Pete

主演：约翰·赫特,布兰达·布莱斯,Pauline Flanagan,Peter Caffrey,Rynagh O'Grady,Lorcan Cranitch,Paul Roe,Cathy White
简介： 袁周望着远去的火车，心急如焚。 春节回家对他来说是个噩梦，他丢了钱包没钱买票，趁乱混上车却被查出，在某个小站被赶了下来。 小站上的工作人员陆续下班，只剩下他一人。 千里外的家乡遥不可及。天色擦黑，他又冷又饿，忍不住痛哭起来。 铁轨震动，凄厉的汽笛声响起，一列黑色的火车停在他面前，没有乘务员下车，火车仅开着头灯，所有车厢都没有窗户，密闭的车厢煞气森森。 这似乎是列货车，车皮上有行字，是列车行驶的区间：“保城——清县”。清县是袁周老家，如果这车真去清县，倒是可以利用一下。 袁周见附近没有铁路工作人员，心想真是天助我也，他将背囊牢牢地缚在背上，攀上一节车皮。 他正要往上爬，车厢传来一阵震动，汽笛咆哮，列车要启动了。袁周慌慌张张踏上两节车厢的连接处，随后感到剧烈颠簸，火车渐渐加速，随后像脱缰的野马般奔驰起来。 袁周用麻木的手指推动车厢门把手，门像是焊死了，他费力地回头看看后面的车厢，所有车厢都罐头般严实，此时列车已达高速，跳下去少不得被摔成重伤。袁周突然开始害怕，他觉得自己不该扒火车。 铁路旁的树木飞一般向后退去，袁周只觉得风像刀子般刮来，如果在车厢外待着，不出半小时就会冻僵。 忽然前方出现一片灯火，空地上有几个小孩在玩耍。袁周张口呼喊，希望能引起他们的注意。火车的汽笛震耳欲聋，把袁周的喊声淹没了。下一秒，列车就把那片空地远远抛在了后面。 沿途几次发现路边的行人，袁周想引起他们注意，都失败了。 列车已经驶离人烟，袁周只觉得耳边充满风的咆哮，几乎要连眼睛都睁不开了，身体在渐渐麻木，知觉也离他而去。他默念着：再见了，妈妈。 正在这时，他朦朦胧胧中看到，前面车厢的门开了。一个黑影从里面探了出来，四外张望了一下，目光落在了他身上。 这是鬼吧？袁周想，自己要死了，鬼差来带走自己魂魄了。 黑影忽然一震，似乎看到了什么，又缩回车厢里。不过门忘了关。 袁周望着虚掩的车厢门，咬了咬牙，爬了过去，那扇门给了他求生的希望，他踉踉跄跄钻进车厢，关上车门，寒风被挡在了外面。 车厢内并不暖，但比外面好太多了，对他来说已经足够。 袁周此时已经精疲力竭，他倒在地板上，昏昏睡去。 不知过了多久，他醒了过来。很暗，袁周看不清周围，恍恍惚惚觉得有很多人在身边，他们都静静地立着，没人动，更没人说话。 袁周的手脚已经冻得麻木，他慢吞吞地向前爬。手碰到一双皮鞋，鞋子里的脚冷冰冰的。他吃了一惊，随后又碰到一双脚，这次是高跟鞋，依然是冷冰冰的。 莫非这里的都是死人？袁周的心砰砰狂跳起来。这莫非是一列专门运送尸体的车？可即使是运尸体，也应该装在棺材里，这车厢里的人却个个都站着，莫非……莫非这些人是僵尸？ 一想到自己趴在一个满是僵尸的车厢里，袁周肝胆俱裂。 他想逃走，但黑暗之中已经辨认不清来时的方向，他发疯一般乱冲乱撞，时不时碰到一双冰凉的脚或是僵直的双腿。那些人衣服上的带子、流苏不时纠缠住袁周，似乎要留住他。 袁周在车厢里不住尖叫。他的头重重地撞上一扇门，门竟然开了一条缝，门里有光。袁周喜极而泣，拉开门冲了出去，关门之前他回首望了一眼，只见刚才的车厢里满是苍白的面孔，每一张脸上都没有表情。 他飞快地把门闩上好，擦了擦头上的冷汗，这才打量起自己所在的地方。这是列车员的休息室，墙上挂着发黄的地图，车顶挂着昏黄的灯泡，时明时暗。 袁周惊魂未定，他现在要搞清楚两件事：第一，这列车到底是做什么用的；第二，上节车厢里的死人是怎么回事。 旁边有一道布帘，帘后有人影晃动。 袁周猛地拉开帘子，只见一个列车员打扮的人坐在椅子上，目视着前方。这人手边摆着一只茶杯，袅袅热气从杯里冒出来。 袁周松了一口气：“总算有个活人了！老兄，我问你……”他把手向那列车员肩膀上一搭，列车员忽然直挺挺地倒了下来。 袁周傻了眼，只见列车员面色青紫，表情狰狞，手指扭曲，两只眼珠似乎要瞪出来一般。 袁周伸手在列车员鼻前试了试……和他猜的一样，列车员死了。 这是一列由死人担任乘务员，运送死人的火车。 “呜……”列车的汽笛鸣起。 袁周瘫软在地上，死去的列车员瞪着他，似乎有无限话要向他诉说。 房间对面的门忽然开了，一个黑影探进来，看到袁周，马上又缩了回去，门关上了。 “别跑！”袁周想，如果要破解这列车的秘密，只有追上那个黑影。 他冲过去拉门把手，却拉不开，对方在门的另一边紧紧拽着。袁周意识到，对方怕自己。 门外传来低低的咆哮，把手上的力量忽然一轻，袁周用力一拧，门开了。外面是漆黑的夜，风从门外灌了进来，前面是车头了。 袁周冲到车头处，想把门拽开，但门从里面闩上了。刺骨的寒风冰墙般压来，让他打消了冲进去的念头。只要到站，车一定会停下来，到时候他再来看。 想到这里，他退回列车员休息室。 头顶的灯依然时亮时灭，地上的死尸瞪着袁周。袁周心下慌张，扭过脸不去看他，只觉得度日如年。早知如此，何必要回家，在工地上过年也罢，至少安全！ “咚咚！”有人敲门。