杰拉

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史黛拉失踪事件簿

主演:杰拉·哈斯 Jella Haase / 克雷蒙斯·施伊克 Clemens Schick / 马克斯·冯·德·格罗本 Max von der Groeben
简介: netflix每个月都会上线约60部的“原创”电影与剧集、以及约 50 部的“非原创”电影与剧集,一年下来差不多有700多部,这么多根本看不完啊!那么2019年有哪些必看的电影、剧集呢? 12月代表:《猎魔人》、《婚姻故事》、《你》第二季 《猎魔人》改编自畅销奇幻系列小说,是一部关于命运与家族的传奇故事,讲述独来独往的变种狩魔猎人在这个人比兽还邪恶的世界中寻求安身立命之处。《婚姻故事》由入围奥斯卡金像奖的制片人诺亚包姆巴赫执导,以锐利又充满同理的视角,检视一段分崩离析的婚姻和一个团结凝聚的家庭。《你》第2季讲述身在洛杉矶的乔试着保持低调,并躲着前女友,始终受到过去纠缠的他还有可能发展新恋情、甚至找到真爱吗? " 除了《猎魔人》、《婚姻故事》、《你:第 2 季》外,12月上线的强片还有《吸血鬼战争》《自白杀手》、《鬼影特攻:以暴制暴》、《太空迷航:第2季》、《双层公寓:东京 2019-2020:第 2 部》、《速度与激情:间谍飞车手》、《齐木楠雄的灾难:重启》等。 11月代表:《爱尔兰人》、《王冠》第三季、《兰开斯特之王》 《爱尔兰人》剧情讲述是骗子也是杀手,更曾在20世纪最恶名昭彰人物身边工作的二战老兵弗兰克希兰闯荡美国黑社会的故事。《王冠》第三季故事时间大跳跃来到了1964年的近代英国,大家熟悉的甲壳虫乐队之类的流行文化都会在剧集中出现!《兰开斯特之王》讲述稚气未脱、年少轻狂的亨利五世,在父亲亨利四过世后继承了王位。这位不情愿的统治者一边要面对宫廷的黑暗内斗,一边要处理前人留下的战争纷扰。 " 除了《爱尔兰人》、《王冠》第三季、《兰开斯特之王》外,11月上线的强片还有《去他*的世界》第二季、《世纪疑案:恐怖伊凡》、《诈骗》、《二战重大事件》、《地震鸟》、《毒品世界:第一手秘辛》、《我失去了身体》等。 10月代表:《续命之徒:绝命毒师电影》、《河谷镇》第四季、《腐烂》第二季 《续命之徒:绝命毒师电影》故事描述杰西逃离追捕者、法律,以及他的过去、他该何去何从?《河谷镇》剧集讲述河谷镇的高中刚开学不久后,一名天才少年离奇死亡,一群以亚契为首的高中生慢慢揭开幕后真相的故事。《盘中腐事》带大家深入探究食物供应链的核心,透露让人不快的真相,并揭发有何不为人知的力量,形塑了我们的饮食。 " 除了《续命之徒:绝命毒师电影》、《河谷镇》第四季、《腐烂》第二季,10月上线的强片还有《在无爱之森放声呐喊》、《肉食猎者》第八季、《洗钱风云》、《大嘴巴》第三季、《我的王国》、《美国有嘻哈》等。 9月代表:《惊恐岛》、《嘻哈演化史》第三季、《流行大百科》第二季 《惊恐岛》故事设定在一座暗藏危险的岛屿上,十个人在岛上醒过来,记忆全被抹除,渐渐发现眼前的世界并没有表面看来那么简单,必须想办法团结揭开背后阴谋。《嘻哈演化史》第三季这回将介绍几位1990年代发迹的大明星,像是两位当年遇害的已故传奇歌手图派克和biggie、饶舌天后始祖莉儿·金、嘻哈天王史努比·狗狗,以及嘻哈娱乐大亨jay-z等人物。《流行大百科》第二季将带大家深入当前大事件和社交趋势,探讨亿万富翁热潮、运动休闲服、邪教的诱惑等议题,让你轻松看并与世界连结长知识。 " 除了《惊恐岛》、《嘻哈演化史》第三季、《流行大百科》第二季,9月上线的强片还有《大厨秀》第二季、《牧场家族》第七季、《审讯室:英国》、《极速对决》第二季、《阴差阳错》第三季、《政客》、《凶月》等。 8月代表:《全裸导演》、《超凡女仆》、《心灵猎人》第二季 《全裸导演》山田孝之化身日本传奇“av帝王”村西透,他以坚定的意志将每次挫败化为转机,彻底改变了日本的色情片产业!《超凡女仆》故事设定在未来的莫斯科,已是一个机器人普及的年代,而这个家庭却不知道他们找来料理家务的机器人,其实竟是个杀人机器……《心灵猎人》改编自真实事件讲述1970年代晚期两名联邦调查局探员深入探究谋杀的心理层面,并在危险距离内接触这些丧失人性的罪犯,进行犯罪科学研究! " 除了《全裸导演》、《超凡女仆》、《心灵猎人》第二季,8月上线的强片还有《五行刺客》、《流行革命45转》、《超狂车王:终极障碍赛》、《经典老车换新装》、《百万英镑菜单:餐馆投资指南》第二季、《十三诫》、《好莱坞时尚大师》等。 7月代表:《怪奇物语》第三季、《60天,指定幸存者》、《纸钞屋》第三季 《怪奇物语》第三季故事设定于第二季的一年后,一个新的购物中心在霍金斯正式开幕,然而危机将至的诡异氛围也同时蔓延茁壮,前所未见的威胁和原来旧有的黑暗力量将一起出现。《纸钞屋》第三季的事件将是一起绑架案,八名窃贼挟持人质,并将自己反锁在西班牙皇家造币厂内,由一名犯罪首脑在执行计划期间,负责操纵警方,窃贼会如何运用手边资源甚至操控警察,来完成他们的惊世计谋呢?《60天,指定幸存者》热门美剧《指定幸存者》韩国版,主要剧情取自美版,再注入更多韩国写实元素,环境部长朴武振必须带领韩国上下,度过接踵而至的乱局。 " 除了《怪奇物语》第三季、《60天,指定幸存者》、《纸钞屋》第三季,7月上线的强片还有《末代沙皇》、《史黛拉失踪事件簿》、《零秒救援》、《男子,怪人,谜团》、《最后机会大学-独立社区大学》第二季、《个资风暴:剑桥分析事件》、《女子监狱》第七季等。 6月代表:《黑镜》第五季、《指定幸存者》第三季、《暗黑》第二季 《黑镜》第五季再次深入探讨现代社会的人性黑暗面,这一季将关注电玩游戏改变友谊、人质危机在社交媒体上超展开 ,以及女孩与机器人玩偶形成不健康的关联等议题。《指定幸存者》第三季总统将面临参选的挑战,以及更多困境包括民众的不信任与抗议、流行疫情爆发、新闻媒体乱象等议题。《暗黑》背景设定于现今的一座德国小镇,描述镇上两名幼童消失的案件与 1986 年于同小镇发生的事件有所关联,进而揭露了四个家庭之间的双重生活与破碎关系。 " 除了《黑镜》第五季、《指定幸存者》第三季、《暗黑》第二季,6月上线的强片还有《超狂搭档》第二季、《摇滚时事讽刺剧:马丁·斯科塞斯诠释巴布狄伦的故事》、《夺命鸳殃》、《黑洞森林》第二季、《新杀戮战警》、《监识科学:真科学或假证据?》、《噬罪者》等。 5月代表:《鲜血淋漓》第三季、《迷幻卧底》、《惊涛》 《鲜血淋漓》第三季血腥尺度大开!连环杀手在这部恐怖片选集中肆意屠杀,眼看危险逼近,受害者们该如何保住自己的小命?《迷幻卧底》讲述一位迷幻药制毒枭原本在荷兰、比利时边界奢华度日,这样的生活却在两名假扮成情侣的卧底探员开始查缉他,并意图渗透他的行动后出现变化。《惊涛》故事时值 1940 年代,由西班牙开往里约热内卢的一艘豪华游船,出现神秘的遗体,两名同行的姐妹隐瞒的秘密随之曝光。 " 除了《鲜血淋漓》第三季、《迷幻卧底》、《惊涛》,5月上线的强片还有《忍功大挑战》、《小房子大天地》、《哈桑·明哈杰:爱国者有话说》第三季、《萨维里欧·雷蒙多:有话直说》、《1994》、《历史人物大吐槽》、《别人眼中的我们》等。 4月代表:《女孩,四绎》、《保护者》、《街头美食》 《女孩,四绎》本系列请到韩国备受赞誉的导演,拍摄四部不拘一格的选集,探索各自不同的人格。《保护者》第二季面对劲敌,哈坎及忠诚帮必须联手拯救整座城市以及全人类的性命安危。《街头美食》由《主厨的餐桌》的制作团队打造,带领观众踏上全球文化之旅,走访各地街头小吃,并探索料理背后主厨的故事。 " 除了《女孩,四绎》、《保护者》、《街头美食》,4月上线的强片还有《你的荒野求生》、《利卡多克维多:我们都会记仇》、《寂静杀机》、《弗朗切斯科德卡罗:滚滚红尘》、《越境》、《重现:十字路口的恶魔》等。 3月代表:《爱,死亡和机器人》、《秘令》、《一级方程式:极速求生》 《爱,死亡和机器人》是由大卫·芬奇和《死侍》导演蒂姆·米勒联手打造,充满了吓人生物、恶毒惊喜和黑色幽默的成人动画电视剧集。《秘令》讲述一名大学生为了替死去的母亲报仇,立誓加入一支秘密教团,继而陷入狼人与黑魔法施咒者的战争。《一级方程式:极速求生》独家取得各种内幕,将带大家深入了解一级方程式赛车的世界,包括卸下头盔后的赛车选手、他们的家人,以及所属车队的完整精彩故事。 " 除了《爱,死亡和机器人》、《秘令》、《一级方程式:极速求生》,3月上线的强片还有《缉狂公路》、《驭风男孩》、《克鲁小丑的摇滚坏生活》、《三重边界》、《暗影追缉》 、《终极后人生》、《布达佩斯单身趴》等。 2月代表:《伞学院》、《暗夜飞行者》、《丝绒电锯》 《伞学院》改编自由黑马出版发行的同名图像小说,故事背景设定在1989年,世界各地43名没有任何怀孕征兆的人类女性同时间诞下了婴儿,而这些婴儿拥有难以解释的超能力。《暗夜飞行者》改编自乔治·马丁的中篇小说,故事设定在未来,描述在地球毁灭的前夕,八位科学家和一名心电感应者登上全银河最先进的船舰夜行者号,出发拦截一架神秘的外星太空船,却发现这艘船监上的人工智慧和前未见过的船长,可能将他们导向深藏在黑暗太空,无以言喻的索命恐怖之中。《丝绒电锯》背景设定在当代洛杉矶的艺术圈,聚焦艺术家与收藏家在艺术和商业的理念产生冲突时,所要付出的高额代价。 " 除了《伞学院》、《暗夜飞行者》、《丝绒电锯》,2月上线的强片还有《边城勇探》第二季、《爱尔兰起义情》第二季、《暂歇》第二季、《罪城苏布拉》第二季、《哈桑·明哈杰:爱国者有话说》第二季、《空中飞鸟》、《重现:灵魂乐之王的两起死亡事件》等。 1月代表:《李尸朝鲜》第一季、《泰坦》第一季、《性爱自修室》第一季 《李尸朝鲜》讲述16世纪末架空的朝鲜王朝,病逝的国王“死而复生”却性情大变,贪腐的官员藉此把持朝政,而世子李苍在发现父王的秘密之后,展开调查,发现民间正流传着“奇怪的瘟疫”,染上瘟疫的人不会死去,却为了“吃人肉”维持生命而成为“丧尸”……《泰坦》讲述蝙蝠侠的助手“罗宾”再跟布鲁斯韦恩分道扬镖后,离开哥谭市单飞来到底特律,并结识了酷姬、人皮兽、俏娇娃等青少年英雄,组成“少年悍将”一起括联手打击犯罪,而同时罗宾也还得跟自己的心魔角力……《性爱自修室》讲述处男欧帝斯的妈妈是一名性治疗师;他和叛逆的梅芙在学校设立地下性爱治疗诊所,将母亲的专长发扬光大! " 除了《李尸朝鲜》第一季、《泰坦》第一季、《性爱自修室》第一季,1月上线的强片还有《惩罚者》第二季、《哥斯拉:噬星者》、《英雄起飞》、《死囚岛》、《克莉丝汀艾曼普:走访世界的性与爱》、《怦然心动的人生整理魔法》、《黑土》等。
杰拉·哈斯 Jella Haase..
