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主演：Drew Barrymore,Anjelica Huston,Dougray Scott,Megan Dodds
简介：" 文 | 趣史研社 编辑 | 趣史研社 ●○前言○● 电影《情话童真》讲述了主人公乔尔与克莱门汀在一次分手后，通过科技手段抹去彼此记忆的故事，影片通过科幻元素，将情感记忆的概念映射到现实，呈现出情感与记忆的错综复杂，本章将探讨情感记忆对个体身份的塑造，以及科技介入是否真正能够改变人的情感体验。 乔尔与克莱门汀通过抹去记忆，试图逃避痛苦情感，电影透露出情感无法抹去的真相，呼应了人类情感的必然经历，电影中的爱情不再是理想主义的童话，而是现实中的复杂纠葛，通过乔尔与克莱门汀的关系，电影探讨了爱情中的矛盾与挣扎，呈现了真实而深刻的爱情图景。 " 电影中科技公司的技术引发了对记忆和自我认知的思考，乔尔在抹去记忆的过程中，经历了与自己内心对话的旅程，进一步认识到自己的复杂性，电影通过情感与记忆的交织，传递出拥抱痛苦与成长的重要性。 ●○情感记忆的模糊界限○● 电影《情话童真》是一部情感剧情片，由导演米歇尔·冈达瑞执导，影片以其非线性的叙事方式和深刻的情感描绘赢得了观众和评论家的广泛好评，影片的主要情节围绕着主人公乔尔和克莱门汀的恋爱关系展开，以及他们试图通过科技手段抹去彼此记忆的故事。 " 电影通过科幻元素呈现了一种可能性，即通过科技手段删除与某个人相关的所有记忆，这引发了对情感记忆与个体身份之间关系的思考，影片中乔尔为了摆脱失恋的痛苦，决定尝试这一科技，然而随着记忆被逐渐抹去，他逐渐认识到情感和记忆之间的深刻联系。 电影在情感和记忆之间构建了一种微妙的关系，揭示了情感的深层次表达，随着乔尔的记忆被删除，他发现一些美好的时刻也随之消失，而这些时刻正是构建起他与克莱门汀之间感情的基础，影片探讨了情感面对逆境时的生存机制，以及情感对于个体成长的必然性。 " 影片不再将爱情描绘成理想主义的童话，而是呈现了真实世界中爱情的多样性和复杂性，乔尔与克莱门汀的关系充满了矛盾和挣扎，他们经历了争吵、分手，却也在彼此的缺点中找到了真正的情感，影片通过这一情节，反思了爱情的本质，以及爱情在个体成长过程中的作用。 电影中的科技公司引发了对记忆和自我认知的深刻思考，乔尔在抹去记忆的过程中，进入了自己的内心世界，与自己的各种情感进行对话，这一情节展示了记忆在构建个体认知和自我理解方面的重要性，以及科技可能对于自我认知产生的影响。 " 影片通过情感与记忆的交织，传递出拥抱痛苦与成长的信息，乔尔和克莱门汀最终选择重新开始，接受彼此的过去和伤痛，该情节强调了痛苦对于成长的必要性，以及个体通过面对困境而获得的内在力量。 导演米歇尔·冈达瑞在电影中采用了独特的叙事结构和视觉表达，增强了电影的情感共鸣，影片中交错的回忆和现实场景，营造了一种错综复杂的情感层次，电影中的一些符号和隐喻，如“情话童真”这一词汇，也为情感的深度探索增添了更多的维度。 " 电影《情话童真》以其真实而深刻的情感描绘，引发了观众的情感共鸣，观众可能会在电影中找到自己的情感经历，并从中获得启示，影片中对于爱情、记忆和成长的探讨，可能会激发观众对于自己生活中情感问题的思考。 ●○社会背景与情感科技○● 电影《情话童真》在情感和记忆的探讨之外，还触及了当代科技与社会的关系，影片中的科技公司提供了一种抹去不愉快记忆的解决方案，引发了关于情感科技在现实世界中的道德和伦理问题，这使得观众不仅关注电影中的情感故事，对于科技在情感领域应用的思考。 " 电影的非线性叙事方式强调了时间与情感的错综复杂关系，通过乔尔的记忆被逐渐抹去，观众可以看到他们恋爱时的美好瞬间，但也随之感受到他们矛盾与分离的痛苦，这种叙事方式呼应了人类情感体验中时间流逝的不可逆性，以及情感在时间轴上的跳跃性。 电影中的一些文化象征和隐喻增加了影片的情感深度，乔尔与克莱门汀的回忆在一座废弃的房屋中展开，这个房屋象征着他们的关系经历了多次变化和破裂，这些象征和隐喻为电影的情感探索赋予了更多的情感层次。 " 电影《情话童真》展示了情感与艺术之间的紧密联系，乔尔通过绘画来表达自己的情感，克莱门汀则是一名艺术家，这一情节探讨了情感在艺术创作中的表达，以及艺术如何帮助人们理解自己的情感世界。 