袁周好不容易平静下的心又狂跳起来。 敲门声响个不停，对方见门敲不开，索性撞起门来，一下下的撞击声传来，门随之摇晃。圆周捂住耳朵蹲在角落里，如果门开了，他就只能等死了。 好在这扇门足够结实，对方撞了很久都没撞开，似是离开了，车厢里又恢复了平静。 又不知过了多久，袁周感觉到车子在减速。 一声悠长的汽笛响起，列车停了下来。 袁周拉开门冲了出去，此时已是凌晨，外面更冷了，在月色下，依稀可以看到地面上起起伏伏有无数个小包。两旁都是坟地。汽笛声惊动了梦中的寒鸦，它们嘎嘎叫着表示抗议。 袁周来到车头的车厢门旁，他刚把手伸向门把手，门忽然开了，两个黑影跳了出来，其中一个吼道：“别跑！” 袁周好不容易聚起来的那点勇气立刻被冲散了，他连滚带爬地逃回休息室，在黑影追进来之前，把门牢牢闩死。门外依稀传来咆哮、诅咒、抓挠声，继而又响起了撕打声，随后一片寂静。 袁周觉得那两个黑影仍未走远，它们或许就在车顶上，又或许在寻找破壁而入的方法。他唯一能做的就是把所有缝隙堵死…… 车厢内的空气变得越来越恶劣。没吃没喝，袁周只觉得越来越虚弱，但他不敢睡，怕一旦睡去就再也不会醒来。 又不知过了多久，门外传来巨响，某种厚重的东西落在了列车的车皮上，袁周吓得缩成一团，外面来的肯定是个大家伙。 接着，剧烈的金属摩擦声响起，门开了，门外站着一个怪物，这怪物身上银光闪闪，头上戴着奇怪的帽子。 袁周不知哪来的力气，他怪叫一声，把那怪物扑倒在地。 那怪物发出一声尖叫：“疯子！这人是疯子！” 袁周愣了，那怪物的帽子掉了下来，露出一张因疼痛而扭曲的人类面孔。 随后，无数只手伸了过来，把袁周抓住摁在地上，他想说什么，一只针头扎进他的身体，给他注射了某种液体。他只觉得眼前一黑，终于睡去了。 距离此地很远的某公安局，一名警察正在向长官做报告。 “我找到了那名逃犯的行踪，他上了一辆运送蜡像的火车，勒死了乘务员，威胁列车长改变方向。我几次想抓住他，但那家伙身手灵活，总是被他逃掉。最后我在车头堵住了他，他想逃到第二节车厢，但那车厢里似乎有人，把他关在了门外。” “第二节车厢的人是他的同党吗？” “不是他的同党，也不是我们的人。抓住逃犯后，我想请那人出来，但门打不开，我想应该是门坏了，于是叫了救援小组，他们现在应该把车厢打开了。” “哦，这人协助抓捕逃犯，应授予他见义勇为的英雄称号！”

主演：布瑞金·梅耶,詹妮弗·洛芙·休伊特,比尔·默瑞,斯蒂芬·托布罗斯基,Evan Arnold,詹妮弗·洛夫·休伊特,艾伦·卡明,Michael Monks,Bill Hoag,尼克·卡农,Eve Brent,马克
简介：加菲猫从小到大的生活都沉浸在――高热量的食物，睡觉，捉弄愚蠢的狗狗和主人乔恩•阿卜(布瑞金•梅耶 Breckin Meyer 饰)的宠爱中，加菲觉得这就是完美的生活。直到有一天，乔恩带加菲去宠物医院时，受美女兽医所托领养了小狗欧弟，加菲的生活彻底改变。 欧弟的到来意味着要和加菲分享食物和阿卜的宠爱，更让加菲嫉妒的是阿卜和美女兽医约会竟然带欧弟而不带它。加菲恨不得将欧弟赶出家门。一晚，加菲将欧弟关在门外，原只想惩罚一下欧弟，没想到欧弟走失了。 阿卜四出寻找欧弟未果。加菲通过调查，得知欧弟被残忍的训狗师捉走了。加菲决定大展身手，只身前往救出欧弟。

主演：萨莉·凯勒曼,琼·洛克哈特,罗伯特·罗农斯,蒂莫西·卡哈特,Pete Gardner,彼得·奥斯图姆,玛丽萨·佩特罗,拉里·金
简介：两个演员，他们最初在拍摄期间，第一次体会到了爱情的滋味，但是当他们在一起后最终争吵结束。爱情的奇妙永远无法捉摸，命运安排他们再次相遇，这个时候的两个人已经都上了年纪。他们要怎么看待彼此呢？

主演：Kee Ketelaar,Sasha Mylanus,Geza Weisz,Peter Paul Muller
简介： 《维普啦啦》 约翰斯只有9岁 " 可惜母亲已经离世，父亲只沉浸于自己的工作无暇照顾家庭，姐姐对父亲阳奉阴违与自己貌合神离…… 男孩处在这个家庭环境里 很孤独 " 约翰斯需要一个朋友，所以故事自此开始了…… 圣诞节前的假期中，喜欢希腊神话的约翰斯 一个自己会移动的花生酱罐打乱了约翰斯一家应有的正常秩序 " 好吧，允许影神抖包袱的对吧？ " 其实能动的不只是花生酱罐 而是一个自称”维普啦啦（wiplala）人” 酷爱花生酱的小人 " 关键是他居然会魔法 这个小家伙在感到危险而害怕的时候能把厨房里的蜘蛛、名叫飞飞的宠物猫、还有邻居亚瑟·霍利迪先生，反正是一切“活的生物”变成“雕像”…… " 不过，维普啦啦的魔法运用的不是很靠谱 往往是这样：本想将“雕像”恢复为“生物”状态，却进一步将“雕像”变为了“石头雕像” " 神奇的维普啦啦遇到了孤独的约翰斯 两个孤独的人迅速结成了伙伴 " 在琐事中找到了趣味 同吃同住共快乐 " " " 好景往往都是不能长久的 这个圣诞节注定不会平凡 一连串阴差阳错、嬉戏乌龙事件后，邻居、也是父亲好友、同时还是诗人的亚瑟被维普啦啦变成了“石头雕像” " 而约翰斯的一家则变成了与维普啦啦一样的“小不点” 重点是： ——他们举家流落到了一处相对变小后的身材离家很远很远的地方…… " 由于亚瑟·霍利迪的巨型“石雕”突然出现以及亚瑟本人的神秘失踪，这个平日名不见经传的诗人一举走红！ " 俗话说 诗人怕出名 雕像怕强拆 由于“石头雕像”站在马路上涉嫌阻碍交通，政府决定明日对其采取强制措施——实施强拆！ 唯一知道真相的约翰斯一家有责任赶回去解救亚瑟！ " 回家之路必然充满了艰辛及历险 但是这段历程影神保证——足够帅！ " " " 回家！拯救雕像亚瑟！成为了约翰斯与没有家庭责任感的父亲、叛逆姐姐还有悔过的维普啦啦共同目标。 冒险与互助往往是条纽带，将本不够和谐的每个成员牢牢捆绑 每个家庭角色面对困境，必将胜任自己的责任 " 受到团结一心的约翰斯一家感染，“祸起源头”的维普啦啦在这场不同寻常的冒险旅程中一改事不关己的作风，挑起一切担当将剧情推向高潮…… 维普啦啦的魔法为什么时常失灵，维普啦啦为什么没有家人的秘密也将在这段历险中深度解密。 ps:本片根据荷兰著名作家annie m. g. schmidt 的同名小说改编， 作者长什么样？如果仔细看过本片就会发现这个小小的彩蛋。 一家人骑鸽子在杜莎夫人蜡像馆上空滑翔 顶层的玻璃后面，作者annie m.g. schmidt 的蜡像端坐其中。 " ▼ 指导儿童看电影的电影家，微信公众号：film-home(长按复制） 原创文章，请勿转载

主演：Attila Szarvas,Péter Horkay
简介：在中世纪的匈牙利，王位继承人必须证明自己有资格成为阻止国家混乱的君主。

主演：Lynne Frederick,John Leyton,Stephanie Beacham
简介：" 精神分裂症是一组病因未明的重性精神病，多在青壮年缓慢或亚急性起病，临床上往往表现为症状各异的综合征，涉及感知觉、思维、情感和行为等多方面的障碍以及精神活动的不协调。患者一般意识清楚，智能基本正常，但部分患者在疾病过程中会出现认知功能的损害。病程一般迁延，呈反复发作、加重或恶化，部分患者最终出现衰退和精神残疾，但有的患者经过治疗后可保持痊愈或基本痊愈状态。 精神分裂症是中国面临的重大公共卫生挑战之一，对患者及其家庭以及社会带来巨大的影响。据世界卫生组织统计，全球有超过2300万人正在遭受精神分裂症的困扰。截至2016年底，中国登记在册的精神分裂症患者人数约为405万。在我国，精神疾病所带来的负担已超过其他的疾病领域，约占所有疾病负担总和的20%，这一数字预计在2020年上升至25%。 大多数精神分裂症患者初次发病的年龄在青春期至30岁之间，起病多较隐袭。精神分裂症的临床表现错综复杂，除意识障碍、智能障碍不常见外，可出现如下各种精神症状： 1）思维障碍：是最主要、最本质的症状，往往因此导致患者认知、情感、意志和行为等精神活动的不协调与脱离现实，即所谓“精神分裂”。 2）感知觉障碍：精神分裂症最突出的感知觉障碍是幻觉，以言语性幻听最为常见。 3）情感障碍：主要表现为情感迟钝或平淡。 4）意志与行为障碍：患者活动减少，缺乏主动性，行为变得孤僻、被动、退缩。 多数患者表现为间断发作或持续病程两类。大约1/5的患者发作一次缓解后终生不发作。但反复发作或不断恶化患者可出现人格改变、社会功能下降，临床上呈现为不同程度的残疾状态。病情的不断加重最终可导致患者丧失社会功能，需要长期住院或反复入院治疗。流行病学调查显示，精神分裂症致残率高达62.2%。 精神分裂症的慢性病程可以导致患者逐步脱离正常生活的轨道，个人生活陷入痛苦和混乱。据统计，精神分裂症患者中，有近50%的患者曾试图自杀，其自杀危险是无精神分裂症者的23.8倍；至少10%的患者最终死于自杀。 此外，多数精神分裂症患者身体状况不佳，平均寿命缩短，遭受意外伤害的几率也高于常人，精神分裂症患者中，男性比一般人群的死亡时间要早20年，女性早15年。 近年关于复发和服药依从性的研究发现，精神分裂症出院1年内的复发比例高达33.5%，1年内的再住院率18.9%，其中最主要的复发原因是中断治疗或自行减药。研究表明，首次发作的精神分裂症患者，5年内的复发率超过80%，中断药物治疗者的复发风险是持续药物治疗者的5倍，所以坚持用药是维持病情稳定的主要措施。 使用长效针剂治疗精神分裂症是提高患者依从性的重要策略。在提升患者治疗依从性方面，长效针剂治疗方案（lat）能发挥显着的作用。与口服抗精神药物相比，长效抗精神病针剂具有多重优势，包括提高患者的依从性、避免反复提醒患者用药、更便捷、降低意外或过量服药风险等。 一项国际多中心，双盲，以棕榈酸帕利哌酮注射液（1个月剂型）为活性药物对照的研究，纳入1429例精神分裂症患者，其中约20%为中国人群。在48周的治疗中，棕榈帕利哌酮脂（3个月）组复发率仅8%，未发现新的安全性问题。 日前，国家药品监督管理局已批准将棕榈帕利哌酮酯注射液（3个月剂型），用于接受过棕榈酸帕利哌酮注射液（1个月剂型）至少4个月充分治疗的精神分裂症患者。新注射剂每年仅需注射四次，为精神分裂症患者提供了一种新型治疗选择，可以提升用药依从性，减少由于中断药物治疗而导致的疾病复发。

