阿兰

主演：阿兰·德龙,布尔维尔,伊夫·蒙当,吉昂·马利亚·沃隆特,弗兰索斯·皮埃尔
简介：11月28日，由成都市社科联（院）和四川大学出版社联合举办的“学习贯彻党的二十大精神 加快推进成都现代化建设——‘新思想指导成都新实践系列丛书’发布会”在2022年第四届天府书展上举行。 成都市社科联（院）与四川大学出版社联手，充分发挥政府智库作用，组织专家学者对新时代成都市在政治、经济、文化、党建、生态文明等方面的探索实践进行系统总结和理论分析，专门编著出版了“新思想指导成都新实践系列丛书”，该丛书包括《党建引领：基层治理的成都实践》《区域协调：成渝地区双城经济圈实践》《城乡融合：成都试验区实践》《生态文明：公园城市的成都实践》《文化创新：世界文化名城的成都实践》《治理现代化：超大城市治理的成都实践》六种，系统总结了新时代成都市推进“中国式现代化”的新鲜经验，具有重要的理论价值和实践指导意义。 当天的新书发布会上，由成都市社科联（院）组织编写、中国社会科学出版社出版的“新发展理念的成都实践系列丛书”也一并亮相。

主演：卢克·克莱恩坦克,海达·里德,Carter,Redwood,维内萨·维迪托,克里斯蒂安娜·保罗,杰瑞米·西斯托,阿兰娜·德拉·伽兹,梅西·帕瑞格兰,乔丹·贝尔菲,齐科·扎基
简介：#全网最全追剧日历# 你追的是哪一部剧？ 记艺app - 11月2日 欧美剧日历 拜仁慕尼黑：传奇背后 第一季 ep01-06 amazon 联邦调查局 第四季 ep05 cbs 联邦调查局：国际 ep05 cbs 联邦调查局：通缉要犯 第三季 ep05 cbs 最后的匪帮 第四季 ep03 tbs 嘻哈女王组 ep03 abc hulu 鬼娃恰吉 ep04 usa syfy 医院革命 第三季 ep07 nbc 美国犯罪故事 第三季 ep09 fx 逐星女 第二季 ep13 cw 本季终 超级少女 第六季 ep18 cw 拉布雷亚 ep06 nbc 驻院医生 第五季 ep06 fox 记艺app，记录你的追剧时光~ #美剧# #英剧# "

主演：盖瑞·丹尼尔斯,多米尼克·斯万,米基·洛克,埃里克·罗伯茨,达丽尔·汉纳,迈克尔·马德森,阿兰·福德,杰夫·法赫,Ara Paiaya,罗恩·斯穆安伯格,费思·伊丽莎白
简介：（编者按：世界上最温暖的路是回家的路。每一个失踪的妇女和孩子背后，都是一个支离破碎的家庭。拐卖是泯灭人性的犯罪，在我国，自古以来都是重罪。虽然经过不懈努力，2021年，全国拐卖妇女儿童案件与2013年相比，降幅达到88.3%，但仍有一些积案没有侦破，仍有被拐卖人群处于被侮辱、被伤害当中。目前，全国两会正在进行，今天恰逢“三八妇女节”，每经特约了数篇优秀评论，探讨新形势下如何更好保障妇女儿童权益。我们在此呼吁，全社会行动起来，让人间有爱，天下无拐。） " 新华社图 每经特约评论员 毕舸 丰县“铁链女”事件引发全社会关注，如何避免下一个“铁链女”，让妇女儿童免受“被拐的恐惧”，理应成为社会进步、法治畅行的方向所在。全国两会期间，多位代表委员就收买妇女儿童的刑期“上限”提高、将打拐工作纳入地方政府考核等方面提出相关提案，李克强总理在政府工作报告中，更是明确提出严厉打击拐卖妇女儿童犯罪行为，坚决保障妇女儿童合法权益。为妇女儿童提供更有效的法律保障，已经成为各方共识。 针对妇女儿童被拐事件，显然涉及到三个层面。首先是对全国妇女儿童被拐现象予以清查，尽快解救仍处于被禁锢、被剥夺种种人身权利的妇女儿童。正如全国政协委员朱征夫建议：要深入重点地区尤其是边远地区的村庄进行摸底调查。各地应尽快启动全面调查行动，一方面设立举报渠道，鼓励民众提供相应线索信息，还可采取合理奖励，激发民间提供线索的积极性；另一方面对于查实的被拐妇女儿童，应组织专项人手加以解救，使其获得自由。 第二，完善全国失踪人口信息共享机制，通过各地民众有关自家妇女儿童失踪信息的上报梳理，建立更为详细的失踪人口数据库，与被解救的妇女儿童信息进行比对，帮助被拐妇女儿童与失散已久的亲人团聚，从而迈出重建正常生活的第一步。此外，对于被拐妇女儿童的后续救助机制要覆盖关乎其生存发展的方方面面，如为被拐妇女儿童尽快恢复其原户籍、学籍，为其提供必要的精神咨询，在后续生活、就业、学习等方面，联动妇联、教育部门、人社部门等多部门提供所需支持。 第三，参照国际上同类犯罪立法惩处规定，提高拐卖人口犯罪行为的量刑标准，比如是否要推动“人口买卖同罪”，对收买妇女儿童行为加大惩戒力度，对于地方相关部门知情不作为同样予以“零容忍”，予以相关责任人党纪处分及刑事责任追查，从而让拐卖妇女儿童这一犯罪链条的所有责任人都承担共同责任，通过提高违法成本，建立更具预防性的法律保障体系，铲除拐卖人口的犯罪土壤。 法律的建立与执行应深入人心。围绕防范人口拐卖现象的普法工作要进一步推广，在学校等地方的普法教育，是为孩子从小建立必要的自我保护意识和技能提供帮助，督促家长、学校共同做好相应的监护责任；针对农村地区尤其是以往案件多发地区的普法教育，包括将被查处犯罪案例做成普法教材，以文字、图像、标语、视频等方式向当地村民发送，让他们亲眼看到此类违法行为要承担的严重后果，从人口买卖“无罪”的错误认知和侥幸心理中清醒过来，建立更有效的精神防线。 一起旧的拐卖妇女儿童案件继续存在，意味着被害人的人生依然处于被侮辱、被伤害当中，一起新的拐卖妇女儿童行为发生，则会造成原本幸福的家庭瞬间破裂、被害人陷入无休止的噩梦。打击拐卖妇女儿童犯罪，绝不能有丝毫松懈，更需要从治本层面完善处罚制度，强化执法，从而织密法律保障体系，让全体妇女儿童免受“被拐恐惧”。 每日经济新闻

