杰拉

主演：德尼·波达利德斯,布鲁诺·波达里德斯,桑德琳娜·基贝兰,Yann Frisch,卢安娜·巴杰拉米,Leslie Menu,米歇尔·维耶尔莫,伊莎贝尔·冈德列,萨米埃尔·本谢特里,嘉宝·卢瑟夫,Élodie Huber,Georges Podalydès,Léna Barbaroux,Patrick Ligardes,Florence Muller,Jean-Noël Brouté,菲利普·乌禅,伊
简介：亞歷山大失業，銀行戶口又被凍結。他的妻子正在執行一個為期兩月的絕密核能潛艇任務。她不在家時，他必須證明自己可以照顧孩子並找到工作。經過一次超乎現實的面試後，他以試用形式獲聘在初創企業The Box 工作，自此進入了一個被粉刷成綠色，並實行嚴格禁止小孩進入的世界。亞歷山大每日不是被同事賽弗琳指使得團團轉，便是無休止的電話會議和沒完沒了的團隊建設時間，想要在當中保守他的秘密絕對不是一件易事……

主演：弗兰克·格里罗,杰拉德·巴特勒,托比·哈斯,亚历克西斯·拉奥特,泰特·弗莱彻,瑞恩·欧南,何塞·巴勃罗·坎蒂略,基思·雅各,Armida Lopez,大卫·沃恩,Yvette Fazi
简介： "相声tv剧《纠纷》中截取的片段 您说这事哏不哏：一人推自行车轧了另一人的脚，就为这么件小小不言的事，二人竟吵了个不亦乐乎，归了派出所，到了那儿，还谁也不服谁，表示出去后非给对方个厉害瞧瞧不可。可哪知，就在等待民警调解纠纷的工夫，二人“私了”了，而且还串通一气，编出了掩饰纠纷、欺哄民警的谎言。 出人意料，令人喷饭，又那么叫人反复琢磨，就仿佛是颗橄榄，不仅耐咀嚼，有回味，而且还可入药，治疗疾病。 这，就是天津市曲艺团马志明创作并演出的相声《纠纷》的主要内容。它反映了天津乃至全国范围内的社会生活的一角，如同一面镜子，使纠纷者或潜在的纠纷者照见了自己的缺陷，给纠纷的解决者或未来的解决者以有益的启发。 "马三立与马志明 《纠纷》艺术地描绘了这场喜剧，充满了战胜这类缺陷的自信心。幽默滑稽的内容，风趣生动的人物形象，轻松别致的表现形式，紧紧吸引住观众。观众于大笑之余，或自省，或震撼，或引为借鉴。浓郁的生活气息，熟悉的凡人小事，使观众不由自主地靠近了作品，并为其人物的行为举止所启发。 相形之下，作者“跳出来”对作品的主题所进行的阐述，却那么苍白，不但缺乏思想的火花，而且还将“君子有成人之美、君子有容人之美”当作孔子的话加以引用。这不能不让人感到遗憾。 《纠纷》的思想意义还由于作品浓郁的天津味而陡增魅力。它的人物——丁文元、王德成及民警——待人处事的态度与行为方式，以及通过这态度与方式所表现出来的心理特征，无不打有天津人的性格烙印。 "早期天津市解放桥与老龙头火车站 天津是座移民的城市，它的历史并不悠久。公元1399年，明燕王朱棣即帝位后，因直沽曾是“天子渡河之地”，赐名天津，设卫驻兵，修造城池。随着漕运的日益兴旺，随着盐业的日益繁荣，随着天津被辟为通商口岸，山西、河北、山东、河南等地的农民、商人从四面八方移居天津，“五方杂处”，形成了“土著者少，流寓者多”，“比闾而居者，率多流寓之人”的局面。他们相互交织，相互影响，相互磨合，形成了独具特色的移民性格——天津人性格：火暴、粗豪、剽悍。尽管天津人的性格随着时代的发展已有很大的变化，但这种源远流长的粗犷之风，对当前天津人的性格还是有着相当影响的。 "马志明与黄族民 在丁文元、王德成身上，后者似乎更明显些。推车轧人脚的，不道歉；挨轧的，张嘴就骂人。到了派出所，也全七个不含糊、八个不在乎，当着民警的面儿就要“斗斗”、“玩玩儿”……其语言、做派，不是很有点儿混星子的遗风吗？当他们冷静下来，意识到不值得为这么件小事吵架、耽误工夫，意识到与其上公安分局解决纠纷还不如“私了”时，就冰释前嫌，假作盟兄弟逗着玩儿，以欺哄民警。这反映了他们的尴尬，也反映了他们的狡黠。作者的讽刺是辛辣的，他正告人们：不要干那些“吃饱了撑的”事，要注意精神文明。不过，在他们身上也闪现出了后者的光彩：俩人由打架成交之后，又相互关照，彼此道歉，相约再见，这是何等的豪爽，又是何等的热情啊！火热与暴戾、粗豪与粗俗、剽悍与凶悍的界限，有的时候是不那么清晰的。谁能保证丁文元或王德成不会为国为民“勇于赴难而不屈”呢？ 在民警这个人物身上，我们看到的是前者。 "丁文元（左）与王德成（右） 解决这场纠纷，他采取了钝化矛盾，使当事人尽快恢复心理平衡的办法。毋庸置疑，这是比较巧妙的策略。丁、王的冲突，虽说不是什么原则性的问题，但因为二人都在气头上，情绪高度激动、对立，所以解决矛盾就不能像平时那样按部就班地说理，而应采取果断的措施，钝化矛盾，使丁、王恢复心理平衡。“如果这阵儿给俩人解决，谁对谁不对，谁也服不了谁，出门还得打起来。”王德成不是说“过完堂”就给丁文元“拿拿龙”，丁文元不是也说要踹死王德成吗？干戈化为玉帛的结局说明了他的成功，也说明了他精通业务，对心理学知识有着相当的了解。 "坐在一条凳子上的剧情细节 钝化矛盾的方法很多，譬如：可以劝 解，可以安慰，可以警告当事人考虑后果……可他却出人意料之外，采取了“让俩人在小屋里蹲蹲性”这颇为风趣的做法。这不但符合天津人的性格特征，而且也显 示出他鲜明的个性。他假说“等所长来了看怎么解决”，把俩人请进了小屋，没水喝，也不准抽烟，一蹲就是仨钟头，而且还虚张声势，说还要等两小时，然后送他们去分局解决。他貌似严厉，言语冷峭，夸大其词，似乎在搞恶作剧。可正是这恶作剧凸现了他火热的情肠、豪放不羁的作风与机智诙谐的个性。他的性格决定了事件的进展，推动了情节的发展，促进了纠纷的解决。但他却没能给观众留下比较深刻的印象。典型细节与典型语言的匮乏使他的性格难以充分外现。真令人惋惜！ "马志明早期照片 作为相声，《纠纷》的剧场效果十分理想。这得力于足够的包袱和成功的表演。 不过，仔细分析一下，严格意义上的包袱它却不多，似乎只见“抖”，不见“系”。笑声多来自丁、王的语言。他们一开口，观众就笑，好像无需铺垫。观众熟悉他们的语言，可正因为熟悉，平素也就不以为然了，麻木了。然而，当马志明将其加以集中、提炼，并曝光于舞台和屏幕上时，人们却突然感到它与环境那么不谐 调，那么刺耳，那么滑稽，这就是喜剧的辩证法。马志明深得包袱三味，他追求的是“响”，而不是形式上的铺平垫稳、三番四抖。 "少马爷表演照片 笑声还来自演员对丁、王的再创造。坦率讲，看文学脚本，很难把他们区分开。俩人的性格及语言基本雷同，是作者马志明的不足，但演员马志明卓有成效地进行了弥补：通过摹拟二人的表情、语态，通过创造二人的语言形象，将两个虽皆粗犷却又迥然有别的人物呈现在观众面前：一个近乎蛮横；一个比较是非。这里，应该 赞赏马志明的语言造型功力。根据内容的需要，他采取倒口，让丁、王都讲天津话。他没有渲染天津话的缺欠，制造那些令外地人发笑、令天津人反感的笑料。他使 用的是经过美化的、也是现在的大多数天津人所使用的天津话：保留天津话原有的调值，剔除齿音字。在方言语汇的使用上，他有选择地保留了一些不那么高雅的土 语，以切合丁、王的性格。在此基础上，以嗓音的变化为手段，创造出两个各具特色的语言形象：一个嗓门窄而细，一个嗓门宽而粗。这不仅使人物生动、形象，而 且还带来了强烈的喜剧效果。

主演：艾玛·斯通,杰瑞米·艾伦·怀特,科洛·莫瑞兹,伊丽莎白·班克斯,休·杰克曼,杰拉德·巴特勒,乔什·杜哈明,安娜·法瑞丝,凯特·温丝莱特,莱丝莉·比伯,杰森
简介：三个毛头小子正在自拍他们号称“世界上最酷最疯狂”的搞笑视频短片“靶心”。看到互联网上频繁暴增的点击量，三人动心不已，着手筹备一部大项目——一部世界上最危险的影片，他们叫它《电影43》。当他们键入“电影43”到一个私人服务器的时候，发现了禁止视频。随即而来的《电影43》的播放列表，不仅让三人瞠目结舌，更足以让你在这十二个独立又相互关联的故事中，惊喜交加。　　这部由十一名导演、十五位编剧和十一个剪辑师共同打造的《电影43》，群星云集，带来史上最强明星阵容，艾玛·斯通、哈莉·贝瑞、凯特·温丝莱特、科洛·莫瑞兹等十几位好莱坞大牌明星联袂亲情演绎。众多知名明星使出浑身解数，颠覆形象之余大秀搞怪底线，上演一出爆笑连连的喜剧视觉大餐。

主演：库纳尔·赫姆,拉塞卡·杜加尔,加杰拉吉·拉奥,维贾伊·拉齐,兰维尔·肖里,Aakash,Dabhade,马努杰·沙玛
简介：Nandan Kumar comes across a suitcase and discovers it is full of cash. He takes the suitcase and soon finds himself being chased by a notorious gangster, an honest cop and a minister, who want the suitcase at any cost.