影片中的角色都有自己独特的情感体验和背景故事，除了乔尔和克莱门汀，其他配角的情感也通过叙事得以展示，进一步丰富了电影的情感表达，这使得影片更加丰富和细致地呈现了不同情感状态和成长经历。 " 电影《情话童真》通过情感探索和成长之旅，为观众提供了深刻的思考，观众不仅可以从乔尔和克莱门汀的故事中获得情感启示，还可以思考自己的情感经历和成长历程，影片中的角色在痛苦和挣扎中成长，即情感困境是成长和自我认知的重要部分。 电影《情话童真》通过主人公的情感经历，反映了个体情感与社会联系的紧密性，乔尔和克莱门汀在寻求情感满足的过程中，也受到了社会环境、家庭背景等因素的影响，这引发了对于情感与社会相互作用的思考，以及个体情感如何在社会背景下得以塑造和发展。 " 电影中展现了男女主人公对于爱情和情感的不同态度和表达方式，这一情节涉及了情感与性别关系的复杂性，通过乔尔和克莱门汀的互动，影片可能引发观众对于情感与性别社会角色的关系、对爱情的期望和社会压力的思考。 电影《情话童真》通过情感的深刻探索，为观众留下了重要的启示，从中学到如何直面痛苦和情感困境，以及如何在其中寻找成长的机会，影片通过主人公的经历，告诉观众痛苦是人生不可或缺的一部分，正是通过痛苦和情感的体验，人们才能更好地理解自己和生活。 " 影片中的角色和情节呈现了情感的复杂性与多样性，乔尔和克莱门汀之间的情感并非一帆风顺，而是充满了矛盾、挣扎和反思，这种情感的多维度表达使得电影更加真实和引人深思，同时也反映了现实生活中情感的多样性和丰富性。 ●○情感与个人身份○● 电影通过乔尔的情感记忆抹去过程，探讨了情感与个人身份之间的关系，当乔尔的情感记忆逐渐消失，他感受到自己的身份受到了威胁，这引发了关于情感对于个体身份建构的重要性的思考，以及情感如何影响个人的自我认知和社会认同。 " 电影中的艺术元素在情感探索中扮演了重要角色，乔尔通过绘画来表达自己的情感，而克莱门汀则通过绘画和写作来寻找情感的出口，这使得情感得以从个体内心转化为外在艺术作品，进一步丰富了情感的表达和共鸣。 影片中展示了情感对于人际关系的重要性，乔尔和克莱门汀之间的感情经历了起伏，但他们最终意识到彼此在彼此的生活中扮演了重要角色，这使得观众思考情感如何影响人际关系的建立和维系，以及情感在交往中的作用。 " 影片《情话童真》也隐含地探讨了情感在社会变革中的角色，主人公乔尔和克莱门汀的关系受到了个人成长、社会环境和技术创新的影响，这引发了对于情感如何适应社会变革、科技对于情感互动的影响以及个体在变革中如何保持情感真实性的思考。 电影深刻描绘了情感困境对于个体心理健康的影响，主人公乔尔试图通过抹去记忆来解脱痛苦，然而最终他意识到情感困境是他内心世界的一部分，这引发了关于情感和心理健康之间相互关系的探讨，以及如何有效应对情感挑战以维护健康的心理状态。 " 电影的情感主题具有普遍性，但也可以从跨文化角度进行对比，不同文化对于情感的表达、价值观和期待可能存在差异，而电影中的情感体验能否被不同文化的观众理解和共鸣，值得探讨，这使得观众能够思考情感在文化背景下的多样性和共通性。 影片中主人公的人生选择受到情感影响，乔尔和克莱门汀经历了多次分分合合，但他们最终选择面对自己的情感，并重新开始，这引发了对于情感如何影响人生选择、人生选择如何反映情感追求的思考，以及情感和理智在决策中的权衡。 " 电影中展示了情感的持久性和变化，乔尔和克莱门汀虽然选择忘记彼此，但他们的情感在一定程度上依然存在，这引发了对于情感的持久性、时间对于情感的影响，以及情感是否可以真正被删除的思考。 影片探讨了情感与幸福之间的关系，乔尔试图通过删除情感来追求幸福，但他最终发现情感是幸福的一部分，这引发了对于情感与幸福之间的复杂联系，以及情感在幸福中的作用和意义的思考。 " 电影《情话童真》以其丰富的主题、深刻的情感描绘和复杂的角色关系，为观众提供了广泛的思考空间，通过情感的多维度探索，观众能够深入思考情感与社会、科技、个人发展、心理健康等多个方面的关系。 ●○结语○● 《情话童真》是一部情感电影的经典之作，通过独特的叙事方式和深刻的情感描绘，探索了爱情、记忆、成长以及自我认知等主题，电影中的角色在情感的交错中成长，最终选择面对痛苦，重新开始。 " 电影《情话童真》以其独特的叙事方式和深刻的情感描绘，探索了情感记忆、爱情、成长、自我认知等多个方面，通过影片中的角色和情节，观众可以思考情感与记忆的关系、科技与伦理的挑战、时间与情感的流逝等重要议题。 电影《情话童真》以其独特的叙事方式、深刻的情感描绘和多维度的主题探讨，为观众提供了丰富的思考材料，通过情感与记忆的交织，影片呈现了人类情感的复杂性和丰富性，同时也展示了情感在个体成长、自我认知、人际关系等方面的重要性。 " 观众从影片中可以汲取情感的启示，以及对于爱情、成长、自我认知等议题的深刻思考，从而更好地理解和面对自己的情感世界。