主演：阿努克·斯特芬,布鲁诺·甘茨
简介： 《海蒂和爷爷》又名: 飘零燕(香港) 、海蒂、阿尔卑斯山少女海蒂 主要讲述了海蒂（阿努克·斯戴芬 anuk steffen 饰）很小就失去了父母，无依无靠伶仃飘零，所幸得到了姨妈的收留，然而，这照顾却不能够持久，最终，海蒂来到了阿尔卑斯山，投奔住在那里的爷爷（布鲁诺·甘茨 bruno ganz 饰）。在村民们眼中，爷爷是个倔强而又古怪的老头，对 其敬而远之，然而海蒂那双天真无邪的眼睛发现了爷爷深藏在内心的柔情，一老一少两人卸下心防，相依为命。 " 一个名为皮特的放羊男孩成为了海蒂的新朋友，两人之间结下了深厚的友谊。可是好景不长，海蒂被迫离开了爷爷和皮特，来到了富家小姐克劳拉（伊莎贝尔·奥特曼 isabelle ottmann 饰）家中，做她的玩伴。克劳拉的双腿因幼年生病不能行走，个性亦因此而内向怪癖，海蒂的到来替她打开了新世界的大门，找回了久违的快乐。 " 连绵着的阿尔卑斯山上，小女孩望着盘旋的老鹰，张开双臂，上下摆动。仿佛自己正在天空中自由翱翔，她就是本片的小主人公。她叫海蒂，从小父母双亡。一直跟随者姨母生活。姨妈为了去法兰克福工作，不负责任地把她丢在了爷爷的家门前，然后一个人走了。然而爷爷也有些不愿意收留这位远道而来的孙女，他生气地把海蒂拒之门外，却又忍不住通过窗户观察着海地，小海蒂无处可去，只能在羊圈里过了一夜。 " 关于剧情方面就不在剧透了，作为一部2015年的电影，四年来这部电影好评如潮，除了剧本好之外，小演员阿努克·斯戴芬演技也非常棒，小姑娘很有灵气，给人的感觉就好像天生属于大山，光着脚奔跑在花草山峦中，风般轻盈，小鸟般欢乐。电影中的感情都很真挚，也很友善，没有绝对的坏人，而且大家到最后都得到了所希望的幸福，这种幸福让观众看着也幸福。不管是职业影评人还是普通观众都给于了非常高的评价，所以推荐大家去看原片。 " 推荐理由：海蒂遇到了很多足以让她变得自怨自艾的事情，但正如同克拉拉奶奶所说的那样，她把每段际遇都当成更多的见识，并且勇敢的往前飞去。因此，她的人格才能越来越坚实，而她的人生也渐渐丰满。勇敢的往前飞，看更多的世界，见更多的人，不气馁，微笑坚持，这或许就是长大成人呢。好多年没有看到这么好的电影了。

主演：那英,杨钰莹,金巧巧,李慧珍,左小青,程莉莎,胡静,董璇,张柏芝,董洁,容祖儿,安又琪,王鸥,陈妍希,吕一,周笔畅,弦子,贾青,蒋璐霞,袁姗姗,张馨予,汤晶媚,阿兰
简介：又到了周五中午12点，《乘风破浪的姐姐》第二季也更新到了第二期，随之更新的还有展示姐姐们宿舍生活的特别节目，也意外让人看到了正片中隐藏起来的信息。 " " 这一期特别节目拍摄了姐姐们刚入住宿舍的时候状态，看似琐碎但却格外真实，姐姐们和家人通话的环节就非常有意思。 " 金巧巧在第一期节目里说自己是家庭主妇，当时还引起了一定讨论，可看她在节目里和孩子通话，状态真的挺“主妇”的，她一边说着女儿是《浪姐》节目粉一边举着手机给孩子看宿舍，带着重拾职业身份的兴奋给孩子介绍自己所处的新环境。 " " 看了这段相信很多家庭主妇会感同身受，在这个心态转换的关键期，肯定是会有希望孩子能为自己感到骄傲的，那种“别的妈妈可以我也可以”心态值得鼓励！ " " 其他姐姐和家人的通话也是以报平安和介绍环境为主，早起再关心一下家人的状态，陈妍希的孩子也很搞笑，和妈妈聊了几句竟然先挂断了电话，不知道是不是起床气发作了。 " " " " 而这其中董洁和儿子顶顶通话内容却相当特别，围观之后会发现这对母子关系和印象中不太一样。 董洁可以说本季《浪姐》最大的争议人物之一，关于她的私生活每个人都有不同的看法，节目里董洁的通话对象顶顶是她和潘粤明的孩子，出生于2009年，如今已经12岁了，都快要上初中了，长相十分帅气，自带忧郁气质，是很受网友喜爱的星二代。 " " 之前董洁也带着顶顶上过亲子节目，日常也会晒出与儿子的互动，某些行为也被指出不妥当，譬如和儿子拍婚纱照，与儿子亲嘴过分亲密，想要和未来儿媳比美等等，这些事情也经常作为单亲妈妈带娃的反面例子被拿出来反复讨论。 " " " 所以看到董洁举着电话跟儿子聊天时，自然下意识认为可能要感受一波母子情深了，可没想到董洁上来第一句话就是指责，只听她语气十分严肃，开口说道：“顶顶，我现在和你说一个问题啊……妈妈看到你所有的照片都在玩手机”。 " " 最后董洁和儿子再次强调了一遍玩手机的规则：周一到周五顶顶有自己的时间，想做什么都可以董洁不管，但不可以碰手机和平板电脑，周六周日可以和朋友一起玩。 " " " 这段不长的对话能看出董洁对儿子的管理还是挺严格的，并不是完全地溺爱，但暴露的问题也很多。 