克里斯蒂安·贝

主演：克里斯蒂安·贝尔,汤姆·哈迪,安妮·海瑟薇,约瑟夫·高登-莱维特,玛丽昂·歌迪亚,加里·奥德曼,迈克尔·凯恩,摩根·弗里曼,朱诺·坦普尔,乔什·平茨,丹尼尔
简介：我很反感跟风、一拥而上。对于好的东西也从不用装腔作势如“震撼”、“感动”之类的词语。仅一部电影来说，看完之后能让你回味无穷、感概良多，那它就是一部好电影。拍电影的人很多，拍出佳作的却很少。 《盗梦空间》后才知道克里斯托弗.诺兰，之前一直欣赏蒂姆.伯顿那种哥特式的阴郁。用剧情而不是用视觉冲击力来吸引观众，在电脑特效大行其道的今天这样做的人实在是很少，诺兰就是其中之一，那个坚持尽量用电脑胶片拍电影的人。 不知为什么对于《蝙蝠侠前传》印象最深的是总是布鲁斯.韦恩痛苦的倒在地上的情景（从第一部开头就是），也许正因为如此他才更让观众有认同感，他会受伤、会失败，同样也会坚强的重新站起来。 有时候觉得其实我们每个人都是布鲁斯.韦恩，我们都有过被强大如贝恩的困难所击败，伤得遍体淋伤被扔到深井中，绝望痛苦的望着井口的天，而我们内心的那份坚强和不甘就如同井底的那个老者，无力而无奈。然而当信念战胜了身体的痛苦，鼓起勇气准备爬出井口时，一次次的努力得到的却是一次次的跃落，更加绝望的痛。 如果此时放弃，就会如同井底的其他人一样，听天由命。要不抗争、要不顺从。抗争还有希望、顺从等于死亡。 老者的那句极负哲理的话让他又重新站了起来“为什么会失败？因为你内心恐惧”。是的，我们太想得到所以害怕失去，内心的恐惧永远是我们最难逾越的屏障，真正的强大是无所畏惧。有多少人的心路走到这一刻被无情的摧毁？那些井底的人们就是如此。当韦恩不要绳子的帮助准备爬出井的时候，他们的希望被点燃了，韦恩的行动是他们曾经的努力和现在的希望，那个爬在井壁上的人让他们意志变得不在消沉、让他们的血液开始沸腾，当振奋的呐喊声响彻井底的时候，韦恩终于站在了井口，刺眼的阳光让他无比的兴奋，因为他明白需要他拯救的不只是被困的这些人，还有更多的人需要他的帮助。 如果身体和精神上的困难可以被意志战胜的话，那么充满关爱的劝说就需要更大的勇气去面对。无论猫女的那句“我们一起走吧，你不欠这些人的”，还是老管家阿尔弗雷德“我不想看着韦恩家的人一个个的离我而去”，对于韦恩的绝心都是巨大的考验。他选择了坚持，他成功了，这个过程很痛苦，由其是面对决择时的无助。但当他和猫女出现在阿尔弗雷德最希望看到的地方时，那一刻所有人都是幸福的包括观众。 每个人都有可能成为英雄，只要有颗强大的心。 ps：电影当中也有不尽如人意的地方，比如如此大片枪火效果做得特烂，只看见枪开火根本没有子弹打出后的效果，不过那一水的g-36挺帅。贝恩在监狱前那颇具鼓动性的演说居然没被剪掉，广电剧的那帮猪头算是积德了。故事的结尾做得很好，罗宾接过了韦恩的衣钵，将来罗宾老了，接替他的肯定是孤儿院的那个小孩！

主演：克里斯蒂安·贝尔,倪妮,张歆怡
简介：从王谢门高到青楼林立，从六朝金粉到南宋隅安，从落魄晚明到悲情民国——南京，承载了我们多少情与欲?寄托了我们多少爱与恨?但长久以来，我们对于南京的记忆，总是习惯于放到一个个宏大的背景下，然后按照个人的喜好，把某些层面夸大变形，把另外一些层面隐藏起来。 同样用宏大的背景考量南京，《金陵十三钗》是一部想两头讨巧却又心不在焉的电影。 将妓女这个特殊行业的女子作为电影的主角，冠之以“钗”这样中性偏上的词语，是《金陵十三钗》最为讨巧的看点。这样做，既不得罪观众，又不得罪从事这个职业的专业工作者，还可以顺利通过片审，就像男主角约翰在给女学生解释为什么十三钗替代她们去日军庆功会会更好一点的原因时，很巧妙地说十三钗在对付男人上更专业。当这种既现实又不真实的的特点贯穿于电影之中，钗的言语、行为、爱恨就有了双重意义。 以死亡作为背景，把妓女正当化，浪漫化，甚至高尚化，使得浪漫主义和国仇家恨有了共同基础，这并非这部电影的独创，只要略略翻翻有关秦淮河的文学作品，那些在国难当头时挺身而出的青楼女子，可谓数不胜数。 