主演：Joanne Garnet,Emily Louise Knutsson,Megan Tremethick
简介：    当一股恶毒的力量在 Agonos 的王国中占据上风时，一名孤独的骑士必须踏上危险的征程，寻找最后一条巨龙，并从这股日益壮大的邪恶势力中拯救世界。

主演：Todd Barry,Ken Marino,Megan Mullally,Tyler the Creator,Giancarlo Esposito
简介：斧子警察又译《Axe Cop》，是2013年FOX全新喜剧动画。斧子警察原著是2010年由一位美国的5岁小男孩Malachai Nicolle撰写，再由29岁的哥哥Ethan Nicolle绘制成漫画的网络连载漫画，2013年被FOX电视台再制作成动画。

主演：帕维什·齐纳,克里斯·迪亚曼托普洛斯,贵美子·格伦,梅根·希尔提,杰茜·缪勒,乔什·拉德诺,Megan,Dong,Roman,Engel,Isabella,Russo
简介： 在上一次我们讲飞天快乐马的视频中，提到了骑马这类神话题材很可能是当人类普遍学会骑马之后才出现在故事中的，也就是说很多神话题材都和人类的经验密切相关。就像马这种动物，随着它们与人类的关系越来越密切，许多神话故事和民间传说中都出现了大量与马相关的题材，而这次我们要讲的半人马正是一个极具典型的例子。说起半人马，无论你是否了解它们的具体传说，但大家对半人马的形象一定不会陌生，因为他们经常出没于动漫影视和电子游戏中。如今半人马的这种经典形象是因为希腊神话而广为人知的，但是半人马并非希腊独有，在欧亚大陆上的很多地区，例如中国和西亚地区的神话传说中，也有不少与之类似的神话生物。 " 在山海经北山经中讲到，自太行山起一直到錞chún于毋wú逢山,共有四十六座大山，这些山中居住的神灵，皆为马身人面。在祭祀这些神灵的时候，要用聚藻、香草做祭品，埋于地下。在山海经西山经中还记载了一种叫做英招的神兽，它长着马身人首，身上有虎斑，背上有一对翅膀，能在空中飞行，英招不仅替天帝看管花园，还奉命巡视四海八方，保护百姓的平安，是正义的伙伴和平的守护者，还参加过征伐邪神的许多战争。 无论是东方还是西方，都出现了这种半人半马的神话生物，很显然这绝非巧合。上一期介绍飞天快乐马的视频里，我们说了真正意义上的骑兵出现的很晚，即便在这之前战车已经成为主要的战争兵器，但也不是所有部落都掌握了驯马术。而且马匹也是宝贵的资源，经常得不到补充。当希腊有大规模骑兵的时候已经是公元前300年左右的马其顿帝国了。 " 我们可以想象一下，在这之前一些没有马的部落，当有一天他们见到游牧民族的骑兵凶神恶煞的冲进他们村子，烧杀掠抢虏走妇女的时候，跑又跑不赢追又追不上，那会是一种什么样的恐惧。从造型上来看，一个骑在马上的人就要比别人高出不少，再加上他们的移动速度和攻击方式足以让闻风丧胆。因此我们不难想象，这些没有马的部落很容易把这些游牧民族的骑兵看做是一种半人半马的怪物。 " 实际上学者认为这种经典的希腊半人马，正是出自当时从未见过骑兵的希腊人对中亚游牧民族的反映。根据16世纪初的西班牙士兵贝尔纳尔·德·卡斯蒂略撰写的《征服新西班牙信史》中所描述，阿兹特克人对西班牙骑兵也有这种误解。 " 这也就是为什么在希腊神话中，半人马大部分都被描述为野蛮凶残又好色，半人马也被称作肯陶洛斯人centaurus，所以英语半人马叫做centaur，而不是halfling-pony。传说他们住在希腊北方的塞萨利地区，与马其顿接壤。拉庇bì泰人与肯陶洛斯人战斗的这个故事中生动的描述了半人马是如何野蛮的种族，庇bì里托俄斯与拉庇泰人希波达弥亚结婚的时候，庇里托俄斯的亲戚肯陶洛斯人也来参加了婚礼，也就是那些半人马种族，这个种族是由庇里托俄斯的父亲伊克西翁和一朵云生下的后代。 " 婚礼原本在欢乐的气氛中进行，满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝也。