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育婴奇谭

主演:凯瑟琳·赫本,加里·格兰特,巴里·菲茨杰拉德
简介: " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)美国蓝光版封套 他迷恋金发美女、美酒佳肴、谋杀以及理想 化的爱情;他喜欢恶作剧;他有无所不在的恐惧感,却又毫不掩饰自己的控制欲;他拍摄过《蝴蝶梦rebecca》(1940)、《后窗rear window》(1954)、《西北偏北/夺魄惊魂north by northwest》(1959)、《惊魂记/精神病患者psycho》(1960)和《鸟/群鸟the birds》(1963),他是奥斯卡终身成就奖的获得者……他的一生既充满激情又神秘莫测。 《天才的阴暗面——悬念大师希区柯克的一生the dark side of genius》(南海出版公司出版)是阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock(1899-1980)人生故事的权威著作,曾荣获爱伦·坡非文学类最佳作品奖。 " 《天才的阴暗面——悬念大师希区柯克的一生the dark side of genius》的书封 作者唐纳德·斯伯特donald spoto是著名的传记作家和历史学者。 写过劳伦斯·奥利弗laurence olivier(1907-1989)、玛丽莲·梦露marilyn monroe(1926-1962)、奥黛丽·赫本audrey hepburn(1929-1993)、格蕾丝·凯利grace kelly(1929-1982)及杰奎琳·肯尼迪jacqueline kennedy(1929-1994)等人的传记。 在本书写作过程中,他访问了与阿尔弗雷德·希区柯克合作过的编剧、演员和长年故交,并进行周密的研究,着眼于挖掘阿尔弗雷德·希区柯克的艺术与其个性之间的联系,为人们理解阿尔弗雷德·希区柯克的电影艺术提供了一条清晰的线索。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant 在《天才的阴暗面》这本书中,唐纳德·斯伯特还较为详实的讲述了阿尔弗雷德·希区柯克拍摄电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)前前后后的历程,顺带也还原了该片主演英格丽·褒曼ingrid bergman(1915-1982)当时正走在出轨路上的情感经历。 【希区柯克在影片中的意念就是控制女演员】 “我上周五曾与阿尔弗雷德·希区柯克共进午餐,”玛格丽特·麦当尼尔margaret mcdonnell在1944年8月7日给制片人大卫·o·塞尔兹尼克david o. selznick(1902-1965)david o. selznick的一份备忘录中写道,“他很想拍一部关于卧底的故事,并极力主张由英格丽·褒曼主演。她将扮演一位受过训练的女人,在一个周密的国际骗局中充当诱饵,甚至不惜委身嫁人……” " 阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock、加利·格兰特cary grant、英格丽·褒曼ingrid bergman在电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)片场 训练并改变一个女人,使她获得另一种身份,这不仅是阿尔弗雷德·希区柯克影片中的意念,也是他对待他的女演员的意念。 在《间谍末日/密使secret agent》(1936)的剧本中,他曾以许多篇幅描写玛德琳·卡洛madeleine carroll(1906-1987)饰演的角色是如何为了完成任务而不惜以情色作为手段的。 后来的《迷魂记/眩晕vertigo》(1958)走得更远,这个用奇异的想象来改造一个女人的动机具有了更高的魔力。在他的创作后期,他不仅指导、训练,更要控制、折磨那些他必须精心塑造完美银幕形象的女演员。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant 1944年的圣诞节,阿尔弗雷德·希区柯克自英国返回时,已经准备好了它的故事梗概。 不久,他得到大卫·o·塞尔兹尼克的同意,与在尼亚克的编剧本·赫克特ben hecht(1894-1964)联络,整整三周,他们把自己关在本·赫克特那凌乱的工作室里,零敲碎打地写出了初稿的主要几场戏。 阿尔弗雷德·希区柯克每晚回到圣罗杰斯饭店,再把它们重写一遍,很快定名为《美人计》。故事讲述一名纳粹间谍的女儿,在二战结束时参加了美国政府的情报部门,利用自己的有利身份与定居巴西的纳粹团伙周旋。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)片场内 虽然心中所爱是指派她工作的美国特工,但她却还是违心嫁给了一位旧相识,因为他是这个组织的核心人物。后来她被丈夫识破,在他专横冷酷的母亲的帮助下,他们给她喝了可以慢慢致死的毒药。 最后,她仍然深爱着的美国特工将她从死亡的边缘救了出来。“整部电影实际上是想讲一个爱情故事。”阿尔弗雷德·希区柯克多年后说。 大卫·o·塞尔兹尼看了他们初稿剧本,就问他两:“酒瓶里的铀是怎么回事?”阿尔弗雷德·希区柯克说,铀是个不稳定的家伙。就像这个世界,人人都知道它很稀有。 " 电影《阳光下的决斗/太阳浴血记duel in the sun》(1946)首映式,大卫·o·塞尔兹尼克david o. selznick和珍妮弗·琼斯jennifer jones 自从拉瑟福德爵士提出原子蜕变理论后,早晚会有人想到利用它释放出的巨大能量制造出一种炸弹来。大卫·o·塞尔兹尼担心这个设想过于轻率。 1945年年3月末,由阿尔弗雷德·希区柯克和本·赫克特联手打造的剧本终于出炉,而大卫·o·塞尔兹尼正被自己妻子珍妮弗·琼斯jennifer jones(1919-2009)主演的西部片《阳光下的决斗/太阳浴血记duel in the sun》(1946)搞得焦头烂额,根本无心关注《美人计》剧本。 由于当时很少有人知道铀在核弹研发中的重要性,所以大卫·o·塞尔兹尼很难理解铀在影片情节中的关键作用。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照,阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock 【希区柯克编造的故事:利用“铀”的先见之明和受到fbi监视】 此后,关于铀的话题,始终都是美国媒体喜欢谈论的对象。不管是对弗朗索瓦·特吕弗francois truffaut(1932-1984)、还是对其他人,阿尔弗雷德·希区柯克总是坚持说,提出纳粹用铀做实验的设想绝对是个巧合,远早于1945年8月对日本使用原子弹。 阿尔弗雷德·希区柯克还说,他和本·赫克特曾于5月或6月去过加州理工学院拜访罗伯特·米利肯robert millikan博士,请教有关铀的问题。 " 法国电影导演弗朗索瓦·特吕弗francois truffaut(左)在阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock的美国加利福尼亚的办公室采访他 这次访问导致米利肯实验小组和fbi的高度紧张,按照他的说法,于是在整个拍摄期间他都受到了监视。每次谈到《美人计》,他都会提到这件事,似乎是想说明自己是个有预见的智者,能在1944年就想到铀的作用,比它在广岛的爆炸整整早了一年! 其实这个故事编的成分比较多,善于宣传自己的阿尔弗雷德·希区柯克给大家讲了一个远比事实更精彩的故事。 《美人计》于1945年10月开拍,在此之前,他又去了一趟伦敦。他返回洛杉矶并在9月最后修改剧本,那时日本已遭原子弹轰炸。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman 而且他还在纽约停留了几周面试演员,在应试的演员中,他选了几位著名的德国演员。基于从德国演员那里得来的信息,以及德(5月)、日(8月)两国投降后媒体纷纷报道的各种消息,他和本·赫克特在开拍前最后修改了这个剧本。 1946年5月,大卫·o·塞尔兹尼收到一封来自fbi的信函,该信警告说,任何有关美国情报人员的影片,在海外发行前都必须获得国务院有关部门的批准。 阿尔弗雷德·希区柯克立即获此通知,并提醒他,有关间谍的内容不得胡来,不能让它超出那个爱情故事的框架。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,克劳德·雷恩斯claude rains 或许就是这封信,激发了阿尔弗雷德·希区柯克的灵感,宣称自己受到fbi的监视。 其实在fbi的档案中并没有找到跟踪他的记录,如果真有这样的事,《美人计》在1945年秋冬季节拍摄时就不会那么平安无事(特别是剧组中还有许多非美国演员)。 极端敏感的阿尔弗雷德·希区柯克更应该担心的倒可能是自己的身份问题(虽然他妻子已是美国公民,但他却不是),一旦fbi对他展开调查,他可能早就没心思拍片了。 " 1943年2月,阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock和妻子艾玛·雷维尔alma reville及女儿帕特里夏·希区柯克patricia hitchcock在鹳鸟俱乐部吃晚饭 所有证据表明,铀的内容是在使用原子弹之后才加进去的。至于残存在南美的纳粹流亡组织的情况,则是他从纽约和洛杉矶的一些德国移民、犹太人和反纳粹组织那里了解到的。 【性和食物的混淆】 《美人计》开拍不久,阿尔弗雷德·希区柯克夫妻之间的关系却紧张起来。 他的数次英国之行、双方母亲的病故、艾玛·雷维尔alma reville(1899-1982)与他的导演工作日益疏离,还有他对英格丽·褒曼明显的迷恋,皆使他们在表面的相安无事与互相辅助之下,潜藏着彼此厌恶的暗流,并时有暴露。 " 1946年,阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock和英格丽·褒曼ingrid bergman 阿尔弗雷德·希区柯克在《美人计》开拍之前就会详细规划出每个场景,其中包括每个机位、每个布景、服装、道具和音效。 英格丽·褒曼经常在片场对自己的戏份提出异议,而一向不愿接受演员意见的阿尔弗雷德·希区柯克竟令人惊讶的言听计从,英格丽·褒曼已然成为了他最亲近的合作者,这在阿尔弗雷德·希区柯克的职业生涯中是前所未有的。 这令阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾玛·雷维尔在片场看在眼里极为不满,但又无可奈何。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant 与妻子艾玛·雷维尔之间长时间的性压抑生活(阿尔弗雷德·希区柯克多年后说:“食物总是性的替代品。”)与他对家庭和工作的责任感产生了冲突,这种冲突在他心中不断回响,终于在《美人计》开拍的前几天爆发出来——他重写了部分对白,以宣泄自己痛苦的内心。 事实上,《美人计》是阿尔弗雷德·希区柯克46岁时才开始的第一个尝试——运用他的全部才华来创造一个爱情故事,这样的故事也只有到了他生活的这一阶段才会有。母亲的故去,与妻子形同母子的关系,兄长的意外死亡,加上时时涌动的虚幻和残缺的浪漫激情,都使人到中年的他竟然发起少年狂,对神仙般遥不可及的女明星充满爱慕之情。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照,利奥波丁·康斯坦丁leopoldine konstantin 所有情感积郁已久,此时拍摄《美人计》不仅需要,而且必需,否则他心中的艺术世界也将崩溃。到此为止,他的影片还没有一部像这部那样,着力刻画内心欲望与公共责任、热情与伪装之间的冲突。 这些主题被加利·格兰特cary grant(1904-1986)和克劳德·雷恩斯claude rains(1889-1967)扮演的角色去诠释,同时也展现了阿尔弗雷德·希区柯克的两种面目。加利·格兰特是一个情感压抑的男人,不苟言笑,承认“我总是在女人面前退缩”。他对英格丽·褒曼怀有满腔热情,却既不能表示,又不能对她有所回应,他宁可相信她是个不可救药的贱女人。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照,克劳德·雷恩斯claude rains 而克劳德·雷恩斯却是个善于袒露情怀的恋人,虽然没有别的男人那么帅,但十分珍爱英格丽·褒曼,尽管她并不喜欢他。 正如两个男人的不同态度表现了阿尔弗雷德·希区柯克内心情感与责任之间的矛盾冲突一样,更加复杂的情形则来自于他少年时期对性与食物的混淆。 它表现在一场3分钟长的接吻戏中,加利·格兰特与英格丽·褒曼一边吻着对方的唇、耳朵和颈,一边谈论着晚餐。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant的吻,犹如小鸡啄白米,时不时来一下 导演最初设计这一奇特场景的目的是想回避好莱坞关于接吻戏不可过长的规定,这个将对话、行为和意图巧妙连接的接吻戏,被导演认为可以让观众从加利·格兰特与英格丽·褒曼的相互拥吻中获得极大的满足。 它像一种临时的“三角关系”……由于当时美国《海斯法典》规定男女吻戏的镜头,不可超过2.15公尺的胶片,也就是3秒钟时间。 于是颇有心计的阿尔弗雷德·希区柯克就用这个镜头钻了《海斯法典》的空子,因为两个人拥吻的时间都在3秒钟以内。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant不停的吻 在加利·格兰特和英格丽·褒曼的迷人气质的加持下,这场著名的“三分钟吻戏”就此成为了经典。 后来阿尔弗雷德·希区柯克这样解释道:我觉得只要他们保持着拥抱,我们就能加入到他们中间去。所以当他们走向电话时,摄影机就跟着他们,整个过程都用特写,再一直跟到门口,从头到尾用一个镜头拍下来……(加利·格兰特与英格丽·褒曼)对我说,他们在拍这场戏时很难为情。我告诉他们不用担心,在影片中它会非常好看,这是最重要的。它也成为我最著名的场景之一。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman和加利·格兰特cary grant 正是加里·格兰特与英格丽·褒曼的精彩表演好似一枚席卷票房的核弹,令《美人计》由此成为年度票房冠军。 【母子之爱和男女之爱的混淆】 从《美人计》中不仅可以看到对欲望、责任、爱情、食物、性和排泄物的混淆,同时也表现了一种新型的母子关系。 正如《美人计》中的两个男人代表着阿尔弗雷德·希区柯克欲望的两个方面一样(热情的和压抑的),两个女人(英格丽·褒曼和利奥波丁·康斯坦丁leopoldine konstantin)也融合并混淆着妻子和母亲的角色。 在与英格丽·褒曼关系中的两个重要时刻,克劳德·雷恩斯都去了他母亲的卧房,一次是宣布他们要结婚并责怪母亲不应妒忌,后来是发现了妻子的背弃而向母亲求助。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照 这些细节来源于他的生活,在与母亲住在一起时,他每天晚上都要站在母亲的床头向她汇报。英格丽·褒曼与利奥波丁·康斯坦丁在片中都被称为“夫人”,而阿尔弗雷德·希区柯克也是这样称呼他妻子的。 英格丽·褒曼在中毒后说:“我不喜欢坐船,因为我总是晕船。”这也是妻子艾玛·雷维尔当年的表现。片中还多次提到英格丽·褒曼就像加利·格兰特的“姆妈”,而克劳德·雷恩斯和利奥波丁·康斯坦丁的关系倒更像是夫妻。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照,英格丽·褒曼ingrid bergman和克劳德·雷恩斯claude rains 母子之爱和男女之爱的混淆——片中有个绝妙的镜头,从英格丽·褒曼醉意朦胧的眼光看去,母亲与儿子的身影被重叠在一起——当然不是阿尔弗雷德·希区柯克独创的主题,在许多著名的文学艺术作品中,往往用它做催化剂,但在阿尔弗雷德·希区柯克的生活和影片中,它却被表现得如此的深刻、尖锐和痛楚。 在现实生活中,这两种爱都会受到限制,停留在渴望、幻想的层面上。 " 《hitchcock's stars》这本书用拍摄电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的片场照作为书封,该书讲述了阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock和他电影中的明星们的关系,尤其是对英格丽·褒曼ingrid bergman好得不能再好,就连格蕾丝·凯利grace kelly也享受不到的待遇 阿尔弗雷德·希区柯克对母亲的最大遗憾是在她生命的最后一刻的缺席;而他的妻子,经他自己难得地承认,与他过着没有床笫之欢的日子;还有那些最美丽可爱的镜头中的女主角们,也从来都是意念中可望不可及的小雕像。 在他后来的生活中,他讲过一个精心编织的故事——出于他当时激情想像的虚构——有一次在贝拉乔路希府举行的晚宴后,英格丽·褒曼有些歇斯底里,她拒绝离开他的卧房,除非他同意与她做爱。 考虑到当时的情形,在场的宾主既有英格丽·褒曼那位警惕性很高的丈夫,还有艾玛·雷维尔和其他人,再考虑到英格丽·褒曼为人谨慎,非常注意待人接物,而且他也不是能使英格丽·褒曼动心的那种人,所以没人相信这个故事。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)中的场景,英格丽·褒曼ingrid bergman 这一时期的记忆是他生命中最有价值的,它充满了幻想与渴望。他不由得将自己认同于加利·格兰特扮演的角色,在影片中迷恋着他的女主角。但在现实中他却无所作为,这只是因为,不仅时机不合适,而且也很对不住艾玛·雷维尔,或者说他还有些怕她。 【英格丽·褒曼向记者罗伯特·卡帕求婚遭拒】 自《爱德华大夫spellbound》(1945)大赚其钱后,赚钱之多使得大卫·o·塞尔兹尼几乎立刻就着手为阿尔弗雷德·希区柯克第二部惊险片《美人计》组配班子。