首先不难发现董洁对儿子的控制欲确实很强，长时间离家录节目也完全没想过让顶顶去潘粤明那呆一呆，反而是找人每天拍孩子照片给自己检查，一发现不对就立马打电话警告。 " 其次顶顶对董洁的控制有了叛逆之心，董洁刚刚离家三天，小朋友就立马开始大幅度违抗规则，听到董洁跟儿子强调给她发照片的人也不是故意拍玩手机的画面，都是不经意拍到的，也不难分析出用“你妈不让你玩手机”是拦不住顶顶的，孩子开始“阴奉阳违”啦。 " 最后还有一点很奇怪，也不知道是不是对话不够完整，按照董洁提到的规则，周六日顶顶是可以玩手机的，董洁打电话时候应该是周一的早上，她还没去训练正在整理床铺，这时候就已经训上孩子了，逼的是不是有点太紧了？ " " 早在2018年网友觉得董洁和儿子似乎只是看着亲密，在顶顶9岁的生日宴上唱生日歌环节，董洁站在台上手机拍宾客，顶顶走过来时她竟然是往旁边移动避开了一步，专注拍着台下。 顶顶也似乎有些不知道做什么，站在一旁不知所措了一会儿，才转身去拉董洁衣服，可董洁也没有立即回头安慰儿子，反而弯下腰继续拍别人。 " " 当然这些都是董洁和儿子相处的小片段，还是不好就此下断言说董洁不是一个合格的妈妈，只是现在顶顶逐渐长大也很快要步入叛逆期，这时候亲子关系很容易发生变化，还是多注意点比较好啦。 本文未经授权严禁转载违者必究！

主演：凯特瑞娜·巴尔夫,阿兰妮斯·莫利塞特,欧拉·布莱蒂,文森特·佩雷斯,多米尼克·皮侬
简介：The Price of Desire tells the controversial story of how Le Corbusier effaced and defaced Eileen Gray's moral right to be recognized as the author of her work and as one of the most forceful and influential inspirations of a century of modern architecture and design.

主演：米基·洛克,达丽尔·汉纳,埃里克·罗伯茨,多米尼克·斯万,迈克尔·马德森,杰夫·法赫,阿兰·福德,盖瑞·丹尼尔斯,罗恩·斯穆安伯格,Angie Simms
简介： 孝女卖身葬父、赌债还不起用孩子来抵......古装剧中这样的情节真的没毛病？ " 在我国古代，人口买卖居然曾是合法的？ 文/夏小婷 #律法档案# 第98辑 最近小编剧荒，闲来无事重温了一下《少年包青天》，发现一个有意思的片段： 剧中，一名女子要跳楼自尽——因为她的父亲欠了二十两田租，当时被逼立下了字据，若是没钱还就拿女儿抵债。结果，当讨债的人上门要钱时，这对父女实在还不出来。讨债的人要把女子带走，鬼都知道这女子要是被带走了，会是什么结果。女子当然宁愿自尽。 这时候，八贤王出现了：“宋刑统律例，严禁贩卖人口，轻则脊杖二十，配役一年，重则流放三千里……” " 八贤王 图源：《少年包青天i》 八贤王的这个登场简直太帅气了呀！ 现在我们都知道贩卖人口是重罪，但如果回到古代，贩卖人口的罪责真的有八贤王说得那么重吗？今天，小编就来跟大家八一八古代贩卖人口的那些事。 1、古代竟然可以合法买卖人口？ 听起来不可思议，但这是真的。 历史上，几乎所有朝代都允许买卖人口。离我们最近的清朝，即使已经有了人权意识的萌芽，买卖人口依然是司空见惯的事。《红楼梦》里就有很多丫鬟买卖的描写，薛蟠和冯渊争着买过丫鬟，贪图丫鬟美色，还想收归纳妾，被买卖的丫鬟连做主的自由也没有。 买卖人口，在封建社会的很长一段时间里，都是被默许的行为。但允许买卖人口，不代表所有关于人口的交易都是合法的。 那什么样子的买卖人口才是合法的呢？ 我们来看看唐朝法律对“买卖人口”是怎么规定的： 按照《唐律疏议》中所述，除和卖外（即自愿被卖），抢夺、诱骗人口的均属于犯罪行为，应当按照法律规定进行处罚。如果被卖者是10岁以下的，即便是自愿被卖，也按抢夺、诱骗认定。 换句话说，唐朝可以买卖人口，但是有条件——被卖的那一方必须是自愿的，并且年龄不得小于10岁。 2、古代官府甚至还鼓励过人口买卖？ 任何交易都有流程，古代的人口买卖也有一套固有的程序。 下面我们就以买卖丫鬟为例，看看古代的合法人口买卖需要经历哪些程序。 1.挑人，选择你要购买的“对象”。 一般买方会根据自己的需求来考虑购买对象的情况，例如做事勤快或是有一些才能的丫鬟。 一些朝代有专门负责管理市场交易的官员——质人。不过质人管的交易也挺多，比如人、车、牲口等等，通常民间也有一些百姓做中介的情况，例如“牙婆”这个职业。 2.谈价。 除了丫鬟本身的卖价，一般也会有中介费用。“牙婆”这一行就是因中介能从中牟利而产生的。至于像上面提到，找质人做了交易凭证、契约的，也是要收税的。 3.立契约。 古时的丫鬟大多是没有人权的，也没户籍可言，就一个卖身契，证明这个丫鬟是主人的所有物即可。而质人的作用，就在这里体现出来了。质人给该笔交易做了凭证，那这个交易就是合法的。 4.一手交钱，一手交货。 银货两讫，童叟无欺。基本上，一次人口交易到此就结束了。 " 卖身契 图源：中国新闻网 从上面的交易流程可以看出，在这场交易中，被买卖的人口往往没有任何话语权。一个人的归属，就在买方和卖方的利益权衡中被敲定了，而卖掉这个人的，往往还是他的至亲家属。这是何等悲哀的一件事。 但讽刺的是，历史上一度还曾出现过官府鼓励买卖人口的情况。 汉高祖刘邦鼓励民间的老百姓贩卖儿女，认为这是一种救荒的手段。据《汉书·食货志》记载：“汉兴，接秦之敝，诸侯并起，民失作业，而大饥馑。凡米石五千，人相食，死者过半。高祖乃令民得卖子，就食蜀汉。” 汉高祖刘邦建立汉朝时，因为秦朝本身的种种弊政，以及各诸侯同时起事，百姓没有可以从事的工作，因此而闹了饥荒。一石米要五千钱，这就导致人吃人的情况发生了，甚至死了过半的百姓。汉高祖就下令鼓励百姓卖了孩子，拿着钱去蜀、汉等有粮食的地区生活。 当然，这也是极端的情况了。 3、古代贩卖人口也可能判处死刑 尽管前面提到了古代对人口买卖的默许，但不是所有的人口买卖都是被鼓励的。像《少年包青天》里八贤王说的那样严惩贩卖人口的法律，也不在少数。我们前面说到《唐律疏议》对买卖人口的规定：如果是抢夺、诱骗，或是买卖10岁以下人口的，则认定犯罪。 而按照法律规定中，不同的犯罪情节，人贩子所受到的惩罚也各不相同。 一般来说，如果将人拐去或拐卖当奴婢的，会被处以绞刑； 做部曲（类似家仆，社会地位大概在奴婢和普通百姓之间）的，会被处以流刑，流放到三千里外（流刑都要在流放地劳役一年）； 当作妻妾、子孙的，则有劳役三年（即徒三年）。 当然这只是一个基本法条，根据案件情况不同，相应的惩罚也会有区别。比如《唐律疏议》中有提到，人贩子要是犯罪未遂，或是伙同犯罪中的从犯等等，通常会降低相应的惩罚等级。 如果明知道被卖的人是被诱拐还买的，买方会依照卖方罪罚降一等来接受处罚。 另外，如果在抢人、拐卖的过程中，发生打斗，导致他人伤亡的，可以按照“强盗法”中致人伤亡的情况来判处，严重的也可能被判绞刑（发生打斗致人死亡）。 需要强调的是，这个时期的奴婢（和签订劳务合同，有契约关系的家仆不同）通常被视为主人的私人财产，因此如果拐卖了奴婢，一般会认定抢劫、盗窃行为。 实际上，宋朝有关买卖人口的规定延续了唐朝的法律。 八贤王所说的“轻则脊杖二十，配役一年，重则流放三千里”，也的确是宋朝律法规定的。 有人问为啥前面小编列出的处罚没有“脊杖”？ 每个朝代都需要有法律制度。就像唐朝有《唐律疏议》，宋朝也有《宋刑统》。但《宋刑统》中的多数内容都参考、甚至复制了《唐律疏议》，这也使得两朝法律内容大多相同。 《宋刑统》的刑罚有一个很特别（《唐律疏议》没有的）的地方，就是“折杖法”。 折杖法，就是将“四刑（即笞、杖、徒、流四刑，五刑中的死刑不适用折杖法）”折算成脊杖或臀杖，而折杖法针对的主要是应当被判处“四刑”中的刑罚，但其犯罪情节又相对较轻、可以适当宽免的犯人。折算后的刑罚，实际上有所减轻。（这主要是因为流放地通常环境恶劣，不死也能丢半条命。而笞、杖刑在折杖后也减少了原有的惩罚数量。）宋朝使用折杖法的主要目的是为了笼络人心。不过对一些重犯就不适用了。例如流放三千里经过折算以后，就是脊杖二十，配役一年。 当然，折杖法并不是宋朝才有。事实上唐朝也有类似的折杖方式，不过适用人群就比较和蔼可“欺”了——诸工、乐、杂户及太常音声人，这几类人的社会地位都低于一般良民（也可以认为他们属于贱民）。折算的数量也让人不怎么开心：犯流者，二千里决杖一百，一等加三十，留住，俱役三年（即留在居住所在地劳役三年）；犯加役流者，役四年（加役流，原本是死刑，为了避免误判、错判而导致错杀，所以将死刑改成了加役流，即流三千里，劳役三年）。 而杖作为刑罚时，肯定比一般挨打要痛得多。所以相比唐朝，宋朝的折杖法才是真正有所减轻。（虽然小编觉得二十杖下去也会去了半条命~） 各个朝代的特点不同，法律制度也在不断完善。到了明朝，贩卖人口的处罚也不同了。 《大明律》中，对拐卖人口有明确规定：“凡设方略，而诱取良人，及略卖良人为奴婢者，皆杖一百，流三千里。为妻、妾、子、孙者，杖一百，徒三年。因而伤人者，绞。杀人者，斩。 被略之人不坐，给亲完聚。若假以乞养过房为名，买良家子女转卖者，罪亦如之。……若窝主及买者知情，并与犯人同罪。牙保各减一等。并追价入官。不知者，俱不坐，追价还主。” 前面很容易理解。 后面意思是说，被拐卖的人不算犯罪，应当被送回家和亲人团聚。如果借用收养、过继这样的方式，将良家子女进行转卖的，也算犯罪。当然，要是收留照顾被拐卖的人，以及买家知道这人是拐卖来的，则和拐卖的人同罪。帮忙交易的中间人（中介）在规定的惩罚上减一等，并且要追回这笔涉案资金，上缴官府。不知情的人，不算犯罪，涉案资金物归原主。 和宋朝借鉴了唐朝的法律一样，清朝这部分的法律规定，也几乎照搬了明朝。并且明、清两朝在买卖人口的犯罪行为上，都是不区分首犯、从犯、是否卖出的。 比如在康熙五十八年，赵某伙同李某、宋某，共拐了八名妇女，之后又将其中的七名转手卖掉。 这个案情涉案的被害者比较多，所以也算是大案子了。在刑部审理了这起案件之后，作为首犯的赵某就被判处了斩立决，而从犯李某、宋某则“发配宁古塔，与披甲人为奴（披甲人：守卫边疆的人，地位低于一般的军人，但高于奴婢）”。 