但由于这些半人马喝多了，以至于在醉意朦胧中看到美丽的新娘起了邪恶的念头，他们的首领欧律提翁竟然控制不住自己，当众ntr自己的兄弟，虏起了新娘欲将其抢走，新娘希波达弥亚竭力挣扎，大呼救命。其他半人马一看这操作，以为是团战的信号，他们也都各自虏起一个来参加婚礼的妇女撒开蹄子的就跑。顿时婚礼变成了一场混战，百千人大呼，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，把酒店都震塌了。但拉庇泰人救回了新娘和妇女们，并最终战胜了半人马，将他们赶出了这片土地。 " 不过也不是所有半人马都如此野蛮好色，喀戎就是他们当中的一个例外，喀戎不像其他的半人马般凶残野蛮，他和善且充满智慧，他是多位希腊英雄的导师，其中包括忒修斯、阿喀琉斯、伊阿宋、赫拉克勒斯。他也是被称作医药之神的蛇夫座亚斯克雷比奥斯的老师。 " 喀戎隐居在皮力温山洞中向他的学生们传授技艺，喀戎可以说是希腊英雄的祖师，人们统称他的学生为“皮力温的英雄”。有一次大力神英雄赫拉克勒斯在追杀半人马强盗的时候用涂有九头蛇许德拉毒液的箭误伤了他的老师喀戎，虽然喀戎是不死之身，但九头蛇的毒将他折磨的生不如死，于是他选择牺牲自己来代替普罗米修斯受刑。后来宙斯将喀戎，升上天空，成为了射手座。在这里我们看到一个与耶稣受难很相似的主题，通过神的受难完成了人的救赎，并以此获得了永恒。 " 通过这两个故事我们看到半人马在希腊神话中存在两种截然不同的形象。一个是野蛮残暴与好色的代名词，是人身上的动物本能。喀戎则是智慧的象征，正义的伙伴，是知识的传播者和受人尊敬的老师，他的牺牲也是一个古老的牺牲献祭主题，拉庇泰人最终战胜了半人马的故事象征理性战胜本能，喀戎的牺牲则是象征牺牲人身上的动物本能换取智力的发展。就如荣格在转化的象征一书中所讲的那样，人献祭自己的欲望，为的是以新的形式获得它。这种对神话的解释是心理层面的，回到现实方面的人类经验，如果说野蛮凶残的半人马是来自对游牧民族骑兵的恐惧，那么喀戎的原型是否有可能是来自骑马的智者呢？另外在占星学上，神话中半人马的这两种矛盾特征也体现在射手座的性格中。 " 以上我们对半人马这种神话生物的介绍，主要是出于一种神话学解释，然而这种解释有时候并不能让所有人都满意，对于一些人来说，这并不是他们所希望的解释，他们不相信这些拼凑起来的线索，最直接的反驳就是：万一远古时期真的有半人马这种生物呢？对此我们不知该作何回答，也许我们拼凑起来的这些线索的确是建立在错误的思维方向上呢？也许半人马真的是远古时期某个古神的眷族呢？后来因为某些原因连同他们的文明全部从这个世界上消失了，只在人类中留下了一些传说。毕竟这种事情我们谁说得准呢？ 讲到这里，喜欢人外的小伙伴们一定要忍不住发问了：哥布林你知道我们想要什么，兄贵半人马我们已经听够了，但看进度条这期节目都快结束了，我们的魔物娘呢？魔物娘半人马在神话中有出处吗？还是说是现代创作者自己脑补的？关于这个问题，据我查到的资料显示，在早期的希腊文学和艺术中并没有没有提到女性半人马，但它们确实偶尔出现在希腊后期的一些作品中。公元前4世纪的马其顿镶嵌画中就有女性半人马的形象。

主演：彼得·格林纳,Alice Levitt,Megan Owen,Jennifer MacDonald,Molly Castelloe,Jill Chamberlain,Agathe Leclerc,Robert Albert,Roget Joly,René Beaudin,J. Dixon Byrne,Eliot Rockett,Angela Vibert,Karen Mac
简介：作者：georgia brown 译者：易二三 校对：奥涅金 来源：《村声》 我又回到了这片土地，这里的出租车司机携带的不是武器，而是两卷本的《卡拉马佐夫兄弟》。我读到了上卷的三分之二处，并期待着下卷的内容。这种阅读的冲动或许在某种程度上是这个国家出租车站系统的注脚？当司机将我送达面朝火车站的酒店时，我撂下一句：「我也喜欢陀思妥耶夫斯基」。 酒店也是那些所谓的戛纳故事之一。去年，我和另一位记者各自向一位活跃的、住在巴黎但显然是美国人的公关人员（就叫她p小姐吧）支付了250美元，她说她为我们找到了梦寐以求的住处。 她说，有人在出售他「拥有」多年的两个电影节预留客房的使用权，现在我们可以「终身」拥有这些房间，如果我们愿意的话，甚至可以出售它们。 