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封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。

在张爱玲一生的创作生涯中，《封锁》虽然称不上代表作，但它的存在在张爱玲的生命里却有着举足轻重的地位。因为这部小说，她和胡兰成之间有了一段斩不断理还乱的分分合合，在彼此的生命中留下浓墨重彩的一笔。原来当年胡兰成无意中在杂志上读到了张爱玲的《封锁》后不禁为之惊艳，四处打听到张爱玲的住处之后登门拜访，上演了一场“愿使岁月静好，现世安稳”的男欢女爱。

小说《封锁》以四十年代初战乱连连的旧上海为背景,叙述了在被封锁的电车车厢内上演的一幕凡俗人生风景图。整个作品中的人物,故事,表面看起来显得漫不经心,简简单单,然而经过作者卓越的艺术穿透力,却变得精致而又细腻。

封锁的不仅是时间，更是生活

故事的开头是这样写的：

开电车的人开电车。在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。如果不碰到封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了。“叮玲玲玲玲玲，”每一个“玲”字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间。

这是故事的开始，运用“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移”一系列动作描述在时间长河奔涌向前的同时，常人的生活却在平淡、乏味里日复一日的推进。然而面对这样日复一日的枯燥乏味，人们不会有任何反抗，反而一股脑的全盘接受，就如同开电车的人开电车，盯着两条没完没了的车轨却不会发疯。

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这里，是常人日复一日按部就班的生活状态，从一开始的新鲜沦为最终的麻木，好似温水煮青蛙，一点点磨去原本的热情，如若不是遇上封锁，生活就如同不断向前蠕动的电车，继续一成不变。但封锁开始了，原本的一成不变又变得与众不同，街道变得格外寂静，寂静到什么程度呢？一个乞丐唱了没几句就被这沉寂吓噤住了。

电车里，医科院的学生趁机修改一张人体骨胳图，三三两两的人群围在他的身边细细观看；老头手心咕噜噜地搓着油光发亮的核桃；一对中年夫妻因为熏鱼和裤子絮絮叨叨地喋喋不休；穿虎头鞋的小孩在奶妈的怀里睡着了……这样的环境里，无论是纸和笔碰撞的沙沙声，核桃与核桃间的摩擦声，交谈的窃窃私语声，还是睡着后低沉的呼吸声，都会让本就安静的空间更加寂静，就如同燥热的夏日午后突然传来的蝉鸣反而让午后更加安静。

在这样的故事背景下，原本有序的生活因为封锁而打破，那吕宗桢和吴翠远之间产生的联系也就不再难以接受。说白了，在封锁的这段时间内，所做所思与所感与外界都是失去联系的，正如同一个密闭的玻璃罩子，切断了时间和空间，没有责任，没有角色，只是自然单纯的男男女女。

一段爱情因封锁而生，也因封锁而死

宗桢和翠远，他们本是两个生活里毫无交集的个体，他们对于彼此，原本不过是普通的路人甲，是擦身而过后绝不会再回头看上一眼的人。

在家里，翠远是一个好女儿，在学校是好学生，如今也是好老师，没有过分触目惊心的美，是一种种模棱两可的，仿佛怕得罪了谁的美；宗桢呢？他是会计师、是孩子的父亲、是丈夫、是车上的乘客、店里的主顾、是市民。他们的生活如同两条平行的铁轨，永远不会有交集，但封锁了，两个毫不相干的人却相遇了。

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他并不喜欢她，在他看来，她那模棱两可的美就像挤出的牙膏没有任何款式，但他依然坐在她身边和她调情，一方面是为了躲避不断向自己献殷情的表侄，一方面也想气一下他的太太。

