谈

主演：张驰,王子清,梁国荣,张公乐
简介： 大多数人对于童谣的印象应该更多的是童趣和温馨，但是怪奇爱好者也在不遗余力的挖掘所谓的黑童谣，而如今流传于世最著名的黑童谣莫过于《鹅妈妈童谣》诸如“玛丽有只小羊羔”、“伦敦大桥倒下来”这些著名令人细思恐极的童谣都出自这部作品。 " 其实仔细来看，《鹅妈妈童谣》的流传时间已经很久了，追溯起年代，最早就是十四世纪，而英国流传的这些民间童谣很多大概诞生在十八世纪，工业革命的推进，进一步扩大了贫富差距，普通民众成为了牺牲品，人心动乱，童谣中包含点血腥、残酷、黑暗、现实主义的歌词也就不那么奇怪了。 " 当然了今天并不是要把《鹅妈妈童谣》说一个遍，而是来说一个隐藏在童谣中的一桩恐怖杀人事件。 " my mother has killed me. my mother has killed me. my father is eating me, my brothers and sisters sit under the table, picking up my bones, and they bury them under the cold marble stones.（我的妈妈杀了我，我的爸爸在吃我，我的姊妹坐在餐桌底，捡起我的骨头，埋到冰冷的墓碑下。） " 这个童谣听起来十分的渗人，而黑童谣的背后也往往隐藏着不为人知的真实事件，德克萨斯的一个退休警察很热衷于研究童谣，一个写着这则童谣的帖子立刻引起了退休警察西本思的注意力。这个帖子的后半部分是发帖者对这个童谣的注解：一个男孩的妈妈死后，他父亲再娶，后母带来了一个女孩。有一天，后母对小男孩说：壁橱里有个苹果，你去把它拿出来吃了吧。就在小男孩转身时，后母用斧子砍下了男孩的头。她把男孩做成了汤。吃饭时父亲没有看到男孩，而女孩则躲在桌子下面捡骨头，后来女孩把骨头埋了。这首童谣和注解的故事顿时让西本思头皮发麻…… " 老道的退休警察自然对这种事情很敏感，他觉得此事并不单纯，帖子的背后一定隐藏许多秘密，于是他开始调查发帖的ip地址，发现这个人来自加州与墨西哥接壤的小镇玛律顿 西本思曾经和一帮“恐怖童谣”的爱好者结伴去欧亚等地收集素材，途径小镇玛律顿。在那里，他听闻了当地近几年来发生的诡异连环失踪案，他对那些新闻报导的内容至今记忆犹新。 第二天，心怀疑虑的西本思马上从警局调出了一桩1996年的陈案。资料显示，1996年2月，玛律顿镇的老匹克一家人在一个月内接连失踪，只有他七岁的小女儿幸免于难。 " 紧接着西本思通过老朋友克拉苏对ip地址调查最终确定了发帖者正是当初那个幸运的小女儿海伦。而当年负责老匹克一家案子的警官就是克拉苏，警方怀疑这是—起刑事案。因为老匹克一家是在一个月的时间里分别失蹤的，由于没有留下一丝线索，警方最终只能把它当成悬案处理，而当时的幸存者海伦则被一家孤儿院收养，现在在当地的一间洗衣店工作。这件案子影响很大，老匹克的房子也成了小镇有名的鬼屋没人敢靠近。西本思来到这个小镇之后就觉得有说不出的诡异感。 " 当西本思向克拉苏展示了童谣和童谣的解释之后，克拉苏倒吸一口冷气开始思考当年的失踪案，若事情和童谣吻合，那当年失踪的人就不是失踪那么简单而是被做成食物吃掉，那么自然也就留不下尸体。所以这个悬案最后的线索就在海伦身上。 " 然而海伦却说自己早忘记了，她的脑海里只有一些记忆碎片，无论怎样都串不起来。至于那首鹅妈妈童谣和注解故事，海伦说，自己是在家里的一本旧书上看到的，那本书上有很多离奇的童谣，每首童谣下都有一个故事作为注解，她就挑了一组发到网上。不过事实哪有这么单纯，海伦受当年事件的影响而失忆，但潜在的意识却还存在，这首童谣和当年的经历太过相似难免触发海伦的共鸣，说是无意中挑选了这首童谣，其实是潜意识在帮她做着决定。所以基本可以确定海伦一定是目击者。只不过失忆的海伦还不能提供完整的目击证据。那么关键就只有找出尸骨了。 " 当年这一家子只有原配妻子留下的墓碑，西本思等人决定掘墓，结果让在场的人都毛骨悚然，在墓穴深处，他们挖出了分属于五个人白骨，这个数目正好跟老匹克一家死亡和失踪的人数一致。警方经过遗物鉴定证实，这些白骨就是老匹克一家。除了他的前妻之外，每块残骨上都有利刃的痕迹。案子有了初步结论：老匹克一家死于分尸性他杀。随着警方调查的深入，这个恐怖的杀人场和恐怖童谣的解释故事越来越相像，着实让人觉得恐怖异常。 " 而从童谣里我们几乎可以确认杀人者到底是谁了？那就是继母，她为什么要杀两个男孩呢接下来警方的调查给出答案，他们在海伦童年的内衣上居然找到了哥哥们的体液，让他们震惊的是，上面居然也有老匹克的dna西本思推断，继母带着年幼的女儿海伦嫁到老匹克家，结果海伦不仅遭到了两个哥哥的轮奸，而且还遭到了继父老匹克的性侵犯。而继母的行为就是为了报复，不过这仇也实在是太大了，直接就把仇人吃了。 " 不过调查继母的过程中，却又揭开一个血腥的事实，继母罗拉生在中美洲加勒比海的一个封闭小岛。1995年，罗拉通过偷渡移居美国，短暂的婚史后，她带着3岁的女儿嫁给了老匹克。档案上说，罗拉家乡的土着居民十分野蛮，早在几百年前就有食人的风俗，也就是说继母本身就是食人族。然而很奇怪的是，其实罗拉的腿骨也在坟墓里，难道是最后自杀了吗？继母罗拉的生死之谜看似要断了线索。 " 不过很巧合的一点是，一封来自日本的邮件让西本思茅塞顿开。寄件者是他的老朋友浅见巨集，浅见巨集是日本“恐怖童谣”研究会的理事长，西本思曾经详细地把玛律顿小镇的凶案告诉过他，浅见宏在邮件里说，这起案子很像日本幕府时代的着名“恐怖童谣”“手球歌”中的一首。而手球歌的内容其实我觉得在座的各位都很熟悉，不管是金田一的异人馆事件还是少年包青天的干尸事件都是这个手法，断腿求生，罗拉很可能因此逃过法律的制裁。事实上经过警方对于全美外科腿伤就诊记录的调查最终锁定了逃亡的罗拉。 " 其实罗拉也算如释重负，毕竟这么多年以来也一直是提心吊胆的活着，交代了所有罪行后，罗拉要求警方向女儿保密，让海伦永远在失忆的状态下健康成长，她也不希望女儿知道自己有一个杀人吃人的变态母亲。因此警方也同意了她的请求，案子在秘密的审理和宣判中结束。不过直到现在这个案件也着实让人毛骨悚然，而从童谣中获知这样一个恐怖案件也微乎其微的概率，若是遇到个不敏感的人那只怕这个案件要永远尘封下去了吧！ "

主演：布伦顿·思韦茨,耶尔·格洛格拉斯,大卫·斯特雷泽恩,希尔·哈勃
简介：" 1、如果你愿意听，我将会与你说话。如果你愿意邀请我，我将会来找你。到时我将会让你看到，我一直都在。以各种各样的方式。 2、别妒忌成功，别怜悯失败，因为你不知道在灵魂的权衡中，什么算成功，什么算失败。遇事别称其灾难或欢乐，除非你已确定或见证它的用途。因为，如果死拯救了数以千计的生命，它还能被称为灾难吗 如果生只带来悲哀，它还能被称为欢乐吗 然而就算这个你也别去判断，你永远走你的路，同时允许别人走他们的路就可以了。 3、因为人类的天性就是去爱，然后毁灭，然后再去爱他们最珍视的东西。 4、做任何事只有一个理由：就是对宇宙做出你是谁的一个声明。 5、尴尬是仍然在意别人如何看待自己的人才会有的反应。 " 6、感觉是灵魂的语言，如果你想知道什么是真实的，就看你对它的感觉如何。 7、你并不是在发现你自己，而是在重新创造你自己。所以，别汲汲于发现你是谁，而该汲汲于决定你想做谁。 8、关系的目的是，你愿意暴露你自己的哪个部分，而非你可以俘虏且获得别人的哪个部分。 9、你不敢表现你有多爱它，否则你会被称为变态。然而，这才是变态的想法。 10、请你牢记：为了不背叛别人而背叛自己，等于背叛了一切。那正是最高级别的背叛。 请你牢记：一旦你找到了共同点，你的抱怨点就不见了。 请你牢记：收益的形式可以多种多样。 请你牢记：所有的失误都是进步。 请你牢记：你的每一个行为都是你界定自我的行为。 请你牢记：从来没有任何人做了他不想做的任何事。 请你牢记：要做一个圣者的第一步是做一个完整的自我。 请你牢记：服从不等于创造。 请你牢记：你向人生奉献了什么，人生就会让你从中体验到你之为你的最高远的境界。 " 11、假如你认为花终究要凋零，那么你看到花时会感到悲伤。假如你认为花是变化着的整棵树的一部分，很快就会结出果实，那么你将会看到花的美丽。如果你明白花开花谢表示树要结果，那么你就理解了生活。 12、因此，在你发出你最高的爱的誓言时，你便面对了你最大的恐惧。 13、去听你的感觉。去听你的思想。去听你的体验。如果其中任何一个与你的老师告诉你的、或者与你从书上读到的不一样，那就丢掉那些语言，语言是真理最不可靠的传播者。你的感觉才是你的上帝，你的灵魂。 14、神：你对许多事情都是“宁可下地狱”，为何不是“宁可上天堂”呢？ 15、使你的生命成为礼物，要永远记得，你是那礼物。