然而在我们抵达酒店的时候，一位友好的前台工作人员通知我们，酒店在变更经营后，去年因为装修关闭了一年，而p小姐自己只是简单地为我们预订了房间。后来等到我们回家后，服务台职员跟我们报告说，p小姐过去重新登记了我们的信息，以防我们真的认定了「持有的权利」。 今年，在我的余光中，这个毫无悔意的人——p小姐，自从搬到纽约后——到处奔走，对着她的手机大声吼叫。她还年轻，她想要有所成就。这不再是一个戛纳故事，而是全球性的故事——这个故事反映也在电影节上更引人入胜的电影中。今年的大部分情节都围绕着恶性循环展开——人们在痛苦中无法静静地坐着。 抵达戛纳的第一天，主竞赛单元放映的影片是杨德昌的《独立时代》，这是一部赤裸裸地处理道德沦丧的剧情片，冒着让观众感到尴尬的风险。 杨德昌提出疑问，当受儒家思想熏陶的社会突然以金钱、享乐和个人权力为基础时，会发生什么？故事发生在台北一家光鲜亮丽的公关公司，老板是一位美丽而处于困惑之中的女性。影片围绕着各种各样的员工和顾客展开，他们都穿着时髦的黑色服装。 "《独立时代》 「永远不要低估从事艺术的人，」有人警告说。「他们知道如何玩弄你的思想和情感。」幻觉的艺术就是操纵的艺术。诀窍不在于是否发现，而在于如何发现别人在利用你。例如，在怀疑之中，迷人的奥黛丽·赫本式的女人（看看那对招风耳）总是微笑着并且帮助他人。保持这种形象演变成了一个负担。 值得赞赏的是，杨德昌试着对这些有关真伪关系的问题做出了试探性的回答。影片里有一句幽默的哲学台词是：「如果我们不去规定出真理只有一个，怎么会跑出这么多假的呢？」 安德烈?康查洛夫斯基也对资本主义的腐败，共产主义反唯物主义与民主唯物主义之间的冲突感到担忧，他的主竞赛影片《芦花鸡》充满讽刺意味地重新审视了他1967年的影片《阿霞·克里亚契娜的故事》中的真实村庄。该片直到「开放政策」（glasnost，译者注：指戈尔巴乔夫在1985年提出的改革开放政策）时期才解禁。 "《芦花鸡》 康查洛夫斯基的弟弟尼基塔·米哈尔科夫采取了一种更安全、更不现代的策略，以《烈日灼人》加入了主竞赛单元，这部影片是一部华丽的编年史，记录了20世纪20年代一个俄罗斯家庭田园诗式夏日的结束。类似的还有罗马尼亚导演卢奇安·平蒂列的政治年代片《难忘的夏天》，主演克里斯汀·斯科特·托马斯的表演十分亮眼。 我去了一趟电影市场，发现新保守派的惠特·斯蒂尔曼在大谈民主的价值，好像民主还没有被玷污似的。斯蒂尔曼执导的《巴塞罗那》讲述了特德和弗雷德这两个身在国外的美国年轻人的故事——他们一个是推销员，另一个是海军军官和北约联络员——本片被竞赛单元给忽略可能是因为它亲美的偏见。事实上，它比许多成功入选的电影更有发言权。 "《巴塞罗那》 影片中的主人公白天打着领带，晚上穿着古典的睡衣，他在处于剧变中、后佛朗哥时代的巴塞罗那发现了种种缺陷，反过来却发现了美国的种种优点。尽管如此，看到有人在电影中为清教主义辩护还是让人耳目一新，尽管除了他就没有其他人在实践清教主义。 不需要像斯蒂尔曼那样一本正经地指出法国人对美国文化有多么虚伪。众所周知，金棕榈奖最后颁给了昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》，而与此同时，法国却在谴责美国的低俗暴力和好莱坞霸权。为了两面讨好，最佳编剧奖颁给了米歇尔·布朗令人愉快的、伍迪·艾伦式《累得要命》，影片结尾突然变成了一个悲叹美国电影和快餐的寓言。 "《累得要命》 剧情简介：一个来自普罗旺斯的粗人，长得和演员兼导演布朗一模一样，并开始在商场和酒吧等地方模仿他，最终成功地篡夺了他的私生活和事业。(这部喜剧的很多乐趣在于看到片中的名人扮演他们自己，比如布朗的「好朋友」卡洛尔·布盖或戛纳电影节主席吉尔·雅各布。） 在影片的最后一幕中，同为失业演员的菲利普·努瓦雷向布朗透露，替身演员已经占据了所有地方，这是一件「加倍」悲伤的事情，因为公众似乎不知道个中分别。黎明时，我们看到两人在空荡荡的香榭丽舍大街上昂首阔步，努瓦雷指指左右两边，说垃圾食品取代了美食，在电影院里，好莱坞的垃圾电影取代了法国电影。 换句话说，就是真的法国电影被假的美国电影驱逐了。两位失业演员低下了头，宫殿里的观众们发出了欢快的嚎叫。他们后来被雇去给波兰斯基的电影充当临时演员。 从长远来看，布朗的电影——过于依赖观众对法国演员而不是美国演员的认可——可能会被翻拍成一部好莱坞喜剧。