主演：吉安卡罗·吉安尼尼,玛丽安杰拉·梅拉托,Riccardo Salvino
简介：作者：咖啡里的云 声明：原创文章，禁止转载，抄袭必究！ " 在《踩过界》里，没有一个“正常人”，包括男一男二和女一女二。 这四个角色以及他们之间的化学反应简直和剧里各类奇葩的案件一样精彩。 你想看帅气逼人的男主角？不存在的。 一个走路都需要拄着导盲棒的盲人律师文申侠，以男一号的身份出现在你面前。 " 好吧，那就美丽优雅的女主角吧？ 不好意思，也要让你失望了。 一个有江湖气的豪爽派丑女“癫姐”赵正妹，以女一号的身份，作为盲侠的师爷，陪着他上庭。 " 男二号，侦探谷一夏，狂野不羁，感情用事，逗比体质。 女二号，法官王励凡，漂亮冷艳又随性真诚。 四位主要人物性格鲜明，分工明确。 两个男主角：一文一武，一静一动；两个女主角：一丑一美，一俗一雅。 文申侠负责有型兼自带主角光环；赵正妹负责有情有义外表平庸；谷一夏负责诙谐与跑腿收集证据；王励凡负责风情万种、美貌与智慧并重。 " 然而他们都有一个默契的共通点—— 他们会为了“正义”，用不同的专业角色和处案手法，做一些“踩过界”的事情，维护无辜者的法律权利，并将历经人生的“盲点”和感情起伏穿插其中，在情与法中伸张正义。 " 文申侠，号称“盲侠”，作为一位视力障碍人士，情不自禁就觉得需要帮助。 然而除了盲，他是一位高冷毒舌的都市精英，漠视一切，拒绝社交。 他个性傲娇孤僻，不喜与人过于亲近，非常在意人与人之间那条界线，绝不能“踩过界”。 盲侠很忙，他表面贪钱，却心地善良，正义感十足，专为弱势群体争取法律权益。 法庭上，他的表情是不卑不亢的，眼瞎但从来不缺自信，每句话都句句戳破人心。 如果想要跟世界和平相处，就成为强者，不管你用什么方法用什么看似荒诞不羁的行为。 " 盲侠本身是非常孤独的。 他很有自己的想法，有自己的生活方式，并不以边缘人为耻，且他也习惯享受这种孤独带来的特殊以及另类。 他可以用自己最适合的方式与这个世界相处，不在乎任何人的眼光。 让缺点变成你的特色，这是一个过程；让卑微变成一种骄傲，这是一种心理转变。 " 但本质上盲侠仍希望有一个人，在自己需要的时候，不要抛下自己，不要让自己孤军奋战，所以曾经他是渴望过亲情的。 不过得不到也不抱怨，这是非常优秀的态度。 他从来就不认为天下父母生来就应该无条件地非常爱自己的子女，完全有可能这个子女生不逢时，或者不是最好的时间点。 这是一种非常骄傲的做法，用一种非常高级的态度面对这个看似低级的人生。 " 王浩信的演技可谓越发纯熟了，如今基本可以做到演什么像什么，行云流水，特别哭戏很到位。 演盲人，不是挂着一幅面瘫脸，就可轻松胜任这个角色的。 王浩信曾说，他演这个角色，演到“呕心沥血”。 这绝对是我从影以来最大的挑战，演大律师已经很难，演盲人又难，加起来难度倍增。我事先做了很多准备功夫和资料搜集，比如到盲人中心，揣摩他们的心态和形态。我这个角色是个极度聪明的人，我要怎么样才能演绎出这种状态？他说话要很快，所以我拍摄的时候很集中，对台词要很熟练，一般拍12个小时候就会很累，但每天要拍到16到17个小时，可以说是呕心沥血。 王浩信确实为盲侠这个角色赋予了灵魂。 " 第一次关注到王浩信，是《名媛望族》里的钟启烨，一个年少气盛的“二世祖”。 剧里有一幕，钟启烨犯下弥天大祸，被刘松仁饰演的父亲钟卓万连掴13个巴掌。 正是这13巴，打走了他在事业上的霉运，他获得了“兜巴信”的称号，也获得了上位的良机。 王浩信说： 拍被掌掴那场戏，拍之前我已经叮嘱松哥不用留力，松哥巴巴有力，打到我的口都麻痹了，不过当时我好入戏不觉得痛，事后才发现脸肿了。 那场戏拍完之后，王浩信入戏太深，哭到停不下来，刘松仁上前抱住了他，以示安慰和鼓励。 " 之后的《eu超时任务》里的“渠头”，开始真正让观众看到王浩信男主的潜质吧。 那是一个不装bi，不耍酷，不抖金子，甚至行为举止粗鲁，完全放弃形象的围村村长。 但看完你会发现，原来一个人也可以low得这么有魅力。 说道王浩信，就不得不提到他的“伯乐”林志华。 监制林志华和王浩信合作了8次，他很懂王浩信的潜力和爆发力，无论是《eu超时任务》，还是《踩过界》，他都留足了空间给王浩信发挥。 " 《踩过界》中的盲侠，依靠一颗真心，一张巧嘴惩恶扬善、伸张正义。 王浩信演出了有型有格、傲娇魅力十足的失明男主之余还将人物的超强四感、表面贪钱势利、尖酸刻薄的嘴硬毒舌，实质内心柔软却充满正义感的人情味诠释得丝丝入扣。 微表情和身体语言都耐人寻味，淋漓尽致地展现了一个盲人是如何在黑暗中凭借澄明的心思来感受复杂浮华的人与事的。 " 赵正妹，黑社会老大的女儿，号称“癫姐”。 她是盲侠的师爷，法庭上，就等于盲侠的眼睛，为他观察对家律师、法官、证人等。 对待盲侠，她竭力掩饰自己爱恋的小自卑；作为江湖大佬，她义字当头。对待朋友，她大大咧咧。 " 蔡思贝，演员本身就不说了，反正一堆黑料也是众人皆知的。 我反正好感肯定是没有，就只能抛开演员本身谈她在剧中的角色了。 蔡思贝这次戴上假哨牙牙套及化上大疤痕，不惧扮丑，足以说明她是有可塑性的。 剧中她不仅扮丑，还饰演了一个黑社会大姐头，粗鲁又充满正义感，默默守护盲侠，虽然总是被发好人卡，却始终不离不弃。 " 癫姐活灵活现了一个外刚内柔，极富正义感，重视孝道、精怪般的社会姐，热心无私地帮助遭受歧视或受不公平对待的人。 若说盲侠是“侠”字在名也在心，癫姐则非常义气，除了转介涉案客人、协助盲侠处理法律案件，亦会动用江湖人脉，做一些律师不方便做的踩界之事。 如威迫利诱证人令对方说出真相，又或保护犯人对付无辜受害者，顶住其他黑势力等等。 癫姐个性冲动，热血正义，不用靠桥段设计出来的光环加持，带出草根的韧劲，有了港产本土特色的味道。 所以癫姐是个属于路人缘比较好的角色，蔡思贝的演技较之前的角色是有明显突破的。 " 男二号谷一夏，邋遢、机灵、冲动、脸皮厚，性格不羁、玩世不恭。 在剧中就是一个喜剧形象，和盲侠癫姐的打打闹闹，制造了不少笑点。 虽然中间仍免不了圣母白莲，但总是给他人留以欢乐，最后勇于用自己的义肢鼓励他人的谷一夏怎么也令我讨厌不起来。 他虽然冲动，但永远有一股子别人比不上的韧劲，与戴德仁斗得最久、伤害最大的人是他。 所以前期的他是搞笑的，但后期悲伤又是深入骨髓的，这样的角色也需要一定的表演功底的。 " 张振朗，一直顶着翻版cool魔张智霖的光环而出位的演员，这次的演技十分自然，几乎找不到令人出戏的地方，谷一夏这个角色胜任的刚刚好。 被陷害炸毁一只脚，截肢并装了义肢，从那银哨子的cid转做私家侦探，因而具备一切侦查技巧，却不受警察规则所限。 他常以灰色手法，帮助盲侠侦查法律案件及搜证。 " 过于正经的盲侠遇到极度不正经的谷一夏，单是这条线就让观众直呼过瘾。 剧情开头两人就不断飙车，老司机上身，连车速这种内涵段子都飙了出来。 两人日常就是互怼，“基情四射”，笑料不断。 " 女二号王励凡，是近来受tvb力捧的李佳芯，在剧中饰演了一个具有反差萌的法官。 白天是高贵专业的美女法官，到了晚上就成了性感的夜店小野猫。 李佳蕊的长相无攻击性，媚而不妖，相当带感。 王励凡习惯踩过界维护公义，但仍然坚守底线，这样的法官实在少见。 她在剧中的一句话印象深刻： 喜欢就不要踩，不喜欢就一直踩。 " 颜值和双商齐飞，她在对待自己生活和工作的那种一分为二的享乐主义，让人非常羡慕和佩服。 这个角色太有看点了，又纯又欲的典型，作为一个女人看了都“情不自禁”要爱上她。 最神奇的是，文申侠、赵正妹、谷一夏、王励凡这样的四个人，任意两个都可以随意搭配排列组成cp，居然都没有任何违和感。 于是，看《踩过界》到最后居然有一种另类的悲凉——人生悲剧之一，站错cp。 " .png?未完待续.png? （所有配图均来自网络） 作者：咖啡里的云 一直一直 在文字的陪伴中倾诉一颗不曾叛离的心 坚信成长才是女人最终的归宿 愿你能在我的文字里感受温暖和深情 推荐阅读： 《踩过界》：眼见未必为实，唯有用心去“看”，才能寻求真相

