Enrique

主演：Pedro Godoy / Ana María Henríquez / Bastián Insotroza / Mauricio Pinto / 迈克尔·席尔瓦
简介：" 共10张 1905电影网专稿当地时间9月2日，威尼斯电影节进入到了第三日的赛程。在当日的主竞赛单元里，上映了备受关注的《夜行动物》和智利电影《基督的盲目》。前者口碑表现不俗，后者算是一部中规中矩的混杂了纪录片、偏远地区人民故事和宗教生活的文艺片，口碑一般。非竞赛单元方面，放映了著名导演、制作人查理·西斯科尔的新作《美国无政府主义者》。西斯科尔曾经制作了《宗教的荒谬》、《科伦拜恩的保龄》，并且作为导演拍摄了《寻找薇薇安·迈尔》。他的这部《美国无政府主义者》也被普遍认为是今年奥斯卡奖的有力竞争者。 时尚大帝汤姆·福特跨界做导演的资历并不久，但是成就却不算小。他的处女作《单身男子》为科林·费斯“正名”，并拿下了威尼斯的最佳男演员。这一次，他带来的《夜行动物》是一部更加宏大，并且更加具有野心的作品。影片改编自奥斯汀·怀特的小说《苏珊与托尼》。影片的主角叫做苏珊，她和丈夫霍顿居住在洛杉矶，她是一个艺术品商人。一天，她在自己的邮箱里发现了一部名为《夜行动物》的小说手稿。这本小说是她的前夫爱德华写的。阅读之后，苏珊久久沉浸于小说的故事和她之前的生活回忆中难以自拔。 小说中故事、现实生活的处境，让苏珊做出了一个惊人的决定，她要按照自己的意愿去生活，不惧失败，去寻找失落的爱。在汤姆福特的心中，《夜行动物》的故事涉及到了人类的关系。福特表示，人类的关系是脆弱的，旋即就会被打破。这个故事所表达的是一种忠诚、奉献和爱。每个人在这个世界上都倍感孤独，但也正是这种孤独感，又在某种程度上成就了人类和人性。无论是故事中的爱意还是残酷；是复仇还是救赎，这都是人性的一种。 就电影本身来看，汤姆·福特所展现出的格局和野心都比《单身男子》要更大。很明确的一点是，对于电影，汤姆·福特并不是玩票性质的，在《夜行动物》中，他所展现出的自己独有的镜头质感，对于人物关系的处理能力，都令人惊叹。戏中戏的结构、完整的剪辑和不俗的表演，让影片在媒体处获得了绝佳的口碑。 《好莱坞报道者》大力赞美了艾米·亚当斯的表演：“充满了说服力，而且还充满了细节”。对于电影，该杂志则称：“这并不是一部讲述赎罪或者是原谅的电影，而是一部讲述久久不能忘怀的情感和人伦关系的影片。在情感的表达上，非常完整。”《每日银幕》则称：“在兼备风格性的同时，影片表述了一个完整的故事，虽然有些夸张其词，但整部影片还是富有成效的。” " 智利电影《盲眼的基督》登陆主竞赛单元 智利电影《盲眼的基督》也于当日登陆主竞赛单元。该片同导演克里斯托弗·穆雷2009年拍摄的《曼努埃尔·里贝拉》在主题上相当一致，应该算是改导演作品序列中的一部。影片的故事发生在一个叫做迈克尔的人身上，他被当地人称为“智利的耶稣”。他是一个有着坚定信仰的人。故事开展于他的一次“沙漠之旅”，他赤脚走进沙漠，去寻找他的一位儿时的玩伴，这个儿时玩伴在矿上工作的时候摔断了自己的腿。他想用自己的意志和虔诚，为他的朋友带来生命的奇迹。一路上，他走过了智利宗教信仰最为严密的地区，见识到了众多的人。迈克尔感觉到，从小他的身体里就被种进了耶稣的种子，而现在，这个耶稣的种子似乎要从他的身体里喷薄而出。 整部电影充满了纪录片的风格和特色，手持摄影的现场感、当地人的生活，都被一五一十地记录在了影像之中。而除了扮演迈克尔的迈克尔·希尔威亚，整部影片中没有一个专业演员。出现在片中的所有的演员，都是当地的群众，他们就在银幕上生活着。这种“业余性”为影片带来了一种强烈的真实和生活的质感。 《好莱坞报道者》评论影片：“虽然旁枝细节很多，但是穆雷并没有忘记自己主角的核心目的和自身的需求。对于宗教信仰，穆雷给出了极为硬核的解读。这样的解读，或许会找来一些非议，或者会令人不快，但这样的美学，却成就了影片的特色。开放式的结尾、游历的故事情节，对于主流银幕来说太难以吞咽，但是在文艺片的范畴内，故事还是立得住脚的。” 在次日，主竞赛单元将会上映两部欧洲电影：马丁·库尔霍文的《悍女》以及著名导演弗朗索瓦·欧容一战背景的《弗兰兹》。 """"""""""

主演：罗德里戈·桑托罗,Angie Cepeda,Aline Moraes
简介：本片是关于巴西的传奇球员埃莱诺的传记影片。艾莱诺出生于一个富有的家庭，他从小的梦想就是成为一名足球运动员。长大后，他效力于博卡弗哥俱乐部，成为了足球明星。可他有着更为远大的目标：成为最好的巴西球员。1942年和1946年两届世界杯因战停办，艾莱诺代表巴西参加世界杯的希望越来越渺茫。1950年世界杯重新举办，但他常年沉溺酒色，身体素质早已不能负荷高强度的比赛，最终遗憾地与比赛擦肩而过。 1958年，身体极度虚弱的艾莱诺孤独地住在疗养院里，只能在电视机前见证巴西队在世界杯上夺冠…… 导演、制片人、编剧，2005年至2007年其导演的电视剧《曼德拉草》在拉美地区播放，受到观众的喜爱并获得国际艾美奖。2003年，其电影作品《年度人物》在圣塞巴斯蒂安国际电影节和旧金山电影节上大放光彩。《球场情圣埃莱诺》是他在成立新制片公司后的第一部剧情片。 本片男主角Heleno de Freitas一角由巴西第一帅哥，曾出演《斯巴达300勇士》《霹雳娇娃2》《太阳背后》《我爱你菲利普·莫瑞斯》《切·格瓦拉》《真爱至上》等片的超级名模Rodrigo Santoro出演。相当有看点！

主演：Susana,Alexander,路易斯·艾瑞艾塔,Enrique,Becker