又例如嘉庆七年，李某诱拐了魏家媳妇王某然后卖掉，被害人王某的公公因此而愤怒得上吊自杀。最终李某被判处绞刑。 其实，古代对拐卖人口这类犯罪的规定还是比较完善的。不过即使买方同罪，也未必能遏制贩卖人口的发生。 4、他们被卖去哪里？ 通过前面提到的法律不难看出，被卖的人，可能会成为奴隶这种没有人权的社会底层人。例如《岭外代答》卷三《昆仑层期国》提到，一些外国黑人被诱拐，然后被卖为奴仆。换句话说，唐宋时期就有跨境人口贩卖了…… 被卖的人，也可能被卖了给人当妻子、小妾。甚至一些没有子嗣的人，也可能通过这种方式买个孩子给自己养老。 至于一些年幼的女孩子，还可以专门培养。等她们到了十几岁，就跟《还珠格格》里紫薇被卖给了青楼的老鸨的情形一样，其下场想必不用多说。 还有一些残忍的用途，比如炼丹药、祭祀、吃掉…… " 紫薇想让老鸨放了她 图源：《还珠格格》第二部 古代和我们现在不同。首先，古代没有dna这种技术来确认失踪者是谁家的，所以那时候要想找回一个丢了的人，可真是不容易。另外，现在网络发达，还可以通过网络发布信息，将失踪者的特征作为一种追查线索快速传播，而古代，等失踪者的信息和特征传播出去，这人早不知道被拐到哪里去了。 也正因为如此，拐卖人口这种破坏别人家庭的事，才更让人憎恶。各个朝代的律法，也都对这种违背他人意愿，强迫掠夺了去卖的罪行施以重惩。 5、买卖人口，我们并不赞同 读过前文我们不难知道，我们在古装电视剧里看到“卖身葬父”的剧情，只要当事人大于10岁、是自愿卖给买家，且当时的律法允许进行人口交易，那么交易就是有效的。至于文章开头提到的那个拿女儿抵债的故事，那姑娘，可不是自愿的。 到了今天，尽管我们对人口买卖的行为采取了零容忍的态度，但有利益的地方，就会有人铤而走险。拐卖妇女儿童的案件依然时有发生。我们之前也写过几期关于被拐卖的孩子和被拐卖的女性的故事（《她本可以忍受黑暗，如果她不曾见过阳光》《机智满分！被拐少女顺手卖了人贩子！》），提醒大家对这些现象保持警惕之心。 那么，当你看到街头来路不明的乞讨孩子时，你一般会怎么做呢？欢迎在留言区说出你的想法。 本期资料来源 [1]《唐律·卷三、卷二十》 [2]《汉书食货志》 [3]《周礼·地官司徒·司市/掌节》 [4]《新唐书一卷二百五 (205)·列传第一百三十·列女》 [5]郭松义.清代京师拐卖妇女的犯罪活动[j].中华女子学院学报，2012.10，(5)：80-87. 题图素材来源：豆瓣电影《唐伯虎点秋香》 本期编辑团 主稿：夏小婷；审核：小缘缘、曼春；校对：笑言；题图：波波；排版：敲萌哒小分队 " " " " " 本文为原创文章，转载时请注明出处 如果你喜欢这一期的内容，就为我们点个赞吧

主演：阿弗西娅·埃尔奇,卢德维克·伯特希尔克,Luc Palun,Pascal Aubert
简介：" 面对吉罗迪（alain guiraudie）的作品，基本上“惊异”是属正常反应。对观众来说还算不上什么，对批评者或分析者来说，简直是煎熬，因为要写篇关于他（任何）影片的文章，非具有强大的“分析的意志”不可。 困难点总是在一个从外观上看来如此朴实的作品，骨子里头却背负着可以说是“电影”这个大概念。他自诩为“新浪潮最后的弟子”（大意如此），绝对是精准的。在《逃亡大王》可说完美印证这一点：将新现实主义与类型电影（特别是犯罪电影）结合到一起。 新浪潮最后的弟子 " 尽管新现实主义自己在其诞生之初已经做过类似的尝试（维斯康蒂的《沉沦》，改编自犯罪小说《邮差总按两次铃》），且在这个运动还没完全衰败时还继续尝试（罗西里尼的《秘密武器》），但真正将这种美学观发扬光大的，无疑是新浪潮诸将的努力成果，几乎每一个对后世产生影响的新浪潮导演都尝试过这种结合：将惊异的情节包裹在某种日常中，甚至是一种看似脱钩的剧作组织上。 举个例来说，armand几乎是在无意间听到老板paul喜欢自己的事情，随后他利用这点来魅惑老板；而造成这个“无意间”场合的是daniel向警方提出给armand戴上电子手铐来掌握他的行踪，以防他偷偷掳走女儿curly——尽管她在armand将她从四个混混手上救出开始，便无可救药地爱上了他而想跟他私奔（或至少做上一次爱）。armand心生不满趁夜跑来daniel家，才听到了daniel和paul的对话的。 然而，几乎是在需要动用片中包含有剧作资源的每一刻，它们在观众身上，在理解机制上的作用，简单来说，绵延之下，才使得这些简明的片刻自燃而产生新的动力，迎向下一场新的有机性场面。 比如说armand在他无尽的骑车运动之后，偶然来到一个小饭馆，在那里遇见一对争吵的老夫妻，他们的高分贝对话，将另一位老人jean从隔壁召唤过来，当jean颇具威严地让丈夫闭嘴不要继续数落老太太（这件事是刚刚armand试着做但没有成功的），他转身瞥见armand的时候，也就这么一瞬间，armand大概是回以一个礼貌性的微笑，但他抽动的嘴角已经诉说了很多事。这还得回到影片的开场不久的一场戏。 