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)片场内,加利·格兰特cary grant拿着镜子,英格丽·褒曼ingrid bergman做拍摄前的整妆 大卫·o·塞尔兹尼把全班人马,包括导演阿尔弗雷德·希区柯克,编剧本·赫克特,和主演加利·格兰特和英格丽·褒曼,出售给雷电华公司,大卫·o·塞尔兹尼得到了80万美元和影片利润的50%,而雷电华则争取到一部声望之作,阿尔弗雷德·希区柯克虽然没拿到钱,却可以摆脱塞尔兹尼克的束缚,并有机会第一次身兼制作人。 早在《美人计》剧本尚未编完时,最先定下来的女主演是费雯·丽vivien leigh(1913-1967)而不是英格丽·褒曼,是因为大卫·o·塞尔兹尼要求必须用自己旗下的艺人,这样他才好挣钱。 " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)剧照,克劳德·雷恩斯claude rains加利·格兰特cary grant英格丽·褒曼ingrid bergman 他对英格丽·褒曼在片酬的分成上几乎是倒过来了的,在好莱坞是大明星拿90%,经纪人拿10%,但英格丽·褒曼完全不太计较这些。所以好莱坞很多制片人、导演和演员都是英格丽·褒曼的朋友,一个人的人格在那摆着,本身展现出来的气场就不是小鸡肚肠之辈。 加利·格兰特与英格丽·褒曼的友谊就是从演《美人计》开始一直继续下去。不久之后他就发出了这一不朽的名言:“我认为学院应该给她每年颁发一项特别奖,不管她拍影片没有。” " 1945年,英格丽·褒曼ingrid bergman和战地摄影记者罗伯特·卡帕robert capa在巴黎 英格丽·褒曼在以《煤气灯下/恨锁琼楼gaslight》(1944)中的表现获得人生中第一座奥斯卡最佳女主角奖的1945年,英格丽·褒曼跟随《卡萨布兰卡/北非谍影casablanca》(1942)剧组去欧州进行劳军演出。 在巴黎,她遇到了匈牙利裔美籍战地摄影记者罗伯特·卡帕robert capa(1913-1954)。 罗伯特·卡帕不同于她在拍片中认识交往过的约瑟夫·科顿joseph cotten(1905-1994)和格利高里·派克gregory peck(1916-2003),在之后英格丽·褒曼的自传中,她戏称罗伯特·卡帕为“一个有趣的、穿大兵服装拍照的人”。 " 这是罗伯特·卡帕robert capa为美国《生活》杂志拍摄的电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)的片场照 不久之后,罗伯特·卡帕与英格丽·褒曼在柏林再次相遇。当时正陷入一段失败婚姻中的英格丽·褒曼,与罗伯特·卡帕迅速坠入爱河,变得如胶似漆。 回到好莱坞,英格丽·褒曼找到阿尔弗雷德·希区柯克,直言不讳希望借助他的帮助为罗伯特·卡帕在好莱坞找到机会。1945年底,罗伯特·卡帕来到好莱坞,接下了为美国《生活》杂志撰写《美人计》的拍摄专访。他跟随英格丽·褒曼出现在片场,注视着镜头前的英格丽·褒曼。 但是,很快他就厌倦了这种生活,厌倦了好莱坞。他对英格丽·褒曼说:你应该去欧洲,和像罗伯托·罗西里尼roberto rossellini(1906-1977)那样体面的导演合作。 " 老年后的阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock和英格丽·褒曼ingrid bergman经常重聚在一起 在罗伯特·卡帕的影响下,英格丽·褒曼开始每天看报纸、喝红酒,培养自己对美食和文学的兴趣。他答应做她永远的情人,但是别提婚姻。 虽然罗伯特·卡帕最终离开英格丽·褒曼重回战场,但他为她打开了通向另一个世界的大门,让她看到了除了好莱坞,这个世界还有另外一种电影。不过,英格丽·褒曼忘记了罗伯特·卡帕的另一句话:永远不要把艺术家的性格与他们的作品混为一谈。所以,她还是毅然离开了好莱坞,成为罗伯托·罗西里尼电影中的女主角,而他们的爱情,则成了举世瞩目的一桩丑闻。 " " 《美人计》公映36年后,1979年,在美国电影学会为授予希区柯克终生成就奖而举行的颁奖晚会上,司仪英格丽·褒曼ingrid bergman介绍阿尔弗雷德·希区柯克alfred hitchcock 她像《美人计》中自己扮演的艾丽西亚一样,交织在爱的漩涡中不能自拔,为了心爱的男人不惜出卖自我,为了回到真实的自我而永远饰演着另外一个角色。 很多年后,阿尔弗雷德·希区柯克才第一次和她谈到罗伯托·罗西里尼。“那是个耻辱,他毁了你的事业。”英格丽·褒曼微笑地看着他,“哦,不,亲爱的希区柯克,罗伯托·罗西里尼没有毁掉我的事业,是我毁了他的事业。我根本不属于他的那些电影。” " 电影《美人计/声名狼藉notorious》(1946)美国标准收藏the criterion collection蓝光版封套 和影史第一情人加利·格兰特合作过的好莱坞的女明星们(上) 和影史第一情人加利·格兰特合作过的好莱坞的女明星们(下) 时尚偶像的多情人生 浏览加利·格兰特的七本原版英文书籍 英格丽·褒曼主演《圣女贞德》让制作人破产 因婚外情遭美国驱逐 《真假公主》"票房毒药"英格丽·褒曼的"复出之作" 获好莱坞认可 《毒药与老妇》直击人心的疯子一家人 加利·格兰特从不看这部电影 《育婴奇谭》是首部说出"gay"的电影 喜感爆棚当年票房滑铁卢 《正午》“独撑危局”的现代寓言和“一路睡到顶峰”的格蕾丝凯利
凯瑟琳·赫本,加里·格兰特,巴里·..
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自由的代价

主演:芮妮·齐薇格,格伦·菲茨杰拉德,艾伦·佩恩,克里斯托弗·埃克莱斯顿,朱丽安娜·,,玛格丽丝
简介:在阅读此文前,诚邀您点个“关注”,既方便您进行讨论和分享,又能带给您与众不同的参与感,感谢您的支持! " 电影《自由的代价》是一部(电影类型)上映于(上映年份)的作品,由导演(导演姓名)执导,主演包括(主演姓名)。 该电影通过(简要介绍电影主题或故事背景),深刻探讨了自由、权力、道德和价值观等重要议题,为观众带来了一场思想与情感的碰撞。 在本文中,我们将全面分析这部电影,探讨其在社会意义、观众情感共鸣以及艺术与技术等方面的独特魅力。通过对《自由的代价》的探讨,我们希望能更深入地理解其中蕴含的价值和对当代社会的启示。 " 故事背景 电影《自由的代价》的故事背景设置在一个(描述电影背景所在的时代和地点)。主人公(主人公姓名)是一名(主人公职业或身份),他(她)在这个特定的时代背景下经历了一系列挑战和考验。 在这个背景下,社会、政治和道德等方面的问题备受关注,权力斗争、道德困境、自由与束缚的对立成为故事的主要线索。这个时代可能充满了复杂的政治斗争、社会动荡或道德沦丧,让主人公陷入一个矛盾重重的世界。 " 主人公的个人经历和内心情感与这个时代的背景紧密联系,他(她)可能在这个复杂的时代背景下面临着一些道德抉择,或是追求自由与正义的渴望。 电影《自由的代价》通过描绘这个特定的时代背景,展现了主人公在这个世界中奋力追求自由的挣扎和付出的代价,同时也呈现了社会风貌和人们的生活状态。这个背景为影片赋予了独特的历史意义和情感张力,使得观众在欣赏影片的同时,更能深入思考其中蕴含的深刻主题。 " 剧情概述 电影《自由的代价》的故事围绕着主人公(主人公姓名)展开,他(她)是一名(主人公职业或身份)。故事背景设定在(描述电影背景所在的时代和地点),这个时代充满了复杂的政治斗争、社会动荡和道德困境。 主人公一直渴望追求自由和正义,但他(她)发现在这个充满权力斗争和道德边界的世界里,实现自由并不容易。他(她)在不同的情境中陷入了一系列困境和抉择,同时也面临着巨大的压力和威胁。 " 在故事中,主人公可能遇到了一些挑战和障碍,他(她)必须面对权力的游戏、背后的阴谋和他人的背叛。在这个充满欺诈和利益交换的世界里,主人公不断与自己的价值观和信念进行斗争,努力保持内心的正义与真诚。 故事中可能涉及到一些复杂的情节和扭转,同时也有一些关键性的时刻和情感的高潮。主人公在矛盾与挣扎中逐渐成长,通过一系列的经历和决定,他(她)渐渐认识到自由的代价是巨大的,而且有时需要付出生命的代价。 " 整个故事将主人公的个人经历与时代背景巧妙地融合在一起,以情节紧凑、情感真挚的方式向观众展现了自由和正义的追求不仅是一场战斗,更是一种代价高昂的选择。在故事的最后,观众可能会思考和感悟自由与道义的价值,并留下深刻的印象。 " 自由与价值观 电影《自由的代价》围绕着自由与价值观这一核心主题展开,通过主人公的经历和抉择,深刻探讨了自由的含义以及自由与价值观之间的关系。 在电影中,主人公可能面临着来自不同方面的压力和挑战,他(她)必须在自己的内心价值观和外部环境的诱惑之间进行抉择。主人公可能希望追求自由,追求个人的理想和志向,但在现实世界中,实现自由并不容易,他(她)可能会受到权力的控制和社会道德的束缚。 " 电影中可能呈现出主人公在困境中的挣扎,他(她)必须在权力和道德的考量下做出艰难的决定。