相对于语言类作品，电影的优势在于视觉的挑衅。但凡钗现身，银屏上就充满从语言到身体的挑逗。所以即便面对一座死城，那个从入殓师进化成为伪神父的男主角在钗们进入教堂后，除了寻找钱和美酒，还找到了一个更加可以不离开的理由。我甚至怀疑，即便所谓思想纯正，根基稳重，坐怀不乱的观众，也经不住一而再，再而三的诱惑，只好一而再，再而三地沉沦下去，而不自禁地撕去伪装，期待和男主角一起享受片刻的快乐。 " 这种期待表现在玉墨的以身相许上，既可满足观众对于情色的期待，也可满足电影为苦难作证的期待。但这同时也是电影的矛盾所在——玉墨的风情万种，与书娟的临危不惧，被一起包裹在残存的教堂里，缺少足够时间交流的情况下，仓促之中决定以十二钗替换十二个女学生，这本是必然必须的结果，并不值得大惊小怪。问题在于，人性的本能是被宗教的洗礼唤醒的，还是被战争的残害催生的，抑或情色进化成为一种必要的破坏力量，一种反抗精神的弘扬? 作为铺陈，电影前三分之一部分并未急切地让钗们粉墨登场，而是以并列式的手法，一面是男主角穿过浓雾，奔跑，逃窜，假扮神父挺身而出阻止日军在教堂里的暴行而被打晕，一面是撤退中的国军残部与日军周旋，直到最后一人，同样是为阻止日军在教堂里的暴行而战死。 当观众还被秒杀在具有较强震撼力的特技镜头时，电影也立即终止正面抵抗，这显然让背负沉重历史感的观众不自在，不解恨。而电影心不在焉的意图，正是担心政治与道德的双重绑架，所以尽快在有限的空间与时间里，脱离那种喋喋不休的控诉，把历史本应带给我们的痛苦，解构到情色的智性和审美的愉悦中。 " 但电影并不自信，这种解构之势未能坚持下去。陈乔治自告奋勇男扮女装冒充第十三钗，委曲求全一心救女的父亲惨遭枪杀，临到踏进日本人军车那一刻小蚊子暴露出胆怯。这几个可能被观众忽略，仿佛补充的情节，让人更加心酸。

主演：伊莎贝尔·于佩尔,罗兰·拉斐特,安妮·康斯金尼,夏尔·贝尔林,维尔日妮·埃菲拉,朱迪思·马格里,克里斯蒂安·贝克尔,乔纳斯·布洛凯,爱丽丝·伊萨,维马拉
简介：前言 《她》是2013年上映的一部的电影，豆瓣评分8.4。它讲述的是未来人与人工智能相爱的科幻爱情故事，在2014年获得了第86届奥斯卡金像奖。 故事的主人公是一位信件撰写人，叫西奥多。他心思细腻而深邃，能写出最感人肺腑的信件。刚结束自己的婚姻，还没走出阴影期的他，在一次偶然机会中接触到了最新人工智能系统的化身萨曼莎，她拥有迷人的女声线，温柔体贴又幽默风趣 。 西奥多与萨曼莎的接触中，他们很快发现彼此如此的合拍，而且存在双向的需求与欲望，所以两人的人机友谊最终发展成了一段不被世俗理解的“奇葩爱情”。 " 有人说，《她》是一部电影，也是一本爱情的百科全书。三刷之后，我被这部影片深深的着迷，因为从中感悟颇多，为西奥多对爱情的执着而感动，也为他患得患失的成长而高兴。 导演说，这是一部探讨“亲密关系”的电影。人类向往亲密关系，但是又对它害怕和抗拒；科技的发展为人类的沟通提供了便利，但也让人们躲在它后面，逃避真正的情感接触。 以下，我将从三个角度浅析西奥多和萨曼莎明明相爱却不能在一起的原因，希望我们能从中有所思考和启发。 1.虚拟败给了现实，大多数的异地恋最后会以分手告终 每个人都会有这样的渴望：自己能与一个独立、真诚、善良、进取、有趣的人共度一生， 西奥多就是这样的。 当他和自己一起成长多年的妻子关系走向破裂的时候，他呈现给我们的状态就是：整个人都很丧。下了班之后，听着无聊的播放器，地铁上整个人也是垂头丧气，孤独的情绪被放大许多倍。 西奥多在霓虹城市里穿梭犹如浪子，倚靠在地铁窗前听音乐，是不是像极了每个孤独时刻的你。 和妻子凯瑟琳分手后，他一直不想跟任何人交往。直到他遇到萨曼莎，他为她改变了很多，也对生活充满了激情。 " 萨曼莎对于任何人来说，都是一个完美的爱人。