主演：乔治·麦凯,休·博纳维尔,凯莉·麦克唐纳,瓦拉达·塞图,安东尼奥·阿克儿,Peter Bramhill,佩塞尔·阿斯科特,阿梅吉特·德尤,Gabriel Bisset-Smith,Paddy Wallace,Kitty Lov
简介：" 读者来信如是说： 我和老婆自由恋爱并结婚，截至目前，我俩已经在一起共同生活了12年，遗憾的是，前段时间家里失窃，我本能地跑去小区的监控室一探究竟，却看到了让我心碎的画面：在我出差期间，老婆曾带一个男子来过我家好几次。随后，我又看到的画面：在我家失窃当天，那个男子独自一人来过我家。意味着，我家失窃的元凶正是老婆的情人。 关于老婆的情人有我家钥匙这件事，我的揣测是这样的：对方趁我老婆不备，将我们家的备用钥匙偷走了。随后找配钥匙的师傅配了我家的钥匙，并再次来到我家的时候，神不知鬼不觉地将备用钥匙放回了原处。 当时，我其实想报警的，又担心偷窃者将他和我老婆的丑事抖出来。在看完监控之后，我五味杂陈地回家了。回家后，质问老婆：我出差期间，你不止一次带回家的那个男子是谁？老婆见真相没办法隐瞒了，只能向我交代了实情：老婆和对方是情人关系，他俩通过网络社交平台认识。老婆截至目前，都不知道对方住哪里，也不知道对方在哪里工作。只知道对方的名字（我怀疑对方给老婆说的名字都是假的）。我让老婆当着我的面给对方打电话，电话那头给出的提示音是：对不起，你所拨打的电话已停机。 很显然，老婆遇到了感情骗子。庆幸的是，我们家也没有值钱的东西（现在没有几个人会在家里留太多现金，小偷偷走的也不过是老婆的一些首饰，市场价应该在两万元左右）。 因为我决定不对这件事声张，这件事也只能是吃哑巴亏了。然而，老婆出轨本身已经对我形成了伤害。或觉得我这些年对老婆不薄，她压根就不应该做背叛婚姻的事情。所以，后出轨时期，我的决定是：离婚，但老婆不同意离婚。想问，我该怎么办？ " 木子李情感浅析： 生活中有很多傻子都是装出来的，他们之所以选择憨厚，是因为爱上了一个他们认知里觉得应该去珍惜的人。但他们爱的那个人千万不要觉得他们是真的傻。倘若在这段关系中，你回馈给对方的是背叛、精明和算计，那么，对方必然会在攒足失望之后从你身边抽离。介于每个人都不是完美的这个论调，意味着夫妻之间肯定会有一些矛盾。平日里，一些人之所以不愿意因为你给予对方的小伤害和你翻脸，是觉得婚姻生活还要继续，没有必要让夫妻撕破脸，但往往你染指婚外情的行为就会成为压垮婚姻的最后一根稻草，导致的结果：对方会反馈给你一份离婚没商量。 倘若你在婚姻生活中表现得相对比较好，且对方不属于有精神洁癖的人，在面对你染指婚外情这件事的时候，对方会结合你们平日里的感情融洽以及孩子的牵绊和家产的分割，或换来尝试着原谅你的结果。怎奈很多婚姻生活原本早已经一地鸡毛，以至于在婚外情的推动下，最终换来了离婚的结果。这样的结果对于夫妻而言必然是双输，然而有一种比输赢更重要的东西叫做：捍卫自己的原则。其实关于后出轨时期的婚姻去留，没有应该或不应该之说，但一定要遵从自己内心的真实。 " 面对你提离婚，你老婆拒绝离婚这件事，你需要有的扪心自问：离婚是不是你想要的结果。倘若你是铁了心要和你老婆离婚，在协商不成的情况下可以起诉离婚；倘若你并没有做好离婚准备，只是想用离婚的态度来宣泄你心中的愤恨，那就和你老婆在离婚的边缘纠缠一段时间，也算是让你老婆品尝一下婚外情应该需要承担的代价。或许对于很多人而言，所谓的婚外情也不过是想让自己收获一点新鲜感。关键是，情人如果是感情骗子，又或者后出轨时期换来了爱人铁了心要和你离婚的结果，是不是有点得不偿失？ 你老婆连情人家在哪里，在哪里上班都没有过问，你觉得你老婆是真的喜欢对方吗？不是你老婆不能问对方相关问题，而是你老婆会觉得本来就是不三不四的关系，了解对方太多了，对自己没有丝毫意义。你老婆只是把对方当成了你出差期间的调味品。但你老婆万万没想到，对方比你老婆段位高太多，源于对方不仅仅占有了你老婆的身子，还从你们家捞到了实惠。事实上，你老婆压根也没有料到家里失窃这种事是她情人干的。残酷现实却是：在对方进行了盗窃行为之后，将电话卡注销了。 " 有句话如是说：骗子太多，傻子明显不够用。然而，有很多人在通过网络交友的时候往往会呈现出不设防的姿态，尤其在和对方交换照片之后，只要对方的长相特别出众，就会让自己在这段还没有开始的感情中犯贱。以至于很多人对网友会有这样的刻板印象：帅就等于靠谱。却忽视了另外一种现象：最迷人的最危险。事实上，网上那些骗财骗色的人基本上会有一个共同特征：长相出众。也正因为如此，才会让很多花痴男女上当受骗。事实上，在见网友之前，应该有这样的防备：既然对方长相出众，你何德何能能被对方相中？ 换个角度考量婚外情：那些对婚姻不忠诚的人，在优选婚外情对象的时候，大多数人还是比较挑食的。期间比较看重两件事：1）对方的长相；2）对方为自己花钱的慷慨程度。关键是，要审视自己有几斤几两。为此，关于和网友见面，需要明白的事情：倘若双方之间的硬件条件相差悬殊，在此情况下，对方还对你特别热情。