那么最后传达的信息会是什么呢？可能有点像斯蒂尔曼的作品：对纯洁和烤架上真正的汉堡的怀旧。 与此同时，从跨文化的角度来看，戛纳电影节奖励美国电影；电影节希望美国明星能够激发观众的热情，赚取媒体的关注。除了《低俗小说》带来了布鲁斯·威利斯和复苏中的约翰·特拉沃尔塔，大多数参展的美国电影都星光黯淡或是有着被美国媒体过分熟悉的缺陷：主竞赛单元的开幕片是科恩兄弟的《影子大亨》，已经打道回府了，闭幕影片是约翰·华特斯的《杀心慈母》，同样也铩羽而归。(《种族情深》的首映倒是挽回了一些颜面。) "《影子大亨》 其他在戛纳首映的美国电影还有阿兰·鲁道夫执导的《派克夫人的情人》，该片讲述的是阿尔金圆桌俱乐部成员的故事。影片优美但略显晦涩，配乐难以理解。显然，桃乐茜·帕克（由詹妮弗·杰森·李饰演）为了掩盖自己纽约犹太人的血统，决定隐藏口音。有人能听懂那些妙语名言真是个奇迹。 其他竞赛单元收入了在圣丹斯电影节及其新导演单元放映过的作品，比如《新鲜》、《疯狂店员》和洛奇·科里根执导的令人不安的《梦幻狂杀》，以及一些我们无暇观看的影片，包括霍尔·哈特利出人意料的喜剧片《业余爱好者》——由伊莎贝尔·于佩尔主演；羽田香代的《照片新娘》（译者注：豆瓣及imdb显示本片提名了金棕榈，但据戛纳官网，本片入围的是一种关注单元）被宣传为第一部由亚裔美国女导演执导的入围影片；达内尔·马丁执导的喧闹且多彩的《拉丁情事》，则是「第一部由非裔美国女导演执导的入围影片」；还有罗里·凯利执导的《与我同眠》，一部30多岁年轻人（不是x一代）的再婚喜剧。流传在戛纳十字大道的一个共识是，出演了《与我同眠》和《低俗小说》的埃里克·斯托尔兹似乎无处不在。 "《与我同眠》 除了塔伦蒂诺无可否认的才华之外，《低俗小说》能在戛纳电影节上获得成功是因为影片对法国新浪潮的直接致敬（不，不是抄袭，是致敬)。乌玛·瑟曼戴着黑色的安娜·卡丽娜式的假发，穿着清爽的白色衬衫，肩上搭着风衣，在一个令人喘不过气的场景中，跳起了戈达尔的《随心所欲》中那段发生在台球厅的欢快舞蹈。瑟曼从来没有如此具有吸引力。 塔伦蒂诺还邀请了刚搬到阿姆斯特丹住（和导演本人一样）的特拉沃尔塔，以及让两位英国演员阿曼达·普拉默和蒂姆·罗斯饰演英国人，让玛丽亚·德·梅黛洛饰演布鲁斯·威利斯的法国女友，让法兰西万人迷罗姗娜·阿奎特饰演毒贩的妻子，以此向欧洲致意。 出于商业和声誉的考量，戛纳电影节似乎决心将大奖颁给美国年轻人（过去6届电影节有4次获奖），《低俗小说》折桂也就不足为奇了。这种定位是正确的；它吸引了人们的关注。这部电影提供了不少令人兴奋不已的震撼。一位评论家称塔伦蒂诺是法西斯导演，但就连他也很喜欢这部电影。我称塔伦蒂诺为「暴力创新」的大师。 "《低俗小说》 他说，自己认为这部影片是「现代摇滚通心粉式西部片」。这句话的问题在于，你马上就知道他不是赛尔乔·莱昂内，后者可能从未获得过任何大奖。 尽管前25分钟左右——充满了塔伦蒂诺标志性的豪言阔论——有些疲软，但节奏逐渐紧凑了起来，部分是音乐的功劳。一个神圣转折时刻是，略显矮胖的特拉沃尔塔光着脚跳舞。与《落水狗》相比，《低俗小说》更滑稽，也少了些粗糙，是一种讨好人的、血腥的娱乐。每一章的结尾处都有章节字幕，它基本上能让你卸下防备，让你咽下不安的感觉，忘记你在对某些糟糕事情大笑。 据传（尽管米拉麦克斯公司否认），在戛纳电影节开幕之前，一些与刀剑有关的恶心镜头被剪掉了。当这部电影于8月底在美国国内上映时，一些肛交的镜头肯定也会消失。塔伦蒂诺在一场新闻发布会上说，他尊重分级委员会，并认为这对艺术完整性来说是通情达理的。他说，不喜欢电影中的暴力的人不是傻瓜。比如「我的母亲」。 本届戛纳的一大丑闻是基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲之红》颗粒无收。在电影节的前半程，大多数人都将《红》列为自己最喜欢的电影（甚至连塔伦蒂诺都称其为「一部杰作」）；与此同时，有知情人士预言，戛纳电影节将利用任何借口不向基耶斯洛夫斯基致敬。还有一些人猜测，重回银幕的让-路易·特兰蒂尼昂可能会获奖。但基耶斯洛夫斯基在法国一直是一个傲慢的外来者，他直言不讳地蔑视当地文化。在他的新闻发布会上，当被问及法国电影普遍低迷的状况时，他回答说，由于法国社会「道德状况不佳」，所以法国电影不健康也就不足为奇了。 "《蓝白红三部曲之红》 帕特里斯·夏侯的《玛戈王后》由克洛德·贝里担任制片，并由伊莎贝尔·阿佳妮主演，被宣传为法国的超级竞赛片，但收到了大量的嘘声和嘲笑。毫无疑问，这种反应不仅让当地的支持者，也让米拉麦克斯公司感到特别难堪，因为它在电影节开幕前就买下了这部电影。 《综艺》的影评人托德·麦卡锡说，他因为自己写的负面评价而成为了众矢之的。一部暴力的电影（谈到美国佬！）——你可以称它为《玛戈王后与真正的恶性循环》（queen margot and the really vicious circle，译者注：这里戏仿了《派克夫人的情人》的英文片名mrs. parker and the vicious circle）——在我看来，这或许会是一部相当不错的娱乐电影。我很喜欢詹姆士一世时期风格的花饰——一系列稀奇古怪的毒药，有一只狗似乎被戏弄去看书了。 "《玛戈王后》 本届电影节我最喜欢的一部电影恰好是法国片，尽管似乎没有其他人注意到它：奥利维耶·阿萨亚斯执导的《赤子冰心》，入选了一种关注单元，聚焦于两个不良少年的70年代，片中使用的配乐我称之为「我的音乐」：鲍勃·迪伦、莱昂纳德·科恩、妮可、清水乐团。 影片的重头戏是一场围着篝火的部落风格舞蹈，此时的配乐是詹尼斯·乔普林的《我和鲍比·麦吉》(me and bobby mcgee)。阿萨亚斯曾是《电影手册》的编辑，也是将侯孝贤介绍给西方的功勋人物。他在法国有一群追随者，不过这部甜蜜、悲伤、有点像布列松式的《年少轻狂》的影片可能是他在美国的突破之作。好吧，结局可能没那么美好。 最后，让可怜的、被鄙视的意大利人来拍摄几乎人人都喜欢的电影吧：南尼·莫莱蒂的《亲爱的日记》。在它的三个章节中，我最喜欢的可能是第一章《踏着我的摩托机车》，面无表情的莫雷蒂——一位意大利的民族英雄，现在是戛纳电影节的最佳导演——骑着摩托车穿梭在罗马极其周边地区，思考着建筑、人们的生活和电影。他喜欢《闪电舞》（这没什么——基耶斯洛夫斯基在《红》中还赞赏了《死亡诗社》），碰巧在街上遇到了詹妮弗·比尔斯和亚历山大·洛克威尔。他拿意大利电影开玩笑。莫莱蒂讨厌《杀手的肖像》并追踪到了一位蜷缩在床上的评论家——强迫他听自己为赞扬《杀手的肖像》、《沉默的羔羊》和（前金棕榈奖得主）《我心狂野》等片所写的评论。 "《亲爱的日记》 在这一章的结尾，莫莱蒂的画外音安静了下来，摄影机从后面跟着摩托车，白色的头盔在中间线左右摇摆。他正骑去帕索里尼遇害的地方，配乐是凯斯·杰瑞的《科隆音乐会》。对我来说，这可能是整个电影节最让我入迷的时刻。知道这样一部个人化的、小规模的电影仍然可以拍摄出来——在人们对它失去兴趣的情况下，是一件多么令人欣慰的事情。这样也就摆脱了恶性循环。

主演：沙尔托·科普雷,德鲁·鲍威尔,Amber Rose Mason,特拉维斯·布鲁耶,Megan Folsom,Andrew Senn
简介：入围第71届柏林电影节全景单元。　　Ted K takes a radical approach to addressing Unabomber Ted Kaczynski’s way of thinking. Using intense images and texts from Kaczynski’s pamphlets, the result is no conventional biopic but a meditative composition – and an emotional exploration of violence.

主演：AnadeArmas,马丁·里瓦斯,JanCornet,MeganMontaner,MarioPardo,MarinaSalas
简介：Agirl.Aboy.Alovestory.Butalsoaboutdreams,fears,life,truelove,friendshipandhowwedealwithit.Andasecretbetweenthem...

主演：切尔西·帕瑞蒂,简·方达,依冯娜·奥吉,阿帕纳·纳彻,阿莱西娅·卡拉,Dulcé Sloan,Megan Stalter,X Mayo
简介：A comedy special that tackles some of 2021's highlights that people probably want to forget about.

