月升王国
主演：杰瑞德·吉尔曼,卡拉·海沃德,布鲁斯·威利斯,爱德华·诺顿,弗兰西斯·麦克多蒙德,蒂尔达·斯文顿,比尔·默瑞,詹森·舒瓦兹曼,哈威·凯特尔
简介： 如果你12岁没有找到真爱，就一辈子都找不到了？？？ 这是关于《月升王国》的一条评论，其实在看这部影片之前，看过《两小无猜》这类描述“青梅竹马”爱情的电影，不过《月升王国》确实不同于同类型影片，能够给人一种意想不到的奇异感觉。 首先《月升王国》? moonrise kingdom，光听名字就很浪漫。 还记得看到影片中一个绝美镜头时，瞬间就爱上了这部电影。 " 在影片中一个画面，男孩送给女孩一对“甲虫”耳环，随后女孩淡定的将针递给男孩，让他现场给自己戳一个耳洞（果然是孩子行为），当时看到这一幕真的是吓死了，不过看女孩大喊大叫的反应，应该很痛，可是当她戴上一只耳环，血迹顺着脖子留下来，女孩急急忙忙的举起镜子观摩，那一瞬间，绝美。 " 暖暖的色调和女孩男孩自己的爱情相互衬托，甲虫耳环也非常独特，发着蓝绿色的神秘光泽，就连女孩脖子上的血迹都是点睛之笔。 能够把这一幕拍摄的如此唯美，就不得不提一下这部电影的导演——韦斯·安德森。 " 韦斯·安德森属于这样的导演：产量不高，但是每部总能维持在一定的水准之上。 他有着自己的风格，但这些风格并未明显到可以明确辨识或是高度风格化到成为电影作者。换句话说，也许你看过一把他的片子，并且都还觉得不错，却从未能意识到导演是同一个人。 " 他的作品总有一部你看过：《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《水中生活》、《犬之岛》、《穿越大吉岭》等。 电影是一种富有视听语言的立体艺术品，电影画面作为电影视觉语言的载体，其设计不仅是导演自身的风格标志，也是与大众视觉审美、电影叙事相结合的产物。对于电影风格的定位，导演韦斯·安德森说：“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，而非仅仅让观众感觉有趣。” " 韦斯·安德森的作品中都蕴含了他对色彩、构图、布景等这些画面的极致控制以及对配乐艺术的高超把握。《月升王国》就是用明快温暖的色彩，构建了“童话”般的电影空间，以动画方式拍的电影，是做梦都难以梦到的美。 小孩子一直都知道大人们在做些什么，大人却永远都不懂小孩子 " 在十二岁的年纪，没有比片中这对少男少女私奔——野营——约会——结婚更酷更浪漫的事了。 电影讲述两个旁人眼中的“问题儿童”，一样的性格怪癖，却互相吸引，两人一起私奔历险，从故事上看，这种儿童冒险类的并不少见，从儿童心理学的角度来看，12岁的儿童处于心智极不稳定的发展阶段，他们对“为什么要做这件事？”或“为什么不能做这件事”的理性选择能力较弱。 " 电影中两个12岁的孩子，男孩是父母去世后又遭到养父母遗弃的孤儿；女孩是生活在父母貌合神离的家庭中。如此沉重的背景，却因为两位主角是儿童，才让他们眼中的世界、同大人们之间的关系作为主体，使用了大量黄色、红色、橙色、粉色、蓝色和白色等靓丽色彩，提升了儿童世界中的美感，营造了温暖的氛围，很好地契合了儿童世界里丰富多彩又明亮的画面空间。 " 和心爱的人私奔，你为他读书，他为你做甲壳虫耳环，在无人踏足的地方扎营，在沙滩上合着黑胶唱片跳舞亲吻。韦斯安德森童心未泯的大男孩人设，在拍孩童恋情这种有些禁忌的题材时才游刃有余。 小孩子对待任何事情都无比认真，尤其是两位主角，他们决定私奔，还举行了潦草的结婚仪式，在暴风雨夜，两人站在塔顶对视，眼神中充满生死离别的笃定，加倍烘托了他们的认真和庄重，想到《扶桑》里一句话：“假如人类把十四岁的爱当真，假如人类容忍十四岁的人去爱和实现爱，人类就永远不会世故起来。” " 电影之所以叫做《月升王国》，也是因为男孩的画，那是他和女孩第一次私奔去过的“3.25英里潮汐湾”，地理坐标名已经换成了“月升王国”，其实月升王国就是一场洪水之后，见证了这对小情侣逃亡行动的地标，画上海岸边还竖着他们的黄色营帐，也是他们的成长印记。 