Di

主演：Rémi Goulet,Normand Daneau,Alice Morel-Michaud,Édith Cochrane,Guy Nadon,Bobby Beshro,Antoine-Olivier Pilon,安托万·奥利弗·波尼安,诺曼·达诺,安托万-奥利弗·波尼安,雷米·古莱
简介：12月25日 第三届哈尔滨松花江冰雪嘉年华 正式开园迎客 开园当天 入园人次达4.5万 " 开幕式现场。 当日15时，哈尔滨松花江冰雪嘉年华开幕仪式在防洪纪念塔附近的松花江面上举行，一年一度的冰雪乐园全新回归，松花江上又变成了一片欢乐的海洋。 开幕式上，伴随着欢庆热闹的《鼓舞龙江》表演，哈尔滨松花江冰雪嘉年华掀开了全新的篇章。开幕式结束后，现场开始了互动问答环节，主持人随机提问，点燃了现场市民游客们的参与热情，共有20余名幸运观众获得了冰滑梯免费体验券。 据了解，哈尔滨松花江冰雪嘉年华由哈尔滨市道里区人民政府、哈尔滨文化旅游集团有限公司主办，以“快乐冰雪 相约冰城”为主题，是集公益性、体验性、趣味性、娱乐性于一体的冰雪主题乐园。 " 入口处游客排队进入。 本届哈尔滨松花江冰雪嘉年华总体规划面积约140万平方米，面积属历年之最，秉承着“一条松花江 两岸风景线”的设计理念，园区规划以企鹅和套娃为设计元素，打造了一个冰河上的“麦田怪圈”，并采用中轴两侧延展、镜像对称布局方式，着力打造核心娱乐区、趣味活动区、公益体验区、一站式体验区、机车扩展区五大功能区。 " 游客畅玩各类娱乐项目。 32项娱乐项目嗨翻冰城。哈尔滨松花江冰雪嘉年华作为以冰雪娱乐体验为主的冬季旅游目的地，在园区内，游客可以体验150余米的冰滑梯及130余米的雪滑梯，尖叫着从九米多高滑梯顶端一路滑到松花江；可以体验冰雪四驱车、成人卡丁车、雪地极速漂移等项目，感受雪地驰骋的速度与激情；也可以坐上飘飘香蕉船、疯狂八爪鱼等项目，感受冰上漂移的紧张刺激。园区内还有冰上拔河、雪地排球、疯狂雪仗、雪地足球、雪地橄榄球、冰壶、欢乐冰球、发光秋千、跷跷板等十余项免费公益项目，提高市民游客参与冰雪活动的积极性，尽享冰雪活动乐趣。 " 为积极响应“三亿人上冰雪”号召，哈尔滨松花江冰雪嘉年华将进一步做大做优冰雪赛事品牌，在冰河上开展的“冰雪汽车拉力赛”，将极速飙车场面直接搬到千里冰封的松花江上，打造出新的冰雪类特色赛事ip。 " 在运营期间，哈尔滨松花江冰雪嘉年华将为游客提供热水、充电、休憩等多项免费服务，并设立20个环保公厕以及医疗站等，将最优质的服务带给广大市民游客。 " 哈尔滨松花江冰雪嘉年华还将结合跨年夜、元旦、冰雪节、腊八节等节庆开展不同的主题活动，塑造全新的“冰雪+娱乐”主题品牌，带给游客一个难忘的快乐冰雪之旅。 记者：刘艳 来源： 黑龙江日报

主演：查澈威·德查拉朋,卡黎莎·素帕琳格特,朱拉然·汉伦洛,维查育·林拉纳蒙昆,威查宇·威查宇里拉塔纳蒙肯,朱拉拉特·汉伦格罗伊,Carissa Springett,特里斯坦·
简介：相信很多二次元爱好者都有那么几段难以忘怀的旋律，当前奏响起，动画里的画面和情节一瞬间充斥脑海。比如和田光司的《butterfly》之于《数码宝贝》，和田薰《穿越时空的思念》之于《犬夜叉》。音乐是动画不可或缺的一部分，起到烘托氛围、唤起情绪的作用，甚至有时候好的音乐可以拯救故事。比如当看到“泽野弘之”四个字，视频弹幕往往会出现“稳了”这样的字样。中国的动画音乐发展如何呢？新京报专访到著名动漫音乐制作人魏小涵，听他分享国产网络动画音乐的这些年。 动画配乐这几年变得越来越重要 在日常密集而紧张的审片工作间隙，我们与魏小涵开始了这次专访。相比十多年前，如今国产网络动画的生产速度非常快，加之送审和周更的制作压力，一个优秀的音频制作团队要保障生存持续，一周得同时应对多部动画剧的制作与迭代，“一集片子，如这两天要上线的动画，临近播映前数小时影片还在拼命修改与渲染，我们音频制作包括音乐、音效、音编、后期混音等环节，都得伴随影片分镜调整和特效渲染来不断修复迭代和优化。”在向记者表示抱歉后，他描述了忙碌的日常。 " 魏小涵。 很多人了解魏小涵是源起动画《秦时明月》，2007年，在总导演沈乐平的邀请下，他从该系列第二部开始接手，“国内那个时候很难遇到这种走成人市场的3d武侠动画剧，虽然当时的渲染级别和动画制作程度无法和同时期的高端游戏cg比拟，但那确实是我想做的动画题材。”此前，国产动画大量都是面向低幼群体的，很少有人做面向青少年、成人市场的作品。魏小涵的热望文化（the one studio）音乐团队从那个时候就开启了跟杭州玄机科技至今长达十五年的合作，这期间又一鼓作气负责了北京若森数字《画江湖》系列之《侠岚》《不良人》《杯莫停》《灵主》等剧以及《天行九歌》《少年锦衣卫》《少年歌行》《雪鹰领主》《斗破苍穹》《绝代双骄》《九州缥缈录》等几十部优秀国产动画剧。 " 《秦时明月之夜尽天明》海报，魏小涵任这部作品的配乐监制。 魏小涵的音乐团队在acg（指动漫、游戏）音乐领域的探索是从2005年开始的。这一年，国内动漫市场还处在flash动画大行其道阶段，很多动画地产集团，做的更多是偏低幼向的用于政策补贴的长篇动画。魏小涵及其团队此时就开始在业内接活儿了，“我记得接的第一个音乐制作业务是端游《仙侣奇缘2》的ost（原声带）制作。” 至于为什么偏爱于动画音乐，他说自己从小就喜欢看动画片，虽然工作室接的第一个配乐项目是给端游创作音乐，之后数年团队也一直为海内外数百款游戏打造音乐。但考虑到游戏的特质：一方面玩家需要达到相应级别才能听到对应音乐，另一方面一些游戏上线时间有限，音乐很难留存。而视频跟音频结合起来，传播力和记忆的驻留是深远的。有了这样的想法，魏小涵决心更多跟视频打交道，跟有血有肉的故事打交道。 团队在压力中磨炼技艺 给《秦时明月》做音乐的头几年，平均每一部剧魏小涵的音乐团队都会耗费一年左右的制作周期，“因为最开始是电视台播映，影片的前期准备和制作周期是非常长的。导演有充足的时间跟你讨论戏份，甚至我们可以为了某一集的一段内容，提前数个月开始做准备，创作周期伴随影片制作周期是非常长的。”这种情况只限于《秦时明月》起步的那几年里。 “2017年是个分水岭，在此之前，我们做‘秦时明月’系列、‘画江湖’系列等，导演会给你提前讲戏，说一下这个片子大概要讲什么故事，音乐是伴随什么戏份。”这种音乐先行的做法让导演心中有数，也让音乐团队对作品有充足的打磨时间。“但是2017年以后，时间不允许了，国产网络动画市场的蓬勃发展，竞争中开始出现周更强度的影片。这种情况下，音频方拿到片子的时间就没有一周了，短的时候只有两三天，最短的时候只有一天。”在魏小涵看来，这是很恐怖的创作要求，“以前团队做《秦时明月》几个月的周期，大家慢慢倒腾就可以，现在就变成一两个晚上就得出来同等质量的音乐，而且必须一遍过，播映后得让观众认可，更没有推翻重做的时间余地，这种创作压力一下就上来了，整个音乐团队为生存也得与时俱进。” " 《秦时明月之诸子百家》海报，魏小涵任这部作品的音乐总监。 近年来，很多动画剧的音频打造中，他已经没有多少能与导演长时间接触的机会了。“现在很多网络动画承制公司在制作流程上，从之前的导演制转换为分组制片人的机制，有好处也有弊端。因为动画剧本来就有导演非常强烈而个性的风格化的烙印，以前各个动画公司的老板、创始人、董事长，大量都是导演出身，你跟他们沟通，哪怕临时有个想法，大家都可以围绕剧情或人物刻画去沟通，甚至不惜成本去修正剧情内容，但现在基本遇不到这种情况了。很多时候片子都是制片人分发制作进度，音乐方能与导演直接沟通的机会减少了，导演的话语权在流程化的动画剧制作中也减弱了许多。” 对此，魏小涵和团队的应对措施是提前充分准备，一部分基于多年积累的制作经验来预判音乐类型，另一部分完全卡着镜头切换和情绪起伏去创作制作。“那个时候你就开始意识到一个动画剧项目，尤其是在这种时间特别紧的情况下，因为影片的分镜、内容会随时调整更新，如果音频我们不全流程制作，是不能充分把握好一部剧的，这开始有一点类似于电影制作工业的处理方式了。我们必须去分解和优化各个音频制作环节，包括歌曲、背景音乐、音效制作与后期混音等不同环节的流程控制，否则难以应对临时塞过来立马要上线的剧集”。 基于多年大量动画剧音乐的创作实践，以及多年与业内各播映平台方、各家动画制作公司的紧密配合和积极沟通，魏小涵的音乐团队在拿到任何一部新剧后，基本上无需片方投入多少沟通成本，就能很快把握住整部剧集的音乐风格体系和ip符号要素，人物性格的塑造和剧情节奏拿捏，也能做到快、精、准。他们也会不断总结规律。“例如一部武侠剧音乐，它的三分之一是功能性音乐，如预谋、叙事、悬疑、诙谐等。另外三分之一是那种卡点音乐，就是它的镜头特别酷炫或碎片，你得像电影那样卡着分镜创作制作，还有三分之一的音乐是给这个片子的ip核心赋能的，去想办法深化它的主题，诠释ip精神内核。”他表示，一部作品的音乐基本上都有这三个重要组成部分，加起来一部剧按13到16集为一季来算，会有四十至六十分钟音乐的预算。 " 《斗破苍穹》第一部海报，魏小涵任该作音乐导演。 如今魏小涵的公司每天大概能完成七八个音乐项目，每周能完成8到12部动画剧的周更音频制作。这样的生产效率背后一方面源于各平台作品的时间进度流程不同，另一方面也源于团队内部对流程的把控增强。他们也会在保障动画音乐有序推进的同时，努力接洽优秀的游戏项目音乐制作工作或一些大型和重要的落地的配乐项目，例如迪拜世博会中国馆宣传片的音乐、北京冬奥会场馆光影秀的音乐等，让音乐团队能多维度地去发展壮大。 