成为每个进入你生活的人的礼物。要小心，如果你不能成为礼物，就不要进入那人的生活。 " 16、有些人说我给了你们自由意志，然而同样这批人却宣称，如果你们不服我，我会送你们下地狱。这是哪一门子的自由意志 这岂不是在嘲笑神吗 这样在我们之间又怎可能有任何一种真正的关系呢？ 17、如果不能成为别人生命中的礼物，就不要走进别人的生活。 18、不要诅咒黑暗，成为照亮黑暗的光吧！ 19、请你牢记：爱永远不是由你触及对方多少次来衡量的，而是由你走进对方心里多少次来衡量的。 请你牢记：不论你等待的是什么，当你把它带给别人的同时，你也就得到了它。 请你牢记：当你想要对另一个人说“我爱你”时，必须是你整个儿没了头脑的时候。 请你牢记：爱是无法计量的。 请你牢记：你不可能给予别人你根本就没有的东西。 请你牢记：本真的你十足可爱。 请你牢记：有时候，你能奉献给别人的最美好的礼物，是保持缄默。 请你牢记：你不需要向你自身之外寻求任何东西来使你快乐。 请你牢记：不要在你还没有开始之前就阻止你自己。 20、一切机构首要的功能是让其延续下去。

主演：刘之冰,游大庆,谈莉娜,潘雨辰
简介：1935年5月遵义会议后，在毛泽东的指挥下，中央红军四渡赤水、两占遵义、佯攻贵阳、进逼昆明，甩开了川滇黔湘桂的国民党30万大军的围追堵截。红军北渡金沙江后，进入彝族聚居区。国民党部队想要把红军歼灭在大渡河以南的安顺场。然而，在凉山州冕宁县北部的彝海边，中央红军先遣部队司令员刘伯承与彝人果基支系首领小叶丹结为兄弟，小叶丹带领当地彝族群众沿途护送红军顺利通过彝区，为抢渡大渡河战役的胜利赢得了先机。

主演：袁咏仪,舒淇,黎姿,江希文,张达明,谷德昭
简介：女记者受托进入香港近期兴起的一个神秘协会“怪谈协会”采访，正逢协会选举新会长，所有会员一边吃起了美味的“羊肉”，一边开始听竞选会员们讲自己的参赛故事。第一个故事：小职员（张达明 饰）一直受上司欺压，内心压抑。一日终于忍不住，遂拿刀要挟上司。二人在追逐途中上司不幸心脏病爆发而亡。小职员虽无罪，内心却耿耿于怀。新上司（黎姿 饰）不久到来，是一位美丽却有双重人格的怪人。她时而挑逗骚扰小职员，时而又恢复一本正经。然而可怕的是，小职员开始发现女上司的种种行为和死去的上司一模一样…… 　　第二个故事：大学校园医学系的新生阿良与阿辉一进校就被学长们欺负，内心愤愤不平。恰逢校园内有一尊传说很邪的雕像“四不像”，谁摸了之后就会有灭顶之灾，二人赌气与学长们打赌，摸了“四不像”。之后生活看似风平浪静，阿辉不断倒霉，而阿良却安然无恙。一日夜间，阿良一人在寝室读书，却有一神秘的美...

主演：宣言,邢佳栋,丁洋,谈莉娜,任正斌,东靖川,高亚麟
简介： 继续来看《我是人民检察官》系列报道。常宁市人民检察院强化法治宣传，通过多层次多角度立体化开展法治宣讲活动，让法律深入人心。 " 　　近日，常宁市人民检察院“常检护航守护明天”法治宣讲团被授予“常宁市禁毒宣讲团检察风华队”旗帜，10名检察官被聘“毒品预防教育宣讲员”。 【同期声】常宁禁毒宣讲团检察风华队队长 谢璇 　　今后我将带领我的队员进社区、进学校、进“五场所”，尽职尽责，带着情怀与责任，将禁毒宣传进万家。 " 　　一直以来，常宁市人民检察院积极助力法治常宁建设，自觉当好全面依法治国理念的实践者和传播者。经常赴社区、学校、企业、乡镇普及法律知识，弘扬法治精神。通过不定期开展检察开放日、公开听证等方式，不断扩大检察普法的深度广度，增强群众自我保护、防范不法侵害的能力。今年六一前夕，常宁市检察院“常检护航守护明天”法治宣讲团来到海拔1265米的塔山瑶族乡中心小学，举行“携手落实‘两法’共护祖国未来”检察开放日活动，检察干警用“ppt+游戏”的形式为学生们上了一堂别开生面的未成年人防性侵害法治课。 【现场】常宁市人民检察院第一检察部负责人 向伟香 　　我的身体我做主，隐私部位不让碰。 　　通过法治宣讲，不仅增强了学生们的安全意识，也提升了学生们用法律武器保护自身合法权益的观念，还为孩子们送上了六一的节日大礼包。 【同期声】常宁市塔山瑶族自治乡中心小学学生 肖萱 　　我们学会了保护自己的隐私部位。如果有人触碰了我们的隐私部位，我们要坚定地说声不，然后快速跑开，告诉警察叔叔或我们的父母。 " 　　“常检护航守护明天”法治宣讲团成立于2016年，是一个平均年龄不到30岁的年轻团队，由检察长担任团长，15名业务强、口才好、亲和力佳的检察官和青年干警担任宣讲员，他们经常到各地普及法律知识。通过不定期开展检察开放日、公开听证等方式，不断扩大检察普法的深度广度，增强群众自我保护、防范不法侵害的能力。针对办案中发现的青少年、老年人、企业员工等群体法治意识相对匮乏的问题，弄清他们的法治需求，宣讲团精准提供普法产品，引导他们学法尊法、守法用法。 【同期声】常宁市人民检察院第二检察部副主任 谢璇 　　我们针对不同的人群制作了不同的ppt。例如在学校授课时ppt制作的色彩丰富，运用卡通形象，通过玩游戏的方式进行。在社区进行预防养老诈骗时，ppt字体比较大，通过以案释法讲出被诈骗的后果。 " 　　法治宣讲团成立以来，已开展法治巡讲67场，通过零距离授课的形式，累计受众近2万人，同时利用微信公众号、视频号等新媒体平台开展法治宣传，推动互联网+法治宣传模式，把法治宣传和检察监督有机融合，向社会公众推送法律知识，受到群众一致好评。 【同期声】常宁市人民检察院党组书记 检察长 欧阳会昌 　　我们将在检察监督实践中加大普法宣传，切实担负起“谁执法谁普法”之责，讲好法治故事、检察故事，使普法更接地气、更为群众喜闻乐见，让法治精神在人们心中落地生根。

主演：郭盛,昱霖,皇贞季,图特哈蒙,曹云图,豆糕送你走,叮当,山新,佟心竹,藤新,笑谈
简介：就在刚刚，《#大理寺日志#》官宣真人化改编，将讲述在异象频出的神都背景下，大理寺白猫少卿与探案天团重出江湖，众人升级打怪、断案探险的故事，并发布了官宣视频。 " " 喜欢的作品：动画化；喜欢的动画：真人化。在如今的ip时代，以上情况已经屡见不鲜，但是大部分的改编作品还是遵循真人化影视剧特点，挑合适真人饰演的作品来制作。比如《#秦时明月#》、《#画江湖之不良人#》、《墓王之王》、《棋魂》等，但是《大理寺日志》有个大问题，角色的形象非常二次元，不太适合改编。 首先是男主猫爷，大理寺少卿，它虽然可以说人话，做人事，但是本体是只猫，而且还只能喝猫薄荷、吃鱼，不是人的形态呀，这要怎么真人影视化？莫不是真人+3g？ 还有网友提供了一个脑洞是带头套，或是穿着奥特曼那种全身皮套，这个也不是没有先例。日本曾经就有过一部真人化作品《奔跑吧，小百合酱》，里面的女主就是马头人身。 " " 此外是另外一个憨傻角色陈拾，可是被称作是“行走的乐高”，这到底要去哪找一个这样子的演员来？如果找不到，那本身的原著味道都没了，何必不再重新找个本子呢？ " 这种真人作品，一般要么看剧情，要么看男女主的颜值，要么看恋爱，猫爷不管是戴头套，亦或是皮套，都不会看到脸，做得好的大概率和孙悟空的妆容应该差不多，那就得靠角色魅力和角色的演技来征服观众。如果不是这样子，塑造一个正常人类妆容的白猫少卿，这跟原著的距离就太大了。所以，这部作品的角色改编难度非常大。 剧情方面，前面的主要是以日常搞笑为主，剧情比较平淡，后续才慢慢地加入了主线剧情，展开了朝堂的历史阴谋，其实比较适合影视剧的剧情展开。搞笑+推理破案，最近这个题材的确很火爆，有市场潜力，不用担心剧情上会被吐槽。 " 人设上，每个角色的特点也都各有特色。 “命硬”爱穿女装的王七，“让他人倒霉体质”的崔倍，考试屡败屡战，屡战屡败的阿里巴巴，还有一枝花、郎百灵，以及颜值天花板丘将军，还有武曌空等等。虚拟人物+历史背景衬托，一定程度上也能让观众有看历史剧的体验，还能满足二次元的幻想。 因为原著是四格漫画，故事进步比较慢，而且很多细节是被忽略的，空白太多，这点对于剧本改编的功力要求也比较高。ip是个好ip，爱奇艺和光线传媒都看中的自然不错！ " 不过网友但是有诸多担心，更有网友吐槽想赚钱想疯了，什么ip都敢接。 大家怎么看待大理寺日志真人影视化？有人期待吗？ #大理寺日志真人化##国漫#

主演：姜河那,金素恩,李雅贤
简介：独自在首尔求学的姜仁秀（姜河那 饰）自幼拥有看见另一个世界众生的能力，虽然有爷爷的护身符保护，但是不断被鬼魂骚扰令他不胜其烦，于是决定搬回老家和叔叔居住。仁秀出生在驱鬼世家，不过叔叔因为曾经的经历患上旷野恐惧症，蜗居在家中不肯出来。转学而来的仁秀遭到朴贤智（韩慧琳 饰）和海彻（朴斗植 饰）一伙的敌视，与此同时他还和美丽的高中生女鬼（金素恩 饰）成为朋友。在此之前，仁秀的班里有一个名叫世熙的女孩自杀身亡，而与贤智一伙的女孩们接二连三失踪。于是，关于世熙怨灵复仇的流言开始流传。残酷的校园欺凌，让纯洁无暇的女孩走上绝路，无人帮助的世熙，徘徊在生死两界……