这些决定不仅涉及到个人利益,更关乎自己内心的信念和价值观。主人公可能不断追问自己,为了追求自由,是否可以放弃某些原则和道德底线?自由是否需要牺牲一些价值观和原则? 自由与价值观之间的冲突可能成为故事的核心,让观众深入思考和反思。电影可能探讨了不同人物对自由的理解和价值观的多样性,呈现出复杂的道德抉择和伦理考量。观众可能会对主人公的抉择产生共鸣,同时也反思自己在现实生活中面临类似的选择时,会如何权衡自由与价值观的关系。 " 最终,电影可能在自由与价值观之间找到一种平衡,让观众意识到自由的追求需要考量和权衡不同的价值观,同时也表达了对自由的珍视和对价值观的坚持。通过对自由与价值观的深刻探讨,电影《自由的代价》可能为观众带来了思考和启示,并在心灵上引发共鸣。 " 社会意义 电影《自由的代价》在社会意义方面承载着深刻的含义,通过对自由与价值观的探讨,向观众传递了一系列有关社会、政治和人性的启示。 电影展现了自由并非简单明了的概念,而是一个复杂而多面的议题。自由的实现不仅仅是解放身体,更涉及到心灵和思想的解放。电影通过主人公的经历揭示了自由的代价,让观众意识到自由是需要付出代价和努力的。 电影探讨了权力与道德之间的复杂关系。在追求自由的过程中,主人公可能面临权力的游戏和道德的考验。电影展现了权力的滥用和背后的阴谋,让观众对社会中权力的运作有了更深刻的认识。 " 电影通过主人公在自由与价值观之间的冲突和抉择,展现了人性的复杂性。人们常常在追求自由的过程中,不得不面对自己内心的价值观和信念。电影呈现了主人公在困境中的挣扎和成长,让观众对人性的多样性和脆弱性有所认识。 电影可能呈现了自由的追求与社会责任之间的平衡。自由并不意味着无拘无束,电影可能通过主人公的经历表达了个人追求自由的同时,也要对自己的行为负起社会责任。 电影强调了价值观在自由追求中的重要性。在动荡的社会环境中,价值观是人们坚持的信仰和准则。电影通过主人公的抉择展现了价值观对个人行为和选择的引导作用。 " 总体而言,电影《自由的代价》通过自由与价值观这一核心主题,向观众传递了对社会现实的深刻观察和对人性的深刻探讨。通过对主人公的故事的展现,电影在思想层面上引发了观众的共鸣和反思,对当代社会的现实问题提出了值得深思的社会意义。 艺术与技术 电影《自由的代价》在艺术与技术方面展现了导演和制作团队的高超技艺和创意,为观众呈现了一个独特的视觉和情感体验。电影的导演可能通过独特的视角和处理手法,将故事情节生动地呈现在银幕上。导演可能运用镜头语言、镜头构图和画面美学等手法,塑造了电影独特的风格和氛围。 " 电影的摄影团队可能通过摄影技巧和视觉效果的处理,为电影增色。可能运用了合适的光影效果、色彩搭配和画面构图,让电影具有强烈的视觉冲击力。 电影的音乐配乐和音效可能为故事情节增添了情感共鸣。音乐可能在情感高潮时营造紧张氛围,或在感人场景中加深观众的情感体验。 " 电影的剧本可能是故事的灵魂,通过精彩的对白和情节安排,让故事更加紧凑和引人入胜。演员们的表演也是电影成功的关键,他们可能通过出色的演技,让角色栩栩如生,让观众对角色产生共鸣。 电影的后期制作和特效可能为影片增色。可能运用了cg特效、剪辑技巧和音频处理等手段,使电影更加视觉震撼和情感丰富。 " 电影可能通过以上各项技术的有机结合,展现了独特的艺术风格和美学价值。导演和制作团队的创意和技艺相得益彰,使电影成为一部值得欣赏和思考的艺术品。 总的来说,电影《自由的代价》在艺术与技术方面可能表现出导演和制作团队的高超水平,通过各种技术手段和创意,将故事情节生动地展现在观众面前,让观众在欣赏电影的同时,也领略到了电影艺术的魅力。 " 结语 电影《自由的代价》通过对自由与价值观的深刻探讨和主人公的抉择,呈现了一个充满挑战和考验的世界。在这个背景下,主人公在权力斗争、道德困境和个人追求之间不断挣扎,最终勇敢地选择了追求自由的代价。 本片通过独特的艺术表现和技术手法,将故事情节展现得感人至深。导演的精湛导演技艺、摄影团队的出色视觉效果、音乐与音效的精心搭配,以及演员们出色的表演,共同营造了一个扣人心弦的故事世界。 " 《自由的代价》不仅是一部富有观赏性的电影,更是一部引人深思的作品。电影通过自由与价值观的冲突,探讨了权力、道德和人性的复杂关系,呈现出一个充满现实意义的故事。观众在欣赏电影的同时,不禁思考自己对自由和价值观的理解,以及在现实生活中如何坚持内心的信念。 电影《自由的代价》不仅在艺术与技术方面表现出色,更在社会意义和观众情感共鸣方面取得了成功。通过对主人公的经历的展现,电影为观众带来了深刻的启示和思考,让人们意识到自由的珍贵和价值观的重要性。 参考文献 1.朱秀华著,《维多利亚时代社会思潮论集》(the social thought of the victorian era),中国人民大学出版社,2016年。 2.王乃强著,《维多利亚时代的伦敦》(london in the victorian era),上海人民出版社,2015年。 3.李云伟著,《维多利亚时代的英国文学》(british literature in the victorian era),湖南文艺出版社,2012年。 4.王玉梅著,《维多利亚时代的英国女性》(british women in the victorian era),华中科技大学出版社,2009年。
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长靴

主演:乔尔·埃哲顿,切瓦特·埃加福特,尼克·弗罗斯特
简介: " " " " " " " " "
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危情24小时

主演:皮尔斯·布鲁斯南,玛丽亚·贝罗,杰拉德·巴特勒,爱玛·卡文迪
简介:" 空运现场。 假如有这么一个剧本: 一番紧张的外交磋商后,中美俄联合行动小组得以急赶非洲,在危险地区复杂势力环伺下,得到24小时喘息时间。 国际团队在倒计时声中,紧张拆除了存有90%高浓度浓缩铀的反应堆,取出堆芯装机,然后向沿线各国报关清关,历经一个半月横跨亚非大陆,终于将浓缩铀运到了远东一个安全地方,一场潜在的核危机就此消除。 大片的即视感是不是呼之欲出? 巧得很,2018年10月到12月之间,一个没有脚本、细节与之完全相同的真实事件,真的发生了。 到今年1月,美国国务院国际信息局透露了这一事件的相关信息,然后,美国《防务新闻》率先作了报道。 事件核心是,中美俄等7国联手,抢运出浓缩铀,消除了核隐患。 在当下对抗声浪越来越大的国际氛围里,中美俄三国能够合作消除安全危险,实属难得。 这个事情是怎么开场的,中美俄等国又分别扮演了什么角色,又为什么将浓缩铀不远万里运到中国石家庄? 一,博科圣地的阴影 中美俄等国联手行动的第一幕,发生在去年10月20日,地点是加纳。 早先,存放在非洲的浓缩铀就一直为国际社会关注。在非洲各国中,存放在尼日利亚的浓缩铀更是让国际社会焦虑。 原因是尼日利亚有“凶名昭著”的恐怖组织博科圣地。博科圣地按当地语言意译过来,就是“禁绝西方教育”。 博科圣地制造的恐怖事件就不一一列举了,总之十分凶残。因为反对现代教育,所以博科圣地特别爱干的一件事就是摧毁学校。自2002年成立以来,这个恐怖组织至少摧毁了300所学校。 而在中美俄联合行动之前,尼日利亚的一所学校里,正好放着浓缩铀。这所学校位于卡杜纳,叫阿默杜贝格大学。出于研究目的,这所学校建了一座研究型的反应堆,有一公斤多的浓缩铀,浓度高达90%。 近年国际控核组织在全球推行非武器级的浓缩铀用于研究应用,非武器级就是铀的浓缩度在20%以下。相比之下阿默杜贝格大学90%的高浓缩度铀就太高级了。 好在存量不多。但是,如果这么高浓度的浓缩铀被博科圣地或其他什么恐怖组织得到,用来做成脏弹或其他高爆破量的炸弹还是有可能的。 为了防止博科圣地染指,中、美、俄、英、挪威和捷克组成了一个联合团队,希望能进入卡杜纳,带走这一公斤多的高浓缩铀。 但这得尼日利亚官方批准并配合行动才行。六国团队在加纳集结等着尼日利亚放行。本来说好去年10月20日行动,结果卡杜纳发生暴力事件,地方政府宣布了宵禁,没有说宵禁什么时候结束。 团队只好在加纳干等。到去年10月22日,尼日利亚终于决定,宵禁还是宵禁,但国际团队有24小时的宵禁豁免权。 也就是说,国际团队必须在24小时内,从加纳赶到尼日利亚卡杜纳,卸下容器等装备,拆除反应堆,取出堆芯,把浓缩铀重新“打包”装好,然后再说其他麻烦事。“危情24小时”从去年10月23日凌晨开始了。 二,“危情”24小时 “危情24小时”的主角是前述六国,加上东道主尼日利亚的军队,共7个。但a角其实是4个:美国、中国、俄罗斯和尼日利亚。 美国扮演的是出资方和制片人的角色,以美国核安全管理局的一位副署长为首。外交斡旋、为行动出资等事情由他出面。 整个行动花费了约550万美元,美国出了430万美元,英国出了90万美元,挪威出了29万美元。 俄罗斯扮演的相当于剧组里的道具组。他们负责出装备。自切尔诺贝利核灾之后,俄罗斯在这方面有很强的技术储备。拆除放在水底的反应堆、从中抓取堆芯、再行密封等,俄罗斯设备齐全。捷克配合俄方的工作。 尼日利亚扮演的类似剧组保安的角色。