安德森曾经在电影的花絮中说道：“在人的一生中充满了神奇的时刻，而我猜那些时刻会成为一个人的地标或里程碑。” " 在大人们的眼里，孩子们当然是不能、不适合讨论爱情的。 把绝对的理想化生活和对美的纯真感受等同于爱情，缺乏对自己和社会的深刻认识，这种孩子般的爱情早在成人之间消失了，人们在牵手之前，总要掂量一下社会影响。 “你什么都不懂”仿佛是很多大人在对待孩子早恋时会说出的话语，其实人类之间真正的爱情是不带丝毫情欲，又不为生活和家庭所累的自由纯洁之爱，始终有一种童话的荒谬感，让人觉得不真实，这种爱也让无数诗人和哲学家们神魂颠倒、口口香春，从苏格拉底之亚里士多德，这种爱最终收获了一个专属名词——柏拉图式的爱情。 " 就像是这两个孩子，他们各自对生活绝望，但遇到对方，就决定了婚姻大事。 他们在结婚当天就被大人争前恐后的谈心，试图用成人的经验来告诉他们这些都是虚无缥缈的东西： 警长：“历史已经证明了，是人都会犯错，保护你免于犯错，是我们的职责。如果我们能做到的话，你急什么？你未来有大好的人生，我是说，你眼前。” 山姆：“也许吧，总之，你只是个单身汉。” 其实孩子根本不需要懂得成年人之间的爱，而成年人根本不懂孩子的爱。 " 早恋和问题儿童只是影片中的一个标签，是一小部分，而影片想要表达的，是所有我们曾在童年所犯下的愚蠢的、神圣的、可爱的事情。一个完全与世隔离的童话小岛，一个夸张的故事，一群不真实的人物，一幅幅绚丽的画面，《月升王国》就是这么一部让人舍不得看的电影，如此虚幻又如此真实。 它也是——童年。 " " 在理想被短暂终结之际，山姆对苏茜说：“感谢你嫁给我”。 谁说12岁小孩子不懂爱情？ 他们问最直接的问题，做最朴素的事情。 大人的纠结、限制和禁忌，统统不重要。 " 文原创，图网络
简介： 如果你12岁没有找到真爱，就一辈子都找不到了？？？ 这是关于《月升王国》的一条评论，其实在看这部影片之前，看过《两小无猜》这类描述“青梅竹马”爱情的电影，不过《月升王国》确实不同于同类型影片，能够给人一种意想不到的奇异感觉。 首先《月升王国》? moonrise kingdom，光听名字就很浪漫。 还记得看到影片中一个绝美镜头时，瞬间就爱上了这部电影。 " 在影片中一个画面，男孩送给女孩一对“甲虫”耳环，随后女孩淡定的将针递给男孩，让他现场给自己戳一个耳洞（果然是孩子行为），当时看到这一幕真的是吓死了，不过看女孩大喊大叫的反应，应该很痛，可是当她戴上一只耳环，血迹顺着脖子留下来，女孩急急忙忙的举起镜子观摩，那一瞬间，绝美。 " 暖暖的色调和女孩男孩自己的爱情相互衬托，甲虫耳环也非常独特，发着蓝绿色的神秘光泽，就连女孩脖子上的血迹都是点睛之笔。 能够把这一幕拍摄的如此唯美，就不得不提一下这部电影的导演——韦斯·安德森。 " 韦斯·安德森属于这样的导演：产量不高，但是每部总能维持在一定的水准之上。 他有着自己的风格，但这些风格并未明显到可以明确辨识或是高度风格化到成为电影作者。换句话说，也许你看过一把他的片子，并且都还觉得不错，却从未能意识到导演是同一个人。 " 他的作品总有一部你看过：《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《水中生活》、《犬之岛》、《穿越大吉岭》等。 电影是一种富有视听语言的立体艺术品，电影画面作为电影视觉语言的载体，其设计不仅是导演自身的风格标志，也是与大众视觉审美、电影叙事相结合的产物。对于电影风格的定位，导演韦斯·安德森说：“我一直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特色，而非仅仅让观众感觉有趣。” " 韦斯·安德森的作品中都蕴含了他对色彩、构图、布景等这些画面的极致控制以及对配乐艺术的高超把握。