简介：《边缘人的流浪足迹》（9），在今日头条以连载的方式推出。为了方便朋友阅读，连贯起见，文字以时间为线索，按1、2、3、4……顺序往下写，发在头条。欢迎朋友们阅读、关注，批评指正。 " 奶奶在病床上又捱了二十多天，到了农历十一月底，天气接近一年中最寒冷季节。我作为她的长孙，每天都到奶奶病床边看视，只能眼睁睁地看着老人家被病痛折磨着，毫无办法。 我想找父亲交涉，拿钱出来给奶奶治疗。但不敢，我想抗拒他给我安排的婚姻，同样没有胆量。奶奶被疾病折磨，我，爷爷被痛苦折磨。我想，当时奶奶心里的痛楚，可能比肉体还要折磨得狠，只是没有人去感知罢了。 一天，奶奶说，她一闭上眼睛，就看见了她的妹妹和二弟、三弟。而这三个人，都是奶奶后娘生的，跟她同父同母的大弟弟，奶奶心里却不念。 奶奶把想见弟弟妹妹的心愿说给爷爷听。 爷爷拉过奶奶的手说：“你想他们了，我叫你孙子去请来，跟你见见面，聊聊。” 奶奶说：“我怕是不久人世了。你让龙儿叫他们来，我见他们最后一面，也不枉了姊妹一场。我走了，眼睛也能闭得上了。” 于是，我骑上自行车去舅老爷家请人。 我上午出门时，天已经不早了，天空灰蒙蒙的阴沉着，如同我们一家沉重的心情。舅老爷的村子在我们村东北方向，距离我家大约十四里路。这个冬天，我一直没有好心情，晦暗如同当时的天气，车子骑得很慢。 快到定安时，天上下起了雨。西北风刮着，雨点不是很大，细碎地打在脸上，又冷又疼。雨不大，湿衣裳，不多会儿身上就淋湿透了，瑟瑟发抖。 到舅老爷家时，时间已近中午了。我先到了二舅老爷家，说了奶奶病情，说奶奶怕是撑不过冬，说奶奶想见他。二舅老爷沉着脸，半天才说：“我去能有什么用？我又不是医生，总不能见了我，她的病就好了。”这个舅老爷，就是奶奶出嫁时，骑着毛驴跟嫁的奶奶的二弟弟。 然后我去三老爷家，他家就在二舅老爷家后面一排。三舅老爷听说奶奶病重，说：“我要去看大姐的。你先回家，我过两天就去看她。” 我说：“舅爹（我们这里，喊爷爷叫爹爹，喊父亲叫大大或者大，跟其他地区不同。所以把舅老爷叫舅爹），奶奶怕是撑不了几天了，你今天就跟我去吧，这可能是奶奶最后的心愿了。” 舅爹说：“你奶奶没事，我说没事就没事，你回去跟奶奶说，我过几天就去。” 记得过去，两个舅爹每年都要来我家好几趟。那时候，他们赶刘府的集市，我家在定安和刘府之间，基本都在我家吃顿中饭。每次来，都跟奶奶说：“姐，我是想你了，才过来吃顿饭的。”那时候家里极其贫困，但奶奶总是想尽办法弄些好吃的招待他们。 " 没有请来两个舅爹，我就继续向前，去蚌埠南郊的姨奶家请姨奶。她家的村庄叫小王家，是一个很小的村子，全村只有三二十户人家。 到了姨奶家，是下午三点钟。姨奶不在，姨爹问我来意，我说奶奶病重，没有几天日子了，想姨奶，想跟姨奶见最后一面。姨爹告诉我，姨奶在邻居家里打麻将。 我到了他们那个邻居家，姨奶正满脸笑容，红光满面地跟牌友玩得尽兴。麻将牌滚动着，欢跳着，哗哗啦啦的响声不绝于耳。 我说姨奶，我来请你去我家，并把奶奶的情况和心愿说一遍。 在听我诉说过程中，一圈牌结束，不巧的是，姨奶输了。我不知道她一牌输了多少，我不懂麻将，直到今天也不懂。姨奶把脸一沉，训斥我：“你看你这孩子，要不是你分我神，我也不会输牌。我腿脚不好，哪里能走得动去看她？” 她的冷淡，再加上两个舅爹拒绝，我心里已经十分悲凉，绝望。但为了我可怜的病重的奶奶，为了奶奶可怜的心愿和对姊妹纯洁美好的感情，我还是哀求：“姨奶，奶奶太想你了，我求求你去看看她吧。” 不料姨奶厉声说：“我去看她她就不死了吗？你家吃没得吃，睡没地儿睡，不要再把我弄病了，要了我的命。你回去吧，不要耽误我打麻将了。” 姨奶的话钻进我耳朵的同时，眼泪就开始在我眼里打转。我转过身，迈步出门，泪水再也控制不住，和着雨水流到了脸上。 回家的一路，雨水和着泪水，我在泥泞路上吃力地蹬着自行车，心里塞满了无尽的悲凉。 在我们村庄北面三里路，有一个村庄，因水蚌铁路和蚌刘公路交叉，名叫铁路王。我到了铁路王，要过铁路道口时，从北向南驶来一列货运列车。心里难过，压抑，痛苦，心理就不正常了，赌气地想：我就按照原有速度骑行，过得去就过，过不去，被火车轧死拉倒。 当我骑到铁、公路交叉口时，贪生的本能还是促使我加快蹬脚踏的力度和速度。我刚翻过铁路，火车头就呼啸着驶过去了。气得火车司机一边指着我骂，一边放冷水汽喷我。我全身的水往下流淌。本来身上被冬雨淋得精湿，火车司机又给我雪上加霜。 我气得从自行车上跳下来，捡起路边的石头去掷火车头。 好在火车头已经走远，我不解气，不停地拾路边石块，去砸车厢。好在那是货运车厢，如果是客车，就是借我一个胆儿也是不敢砸的。 爷爷早早地等在村口，指望我请来奶奶的弟妹们。我把接亲的情况跟爷爷说完，爷爷看到落汤鸡一般的我，脸色一分分变得难看，一双眼里，渐渐凝结两颗硕大而浑浊的泪珠。老人家忍了再忍，终是没有忍住，滚落下来。 爷爷仰头向天，深深叹气，悲愤地说：“人呐，死得，穷不得！”他这句话，刻在了我的脑海里。爷爷离开我们至今已经23年了，他那声长叹：“死得，穷不得”，此刻，我写这段文字时，仍然言犹在耳。 爷爷的话才让我明白，他们不来看奶奶，是怕我们家向他们借钱。 回到家里，奶奶问我他们怎么没来。我只好跟奶奶撒谎：“下雨了，他们说过几天，天晴了就结伴来看你。” 奶奶眼里，亮亮的期盼一分一分暗淡，然后把脸转向床里面。 即使奶奶知道她的“亲人”不会来了，但在心里依然有一份虚空的念想。那时，奶奶已经不能下床。但她每天都会问到床边看她的我：“龙儿，天晴了没有？” 我一天天的骗奶奶：“没晴，雨还下着。” 奶奶说：“今年这个冬季，雨怎么这么多啊？久也不晴。” 后来一天，奶奶让爷爷给她垫高枕头，侧着脸看南窗。南窗里，外面的阳光亮亮地照进来。奶奶说：“我知道，他们不会来了。” 爷爷知道没能骗过奶奶，在太阳好的天气，就要抱奶奶出去晒太阳。但是，直到奶奶离开我们，离开这个世界，再也不愿意、再也没有出去晒过太阳。 "

主演：阿尔佛莱德·卡斯特罗,安帕罗·诺格拉,Héctor Morales,Paola Lattus,Elsa Poblete,Nicolás Mosso,Enrique Maluenda,马斯洛·阿兰瑟,安东尼娅·塞赫尔斯,Diego Medina,Cristián Ordo