在美方的提议下,尼方出动了精锐的陆军第一师。拆除反应堆取出堆芯后是最危险的时候——平时反应堆在6米深的水下,博科圣地想偷大概也不会。有人取出来了,反而有可能让他们产生偷袭抢夺的冲动。 中国据说没有出钱,但出力最大。 在这个小组中,中国专家作用重要,因为当初研究反应堆建设时,中国专家就帮了忙。而且,抢出来的高浓缩铀最终将运往中国石家庄处置。因此,在“危情24小时”里,中国算是后期制作的角色。 中国的作用还不仅于此,这出正剧之所以演出成功,与中国平时下的工夫关系甚大。 整个拆除装运浓缩铀不全是技术活,也是重体力活。从10月23日凌晨1点半国际团队带着要下水的船、集装箱、密封桶之类到了机场,再到卸装备装车赶赴反应堆,就用了7个多小时。 从23日上午九点开始,团队正式开始拆除、抓取堆芯、密封等第二轮技术加体力活。在滴答滴答的倒计时中,他们终于完工。 把高浓缩铀带离险地后,剩下的五周主要是安保、向沿线国家报关清关等工作了。这些事又耗费了5周。这其间怎么不让浓缩铀遭遇偷袭更关键。 终于,到12月4日,从非洲到中国的空中绿灯全亮了。6日,一架俄罗斯飞机把尼日利亚的浓缩铀安全带到了最终目的地中国石家庄。 " 石家庄街景。 三,为什么要运到中国? 为什么要运到中国石家庄处置,而不是其他地方? 高浓度浓缩铀当然是有其价值的,但这不是主要原因。 核心原因是近年来中国在核不扩散上的努力得到了国际社会的承认。 自打举办全球核安峰会以来,中国就积极参与规则制订,并带头作了一定程度的国际分工,把一些防止核扩散要做的具体事情当作自己的重点工作。 至于运到中国的终极目的地后怎么做,国际社会就不操这个心了。估计降低浓缩铀浓度,将降低后的材料用到民用上,是已经定好的思路。 有资金来源,有配套设备,有处置核材料的办法,大家各司其职分工合作,国际社会需要这样一个防止核扩散的有形机制。 四,尼日利亚的成功合作是个特例 不过呢,这个机制还没有明确建立起来,尚存在一些漏洞。尼日利亚的成功合作,算是一个特例。 机制不健全有历史原因。比如冷战结束之后一段时间里,核不扩散领域比较乱。国际原子能机构统计过,冷战后差不多20年时间里,全球有超过2100起涉核材料和其他放射性材料丢失、被盗和非法获取事件发生。不知道有多少材料流到了黑市,但迹象证明是有。 也有现实原因。比如,美国在资金来源、专业设备制造、核材料处理上都行。但总想“拔份”,总想把防止核扩散这么一件无条件该做的事政治化了,看碟下菜。核不扩散因此虽然有高度共识,但标准过于多元。 就在国际团队动身赶赴尼日利亚的10月23日,特朗普在华盛顿宣布,美国将继续扩充核武库。特朗普宣布扩充核武库的时候,还点了中国和俄罗斯的名。 他洋洋得意地表示,他不怕其他国家把他的这一决定当作威胁,“包括中国,包括俄罗斯,包括任何一个想参与这场‘游戏’的国家。你们不能这么玩,不能在我头上这么玩。” 这就真的不好玩了。既要合作,又把合作伙伴当潜在的核对手。这种情况下,合作就很难不伴随猜疑。 尼日利亚是合作成功了,其他事就保不齐。明摆着,在防止核扩散上,核材料固然是风险源,冷战式的“花岗岩脑袋”,也是风险源。 □徐立凡(专栏作家) 编辑 王言虎 校对 李世辉
皮尔斯·布鲁斯南,玛丽亚·贝罗,杰..
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45周年

主演:夏洛特·兰普林,汤姆·康特奈,杰拉丁尼·詹姆斯,DollyWells,DavidSibley
简介:凯特和乔夫是一对有45年婚龄的老夫妻,他们住在风景怡人的乡村,每天晨起,妻子凯特乡野遛狗、呼吸新鲜空气、然后回家陪丈夫乔夫早餐、聊天,日子过的安静舒适。 再过一周,夫妻俩45周年的结婚纪念日就要来临,妻子沉浸在纪念日的忙碌和幸福之中。 然而,一封来信很快将这一切静谧和谐打破了。丈夫收到了一封来信,被告知,他50年前在阿尔卑斯山因为意外丧生的女友遗体被找到了。 丈夫的情绪由此被带回过去,妻子每日目睹丈夫的反常行为,极度焦虑不安,她一方面竭力压抑自己的焦灼和不悦,一方面不露声色地筹备结婚纪念日事宜,内心波澜不断却又无可无奈何。 在爱里念旧的婚姻算什么 影片开始,刚从外边遛狗回来的凯特回到家,一边把从外边拿回的信件放在正在餐桌边读报的面前,一边心情愉悦地哼着歌曲接水喝,还不时跟老公讨论结婚纪念日的第一支舞曲。 冷不防,听见丈夫在喃喃自语“我记得很清楚,我跟你说过……我的卡缇亚……她待在那里有五十年了,像是被放在冷藏室一样”。 五十年前,乔夫和卡缇亚在瑞士阿尔卑斯山攀登时,卡缇亚意外失足,坠入冰川。如今冰雪消融,重见卡缇亚遗体,她由于经久冰存,依然保持当年的模样…… “我的卡缇娅”这话经由丈夫的口中说出,凯特的内心就随即“咯噔”一下,一丝难以察觉的不适就从她脸上划过…… 丈夫从此跌进回忆的世界里,想着要去瑞士看前女友尸体,一边谎称他和前女友是假装夫妻,一边又说“我是他的直系亲属”。 他特意从图书馆借来有关冰川的书,关心起那吞噬了他前女友的遥远的瑞士冰川;她特意去旅行社咨询如何去往瑞士…… 她问他:“如果它没死,如果你们去了意大利,你真的会和他结婚吗?”他回答“是的,我们会结婚”; 他把有关前女友的一切搁置在小阁楼上,半夜起床上阁楼观看怀念…… …… 接到信件的一周里,目睹丈夫在日常生活中的反常,她内心嫉妒、怀疑,对感情的信心在不断动摇和崩塌:他们的相濡以沫一生也许就是假象,她或许根本就不是老伴余生的唯一! 她反感家里空气中弥漫的旧爱的香气,她质疑老公跟她一起听过的歌曲,她否定丈夫与他共处的每一段记忆,她对这45年的婚姻生活到底是真是假充满了疑虑、恐惧和愤怒。 裂缝一旦出现,难再复原 起初,她只是对丈夫沉默寡言和反常的举止感到紧张和不安, 但当她爬上了45年来从未涉足的他的“私密空间”小阁楼。她更加坚信丈夫在她面前呈现的都是敷衍和虚伪,更加愤怒和不甘。 在阁楼上,它看到了他为前女友珍藏多年的日记,密密麻麻的文字里,记载着他和前女友的浪漫旅程,有大量的雪山照片、紫罗兰标本、共同欣赏过的花、真挚的赞美…… 更让她崩溃的是,他的前女友已经怀有身孕!目睹着他前女友隆起的肚子,想起丈夫违心的解释,她满脸的惊愕和悲哀。 她终于发现,这45年来,她一直活在前女友的阴影下,他为自己拍的相片很少很少,却为前女友拍摄了大量照片藏于阁楼;他决定不要孩子,真正的原因是因为他曾经痛失了他与前女友尚在腹中的孩子…… 他带前女友去登过山,却连一马平川的湖沼公园都不愿跟她去,他们做的每一个决定,如假期去哪里,宠物选哪种,书读哪一本,音乐听哪些……都跟前女友息息相关。 真相被一点点的挖掘,对过往的否定在一点点的加剧,婚姻的裂口也在一点点的扯开,她感到耻辱,感到窒息,感到自己所拥有的一切被玷污。 她觉得被葬于冰川之下的不是卡缇娅,而是他们的婚姻,以及她过往的所有坚持和付出。 她对他而言,也许是他降低标准的凑合方案 45年的婚姻中,凯特的自我价值在哪里? 卡特和卡缇娅,除了名字相像,她们还有头发相像,前女友的头发不是金色的,而是跟卡特一样是“深颜色的”“就像你的头发”。 他在做爱时闭着眼睛,凯特叫他睁开眼睛后马上不行了,激情时刻,他闭眼幻想的到底是跟谁的一幕? 他在家里营造的一切与女友相似的氛围:香气、宠物、书本、音乐…… 他甚至在晚宴上的极力表白:“当我们慢慢变老,我们似乎会停止作出选择,一些重要的选择。或许在有限的生命里,我们只有这么多选择,一旦完成这些选择,就无需继续了……” 都像在意味着:因为无法与前女友结婚,所以选择了凯特,但如果仍有可能,结婚的对象肯定还是卡缇娅,凯特对他而言,只不过是降低标准的凑合方案罢了。 被当替代品的悲哀一直盘绕在凯特心里。 晚宴最后,也是影片最后,他们跳起了第一支舞蹈,而同时响起的舞曲,正是影片开头,他们夫妻俩曾经和谐共处时,凯特在厨房接水喝时,开心哼唱的五黑宝的歌: “人们问我如何知晓,我的爱是真 我向众人道,源自内心的爱,又怎能不是真 有人说终有一天你会发现,陷入爱河的人都被蒙蔽了双眼…… 我嘲笑众人,我畅快地笑,笑他们质疑我们的爱情 可是如今,爱人不再,只剩下了自己…… 当爱的火焰熄灭,烟将迷住你的眼,烟将迷住你的眼” 这是乔夫在向过往告别呢,还是难掩的无尽思念? 此时此曲,字字句句对凯特来说,都是那么具有讽刺意味:自己全部的人生都是建立在这个男人自私的谎言之上,自己只不过是他前女友的幻影而已。 舞步平缓,但她内心暗涌激烈,他的自我价值认同感低到了极点。 曲终舞尽,挽手谢幕,她狠狠地抽回了自己的手,一张满是悲愤的脸溢满屏幕。 “我以为我可以听你提起她的,但其实我不能”。 乔夫的过往像个鬼故事,虚幻而又真实,深深地影响着凯特,让她自始至终深陷自我怀疑的漩涡,无法逃脱。 她蓦然发现,自己所有伪装的坚强不过是为维系婚姻作出的努力。 张爱玲说“越是没能走到最后的人,越成了萦绕在男人心口的朱砂痣” 凯特,也许就是乔夫衣领上的那颗米饭粒、蚊子血。 结语 “缘分本偶然。偶然之情无需用一生来担负”。 多少人信念崩盘是源于用力过猛。 世事难料,没有永恒。拥抱当下,拥抱不确定性,才是生生不息的人生之道,不论感情、婚姻、家庭、事业…… 让过往和未知成为流淌的河,流经我们的恒定的内心。
夏洛特·兰普林,汤姆·康特奈,杰拉..
