「寡姐」离开漫威，已经两年了。

这两年，她没有一部主演新片上映。

直到最近，才终于回归。

预告片刚一释出，就把鱼叔惊艳到了。

依然美丽，依然性感，依然气质卓绝。

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不仅如此，寡姐这回还极大胆地贡献了银幕全裸。

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到底是何方神圣，能让女神如此为艺术献身？

今天，鱼叔就来说说这部它——

《小行星城》

asteroid city

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画面一出，相信许多影迷就已经猜到了。

导演，是电影界的「审美天花板」韦斯·安德森。

前阵子，短视频就曾刮起一阵「韦斯·安德森滤镜」风。

无论国外国内，这个标签迅速成为高流量的密码。

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随便打开一个视频，几乎都能让人感到「以假乱真」。

甚至，还有不少网友专门出教程。

从穿着打扮，到后期调色，全方位教你如何打造「韦氏美学」。

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虽说这一拍摄风格火遍全网，但或许很多人对韦斯·安德森并不熟悉。

作为电影界著名的「强迫症」患者，他堪称全才。

所有电影自编自导不说。

服装、道具、摄影、配乐……

每一个细节，他都要牢牢掌控。

这种对电影制作的极致把控，成就了他强烈的个人风格。

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最为显著的特点，自然是对称性构图和梦幻色调。

俗称，治愈强迫症的福音。

就拿他最具代表性的《布达佩斯大饭店》来看。

想必有不少观众喜欢他，就是被精致的画面所吸引。

据他合作过的摄影师所说，导演每天走进片场的第一句话，一定是询问摄影机是否放在中间。

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电影中的画面，也确实印证了这点。

大到酒店全景，小到泡澡的场景。

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甚至连蛋糕盒的特写镜头都不放过。

这世界上，就没有韦斯·安德森对称不了的画面。

舒适，观感着实很舒适。

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在此基础上，童话般的色调更是神来一笔。

《布达佩斯大饭店》中，它是梦幻的芭比粉。

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《月升王国》里，它是温馨的柠檬黄。

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而到了《小行星城》这里，它变成了令人愉悦的蒂凡尼蓝。

这「多巴胺配色」，绝对是行走在时尚前线的弄潮儿。

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也难怪会有影迷常把那句话挂在嘴上：

提高审美这件事，你妈可能教不了你，但韦斯·安德森行。

确实，很行。

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韦斯·安德森变态般的强迫症，不仅体现在静态画面的对称。

更在于每一个运动镜头的规整。

平行位移。

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中心推拉。

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上下仰俯。

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180°翻转。

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这种极致的对称画面+整齐运镜，给他的电影带来了一种卡通式的幽默感。

比如在《布达佩斯大饭店》里，那段经典的追逐戏。

明明身处危急时刻，可角色的对话却依然不紧不慢。

误入教堂、闯进比赛、玩闹般的枪战……

性格鲜明且怪诞的人物，配合木偶戏般的动作，宛如可爱的卡通。

不得不承认，韦斯·安德森绝对是好莱坞独一无二的黑色幽默大师。

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到了《小行星城》中，他的形式感更加肆无忌惮。

直接用电视+舞台剧的形式，讲了一个「戏中戏中戏」的嵌套故事。

第一层，是电视台讲述一个剧作家创作剧本的故事。

画面由电视直播间，逐渐变为戏剧舞台。

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第二层，是舞台上讲述一个《小行星城》的故事。

画面由黑白的幕后，转向彩色的戏内。

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因此，电影里的每个场景都具有很强的舞台剧化特质。

角色的出画和入画能明显地被感知。

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标志性的横移镜头，也是在舞台剧中很常见的一种告知观众人物状态的方式。