期盼动画配乐能有真人剧一样的投入 在魏小涵看来，动画音乐的重要性在这十多年里有了很大提升，乃至现在已经变成为ip赋能的核心手段之一，“最开始2000年到2007年对于很多游戏客户来说，游戏音乐、音效、后期混音这些他们认为随便弄弄就行，古风武侠类的游戏，大部分游戏不会给预算实录器乐，只要里面的bgm是有笛子、古筝、琵琶这些midi元素，只要听着还算耳顺，不管音乐配器是否特别精良，游戏公司会以一个非常低的费用采购，因为他知道玩家不会在意。当他们打游戏时，把游戏音乐一关，放着流行歌曲就继续玩下去了，所以以前整个acg行业不太重视音乐，客户不愿花太多的钱在音乐制作上，他们认为没有为他的产品产出太多增量价值。到了2008年手游时代开启，有了一定的后台数据，可以看到增加某个功能，或者更改按钮技能音效，替换一些npc配音，优化一个登录曲，迭代一首pve或pvp音乐后，对收益数据有多大影响，因而越来越多的商家开始注重声音体验。” 不过，虽然更加重视了，但动画行业对音乐的投入在这些年变化并不大。魏小涵表示，近两年平台s级的作品会更加重视一些，但这些年整个动画行业的音乐制作预算都是偏低的，“正常的一个剧（真人影视剧）的音频预算可能能占到一个片子百分之一到百分之十，近两年国漫优秀的动画剧，动画的整个成本投入基本都在8万到10万元每分钟；优秀的个别动画剧，甚至是10万到14万元每分钟，一集十几分钟到半小时的动画投入已经上百万。但是音乐的预算，加上音效制作、音频后期混音等，少的一共也就几万元、十几万元，多的可能也就20万至40万元。所以相对于投资动辄两三千万、四五千万的动画剧制作成本而言，其中音乐的制作预算相比国内真人剧、海外动画剧的占比来说低了太多，这也导致很多优秀的音乐团队难以单单通过动画配乐业务持续和生存下来。 " 《少年歌行》海报，魏小涵任音乐导演。 如今的平台自制动画模式加剧了这种问题。魏小涵介绍，如今90%的国产网络动画剧都是平台自制剧，动画公司是承制方，版权资源归平台所有，“那动画承制公司凭啥要花更多的预算砸在剧本环节，砸在音乐、音效这些他们认为不太明显区分制作程度的环节上面？承制方情愿多集中一些预算砸在视觉特效上。”这也解释了为什么影视行当的优秀音乐人很少选择去做网络动画，“影视行业优秀的音乐同行有影视圈那个土壤、资历，有那么好的渠道和业务量，其实也就没有必要去接较之影视剧数分之一预算的动画音乐，而客户对配乐质量和分镜匹配要求可能又往往比影视剧还高。” 当然动画电影另说，因为行业内大都把动画电影纳入电影行业的范畴，它只是和真人实拍表达方式形式不同，“动画电影是由发行方、出品方决断的，它就属于电影圈子，更多属于那一拨做影视音乐较多的音乐人的蛋糕了，和acg音乐人其实关联不大。” 经费少的情况下，以往的动漫音乐人往往选择“用爱发电”，一些优秀的独立动画人更是在预算上捉襟见肘。每每遇到这种情况，只要片子做得诚恳，魏小涵团队也是尽量助力。因此合作出了多部口碑和奖项双丰收的独立短篇动画，如《入学考试》《启示录》《落凡尘》《呀！小鬼》等。魏小涵描绘了自己的心路：“那时候我觉得，既然好不容易碰到一部好作品，动画团队几十、上百号动画师都那么坚守，那大家好好一起配合。往往动画公司因为预算有限，对音乐的满足度只是需要你做到个六七十分，合格了就可以，但是观众的审美可能在七八十分，你希望自己团队厂牌的音乐做到九十分以上，就是熬不过心里那个坎儿，你觉得做到这个地步，你得对得起这个片子，对得起观众，也对得起这么一段时光。” " 动画短片《落凡尘》海报。 魏小涵对国产动画一直怀有浓郁的情结和骨子里的敬畏，谈及喜欢的国产动画音乐，他提到了上海美术电影制片厂的动画《山水情》，“那个古琴的意境如此深邃，那个时候你就深深感受到原来注入中国魂韵的音乐是多么直击灵魂，音乐能跟影片的文化和精神属性相得益彰是多幸福的一件事。”另一部让他印象比较深的是1997年香港回归祖国后，徐克编剧和监制的动画电影《小倩》，“国产动画电影能做到这个尺度，那个时候是为之一震的，当时《小倩》的音乐和歌曲，也让我眼前一亮”，还有《宝莲灯》《天书奇谭》《邋遢大王》等等优秀的国产动画，都有让人不能忘怀的音乐符号。 在疫情影响下，影视行业多有波及，但把互联网作为传播媒介的网络动画受到的影响较小，甚至这两年行业还在大步发展。魏小涵对行业的未来态度是积极的，“如今动画行业的预算适当在提高，制作的题材类型越来越丰富，武侠玄幻、欧式魔幻、末世科幻、新时代现实题材等等百花齐放。大家也越来越重视配音、歌曲、音乐、音效、后期混音这些环节，这自然会吸引到优秀的海内外音乐人，优秀的音效拟音师、混音师。前几年动画剧音频制作环节很少拟音，现在你能看到诸如《凡人修仙传》《雾山五行》这样的优秀作品里已经大量通过拟音制作音效了。以前经费可能也就够一个小录音棚做混音，现在已经有预算给到终混棚，甚至给到杜比全景声棚去细致地制作后期混音这类环节。”谈起这十多年间的变化，魏小涵相当乐观，作为一个在中国发展时间不长的行业，面对越来越广的受众和不断崛起的优秀故事ip，在新工作模式和思路的带领下，网络动画行业必定会克服困难，一直向前。 编辑 吴龙珍 校对 陈荻雁