主演：汤姆·希林,杰拉·哈斯,比吉特·米尼希迈尔,阿克塞尔·施泰因,基达·拉马丹,简·亨瑞克·斯塔伯格,安德亚斯·杜伯斯,Angelo,Borer,Luisa,Wöllisch,Christian,Ammermül
简介：奥利佛是工作勤奋的投资顾问经理，但一场严重车祸却让他半身不遂，未来将在轮椅上度过余生。但他并不认命，在复健中心休养时，他参加了由各样残疾人士所组成的「金鱼俱乐部」。当他发现自己在苏黎世的非法资金快被曝光时，他想到一个偷天换日的点子：号召这群残疾人士前往苏黎世，掩人耳目将巨款偷偷穿越瑞士和德国的边境。然而「金鱼俱乐部」的成员，却让奥利佛展开一趟惊心动魄的公路旅行。

主演：奥林匹娅·杜卡基斯,布兰达·弗里克,克莉丝汀·布丝
简介：来源:新华每日电讯 图集 中国新闻史上最悲壮的一页 记者节前夕，追忆新华社太行烈士 " 新华社职工黄君珏烈士资料照片。 " 11月5日拍摄的太行新闻烈士纪念碑。 " 11月4日拍摄的新华社职工黄君珏烈士藏身的山洞。记者曹阳摄 1942年6月2日，这天是黄君珏30岁的生日。面对敌人的步步紧逼，她抱着“宁死不当俘虏”的决心，纵身一跃，跳下万丈悬崖，与出生仅3个多月的儿子永别。 太行山壁立千仞，清漳水缓缓流淌。 山西左权麻田西山上，太行新闻烈士纪念碑上镌刻了这样一段鲜为人知的历史：有人以笔为枪不幸中弹、有人临危不惧纵身跳崖……在1942年日本侵略者发起的“五一大扫荡”中，40多名新华社新闻工作者壮烈牺牲，书写了中国新闻史上最为悲壮的一页。 寻找“战地黄花” 深秋的太行山，金黄色落叶铺满山坡。 11月3日，记者一行向太行山深处的庄子岭“道士帽”山挺进。 一个老乡带队爬山。大家踩在落叶上一步三滑，稍不留神便会摔倒，必须时时抓着树干，宛如猴子攀树。满眼的荆棘灌木丛一会儿扎到手，一会儿又钩住衣服。没人想说话，只有“呼哧呼哧”的喘气声萦绕耳边。 终于到达山顶，记者缓缓直起腰，东找西瞧不见山洞。夕阳正在西下，不得不下山。记者返回左权县城已是晚上9点多。 11月4日7点半，记者再次踏上寻访路。 这次3个老乡带路，换路而行。路程明显缩短，但却十分陡峭。有的石阶仅容一只脚，两只手也只能扒着峭壁，而身后就是悬崖。攀爬一个多小时后，一个山洞映入眼帘。 站在洞口，记者心潮澎湃，这里就是新华社华北总分社、《新华日报》（华北版）经理部秘书主任黄君珏烈士的跳崖处。 山洞并不大，有两三平方米，前面是一条很窄的小路，上面是峭壁，下面为悬崖。由于道路陡峭，附近又有十余个山洞，长期以来黄君珏到底从哪里跳崖不能确定。记者花了两天时间，从早找到晚，中途没吃饭、没喝水，最终根据多条线索，确定了这个山洞。 与黄君珏一起藏身此洞的还有两名女同事，她们不幸被凶残的敌人用刺刀挑杀，其中译电员王健牺牲时年仅16岁。 当地老乡说山洞下面的半山腰处曾临时安葬过她们的遗体。“俺爹还帮忙埋呢，老百姓边埋边哭。”75岁的欢峪沟村村民武郭锁心里一阵发痛，流下热泪。 离山洞最近的人烟便是“八路军母亲”李才清的故居。屋内老物件、老照片、奖状、碑刻等无声诉说着这位太行女杰对八路军的恩情。李才清老人去世后，她的孙辈、重孙辈仍有人在这里生活。 64岁的郭怀生坐在院里的小板凳上，回忆起奶奶讲给他的往事：1942年侵华日军发动残酷的“五一大扫荡”，对太行根据地进行“铁壁合围”。他们在庄子岭一带的山顶上“安营扎寨”十余天，搜查八路军…… 时光仿佛回到78年前。 在敌人扫荡下，为缩小目标，减少牺牲，新华社人员化整为零分散隐蔽。黄君珏带领韩医生、电务科译电员王健等曾经过李才清家，但她看到这里伤员较多，不想给老大娘添麻烦。6月2日，她们沿着记者寻访的路，隐蔽在了这个山洞中。 “我奶奶拦她呢，但她看到这里伤员多，不想再添麻烦，就走了。”郭怀生说。 然而不幸的是，黄君珏三人藏身的山洞被侵华日军发现，他们爬上山顶，用绳子将柴草吊下来，火烧烟熏。在敌人步步紧逼下，黄君珏向日军开枪后，纵身跳下山崖。这天是她30岁生日。 黄君珏的丈夫王默磬在给岳父黄友郢的信中，诉说了妻子英勇牺牲的情况和他强忍伤痛、悲痛寻找妻子遗体时的情景： 夜九时，敌暂退，婿勉力裹伤蛇行，潜入敌围，爬行至该山，时皓月正明，寻到遗体，无血无伤，服装整齐，眉头稍锁，侧卧若熟睡，然已心胸不温矣。其时婿不知悲伤，不感创痛，跌坐呆凝，与君珏双手相握，不知所往，但觉君珏亦正握我手，渐握渐紧，至不可脱！迨山后枪声再起，始被惊觉，时正午夜，负遗体至适当地点，以手掘土，暂行掩埋。 “得知三人牺牲后，奶奶挺后悔，觉得当时没有拦住她们、保护好她们。”郭怀生说。 白天，侵华日军常闯进李才清家问话，但她听不懂也不吭声。鬼子见问不出东西，一脚把她踹在地上，由于石头房点不着，临走时还气急败坏地点燃家里的一堆柴火。晚上日军不出来时，李才清用被子把门窗堵上，熬粥熬药，带上柿子炒面，给山洞里的伤员们送。 几十年后，黄君珏的儿子黄继佑也来到庄子岭。他在洞口长久伫立，泪水无声地流淌。默哀良久后，他在洞口照了一张相，作为永久的纪念。“我是怀着崇敬的心情去的，既悲痛又敬佩！”他说。 黄继佑出生三天，便被寄养在了老乡家，母亲牺牲时他只有3个多月大，之后他的名字由王子倖改为黄继佑（母亲原名叫黄维祐），希望他将来继承母亲遗志。 一张父母合照是黄继佑见到的最珍贵的母亲遗物。直到大姑将这张合影送给他，他才看到母亲的容貌：瓜子脸、短发、端庄秀美，大大的眼睛里透露着聪颖坚毅的神情。 黄君珏出生于湖南一个旧官僚家庭，然而优越的家庭环境并没有影响她对革命理想的追求。她15岁参加革命，18岁加入中国共产党，22岁在上海参加共产国际远东情报局的工作，27岁与爱人一起来到华北太行敌后抗日根据地，从事战地文化工作。 长大后，黄继佑不断通过母亲的战友了解自己的生母。当年日军扫荡时的一位幸存者程庆丰告诉他：“你妈妈有一支枪，她曾对我说宁死不当俘虏，她实践了自己的诺言，死得英勇！” 78岁的黄继佑身居北京，心系太行，曾多次到左权县追寻母亲足迹。“心愿是了却不了的，无论来多少遍。”他说。 突如其来的“铁壁合围” 今年97岁的房秉玉老人永远忘不了78年前的那顿早饭。 辽县（今左权县）山庄村，那是《新华日报》（华北版）和新华社华北总分社所在地。 同志们围坐在一起，发现吃的不是焦小米、黑豆，竟是白面烙饼。“圆圆的烙饼吃了，咱们还要回这里来团圆。”大家这样说着。 