简介： 电影节到了最后一天，各单元的影片基本都已放映完毕，只等着晚上公布的评奖结果。 威尼斯电影节主竞赛单元采用通行的评委会制，由9位评委商议决定，评选过程不对外公开，最终的结果很难预测也很难解释。 因此，我也就不费劲做什么预测了，大概讲讲热门影片的观感。 " 赵薇是本届威尼斯评委之一 今年威尼斯的主竞赛单元，入围名单还是比较好看的，甚至有人说是十年来的最强阵容。 里面有已被记入影史的大师级人物，比如几乎从不在公众场合露面的泰伦斯·马利克、德国新电影运动旗手维姆·文德斯还有两届戛纳金棕榈得主埃米尔·库斯图里卡。 " 库斯图里卡《地下》、《流浪者之歌》都曾在戛纳得奖 好莱坞的几部也都配得上“年度期待”，时尚大师汤姆·福特的新作《夜行动物》，《囚徒》导演丹尼斯·维伦纽瓦的科幻片《降临》，《爆裂鼓手》导演的歌舞片《爱乐之城》。 " 汤姆·福特《单身男子》之后的新片《夜行动物》 还有一批三大电影节的常客，比如俄罗斯老导演康查洛夫斯基，法国的欧容、布塞，菲律宾的拉夫·达兹，拿过戛纳最佳导演的墨西哥人埃斯卡兰蒂，智利的拉雷恩等。 20部主竞赛片，我总共看了18部，有两部因为期待值和时间冲突的缘故选择了放弃。下面就逐一说说，以放映先后为序： 《爱乐之城》la la land " 开幕片。导演是拍过《爆裂鼓手》的达米安·沙泽勒，好莱坞目前炙手可热的宠儿，今年只有31岁。 " 《爆裂鼓手》广受好评 作为好莱坞黄金时代的类型标本，眼下歌舞片基本销声匿迹，已经很难找出一个歌舞片明星，不说金凯利、阿斯泰尔，迪斯科时代的屈伏塔成名都是40年前的事了。 " 屈塔伏出演的《低俗小说》 沙泽勒能够调动如此大的资源来拍歌舞片，足见其厉害之处。《爱乐之城》的情节说来有点俗套，男主角是失意的爵士乐手，女主角是有明星梦的打工女孩，两人在洛杉矶相遇的爱情故事。 " 男女主角分别由“高司令”和“石头姐”饰演 但在歌舞编排、细节处理上花足了心思，音乐延续了导演招牌的爵士乐情怀，还有cinemascope画幅、《无因的反叛》以及《花都艳舞》式结尾等经典致敬元素，基本招招受用。 " 电影中仍加入导演喜爱的爵士乐元素 要说片子的遗憾，可能就是女主角石头姐确实不是专业歌舞演员，魅力有所折扣，高司令演唱的主题歌倒是可圈可点。 另外，《爱乐之城》在电影节评奖方面不对路子，但是可以预判，这将是明年奥斯卡评奖季的一大热门，发行方狮门影业已将档期调至12月中旬，看来是要全力冲奖。 《阿兰胡埃斯的美好日子》les beaux jours d'aranjuez " 德国大师维姆·文德斯的首部法语片，编剧是与他合作过《柏林苍穹下》的彼得·汉德克。 除了客串的汉德克和摇滚明星nick cave外，片中只有三个主要人物，作家和他笔下一对男女，主要场景就是这对男女的聊天过程。 " 这部完全由长篇幅对话支撑的长片，配合起伏律动不大的法语，具备极强的催眠功能，而3d拍摄也基本不知所谓。 文德斯原先想做的是舞台剧，他真不该改主意——为什么就不能让戏剧的归戏剧，电影的归电影呢？ 《大洋之间的灯光》the light between oceans " 最大的点可能在于这是“法鲨”迈克尔·法斯宾德和“坎妹”艾丽西亚·维坎德的定情作。 故事改编自同名畅销书，说起来有点知音体的故事，导演德里克·斯安弗朗斯拍过《蓝色情人节》和《松林外》，优点是影像能力强，缺点是情感宣泄无节制，叙事有些磨叽，这部新片基本延续了这样的特质。 《降临》arrival " 维伦纽瓦改编姜峯楠的科幻小说，应该算备受期待的一部作品，被比作今年的《星际穿越》或者《火星救援》，成片其实并非如此。 一个是《降临》的格局较小，虽然演员阵容非常强，但制作规模并不大，里面有很多值得华语科幻片借鉴的处理方式。 另一个，本片摄影指导并不是久负盛名的罗杰·迪金斯，目前他正和维伦纽瓦一起拍摄《银翼杀手》续集，大家还是把期待蓄积到这部吧。 " 《银翼杀手2》场景概念图 《降临》主要讲的是人类与外星生物通过符号进行沟通的过程，有点类似《超时空接触》，结尾部分又很容易叫人想起《星际穿越》。除此之外，中国在国际关系中扮演的角色，也是一个颇为值得玩味的设定。 " 中国军方在电影中成为决定性力量 《盲眼的基督》el cristo ciego " 来自智利的新人导演，首部剧情长片。影像上属于极简风，探讨宗教话题，有意做了压抑、淡化冲突的处理，具备较强催眠效果。据说受电影节官方力捧，可能最终会有所斩获。 《夜行动物》the light between oceans " 继《单身男子》后，时尚设计师汤姆·福特再次跨界，推出第二部长片，吸引了大量明星加盟。 《夜行动物》采用戏中戏结构：现实部分拍的非常好，那是福特熟悉的设计、时尚、上流社会；虚构部分讲中产之家被一场意外摧毁，是个德州的罪案题材，处理上就有点力不从心。 " 《夜行动物》的上流社会部分呈现得很写实 片中表现最好的演员是劳拉·琳妮，以及迈克尔·香农，他俩的出现让男女主角黯然无光。 另外值得标记一下的是片头的处理，女主角创作的艺术品，我就不剧透了，真是叹为观止，很难分辨戴安·阿勃斯跟freak show之间的界限。 《弗兰兹》frantz " 弗朗索瓦·欧容的新片，法德联合制作，讲一战创伤的爱情故事，看完有种《小城之春》的感觉。 来自德国的女主角葆拉·贝尔，表演有层次有节制，最后拿影后也不会意外，而且她今年只有21岁，可以持续关注。 《悍女》brimstone " 荷兰导演马丁·寇霍文拍的英文片，达科塔·范宁和盖·皮尔斯主演。 《悍女》讲的是女主角被身为牧师的父亲强奸、追杀，其中充斥着割舌、割喉、剖腹、死婴等大量极其血腥的重口味画面，剧本极其肆意大胆，但导演对视听语言的想象和把握并未到位，在完成度上有所遗憾。 " 而基特·哈灵顿和卡里斯·范·侯登的加盟，则叫人感到这是《权力游戏》的一篇番外。 《杰出公民》el ciudadano ilustre " 本届竞赛片里的最大惊喜，出自阿根廷一对名不见经传的导演组合。讲的是一位获得诺贝尔文学奖的阿根廷作家，在旅居欧洲数十年后，回到故乡小镇接受“杰出公民”荣誉的一段离奇经历。 " 影片充满了欧洲与第三世界、知识分子与草根之间的巨大反差，在威尼斯收获了媒体的巨大肯定，热度堪比今年戛纳的《托尼·厄德曼》。 