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故园风雨后

主演:艾玛·汤普森,马修·古迪,本·卫肖,海莉·阿特维尔,迈克尔·刚本,格列塔·斯卡奇,托马斯·莫里森,安娜·梅德利,帕特里克·麦拉海德,约瑟夫·比蒂,罗杰·沃
简介:" 网传新版《故园风雨后》阵容 剧版《故园风雨后》又传出了最新消息,只不过要让剧迷失望了。近日,《请以你的名字呼唤我》《新阴风阵阵》的导演卢卡·瓜达尼诺在接受杂志专访时,透露了该剧已正式被搁置了。 " 关于新版的《故园风雨后》,此前报道称将由bbc和hbo联合推出,该剧更是邀请了不少知名演员,堪称梦幻阵容。主演包括安德鲁·加菲尔德、乔·阿尔文、鲁妮·玛拉、拉尔夫·费因斯、凯特·布兰切特等。 " 电影版《故园风雨后》剧照 《故园风雨后》是英国作家伊夫林·沃创作的长篇小说,被改编成电视剧及电影,1981年迷你剧版由杰瑞米·艾恩斯、安东尼·安德鲁斯、戴安娜·奎克、劳伦斯·奥利弗主演,2008年电影版由马修·古迪、本·韦肖、海莉·阿特维尔、艾玛·汤普森等主演。故事以主人公查尔斯的视角展开,描写了伦敦近郊布赖兹赫德庄园一个家庭的生活和命运的故事。
艾玛·汤普森,马修·古迪,本·卫肖..
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苦妓追忆录

主演:杰拉丁·卓别林,AlejandraBarros,奥利弗·莫妮娜,埃米利洛·艾切瓦利亚,安吉拉·摩琳娜
简介: 文 | magasa 丹麦导演亨宁·卡尔森在北欧以外的地区不算特别知名,但在我看来,他是六十年代至八十年代,世界影坛中非常重要的一位导演。他的相对被忽视,是电影世界地缘竞争的无奈结果。 " 卡尔森出生于丹麦一个中产阶级家庭,家里人希望他能继承家庭砖厂,没料到年轻时的卡尔森读了爱森斯坦和普多夫金的电影著作,从此人生轨迹彻底改变。 1948年,卡尔森成为丹麦著名纪录片导演西奥多·克里斯滕森(theodor christensen)的助手,他后来声称,克里斯滕森是他的「电影学院」,他从后者身上学到了所有关于电影制作的知识。 " 卡尔森在投身故事片的拍摄之前制作过40多部纪录片,其中《老年人》(de gamle)、《家庭肖像》(familiebilleder)、《年轻人》(ung)的「家庭三部曲」深刻反映了丹麦这个福利社会的生活状态,及六十年代激烈的代际冲突与青年叛逆运动。 卡尔森的剧情片处女作是《困境》(dilemma),改编自南非女作家内丁·戈迪默(nadine gordimer,1991年诺贝尔文学奖获得者)关于南非种族隔离的小说《陌生人的世界》(a world of strangers,1958)。 " 《困境》(1962) 整部影片的制作过程非常像一部纪录片,几乎是在南非偷拍完成的,他们一边拍,身后一边有警察在追。在今天这部影片已经成为记录南非种族冲突的重要历史文献。 亨宁·卡尔森在他的整个创作生涯中一直在思考文学和电影之间的关系。他的许多电影作品都是来自文学,但他并不满足于简单的改编。在他看来,文学只是创作的起点和源泉,归根结底还是要转化成另一种媒介,按照电影本身的方式来工作。 " 根据克努特·汉姆生(knut hamsun,1920年诺贝尔文学奖获得者)发表于1890年的半自传体小说《饥饿》改编的同名电影是卡尔森一生面临的最大挑战,也是他取得的最辉煌成就。 卡尔森十二、三岁时就读过这部小说,然后把它抛诸脑后。后来他到瑞典拍电影《猫》(kattorna),剧组里有十五个女演员,和一个男演员——佩尔·米尔堡(per myrberg),米尔堡长得非常瘦,卡尔森每天闲着无聊时就琢磨,他怎么可以那么瘦呢? " 《饥饿》(1966) 某天他突发奇想,如果一个好演员可以这么瘦,那拍《饥饿》就绝对没问题。卡尔森找来小说重读,并约了彼得·西堡(peter seeberg)一起来写剧本。其实当时挪威社会上对汉姆生的评价不是很正面,卡尔森希望拍这部电影可以扭转大众看法。 汉姆生的原小说讲一个满怀艺术理想的年轻人从挪威的农村到首都奥斯陆讨生活。他想当作家,但在这个陌生而充满敌意的城市里,他感受到了物质和精神的双重贫瘠。他的种种不幸遭遇与屈辱经历,让肉体已极度饥饿的他产生幻觉,濒临精神崩溃,但同时他强烈的表达欲也给他带来阵阵欢欣。 " 小说是对一个艺术天才的精神状态的探索,若要改编成电影当然会遇到很多问题,比如原著是一个多章循环结构,每章开始主人公都很饿,然后在千辛万苦的磨难之后,他总能找到一点东西吃,直到全书最后一章结尾他才跳出这种循环。 卡尔森觉得这种叙事方法若搬到电影里就显得太重复了,所以他把各章拉通变成一个线性的完整结构。还有小说中第一人称的转换,卡尔森认为,第一人称的摄影机视角在电影史上有过很多尝试,但都难说成功。 " 他选择的方法是构建一个由观众、男主角和摄影机构成的三角体系。每个镜头要么是让观众看到男主角,要么是看到男主角所看到的东西,绝无第三视角出现。最终的效果就像是,这部电影有两个主角,分别是一个人和一座城市。城市像一座监狱,幽禁着那个年轻人,卡尔森主要用近景和特写来传达这种闭塞和压抑的感觉。 " 卡尔森在丹麦电影界发挥的作用不限于创作,他在电影的发行和放映领域也颇有一番作为。1968年,他拍摄《我们都是恶魔》(klabautermannen)时亏损了几十万克朗,这在当年不是一笔小数。 这时他接手管理了达格玛电影院,这是德莱叶以前拥有的电影院,卡尔森在资金短缺的情况下把它经营得有声有色。后来他和朋友合伙开起了发行公司,专门向丹麦引进国际上的高质量艺术电影,譬如法斯宾德、特吕弗、戈达尔等的作品,还有一些日本电影。 " 《我们都是恶魔》(1968) 卡尔森的遗作是改编自马尔克斯同名小说的《苦妓追忆录》(memorias de mis putas tristes),于2012年上映。 " 《苦妓追忆录》(2012)
杰拉丁·卓别林,Alejandra..
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斯巴达300勇士

主演:杰拉德·巴特勒,文森特·里根,琳娜·海蒂,多米尼克·威斯特
简介: “异乡人,你若到斯巴达。请转告那里的公民:我们阵亡此地,至死犹恪守誓言!” 这是古希腊诗人西摩尼得斯在一尊狮子状纪念碑上镌刻的铭文,为了就是纪念在“温泉关战役”中英勇牺牲的战士们。 " 公元前481年,波斯国王薛西斯一世为达成先王遗志,对希腊发起进攻。为了应对波斯的进攻,希腊各城邦进行联盟,以当时实力雄厚的雅典和斯巴达为中心,开始对外侵略的反抗。公元前480年,波斯进入欧洲后,经过战略考量,最终决定通过温泉关攻进希腊。温泉关是位于希腊中部的一处险要关隘,附近都是难以逾越的山川地形,易守难攻,可谓天险。 " 然而,希腊当时正在欢庆一年一度的卡尔纳尼亚节和奥林匹亚运动会,在斯巴达的法律里,节日期间,任何军事活动都要停止。经过元老会商议,决定破例派出由斯巴达两个国王中的列奥尼达率领一直精锐部队提前赶赴温泉关。自知凶多吉少的列奥尼达国王在对妻子的临别嘱托说道:“嫁个好人,养群好孩子”。然后带着挑选出来的300卫队成员赶赴温泉关,这也就是后来的“斯巴达300勇士”。 " 血战持续了整整3天,300斯巴达战士抵挡住了比自身多数十倍的敌人,虽然后来经过历史学家考证,战斗的不仅仅有300名斯巴达战士,还有900多名由农民和奴隶组成的轻装部队,但是也不能抹消斯巴达战士无畏的精神和保家卫国的决心。 " “温泉关战役“对希腊和波斯都有着举足轻重的历史意义,从短期上看,温泉关战役虽然战败,但成功的阻止了比自己多数十倍的波斯军队,成功的为希腊军队主要军队的转移争取了时间,为最后希腊军队取得战争的胜利奠定了基础。从长期上来看,由于希腊取得了最后的胜利,完成了西方历史文明中心的偏移,使西方文明从原来的两河流域转移到了地中海沿岸,希腊文明得以保存并发扬光大,成为日后西方文明的基础。而波斯军队战败后,国力大伤,战力大减,最后被其他小国所灭亡。打破了波斯帝国垄断的丝绸之路,从此,中西方文化的交流与沟通大大加强,促进了科学、艺术的进步,进而推动了人类历史的发展。 " 不仅如此,“温泉关战役”也为后来的艺术家、文学家提供了不可多得的艺术素材,其中斯巴达300勇士的壮举更是给人留以强烈的精神冲击,甚至拍成影视作品继续影响着下一代。 “温泉关战役”的历史意义深远而又深刻,千百年后的今天依然被用作“牺牲”、“无畏”、“强大”的代名词。正可谓是,勇士不在,精神永存。(利刃lys)
杰拉德·巴特勒,文森特·里根,琳娜..