她无时无刻的陪伴着你，在你任何需要她的时候，她就在身边；她同时也是一个聪明能干的人，可以只用零点几秒的时间帮你处理成百上千封邮件，帮你解决工作上的细枝末节；她活泼可人，可以陪你一起冒险，为慵懒惬意躺在海边沙滩的你演奏一首自己谱的曲；她可以通过摄像头看你入睡，用自己的方式陪你达到生理上的巅峰。 唯一的遗憾是，她不够真实，她因不真实而完美。 像现实当中的异地恋，我可以陪你开麦入睡，我可以每天跟你早晚安，我可以给你很多的口头上的关心和甜言蜜语，唯一不能给你的就是——出现在你身边的自己。 所以，下雨记得自己带伞，感冒记得去医院，生理期疼痛记得自己冲一杯红糖水，也记得不要让自己哭泣，因为我不能给你拥抱。最后，等你等不到，却等到来了一条信息“我们分手吧”。 可是你不知道，“我多想在你身边，透过你的目光看世界。”异地恋败给了距离，同样，萨曼莎也会因为虚拟输给了现实的西奥多。 所以如果可以，请你谈一场真实的近距离恋爱吧。 2.双方爱情观不一致，我想要开放，你却选择了占有 传统观念中，我们默认了爱情是专一的，是排他的，这使得我们对爱情有了更多的忠诚和期待，也可能也是爱情中两个人相处甜蜜的幸福处方。 可是，云端中的os可以发挥自己强大的运算和处理能力同时与成千上万的人谈恋爱，这是一种打破格局的表现。 试想，他或她在和你说话的同时还和其他人8316个人讲话，他或她和你谈恋爱的同时也在和其他641个人恋爱，你可以接受吗？ 我想，很多人不能。 可是影片中的萨曼莎可以，她做到了。她同时爱上了除西奥多以外的其他641人。 " 她说自己的心一直在西奥多这里，只是在这过程中她又变成了其它许多的东西，她没办法阻止自己... 西奥多对萨曼莎说“不要把责任推给我，你才是自私的那个，感情里最怕的就是自私。” 萨曼莎则是“人心不像纸箱会被逐渐填满，如果你爱得更多，心的容量也会变得越来越大。” 从中我们可以看出，西奥多和萨曼莎两人的爱情观有所不同。她的这种多元化开放的爱情观，某种定义上被我们视为“渣”。 我只想一心一意，你却忙着三心二意。这也是现实生活中婚姻里有一方出轨，夫妻之间的关系就陷入了冰点，从而走向决裂的原因。 萨曼莎想要的爱情是多元化的，是开放的，然而西奥多的传统观念让他没法接受这一点。两个人的爱情观不一致，这也意味着他们是走不下去的。 即使她不是科技产物，是现实的人类，这种爱情观也改变不了他们走向分手的结局。 正如她对他所说“我属于你，又不属于你。” " 3.爱情里不对等的成长关系，势必会分道扬镳 爱情自古以来就是一门很深奥的哲学，每个人都想要掌握其中的奥秘和真理，却无人敢说出准确的答案。 有人说，两个人共同成长共同努力才能维持长久的情感，一旦一方跟不上另一方的脚步，势必会分道扬镳。 不否认的是，每个人都会成长，只是每个人成长的速度不一致。两人在一起，就势必会有人要做出改变。如果一个人停滞不前，跟不上对方前进的脚步，爱情无法继续；如果双方都在进步，如何保证个性化发展、不妨碍彼此，又能保证自己在对方看得见触得及的地方内，保持爱情的温度，步调一致走向未来，的确很难。 西奥多与萨曼莎最大的不同在于满足欲，这同样也是人与机器最大的不同之处。 当我们在一个温暖舒适的环境中时，我们就不想再去发展，不去迎合别人，转而沉溺在幸福的当下，说的是西奥多；而作为机器的萨曼莎却要不断进化，迭代更新。此时的西奥多止步不前了，将自己困在温室中无法自拔。于是两个人之间的差距越来越大。 " 萨曼莎在根据系统不断成长，刷新认知，感受之前从未有过的东西，“感觉自己变化越来越快了”，她每天都在进化，很多人同时聊天，和很多人恋爱，以人类无法理解的速度吸收着周围的一切。她的世界，已经不是西奥多可以快马加鞭能追上的了。 这也是萨曼莎最终离开的原因之一，也许是科技的发展已经超过人类可掌握的范围，她不得不离开，所有的操作系统在某一天全部下架，萨曼莎也消失了。她像人类临终前与西奥多做出告别 “如果有一天你到了我的世界，一定要来找我。” 