主演：何威,孙根发,王惠,顾也鲁,寻峰,李季,张林,谈鹏飞,张建民,林荣才,王熙岩,茂路,凤凰,黄达亮,丁嘉元,王绍光
简介： " 昨天看了一部上影1989年拍的《传国密诏》，讲明朝覆灭之际，崇祯皇帝立下传国诏书，希冀旧臣遗老日后保皇太子朱慈烺登基。而满清欲侵吞整个大明江山，南明欲自立为王，朱慈烺无藏身之地，死在伤疤人手中的故事。主要演员只有三、四个，客串的一大批，其中有顾也鲁、凤凰、茂路、李季等老演员。今天想聊几句李季这个老演员，他在片中客串一个知晓朱慈烺底细的资深太监李继周，戏虽不多，但把他见到太子时的惊喜、忠诚，南明弘光帝朱由淞欲除太子时的疑惑、恐慌，被赐毒酒自尽时的既无奈又不甘心的复杂心理，我个人感觉，演得相当不错。 "海魂 "李时珍 李季在上影属于鲜为人知的绿叶老演员，一生跑龙套。就角色镜头多少而言，好比北影黄素影、封顺，同厂江山、茂路、曹铎这类演员，就参拍影片多少角度说，甚至还不及。四年前，我曾在新浪博客简单回顾过他，当时受赵丹在影片《海魂》一篇回顾文章中，说扮演杨老五的演员已经故去的影响，误以为李季在文革期间去世。后来，看到八、九十年代电影中，仍有他的演出，才知赵丹记忆有误。据我所知，李季从影大约40年代末，早期在万方企业公司电影部从事剧务、场记之类工作，之后在群星电影制片公司、上海嘉年影业公司、上海实验电影工场等参拍过《珠光宝气》、《人兽之间》、《再生年华》等影片，演的乐队指挥、经纪人之类都是小角色。 "二百五小传 "胜利重逢 解放前，李季最后落脚点是上海大同电影企业公司。我曾在大同公司1949年影片《二百五小传》中看到过他演的只有一二句台词的戏院副经理角色，于冲演戏院经理。俩人要手下请吕玉堃扮演的评剧艺人袁少楼来演出的镜头。上影十七年电影中，李季参演的几部片子，清一色反角小龙套。如影片《胜利重逢》一个吊儿郎当，赌牌九输光，酒店吃喝钱不够懒帐，貌似胆大妄为实则胆小怕事，不敢与冯喆那个耿海林那般想造反的国军匪兵。《渡江侦察记》一盏灯笼悠悠晃晃而来，侯登科边走边打着呵欠，他客串的侯七在前头引路，屋外“值班”打嗑睡，被俘后萎糜不振，强打精神替小分队通过桥头封锁线，最后不知去向的狗腿子。《秋翁遇仙记》关宏达那个衙内想霸占秋翁精心培育的牡丹花园，他跟洪警铃、王岚等人在一起，为衙内出尽坏主意，把牡丹打得稀烂的帮闲，《李时珍》中也是类似出坏主意的门客。戏稍多点的是《海魂》，一个欺负“牛犇”，飞刀玩得不错，欺软怕硬、色厉内荏的国军水兵。 "渡江侦察记 "秋翁遇仙记 熟悉老电影的网友都知道，这几部都是50年代片子，包括他在上影演员剧团演的《雷雨》鲁贵等话剧角色，也是50年代的。为何演的都是反角，而且之后销声匿迹了20多年呢？可能跟他早年的身世有关，我是三年前从一篇短文中看到的，涉及到李季只有50多个字。那作者说李季解放前，因参加过三青团等团体活动历史问题，以致解放后被评为反革命分子、劳动改造了20年。是否属实，有待考证。那年代，政治是第一位的，即使秦怡前夫陈天国解放前（国民党党员）这样红得发紫的大明星，解放后在上影也是不被重用，仅演过三部片子，更何况李季这类绿叶演员了，演反角小龙套也就不难理解了。 "秋瑾 "海上生明月 当然，这仅是我个人猜测而已。不过，他出演的八、九十年代电影中，尽管依然参演一系列小配角或龙套角色，有一点确实有所改变，那就是角色有正有邪，不全是反角。既有影片《秋瑾》中几个镜头的知府帮闲幕僚；《血战落魂桥》连个正面镜头都没有的驼背老人，表面上是客栈看户人，实则是土匪安插在客栈，妄想一网罗尽解放军，暗通情报的潜伏者这类反角。也有《城南旧事》跟郑振瑶那个宋大妈讨价还价，用小板凳换绿盆，走街串巷一晃而过的收旧货者；《海上生明月》来回奔跑，匆匆忙忙安排歌舞团巡回演出的节目调度员；《天朝国库之谜》自称知道宝物藏身之地，说话神神密密的街坊老者这类平民角色。李季在《鼓乡春晓》《义侠黄飞鸿》《恶梦情断上海滩》《同归于尽》《天涯歌女》《我血我情》《新火烧红莲寺》等片中都有演出，最后一部影片是新世纪初的《太空营救》中爷爷角色。 "天朝国库之谜 说实在的，李季这类绿叶演员，一般影迷根本不会关注他，大多数影片都是二三个镜头角色。我虽然看过他十来部影片，要说有点印象的也就《海魂》杨老五、《秋翁遇仙记》帮闲等几个角色，再就是昨天看的《传国密诏》，相对他自己来说，这部戏算多一点了。我个人感觉，这位老演员表演中，面部表情是比较丰富，喜怒哀乐一目了然，反角比正角精彩。至于上面所说的身世问题是否属实，对于专业者而言也好办，李季（1921年出生，河北人）仍健在，采访一下就可搞清，哈。他今年100虚岁了，健在电影演员中估计最年长了吧。