几天前，他们接到消息，日军又要来“扫荡”。《新华日报》（华北版）社长兼总编辑、新华社华北总分社社长何云组织大家埋藏机器和各种物资，两昼夜完成了坚壁清野的任务，同时疏散妇孺病号，进入临战状态。 日军的“扫荡”，他们此前已经历过多次。 1940年8月下旬开始，为期三个多月的“百团大战”，八路军给日军以沉重打击。太行根据地成为华北抗战的桥头堡，辽县因是八路军总部、一二九师师部、中共中央北方局的驻地，成为华北抗日的指挥中心。但同时，这里也成为日军的“眼中钉”。 今年已经102岁的刘江老人说起这些往事，仍历历在目，感慨万千。当时24岁的他是《新华日报》（华北版）的校对员。“以往敌人来‘扫荡’，大家在山上转几圈，二十多天就又回来了。”吸取以往反“扫荡”经验，他们将大型印刷机器埋了起来，但带了一部电台和一部铅印机，准备一边战斗，一边出报。 1942年5月25日拂晓，何云带领报社200多人马撤离山庄村，翻过东山，向庄子岭一带转移。 刘江是十名战斗员之一，配了一支步枪先行开路。他记得，25日天亮后，大部队赶上来，到达十字岭下的南艾铺一带，刚用行军锅煮了一锅小米饭，前方就传来消息，敌人正在逼近！ 顾不上吃饭，大家把饭各自带上，走出不到几里地，就听到了炮声。 “上万名非战斗人员，一字长蛇阵，在山间小路上行进。这次，我们陷入敌人合击圈，被重重包围，当时六架敌机擦着山头低飞，疯狂轰炸扫射。重要山头都被敌人火力封锁，机枪声如骤雨一般。”时任《新华日报》（华北版）记者李庄在一篇回忆文章中这样描述当时的场景。 整个十字岭阵地尘土蔽日，硝烟弥漫。在这次突围中，八路军副参谋长左权以身殉国。 显然，这次的“扫荡”与以往不同。战后由日本防卫厅编写的《华北治安战》中记录了日军当时的行动计划：“对于在晋冀鲁豫边区建成华北共军主要根据地的第十八集团军和第一二九师，以及在太行山南部地区活动的中央军第二十四集团军和第二十七军，自5月中旬到7月下旬连续进行作战，将共军根据地设施的大半予以摧毁，并粉碎中央军。” 为实现计划，他们派出了“特别挺进杀人队”。这群精选的100名士兵，穿便衣，伪装成民兵或八路军，自带干粮，昼伏夜行，绕过村屯，爬山越岭，潜入辽县八路军所在腹部地区，刺探军情。 从5月下旬开始，日军从同蒲、正太、平汉等铁路沿线据点，纠集了两个师团和两个混成旅团以及大批伪军共3万多兵力，并出动飞机多架配合轮番轰炸，先向太行山北侧，后向太行山南侧地区，进行所谓“铁壁合围”。 “敌人非常狡猾，如果遇到主力部队，则聚而歼之，如果是后方党政机关，则将其部队散作扇形，如同梳头似地反复搜索，名之曰‘篦梳扫荡’。”刘江说。 面对敌人疯狂围剿，何云带领报社同志辗转周旋。27日下午，何云召集大家开会决定化整为零，分头行动突围。报社分了三小队，何云带领编辑、报务员等10人准备找大部队坚持出报，副总编陈克寒带着10名记者向太行山以南突围并随军采访，编委史纪言带领刘江、房秉玉等60人就地打游击。 最终，陈克寒一路顺利突围出去，而何云这路却遭遇敌军。 “一武一文”之何云 夜深了，油灯下，一个瘦弱的身影还在工作。只见他苍白的脸上发着一层油光，两眼更加凹进去了，手不停地挥动着毛笔，写稿，写稿，大小问题一大堆塞满了他的脑际，使他不知道疲劳，不知道休息。 这是吴青脑海中关于丈夫何云记忆最深刻的场景。 何云，原名朱士翘，1905年生于浙江上虞县朱巷乡（今上虞区永和镇）一个贫苦农民家庭。1933年，因在上海组织了抗议日寇进攻华北的群众大游行，他被国民党逮捕入狱，后被判无期徒刑，投入中央军人监狱。在监狱中，他自学德语和世界语，不怕把牢底坐穿。1937年，经过共产党与国民党谈判，大批政治犯被释放出狱。何云在这时也恢复了自由。 1939年1月，根据党中央的指示，何云在太行山区创办了《新华日报》（华北版）。 清瘦，这是报社同志在描述何云时提到最多的。4年的监狱生涯，对他的身体造成了极大摧残。两条腿由于常年戴着脚镣，走起路来已经有些罗圈。 作为校对员的刘江和何云接触较多。“每天晚上9点钟，我拿着报纸大样去给何云看。他看得很仔细，大概40多分钟后，就拿红笔改出来了。”刘江说，何云很严肃，却不轻易批评人，大家都很尊敬他。 1941年12月，太行山上举行了一场简朴的婚礼。何云穿一身军装，瘦瘦的身材；吴青是八路军总部的秘书，也是一身褪色的军装。 然而，不到半年，这对新婚燕尔的夫妻就永远分离了。 1942年5月日军大扫荡时，为了减小目标，何云带领几位同志转移到辽县东南大羊角村附近，还架起电台，抄收延安新华社电讯。 在翻越乱石断崖的陡坡时，同志们担心他的身体经受不住，提议给他派两个同志专门随从他走，但他坚决不同意，操着浙江口音说，“那我不仅成了同志们的累赘，而且还变成了‘山大王’。”最后，他只同意让警卫员王保林一人跟着。 28日黎明，敌人又开始搜山。何云带领几位同志正在大羊角附近的山坡上掩蔽，不幸被敌人发现。“不要把子弹打光，留下最后两颗，一颗打我，一颗打你自己，我们绝不能活着当俘虏。”面对敌人的疯狂射击，他沉着地对身边同志说。 这时，一颗子弹射来，何云被击中，身负重伤。当医护人员前来抢救时，他已奄奄一息。但他睁开无力的眼睛，对医生说，我的伤不重，快去抢救倒在那边的同志吧。 当医护人员返回来时，他的心脏已停止了跳动。那年，何云38岁。 半个月后，吴青才闻得噩耗。悲痛之余，耳畔似乎听到丈夫温和而深沉的声音：“你要坚强些！在斗争中，同时也需要必要的忍受，忍受也是斗争性的一种表现。” 何云牺牲后，刘伯承将军曾悲痛地说：“实在可惜啊！一武（左权）一文（何云），两员大将，为国捐躯了。” 杨尚昆同志在1942年9月4日《新华日报》（华北版）上发表的《悼何云》一文中说：接着左权同志殉国哀讯传来的是何云同志在太行山上反“扫荡”战争中牺牲的哀讯，一个人的生死固不足可惜，何况死在为祖国独立自由而战的疆场上，这是何等光荣啊。然而何云正在壮年，党所给予的任务尚待竭力完成，今竟不幸牺牲，这确是一个损失！ 悲壮的一页 日军的“扫荡”还在进行。 在敌人严密包围、反复搜山的险境中，新华社华北总分社同志们集合了被冲散，冲散了又集合，组成了众多不固定的战斗小组，每个小组三到五人。大多数同志三五天吃不到一餐饭，喝不到一点水。有些同志口干唇裂，舌头粘在嘴里，话都说不清了。 危难时刻，当地的老百姓对他们伸出了援手。 一天晚上，刘江和十多位同志借着月光来到一个村子。只听得村内人声嘈杂，孩童喊叫，他们判断应该是群众外逃后回家。 走进一户农家，一位50多岁的老大娘正在烧火做饭。看到他们进来，也不惊慌，伸手就从炕上的口袋里盛了一大碗炒面。“来，把衣服换了好行动。”大娘看他们穿着八路军的衣服，麻利地从一口大瓮里抓出些破旧衣服。 在大娘家的第二天晚上，有人回来说，山那边有个新华社记者挂彩了，两天两夜没吃饭，现在还在山梁上挂着。 于是，刘江他们赶紧拿上梯子当担架，在大娘三儿子的带领下来到了北山。到了一看，受伤的原来是史纪言，他正赤身面向背阴土坎，微微张口，呼吸土层上的一点湿气，以减轻唇裂舌焦的痛苦。他的左腿受了重伤，黑色的血痂，在月光下看得十分清楚。 “大伙一看那情景，都掉眼泪了。”再一次回忆当初，记者眼前的这位百岁老人又一次潸然泪下。 “你们害怕过吗？”在采访刘江、房秉玉等人时，记者曾这样问过。“我们都是自愿来参加革命的，早就有思想准备了。”他们这样说。 从25日始及以后几天内，40多位新闻战士永远地留在了太行山上。 1986年5月28日，太行新闻烈士纪念碑在麻田西山举行揭幕仪式。人们簇拥在纪念碑的周围，向长眠于此的英烈们默默致哀。纪念碑上，密密麻麻刻满了这些英烈的名字。 他们中最小的魏文天是《新华日报》（华北版）勤务员，只有13岁；年龄最大的炊事员牟忠衡，50岁。青年诗人高咏，曾发表过《随粮带征》《春天》等长篇小说，年仅22岁；负责印刷工作的董自托，曾与王亚平、臧克家等同志共同创办党的秘密刊物，年仅32岁…… 同黄君珏藏身于同一个山洞中的王健只有16岁。 “我们在同一张桌子上办公，我是报务员，她是译电员。”房秉玉还记得，准备突围的当天晚上，他还曾去找过王健，问她要不要和他一起走。但王健说，她要照顾刚生产完才3个月的黄君珏，要和她在一起。 王健是河南修武县方庄孙窑村人。她12岁就离开河南，随军北上山西。1940年，她被调到《新华日报》（华北版）电务科做译电员。报社、分社的许多新闻稿都是由她译发延安新华总社的。 那天之后，天人永隔。王健被敌人残忍杀害。 20世纪80年代，房秉玉还曾去王健的老家河南，找到了她的姐姐。当时，她的母亲已经去世。王健的姐姐告诉他，母亲生前最大的愿望就是能将妹妹的遗体找到。 为此，房秉玉又回到左权、涉县多方寻找，但却未果。这也成为他一生的遗憾。 这一大批新闻战士，大都是二十来岁的热血青年。他们对未来有着美好的憧憬，向往着明天的新中国。但在这一次反“扫荡”战斗中，40多位鲜活的“新闻人”牺牲，他们用鲜血书写了中国新闻史上最为悲壮的一页。 “2450 5478 4357就是新华社” “滴滴答，滴滴滴滴答……”辽县山庄村一农家四合院内，19岁的房秉玉正在接收延安新华总社的电报。 “2450 5478 4357就是新华社，0554 0079 7193是北京电。”已经过去70多年了，这一串电码他仍烂熟于心。 而当初的那个小院落，如今人去院空，土坯墙有些倾斜。记者看到，院门上黑色的木门板和别家有些不同，有两个方洞。村支书曹付才说，这块木板可能是当时的某种印刷机器的一部分。他曾见有来这里寻访的老者，手抚摸着门板，老泪纵横。 曹付才告诉记者，这个院子地下是空的，有两处入口可通往地下，一处在院落一角、一处在驴圈里，应该是当时新华社人员转移机器的地方。如今，入口处已堆满了各种杂物，无从下去。 1938年秋季，党中央决定在晋东南创办中共中央北方局机关报——《新华日报》（华北版），从而在广阔的华北战场上，开辟一块紧密配合军事斗争的新闻阵地。12月，何云率领原《中国人报》的部分人员，以及他刚从西安带来的几位新闻工作者和十几个印刷工人，带着一台铅印机，着手筹备《新华日报》（华北版）的创刊工作。 1939年元旦，《新华日报》（华北版）创刊号出版，何云被任命为社长兼总编辑。在发刊词中，他鲜明提出，本报“成为全国各抗日党派，各抗日团体，各爱国同胞之共同喉舌”，是“鼓励前进的号角”，“愿做华北文化抗日统一战线之创导者与组织者”。 1939年10月19日，经北方局决定，所有华北战报和新闻，用“华北新华社”的电头向延安新华总社和华北各抗日根据地播发。1941年初，正式成立新华社华北总分社，何云兼任总分社社长。报社和通讯社合署办公。 “我们电务科有10多个人，好几部机器，从下午2点到晚上2点，一直在接收新闻。一个人坚持不下来，脑子受不了。2个小时换一次班。”房秉玉说。 在烽火连天的战场上，这些新闻人出生入死，奔波于激烈的“扫荡”与反“扫荡”斗争前线。为适应游击战争的环境，报馆装备轻型化，全部印刷器材，连同电台、纸张、油墨，只需要三四匹骡子就可以驮走。何云风趣地说，咱们是“背着报馆打游击”。 在当时的环境下，报纸和通讯社发挥了巨大的作用。 何云在《华北“新华”第二年》一文中写道：在“百团大战”中，我们是曾经站在自己的岗位上尽了自己应尽的力量。我们曾搜集一切捷报，重新写作与编排，务使新闻精彩壮丽，不致埋没这些辉煌的战功。我们曾派若干记者同志，随军行动，深入敌占区，务使真正能够反映这一历史的伟绩……我们正把“百团大战”的伟大战绩，迅速散发捷报，以期飞快地深入民间。我们还写作了不少通讯，介绍到大后方，介绍到国际间去。 朱德总司令对报纸给予了高度评价：“一张《新华日报》顶一颗炮弹，而且《新华日报》天天在作战，向敌人发射出千万颗炮弹。” 为了不能忘却的纪念 太行山下，清漳河畔。 太行新闻烈士纪念碑背靠千仞绝壁，面向东方，那是这群新闻烈士曾经战斗、牺牲的地方。碑的正面镌刻着杨尚昆同志的题词：“太行新闻烈士永垂不朽。”左侧面镌刻着陆定一同志的题词：“一九四二年五月，华北新华日报社社长何云同志等四十余位同志壮烈牺牲，烈士们永垂不朽。” 纪念碑护栏南侧，有一座穹顶坟茔，与之平行并列，是《鸡毛信》的作者华山老先生的物冢。依照华山遗嘱，家人将他的一部分骨灰和生前用过的钢笔、眼镜送回这里，与曾经并肩作战的战友们一起长眠。 今年78岁的赵天庆老人时常会来纪念碑前看一看，用笤帚把落叶清扫干净。1985年，他和村里的三四十名青壮年曾参与修建纪念碑，“修了条小路，用板车把石头一块块拉上去的。”老人说，“村里有这个碑，觉得很光荣。” “每逢清明节、农历十月初一，村里会组织党员活动，敬献花圈。每年还有万余人前来缅怀先烈。”纪念碑所在的西山村村委会主任赵龙兵说。 山庄村的《新华日报》（华北版）和新华社华北总分社旧址所在的院落内，那群新闻人曾经满怀理想干得热火朝天的场景不再，枯黄的树叶落了满地。 在这里，记者碰到了88岁的老人李更的。“当年有一个姓李的，在这里生下一个孩子，你们认识吗？”老人看着我们，问了一遍又一遍。村干部说，老人耳朵已经听不清，但只要有人来参观，总会来问一问。 据说，这位老人小时候曾给住在这里的新华社的同志们拾过柴火。不知他与这位“姓李的”之间有过怎样的故事，让他70多年念念不忘。 战争虽已远去，但人们追寻红色基因的脚步并未停歇。 49岁的左权县史志研究室主任张俊平致力于寻访、还原那段历史。 何云的后代在哪里？左权县与浙江省绍兴市上虞区联系，经上虞区党史研究室和新四军历史研究会多方打探寻找，得知何云唯一的女儿尚健在，已92岁高龄。2018年8月，张俊平等人前往上虞拜访徐如珍老人。 抗日战争时期，何云与吴青结婚后，无子女。但是早在1925年，何云有过一次婚姻，与邻村姑娘徐文英结合，1927年12月女儿出生。身为革命者，何云自知迟早会遇到麻烦甚至丢掉性命，怕连累家人，于是一份休书，托人把妻子送回娘家，把尚在襁褓中的女儿托付亲人抚养。从此，女儿改姓母亲姓。一直以来，徐如珍老人是何云烈士唯一女儿的信息只有亲戚们知道，未被组织正式确认。但对自己烈属身份的认同，成为老人心中的渴望。 在左权县和上虞区两地党委政府部门的积极推动下，2018年9月18日，一份迟来的《烈士遗属优待证》交到老人手中，她在政治上、经济上享受到烈属的待遇。2020年2月28日，老人去世，享年94岁，左权县敬献了花圈。 “老人等待了一辈子，我们完成了她的心愿，非常有意义。”张俊平说，老人虽然没有享受到父爱，但对父亲充满思念和崇敬之情，她教育儿子继承祖辈遗志，参军报国。 近日，以黄君珏为原型的新编晋剧《战地黄花》在山西上演，观者无不落泪。“我要向外冲，换得新华绽芬芳，我要向外闯，倾尽满满血一腔，笑迎新中国，战地染黄花！”一曲唱罢，黄君珏纵身跳崖，壮烈牺牲。 太行硝烟远去，烈士精神永存。 （记者赵东辉、王菲菲、王学涛） 责任编辑： 周楚卿