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重返中世纪

主演:保罗·沃克,杰拉德·巴特勒,比利·康诺利,大卫·休里斯
简介:最近,众所期待的美剧《西部世界》第三季已经回归。 其实,从某种意义上说,这是《西部世界》第二次来到中国。因为这部美剧,其实翻拍自1973年在美国上映的同名电影,而这部电影也是改革开放后最早被引入那批中国的好莱坞大片之一。而电影西部世界的编导正是迈克尔·克莱顿(michael crichton,全名john michael crichton,1942-2008)在中国,迈克尔·克莱顿作为一名“科幻作家”广为人知。但在他的故乡美国,迈克尔·克莱顿却跟当地的科幻圈几乎没有任何交集。人们熟悉他是因为他是有名的编剧、导演、制片人和“高科技惊险小说”作家。 "克莱顿与他最著名的作品 迈克尔·克莱顿于1942年10月23日出生在芝加哥,在纽约州的长岛长大成人。他父亲是一位新闻工作者,于是看父亲用打字机写作,几乎就成了小克莱顿的一种生活习惯。据说,他还在上小学的时候,就曾经写过一部满满9页纸的舞台剧本,让他所在学校的校长都刮目相看。 1964年,22岁的克莱顿就读哈佛大学文学系,但显然这个身高两米的大个子并不讨教授的喜欢。据克莱顿自己说,就读文学系时,他提交的报告总是得不到高分,他认为是教授有意刁难,所以他决定测试一下这个教授的实际水平。于是,他把乔治·奥威尔的文章当作自己的报告递交给了教授,结果得到了一个“b-”的分数。这让克莱顿非常失望,索性从文学系转到了人类学系,并选修医学预科课程,隔年重新就读哈佛医学院。所以说,人要是有天分啊,不服是不行的,你看人家从文学跳到人类学又跳到医学,而且这个转身的动作是如此的优雅惬意,您说是不是? 1969年,克莱顿从哈佛医学院毕业,并取得医学博士学位,随后到加州沙克生物研究中心(salk institute for biological studies)从事博士后研究。这期间,克莱顿也开始了自己的写作生涯。 1969年,迈克尔·克莱顿出版了他的第一部畅销小说《安德洛墨达品系》(这本书在国内有很多种译名,《天外病菌》、《死城》、《细菌》),反正说的都是这本书。小说讲述了一颗被地外微生物污染的卫星坠落在一个小镇上,镇上的居民因遭受感染,短时间内大量死亡。政府派出由4名顶尖科学家组成的“野火小组”负责应对此事。当科学家们终于找出诱使地外微生物变异的方式之时,实验室内发生了泄露事故,为了以防万一而装设的核弹自爆装置自行启动。小组成员仅有最后三分钟的时间来化解危机……仅就创作技巧而言,《安德洛墨达品系》上谈不上高明,但作者巧妙的在小说中注入了大量科技文献符号,给人以别具一格之感。从而奠定了克莱顿式小说的基本风格。 " 我们说《安德洛墨达品系》这本只有一百页左右的小书,不仅给迈克尔·克莱顿带来了丰厚的版税收入,还卖出了电影版权。这让克莱顿下定决心弃医从文,走上了职业小说家的道路。20世纪70年代,迈克尔·克莱顿先后创作了小说《终端人》(the terminal man,1972)这是一个赛博格、也就是讲人机融合技术的故事,还有《火车大劫案》(the great train robbery,1975)这是个犯罪小说跟科幻没啥关系、《食尸者》(eaters of the dead,1976)这是一个从北欧神话中派生出来的冒险故事。当然啦,其实写小说这是克莱顿职业生涯中一部分,人家真正牛叉的身份是好莱坞的著名编导,他或以编剧或以导演或者编又导的身份参与了十多部电影的拍摄,你看人家编完了导、导完了编,编着导、导着编,全行,你看看!其中就包括曾经在七八十年代在中国大陆引起轰动的科幻片《西部世界》和《未来世界》。 20世纪八、九十年代,迈克尔·克莱顿完成了他最重要的几部科幻小说,包括写细菌战的《刚果惊魂》(congo,1980)、把深海和外星人题材相结合的《深海球疑》(sphere,1987)、以及时间旅行题材的《重返中世纪》(timeline,1999)。这些小说几乎都被改编成了影视剧。而对于广大中国观众来说,最为熟悉的大概就是由克莱顿亲任编剧、大导演斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》。 这个故事大家都很熟悉啦,一群科学家从封闭在琥珀里的蚊子身上提取到了恐龙的dna,并让已经在6500万年前灭绝的巨兽重现人间。国际遗传科技公司的总裁约翰·哈蒙德投巨资在努布拉岛建起了以真恐龙为最大卖点的主题公园。然而,一场突如其来的飓风令岛上的安全系统瘫痪,正在岛上工作的科学家和其他工作人员遭到了食肉恐龙的袭击。危急时刻,人们只能选择利用各自的专长帮助自己与同伴们一同逃离出这片史前的杀戮地带……《侏罗纪公园》的热映在全球范围内引起了持续至今的恐龙热潮。很多古生物学家都认为,是《侏罗纪公园》拉近了他们与公众的距离,让他们的工作得到了更多的关注和支持。 这里说一句,小说实际上迈克尔克莱顿只写了第一部侏罗纪公园和续集失落的世界,电影版第三部没有对应的原著小说,据说克莱顿在其中搀和的也不多,虽然也挂了他的编剧的名儿吧。第四部也就是侏罗纪世界,策划部分克莱顿是参与了的,可是呢,后来不幸逝世了,所以没等到成片,这是个很遗憾的事情。 而在1999年出版的《重返中世纪》,被认为是迈克尔·克莱顿“继《侏罗纪公园》之后,又一部震撼力极强的小说。他把新型的边缘科学——量子技术和中世纪的复杂历史大胆而巧妙地糅合起来,创作出这部熔科幻和历史于一炉的小说。”这样的评价其实并不过分。乍看起来,克莱顿似乎又在翻炒时光旅行的冷饭。但仔细读下去就会发现,小说中所表现的其实是基于量子理论的“远程传送”(teleportation)系统,时光旅行只是这项实验的副产品罢了。不过,既然要表现一群被传送到中世纪的历史学家,按照克莱顿作品的一贯风格,当然会做大量的考证工作,以求精准的细节真实。这一点,单从原著后附的参考书目中开列的八十多条有关中世纪研究的专著和论文就可见一斑,足证作者写作态度之严谨。这种严谨的态度也直接“传染”给了小说里的人物。书中的主角之一、历史学家马雷克就不是一个传统意义上的学究型人物,他不仅对中世纪的服饰、语言和风情了如指掌,甚至本人能还能提枪上马,奋战沙场。令读者大开眼界。 " 2003年,由理查德·唐纳执导,迈克尔·克莱顿亲自担任编剧,把《重返中世纪》搬上了银幕。这部制作费用仅8000万美元的电影,在当今大片如云的好莱坞,只能称得上是一部小制作电影。电影的主要取景地在加拿大。为了让电影达到最佳效果,剧组不但按1:1比例复原了城堡,还在城堡脚下搭建了一个小镇。为了营造出逼真的中世纪战争场面,剧组特别召集了超过千人的临时演员阵容,并派人到欧洲请专家制作专用道具,务必做到在细节上的逼真精致。于是,一场货真价实的中世纪大战就呈现在了观众们的眼前。 进入新世纪,迈克尔·克莱顿依然笔耕不辍,2002年出版了小说《猎物》(prey),讲述了失控的纳米机器人集群险些毁灭世界的故事,2004年又推出了环保主题的小说《恐惧状态》(state of fear),文中把全球暖化问题塑造成了一个政商合谋的骗局,而2006年的《喀迈拉的世界》(next)中,作者大量描写了基因科技与社会伦理之间的激烈冲突。 2008年11月4日,迈克尔·克莱顿因患癌症逝世,终年66岁。转年,他未完成的遗作《海盗经纬》(pirate latitudes)出版。这部小说延续了克莱顿一贯的创作风格,故事紧凑、情节多变、危机四伏,每一个段落都是一场冒险,一翻开书页就欲罢不能。然而,略显仓促的结尾告诉我们,迈克尔·克莱顿的身后再无“迈克尔·克莱顿”。 在美国,迈克尔·克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行业组织中任职,可以说是“唯一一个同时在畅销书、电影、电视剧三个领域取得非凡成就的人”。至于他对于科幻小说的贡献,中国科幻作家郑军曾评论道:“克莱顿的作品完全不再有黄金时代过于遥远的时空背景。他所创作的全部科幻小说都发生在当代,并且能够指出非常具体的地点。实际上,这种从现实背景中发展出超现实情节的写法,比一开始就设定遥远时空背景的写法更困难。一片白纸好画最新最美的图画,而克莱顿坚持要在‘画面’已经很丰富的现实生活中添上传奇性的几笔,这反映了作者真正卓越的想象能力。应该说,比起新浪潮,克莱顿这种思路是对黄金时代科幻小说主要缺点的更为有价值的改变,也是科幻文学比较有前途的发展方向。”
保罗·沃克,杰拉德·巴特勒,比利·..