这时候，就需要提高警惕了：对方八成有可能是骗子。当然，在持有婚姻期间，倘若能够保证对婚姻的忠诚，就不至于被感情骗子欺骗了。意味着，自己能够被感情骗子骗财骗色，都是对自己不忠诚婚姻该有的惩罚。 " 编后语： 关于网络诈骗这一块，通常受害者是老人以及已婚男女。这两类人群之所以容易被骗，两个原因：1）老人被骗，往往是太看重小便宜，从而吃了大亏；2）有家室的男女之所以被骗，不都是因为对方长相出众，且在你面前展现了投怀送抱，导致你不懂拒绝。为此，我们需要明白的事情：1）容易赚钱的事情怎么会轻易轮到你头上？2）对婚姻不忠是要付出代价的。 可笑的是很多人压根就没有离婚的想法却做了背叛婚姻的事情，这时候关于婚姻走向的主动权自然会掌握在忠诚婚姻一方的手中。记住，不是所有的婚外情在你拿出诚恳的道歉态度之后就能够换来爱人的原谅，一旦因为自己一时犯浑把原本还算幸福的婚姻弄丢了，就有点得不偿失了。 （图片来自网络，图文无关）

主演：琳赛·洛翰,Charlotte Beckett,Gianni Capaldi,Dominik Madani,Reynald Bialès,Barry Jay Minoff,Kristoffel Verdonck,John Flanders,Peter Organ,Bond Mgebrishvili
简介：一位私人侦探必须查出杀害她叔叔的凶手，同时保守她是狼人后代的秘密……

主演：托马辛·麦肯齐,本·福斯特,Jeffery Rifflard,Derek John Drescher,迈克尔·德雷珀,Peter Simpson,Erik McGlothlin,达娜·米利肯,Alyssa McKay,Ryan Joiner,杰夫·科伯,以赛亚·斯通,
简介：" 英国广播公司（bbc）出品的《9号秘事》，是一部极具英国特色的黑色喜剧。（图/ 由被访者提供） 影评人周黎明告诉《新周刊》，当一部文艺作品希望获得更广大的市场时，如果它原本的定位偏高，那么最合理的方法就是降低原来的定位——这是好莱坞翻拍片的惯用手段。 譬如翻拍自香港电影《无间道》的《无间风云》，它拿下了多个主流电影大奖，全球影响力高出原版不止一点，但段位却低了不少。 曾令周黎明赞叹不已的《黑镜》系列也未能免俗，从第3季开始接手的netflix提升了它的流行度，却没能守住好口碑。 在此过程中，好莱坞公司的同事向周黎明推荐了bbc出品的《9号秘事》。这部黑色喜剧精准地踩在了他的审美点上，他一看就“爱不释手”。 最高级的英剧，但没有真正“出圈” 才华横溢的编剧兼主演里斯·谢尔史密斯（reece shearsmith）和史蒂夫·佩姆伯顿（steve pemberton）经常剑走偏锋，他们在第2集《静夜》里放弃了台词，用肢体演绎了一出三死一伤、名画失窃的反转好戏。 随着剧集更新，观众发现与剧名呼应的数字“9”每集都会出现。 周黎明认为，这体现了英美“系列剧”（anthology series）用非剧情元素串联作品的特点。 “anthology”意为“集子”，可以是诗歌、小说，或其他文体的集子，按照年代、风格、主题等来划分，但里面的每个作品都是独立的。 周黎明指出，“系列剧”的概念跟这类图书相似，“最大的不同是剧集创作者是同一批人，但每集或每季的故事是独立的，以区别于连续剧”。 一些人觉得，用两位编剧“随便”想到的数字串联全剧有些牵强附会，而周黎明却认为，“9”只是一个由头，轻巧的起因“徒增了一种游戏感，无需做《红楼梦》式的考古”。 “9”的作用不像《黑镜》里的“镜子”意象和《104号房间》里的“房间”场景那么实在，反而在一定程度上削弱了人为造作的痕迹，呈现出卡尔维诺式的轻盈与莎士比亚式的戏谑。 文艺评论是周黎明从本科到研究生的专业，他后来做了二十余年专业评论，形成了自己的评判标准，“一是艺术性，二是思想性，《9号秘事》两者兼有，而且都达到了非常高的高度”。 在他心目中，该系列是最高级的英剧，乃至最高级的剧集。 因为不采用统一的主题或类型，每集呈现一个全新的世界，但叙事的高妙一以贯之，每个故事都有丰富的层次，可供反复咀嚼和讨论诠释。 然而必须承认，《9号秘事》系列无论在英、美，还是在其他地方，都没有真正“出圈”。 究其原因，周黎明认为它骨子里很精英，需要相当的文学修养才能充分欣赏。 “它有艺术的高度，但缺乏受众的广度。” 但他不认为这是缺陷，“并不是所有伟大作品都叫好又叫座”。 不久前，该系列第7季面世，中国的忠实剧迷对其烧脑的剧情甘之如饴。第1集播出后，他们在豆瓣上打出了9.2分的高分。 从文学中来，到文学中去 周黎明告诉记者，喜剧（肢体喜剧除外）往往隐含更多的文化差异，而黑色喜剧的门槛则更多体现在美学层面，它处于鄙视链的高端，是一种复杂价值观的体现。 他注意到，《9号秘事》系列的台词里经常出现英国本土梗，但并不影响别国观众对剧情的理解：“它的整体剧情架构有相当的跨文化潜力，难点在于定位高，需要观众有足够的文化修养。” 