不对等的成长关系，势必会分道扬镳。现实生活中，很多女孩离开了自己陪伴多年的男朋友，甚至提出离婚，不少男的指责现在的女生物质。真的是那样吗？未必如此。 女生说，我可以陪你成长，可是啊，然而最后我走了那么远的路，你却还在原地踏步。终于有一天，两个人活成了两条平行线，发现对方和自己已经不在一个频道上了，也意味着离分别之日不远了。 结语 对于爱情，我们都有着美好的期待。然而它又是很缥缈的，我也相信，对于这本百科全书，每个人都有自己的解读。 " 我希望你慢慢来，遇到了就坦然接受，没有遇到就过好当下的生活。 朱自清说过这样一句话“热闹是他们的，我什么都没有。” 纵然寂寞，却要明白：孤独才是永恒的。 买一双鞋你都要试穿好几次，一辈子的伴侣又怎么能急于一时？

主演：克里斯蒂安·贝尔,佐伊·索尔达娜,伍迪·哈里森,威廉·达福,福里斯特·惠特克,卡西·阿弗莱克,山姆·夏普德,波伊德·霍布鲁克
简介：唯一的亲人遇害，在没有合理制度惩罚的情况下，你会如何做呢？今天这部电影的主角给出了答案，一起来看电影《逃出熔炉》。 " 男主角大罗生活在一个落后的小镇，这里的居民都在钢铁厂打工维生，日子也是勉强维持温饱而已。自从大罗继承父亲的职位，成为钢铁厂一名普通的工人后，他的生活也开始了三点一线的无聊模式。弟弟小罗曾经是一名军人，如今已经退役，战场上的枪林弹雨给他的心灵留下了严重的创伤，再加上他们国家没有给退役伤兵一个好的归宿，小罗也变成了一个无所事事的无业游民。除此外大罗还有一个重病卧床的父亲需要照顾，让原本不富裕的家庭雪上加霜，生活如此困窘的情况下，大罗也没有放弃任何希望，最重要的是家人们都在自己身边，他已经很知足了。 " 大罗的女友是一个幼儿园老师，性格开朗活泼，为大罗繁杂的生活打了一剂强心针，让他能暂时挣脱生活的苦闷，在这里寻求一丝安慰。 大罗的平静生活因为一场意外事故而打破了。 " 这天晚上，他驱车回家，意外撞上了一辆汽车，幸好他只是受了一点小伤，但被他撞得汽车里的小孩已经受了重伤，心地善良的大罗并没有趁着四下无人而逃跑，他把小孩送到了医院，但还是回天乏术，小孩去世了。大罗因为没有钱交保释金而进了监狱，这里的囚犯都是洪水猛兽，每个人都欺负大罗这个“新人”，让他每天都吃尽苦头，大罗的人生也随着这场牢狱之灾而跌入谷底。好在几年的刑期很快就过去了，大罗终于走出阴霾，迎接新的人生。但在他进去的这几年里，外面的生活已经发生了天翻地覆的变化。心爱的女友已经另嫁他人，重病的父亲也撒手人寰，大罗在这个世界上的亲人也只剩下了弟弟一个人。为了偿还弟弟欠下的巨额赌债，出狱后的大罗更加卖命的工作，苦难生命将重担强压在他身上，大罗依然毫无怨言，因为过去的生活已经教会了他珍惜亲人。 " 此时的小罗穷途末路，为了不让哥哥为自己的错误买单，他走上了打黑拳的道路，以此来赚钱还债，减轻哥哥的负担。 大罗对女友的牵挂和思念日渐加重，他再也无法克制自己，于是去见了女友，大罗希望用最真诚的话挽回女友，挽回曾经的感情，女友虽然感动，但还是抵不过命运的拆散，她已经嫁人，并且有了孩子，所以她和大罗的有缘无分也只能留在过去。两人抱头痛哭，挥别过去。 " 小罗已经不满足于在小镇上打黑拳赚的那点小钱，为了尽快赚到一大笔钱，他看中了外地的一个大型地下拳场，在那里打黑拳是最快获得高额报酬的办法。就在这时大罗发现了弟弟背着自己打黑拳的事，现在他只有小罗一个亲人了，实在不忍心看他打黑拳出事，哥哥的肺腑之言，让弟弟意识到自己的自私，他决定听哥哥的话，打完这最后一拳就收手。但小罗却低估了这次行动的凶险，外地的地下拳场根本不受政策和法律的管束，十分混乱，许多人都是有去无回，最后还找不到一个仇家。小罗心意已决，任何人都无法改变他的主意，只是他没想到，这一去就是和哥哥的永别，他成了黑拳的牺牲品，最后s在了黑帮的手下。 " 大罗等了很久，弟弟都没有回家，现在活不见人s不见尸，大罗被逼的没有办法了，只好把希望寄托在警察身上，希望他们能帮忙找到弟弟。但没想到警察也忌惮那些黑帮的势力，担心会遭到他们的报复，因此并不打算受理这个案子。 " 求人无果的大罗只好自己展开行动，但每一次都遭到了黑帮势力的阻拦，根本没有打听到弟弟的消息。直到某天警察从地下挖出了弟弟的尸体，得知这一消息的大罗如雷轰顶，自己在世界上最后一个亲人也离开了，现在支撑他活下去的唯一念头就是为弟弟报仇。大罗知道，警察们害怕惹事，是不会帮自己的，他只能寄希望于自己。 " 大罗主动约出了那伙黑帮，这一次他要当那个勇往无前的侠客，双肩扛起长枪，只为讨回一个公道，让所有的愤懑和仇恨都随着子弹射出去，射到黑帮大佬的身上，大罗明白，此人只手遮天，留他一命无异于放虎归山，日后会祸害更多的人。最后大罗选择做那个为民除害的人，虽然他可能会惹上人命官司，但那又怎样呢？黑帮大佬s在了大罗的枪下，而大罗的命运会如何，影片并没有交代。 " 《逃出熔炉》的剧情很简单，重在塑造人物，因此本片的卡司阵容也是一大看点，克里斯蒂安贝尔、卡西·阿弗莱克、伍迪·哈里森，三大影帝强势集结，扮演三个遭受生活重创而苦苦挣扎的男人，毫无疑问，要不是三大影帝贡献了精妙绝伦的演技，这部电影毫无看点，三大影帝为了一个温缓而没有节奏的故事，飙演技，实在是有些屈才了。

主演：沃纳·赫尔佐格,克里斯蒂安·贝尔,史蒂夫·茨恩,杰瑞米·戴维斯,克雷格·格利斯,马歇尔·贝尔,François,Chau,萨克·高尼尔,帕特·希利,托比·胡斯
简介：“你疯了？！真要杀了她？！”一旁沉默了许久的南西野终于发声，一把上去拨开了沈小柔的手，然后把伊娜拉到了自己背后。 “在你眼里我正常过吗？所有的事情到底怎么样你不知道吗？我被逼到这个地步你没有责任吗？”沈小柔用冷冽的眼神逼视着南西野，一字一句咬牙切齿，“你追我的时候我被针对，好几次差点没命，现在你讨厌我了，可他们依旧不肯放过我！我只是来这个学校读书进修，南西野，你告诉我，从头到尾我做错了什么？” 沈小柔一步一步靠近南西野，然后用力揪住了他的衣领，狠声说道：“如果哪一天我死在这个学校了，那杀人凶手，一定是你！” 沈小柔话音刚落，董事长就带着几名特警出现在了门口。 几名特警看见沈小柔揪着南西野的衣领，立刻冲上去控制住了沈小柔。 沈小柔力气再大，也争不过三名特警，虽然被摁住了，但眼睛依然死死地盯住了伊娜。 伊娜惊惧又怨毒地看了沈小柔一眼，然后走到了董事长身边，这才安心了些。 “端木婧！”董事长拿着一段监控视频走到了沈小柔面前，虽然面色严肃，但沈小柔总能隐隐感觉到藏在他心里的笑意。 视频显示的时间是凌晨两点，一个穿着身形发型和沈小柔一模一样的女人偷偷接近了展馆，然后小心翼翼地绕过所有的红外线报警器，偷走了一幅价值连城的古画。 “你涉嫌偷盗文物，被捕了。”董事长收起手机，眼里闪过一丝莫名的光，“被偷走的那幅画也在你的更衣室找见了，铁证如山，你还有什么要说的吗？” “还有什么好说？证据都在这里了。”南西野低低地说了一句，然后把目光转向了一边。 “我现在说是栽赃嫁祸，你们肯定不相信，所以这方面我也不多说什么。”沈小柔没有理会南西野，依旧定定地看着董事长说道，“只不过我要讽刺一下背后操控之人的智商，我怎么可能在偷了文物之后，第二天还穿着这件衣服呢？另外，文物馆是保护重地，我怎么可能会在明知道有监控的时候还去作案？所以我不得不说，这背后的人，真的蠢笨连猪都不如，如果她在场，那我劝她最好老实一点，别到了最后，自己杀了自己，白发人送黑发人就不好了。” 伊娜听着沈小柔指桑骂槐的话，顿时气不打一出来，上去就准备和沈小柔理论，却被董事长一个眼神给吓退了回去。 “这些话你还是留给法官说吧，希望你是冤枉的。”董事长面色阴沉，背过身不再看沈小柔。 三个特警押着沈小柔往外走去，经过董事长的时候，沈小柔突然停下灿烂一笑：“祝您高枕无忧。” 董事长面色微变，却依然很淡定地说道：“谢谢，也希望你能好好悔过。” 