《月升王国》就是用明快温暖的色彩，构建了“童话”般的电影空间，以动画方式拍的电影，是做梦都难以梦到的美。 小孩子一直都知道大人们在做些什么，大人却永远都不懂小孩子 " 在十二岁的年纪，没有比片中这对少男少女私奔——野营——约会——结婚更酷更浪漫的事了。 电影讲述两个旁人眼中的“问题儿童”，一样的性格怪癖，却互相吸引，两人一起私奔历险，从故事上看，这种儿童冒险类的并不少见，从儿童心理学的角度来看，12岁的儿童处于心智极不稳定的发展阶段，他们对“为什么要做这件事？”或“为什么不能做这件事”的理性选择能力较弱。 " 电影中两个12岁的孩子，男孩是父母去世后又遭到养父母遗弃的孤儿；女孩是生活在父母貌合神离的家庭中。如此沉重的背景，却因为两位主角是儿童，才让他们眼中的世界、同大人们之间的关系作为主体，使用了大量黄色、红色、橙色、粉色、蓝色和白色等靓丽色彩，提升了儿童世界中的美感，营造了温暖的氛围，很好地契合了儿童世界里丰富多彩又明亮的画面空间。 " 和心爱的人私奔，你为他读书，他为你做甲壳虫耳环，在无人踏足的地方扎营，在沙滩上合着黑胶唱片跳舞亲吻。韦斯安德森童心未泯的大男孩人设，在拍孩童恋情这种有些禁忌的题材时才游刃有余。 小孩子对待任何事情都无比认真，尤其是两位主角，他们决定私奔，还举行了潦草的结婚仪式，在暴风雨夜，两人站在塔顶对视，眼神中充满生死离别的笃定，加倍烘托了他们的认真和庄重，想到《扶桑》里一句话：“假如人类把十四岁的爱当真，假如人类容忍十四岁的人去爱和实现爱，人类就永远不会世故起来。” " 电影之所以叫做《月升王国》，也是因为男孩的画，那是他和女孩第一次私奔去过的“3.25英里潮汐湾”，地理坐标名已经换成了“月升王国”，其实月升王国就是一场洪水之后，见证了这对小情侣逃亡行动的地标，画上海岸边还竖着他们的黄色营帐，也是他们的成长印记。 安德森曾经在电影的花絮中说道：“在人的一生中充满了神奇的时刻，而我猜那些时刻会成为一个人的地标或里程碑。” " 在大人们的眼里，孩子们当然是不能、不适合讨论爱情的。 把绝对的理想化生活和对美的纯真感受等同于爱情，缺乏对自己和社会的深刻认识，这种孩子般的爱情早在成人之间消失了，人们在牵手之前，总要掂量一下社会影响。 “你什么都不懂”仿佛是很多大人在对待孩子早恋时会说出的话语，其实人类之间真正的爱情是不带丝毫情欲，又不为生活和家庭所累的自由纯洁之爱，始终有一种童话的荒谬感，让人觉得不真实，这种爱也让无数诗人和哲学家们神魂颠倒、口口香春，从苏格拉底之亚里士多德，这种爱最终收获了一个专属名词——柏拉图式的爱情。 " 就像是这两个孩子，他们各自对生活绝望，但遇到对方，就决定了婚姻大事。 他们在结婚当天就被大人争前恐后的谈心，试图用成人的经验来告诉他们这些都是虚无缥缈的东西： 警长：“历史已经证明了，是人都会犯错，保护你免于犯错，是我们的职责。如果我们能做到的话，你急什么？你未来有大好的人生，我是说，你眼前。” 山姆：“也许吧，总之，你只是个单身汉。” 其实孩子根本不需要懂得成年人之间的爱，而成年人根本不懂孩子的爱。 " 早恋和问题儿童只是影片中的一个标签，是一小部分，而影片想要表达的，是所有我们曾在童年所犯下的愚蠢的、神圣的、可爱的事情。一个完全与世隔离的童话小岛，一个夸张的故事，一群不真实的人物，一幅幅绚丽的画面，《月升王国》就是这么一部让人舍不得看的电影，如此虚幻又如此真实。 它也是——童年。 " " 在理想被短暂终结之际，山姆对苏茜说：“感谢你嫁给我”。 谁说12岁小孩子不懂爱情？ 他们问最直接的问题，做最朴素的事情。 大人的纠结、限制和禁忌，统统不重要。 " 文原创，图网络
杰瑞德·吉尔曼,卡拉·海沃德,布鲁..