切合时宜的开场，一来二去的挑逗，三言两语间，两人搭上了。

他们是完全不同的两种人，却又在一定程度上相同——他们都不快乐。吴家都是好人，天天洗澡看报，听无线电专听听不懂的贝多芬瓦格涅的交响乐。出生在模范家庭的翠远，从小便被家人鼓励用功读书，一步步向上爬，如今二十来岁的年纪就在大学里教书更是打破了女子职业的新纪录。可她不快乐，学校里谁都看不起她，只因为她这个没出过洋的中国人却在教英文。而宗桢同样不快乐，他有着良好的教育，体面地工作，可工作让他一点都没有兴趣，家里的太太更是一点都不体谅他，他觉得自己无家可归，一天天好似混日子。

你一言我一语的交谈中，他们恋爱着了，靠近、脸红、微笑、愉悦。

就这一刻，他们对彼此而言是不知道底细的男人和女人，一个单纯的人。这是世间所有爱情发生的缘由，因为好奇而渴望了解，又因为了解生出好感，感情就在这样的了解和好感间生生灭灭。

爱情先是一种感觉，再是一种责任，只不过他们的爱情滋生于感觉，却止步于责任。

就感觉而言，他们恋爱了，但这样的恋爱是虚无缥缈的，他们对彼此只有零碎的认知，谁也无法保证宗桢在完全了解翠远后是不是会像嫌弃妻子那样嫌弃她，正如张爱玲说的“男人懂你以后,不会再爱你”。

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就责任而言，无论是宗桢还是翠远，他们都没有承担因爱情衍生出的责任的勇气。宗桢抱怨生活事事不尽如人意，翠远厌恶模范家庭给予自己的道德绑架，而他们的反抗仅停留在思想和语言上，并不会付诸于实践，宗桢懦弱的性格注定他对娶翠远为妻的念头只停留在口头。

另一方面，他们的爱情并不是抛弃世俗，纯粹自然的爱情至上，不过是借助彼此对自己的一点感觉和封锁后的密闭空间来逃离现实生活，他们背后的心理折射出的是电车之外被生活压榨的不满和逃避。他们也深刻地意识到，无论如何逃避，生活依旧会继续，脱离不得。

所以，封锁结束后，这短暂的爱情也会随之消亡。

一场黄粱梦，梦醒后依旧是现实

正当两人相谈甚欢，渴望有更深层次的交流时，封锁结束了，叮铃铃的铃声在耳畔回响 ，整个上海如同刚刚打了一个盹，此刻正从梦中醒来。

街上慢慢开始吵杂，电车当当当地继续向前。宗桢起身离开，翠远以为他下车了，其实他没有，他只是回到了自己的位置，刚才的一切好似一场黄粱梦，梦醒后，他们又极其自然地回归本来面目。

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跳出故事本身 ，张爱玲想表达的不仅仅是宗桢和翠远之间这段有缘无分的梦。在封锁的电车里这个时间空间极度模糊的区域里，人们开始放下现实里的蝇营苟且，去探寻平常生活里不会思考的事情，可以说，封锁的这段时间就如同一个树洞，人们爬进去，去思考平时不会考虑却始终在那里的问题。

回到故事里，像宗桢这样30多岁上有老下有小的中年男人，人生的道路越来越窄，能改变的空间越发紧迫，每天思考的只是吃、穿、住、行这些基本问题。生活让他没有时间思考，也渐渐开始逃避深层次的思考，光是工作、婚姻、和董培芝的关系就让大学毕业的宗桢感到棘手，更何况普罗大众呢？宗桢代表的，正是现实生活里因为生活逐渐麻木的我们，他缺少董培芝面对感情的勇于尝试，没有翠远那种真实，有的只是每天按部就班的常态化生活。

而现实中的我们大部分人如同宗桢这样为了活着而活着，每天朝九晚五只是为了填饱肚子，即便直视也没有发现空虚，即便身处其中也很少去思考存在的意义。这样的状态无论是《封锁》里的旧上海，还是社会飞速变迁的今天，都能在绝大多数人身上找到，而身处其中的我们又能改变什么，只不过是努力让自己的人生看着精彩点罢了。

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我是沐笙，一个有温度的创作者！

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