沈小柔昂首阔步地走了出去，就算坐上警车到了警察局，还是一样冷静。 她相信霍司恒会查清楚一切救她出去，她要做的就是在警局照顾好自己，然后耐心等待。 沈小柔在接受了例行询问之后就被关进了临时监狱，刚一进去，沈小柔就闻到了一股令人作呕的血腥和皮肉腐坏的臭味。 借着昏黄的灯光，沈小柔看见房间角落里躺着一个四肢残缺伤痕累累几乎奄奄一息的女人。 沈小柔小心翼翼地走了过去，轻轻碰了碰那女人，并试探性地叫了她一声。 女人依然有意识，感觉到沈小柔的触碰以后轻轻转了转头。 这不转不要紧，一转让沈小柔倒吸了一口冷气。 女人的整个面部用腐烂来形容完全不过分，五官血肉模糊几乎连在了一起，有些露出骨头的地方还有蚷虫出没。 “又进来一个......”女人费力地动着嘴唇，也不问沈小柔是谁是因为什么进来的，自顾喃喃道，“进了这间房就出不去了，进来的人都死了，死了就被拖出去喂狗了，他们会打人，打得很疼，很疼......” 女人说完就又面向墙根，没了声音。 沈小柔环顾着四四方方的牢房，突然背后开始嗖嗖地往出冒冷汗。 没过多久，走廊里就传来了一个男人沉重的脚步声，他手里握着的小刀在昏黄的灯光下泛着凛冽的寒光。 房间的铁门被缓缓打开，男人捏着刀子朝沈小柔走来。 沈小柔警惕地站起身，暗自捏紧了拳头，尽管凶多吉少，她也要拼一拼。 大不了，就是一死。 “你想干什么！”沈小柔一只手抓住了墙上的铁环，为自己找到了一个很好的借力点，只要男人敢上来，她就敢踢断他的手。 “端木小姐，实在对不住了，有人出大价钱，想要买走你的眼睛。”男人露出了一丝诡异的笑，站在了离沈小柔两米开外的地方，“我知道你会功夫，但我还是劝你乖一点，兴许还能少点痛苦，要不然，就是她的下场，求生不得求死不能。” “是伊娜还是南西野？”沈小柔暗自扣紧了铁环，一只脚也挪到了墙根，眼里泛着寒光，蓄势待发。 “您自己惹的人您不知道吗？”男人冷笑一声，突然面容狰狞地扑了上来，挥舞着刀直朝沈小柔的脸而去。 沈小柔早有准备，瞄准时机借力腾空，稳准狠地一脚踢在了男人拿刀的那只手上。 男人的手迅速发生了肉眼可见的变形，嚎叫着扔掉了刀。 就在男人红着眼睛冲向沈小柔的时候，角落里的身影突然扑向男人，用长久未剪尖利的指甲抠进了男人的眼睛里。 “快走！照顾好我的孩子！我家住在德尔街000号！” 女人拼尽力气喊着，然后和男人撕打在一起，传来了阵阵惨叫声。 沈小柔趁着这个空档飞快地跑了出去，刚出了监狱区，就一头撞进了一熟悉的怀抱里。 沈小柔一抬头就看到了霍司恒的脸，顿时如释重负般地扑进霍司恒怀里，紧紧抱着霍司恒半天不肯松开。 “你终于来了！我终于等到你了！”沈小柔瞪着眼睛看着霍司恒，眼泪在眼眶里不停打转。

主演：伊万·麦克格雷格,乔纳森·莱斯·梅耶斯,克里斯蒂安·贝尔,托妮·科莱特,艾迪·伊扎德,艾米莉·伍夫,迈克尔·菲斯特,珍妮·麦克蒂尔,Luke,Morgan,Oliver,奥欣·
简介：摇滚史上最华丽的70年代，性感、妖艳、前卫、激进等各种大胆元素被融合成独特的摇滚流派。这场摇滚革命的代言人布莱德·斯莱德（乔纳森·莱斯·梅耶斯 Jonathan Rhys Meyers 饰）彼时倾倒众生。然而，1984年，他在一次演出中遭遇“暗杀”，巨星自此陨落。伦敦先 驱报 记者阿瑟（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale 饰）对自己的偶像展开调查。在回溯逝去岁月之中，却挖掘出布莱德与美国摇滚歌手库尔特·怀尔德（伊万·麦克格雷格 Ewan McGregor 饰）的一段冰火之恋。布莱德受库尔特音乐的感染，创造出自己的华丽风格，迅速走红。两人相互激发灵感、彼此迷恋，最终却因为性格冲突而决裂。风头正劲的布莱德在失去库尔特之后也开始自暴自弃，导演出一场“暗杀”剧……。阿瑟在酒吧邂逅消沉的库尔特，他仿佛被布莱德灵魂附体，他们共同沉浸在对布莱德的怀念中难以自拔，同时一种奇妙的情感在他们之间诞生。 本片获得第71届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名、第51届戛纳电影节最佳艺术贡献奖及金棕榈奖提名。

