西力传
主演：伍迪·艾伦,米亚·法罗,帕特里克·霍根,John Buckwalter,马文恰特诺弗,Stanley Swerdlow,保罗·内文斯,Howard Erskine,George Hamlin,Ralph Bell,理查德·怀廷,Edward McPhillips,盖
简介： 《变色龙》（或译为《西力传》）是美国导演伍迪·艾伦于1983自编自导自演的一部电影，该影片以伪纪录片的形式展现了虚构的主人公泽里格的奇妙的人生经历。泽里格拥有一项特殊的能力——变形能力：当他和黑人站在一起时，他的肤色就会变成黑色，其言谈举止也变得和黑人一模一样；当他和肥胖的人站在一起时，他又会摇身一变，变成一个胖子……而且，这一切都是自然而然发生的，不受泽里格的意识的控制。 "【《变色龙》剧照】 历史上描述过人类变形的作品有很多，例如：卡夫卡的小说《变形记》、奥尼尔的剧作《毛猿》、柯南伯格的电影《变蝇人》等等。在这些作品中，变形都象征着异化，由于变形，主人公被从这个社会排除出去，最终悲惨的死去。《变色龙》则反其道而行之，伍迪·艾伦将泽里格的超能力归结为一种心理上的病变：泽里格是一个性格怯弱的人，他害怕遭到周围人的排斥，渴望融入群体，因此不断附和模仿周围的人，最终产生了变形能力。也就是说泽里格不是因为变形而遭到社会遗弃，反而是因为变形才得以融入社会。 虽然《变色龙》讲诉的是一个荒诞的故事，但它却反映了一个真实的问题，那就是我们每个人其实都害怕孤立，渴望获得认同，所以在生活中我们或多或少都会模仿别人，听和别人一样的音乐，看和别人一样的节目，信仰和别人一样的思想。模仿是人类的一种基本能力，没有它，人类就没办法从事社交活动。但是任何事都有一个限度，一旦人模仿他人过了头，就会变得失去自我，成为一条变色龙。 "【《变色龙》海报】 《变色龙》在讲诉个人的变形的同时，也在嘲讽整个社会的变形。泽里格原本是一个很平凡的小人物，个头矮小，长相略带几分滑稽，但绝不惹眼，既无过人的才学，也无迷人的魅力，只是获得了一种超能力，而且他也没有像漫画里的超级英雄一样，运用这种能力做出任何丰功伟绩。然而，仅仅因为具有这种能力，他就成为了整个社会热议的对象，明星、运动员、富豪，甚至美国总统都争相结识他，好莱坞制片公司给他拍摄传记电影，政治、宗教党派把他列为攻击的对象，商家围绕他推出商品，娱乐界为他发明了一种“变色龙舞”。我们看到整个社会都为了一个小人物而疯狂，这折射出整个社会是多么的荒诞，人们的思想是多么的贫瘠。 泽里格是文学作品中经常出现的小丑，他们无才、无能、无德，却具有一种钻透结构的力量。凭着这种力量，小丑在整个社会中游走，出现在各个阶层当中。当他们进入到社会上层结构中时，便会引发出一系列可笑的混乱。他们夺取了原本由大人物占有的权威，权力的关系被逆转过来了，大人物不得不反过来巴结他们，听候他们的差遣，从而揭示出大人物的假明智和社会秩序的假合理。 "【导演伍迪·艾伦画像】 《变色龙》在叙事手法上也体现出了反精英的精神。长久以来，人类一直习惯于精英叙事。所有的史书都是从伟大的历史人物出发，以他们的视角来观察历史。电影也不例外，名人传记是向来都它最钟爱的一个题材。诚然，这种精英叙事有一定的合理性，因为大人物总是占据着历史观众席上的最前排，从大人物的视角出发可以最清楚的看见历史。但伍迪·艾伦却另辟蹊径，选择了一个小人物作为视点，来展现20世纪20年代美国内外的历史状况。