主演：杰米·普莱斯利 Jaime Pressly,Megan Edwards,迈克尔·德·巴雷斯,格雷格·沃恩,苏珊·泰瑞尔,Tenaya Erich,Trishalee Hardy,Sabrinah Christie,梅蕾特·范·坎普,Gregory Vignolle,雅
简介：要说德鲁·巴里摩尔是童星出道都是对她的不“尊敬”，人家应该说是婴儿星就出道了，11个月大的时候就参演了广告拍摄，毕竟，出生这样赫赫有名的“巴里摩尔”家族，想不当明星都难。 " 在美国加州卡尔弗城，有一个好莱坞著名演艺世家，那就是“巴里摩尔”家族，这个家族的名声响彻好莱坞达一百三十多年之久，除了因为这个家族的人都拥有非凡的表演才华之外，那些来自“生活恶习”的花边新闻也一直都是这个家族的传统。 德鲁·巴里摩尔继承了家族的表演天赋的同时，她还拥有令所有的人都艳羡的性感完美身材以及精致美丽的五官。 生于1975年的德鲁·巴里摩尔如今也已经快50岁的人了，在这前的电视剧《真爱不死》当中，她已经没有了当年的性感风姿，但是仍旧十分有韵味，回想90年代初期的她，在那一系列的电影作品当中，在她颜值和身材的巅峰时期，真的是让人叹为观止。 " 当年的她，可以说是尤物中的尤物，性感中性感，极品中的极品，今天，我们就来回顾一下，当年她那一部让她成为众多男人心目中的性感女神的作品，虽然她在作品当中，“干尽坏事”，蛇蝎无比，更上演不伦之恋，但是耐不住，就是让人恨不起来。 《欲海潮》是由凯特·西亚执导，德鲁·巴里摩尔 、莎拉·吉尔伯特、汤姆·斯凯里特、 切瑞·拉德等人主演的一部剧情惊悚片，于1992年上映。 本片讲述的是一个缺爱的女孩，住进了好友家里，鸠占鹊巢，又上演乱伦戏码的惊悚故事。 而片中饰演这个缺爱女孩的正是德鲁·巴里摩尔，她在片中的角色叫做艾薇。艾薇长得很美，美得不可方物的那种，在金色卷曲的长发下，是那雪肤红唇，妩媚性感的五官与尤物般的身材。 " 她有一个黑发好友茜维，两人成为了无话不谈的好闺蜜，当然，这种感觉可能只是茜维这么觉得吧，因为艾薇和她成为好友闺蜜，似乎是有图的，目的并不单纯。 艾薇原本和婶婶住在一起，在婶婶去世之后，艾薇在获得闺蜜茜维妈妈的好感下，住进了她的家中，然而她的到来，却让茜维家从此灾难接踵而至。可以说，这些灾难都是艾薇带来的。 从小不是在父母的庇护下长大的艾薇比其他人更懂得察言观色，年仅17岁的她，满脸的胶原蛋白，凹凸有致的身材，同时还十分聪明，善于把握别人的心理，更善于发挥自己的长处，与讨别人欢心。 来到茜维家里之后的艾薇开始了一系列的骚操作，她先是开始想方设法勾引这个家的男主人，也就是茜维的父亲，很有野心，看到这个家里女主人的幸福生活，她想还想占据这个家女主人的位置，鸠占鹊巢，想成为闺蜜的后妈。 " 然后还故意与茜维父亲偷欢被她妈妈撞见，让本来就有病的女主人更加的失望，病情进一步加重，甚至有了轻生的念头，这就是艾薇的目的，让大家觉得女主人对生活失去信心。 可是被发现隐情，她就不怕被扫地出门吗？这个时候，她又利用自己巧言善辩的能力，楚楚可怜的能力巧妙的化解了大家的矛盾，让大家在心有芥蒂但是又不得不重归于好。 这样，为她实施她更加蛇蝎的行为做好铺垫，一天，当茜维和父亲都不在家时，只剩下艾薇和女主人在家独处的机会，她狠心地将女主人推下了楼。由于之前，女主人就有轻生的念头，所以她掉下楼去，也就显得合情合理，把事情掩盖成为自杀事件。 绊脚石没了，艾薇更是趁此机会进一步与男主人打好关系，深入交流培养感情，茜维的父亲也快拜倒在她的石榴裙下，俯首称臣！老实说，以艾薇那样的风姿，时而性感妩媚，时而端庄利落，时而慵懒可爱，时而激情四射……大多数人都抵挡不住她的攻势吧？ " 那么艾薇这样鸠占鹊巢成功，幸福的生活下去吗？不不不，天道好轮回，苍天饶过谁？这样的蛇蝎女人，即使再怎么耍心机，总会有露出破绽的时候，特别是她算计的是她的闺蜜，茜维无意中发现了母亲的死不是自杀，她找艾薇理论，两人在争执中，茜维失手将艾薇推下了楼。心机耍尽的艾薇最终也饮恨西北，跟她杀死的人同一个下场。 德鲁·巴里摩尔在片中将艾薇这一个蛇蝎美人的致命诱惑诠释得入木三分，也可以说是本色出演，因为她的身材与性感，让人一看就是属于有致命吸引力的那种女人，那种会让人出现“牡丹花下死，做鬼也啥啥”想法的女人。 张无忌的母亲告诉过他，越美丽的女人越危险，用这句话来形容片中的这个角色，是再合适不过了！而美丽又极度聪明的女人，更是危险！ " 这部电影，其实剧情啥的都不太重要，看德鲁·巴里摩尔就够了，当年的她，真的必须说一句，简直就是尤物当中的极品！《欲海潮》这部电影，就是这句话最好的证明！

主演：Megan Purvis,Sarah T. Cohen,Derek Nelson
简介：A mutated rat has been let loose in a city.