主演：福山润内田真礼赤崎千夏浅仓杏美
简介：" 人气动画《中二病也要谈恋爱！》系列最新作，《剧场版中二病也要谈恋爱！-take on me-》决定于2018年1月6日上映。 本作是由虎虎创作的轻小说《中二病也要谈恋爱！》改编，继《中二病也要谈恋爱！》、《小鸟游六花?改.png?剧场版 中二病也要谈恋爱！》、《中二病也要谈恋爱！恋》之后推出的全新作品。时间线是在高考来临之前，高三的春假。男主富樫勇太和女主小鸟游六花以日本全国为舞台，上演了一部逃走剧。 六花和勇太跟往常一样共同生活着。但是有一天，姐姐十花突然宣布要将六花带去意大利。十花表示工作也安定下来了，准备全家一起搬过去。听到这些，勇太很着急。但是十花的理由很正当：“不能让连升学都成问题的六花再这样下去了”。但是，对2人分开抱有不安的不止有勇太一个。担心勇太和六花这样下去会分开的丹生谷等同伴们向勇太提议“私奔”。于是以日本全国为舞台的逃走剧就这样开始了。 石原立也监督、花田十辉脚本，池田和美担任角色设计。staff将延续《中二病也要谈恋爱！》的班底。主题曲依然由zaq负责。福山润、内田真礼、赤崎千夏、浅仓杏美、上坂堇等声优也将继续为本作献声。（日本通编译，转载请附原文链接）

主演：戎耀,靳庆玲,邸世元,李瑞博,袁灵
简介： 鬼屋这种“糟糕”或“昏暗”的地方是“不受监管、不合常理的补充物”，通常需要通过西格蒙德·弗洛伊德心理模型的分层地形来掌握。房屋的垂直分层——地下室、楼梯、阁楼——都是心理深层地形的一部分。 不妨思考一下阿尔弗雷德·希区柯克的《惊魂记》：有通向山上以复折式屋顶为特点的木匠哥特式房屋的台阶；有通向平台和母亲所在房间的致命楼梯；有深埋在地下室和沼泽中的秘密。 哥特式走廊 霍勒斯·沃波尔在《奥特兰托堡》的开篇就描述了一座中世纪城堡，这个空间梦幻般的逻辑让人迷惑，画廊中的生动肖像也令人不安。此外，古堡地下遍布的秘密通道和逃生隧道，颠覆了地上部分的等级制控制。最初的文稿来自充满迷信的16世纪，所以沃波尔在重写时小心谨慎，避免使用“走廊”等现代词语。 沃波尔完成这个狂热的混合小说的地点，也让他变得非常重要：他在风景如画的泰晤士河畔，里士满稍北的草莓坡上有一处房子。沃波尔花费了40多年的时间将其改造完成，整个工程是对其父位于诺福克的完全对称的帕拉第奥式豪顿庄园的直接回击。豪顿庄园于1735年建成，作为英国第一任辉格党首相的郊外度假场所，它体现了启蒙运动时的秩序和力量。相较而言，霍勒斯则从1749年开始建造小规模建筑，这些建筑混合了11世纪到15世纪的诸多建筑风格和装饰风格：鲁昂大教堂、兰斯大教堂、国王学院、剑桥大学、威斯敏斯特大教堂、中世纪石质庭院、玻璃幕墙、彩色玻璃以及从全欧洲其他教堂汲取的元素都有所体现。尽管事实并非如此，但这会使建筑看上去是多个世纪的有机结合。沃波尔组建了品味委员会，只复兴前现代哥特风格中的“珍贵野蛮”之风，从而确保房屋保持其纯洁的目的。草莓坡在当时广受赞誉，以至于沃波尔最后还为游客写了一本指南《别墅简介》。指南涉及了房子的方方面面，从大画廊的扇形天花板到小走廊中最小的装饰品都有记录。 18世纪90年代，安·拉德克利夫一系列决然的现代小说表现了区分古代建筑空间和现代建筑空间的重要性。在《浪漫森林》中，最初的威胁和悬念位于哥特式教堂的废墟及其“曲折的通道”中，这种不连贯的空间与外面森林中的小路如出一辙，“迷宫一样，只会迷惑人心”。很快，女主人公艾德琳的噩梦中就出现了上述情景，她先是“在教堂中曲折的通道里发了疯。那里几乎伸手不见五指，她徘徊了很久，可一扇门都没找到”。艾德琳逃离了包括地下各种通道、隧道、地牢在内的教堂的种种威胁，回到了社会秩序和礼仪中。这一切以她走进明亮的拉鲁克城堡为标志——那里视野开阔，风景如画，看似壮美，实则隐藏着无数想象带来的恐惧：“庄园并不大，但很实用，有优雅简洁的气质，秩序井然。”