影片涉及到当时的许多著名人物和事件，例如：柯立芝总统、演员卓别林，禁酒运动、美国无产阶级运动、3k党活动和德国社会党崛起…… 《变色龙》并非唯一一部以小人物的视角展现大历史的影片，同样的作品还有不少，其中最著名的当属阿甘正传。阿甘，这个智力偏低的小人物经历了越南战争、华盛顿反战集会、乒乓外交等诸多美国重要的历史事件，先后受到肯尼迪、约翰逊、尼克松三位总统接见。可以说《阿甘正传》是美国20世纪40年代到80年代初的历史缩影。阿甘鉴证多位总统遇刺事件，一任任总统来了又走，可是直到影片结束，阿甘几乎和年轻时一模一样，他的身上表现出喜剧作品中丑角特有的不死性。 "【《阿甘正传》也是一部以小人物贯穿历史的作品】 回到影片《变色龙》当中，后来一位女医生治愈了泽里格的心理疾病，其变形能力也随之消失。然而好景不长，陆续有人站出来指控泽里格还是变色龙时对他们做了种种坏事。这些指控是真是假都不重要，导演是借它们来反映社会底层人物的人性变形。在泽里格成名以前，从没有人站出来指控他，而在他成名以后，这些人却突然冒出来了，他们这样做的目的显然并非为了讨还公道，而是为了攀附。 接二连三的指控给泽里格带来了新的压力，使他再度产生了隐藏在人群中的愿望，于是他又变回了“变色龙”，逃到了德国，混迹与纳粹党之中。在此，伍迪·艾伦对群众运动发出尖锐的嘲讽，他说：“对一个想要模糊自己身份的人来说，最好的方式就是投身于群众运动的热潮。”的确，在群众运动当中，人们很容易忘却个人身份，将自己全身心的托付给集体，在集体的合力的推动下，涌向未知的方向。 "【《变色龙》剧照】 影片的结尾，女医生赶到德国，唤醒了迷失的泽里格。泽里格在搅乱了希特勒的演讲后，变身成技术高超的飞行员，带领女医生逃离了德国空军的追击。又一次，小丑显示出了奇迹般的不死性。在英雄作品中，死亡是一种升华人物品格的技巧，透过死亡，英雄的精神超越了必灭的个体，而获得了永生。而小丑却无需借助死亡来升华，他本身就是永远不死的，会一次又一次的冒出来搅局。
简介： 《变色龙》（或译为《西力传》）是美国导演伍迪·艾伦于1983自编自导自演的一部电影，该影片以伪纪录片的形式展现了虚构的主人公泽里格的奇妙的人生经历。泽里格拥有一项特殊的能力——变形能力：当他和黑人站在一起时，他的肤色就会变成黑色，其言谈举止也变得和黑人一模一样；当他和肥胖的人站在一起时，他又会摇身一变，变成一个胖子……而且，这一切都是自然而然发生的，不受泽里格的意识的控制。 "【《变色龙》剧照】 历史上描述过人类变形的作品有很多，例如：卡夫卡的小说《变形记》、奥尼尔的剧作《毛猿》、柯南伯格的电影《变蝇人》等等。在这些作品中，变形都象征着异化，由于变形，主人公被从这个社会排除出去，最终悲惨的死去。《变色龙》则反其道而行之，伍迪·艾伦将泽里格的超能力归结为一种心理上的病变：泽里格是一个性格怯弱的人，他害怕遭到周围人的排斥，渴望融入群体，因此不断附和模仿周围的人，最终产生了变形能力。也就是说泽里格不是因为变形而遭到社会遗弃，反而是因为变形才得以融入社会。 虽然《变色龙》讲诉的是一个荒诞的故事，但它却反映了一个真实的问题，那就是我们每个人其实都害怕孤立，渴望获得认同，所以在生活中我们或多或少都会模仿别人，听和别人一样的音乐，看和别人一样的节目，信仰和别人一样的思想。模仿是人类的一种基本能力，没有它，人类就没办法从事社交活动。但是任何事都有一个限度，一旦人模仿他人过了头，就会变得失去自我，成为一条变色龙。 "【《变色龙》海报】 《变色龙》在讲诉个人的变形的同时，也在嘲讽整个社会的变形。泽里格原本是一个很平凡的小人物，个头矮小，长相略带几分滑稽，但绝不惹眼，既无过人的才学，也无迷人的魅力，只是获得了一种超能力，而且他也没有像漫画里的超级英雄一样，运用这种能力做出任何丰功伟绩。