男主角奥斯卡·马丁内兹曾主演过《荒蛮故事》，是今年影帝的热门人选。 《野蛮地区》la region salvje " 《赫利》导演阿玛特?埃斯卡兰蒂的新作，加入了科幻元素，片中出现的不明生物改变了一个墨西哥普通家庭命运。 " 片中从太空降下的“怪物” 电影延续了埃斯卡兰蒂一贯冷峻残酷的风格，在导演处理上可圈可点，感觉这次有望冲击威尼斯的最佳导演。具体情况，之前做了独家专访，感兴趣的可以深入阅读。 《羽毛》piuma " 国际电影节上有一类电影，怎么看都像是能够参赛的，但又偏偏出现在入围名单里，这时候只要查查出品方，就会明白它们为什么被称为“关系户电影”。 意大利的《羽毛》就是这样的代表，这是一部讲“意外怀孕怎么办”的青春片，继承了意大利喜剧的吵闹传统，同时抄了点《朱诺》和《阳光小美女》的点子，完成度大概可类比《滚蛋吧！肿瘤君》。由电影节合作商天空电视台旗下的sky cinema投资，是今年在意大利发行的重点项目。 " 《juno》海报，《羽毛》连海报风格都有些相似 没看的两部竞赛片都来自意大利，一个是纪录片《螺纹》，另一个是剧情片《这些天》，都出自意大利广播电视公司rai。 《一个女人的生活》une vie " 法国导演史蒂芬·布塞新片，他没有延续《弥留之春》和《市场法则》这样的现实题材，也少了男演员文森特·林顿，而改编了莫泊桑的小说。 " 此前入围戛纳的《市场法则》 布塞可能有意回避了此前类似达内兄弟式的风格，在叙事取舍上进行了新的尝试，淡化戏剧冲突。 从个人观感来说，他有些乱了方寸。不过，法国乃至欧洲媒体对这部新片的评价颇高，也有可能分得奖项。 《劣质爱情》the bad batch " 《独自夜归女孩》导演安娜·莉莉·阿米普尔的新片，上次是伊朗女吸血鬼，这回是德州废土食人族。照片吸引了一群明星加盟，可见好莱坞也缺新人。 影片继续由vice旗下的电影公司投资，确实复合该网站年轻、异类的用户取向。 《时间之旅》voyage of time " 马利克大师的纪录片，影像上依然非常强大，但也给人一种《生命之树》未用素材的感觉，画外音的凯特·布兰切特对“母亲”发出了种种天问。 看片当天状态不好，错过了中国广场舞和太极拳的部分。 《第一夫人》jackie " 导演帕布罗·拉雷恩新片，奥斯卡影后娜塔莉·波特曼扮演杰奎琳·肯尼迪，表现她在jfk遇害后的经历。《第一夫人》主要以对话贯穿，场景有限，着重表现杰奎琳一天内的反应。 来自智利的拉雷恩确实是表现历史的好手，我一直很推崇他的所谓“皮诺切特三部曲”，尤其是《杀手夜狂热》和《后事》，都是以小人物视角审视大历史事件。《智利说不》的成功，让他有机会跻身国际，获取更大的拍摄资源。 " 《杀手夜狂热》剧照 而今年的《聂鲁达》和《第一夫人》都不太对我胃口，处理上举重若重，不够轻巧，不过一部戛纳一部威尼斯倒是效率惊人。 个人以为，波特曼的表演有些用力过度，着力模仿杰奎琳的口音、语态和神情，看样子是往明年奥斯卡努了。 " 《战争天堂》paradise " 俄罗斯导演康查洛夫斯基拍的二战题材，从法国警察、俄国旅法抵抗分子和德国党卫军军官三人的视角，展现战争对人性的伤害。 故事情节上挺大路货的，独白的设置也主要是讨巧，好在是老导演，技术指标上还算比较稳健。但这种题材确实依然对的上欧洲知识分子的口味，收到普遍好评，是眼下的大热门之一。 《离开的女人》ang babaeng humayo " 以片长著称的菲律宾导演拉夫·达兹，在今年柏林献上485分钟的《悲伤秘密的摇篮曲》，这次威尼斯又带来226分钟《离开的女人》。 " 《悲伤秘密的摇篮曲》剧照 《离开的女人》讲的是一个蒙冤入狱30年的女人重获自由，筹划如何复仇的故事。延续了达兹那种“罪与罚”式的焦虑，但和之前《历史的终结》相比，新片单一主线叙事，确实存在很多冗余之处，坚持下来实属意志的胜利。 《银河漫漫路》on the milky road " 最后一部应该是本届最受期待的大作，塞尔维亚传奇导演库斯图里卡亲自出演，从戛纳跳票到了威尼斯。 看完片子才明白，片名应该翻译成《送奶路上》，库斯图里卡演角色原本是个音乐家，因为战争而被迫中断了表演，改行在炮火连天的路上送牛奶。 电影分为三个部分，改编自三个真实的故事，当然还加了一句“还有很多传说”。 最精彩的就是第一部分，库斯图里卡爱上了要嫁给军阀的意大利新娘（莫妮卡·贝鲁奇扮演），这其实就是平行版本的《地下》第三段，除了鸡飞狗跳管乐队的吉普赛风，还出现了大量反复运用的元素，甚至包括水中的新娘被烧死的军阀。 " 库斯图里卡与莫妮卡·贝鲁奇饰演的新娘 第二段库斯图里卡和贝鲁奇的逃亡，处理上有点他本人反感的好莱坞化，虽然上树下水没少遭罪，可真没什么新的意思。最后一段苦行僧的形象出自他之前参与的集锦片《与神对话》，结尾拉回一些分数。 优点就是这是库斯图里卡的东西，缺点是又有点太库斯图里卡，以前我们认识的库斯图里卡，没有什么创新的地方。另外要大力推荐本片的音乐，画面的律动感也非常强，看来库斯图里卡这么些年的乐队算是没有白玩。 18部竞赛片看下来，比较大的感受是，大师们确实老了，要么在复印自己，创新的又不得要领，而年轻的里面又似乎还没有哪个具备大师气相。 说起来，叫人比较欣喜的还是来自拉美的导演群体，多少给沉闷的影坛带来一些新鲜，但不知道他们的创造力能够支撑多久，这股拉美风还会持续多长时间。 至于评奖结果，还是等着电影节的颁奖典礼吧。

主演：比那尔·希尔维亚,安德蕾·杰奎琳,José,Baviera,Augusto,Benedico,Antonio,Bravo,克劳迪奥·布鲁克,César,del,Campo,Rosa,Elena,Durgel,Lucy,Gallardo,Enrique,Rambal