在一个基佬聚集求欢的路边，armand与伴侣jean-jacques聊到自己的性爱好，jean-jacques吹嘘说自己总算碰到那个传说中、拥有巨大阳具的老色鬼，接着又聊到一种兴奋剂，可以保持勃起并且产生幻觉与欢愉感。后来是两人陷入争执，armand坚持应该只能和有兴趣的人做爱，jean-jacques则嘲讽他道貌岸然，并强烈推荐那个兴奋剂，它可以让他在即使与没感觉的人做爱都还是有快感。这个空间，这段对话中出现的讯息：armand爱老男人，关于兴奋剂（物）的话题，都在后续的情节中得到进一步发展。 " 就在这小餐馆，老头对他的一瞥，他对老头回的那一抹微笑，冻结了一种关于“爱”的片刻。但这里要产生的喜感，一如所有的喜剧片一样，需要启动观众瞬间抓取相关片段来形构出一个完整的噱头。并且，甚至自然而然出现一个预期，也就是当jean走近armand的桌子时，象征为armand的视线的主观镜头，将观众的注意力放在了jean那在睡裤上若隐若现印出的巨大阳具：这个人就是jean-jacques口中那位传说的老色鬼吗？ 简单来说，影片走笔至此，并没有过多或分散的情节：场1，armand利用自己的魅力来招揽生意，robert就是这样的一个客户；但，场3（场2是老板paul无意间发现失联的armand原来只是把车停在路边睡觉，手机关机，对他发出了点抱怨），daniel（直男）抱怨armand跨区销售，警告他不许再捞过界，但爱护员工心切（加上私人的爱慕），paul随后只是婉约劝诫。场4中jean-jacques向armand道出艳遇老色鬼的事迹。场5，也许是jean-jacques的历险让他产生欲望，夜游大街，正悄悄尾随一位老头，却无意间被curly的求助声吸引过去，毫无预期地、花了200欧救回curly。场6，armand送curly回家时，无意与curly回家的armand却被daniel看见，只好说明情况，而daniel对他仍保持敌意；但curly却对他产生极大好感，并偷塞字条给他，让他隔天到学校接她下课。 场7～11描述了armand的一场梦境，在那里，armand找了一个他想象中的老色鬼（一位锁匠，或万能修理员）一起将被囚禁的curly救走，但后来不堪daniel的酷刑而招供了老色鬼，导致老色鬼之死，自己则被警方逮捕。场12是惊醒的armand正躺在jean-jacques身边，后者给他一些安慰。接着场13，armand骑着单车，快活地在乡间小路上驰骋。场14是armand依约来接curly，但她却被daniel拦截。场15，armand睡前读《自行车入门》。场16去到自行车店与老板咨询关于自行车的问题，这才发现，原来自己拥有的那一辆是性能相当好的一部。然后场17拍了更多骑车的画面。接着就是场18，来到小饭馆的戏。 简单总结前面这超过四分之一的内容，大抵可以说有几项重要关键点出现：一是主线，daniel和armand之间的业务竞争，但同时也暗示了直男对弯男的偏见。二是armand陷入的纠结：持续对梦幻的老色鬼之追寻（包括对老色鬼的形象之想象）？还是转换跑道，转向对未成年少女的性幻想（armand自己不够给力，还得结合象征力气的虚构老色鬼来协助）？这一条脉络先是藉由梦境来凸显他的犹豫和不安，后再透过换不换车作为隐喻（性向的调整），且事实上预示了最后的发展（他原本拥有的性能更好）。三则是影片有点晦涩，但却至关重要的核心“论点”：人人都爱armand。 人人都爱armand " 很多观众在面对吉罗迪影片最大的不适，往往出现在选角上，他的演员往往带来审美上的巨大歧见。先不说《保持站立》中真的有很大分歧的主角雷欧、他在路上所相中的美少年尤安，《逃亡大王》的armand从许多“客观”条件上来说，绝非是人见人爱的外观；但在片中，几乎不分男女老幼，全都爱armand，除了daniel。吉罗迪几乎是不顾常理，偏要做此设定，其实也没有人可以指摘他，因为这也正是“电影”的运作模式：每一部影片中或多或少掺杂很扯的元素都会在影片内部逻辑合乎情理下被淡化。而这个“合乎情理”就要看整个剧作上是否如此经营。 比如欧弗斯电影中经常处理“万人迷”，但他确实不能确保每一次他找来（或被迫采用）的女演员能否胜任这种角色，所以为了保险起见，一定会安排一些旁枝、路人，不断地包围这个核心，使之坚实。毕竟，电影为达一些抽象概念，必得经由具体“事件”来实现。 armand的魅力也是如此，那些明显爱他的弯男就不说了，举凡客户robert、老板paul和玩伴jean-jacques，老人jean对他也算一见钟情，警官数度对他表现宽容，等等，都是显而易见。robert的母亲和curly则是两种女性（年长和年幼）的代表，她们对armand是如此温柔。这些主轴或副轴无疑都在论证“人人都爱armand”的思想，无怪乎片末，当armand的冒险终了，回到那个基佬的情爱小屋时，才会发现大家正在玩“armand不要停”的游戏！armand在影片中终于被抽象化，成为“美的化身”。 " 因此，armand的不断移动，为他制造了不在场，并因此对这些欲求他的人，产生了更大的诱惑。我们甚至不难猜测，有可能是警官向daniel提议提出让armand戴上电子手铐的申请。