主演：丁绮,黄诗佳,刘钊宏,韩新民,周文
简介：观红色电影，忆峥嵘岁月，品嘉庚故事。用文字表达红色情怀，用感悟传承红色基因。 自10月19日，“看红色电影 学百年党史 品嘉庚故事”中小学生影评大赛启动以来，组委会已陆续收到许多同学用心创作的影评稿件。今天，我们和大家一起分享两篇来自小学和中学的优秀作品。如果你也喜欢红色电影，也喜欢影评，也有意投稿参赛，不妨来看看这两位同学的作品，并赶紧把你的参赛作品上传到参赛平台吧！ 目前，距离截稿日期还有一周时间。在截稿前的这段时间，我们会加大频率选刊优秀的影评作品。同学们完成参赛作品创作后，只要搜索微信小程序“光影集美”，进入“光影集美影视数字化平台”活动专区，填写报名表格，编辑参赛作品，即视为自动参赛。也可关注“天下恒在”微信公众号，回复“影评”获取报名表，将报名表及作品投稿至组委会邮箱：yingping2021jm@126.com。 2021“看见集美”青春电影展暨“看红色电影 学百年党史 品嘉庚故事”中小学生影评大赛由中国电影资料馆、中共厦门市委宣传部、厦门市电影局指导，中共厦门市集美区委宣传部、厦门市集美区教育局、厦门市集美区文学艺术界联合会主办，由厦门市天下恒在文化发展有限公司承办，海峡导报社协办。 面向中小学生广集影评作品 本次影评大赛推荐30部经典红色影片，大赛的征集对象为中小学生。 小学组参赛作品字数要求600字以内，中学（初中、高中）组参赛作品字数要求800字以内。每名参赛学生可提交不超过3篇个人独立完成的红色电影影评。征稿期间，被选刊的优秀作品，将获得相应稿酬。 作品要求原创，题目可自拟，应主题鲜明、观点独到、层次清晰、论述充实、行文流畅。评论角度可以是主题精神、时代旋律、拍摄技法、导演风格、叙事结构、光影构图、场景运用、演员表演等与电影主题和艺术欣赏有关的所思所想。 活动将以全国首款vr红色旅游文创品——“阿庚伯说党史”衍生品为奖品，包括“阿庚伯说党史”之蓝牙耳机、集美研学礼盒、音箱礼盒。“阿庚伯说党史”衍生品由集美区政府打造。产品结合vr黑科技，通过360度实景体验，能带你云游红色厦门，让你身临其境听阿庚伯讲述党史故事，感悟嘉庚精神，助力青少年铭记红色岁月，传承红色基因。 ●温馨提醒：具体的推荐片单、奖项及奖品设置、参赛须知等内容，可在微信小程序“光影集美”中的“活动”栏目里查看。参加影评大赛的影片评论以组委会推荐的片单为主，中小学生也可自行选择红色题材影片撰写影评稿件，其他影视题材影片不在本次参赛范围内。 所提交参赛作品要求务必原创，严禁一稿多投。如在作品中引用他人文字或观点，请在文章中进行标注，否则将视作抄袭，立即取消参赛资格。 此外，参赛者应根据平台报名要求认真填写个人资料，如不注明个人信息或虚假者将被取消参赛资格。 小学组 星的信仰、红的力量——电影《闪闪的红星》影评 ●华侨大学集美附属学校四年（2）班 赖苡彤 ●指导老师 林秋玲 我们乘着时代的风云，以微毫诠释盛大，且歌且舞，星光照人。——题记 “红星闪闪，放光彩，红星闪闪，暖胸怀……”当《闪闪的红星》主题曲响起的时候，一股振奋的力量涌入我的心间。这部红色战争题材的电影，讲述了以潘冬子为代表的农村孩子在红星的指引下，成长为能独当一面的革命军人的故事。冬子所信仰的“红星”，不就是新时代少年儿童革命意志和“中国梦”的初心吗？我在影片里，看到了属于中国的星的信仰、红的力量。 1.革命浸润：红色元素 电影中的红色基调，在导演的光影配合中，给人强烈的视觉冲击。不仅如此，红星、红袖章、党旗、映山红等红色元素，让观众也沉浸在一片红色的革命底色中。随着冬子的父亲参加红军、母亲英勇牺牲、战斗的决心更坚定，升华着我们对“红色环境”的理解——是革命的环境浸润了革命人的品质。 2.革命信仰：红色主题“红星”，就是信念。影片中的红星主线，伴随着冬子追求理想的过程，也诠释了信仰的力量。一颗红星头上戴，“有它给你引路，你这个儿童团员就一定能长成红军战士”——这是冬子的灯塔，照亮他一路前行；这也是千千万万中国人的革命信念和理想信念的力量源泉。 3.革命希望：映山红辅线 希望，寄托在春暖花开的映山红里。作为电影的辅线，在冬子与红军父亲团聚中，在母亲牺牲时最后的绝唱里，在火光与泪光中，我们充满希望，希望革命斗志不灭，憧憬革命胜利到来，犹如映山红花开一般，有希望有奋斗，终有梦想花开。 