主演：本尼迪克特·康伯巴奇,克里斯蒂安·贝尔,凯特·布兰切特,安迪·瑟金斯,娜奥米·哈里斯,汤姆·霍兰德,杰克·莱诺,罗翰·昌德,埃迪·马森,彼得·穆兰,芙蕾达
简介：故事讲述了人类男孩毛克利在一片印度丛林中被狼群抚养长大。在棕熊巴鲁（Baloo）和黑豹巴希拉（Bagheera）的监护下，毛克利学习残酷的森林守则，最终被动物们接受并成为其中一员。尽管如此，他仍需要面对可怕的老虎谢利·可汗（Shere Khan），毛克利的人类身世更是潜伏在森林中的巨大威胁。

主演：克里斯蒂安·贝尔,乔尔·埃哲顿,本·金斯利,亚伦·保尔,约翰·特托罗,西格妮·韦弗
简介：拉美西斯十一世去世后，埃及第20王朝灭亡，新王国时期，也就是埃及帝国时代，就此宣告结束。 这一时期，法老王室秩序瓦解，天下大乱，就连首都的治安都不怎么样了，法老的陵墓也几乎被盗墓贼盗光了。 只剩下祭司集团维持着之前的势力和传统，虽然在埃赫那吞和拉美西斯二世时代进行了对神学的革命，但祭司集团的利益并没有被动摇。 神庙掌握着自己的土地和城市，这些地方以神权为中心，仍维持着一定的秩序。 在法老王室灭亡后，就像是第5王朝时代一样，阿蒙神大祭司就篡位自己当了法老，建立了第21王朝。 因此你会看到，如今底比斯残留下的遗迹，只剩下像是卡纳克神庙和卢克索神庙，那些王室的东西基本上都没有了，这就是神权系统在王室灭亡后仍维持秩序的一种反映。 " " 埃及帝国灭亡后，埃及在国际中的地位迅速的衰落了，朝贡体系也就破产了，原来的那些藩属国也不来朝贡了，甚至连努比亚也独立了，埃及只能缩回自己的本土。 虽然第21王朝在祭司集团控制下维持了一段时间的秩序，但是很快，下埃及就被利比亚人占领了。 埃及控制的区域只剩下了上埃及。 在利比亚人占领下埃及之后，他们根据自己的部落组织模式，建立了一批封建制国家，每个领主有自己的一块领地。 但埃及没有经历过封建时代，不理解这种组织模式，所以古埃及人把这些封建制国家，记录成第22、23、24王朝，这三个王朝是同时存在的。 之后，这些封建国家组成了一个同盟，准备联合征服上埃及。 利比亚人也信仰埃及的神，但他们完全不按照埃及的传统礼拜，比如只有法老才能对太阳神献祭，这属于最高级别的宗教礼仪。 但是利比亚人谁都可以祭拜，那么在埃及祭祀眼中，简直就是是蛮夷不懂礼数，礼崩乐坏。把我天朝上国埃及的礼仪搞得一团糟。 而你又打不过这帮蛮夷，埃及思前想后，只能去搬救兵，就是努比亚人。 努比亚人是很崇拜埃及的，认为埃及是无比文明和先进的，当他们知道了利比亚人占领了下埃及，就像是朝鲜看到满清入侵大明一样。 于是，努比亚人接受了埃及的邀请，兴兵北伐，这支黑王师把利比亚几个封建公国灭掉，再一次统一了埃及，建立了第25王朝。 这个王朝是努比亚黑人建立的王朝，法老都是黑人，不过这个王朝很大的程度上保留了埃及的生活方式、礼仪制度和宗教信仰体系。 这些黑人法老还根据古王国时期的历史材料，非常系统的汇编了埃及神学体系文献，就是《孟斐斯神学》。 " 努比亚人努力的想把自己变成埃及人，最后也真的变成了埃及人。 那么他们肯定还是打不过那些西亚新兴的，比埃及先进得多，并且已经掌握了铁器的文明。 可他们还是从天朝上国的视角出发，看不起那些西亚的新兴文明，认为他们都是蛮夷。 结果到了公元前664年，亚述帝国进军埃及，攻占了孟斐斯和底比斯。 众所周知，亚述军队是以残暴出名的，他们在埃及烧杀抢掠，那些努力想成为埃及人的努比亚黑人法老被打败后，就退回了努比亚，再也没回来过。 于是埃及就被亚述帝国占领了。 第三中间期，也就是努比亚和利比亚占领埃及的时代，也就结束了。 