并且因为这个搜索的主行动段，将“追求”这件较少出现在吉罗迪这些基佬情爱片中的情节，以公路电影的形式来实践之。而armand必须是一位“逃亡大王”才有办法增加追求的情境。 armand这位没有心机的美神，才会一次次“偶然”得到帮助，除了前述偷听到老板对自己的爱意之外，更重要的就是发现情爱小屋旁种植的天然兴奋剂“豆根”。也是这个神奇小物，让他得以尝试与curly野合，而幽默也在其中：正如armand与jean-jacques争论的那样，究竟是兴奋剂为他带来欢愉？还是他改变了性向，或起码是成为双性恋者？这种非常刘别谦式的笑料（特别可见于《天堂烦恼》、《街角的商店》或《生死问题》等名作），竟然是在一位法国佬身上重现了！至于其他人针对armand行为的推论，则颇有再将观众拉回“警匪侦探片”的样子。 这也是为何本文不断强调他的“最后的新浪潮继承人”以及配得上这个称号的“将新现实主义与类型电影结合”的功绩。正因为新现实主义起码在影像上看来是朴质无华，而在剧作上更像是各种逸笔的构成（如巴赞所言：没有故事、没有场面调度——没有电影！）但实际上却精密得跟什么一样。吉罗迪的剧作首先就是他的作者印记，且基本上充满各种莫名其妙的连接逻辑；但奥妙的地方也在此：先不论情感上是否喜欢，但他的片总是不会让人“看不懂”那个不论是（很少）饱和还是（经常）稀释的故事；不解的，通常是“有必要一定这样吗？”的困惑。 而吉罗迪也深知自己的文法非常独特，所以有两项“利器”是他经常使用，可以算是提供给观众依循的线索，一个是道路，一个是音乐，两者都是通往他奇幻乐园的通道。 通向吉罗迪的道路与音乐 道路不消说，特别是往往在一条路的中途，不是起点也不会是终点，作为基佬们交流的场域。姑且不论现实中是否如此，但在他的故事里头，总就是有一种到不了头的印象：一种“中间性”的表现。因而允许了各种暧昧不明。jean是不是就是jean-jacques口中传说的老色鬼（且正如armand 所想象或想要的那样，充满威严，或说，力量；请参考他梦境的设定），不得而知，也不需要知道。但这位传奇的老色鬼终于在最后一场戏时，给armand切实地上了一课，那里也是他旅程的终点。 各种道路，甚至没有道路，给armand提供了逃亡的条件。从骑车到自由的（有时只穿着内裤）驰骋，无疑是紧密地将他自己的这个隐喻系统进行完美的整合。与其他基佬相比，armand的体型相对肥胖，但他这也正是他作为“美”这个概念的具体化之必要设定：唯有超越表象才能达到本质。美，是存在爱里（这个道理在阿康德近作《美的统治》里头再次严正重申）。 " 因而，音乐（甚至可以推而广之说是声轨）这个抽象的材料，才会成为吉罗迪另一个催眠（催情）利器。在它缺席的时候（场7的梦境之前），得以让一种强烈的日常感、现实感在片中流泄。他工作上的表现（场1～3），他欲望的未达成（场4～6），再再汇聚成他的生活流。可一旦音乐介入，也就顺势将他带到一种梦幻的情境。这也是为何场7中，音乐以非常引人注目的方式登场，但它并没有随着梦的结束而消散；而在armand抛下curly（以象征他的探索之终结）时，确实又有音乐以同样引人注意的方式再出现来暗示一种“离场”，并直到片尾roll card出现之前都不再有音乐。 由于音乐的搭桥，他确实的梦境，以及观众确实看到的逃亡旅程相混，后者很难说不是一场梦境，尤其在小屋，在jean给armand“上完课”之后（跟在梦境后面的那场自行车店与老板的咨询，无疑也是jean的另一种镜像），robert和警官先后进来，丝毫未提关于armand的逃亡，警官是不是警官？有没有逃亡？一切都成了谜。但这个谜题是必要的，它提出的反思一如armand始终如一的那无辜面容（以抑制表情来达到效果，这也是《保持站立》中诸人物的情况），唯有以此为假面，观众才有可能对他、对情节、也对情感产生洞见（in-sight）。 本文结束在关于音乐的提示不是没来由的，再次重看本片，并从中获得的新得，让我深有一种感触：吉罗迪的影片就像贝多芬晚期弦乐四重奏，多看一些电影方能有更多的知识来面对它们。 也许破解吉罗迪的电影，有助于更深地从本质上去了解电影是怎么一回事。难怪他每拍完一部片都要陷入深沉的无力与沮丧。 " 台湾著名影评人

主演：皮埃尔·德隆尚,克里斯多夫·帕欧,帕特里克·德阿萨姆曹,热罗姆·夏帕特,马蒂厄·佛菲马,吉尔伯特·特拉尼亚
简介： " 虽然《约翰之子》迄今在豆瓣上评价的人数只有80来人，但是相信凭着影片的质量，会在接下来的日子被越来越多的人关注和观赏。 点点也是在近两天才看了这部法国和加拿大联合制作的电影。 看完之后久久沉浸在影片所带来的细腻的感动中，不加思考便列入点点私人年度10佳的电影榜单之中。 《约翰之子》的导演是菲利普·里奥雷，点点也不是很熟悉，之前只看过该导演的《我会好起来》，当时是冲着女主梅拉尼·罗兰看的，所以对导演也没有留下特别的印象。 " 但是这次看完《约翰之子》，让点点想要好好补一下这位导演的作品了。 《约翰之子》的男主是曾凭借《湖畔的陌生人》斩获法国凯撒奖最佳新人男演员奖的皮埃尔·德隆尚，这一次在影片里依旧发挥了他的迷人和演技。 " 马修（皮埃尔·德隆尚 饰）有一天接到一通电话，说有一个叫皮埃尔的加拿大人要寄一个包裹给他。 