主演：凯文·史派西,罗宾·怀特,凯特·玛拉,迈克尔·吉尔,杰拉尔德·麦克雷尼,迈克尔·凯利,沙基纳·贾弗里,克里斯汀·康奈利,塞巴斯蒂安·阿塞勒斯,杰妮·阿特
简介： 喜欢美剧的朋友一定对《纸牌屋》这部剧不会陌生，尽管剧中的勾心斗角在看惯了国产宫斗剧的观众看来太过简单，甚至有些儿戏，但并不影响它成为美剧迷心中的一部神作。 " 很多人从大学一路追到毕业，虽然长度不短，时间跨度长，但因为还是熟悉的美剧节奏，尤其较为深入的讲述了美国的政治制度和白宫中不为人知的黑暗面，所以在中国乃至全世界的受众都是很多的。 最近，netflix放出了一段25秒的《纸牌屋》最终季的预告片，不出观众意料，弗兰克果然被写死了，克莱尔站在弗兰克的墓碑前，用标志性的气势说了一段克莱尔式的冷血而又自信的话语：“我死后，绝对不会埋在我家后院，人们应排队向我致以哀悼。” " 弗兰克的离开，是很多剧迷不愿意看到却又不得不接受的，美国对于性侵事件向来零容忍，而在去年10月，凯文·史派西的性骚扰丑闻爆发后，前后有十多个男子挺身而出，声称遭受过他的性骚扰或性侵犯。凯文·史派西向受害者和公众道歉后淡出人们视线，不仅《纸牌屋》受到影响，就连他拍摄的电影也因此紧急换角。 " 本来在第五季中，弗兰克已经下台，但熟悉的观众都知道，这位不服输的总统一定会在第六季卷土重来，上演一番精彩的戏码，但人算不如天算。发生了这样的事情，nexfix也只能无奈宣布凯文·史派西出局。 netflix在社交媒体上称，在新的一季中，弗兰克未出场便已经死亡，被埋在他最讨厌的父亲卡尔文·安德伍德的墓旁。但是对于其死因，nexfix却只字未提。这也引起了剧迷的热烈讨论，毕竟这个枭雄一生谨慎，是谁能够一击致命将他杀死呢？ " 第一个猜测是自杀，不过这样的理由显然站不住角，看过前几季的观众都知道，弗兰克是一个天生不服输的角色，从他以一个农民儿子的身份经过重重磨难入主白宫的故事就能看出一二，而他对权力的执念已经到了近乎偏执的程度，所以在失去权力后，他一定会想办法将他夺回来，而不是逃避现实自杀解脱。 第二，弗兰克是被政敌杀死的。这个可能性也不大，虽然弗兰克在美国政坛中树敌无数，双手沾满鲜血才走到最高位置，但是也从侧面证明了他的强大，以他的能力，遭人暗算也不太可能。 那么最有可能的就是克莱尔杀夫了，这从预告片中克莱尔的表现也能判断一二，她的神情非常平静，而且在前几季中，弗兰克和她一直就是相互利用的关系，从某种意义上来说，克莱尔的野心甚至要大于弗兰克，而弗兰克的死，最大的得利者也是她。而且在原著中，弗兰克就是被克莱尔杀死的，所以这个可能性是最大的。 " 值得一提的是，在最终季的海报中，克莱尔坐上了弗兰克曾经坐的位置，不过不同的是，克莱尔只有右手沾满了鲜血，左手却是干净的，不知道这是否意味着克莱尔还良心未泯？有着善良的一面？ 一切的一切，都将在11月2日揭晓，还是熟悉的味道，netflix将会独家上线，一次性放出全季。

主演：让·雷诺,曼纽尔·卡马乔,托比亚斯·莫雷蒂,伊娃·坤
简介：《追鹰日记》上映于2018年，讲述了一个小男孩卢卡斯与名叫亚伯的小鹰之间彼此治愈的故事，情节比较简单，但卢卡斯与小鹰亚伯之间彼此治愈的过程，引发我对“第二次机会”的一些思考。“第二次机会”在两个角色的生命历程当中，不仅帮助彼此走出童年创伤，对生命与爱也有了新的认识。一开始我是被影片中绝美的阿尔卑斯山风光吸引，接着呈现的卢卡斯与小鹰亚伯的故事却让我发现治愈童年创伤的方法：治愈童年创伤的关键在于抓住“第二次机会”。本文将解析影片中呈现的“第二次机会”，并总结治愈童年创伤的可行性方法。 "影片中阿尔卑斯山绝美风光 01 什么是“第二次机会”？ 美国临床心理学家梅格·杰伊的《我们都曾受过伤，却有了更好的人生》这本书分享了大量经历过童年创伤的人的故事，数据显示75%的人都曾经历过童年创伤，包括父母离婚、亲人离世、酗酒或成瘾、家庭暴力、校园欺凌各种程度的虐待等等。这些带来创伤的经历被称为“起点故事”。会影响他们成年后的性格、亲密关系、亲子关系、社交以及生活工作的各个方面。“第二次机会”是相对于“起点故事”而言，“起点故事”之后经历的一切能给治愈创伤带来转机的事物都有可能成为重启人生的“第二次机会”。 "75%的人都曾经历过童年创伤 02 治愈卢卡斯与小鹰亚伯童年创伤的“第二次机会” 《追鹰日记》这部耗时七年才拍摄完成的影片，素有阿尔卑斯山风光纪录片之称，每一帧画面都美出天际。而安静和谐的风光之下呈现的两个家庭故事底色却略带忧伤。一边是一对老鹰刚孵化两个雏鹰，哥哥该隐和弟弟亚伯。雄鹰在外觅食时不幸失事，原本和美的一家受到生存的挑战，最终哥哥该隐将弟弟亚伯推下悬崖。 "哥哥该隐将弟弟亚伯推下悬崖 一边是卢卡斯因为年幼顽皮，意外引发火灾，妈妈为了救他，最终丧生火海。巨大的悲痛加上父亲对他的厌恶与忽视，彼此之间无法沟通交流，除了守林人丹泽尔偶尔光顾他们家之外，方圆几十里都没有第二户人家，这种压力无法排解，从此患上自闭症，不与人言。他能做的只有日复一日的躲在曾经发生火灾的旧房子里，靠着仅存的一张旧照片默默怀念自己的母亲。 "卢卡斯靠着仅存的一张旧照片默默怀念自己的母亲 因自己失误酿成家庭惨剧是卢卡斯童年创伤的”起点故事“，这种痛一直伴随着他的成长。小鹰亚伯被亲人排挤跌落悬崖，生死攸关，“起点故事”也很糟糕。幸运的是，跌落悬崖的小鹰亚伯意外遇上了在山谷中玩耍的卢卡斯，改变彼此命运的“第二次机会”出现了，从此卢卡斯与小鹰亚伯开启了彼此治愈的旅程。 "卢卡斯与小鹰亚伯相遇 卢卡斯成了小鹰唯一的依赖，在陪伴和训练小鹰成长的过程中，卢卡斯学会永不放弃希望。这种日复一日的抚育教养像极了卢卡斯小时候爸妈对他一样，这唤醒卢卡斯内心沉寂的希望与爱。加上守林人丹泽尔总能在卢卡斯与父亲陷入僵局时适时的周旋，在卢卡斯需要帮助时恰到好处的给予关怀支持，这填补了卢卡斯缺失的爱。小鹰亚伯与守林人丹泽尔都是卢卡斯的“第二次机会”。在这两股力量之下，卢卡斯的童年创伤得以治愈。 "丹泽指引卢卡斯探索生命与爱 小鹰亚伯在卢卡斯悉心教导与训练下，学会了飞翔、捕猎，在与人类长期相处中，残酷的生死决斗法则被打破，最终与哥哥该隐和平共处。从某种意义来讲，卢卡斯也是小鹰亚伯治愈创伤，重启生命的“第二次机会” 。 "丹泽教卢卡斯照顾小鹰 "卢卡斯与小鹰亚伯互相陪伴 "卢卡斯教会小鹰亚伯飞翔 "小鹰亚伯最终与鹰王哥哥该隐和平共处 因人的际遇不同，经历会有很大差异，卢卡斯与小鹰亚伯意外的经历我们无法复制。但大多数经历过童年创伤的人却可以通过身边常见的“第二次机会”走出来，重启人生。 03 治愈“超常者”童年创伤的“第二次机会” 美国临床心理学家梅格·杰伊将经历过童年创伤，但仍旧取得良好成就，实现命运重启的人称为“超常者”，在一般人看来，他们遭受的创伤不大可能复原，负面影响可能持续终生。