一部电影，就是一份激励；一段历史，就是一种力量。“红星”在我心，爱党和爱国也随着电影融入我的骨血中。那些电影中的忠贞爱国之士，是我心中恒久的丰碑和怀念。 指导老师点评：小作者的影评有点有面，结构严谨。既能将电影故事情节点出，又能将思想高度提升，结合得很流畅。《闪闪的红星》作为一部经典的红色题材电影，故事背景距今已经80多年了。作者能领会老一辈革命先烈的爱国精神，又能将主人公坚定的革命意志化为自身的领悟，展现出积极向上的精神内涵，是十分难能可贵的品质。 中学组 诚笃——电影《侨女日记》影评 ●集美中学高二（11）班 王毅评 ●指导老师 黄芳成 这个秋天的一件幸事，便是与《侨女日记》结缘。于是乎，我动身去重温影片里的一帧一转场。“下一站，机械工程学院站”，与龙舟池畔的清风不期而遇，历史的风充满感叹！走进电影中女主李雯雯也走过的李林园，由然而生的是对巾帼女英雄的仰慕。影片李雯雯一家因为爷爷的心愿从新加坡回故土厦门，李雯雯便去就读于爷爷李隆曾经的中学，也就是李林母校的诚毅中学。高二年，与同学陈晨、高三学长萧峰等人，在排演李林话剧的过程中与爷爷跨年代的对话里，更深一步了解并学习李林。风不说话，我看见碑上有李林手拿手枪骑着骏马脸朝后方开枪之势的塑像。啊！我神州华胄，定为华夏大地扬帆策马，竞立功勋！愈是走近李林前辈，愈是能明白，为什么罹患阿尔茨海默症的爷爷一辈子谁都记不清，唯独记得学姐李林。记得李雯雯夜晚池畔望南薰楼时说过，那是追随和仰慕。 追逐太阳的人，有一分光，便发一分热。爷爷锁在宝箱里的是一本黑皮厚重的“公开日记”——李林的日记，她一生坦荡，殒身不恤。短暂的生命里映射无限的价值。爷爷哨声一响，“立正”必到。“余誓以诚加入集美抗日救国会义勇队。”唯一的遗嘱，便是将遗产悉数捐给诚毅中学。离开这尘世前，清澈的爱，只为中国。 爷爷的台词总是“前进”“前进”“不退缩”，他是这么教的，也是这样做的。在电影中，我听到话剧里李雯雯扮演的李林说：“振兴中华，不受外敌侵辱。”没有他们，我们又何能有现在的家国宁安？ 站在学校的走廊上，回想起曾经。雨刹那间密密麻麻地砸下来，远方的红旗在风雨的猛烈夹击中剧烈摇摆。同时间，一抹身影涉水而去，脚步急促有力。一位男同学，他快速地摇下红旗，紧紧护在怀里，外套一抛盖在头上便消失在我的视线里。归来，淋不灭的是那红星于心的赤子之心。 《侨女日记》是两代侨女日记的缩影。历史的巨轮在转，不变的是对国家诚笃的感情。影片里的青春，两代人的时空对话，固守理想的心池。愿带着希望的红色将绽放在青年的眉眼中，不负祖国之所期！ 指导老师点评：文章开头以忆代叙，场景式开篇，精简得体。作者以细腻的文笔将当代生活和历史场景穿插呈现，引领我们重温那段抛头颅、洒热血的峥嵘岁月。全文叙述自然生动，语言质朴，以饱满的激情赞颂了李林等革命先烈赤诚的爱国之情。他们的精神光照千秋，名垂青史！ 导报记者 梁静 来源：海峡导报

主演：Barakat Jabbour,朱莉娅·卡萨,Toufic Barakat,Michel Adabachi,Sajed Amer,Abido Bacha,Georges Diab,Asraa a Drouba,Raymond Haddouni,Gaby Khalil,Nassim Khodr,Odette Makhlouf,Raymonde Saade Azar
简介：2月20日中午12时，花样滑冰表演滑在首都体育馆精彩上演。中国双人滑组合彭程/金杨第五位上场，他们演绎的曲目是歌手李健的《异乡人》。两人都身着牛仔色裤装，和有水钻点缀的蓝色衬衫式上衣，潇洒而不失优雅。在铺满绿叶紫花的冰面上，两人翩然起舞，给观众带来了一曲极致浪漫的演出。 在昨天结束的北京冬奥会花样滑冰双人滑演出中，两人获得了第五名的好成绩。 ? " ?? ?? " ?? ?? " ?? ?? " ?? ??? " ??? 来源 北京日报客户端 | 记者 李立 柳爽 刘平 编辑：孟紫薇 流程编辑 邰绍峰

主演：潘虹,魏子千,孔琳,邵峰
简介：" 半岛记者 刘礼智 12月16日，由潘虹、魏子千 、邵峰 、孔琳等多名实力演员共同主演的电影《北斗风云》在青岛cgv影城（万象城店）举办了看片会 ，影片主创团队在活动现场与观众进行了深入交流。 " 《北斗风云》讲述了1944年，中国共产党员齐秀林携带情报传递给潜伏在青岛的秘密组织“北斗”，被刺杀时不得已将情报交给随行的女儿。日本军方、黑龙会以及国民党军统都在青岛展开了搜捕行动，全城陷入惶恐的境地。北斗成员与敌人展开生死对决……通过写实与写意相结合的拍摄手法呈现影片故事内涵，是一部内容大于形式的影片。 本片主演潘虹是我国著名表演艺术家，曾获得金鸡奖，百花奖、华表奖等诸多国内外奖项，她所主演的《杜十娘》、《 人到中年》、《 末代皇后》等堪称经典之作。