马修询问了皮埃尔的电话，并打了过去。 皮埃尔告知马修的亲生父亲约翰去世了，并留下了一个包裹要给他。 " 原来已经35岁的马修，却从未见过自己的亲生父亲。 母亲在他14岁的时候告知了他真相，解释缘由时只推托说他是一夜情的结果。 马修从皮埃尔嘴里得知，他有两个同父异母的哥哥，但是他们都不知道马修以及马修母亲的事情。 除了父亲的好友皮埃尔，没人知道他的存在与真实身份。 突然得知自己有两个哥哥的马修决定飞去加拿大参加葬礼，并见见他那两个素未谋面的兄弟本和山姆。 马修暂别妻子和儿子，来到了加拿大，皮埃尔接待了他，送他到预定的酒店，并把包裹交给了他。 " 原来包裹是一幅价值不菲的画，其他什么也留下，让马修觉得自己不能接受这幅画，他甚至都不认识父亲约翰。 " 皮埃尔认为马修应该接受这幅画，之后怎么处理是他的事情，不能退还。 他希望马修可以换位思考一下，此时约翰的家里是一个刚失去丈夫的妻子和两个刚失去父亲的儿子，如果这个时候突然得知约翰30多年前曾经有过这么一段风流往事，该如何面对？ 马修被说服，在酒店房间里梳洗了一下，打算先悄悄去山姆的摩托车店里看一眼山姆。 皮埃尔得知后，立马也赶来山姆的店里。 " 但是两人都扑了空，山姆去机场接他哥哥本。 本这次提前赶回来是为了去父亲出事的湖里找寻父亲的尸体。 原来半个月前，在湖中心发现了约翰的船，但是迄今都还未找到约翰的尸体。 本因为信仰宗教的关系，葬礼上需要有父亲的尸体。 没遇见哥哥的马修被皮埃尔邀请到家里做客，遇见了皮埃尔的妻子安琪和女儿贝蒂娜。 " 皮埃尔跟妻子和女儿说了马修的身份，并让她们保密。 安琪热情的邀请马修留下来吃晚餐，还责怪皮埃尔没邀请马修到家里住，而是住酒店。 在晚餐的时候，安琪拿出了自己珍藏的相册，里面有约翰、本和山姆的照片。 " 度过了一个愉快的夜晚。隔天早上，皮埃尔还是带着坚持要见两位哥哥的马修去那个“湖”。 马修也终于见到了两位哥哥，心情有点复杂，毕竟千里迢迢过来就是为了见他们，可是等到真见着了，却也没有太多的感触。 四个人在湖里搜寻约翰的尸体，终究还是一场徒劳。 " 晚上在湖边的小屋里，喝了点酒的两个哥哥起了争持，甚至大打出手。 " 这时候马修才得知，本和山姆从来都是性格不合，经常吵架。 也在两人争吵的过程中，马修听到了原来什么搜寻父亲的尸体是为了宗教信仰，其实只是为了能够更快的得到遗产。 " 马修对他的两个哥哥深感失望，也为自己的这趟行程感到不值。 他跟皮埃尔说，那幅画还是留给他的两个哥哥，让他们至少有个东西可以争抢。 皮埃尔这次也不反对，拿出了一个听诊器递给马修，说这是约翰曾经使用的，至少有个东西可以念想。 " 马修也不想参加葬礼了，他想提早回去，还来得及赶上儿子的柔道比赛。 在回去的前一个晚上，皮埃尔让马修到自己家里吃饭和住宿。 晚餐后，贝蒂娜带着马修去参加她的“闺蜜之夜”，两人喝了点酒。 回家后，两人都睡不着，在阳台上聊天，彼此慰藉。 " 在最后道晚安的时候，两人细微轻柔的拥抱了一下，仿佛两个脆弱的人在给彼此一份坚强的力量。 " 而在拥抱的时候，贝蒂娜看到了约翰给马修的那幅画。 贝蒂娜说她知道这幅画，她曾经跟父亲一起在画廊里看过这幅画，父亲非常喜欢这幅画，她想买下来，但是得知价格时，只能望而却步。 " 说者无意，但是马修的内心却在翻腾，他意识到某个被隐藏的“真相”。 隔天早上，皮埃尔的妻子安琪或许也早已经意识到了马修真正的身份。 她看着马修的面孔，内心的那个声音越来越强烈。 她跟马修说，皮埃尔被检查出了癌症，医生说接受化疗，至少还能存活10年。但是皮埃尔不愿意化疗，她希望马修劝劝他，如果是马修的话，皮埃尔会愿意听的。 " 此时的马修和安琪心照不宣。 最后，皮埃尔一家人都来机场送别马修。 马修也在离别之际劝说皮埃尔接受化疗，他希望有一天可以在巴黎接待皮埃尔，他希望有一天自己的儿子能够见见皮埃尔。 " 影片平淡似水的情节却处处藏有催人泪下的劲道，「一切尽在不言中」的细腻，每一个眼神，每一个动作，每一句台词都草蛇灰线蕴含着深意，这样的电影实在很迷人！ -end-

主演：苏菲·玛索,克里斯多弗·兰伯特,玛格丽塔·罗莎·德·弗朗西丝科,Rodolfo De Souza,Linett Hernandez Valdes
简介：雷奥（克里斯多弗·兰伯特 Christopher Lambert 饰）曾经是一名出尽风头的拳击手，退役后来到加勒比海边的小城卡塔赫纳定居。然而告别了辉煌的职业生涯，他突然对生活茫然无措，只终日混迹酒吧颓废度日。直到有一天，他迫于生计应聘了一个护工工作，负责照看一个因车祸导致全身瘫痪的女人莫伊尔（苏菲·玛索 Sophie Marceau 饰）。曾经干练好胜的女强人莫伊尔，自从车祸无情地夺走她的行动能力后，似乎也夺走了她全部的生机，虽家赀巨万，她却再也无法感受到昨日春光，温柔海浪。仿佛被生活掏空的莫伊尔只能天天躺着消磨余下岁月，并对雷奥的照顾吹毛求疵。然而，两个灵魂在摩擦的同时似乎也在磨合，渐渐地，雷奥不仅没被莫伊尔的挑剔吓跑，反而重新找回了生活的魅力，而一天清晨，莫伊尔竟也从雷奥的鼾声中又一次触碰到了生命的意义……