但他们取得的成就却又像没有经历过童年创伤的人一样，甚至超越了他们。 " 这一现象往往被社会学家们认为是因为他们自身具备了“复原力”，能够在面对逆境、创伤、悲剧时表现出很强的适应能力，甚至回归原状。但大多“超常者”在接受梅格·杰伊的访谈时，却并不觉得自己具有“复原力”，反而总觉得自己跟别人不一样，是一个不正常的人。比如时常感觉到孤独，觉得世界上没有人真正了解他们等。用他们的话来说，童年创伤更像是对他们起到了激励的作用，人生被早期的经历永远地改变。 经过大量研究发现，这种改变大多发生在一个转折时期，尤其是在向成年人过渡的过程中，比如从未成年人变为成年人、从学生变为工人、从子女成为伴侣和父母等充满无限可能和变化的时期。 这段时期中的变数，构成了“超常者”的“第二次机会”。而那些变得更好的人很大程度上可以归功于他们看到并抓住了“第二次机会”。 想要借助“第二次机会”重启生活，面临多样化的选择。梅格·杰伊列举了很多例子： 多数人如艾米丽、薇拉、玛莎和米歇尔利用自己的天赋，进入大学校园。不仅享受到热腾腾的饭菜、干净的床和免费的医疗护理，还可以结交新朋友和新导师，接触新思想，从而进入一个全新的世界。 有的人通过加入宗教组织、部队或其他旨在完成某项使命的组织 有的人选择逃离现有的生活，开启一段探索旅行 " 无一例外，这些“超常者”都是自发地选择进入一个新的环境，借助身边常见的“第二次机会”切断与过往的联系，才得以重启人生。 04 利用“第二次机会”，重启人生的方法论 无论是《追鹰日记》这部影片中卢卡斯与小鹰亚伯彼此治愈的故事，还是《我们都曾受过伤，却有了更好的人生》这本书中作者列举的真实案例，均揭示出同一现象：治愈童年创伤的关键在于抓住“第二次机会”，借助由环境带来的“第二次机会”提供的新经历和新体验，达到重启人生的目的。落实到具体方法，有如下四步： 第一步 发现契机，重启生活 对于经历过童年创伤的人来说，重启是一个机会，可以控制逆境的影响，重新扬帆出发，拥有全新的生活，但前提是拥有契机，这需要我们自己去发现甚至创造。 童年创伤的本质是“过去总是存在”，即昨天发生的事情永远侵入今天的思想，那么将过去与现在分离，就是一种治愈创伤的有力措施。新的地方和新的经历可以让过去与现在分离，阻止我们回味过去。 影片中，卢卡斯去到守林人家里生活了一个暑假，正是这样的契机，让他与过去分离开来，得以重启生活。 现实生活中，这样的契机大量存在。比如结识了一位新朋友，换了一份新工作，去到另外一个地方生活等，所有能与现在分离的事件都是生活为我们打开的一扇窗，给予我们的机会。当它出现时，别犹豫，抓住它。新的经历和体验能帮助我们更快的重启生活。 " 第二步 生成新的情感记忆，重塑新的身份认同 神经学家约瑟夫·勒杜的一个观点： 情感记忆可能是永远的。它们如此强大，我们永远不会真正忘记它们； 我们只是用新的学习和新的情感记忆把它们挤出去。 守林人教卢卡斯训鹰术，渐渐让他转移注意力，他的专注放在了小鹰的成长上。这份新的经历让他产生新的情感记忆，渐渐将过去的伤痛挤出记忆。 诺贝尔和平奖获得者马拉拉·尤素福扎伊曾说： 没人逃得过悲伤、离别或生活中的各种不如意， 因此，最好的选择就是找到自己的另一种选择。 新的地方和新的经历能够让遭遇童年创伤的人做出另一种选择，但真正意义是塑造一个全新的身份，并对这个新身份产生认同。 卢卡斯在新生活里经历了很多新的第一次，在亚伯第一次学会飞翔，第一次出去独自觅食，第一次捕到猎物时那种难以言表的喜悦、激动、满足的体验中对自己的新身份获得了由衷的认同，他的生命才得以焕发新的活力生机。 第三步 理解彼此，回归亲密关系 影片最大的冲突在于卢卡斯与父亲的敌对关系。卢卡斯小时候引起的一场大火，不仅是自己失去母亲的痛也是父亲失去妻子的痛。父亲一直把这种敌对情绪隐忍，直到在以前生活的旧房子里面找到卢卡斯时，这种愤怒彻底爆发。而此时卢卡斯打算离开家乡去过新的生活，这是他最后一次来到这里与母亲告别。可在父亲眼里，卢卡斯是一个没有情感，冷血的动物，居然躲在这个让他不忍再回首的地方。愤怒的他拾起火柴，打算把这里再一次付之一炬。惊恐之中，卢卡斯逃了，东西散落一地，他还没有准备好面对自己的父亲。就在火苗在地上窜起的时候，父亲看到散落在地上被烧掉一角的照片，那是仅存的一张，很多年前他们拍的全家福，母亲的手抚在卢卡斯的身上，宁静而安详。就在那一瞬间，父亲明白，原来卢卡斯并不是体会不到痛，而是这种痛，大的超出他的承受能力，父亲此时才明白，原来他的忽略导致卢卡斯没有求助的地方，只能在有妈妈气息的地方，独自忏悔，这该是怎样的一种无助。 "父亲与卢卡斯之间的冲突终于爆发 "父亲理解了卢卡斯 父亲追了出去，在雨中抱回昏迷在地上的卢卡斯。影片没有交待彼此之间作了怎样的交流，但画面一转，几年之后，在雪地中，父子二人一人肩上背了一捆柴火。卢卡斯在雪地中跌倒，父亲连忙回头，卢卡斯说：“喂，我没事，你看，我很壮的”，这是影片中唯一一次卢卡斯对父亲的回应。 " 当他们走到小鹰亚伯经常出现的地方时，父亲很有默契的停下来陪卢卡斯一起等鹰的归来，不出一会，父亲瞪大眼睛，让卢卡斯赶紧举起手臂。是的，已成为天空之王的鹰亚伯回归了，卢卡斯和父亲的亲情也回归了。 " " " " 影片中卢卡斯的遭遇是不幸的，但又是幸运的，亚伯和丹泽尔带来的“第二次机会”让他从童年创伤中走了出来，与父亲互相理解，得以重建父子亲密关系。但现实生活中，大多数经历童年创伤的人，没有机会回归这种亲密关系。尽管开启了新的人生，但心中始终有一个秘密无法与人诉说。梅格·杰伊给出了终极解决办法：尽管每个人的情况都不一样，但爱却是相通的。 第四步 爱的力量 人类史上有个为期最长的实验──哈佛大学的医生兼研究员阿伦·博克于1938年开始的“格兰特研究（the grant study）”，为了发现“超级成功者”的秘密，这个实验选取的268名研究对象均为哈佛大学智力、体格、情感均健全的精英人群，最终，这 268人里确实涌现了不少成功人士，包括4个美国参议员，1个州长， 1个美国总统—— 约翰·肯尼迪。但研究结果却令所有人意外，2015年11月，第四任负责此项目的主管、哈佛大学医学院教授robert waldinger在ted上介绍项目研究成果时公布了“超级成功者”的秘密：智商不是决定性因素，爱的能力，人际关系的温暖程度，对生活的满意度，具有最大的影响。 在得出这个结论时，一个不能忽略的事实是，那些曾感到被某个重要的人爱和关心的人，更有可能在成年后对自己的生活感到满意，并获得其他友爱的关系。爱可以有很多形式，除了父母，恋人、朋友、老师、祖父母、叔叔、阿姨、兄弟姐妹都可以成为爱的源头。 当卢卡斯无法从父母那里获取爱的时候，丹泽尔弥补了这份遗憾。这份由人际关系带来的情感联结，唤醒了卢卡斯最原始的爱。如果说爱能治病，可能听起来像陈词滥调，但爱也许有一种无与伦比的力量，可以治愈之前的紧张和创伤。 " 写在最后： 对许多超常者而言，他们最伟大、往往也是最后一场的战斗，并不是世界上的善恶之争，而是内心里的善恶之争，因为美好的体验和不好的体验在我们的内心和思想中会争夺主导地位。这场争夺并不轻松。我们的大脑不一定能让美好的体验取得胜利，但它仍然值得我们去战斗。 大多数超常者已经经历了足够多的痛苦，打开心结从创伤里走出来真的很不容易，对我们每一个人来说，每一次新的相遇都是一个机会，不仅可以重新建立一段人际关系，还可以重塑我们的大脑和生活。如果你也曾在童年受过伤害，这部带有治愈功效的电影会给我们一定启示：发现那些能够带来良好改变的“第二次机会”并抓住它，也许任何一段新的人际关系都有可能导致我们再次受到伤害，也许创伤永远不会消失，但爱可以战胜恐惧。 故事的结局需要自己书写，愿你也能像卢卡斯一样永远不要放弃希望。愿你能善待自己以及自己邂逅的人，或许你邂逅的每个人都在打一场艰苦的生命之战。