然而，仅仅因为具有这种能力，他就成为了整个社会热议的对象，明星、运动员、富豪，甚至美国总统都争相结识他，好莱坞制片公司给他拍摄传记电影，政治、宗教党派把他列为攻击的对象，商家围绕他推出商品，娱乐界为他发明了一种“变色龙舞”。我们看到整个社会都为了一个小人物而疯狂，这折射出整个社会是多么的荒诞，人们的思想是多么的贫瘠。 泽里格是文学作品中经常出现的小丑，他们无才、无能、无德，却具有一种钻透结构的力量。凭着这种力量，小丑在整个社会中游走，出现在各个阶层当中。当他们进入到社会上层结构中时，便会引发出一系列可笑的混乱。他们夺取了原本由大人物占有的权威，权力的关系被逆转过来了，大人物不得不反过来巴结他们，听候他们的差遣，从而揭示出大人物的假明智和社会秩序的假合理。 "【导演伍迪·艾伦画像】 《变色龙》在叙事手法上也体现出了反精英的精神。长久以来，人类一直习惯于精英叙事。所有的史书都是从伟大的历史人物出发，以他们的视角来观察历史。电影也不例外，名人传记是向来都它最钟爱的一个题材。诚然，这种精英叙事有一定的合理性，因为大人物总是占据着历史观众席上的最前排，从大人物的视角出发可以最清楚的看见历史。但伍迪·艾伦却另辟蹊径，选择了一个小人物作为视点，来展现20世纪20年代美国内外的历史状况。影片涉及到当时的许多著名人物和事件，例如：柯立芝总统、演员卓别林，禁酒运动、美国无产阶级运动、3k党活动和德国社会党崛起…… 《变色龙》并非唯一一部以小人物的视角展现大历史的影片，同样的作品还有不少，其中最著名的当属阿甘正传。阿甘，这个智力偏低的小人物经历了越南战争、华盛顿反战集会、乒乓外交等诸多美国重要的历史事件，先后受到肯尼迪、约翰逊、尼克松三位总统接见。可以说《阿甘正传》是美国20世纪40年代到80年代初的历史缩影。阿甘鉴证多位总统遇刺事件，一任任总统来了又走，可是直到影片结束，阿甘几乎和年轻时一模一样，他的身上表现出喜剧作品中丑角特有的不死性。 "【《阿甘正传》也是一部以小人物贯穿历史的作品】 回到影片《变色龙》当中，后来一位女医生治愈了泽里格的心理疾病，其变形能力也随之消失。然而好景不长，陆续有人站出来指控泽里格还是变色龙时对他们做了种种坏事。这些指控是真是假都不重要，导演是借它们来反映社会底层人物的人性变形。在泽里格成名以前，从没有人站出来指控他，而在他成名以后，这些人却突然冒出来了，他们这样做的目的显然并非为了讨还公道，而是为了攀附。 接二连三的指控给泽里格带来了新的压力，使他再度产生了隐藏在人群中的愿望，于是他又变回了“变色龙”，逃到了德国，混迹与纳粹党之中。在此，伍迪·艾伦对群众运动发出尖锐的嘲讽，他说：“对一个想要模糊自己身份的人来说，最好的方式就是投身于群众运动的热潮。”的确，在群众运动当中，人们很容易忘却个人身份，将自己全身心的托付给集体，在集体的合力的推动下，涌向未知的方向。 "【《变色龙》剧照】 影片的结尾，女医生赶到德国，唤醒了迷失的泽里格。泽里格在搅乱了希特勒的演讲后，变身成技术高超的飞行员，带领女医生逃离了德国空军的追击。又一次，小丑显示出了奇迹般的不死性。在英雄作品中，死亡是一种升华人物品格的技巧，透过死亡，英雄的精神超越了必灭的个体，而获得了永生。而小丑却无需借助死亡来升华，他本身就是永远不死的，会一次又一次的冒出来搅局。
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