简介：由伍迪艾伦执导的电影《里夫金的电影节》于2020年9月25日在圣巴斯蒂安电影节上映了，豆瓣评分7.3分，这是伍迪艾伦在2020年唯一一部电影，主角的年龄也随着伍迪艾伦的年龄上升到了中老年的岁数。但依旧，还是个三角恋的故事，只不过这次，他带我们重温了法国新浪潮的浪漫。 " 豆瓣上《里夫金的电影节》（2020）的简介非常简单，复述下就是一对美国夫妇参加圣塞巴斯蒂安电影节，双双出轨，妻子爱上了个“俗气商业“的导演，男人爱上了一个与他契合的当地女子。 被丑闻舆论和旧日风波充斥着的一位艺术家，到底大家还有没有在欣赏真正的艺术？ " 反观伍迪艾伦——这位导演界知识分子担当的所有作品，这是可以与《午夜巴黎》并肩的一部作品了。为什么不是《纽约的一个雨天》，为什么不是《咖啡公社》等等，因为这部真的很特别：是每个电影个人偏爱的cinephile（影迷）的题材，是对于电影的情怀，还是相信爱情相信缘分的执着。这部诉说了cinephile们始终对经典，对法国新浪潮电影的致敬和热爱，其中出现了奥逊·威尔斯的《公民凯恩》、费里尼的《八部半》、戈达尔的《精疲力尽》、布努埃尔的《泯灭天使》、伯格曼的《野草莓》《假面》《第七封印》等致敬经典的片段。 " 艾伦老头代入自我的同时，也会把观众代入，只是不会和约会对象一起看《去年在马里昂巴德》罢了。我敢打赌，假如你是一个热爱电影史的人，你一定会被带入进去的。就像是那些奇怪的梦都是黑白的，胶片颗粒版最纯正的那种，甚至就当了一把戈达尔的女主，不信就算了，反正我继续做梦，电影是胶片上的梦，白日梦我也认了，反正会享受其中。 " 越看艾伦老头的电影我越觉得我已经认识他这个人了，越来越熟的那种。像之前的作品一样，同是诗意的、哲学的、幽默的元素，他总是能把这些元素完美的结合并且随着他自身的经历，作品也一直在变化。但是作为一个纯粹欣赏伍迪艾伦作品的影迷，甚至不是很清楚他的丑闻，毕竟天才和疯子的边界线很模糊。 " 伍迪艾伦电影的爱情观：机遇、缘分。我们见到的每个人，每一个交流过的人，每一段关系，时间的长短总是会变模糊，反而重要的是彼此灵魂交织的深度和方式，和交换的爱。是的，我们都在找那个“懂”我们的人，这也许是迷影人比较统一的地方？可能这就是“不喜欢同样电影的夫妻终究会离婚。”哈哈。如果我在聊我有多喜欢《精疲力尽》，而你不以为然/或不曾被其所吸引/或被称赞为继新浪潮以来最具创新精神的电影人时，我就知道你是不会属于我的，同时我也不会属于你。 " 老头同时也是一个很善良的人，假如我们发现彼此不是对方的彼此所以我们各奔东西时，他从不让主角恶毒的怪罪曾经相爱的人，劈头盖脸的骂是对方的错，尽管是对方出轨，他的设计依然是平和平静的，因为每个人都有追求爱情的权利，爱情就是会不分时间地点误打误撞的来，在这方面他一点都不主观。穿梭在这个快节奏的时代，我们都在或多或少的伪装，扮演者自己或真或假的剧本，面对多么亲近的人都会如此吧。 " 伍迪艾伦的爱情世界是一个不一样的存在，我们互相拉扯在彼此编织的情感空间中，无数的交织点让我们的灵魂在终点相遇，也许我们曾经在和其他人有过交织，但这在伍迪艾伦的电影里，尤其是爱情——除你以外的其他人如路人一般。主角们在最后都找到了属于自己的那个归宿，而这些都留在了最结尾，让你去猜后面的故事，这就像是我与你相遇，遇到就是我的幸运，而后面，让我们尽情编织吧。 最后，“所以人的人生都没有意义，但这不代表人生必然空虚。” …… 你好，再见

主演：Susana Alexander,路易斯·艾瑞艾塔,Enrique Becker
简介： （本号已委托维权机构，全网取证侵权行为，未经允许，谢绝转载。） 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 29年了，我们依然把海子诗中的生活视为可望而不可及的桃花源。 上班族的我们每天睁眼就要离开家，早餐在地铁上解决，午睡在办公室进行，三餐全交给小饭馆。 不知从什么时候开始，办公室成了家，而家成了一个晚上回去倒头大睡的地方。 精致的盘子成了摆设，曾经用心装修的厨房也蒙了灰。 多少人在朋友圈里晒吃、晒喝、晒旅行，却早已活得不像个人了。 今天杉姐要介绍一部非常吸引人的纪录片，它的主角每天都过着“春暖花开”的日子。 也许，你想都想不到，故事的主角居然还是90后。 《人生果实》 " 来自日本导演伏原健之的纪录片，2017年日本评分最高的电影，豆瓣评分9·6。 超过八成的观众都给了五星。 " 故事的主角是老大爷津端修一和妻子津端英子。 修一90岁，英子87岁。 " 或许，你会说一对儿老夫妻的日子有什么好吸引人的呢？ 毕竟，《女人四十》《桃姐》《幸运是我》《我的妈呀》这些以老年人为主角的电影中，他们的生活和状态都让人相当绝望。 " 但，当我们看到他们亲手收获的果实时，才发现原来他们竟是生活最富足的人。 " 津一和英子住在名古屋的近郊，他们住的是平房，房子面积不大，只有72平米。 但房子中的生活是真材实料，点点滴滴都很讲究。 " 这座房子是40多年前老爷爷模仿他的偶像建筑大师安托宁·雷蒙德之家建造的。 没有任何隔墙，家具隔开了客厅、书桌、饭堂、厨房。 奶奶在厨房做饭，爷爷在办公桌画画，两个人一抬头就能看到对方。 房顶很高，有很大的天窗，奶奶总是拿着长长的竹竿开窗。 坐在餐桌前，就能看到一个大大的落地窗，落地窗外是老两口几十年如一日打理出来的杂树林。 杂树林里种着野茉莉、鹅耳枥、枹栎、麻栎、榉树、糙叶，180多株树木高低错落，阳光洒下来日子，宛若仙境。 " 虽然他们的房子不大，但院子却有200多平米。 被爷爷规划为杂树林、果树区、农活小屋还有田地。 " 两人在40多年前亲手摘了79种蔬菜，50多种水果。 有土豆、白菜、黄瓜、茄子......还有樱桃、西瓜、核桃、橘子、梅子、板栗......田埂上都见缝插针的种上了芹菜和生姜。 一年四季，风光各异，都有收获。 " 早晨一起床，爷爷去挖竹笋。 " 奶奶挖土豆。 " 四月摘草莓。 五月摘樱桃。 " 六月摘夏橘。 " 七月摘西瓜 ...... 他们的房门口从来不会冷冷清清，竹编筐里装满了老两口收获的喜悦。 " " 一个眨巴眼，馋嘴的小猫就会跑进院子来偷吃，早有神算的奶奶把鱼干放在网兜里了。 " 三天前熏的培根已经油滋滋啦，刚被爷爷拎出来，就很想咬一口啊。 " 两个人当然吃不了这么多食物，奶奶把它们晒成干，做成果酱，寄给女儿，孙女，朋友...... " " 爷爷在影片中回忆，和英子奶奶相遇时他还是个穷学生。 英子奶奶则是一家有着200年历史造酒坊的独生女。 学生穷是穷，但20岁的爷爷正是指点江山，意气风发牛b青年，两个人很快相爱了。 " 爷爷曾在安托宁·雷蒙德的事务所任职，他是一个出色的建筑设计师。 最让人佩服的是，他的设计理念，居然提前了50年。 他设计的房子不仅不会破坏地形，反而会凸显原有地形，在那个优先发展经济的年代，爷爷绿树环绕和以人为本的理念，当然会受到质疑。 因为高藏寺新村没有按照自己之前的设计的来建造 ，爷爷很受打击。 他在这里买下300平的地皮，决定用实际行动告诉大家，如何用实际行动让生态回归。 几年时间，他们就带领附近的居民在荒山上植树一万多颗。 " 奶奶说，我爱你那样的话我说不出口，但希望能尽力让老伴儿过的舒坦点儿。 她几十年如一日把爷爷的梦想当做自己的梦想，把对爷爷的爱埋在每日的一蔬一饭。 87岁高龄的奶奶把家里打理的妥妥帖帖，他们的生活绝不是发朋友圈时的偶尔高级。 杉姐放一张图你们大概就能有同感，老两口日常的桌布居然是白色的，桌布上还有奶奶亲手绣的花朵。 " 冰箱非常整齐，每一样东西都有标签。 " 她们煮饭用的是中式的蒸笼，南部的铁壶。 " " 煮菜、炖菜、炒菜，奶奶用的都是砂锅。 " 每一餐饭，奶奶都精心准备，无论从颜值、还是营养来看都是妥妥的网红饭。 " " 饭后甜点更是超级丰富，巧克力蛋糕、草莓蛋糕、布丁、樱桃酸奶、桃子蜜饯、御手洗团子...... " 难怪一向羞涩的爷爷在接受记者采访时会说出那句她于我而言，是最棒的女朋友。 " 幸福的生活，当然不可能只有单方的付出，它一定是双向的。 爷爷每天负责整理院子中的杂草和落叶，把它们一袋一袋装好晾干，有的直接铺在地里，有的则发酵成肥料，他们说没有多少钱能留给女儿和孙女，但把土养肥了，她们也可以在这里种什么得什么，这才是给儿女留下的最大财富。 " 爷爷的工具箱整整齐齐，每天都在敲敲打打，所有的土地不论大小，都有标牌。 " 有的是记录植物名称，有的是记录花期果期，有的则是提醒奶奶小心，路过时不要磕头......小小的黄色标牌里藏着他对奶奶的爱。 " 花快开了，他会及时做好标牌提醒奶奶，奶奶每天像个小女孩一样期待着鲜花的盛开，等到花真的开满枝头，奶奶的笑容比花儿还温暖。 " " 除了菜地和树林，他们的房间里，门口外都能随处可见爷爷的作品。 大致意思是： 每个人都会有一个能实现你愿望的妖精在你身边 " 门口标牌是爷爷亲手制作的。 " 奶奶出去买东西，爷爷过两天就会给商家寄信，打五星好评，还附上精致的手账，好让奶奶下次去能得到照顾。 " 爷爷还把两个人的日常记录下来，出了一本书《积存时间的生活》，书中记录了老两口每日的生活，居然时下成了年轻人爱不释手的读物。 " 你为我洗衣煮饭，我许你一世温暖长情，爷爷和奶奶的陪伴是相互滋养。 他们悉心打理着自家的木屋和菜园，调配泥土，种植蔬菜，研究食谱，腌制食物……任窗外四季更迭，有彼此陪伴的每一天都是好天气。 在这里杉姐总结一下老两口的恩爱秘诀： 1 、先把自己活成温暖的人 在爷爷的院子中，随处可见他的爱心标牌，就连小鸟都有专属的栖息地，他本来就是暖男一枚啊。 " 奶奶呢？她说“女孩子不能没有笑容”，就连爷爷去世她都是笑呵呵的，告诉自己送老伴的最后一程至少不能哭。 " 2 、坚持自己动手 我们在这里几乎看到了一个男耕女织般的原始生活。 奶奶会自己织布缝衣。 " 做各种果干、肉干。 " " 爷爷呢？他要亲手设计自己的房子、打年糕、给小孙女做娃娃屋。 " " 抛弃了买买买，老两口的生活在自己的劳动中变得充实、而有力量。 家成了他们最安心的试验田。 3 、买好的东西，和它们建立感情 爷爷说，买东西一定要买好的，买贵的。 家里的大餐桌是从荷兰买的，结实厚重，能用上一百年。 还有他们使用了四十年的砂锅，四十年的烤箱、钟表，劳力士手表的表带坏了，换了一根皮绳，就变成了怀表，感觉传给孙女都能用一辈...... 家里除了电视换过一次之外，就再也没有换过什么东西。 老两口把这些老东西当成老朋友一样日日陪伴，家也因此有了更多的牵挂和温度。 4 、不怕琐碎，生活要有仪式感 奶奶用白色的餐布，从不嫌不耐脏，心情好最重要。 家里打年糕的时候，爷爷要把烙铁烧的通红，在年糕烙上一个印记，再分给朋友们。 " 虽然不经常出门，但爷爷每天都会给亲人和朋友写十几封信。 " 他们的生活比诗歌还浪漫。 5、 健康 都说身体是革命的本钱，身体也同样是生活的本钱，想要拥有理想的生活，任何时候都需要一个健康的身体。 奶奶和爷爷每天从起床就开始耕种、洗衣、煮饭，这样的劳动强度恐怕连很多20岁的年轻人都无法承受。 90岁的爷爷自行车还骑的特别棒。 " 6 爱，是所有幸福的秘诀 津端爷爷和英子奶奶是无话不谈的好朋友，是鹣鲽情深的夫妻，更是情深义重的伴侣。 导演说，拍摄的时候一度想过“几乎没有拍到精彩片段”的这种感觉了，因为爷爷奶奶从未脸红过，更没吵过架。 他们把所有的爱都贮存在了家里。 有位建筑师说，家应该是生活的百宝箱。 我们都懂这个道理， 也学着做西式甜品、把北欧田园风的小物件带回家，把餐具全部换新，最后却发现所有的东西都成了摆设。 奶奶说，就是要什么事情都要自己做。女孩子就是从睁眼的那一刻就开始干活。 我们输给了懒惰，输给了懦弱。 有多少人想过，回家种地，把日子过成爷爷奶奶这样。 但现实是，我们连和另一半好好说话都很难做到。 好好生活，应该从珍惜当下开始。 纪录片拍摄的中途，爷爷忽然离世。 爷爷拔完草后午睡就再也没醒来，没有任何征兆。 剧组赶到时，家中一片安详，奶奶笑盈盈的欢迎他们，死亡在这个家里也并不冰冷，因为他们真正的活过，并没有什么遗憾了。 " " 爷爷曾说过不想去太热门的地方，精神嘛，去南十字星旁边的小星星，肉体呢，就留在南太平洋里吧。 我的大溪地朋友说，他们那边的人都会先决定好，死掉以后要去哪一颗星球。大家都喜欢浪漫的地方，像南十字星就很热门，一定挤得水泄不通，所以我打算去的是南十字星旁边的小星星。烧成炭的遗骨就请人撒到南太平洋的海里。英子好像也会随后跟来，真好。 在睡着的爷爷床边，奶奶摸着爷爷的头，轻声说： 老头子 之后的事我会努力活下去的 放心吧 那个 你等我 等我生命到尽头变成骨灰的时候 我们一起周游太平洋 等我到那个时候 说好了哦 " 爱是我们这一生最好的修行，爱他人，爱自己，接受爱都需要能力和技巧。 爷爷和奶奶的爱情没有轰轰烈烈，只有日日的温暖相对。 不管年少青春、还是白发佝背，有你的日子就是日子。 这才是人世间最美、最浪漫的故事。 最重要的是，在这样的日子里，没有人会再惧怕死亡，也不怕活得很老很老。 （电影烂番茄编辑部：杉姐）