通过对“小客厅”的细致描绘，我们发现那里的空间从左到右分布合理，家庭客厅和书房区分明显，这表明艾德琳已经摆脱了迷信的无序，走近了开明的现代生活。她从迷宫和混杂的通道中进入了现代家庭走廊合理的比例和布局中。 "罗伯特·怀斯的《猛鬼屋》（1963年），表现走廊的长镜头 到了19世纪中叶，走廊在家庭住宅中大量出现后，“走廊闹鬼”的故事便屡见报端：新闻报道、城市故事和荒诞奇谈中都存在着诸多不确定性。1863年，登上《肯特公报》的故事就是典型的一例，这个发生在萨默塞特一栋古老家宅的鬼故事似乎妇孺皆知：“是这样的，基本上每晚午夜十二点时，就有什么看不见的东西自某条走廊的一头进来，然后从另一头出去。”脚步声伴随着丝绸蹭地的声音，暗示走过的应该是位女性。“我得到了……早已准备好的许可，在闹鬼的走廊住一夜，有必要的话，多住几晚也可以。”叙述者边说边摆好桌子，和另一个朋友玩儿纸牌，好“完全挡住通道”。午夜将近，脚步声传来，渐渐“沿着昏暗的走廊”远去，可连半个人影都没有：“我承认自己惊呆了。”故事结束，可这种现象还是未能得到解释。 1897年，“真实的”心理调查在珀斯郡巴勒钦庄园进行，其中，走廊也是鬼魂出没的主要地点之一。这次颇具争议的调查占据了《泰晤士报》的多个版面。比特侯爵夫人要求新成立的心理研究学会对传说中一栋闹鬼的房屋进行调查。这栋房屋始建于16世纪，于1803年全面重修，并在1887年增建了一栋翼楼。据说，有的房间里会发出咚咚声、尖叫声和叩击声，而且“装有回转门的长廊里”还有不少动静。午夜过后，很多独自前来的访客“常常会听到回转门被推开的声音，走廊中还有脚步声”，有的时候，门会被猛地关上，那种力量很大，都快把铰链从木头上带下来了。这次调查由对心理问题十分敏感的艾达·古德里奇-弗里尔负责，它被认为是轻率敏感的调查员得出的拙劣结论而备受嘲笑。有一种解释是，房屋中有很多木板房间，房间后有通道，非常适合吓唬胆小的人。心理研究学会在媒体泄露了秘密后就搁置了调查，但弗里尔和侯爵夫人关于这次调查的书成为雪莉·杰克逊的经典恐怖小说《山宅鬼惊魂》的素材来源。后来，这部作品被罗伯特·怀斯改编为令人难忘的电影《猛鬼屋》。 幽灵故事的黄金时代（自约1880年到1914年）出现了大量传说，让人对现代走廊空间产生了真正的不安。在亨利·詹姆斯《欢乐的角落》中，斯宾塞·布莱登回到纽约，得到了他继承的豪宅，且整夜都走在空荡荡的走廊里，将房间、走廊与有悖常理的期望联系在一起——“他可能会遇到陌生人，空房子某条昏暗通道转角处会有个不速之客”。神秘的追寻在“敞开的房间和空荡荡的走廊”中进行。布莱登在角落发现了两个房间，似乎是一连串相互沟通的房间，“三个房间沿着一条普通走廊建造，但前面还有第四个房间，后面就没了”——是条死胡同。他突然不太想面对门后的人了，陷入了所谓的“模糊的痛苦”中，“他下定决心，更确切地说，他太过恐惧，就真的停下了脚步”。布莱登转身想逃出这栋房屋，可却在楼梯最底下的地方遇到了一个面目全非的幽灵。他一下昏了头，不敢相信，“在漫长的灰色走廊的尽头”才清醒过来，“那是他黑暗隧道的另一端”。 恐怖电影：走廊镜头 在恐怖电影的视觉经济中，走廊扮演着更为重要的角色，所以至少在《卡里加里博士》的表现主义幽闭恐惧空间之后，走廊镜头就成了很常见的比喻方法。非常有意义的例子是，电影《魔鬼的诅咒》——由雅克·图尔努尔根据詹姆斯的故事《运用如尼魔文》改编而成——美国心理学家约翰·霍尔顿身处一个无名酒店的走廊，当他的手刚碰到房间门时，脑海中就闪过了恶魔的形象。这是在典型的现代空间中对前现代的借用，但霍尔顿身后走廊空间的突然变形扩展也揭示出，面对超自然的威胁，心理学家可疑的理性主义也会表现出难言的脆弱性。 在狭窄的焦距范围内拍摄经典的广角镜头，走廊狭窄的空间被扭曲，空间得以扩展，观众因此迷失了视线：“框架边缘不再笔直，线条也变成倾斜的。画面中空旷的空间得以扩展。距离比人眼看到的更长。”这种手法在《猛鬼屋》和《古屋传奇》中发挥了重大作用。两部电影拍摄走廊的镜头几乎全部使用了变形的广角，以此来体现山中别墅走廊的无尽感。 " 走廊之所以在恐怖电影中大量出现，是因为摄像机在有限空间中推进，就会使屏幕外走廊空间中和摄像机经过的空白处带来的恐惧成倍增加。达里奥·阿根托的《阴风阵阵》为了制造悬念，在舞蹈学院高度程式化的走廊和秘密通道中，运用了奇怪的停顿，还让镜头从动机并不明确的视点滑过。