主演：斯科特·格伦,乔·佩西,布鲁克·亚当斯,乔纳森·普雷斯,丹尼·爱罗,劳拉·莫兰特,安杰拉·菲诺基亚罗
简介：上世纪80年代，内地拍过不少“自卫反击战”题材的影片。 首推谢晋导演的《高山下的花环》，堪称中国战争片里的天花板，中国是我的，可也是你的。 " 其次还有《雷场相思树》《蛇谷奇兵》《长排山之战》《年轻的朋友》《铁甲008》《自豪吧母亲》等影片，以及红遍全国的歌曲《小草》《血染的风采》，属于那个年代的独家记忆，虽然是时代的产物，但却有血有肉。 还有一部《闪电行动》比较特殊，由内地和香港合拍，是一部传统军事片混合了一点港式商业片节奏的影片。 " 不同于《高山下的花环》中高水准的思想内核，它更注重战争场面的展现，专治火力不足恐惧症。 01、幕后制作班底 早在1980年，八一厂就拍了一部军教片《闪电行动》，当时在内部放映过，直到1987年，八一厂在军教片的基础上，和银都机构合作重拍了《闪电行动》，并在全国公映，取得了非凡的成绩，观影人次高达1.45亿，仅次于于承惠的《黄河大侠》。 " 《闪电行动》改名《闪电战士》，1987年12月3日登陆香港院线，上线15天，斩获306万港币，位列年度票房榜第67位。 战争片在香港影坛不太受欢迎，那一年连洪金宝的野心之作《东方秃鹰》，从投资成本和演员阵容对比来看，票房未达到预期效果。 " 《闪电行动》的幕后制作班底主要由银都机构来负责，诸如出品人傅奇、监制陈静波，导演朱岩和梁治强等。 银都机构来头不小，1982年成立，由“长城”、“凤凰”、“新联”、和“中原影业公司”合并而来，是一家国有电影企业。 《少林寺》《少林小子》《中华英雄》《书剑恩仇录》《黄河大侠》《百变神偷》等影片，全都出自他们之手。 " 近几年的《怒火重案》《扫毒2》《追龙》等警匪片，银都机构也有份投资出品。 如果再追溯到上世纪六七十年代的话，《云海玉弓缘》《三笑》《屈原》《画皮》《生死搏斗》《巴士奇遇结良缘》也都是银都机构前身的电影公司出品，和内地电影市场密不可分。 " 02、《红海行动》的鼻祖 据说《闪电行动》是第一部反映我军特种侦察部队的影片，主要讲述了我军一支侦察小分队深入越军敌后，帮助摧毁越军隐藏重炮阵地的故事。 " 这支小分队是精挑细选的精英，有机枪手、冲锋枪手、排雷手、炮位观测员、报话员等，他们代号“闪电”，穿丛林、过江水、闯雷区、爬山顶、山洞激战，和越军斗智斗勇，情节紧张，扣人心弦，在当时受到很多观众的喜爱，简直可以称作《红海行动》的鼻祖。 " 影片的成功离不开以下几点。 第一：香港和内地的紧密合作，香港电影人擅长商业片，影片节奏快，这也让《闪电行动》区别于内地影片，有着精彩的独特风格。 内地这边，不仅有《地雷战》的编剧柳琪辉编写故事情节，还有当时参战部队的领导担任军事顾问，群众演员也是由部队抽调的，大大保证了影片的真实性。 " 第二：影片没有弱化对方的智商，我方小分队素质优秀、行动迅速，非常厉害，但对方也不是吃素的，紧追小分队不放，战斗到最后一刻，尤其是他们的队长阮雄，是一个中国通，和我方队长刘凯华在一个地方学习过。 这样的编排，大大增强了戏剧的冲突，同时也突出了我方敢于战胜强敌的无畏胆色。 " 第三：影片采用了很多真实的军事素材和作战场面。比如小队出发前，刘凯华带领他们训练的场景，各种攀爬游刃有余，其实是平时战士训练的画面剪辑而成。 结尾万炮齐发，打击敌人的重炮阵地，场面壮观惊人，个人觉得和后来的《大决战》有的一拼。 " " 这段画面来自1981年华北大演习时的纪录片，据说那次演习是当时最大规模的一次实弹演习，炮弹纷飞，彻底治好了当年的火力不足恐惧症。 参加“闪电行动”的小分队一行7人，最后牺牲4人：老班长姜元、排雷尖兵林小亮和通讯员李久鸣、高天虎，幸存者只有梁国柱、方永平和队长刘凯华。 " 梁国柱在结婚当天执行任务，原本他可以不去的，但舍小家存大义，义无反顾地奔赴前线。 令人悲痛的是，在出发前，他的新婚妻子竟然被敌军炸死，队员们都以为他不能参加此次行动的时候，他回来了，振奋了人心。 " 林小亮以身趟雷、老班长姜元掩护队友、李久鸣保护电台，壮烈牺牲，他们都是好样的。 结尾负伤的队长刘凯华身背报话机，用手测量距离，报出敌军的重炮阵地坐标，然后喊出那句经典台词：收服我领土，向敌人纵深开炮！放！！！ " 这段情节印象极其深刻，以前看《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》《南征北战》这些电影，我们都是小米加步枪，如今我们也可以用大炮轰炸敌人，那种喜悦和自豪之情溢于言表。 03、演员现状 目前观众最熟悉的大概是饰演敌军队长阮雄的赵小锐，当年还凭借这个角色，拿到了八一厂小百花奖最佳男配角奖。 " 赵小锐虽然饰演的多是配角，但每一个角色都令人印象深刻，比如《水浒传》里的“铁憨憨”黑旋风李逵、《大宅门》中憨厚的郑老屁，再近一点的话，就是《扫黑风暴》里的村支书曹鹏和《人世间》中的老兵杜德海。 " 两位女主角也各具特色，饰演敌军特工的是张玲，长相颇为英气，曾是珠江电影制片厂的演员，参演过《靓女阿萍》《太阳雨》《神秘的旅游团》等影片，只可惜90年代就早早地退出演艺圈了，是一大遗憾。 " 另一位饰演梁国柱妻子的迟蓬，山东省话剧团的演员，前不久在《幸福到万家》中饰演“幸福”的婆婆林桂枝，朴实自然的演技，圈了一波粉。 " " 她形象多变，也演得了尖酸刻薄的角色，比如《警察荣誉》中饰演曹建军丈母娘，见钱眼开，看不起自己的穷女婿。 饰演林小亮的祝新运，70年代是一位著名童星，《闪闪的红星》中那个机智勇敢的潘冬子就是他。 " " 90年代之后他开始转幕后工作，在《弹道无痕》中担任副导演一职，后来还成为了八一电影制片厂演员剧团团长。 当然也不能忘了饰演老班长的孙海英，电影中贡献了两句经典台词：他妈的，学生打老师；把光荣留给我吧。 " 孙海英是一位实力派演员，90年代演过不少经典电影，比如《双旗镇刀客》里的一刀仙以及《大决战》等。 " 电视剧方面也有不少代表作，比如《激情燃烧的岁月》里的老革命石光荣、陈道明版《楚汉传奇》里的范增。 " 其他的演员，要么早早淡出演艺圈，要么继续在打拼。 《闪电行动》带有快节奏的港片元素，给当时精神文化生活匮乏的我们带来了新鲜感，以至于很多人对这部电影念念不忘，希望有朝一日可以将影片进行修复，让我们再回忆一下当年露天电影的快乐时光。（撰文：十一） "