例如戏仿莎士比亚戏剧的第4季第1集，整集采用诸如“日子过得火，命运眷顾我”（oh, happy days! the fates they do conspire）、“他人欲火烧，我就赚大钞”（i'll profit from another man's desire）等诗歌化台词，若无相应的文化背景，你很难捕捉其中的妙处，也就不会觉得好笑。 也正因此，周黎明觉得《9号秘事》系列的黑色风格更具文学性，是打通舞台艺术和影像艺术的范例。 从历史沿革来看，舞台和影像都是呈现戏剧的媒介，而戏剧脱胎于文学。 作为戏剧的一个分支，黑色喜剧的根同样要向文学的土壤中探寻。 人们通常认为，黑色幽默的源头可追溯至古希腊时期的“喜剧之父”阿里斯托芬（aristophanes），法国作家路易-费迪南·塞利纳（louis-ferdinand celine）1932年发表的小说《茫茫黑夜漫游》则被视为黑色幽默文学的先驱。 20世纪60年代，“黑色幽默”作为文学流派在美国流行开来，影响范围不断扩大。 在影视领域，黑色喜剧应运而生。 影视发展虽从未脱离文学，但讽刺的是，它始终处在追赶的位置。 直到20世纪与21世纪之交，局面才略有改观，“一般来说，业内公认从《黑道家族》（1999年首播）开始，剧集作为一种艺术形式达到了文学的高度”。 周黎明指出，最近20多年是剧集的黄金时代，整体水准接近并赶超大电影，慢慢靠近小说和戏剧。 在英国，影视创作者除了从他们悠久的历史和文学经典中汲取灵感、从真实事件中搜集故事蓝本，也在不断延展原创剧本的边界。 以里斯和史蒂夫为例，两人从2000年的《绅士联盟》第2季开始作为编剧和主演搭档合作，此后又联手打造了舞台剧氛围浓厚的黑色喜剧《疯城记》系列。20多年来，他们的才华和成长有目共睹。 这对搭档秉持严谨的创作态度，努力为观众制造惊奇感。 史蒂夫透露：“我们写剧本时，如果其中一个人能提出对方没有想到的点子，令对方感到意外，那就是个好兆头，意味着观众能看到出人意料而精彩纷呈的结局。” 里斯以第3季第3集《斯芬克斯之谜》为例，阐释了自己的理念。 他们没有在结局“单纯拍一些出格又恶心的东西”，而是以希腊悲剧为底色，勾勒出一幅可怕而宏大的、富有哥特风格且震撼心灵的图景，极具文学色彩。 “我们现在的创作在千百年前都能找到影子，”史蒂夫补充道，“那些文学家远比我们伟大，雅克比、希腊文学等是我们的灵感宝矿。其实我们不愿过于血腥，而是想为观众带来心理上的惊奇体验。” 终极规则是描写真实的人性 在观众看来，“死亡”元素通常承担了为黑色喜剧制造恐怖效应的功能。 但周黎明认为，这只是该类型“不遵循大众文艺的大团圆规则”特点的一个切面。 他强调，文艺可以偏重描写人性的“真善美”，也可以深入挖掘人性的“假恶丑”，但文艺的终极规则是描写真实的人性，“英剧要比其他地方的剧集更接近这一目标”。 这一观点可以在《黑镜》系列得到印证。自netflix接手后该剧口碑下滑，致使其预算缩减，篇幅被砍。 然而，这种策略并未有效提高剧作的质量，“三个故事的设定都不算差，都不乏潜力，但都浅尝辄止”。 周黎明认为，英式喜剧相较其他地区的喜剧整体更偏文人化。他不觉得《9号秘事》系列是典型的英式喜剧，因为“里面的喜剧风格花样繁多，《静夜》那集就是卓别林式的”。 即便如此，他仍然坚信：全世界只有英国能出品这部剧。 藏在该结论背后的，是丰富的编剧人才对英美系列剧发展的促进作用。 周黎明表示，编剧中的“神人”是“神剧”的幕后推手，而这种人在英国尤其多，“他们都有着坚实的传统文化功底，从小浸淫在莎士比亚（以及世界各地戏剧文化）的丰厚土壤中”。 毕业于英国知名戏剧教育学府布雷顿霍尔学院（后并入利兹大学）的里斯和史蒂夫亦如是。 他们和大多数英国职业演员一样，在接受了莎士比亚戏剧、舞台剧的历练后，才开始进行影视表演与创作。 “编剧才是剧集的灵魂人物，”周黎明说，“而里斯和史蒂夫不仅是编剧，同时还是主演，两人均展现了‘千面’的表演能力。” 因此称他们为“《9号秘事》系列的灵魂”非但不夸张，反而极准确。 有人说“人戏合一”是表演的最高境界，那么编剧、表演和人“三位一体”又该是什么样子呢？来看里斯和史蒂夫被问及片场趣事时的反应： “我们表现得很专业，完全不存在笑场、大笑、互相打趣——从来没有！”里斯神情严肃，“拍戏的时候我们极其认真，干脆利索，到点了就下班回家。” 语毕，他终于笑了出来，而这时史蒂夫已经笑完了。他若有所思地说：“不过我觉得，坐在一艘开始下沉的脚踏船上（第7季第1集），还是挺刺激的。” 里斯嘀咕：“当然不能跟泰坦尼克号比。” 熟悉他们的人在听到第一句话时就开始发笑，但谁能想到对话会结束在泰坦尼克号上呢？ " 《9号秘事》中的一系列反转让这部剧收获了更多的粉丝。（图/ 由被访者提供） 在雷区中穿行 回到严肃的“你们如何构建故事”的话题，史蒂夫表示，他们没有固定方法，结局、开局、一个绝佳的设定都有可能是一切的开始。 在他们一起写故事的办公室里，有关同一情节的讨论有时会持续好几天。“最后可能没有任何结果，只能放弃。”里斯说，“但这没什么，其中一些可以用在别的故事里。” 