她这次为了《北斗风云》的首映专门从国外赶回了青岛，“看着青岛以惊艳的姿态在全世界亮相的时候，我想告诉大家这里是一个大家来了就不想走、走了还想回来的城市，所以今天我们的剧组同仁是怀着敬畏之心，让我们的先烈‘荣归故里’，他们是我们青岛的骄傲。” 此外，该片主创团队与青岛有不解之缘，魏子千是青岛女婿,对青岛充满了感情,因此遇到这部青岛题材的作品后,他就毫不犹豫地接了，“我希望青岛以后能出更多精彩的作品,而且我也相信,以后会有越来越多的电影人来青岛拍戏,以后青岛一定会成为最适合拍电影的城市。” 张山、张磊、翟圣龙 、曹楠等众多青岛籍演员参与出演，而且出品公司、制片人、摄影师等也都来自青岛。张山说自己对家乡充满感情,因此只要与青岛有关的事情,自己都会无条件地支持。张山在影片中出演一个日伪时期的警察,一向扮演充满正气的正面角色,这次却出演一个反派,张山说:“谁让这是咱青岛的戏呢！只要能参与,我就心满意足了。”

主演：张娜拉,高昊,唐宸禹,郭珍霓,蔡蝶
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主演：BenedettaBarzini,贝尼安米·巴雷斯
简介：我的妈妈叫秋云，今年四十岁，属鸡。在平安公司上班，她是一名特别优秀的主管。妈妈很苗条，油光发亮的额头下有一双炯炯有神的眼睛，似乎总能看穿我的心思。高高的鼻梁下有一张能说会道的小嘴巴，总给人带来一种和蔼可亲、温柔可人的感觉。 妈妈不仅人长的美丽，还很对我很细心。有一次，我和妈妈一起去新华书店看书，准备回家时，妈妈发现我对一本书爱不释手，便对我说：“妞妞，你如果喜欢这本书，妈妈就给你买好吗？”听了妈妈的话，我乐得一蹦三尺高。 妈妈有一个和外公一样的爱好，那就是爱打牌，每次都挤着时间去打牌。记得有一次妈妈去楼下打牌，饭点都到了，还不见她的人影，我就去茶馆“抓”她。没想到妈妈却说：“想吃东西别缠我，缠你爸去！”我当时气得不知如何是好。 当然，我的妈妈也是一个关心子女的好妈妈，记得有一次，我发高烧了，她非常担心，妈妈急得就像热锅上的蚂蚁---团团转。一会儿给我喂温开水，一会儿叫爸爸给我买退热贴，一会儿哄我睡觉，忙得上气不接下气。 但是妈妈有一个和我一样的缺点，那就是粗心。那次，我刚关好门，妈妈却突然大喊一句：“糟了，没关灯！”我赶紧找爸爸拿来钥匙关灯，如果妈妈不粗心，我就可以少跑一趟啦。看来以后，我和妈妈都得努力改正这个缺点才行。 这就是我美丽细心且关心子女的好妈妈。我真想对妈妈说：“我亲爱的好妈妈，我爱您！” 作者：祥风实验学校三年级53班 贺婧涵 指导老师：卿医华

主演：罗兰，谭小环
简介：紧跟七夕之后，最重要节日便是中元节了，又称“盂兰盆节”，后被民间称作“鬼节”。鬼节自唐朝开始出现在人们的生活中，日渐成为一个重要节日。美国汉学家太史文曾说：“作为一个复杂的象征性事件，鬼节让社会各个阶级聚于一处，并体现出了多种价值观的混合，这种混合令人回味。” 实际上，鬼节根植的土壤与中国历史上的鬼文化息息相关。鬼文化对于现实影响深远，招魂、守孝、服丧等丧葬仪式是中国几千年来延续不断的传统。在现实之外，鬼文化在中国文学领域同样大放异彩，以记叙鬼怪故事为主要内容的志怪小说正是其杰出代表。此类古典小说诞生并流行于魏晋南北朝，一方面不乏宗教迷信思想，另一方面也展示了文人对未知世界的奇幻想象。在所有这些想象和延伸中，“人鬼恋”是不得不提的存在。 自魏晋南北朝开始，人鬼恋的情节开始在志怪小说中出现。这类讲述生者与鬼魂之间婚姻恋情的故事最显著的“套路”是，男女/人鬼双方大多超越了现实束缚，更加自由地表达欲望与爱恨——这或许也是其在古今吸引了众多鬼故事爱好者的原因之一。今天，界面文化（公众号id：booksandfun）为大家梳理了中国古典文学中人鬼恋故事的现实基础、演变与发展，以及我们在当下语境内可如何从性别观、婚姻观等角度审视此类不凡恋情。 冥婚习俗是人鬼恋的现实起源 《说文·鬼部》给鬼下了个定义：“鬼，人所归为鬼……鬼阴气贼害，故从厶（古同‘私’）。”在生者眼里，鬼多是有害的，文学里也有许多恶鬼的形象和故事。受这种观念影响，招魂等丧葬仪式往往系统而隆重，目的之一便是为了求得心安：为死者举行隆重的丧葬仪式，取悦鬼魂并令其满意，以防止鬼魂作祟，活人从而获得安宁。基于这种心理，冥婚现象出现，并成为了孕育人鬼恋故事的现实起源。 据史料记载，冥婚最早出现于周代。《周礼·地官·媒氏》中写道：“禁迁葬者与嫁荡者。”此处的“迁葬”和“嫁荡”是冥婚的两种不同表现形式，分别指为未婚成年人死后、未婚未成年人死后举行的婚礼。自周代到民国这2000多年间，举办冥婚的风气在市井平民与帝王大夫之间一直持续，《北史》《旧唐书》《元史》以及各地地方志都对此均存有记载。