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通过这样的方式，他很直白地告诉观众：

故事是虚构的，你是旁观者。

对于强调沉浸体验的电影而言，这很奇怪。

别说形式了，内容上也开始强行拉着观众在戏里戏外反复横跳。

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信息量密集到鱼叔反复刷了三遍，才看出个所以然。

不愧是好莱坞最叛逆的导演。

这也说明，韦斯·安德森的电影，值得反复品味。

只看一遍，是远远不够的。

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韦斯·安德森的电影，不仅仅拥有无数死忠影迷。

不少明星大咖，也是他的铁粉。

只要能在他的电影里小露一面，根本无所谓角色大小，片酬多少。

就说这次的新片《小行星城》。

认明星，几乎成了观影的一大惊喜。

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故事发生在位于美国西部偏远沙漠中的小行星城。

之所以叫小行星城，是因为在公元3007年前，一颗小行星撞击在这里。

不仅造成了巨大的陨石坑，也留下了来自外太空的陨石碎片。

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久而久之，这里形成了一个风貌独特的小镇。

成为了各路科技迷和天文爱好者的聚集胜地。

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小镇地理偏僻，总人口只有87人。

但和每一个旅游景点一样。

餐厅、旅馆、加油站……

旅途必备的设施，一个都不少。

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这里，即将举办一场别开生面的天文学夏令营。

家长带着孩子，老师带着学生，形形色色的旅客陆陆续续地涌入小镇。

活动的主角，是一群热衷科技发明的天才少年。

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他们的小发明，奇思妙想，充满创意。

可单人操控的便携式飞行器。

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可远距离粉碎目标的粒子分解枪。

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利用宇宙射线让植物加速生长的培养装置。

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（不过会让蔬菜出现毒性）

可在星体上投射图像的天文成像仪。

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但，所有这些小发明，都没有颁奖礼当晚的一件事更神奇——

外星人突然造访地球。

一瞬间，所有人屏息凝视，不敢作声。

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好在，他没有任何侵略目的。

而是静悄悄的走下飞船，蹑手蹑脚地拿走了放在地上的小陨石。

顺便，留下一张友好的纪念照。

结束。

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看似无害的举措，引来了军方的巨大骚动。

很快，政府临时宣布要将小行星城隔离。

对内，实施军事管控，不让他们与外界联系。

对外，连夜编造故事，掩盖事实。

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突然被封锁的人，自然不甘就此作罢。

索性联合起来，设局联系外界，曝光真相。

前面也说过了，这部电影是戏中戏中戏的结构。

没错，上面这个故事是虚构的。

是一部名为《小行星城》的舞台剧。

舞台之外，又通过电视节目的方式，呈现出这部剧的创作幕后。

作为区分，舞台部分是彩色+宽银幕。

而到了电视节目和幕后，则是黑白+窄画幅。

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台上台下，戏里戏外。

导演不断借演员之口，反复提醒观众看到的一切都是假的。

那么，他究竟想要表达什么？

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韦斯·安德森的电影主角，通常都遇到了情感创伤或精神危机。

《小行星城》的主角奥吉（詹森·舒瓦兹曼饰）也一样。

他是一名战地记者。

不久前，妻子病逝。

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面对儿子和三个女儿，奥吉内心饱受困扰。

如何「像大人一样」告诉孩子这个噩耗？

身为鳏夫，自己未来又该何去何从？

一系列问题，令他焦头烂额。

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表面上，故事讲的是家庭危机。

但从深层次来看，是人类对未知的恐惧。

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这种不安感，也从戏中延续到舞台之外。

电影后半段，饰演奥吉的「演员」突然离开舞台，闯入后台。

愤怒地撕掉假胡子后，向导演诉说自己的迷茫。

他无法理解戏究竟为什么要这样写，但却不可控制的代入奥吉。

可越是想要寻求解答，反而越是迷惘。

他一头扎进思维的漩涡，不断质问自己——

在广袤的宇宙之中，不是应该有某种答案吗？

说罢起身离去。

留下无措的导演，和屏幕前一头雾水的观众两两相望。

韦斯·安德森在戛纳的采访中表示——

电影的部分内容和我们在生活中无法控制的事物有关。

得到这个答案之后，奥吉的举措变得合理了。

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延伸到故事发生的1955年，正值美俄冷战。

二战的恐慌尚未褪去，第三次工业革命又如火如荼地展开。

复杂的环境下，普通人的精神状态大都围绕着三个词：复杂、混乱、迷茫。

孤独，成为必然。

无法沟通，也是常态。

被时代逼迫着向前进的人们，急需找到生活的希望。

奥吉找到了同样陷入迷茫的女演员，米琪（斯嘉丽·约翰逊饰）。

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两人互诉衷肠，相互慰藉。

看似有了新的开始。

但正如横亘在两人之间的空间。

人与人之间的距离，永远是那么遥远。

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离开小行星城之后，谁又能说得准呢？

所谓答案，本就是虚妄。

自我怀疑，才是人生的常态。

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照旧是随便截一帧就能当壁纸的精巧画面。

故事也秉持着一贯的「成人童话」风格。

时不时蹦出一个「韦氏幽默」，让观众忍俊不禁。

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按理来说，作为一部典型的韦斯·安德森之作，《小行星城》口碑应该还不错。

可奇怪的是，观众这次好像并没有那么买账。

豆瓣6.8的评分，打破了导演不低于7分的纪录。

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鱼叔看来，这部片的问题就出在于，它实在是太「典型」了。

对于韦斯·安德森而言，电影更像是一个极致的艺术实验品。

他不断打通各种电影表现形式，尝试探索新的叙述可能。

沉重的议题，往往被隐藏在精巧的设计背后。

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比如《布达佩斯大饭店》，它的本体是小说。

是一个集合了谋杀、阴谋和暴力的故事。

潜藏在背后的，则是对战前欧洲黄金时代的缅怀。

安德森却采用游戏般的叙事风格，让观众耳目一新。

跟着电影的逻辑一起玩，也能看得很开心。

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又比如《法兰西特派》，它是以杂志的形式展开。

结构越发复杂，故事关联性不再紧密。

组合在一起，是对逝去的纸媒黄金时代的一次致敬。

这一次，口碑就有些下滑。

当电影内核上升到谈创作的层面，很容易劝退一些来「玩游戏」的观众。

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到了《小行星城》，韦斯·安德森更是砌起一堵高墙。

在舞台剧的包裹下，直接放弃故事的基本叙事性和逻辑性。

繁复的结构，大段的台词，很容易让观众感到信息过载。

而最容易代入的角色，也变得越来越抽象。

所有的一切，只为作品的内核服务。

借用影迷的一句评价：这部电影是他对生命意义的诗意沉思。

但问题是，这个内核过于宏大。

在创作者看来，诗意沉思是对自我和社会的反思。

可对于想看故事的观众而言，确实很容易感到言之无物。

从《布达佩斯大饭店》到《小行星城》。

本质上，这是韦斯·安德森的个人进化。

越来越沉溺于风格化的他，早已用形式吞噬了内容。

喜欢还是讨厌，都有各自的道理。

正如《variety》的评价所说——

《小行星城》看起来令人惊艳，但作为一部电影，它只适合安德森的忠实粉丝，或许甚至连他们都不会太多。

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当然，在好莱坞商业电影席卷全球的时候。

韦斯·安德森对电影的偏执和纯粹，却又显得那么独特和闪亮。

不可否认的是，他绝对是这个时代最不可替代的「异类」。

作为他的骨灰级影迷。

鱼叔依然很期待下一部浪漫的「成人童话」。

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