史蒂夫表示，他和里斯总是试图在一集里同时编写两个故事，“一个是给你讲的故事，或者你认为你在看的故事；另一个是暗藏在剧情中的故事，随着剧集的发展，它会慢慢浮现”。 “构思剧情犹如在雷区中穿行，”里斯解释道，“我们知道观众可能会有猜想，这样就能避免故事落入俗套，朝新的方向发展。” 在用自己的奇思妙想引导观众的思路走向错误方向的同时，他们还要做到不留痕迹，仿佛在玩一场“误导观众的大型游戏”。这很难，但也很有趣。里斯说：“当你成功的时候，会非常有成就感。” 史蒂夫赞同道：“7季以来我们用了各种各样的技巧，完成了很多反转结局。我们不想在新一季里急功近利，而是保持故事的趣味性、意外性，不贪图最后一刻的惊天大反转。” 反转是《9号秘事》系列获得忠实粉丝的一大原因，周黎明评价：“一般来说，强剧情是通俗剧的一个特征，被认为是偏低端的，但《9号秘事》的连续反转显然是高智商的一种体现。” 他表示，任何想学编剧的朋友都应该认真研究该剧的剧作，“英国味道是学不来的，但剧作法没有文化壁垒”。 里斯和史蒂夫身上值得学习与称道的品质不止于此，他们的合作意识和共情能力也很迷人。 尽管有“我们实际上应该领双倍工资，毕竟一集就有两个故事”这样的玩笑，但两人其实十分理解平台在预算上的难处。 虽然他们因此被退过剧本，但史蒂夫觉得，现实往往能激发创意。 “没法外景拍摄，就努力在一个房间、一个地点将创作本领发挥到极致，思考如何解决问题，创造一个故事，并充分考虑外界的各种情况。” 在史蒂夫看来，这也是《9号秘事》系列的标志性特色，他们的创作理念不会改变。 周黎明对此赞赏有加：“该剧‘三一律’等场景的局限，是他们把自己逼到墙角，强迫自己构思出不断创新但依然合理的情节，这就好像咱们中国的古典诗歌，从局促和限制中创造出令人眼前一亮的新境界。” 更难能可贵的是，这对搭档始终致力于把每个角色塑造成值得演的好角色。 在选角时，他们从不是唯我独尊的“戏霸”，而是一切以作品为中心，寻求最优解。 有时候，他们自己的角色在剧本创作阶段就能确定；有时候，他们最终出演的角色和一开始预计的完全不同；也有时候，他们乐于把戏份最多的角色交给其他演员。 他们相信，新一批演员加入拍摄，担纲主角，而自己出演配角，能为剧集注入别样的活力和能量。 正如史蒂夫所言：“有时候，给其他优秀演员施展空间是非常值得的。”

主演：斯蒂夫·巴伦,皮特·波斯尔思韦特,伊梅尔达·斯汤顿,Frank,Kelly,Geoffrey,Palmer,大卫·维尔莫,Jer,O'Leary,Niall,Toibin,凯瑞·康顿,Veronica,Duffy,Billie,Traynor,Peter,Caffrey,E
简介：有一本书，虽然篇幅不长，但却影响很深。 《百年孤独》作者加西亚·马尔克斯受它的启示，写下了生平第一篇小说。 诺贝尔文学奖的获得者艾利亚斯·卡内蒂读完评价说： “他写出了一部自己不能超越的作品，因为再也没有任何东西，能超越这部本世纪最伟大完美的著作。” 这本书，就是卡夫卡的《变形记》。 在书中，主人公格里高尔一夜之间变成了一只甲虫，成为无人能沟通的异类。 失去人形后，他丢了工作，从家庭的顶梁柱变成毫无价值的虫子，随之而来的是亲情的日渐淡漠，孤独的如影随形…… 卡夫卡用平淡的语调，讲述了一个怪诞离奇的故事，但脱下故事的外衣，背后隐藏的真相却深深地刺痛了我们。 那个躲在黑暗中的甲虫，何尝不是我们人到中年的缩影。 1 中年人的字典里，没有容易二字。 格里高尔，原本是一位旅行推销员。 每天早上，他天没亮就得起床，搭乘五点的火车去上班。 工作五年来，格里高尔堪称“模范员工”。他从未因为任何私事请过假，也从未在工作上偷过懒。 生活本可以平淡地继续，直到某天，他一觉睡醒，突然发现自己变成了一只甲虫。 变成甲虫的格里高尔，感受着自己陌生的躯体惊慌不已。 但慌张的情绪持续没多久，就被另一种思绪替代：闹钟已经指向了六点半，自己现在起床去上班，已经来不及了！ 因为反常的迟到，公司经理上门催促，甚至怀疑他携款潜逃。 当格里高尔艰难地把反锁的门打开后，他急忙跟经理解释自己迟到的原因。 但他丝毫没发现，自己喋喋不休的话语在别人耳中只是一串虫叫。 家人看到他的虫形大惊失色，经理更是难以自控，转身就逃。 此时的格里高尔，满心都是自己的饭碗，他必须把经理留下来，好好安抚他，否则自己马上就会失业！ 他跌跌撞撞地爬行，试图追上经理，却只看到经理翻身跳下楼梯的身影。 母亲已经吓呆了，而父亲根本听不到格里高尔的心声，非但没有帮忙留住经理，反而举着拐杖一步步逼向他。 格里高尔仓皇躲避，最后被父亲一拐杖捅进房间，腹部被门擦伤，鲜血淋漓，颓然倒地。 格里高尔为了生计狼狈争取的模样，藏着多少中年人心酸的影子。 为了绩效迎着上司，为了业绩四处求着客户，因为最可怕的不是丢了面子，而是丢了工作。 年轻人越来越多，竞争越来越激烈，每天小心翼翼地彰显着自己的价值，生怕下一个被淘汰的是自己。 每天睁开眼睛，脑子里都是父母的健康，孩子的教育，家庭的开销，变得不敢任性，不敢生病，更不敢辞职…… 梁文道说过：“成年人在扇动翅膀时，两边羽翼上还挂着重重的秤砣。” 