甚至是在现代，冥婚也仍在山东等地流行，学者刘晓撰写的《山东省莱芜市冥婚习俗调查与研究》便是这一事实的佐证。 " 文学上，冥婚被拿来借鉴写成故事，人鬼恋便是其中一种。在这些故事里，男性与女鬼相遇，进而相恋，成家或者一拍两散。冥婚甚至还影响了人鬼恋故事的分类。山东大学教授洪树华在《宋前文言小说中的冥婚及其文化意蕴》一文中，将宋代以前文言小说中的冥婚故事分为“合葬式”、“入墓庙结为夫妇式”和“女鬼自荐枕席结为夫妻式”三种类型。以清代蒲松龄所著的《聊斋志异》为例，其中的人鬼恋故事大多在这三类的范畴中，是对当时冥婚习俗的直接反映。 冥婚还影响了人鬼恋故事的创作思想。传统的鬼魂信仰认为“鬼无所祭、无所归必为害”，未婚的鬼魂更甚，因此，让鬼在阴间过上夫妻生活，使其死有所归，成为家族合法成员而享受祭奠的话，鬼便不会再外出作祟，生者也能过上安宁的生活。冥婚的这一出发点也在人鬼恋故事中得到了再现。在《聊斋志异》中的《莲香》和《鲁公女》等篇章里，未婚夭亡的女鬼来到人间，寻找男性来摆脱凄凉的游荡生活，便是冥婚文化理念的投影。 每一个时代的人鬼恋故事都在创新 自魏晋南北朝起，人鬼恋故事有了一个较为清晰的发展脉络，其思想内涵也不断变化：从重视门第到自由恋爱，再到强调道德，人鬼恋的故事看似大同小异，其实也一直在创新。到了20世纪，人鬼恋的故事甚至还涉及到了对革命的探讨，再一次拓宽了这一类型在文学上的表现与摸索。 中国文学史上的第一篇人鬼恋故事是《列异传》中的《谈生》。在这篇小说里，男主人公因女鬼最终收获了爱情、家庭和地位，门第的差别与变化耐人寻味——从寒酸的平民到显贵的望族，男主人公的变故在相当程度上是当时人们渴求翻身变名流的愿望之寄托——这与魏晋时期“上品无寒门，下品无世族”的严格的门阀制度不无关系。 到了唐朝，因科举制度出现，门阀制度开始没落，这类讲述贫寒男性赢取富贵人家女鬼的人鬼恋小说发生变化，不太可能再有一个《谈生》那样的“完满”结局。《裴徽》便是佐证之一：男主人公长孙绍祖与女鬼相爱，女鬼也赠送他财物，可财物并不十分值钱，长孙绍祖也并未因此获得社会地位。 及至宋代，门阀制度彻底衰落，市民阶层兴起，个性解放思潮萌发，人鬼恋的小说主角们也开始了自由恋爱。汤显祖的《牡丹亭》是个中翘楚：杜丽娘因爱而死、因爱而生的故事被传为佳话。清代蒲松龄的《聊斋志异》开始在人鬼恋小说中宣讲道德的重要性。在聊斋的故事里，道德成为了决定一些男主人公命运的砝码：男性若是正人君子，最后便能收获圆满爱情；若是存有邪念，轻则受到惩戒，重则搭上一条性命——《聂小倩》《画皮》等许多篇章都证明了这一点。 " 除了道德宣教之外，《聊斋志异》的创新还在于将女鬼身上的人性与鬼性高度融合。蒲松龄通过营造气氛、描摹鬼的形态和“超人”的能力来体现女鬼的鬼性，又使他们褪去了鬼可怕可憎的原始面目，反而充满了光辉温暖的人性美。《聂小倩》一文里，女鬼聂小倩在被宁采臣的正直感动后，帮助他转危为安，还嫁给他做鬼妻，后生育两个儿子。这样的故事安排，与明朝瞿佑的《剪灯新话》中《牡丹灯记》的写法大有不同：在瞿佑笔下，女鬼在身份暴露之后，便拉上男主人公到阴间做鬼夫妻去了。 民国时期科学主义思潮兴起，但人鬼恋故事不但没有消失，反而因时代发展增添了新的内涵。1937年，徐訏发表短篇小说《鬼恋》，讲述了一个不那么正统的“人鬼恋”故事：一位还活着的女子，却始终自称是鬼，在爱情与革命之间，她选择了后者。李碧华后来的《胭脂扣》以殉情而死的女鬼返阳的桥段，道出了她对爱情的怀疑：真正的爱情，在这个年代是否还存在？ 深陷“套路”的性别观和婚姻观 纵观中国文学史上的人鬼恋题材小说，我们不难发现其中某些“套路”：故事里几乎只有女鬼而没有男鬼，形成了一种“生男女鬼”式的故事模板；结为婚姻的爱情也大都获得了男方父母的肯定，等等。这样的安排映射了封建时代的现实，而在当今语境下，我们又该如何审视此类“套路”所折射出的性别观和婚姻观？ 自古以来，人鬼恋小说的作者绝大部分是男性，再加上故事情节部分雷同，在一定程度上可以说明“生男女鬼”模式折射出了男性作者群体自身的愿望和心理需要。在《聊斋》以前，人鬼恋小说中的男主人公多为寒士，无论与女鬼的最终结局完满与否，大多能从中获得一定的好处。《聊斋志异》则将男主人公固定为书生形象，联系蒲松龄本人平生不得志的书生经历，便更能说明其创作包含着对自身情感的宣泄和慰藉，是带有男权色彩的文学想象。 " 从社会角度看，“生男女鬼”的人物关系模式是男尊女卑、重男轻女的封建传统思想的产物。在大部分人鬼恋小说里，女鬼逐渐集美貌、智慧等美好品质于一身，对男主人公保持忠贞，一直在为男性服务。《聊斋志异》中此类女鬼形象被高度美化，而妒妇等不受待见的女性形象则遭到丑化和贬低，《江城》中的江城、《马介甫》中的尹氏都是这类妒妇的典型代表。