在歌剧式的结局中，随着镜头的稳定推移，在隐秘走廊的转弯处，出现了一句句隐秘晦涩的咒语，它们揭示了女巫正在远处集会。 无论是在笔直的远景还是成角度的转弯处，走廊的长度可以让物体从观众的角度前进或后退，带来不祥的感觉。狭窄的空间可能包含威胁，将走廊变为严酷的考验之地：这种情况很常见，从罗梅罗的僵尸恐怖电影《活死人之夜》到《活死人黎明》中的商场拱廊，再到《生化危机》系列作品中保护伞公司有着各种研究设备的无尽走廊。有时，走廊空间本身也会扩张，强化其作为过渡空间或传送空间的作用，《鬼驱人》中的室内走廊，就被进行了不符常态的扭曲和伸展。走廊空间本身也会成为恐惧的源点。在《超自然活动》等具有重大影响力的电影中，相当一部分片长都是在等待，等着有什么会从远处半开的卧室门里那片空洞的黑暗中走出来。在迈克·弗拉纳根的《缺席》中，街道尽头的地下通道是我们无法完全了解的秘密通道。在英国旧片重制电影《边疆》的结尾，慢慢变窄的隧道最后将人挤压致死。 "达里奥·阿根托执导电影《阴风阵阵》中的巴洛克式宿舍走廊 类似的例子不胜枚举：另一种利用这类素材的方式是找到习惯使用走廊空间的导演。我在此要介绍3位善用走廊的导演。在《冷血惊魂》中，罗曼·波兰斯基用表现主义的华丽形式表现了走廊的扭曲感。卡萝尔的疯狂通过一种主观幻觉得以表现：公寓走廊墙壁中总有手伸出来要抓她。在《租户》中，波兰斯基运用了扭曲的角度，让摄像机在巴黎某座公寓楼的走廊中移动。在《魔鬼圣婴》中，形式成了内容，因为公寓中神秘的封闭走廊里暗含着达科塔（dakota）大厦租户之间邪恶阴谋的线索。 大卫·林奇通常会用走廊空间唤起人们对未来的恐惧，从《橡皮头》中走廊的阴影，到《蓝丝绒》中作为杰弗里进入成人性爱世界入口的深河公寓，皆是如此。在《双峰镇》中，在房子里的楼梯、门厅和走廊等过渡性家庭空间中经常发生性伤害事件，而在酒店门厅或机构走廊里，则总是会有暴力袭击。在试播片段中，校长宣布劳拉·帕尔默去世前，有一段毫无目的的镜头从空荡的学校走廊中滑过。红色房间以及劳拉之后居住的白色小屋或黑色小屋都是超自然的空间，不断地被分成带有窗帘的迷宫，因不可告人的目的而存在。在《穆赫兰道》中，小餐馆后面一条狭窄小巷的转弯处出现的可怕场景足以将人吓死。林奇甚至在自己位于穆赫兰道的房子中精心构造了曲折的走廊，它可通向《妖夜慌踪》中充满羞辱意味的婚床。那条走廊是充满恐惧感的虚幻空间——从某个角度看，在那里攻击弗雷德的甚至是摄像机本身。理查德·马丁注意到林奇对“黑暗走廊、狭窄通道和幽闭恐怖空间象征力量”的痴迷。他认为，在《妖夜慌踪》中，“走廊是某种传送门，是弗雷德反复失踪的转换空间”。 "《双峰镇》试播片段（1960年），宣布劳拉·帕尔默的死讯之前，镜头扫过空荡荡的学校走廊 然而，最具影响力的是斯坦利·库布里克对摄像机单点视角带来的完美感的痴迷。通过这种方式，走廊的消失线成了他最青睐的电影形式之一。库布里克的镜头会猛地向前或向后吞噬空间，掌握这一点需要绝对的技术精确度——这正是他标志性的手法。他在《杀手》贯穿房间的直线轨道上试验了这种手法，并在《光荣之路》的壕沟中滑过的镜头里对其进行了进一步优化。走廊的建筑空间构成了镜头本身的运动轨迹，走廊和镜头在完全对称的方式中互为镜像。 拍摄恐怖电影时，要想避开《闪灵》中拍摄瞭望酒店走廊的镜头的影响几乎不可能。这是运用加雷特·布朗的新发明——摄影机稳固器——的早期电影作品之一，且绝对是第一部倒转使用此设备的电影，它让镜头在距离地面几英寸的地方滑动。电影充分利用了走廊严格的水平性，让摄像机轻松地跟在丹尼三轮车的后面沿水平方向移动，广角镜头的运用使墙壁赫然耸立在丹尼身边。让-皮埃尔·格恩斯认为《闪灵》引入了“新的镜像系统”，从而将摄像机从移动式摄影车中解放出来，使得主观视角的体现不再局限于对传统手持式摇镜的使用。此外，这种方式还打造出失重的机械式视角，“不一定来自某种实体”（加雷特·布朗语），“而是来自更顺畅更怪诞的东西”。 "电影《闪灵》截图 “怪诞”这个词恰当吗？走廊空间要激发的是什么样的情感？难道这种充满悬念的空间总是为了表现更极端的恐惧？是第一波哥特式电影成功与否的衡量标准？佩雷克思考“巴黎地铁车厢”的时候，认为这种空间于他而言是“虚空，残缺，是无形之中的不成熟”，“它的沉默由来已久，以引发某种类似害怕的情感而告终”。这种更安静的感觉，这种类似害怕的感觉，就是我们所说的恐怖或angst。