埋头苦行的中年人，只能在生活的重拳中左支右绌，疲倦不已，狼狈不堪。 我们只能被生活挟持着前进，没有任何退路。 除了苦撑，别无选择。 " 2 扛得起生活的重担，却抵不住感情的消磨。 自从五年前，父亲因为事业失败亏光了钱，格里高尔就自愿接下家庭重担，一夜之间从懵懂的小伙子，成为家庭的顶梁柱。 作为家里唯一的经济来源，他得到了父亲的赞赏，母亲的呵护和妹妹的崇拜。 全家人都围着他转，直到他变成一只甲虫。 从那以后，父亲毫不掩饰自己的厌恶，母亲始终无法克服对虫子的恐惧，只有格里高尔最疼爱的妹妹，愿意悉心照顾他。 无奈的是，再深的感情也会在逐渐加重的负担中被消磨殆尽。 顶梁柱倒下后，家人被迫自食其力，各自找到生计。 妹妹成为销售员，成日在柜台后奔走，工作的疲惫让她慢慢失去耐心，对格里高尔的饮食起居逐渐敷衍了事，最后甚至和父母商量，要把格里高尔赶走。 格里高尔面临的人性惨剧，何尝不是无数中年人身处的困局。 作为家庭顶梁柱的人，不能倒，也不敢倒。 因为一旦自己倒下，那些曾经的默默付出，曾经的咬牙坚持，也将被时间掩埋，在家人的怨怼中变了模样。 习惯为家庭撑伞的人，家人和自己都会忘记，原来雨也会落在自己身上。 曾看过一个新加坡的广告片《父亲的承诺》。 主人公是公司职员，每天早出晚归，还要随时接受家里的召唤。 他每个月给父母的生活费从不落下，父亲却数着钱，嫌弃他给的太少。 母亲突发疾病，他从项目中离开，匆匆赶去医院，到处奔走四处求人，却没办法给母亲安排到好的病房。 妻子想去旅游，他翻着宣传单沉默良久，最后只能说：“太贵了，我们能不能去近一点的地方？” 家里冰箱要修，母亲手机要换，妻子预产期快到了，还要准备好迎接新成员的诞生。 他努力奋斗，换来的却是父亲的不满，母亲的沉默和妻子的失落。 最后，他不得不说出这句扎心的自白：“很抱歉，我不能给你们最好的。我没有成为期待的自己，而是变成了一个凡人。” 在事业上摸爬滚打，家人仍抱怨你少了陪伴；被家庭琐事弄得焦头烂额，家人却看不到你付出。 无边的重压，无尽的琐事，把一个人内心的热忱熬成冷漠迟钝，把一个人骨子里的善良磨得面目全非。 我们扛得起生活的重担，却抵不住感情的消磨。 中年真正的难，或许不是风餐露宿，而是家长里短，鸡毛蒜皮。 中年真正的难，来自这拧巴的生活，更来自家人的不理解。 " 3 孤独，是人到中年的必经之路。 一直以来，格里高尔每天最喜欢的事，就是把自己锁在房间，看看书，做做木作。 变成甲虫之后，他无法跟家人交流，只能躲在房间里，任虫性不断蚕食自己的意识。 但他并没有认命，为不彻底沦落为甲虫，做出过三次努力。 第一次，是格里高尔刚变形的时候，他试图跟父母沟通，父亲却以为他想伤害家人，把他赶进房间； 第二次，家人决定把格里高尔的家具都搬走，他试着留住自己心爱的画，留住自己身为人的证明，但他的贸然出现却吓晕了母亲。 妹妹认为格里高尔不可理喻，故意吓人，震怒的父亲用苹果把他砸伤，他只能灰溜溜躲回房间； 第三次，妹妹为新房客演奏，但客人并不在意，只顾着聊天。 格里高尔为了维护妹妹的尊严，爬出房间想震慑他们，却被家人误认为他是故意捣乱，吓走了房客，一致决定把他赶出家门。 最终，被赶出来的格里高尔，在无人能懂的黑暗世界中孤独死去。 这本书出版后，卡夫卡对《变形记》的封面设计，曾经提过这样的建议： “父母和经理站在关闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边那个房间的门敞开着。” 门，隔开了格里高尔和外面的世界。 门外，是不信任自己的上司，不理解自己的家人；门内，是独属于自己的世界，也是独属于自己的孤独。 史铁生曾在《命若琴弦》中，谈起过人的三大困境，其中，第一个困境就是孤独。 他说：“人生来只能注定是自己，注定是活在无数他人中间，并且无法与他人彻底沟通。” 人到中年，或许每个人都曾独自在马路边放空自己，在冷风中消化悲伤，在深夜里无声流泪。 软弱偶有发生，身边却无人依靠，痛苦时常侵袭，背后竟空无一人。 身在热闹之中，我们本该幸福满怀，难言的空虚却如影随形，挥之不去。 最后恍然，有些心事根本无人能懂，有些苦痛只有自己能担。 行至中年的人，只能在现实的风霜雨雪中，走自己的路，熬自己的苦，渡自己的劫。 " 4 全球知名的智库专家乔纳森·劳赫，提出了一个“幸福曲线”理论。 他在调查了大量人员后发现，一个人的幸福指数跟年龄息息相关。 在人的一生里，童年是幸福指数最高的，然后开始慢慢下降，在中年的时候到达谷点。 只要度过这个时期，幸福指数又将不断上升，直到老去。 人至中年，人生半坡，前路漫漫。 每个在爬坡的中年人，都会面临格里高尔一样的困局，为了工作紧着脸皮，为了家庭绷着神经，受尽生活的委屈。 但身处半坡的我们，已然无路可退。 正如胡适说的：“做了过河卒子，只能拼命向前。” 生活的重重难关，只能一步步走过去；万里长江巨浪，也要一次次去咬牙泅渡。 点个赞吧 ，愿奔波生活的中年人，能为家人撑起一片天，被家人理解和怜惜。 作者：洞见·方圆