这样的情况，是男性本位主义统治文学创作话语权的表露，也是以男性为主导的儒家伦理对男女两性双重道德标准的体现。 在婚姻方面，人鬼恋小说仍大多遵循“父母之命，媒约之言”这一封建婚姻的准则。即使男女一人一鬼、属自由恋爱而非父母指定，但如果要走入婚姻殿堂，竟也要经过父母的允许。在《聊斋志异》的《聂小倩》中，女鬼聂小倩先讨得宁母的欢心，打消她的疑虑后，方才获得了与宁采臣结婚的允许，最后共结连理。《聊斋志异》中其他人鬼恋主角也大多按照此类模式走向了圆满的结局：男女双方因两情相悦而恋爱，最后遵从了封建婚姻制度而使爱情合理化。这一过程实现了儿女自主选择同父母之命的巧妙结合。 值得注意的是，人鬼恋故事中还不乏“二女共伺一夫”的情节，且女方身份多变，可为人、鬼、妖——《聊斋志异》之《莲香》《巧娘》中的“二女”是一狐一鬼；《小谢》《连城》中的“二女”是两个女鬼；《淞滨琐话·玉》《章阿端》中的“二女”则是一人一鬼。在这些故事里，”二女共伺一夫”被描述成一件美事，女方毫无怨言，反倒为促成另一人与伴侣的结合而感到皆大欢喜。这样的桥段所映射出的婚姻观，无疑凸显了男性在封建社会中的权威地位，亦是一种以男性为中心的中国古代文化的体现。 （本文部分参考了范治梅的《悲欢人鬼恋 阴阳两世情——人鬼恋故事研究》以及刘卫国、陈淑梅的《古今“人鬼恋”模式的演变》。） …………………………………… 欢迎你来微博找我们，请点这里。 也可以关注我们的微信公众号“界面文化”【id:booksandfun】

主演：MarkusMeyer,ArminDillenberger,TiloPrückner,RobertMeller,FlorentineLahme
简介：天生丽质、但却不矫揉造作的女孩Stella在失业8次，并失去所有后，去当了一名高级的应召女郎。而她的第一个case就是被塞在蛋糕里，送给了一个飞机安全设备制造的英年才俊，又帅又有钱，就是少年时受到飞行员父亲出事的阴影，不愿向外人流露感情。他们因为在船上，只好呆在一起四个星期。其间，Stella也为了装扮成他的女朋友，而改头换面成为众人焦点。

主演：朱丽叶·比诺什,德尼·拉旺,DanielBuain,克劳斯-迈克尔·格鲁伯,EdithScob
简介：《新桥恋人》里有这样一句话：“梦里出现的人，醒来就该去见他。” 喜欢一个人，就用尽一切去追求幸福，我们的青春需要这样的冲动。 可爱情不是一厢情愿的喜欢，很多男生苦苦追寻，最后依旧未能如愿。 抓不住的爱，终究只是泡影。正如张嘉佳所说：“如果不能住在你的心里，都是客死他乡。” 其实，追求女生并不难，最能让她们心动的，永远是这三类男生。朝着这些方向努力，你会事半功倍。 " 1.情商较高、引起共鸣的男人 生活中，有追求几年依旧爱而不得的痴情男生，也有轻而易举收获爱情的恋爱高手。 你会发现，有些条件并不优越的人，反而很受异性的欢迎。 女生对颜值的要求并不高，她们渴望的，是一个读懂自己的贴心知己。 不要用自认为正确的方式追求女孩，你要弄清她的偏好和脾气，关注她的动向与处境。 知道她遭遇挫折，你可以送去安慰；发现她提及某样东西，你可以偷偷买来相送；得知她孤身在外，你可以赶去陪伴…… 与此同时，你还要迎合她的三观、弄清她的品位、培养类似的兴趣，并且读懂她的潜台词。 投其所好、有的放矢，你的努力才会转化成好感。掌握这个技巧，你便能快速抓住她的心。 " 2.事业有成、性格沉稳的男人 青春时期的我们，并没有把爱情和物质联系在一起。 但经历挫折之后，我们开始追求更多的安全感；受过情伤之后，我们发现物质可以衡量真心。 大多数女孩都并不爱慕虚荣，但对于一个条件优越、事业有成的男人，她们是没有抵抗力的。 成功男人的身上，有着令人倾倒的魅力；沉稳男人的身上，总是散发着足够的安全感。 而且一定的能力和收入基础，能带来足够的自信、让你颇具吸引力。 所以想要俘获女孩的芳心，一条捷径就是投资自己。当你满载成就归来时，她必定对你刮目相看。 " 3.贴心细致、饱含热情的男人 每个女生都曾幻想过童话般的恋爱场景，她们希望生命中出现一个完美伴侣。 可当现实照进生活，她们发现，遇到一个真诚相待、永不变心的爱人，便是莫大的幸福。 会说情话、善于制造浪漫的男生确实招人喜欢，但最终俘获人心、让女人死心塌地的，往往是一片真心。 不要使用太多套路、把爱意融入细节中去，你未必能带去激情，但会一直送出温暖。 饿了有人端茶送水、冷了有人送来衣物、难过时有人暖心安慰、无聊时有人哄着自己…… 时间久了，她必定感受你的良苦用心。对于一个时刻相伴且无比贴心的异性，女生会在潜移默化中接纳对方。 当然，迎合女生要有度，在示爱的同时保持尊严、提升实力，你才能更快把握幸福。 感谢阅读，若想掌握女生心理、了解追求女孩的技巧，关注我并私信“秘籍”，送你一份高价值的恋爱指南。