主演：José Manuel 'El Doctor' Mireles,Tim Nailer Foley,Enrique Peña Nieto
简介：6月26日，世界禁毒日，每年的这个时候都会曝出一些瓜给我们吃，今年最大的也是最五味杂陈的瓜莫过于牛萌萌涉毒被抓了， 官方曝出， " 官方辟谣， " 官方反辟谣， " 不得不感叹，现在涉毒已经成了很多艺人、商人等成功人士们减压的必要手段，不知是利欲熏心还是毒品害人，他们在涉毒这件事上公然挑战权威早已不是什么偶然事件， 然而，这样的事情每天都在发生，我们所见到的也只不过是“小巫”而已，相比于大都市的销售网络，东南亚、美洲地区的形势则严重千百倍，那是真正弱肉强食的“饥饿游戏”，更是利益至上的无主之地，《贩毒之地》即是这样一部纪实性故事片。 一、非美非墨的无主之地——善恶建立在个人利益之上 《贩毒之地》并不是一部讲如何制毒贩毒的影片，毒品只是个引子，民众与毒贩、黑帮的战争才是重点。 故事发生于美墨边境， " " 这是一片毫无善恶之地，是非美非墨的国中之国，最好的体现便在于其信仰，美国是新教国家，而墨西哥是天主教国家，二者一脉相承，原本都有明确的信仰指向，然而，在这里善与恶的判断都不再依托于上帝，而在于自己，对此，毒贩和黑帮说， " 反抗人士也说， " 因此，这是一片名副其实的无“主”之地，判断善恶的标准便是个人利益。 " 作为身处法治之中的老百姓，我们可以非常自然地以善恶来分类我们所看到的事物，善良的我们给予支持，邪恶的我们便希望他被消灭，但反观贩毒之地的生态链，好像并没有那么简单， 首先，黑帮因为极端贫穷而选择贩毒，而利益的无限增长使得黑帮不断扩张，顺从自己利益的便保留下来，阻拦自己财路的便被当即消灭， 在这种长期压迫下，美国边境的义务警察和墨西哥边境的民兵自卫队诞生了，义务警察出于爱国开始武力对抗黑帮和偷渡人员，民兵自卫队为反抗暴行也开始以武力帮助各个村落组建“委员会”对抗黑帮，他们虽有各自的理由，但有三点都是相同的： 1、目的：维护自己的利益 " 2、手段：武力，以暴制暴 " 3、对待政府的态度：极为不满 " " 那么这个施暴与反抗的对决中，谁善谁恶呢？ 在这个过程中，黑帮和民兵是主力，而政府的存在往往容易被忽视，因为政府的身影是游离的，是若隐若现的，却是非常关键的一环，美国政府无作为， " 而墨西哥政府是和黑帮沆瀣一气，以黑吃黑，牟取暴利， " 这就很像漫威宇宙，漫威有美国队长、钢铁侠、鹰眼等主旋律英雄的同时，也有恶灵骑士、惩罚者、夜魔侠、死侍等“英雄”的存在，其专有名词被称为“反英雄”，意为以极端手段伸张正义的人， 我们往往都说英雄的善的，那么反英雄就是恶的吗？并不是，他们只是手段残忍，自卫队也曾试图通过法律作为最终制裁黑帮分子的手段，结果又怎样呢？ 政府的做法不仅将自卫队的努力化为泡影，更令其雪上加霜，真真正正“官匪一家”， " 自卫队与当局恰如农夫与蛇，自卫队意识到了这一点，于是，采取同样的暴力手段制裁黑帮， " 所以，谁才是恶的？谁才是导致事态愈发趋于极端的真正原因呢？除了黑帮之外，最主要的是他们各自国家令人失望的国家机器。 二、正义的道路窄之又窄 你以为伸张正义要对抗的只是黑帮一方吗？不，完全不！ 首要的阻碍当然是猖獗的黑帮，美国亚利桑那州边境侦察兵蒂姆将此比喻成“大卫与巨人”，大卫终将胜利，但代表巨人的黑帮，则更有统治地位，更强大， " 对于美国义务警察，他们并没有得到公众的支持，也别是美国媒体， " 他们是这样评价义务警察的， " 然而，这样的义务警察也只是正义一方的一支武装力量，而在墨西哥米乔阿肯州，全民皆兵自行组成自卫队是大势所趋，因为墨西哥反黑形势比美国要严峻的多， " 义务警察的反面是媒体，而自卫队的反面是墨西哥政府，比媒体更恐怖的是，墨西哥所谓的“国家机器”与黑帮勾结之紧密犹如水乳相融，片中村民称之为“有组织的犯罪”， " 村民的认识并非空穴来风，以总统为代表的政府一方面发表着漂亮的演说， " 另一方面， " 那么当局口中的法治到底是什么？这不禁令人想到了金钱帝国中梁家辉扮演的总华探长徐乐功曾有过如下自述： " 这当然很好理解，政府与黑帮的狼狈为奸已自成体系，政府给黑帮开绿灯，黑帮能给政府带来巨大的经济利益，而且还多是从美国赚来的外快，而自卫队的出现打破了这份“平静”， " 虽然自卫队代表人民大众的利益，黑帮严重迫害民众，但黑帮令政府坐收渔利，自卫队却什么都带不来，做大了搞不好还会动摇当局的统治合法性，所以对于当局而言孰轻孰重就一目了然了。 对这一点体现得最为淋漓尽致的便是巴西奥斯卡最佳外语片《特种部队》，政府形同虚设，事实上也是如此，比如此次疫情，政府无力管辖，所有的防控工作都是由黑帮做的。 " 以上提到的都是外因，而当事态发展到一定阶段，困难会越来越多，特别是内因，“千里之堤，溃于蚁穴”就在于瓦解大多都是由内而外的， 1、对抗黑帮，危险重重，自己的安危还在其次，家人的安危更是重中之重，所谓关心则乱，为了事业自己的安危可以置之度外，那家人呢？ " 2、自卫队和义务警察本就都是自制团体，没有明确的纲领或管理体系作为基本架构，说白了团结都是因为领袖的存在，是一时的，一旦领袖不在了，所有事情一定出问题。 " 3、愚民对于政府的愚忠和对于自卫队的巨大抵触心理。 " 4、正义被欲望所击倒，有人大有成为新派黑帮的趋势， " 有人则在政府的攻心战中想向政府妥协， " 甚至包括领袖米莱雷斯自己，其夫人对其评价： " 相比之下，米莱雷斯的思想觉悟还不如其夫人， " 伸张正义是一项伟大而长期的事业，说的真对，它之所以是长期的，在于上述所有元素都不是单线发生的，而是纠缠在一起的，这些密密麻麻的线死死地系在一起，拧成了一股由善恶构成的循环之绳。 三、善恶循环 正义本不同于邪魅，正义是一种信仰，坚守正义的人是不分种族、国籍的， " " 美边境的义务警察始终在关注自卫队的动向， " 而相比于墨西哥，他们的形势也会好一些，毒枭的猖獗引发了美当局的关注，对于义务警察的关注度开始提高， " 也有更多人加入他们， " 他们的存在使得这个地方成为了有“主”之地，他们是主的一手安排，套用圣经中的一句话，“人民需要正义，于是上帝安排了自卫队和义务警察。” 但就是欲望动摇了对正义的信仰，从而形成了善恶循环，可以说，墨西哥自卫队领袖米莱雷斯相比于美国义务警察领导蒂姆有着天壤之别，蒂姆是个孤独的斗士，而米莱雷斯是个失败的革命者，曾经为正义而战的两人，都深感“循环”之根深蒂固，对此，米莱雷斯说， " 而蒂姆说， " 其实“循环”从影片一开始就提到了， " 美国人教会了墨西哥人制毒，墨西哥人再将毒品卖到美国，“循环”贯穿影片始终，更贯穿我们的人生，这便是米莱雷斯和蒂姆将穷其一生奋战的根源所在，善恶是内在驱动，正邪对立是外化表现，善与恶此消彼长，就像太极，既水乳交融，又相对独立，比如以下这段话， " 要知道这段话出自曾经的自卫队领导之口，说这番话时，他还穿着政府发的警服，细思实在令人发指， 所以到底如何才能真正实现这种循环的终结呢？我想到《人间正道是沧桑》中杨立青的一句话， " 同样，影片结尾，蒂姆也说， " 影片的最后一个镜头是真实镜头，是曾经的自卫队领袖米莱雷斯被拘捕的镜头， " 并解释道， " " 影片最后表现得两位领导者的境遇对比不禁令人唏嘘，曾经代表正义的辉煌到最后境遇天差地别，有人已经失败，有人虽在坚持，但也十分艰难，坚持的是因为理想，阻碍的是因为欲望，对此，还是那句话：伸张正义是一项伟大而长期的事业。 我是落寞的竹蜻蜓，工作之余，热爱生活，爱电影、爱历史、爱美食、爱文学、爱音乐，爱记录一切美好。欢迎关注、交流。

主演：胡伯托·巴斯托,Erick Trinidad Camacho,Santiago Mendoza Cortes,Adrián Ladrón de Guevara,Enrique Mendoza,埃尔南·门多萨,劳尔·门德兹
简介： 《意外空间》本身的故事结构并不复杂，两条叙事线先后交叉前行，在影片末尾，两个故事相连接，则将事情的真相全部显露出来。 " 影片的第一条叙事线讲述的是中年警察正在逮捕一对年轻的兄弟，兄弟俩拒捕并下楼梯逃亡，情急之下的警察开枪打中了哥哥的腿，顺利逮捕了两人。可就在这时候，三人听见了一声爆炸，之后便困在了楼梯之中。一楼下面还有楼梯，连接的是楼顶的九楼，整个空间变成了一个封闭的环形结构。除此以外，楼梯里除了活物，死物都会在一定的时间内更新，包括贩卖机里的食物和水，以保证被困人员的生命安全。中枪的哥哥因为失血过多早就已经死亡，而中年警察在密闭的空间里自暴自弃，浑浑噩噩地度过了三十五年，只有年轻的弟弟依旧没有丧失对生活的希望，用着有限的资源过着充实的日子，定期刮胡子整理自己的仪表，爬楼梯锻炼身体，背外语字典学习知识。 第二条叙事线讲述的是一个家庭在旅途中听到了一声爆炸，至此也陷入了密闭的循环空间，整段路首尾相连接形成一个环形，无法驾车行驶出去，好在加油站的食品补给也是在一段时间内自动更新，保证了一家人的生命安全。而在第二个故事里，也有一个人在意外空间产生之际便死亡，那就是家庭中的小女儿因哮喘发作，没有得到相应的治疗而死。在这样的循环道路上，年长的夫妻也如第一个故事里的中年警察一般放弃了生活的希望，只有年幼的小男孩依旧有条不紊地在封闭空间里度过了三十五年的时光。 影片的后半部分告诉我们，第一个故事里的中年警察便是第二个故事里的小男孩，也就是说主角和父母一起驾车在一条封闭循环的道路上生活了三十五年，之后又作为警察和一个年轻小伙子在一个封闭循环的楼梯上生活了三十五年，最后老死。 按照第二个故事里父亲临终的话来讲，这种类似的诅咒早就已经开始了，他们不是第一批人，也不是最后一批人，主角的父亲小时候便和一位船夫困在了船上三十五年，后来逃出第一个意外空间后丧失了原先的记忆，又来到了第二个意外空间，和主角一家困在了道路上三十五年，最后老死的时候重新获得记忆。而身处第二个意外空间的主角也在三十五年之后脱离了意外空间，丧失记忆来到了第三个意外空间楼梯，并在又一个三十五年后重获记忆，提醒身旁的小伙子不要坐电梯离开这个封闭的楼梯，否则将陷入下一个意外空间。可最后的结果依旧是一个轮回，小伙子不想继续呆在楼梯里，还是走进了电梯。 电影的内容很好理解，但电影想表达的含义确实晦涩难懂，我相信每个人在看完电影后都有各自的想法，我个人而言，更偏向于导演想表达这样一层含义：每一个人都在重复着相似的人类活动，而不同的是年轻心态的人在遇到挫折和痛苦之后，会怀着希望站起来，继续饱含热情地去重复那些事儿，老年心态的人则会一蹶不振，浑浑噩噩地度过一生。最为可悲的是，从影片的结局来看，这将是一种必然现象。 （文/星夜行）

主演：弗兰克·斯帕诺,乔治·阿克拉姆
简介：国际在线专稿：据阿根廷媒体infobae8月2日报道，如何让一辆自行车看起来更加酷炫，骑行速度更快？日前，俄罗斯工程师伊戈尔则想到了为自行车装上一个喷气发动机，结果这辆“喷气式自行车”的行驶时速可达七十二公里。 " 据悉，单单是喷气发动机就重18公斤，因此伊戈尔需要解决将它安装在自行车尾的平衡问题。除了这个装置外，伊戈尔还为自行车装置了gps和温度监视系统。 " 为了测试喷气发动机的动力，伊戈尔将它朝向地面，地上卷起阵阵尘土和落叶。 " 伊戈尔对改装后的自行车的最终测试是在一个车流较少的公路上进行的。此外，他还在房顶上骑车进行测试。 " 想看更多国际趣新闻，请关注微信公众号popular_news.