什迪·泽姆
简介： 今年是中国共产党成立100周年，从零星到燎原，党的发展历程是一幅恢弘篇章。 " 在平谷南独乐河这片热土上，仍保留传承着许许多多红色革命记忆，南独乐河人民不怕牺牲，保家卫国，建立基层党支部发展党员，为八路军运送粮食、弹药、服装等大量抗日军用物资，隐藏八路军伤病员，顽强抵抗日伪军侵略。保存至今的北寨鸽子洞，八路军兵工厂烧炭的碳场、手榴弹厂、《救国报》滦西分社等多处遗址......诸多的历史点滴，亦是初心的见证。今天，走进《光荣岁月——南独乐河人民红色革命记忆》一起还原南独乐河红色记忆中的生动故事与瞬间，穿越古今见证南独乐河人民的初心与使命。 " " " " （来源：区委组织部）