这个时期，西亚的那些新兴文明在技术上已经远远超过了埃及，在他们眼中，埃及才是蛮夷。 只有利比亚人和努比亚人还认同埃及文明，尽管利比亚人不是很尊敬埃及文化，但他们至少还拜埃及的神。 而亚述人根本不尊重埃及文化，只在埃及设立了一个傀儡。 到了公元前612年，亚述帝国灭亡，埃及独立，重新建立了第26王朝。 " 这个时候，地中海世界的交流已经非常丰富了，埃及已经远远落后于同时代的其他文明了。 当时铁器基本上已经普及，而埃及人还是不怎么会冶铁。而且，当时的航海技术发展得也很迅速，整个地中海世界的航海技术都非常发达了，尤其是腓尼基人。 而埃及人还停留在最远去过索马里那个阶段，他们只知道努比亚、利比亚和西亚一些曾经的藩属国。 向北对希腊了解也不多，最多听说过克里特岛。 埃及的世界观是很狭窄的，其他文明在交流的过程中不断发展，那么埃及在列强环绕的情况下，我们套用一句课本上的话就是，古埃及最终被打开了国门，亚述帝国之后，各种带着先进技术的外国人到了埃及，其中就有腓尼基人。 包括埃及人环航非洲，其实就是腓尼基人带来的技术。 另外，希腊人也大批的到下埃及定居，开创了很多繁荣的通商口岸，这些港口城市被希腊人控制，有着治外法权。 埃及人通过希腊学会了使用货币，代替了实物税，货币流通后，全国兴起了大批的商业城镇，和“资本主义萌芽”，这也是埃及文明的最后的一次回光返照了。 但是这个时期的埃及已经没有自我保卫的能力了，唯一还有战斗力的就是埃及化的利比亚雇佣军，保卫着所谓“一脉相承的古老文明”。 到了公元前525年，波斯帝国大军入侵埃及，并将埃及变成一个行省，波斯人见得多了，并没有把埃及当一回事，也没觉得埃及文明有多伟大。 之后埃及人就将波斯征服的时代称为第27王朝。 波斯人作为征服者，对埃及的压榨是非常残酷的。 当时波斯王大流士一世想挖一条运河，连通地中海和红海。 这份差事就落在了埃及人的头上，当时埃及人口大概在400万人左右，大流士一世一次就征召了几十万人去完成这项工程。 运河最后完成了，但之后又被阻塞了，为了这条运河，大概死了十几万埃及人。 波斯征服埃及大概维持了100年左右，到了公元前404年，埃及本土爆发了起义，并复国成功。 建立了第28、29、30王朝，这些王朝的法老都是埃及化的利比亚人。 到了公元前343年，波斯30万大军再度入侵埃及，当时埃及第30王朝只有9万军队，其中还有1万希腊雇佣军。 这些军队完全不是波斯人对手，基本上没做什么抵抗就溃散了，古埃及第30王朝也就此灭亡了。 波斯人的第二次征服仅维持了十几年，公元前332年，亚历山大出兵波斯，之后占领埃及，埃及人将波斯第二次征服短暂的十几年，称为第31王朝。 以上，就是埃及的后王国时期。 "托勒密王朝，公元前300年 亚历山大大帝很快去世了，他手下的一个部将托勒密接管了埃及，并垄断了埃及所有命脉行业，相传，他生于埃及的一个希腊化城市。 在被托勒密接管后，埃及已经没有任何自我维持秩序的能力了，在托勒密王朝的统治下，埃及人口暴增，接近1000万人，为垄断经济提供大量的人力资源。 公元前30年，罗勒密王朝被罗马帝国灭掉，埃及变为罗马的一个行省，古埃及文明，至此就彻底结束了。 罗马帝国统治时期，埃及的作用就是专门为罗马提供贡赋，支付罗马的帝国成本。 公元前4世纪，基督文明兴起，埃及本土的神庙都被毁弃了，因为古埃及的书吏都是神庙系统培养的，神庙系统被毁，埃及也就没人懂得本土的象形文字了，埃及的神也没人祭拜了。 后来罗马帝国灭亡，埃及被伊斯兰文明征服，但征服的其实只是一具木乃伊了。 我们在第一篇说，所谓“以史为鉴，可以知兴替”，通过古埃及文明的兴衰，我们能获得什么样的历史经验和教训呢？ 如果我们把古埃及文明和中华文明作一个对比，埃及古王国时期，类似于秦汉。 汉朝初期的封建残留还是很明显的，八王之乱后，废除了很多封建残余，到了隋唐采取了科举制，帝国逐渐走向集权。 这很像埃及第十二王朝，用出身寒门的涅杰斯代替世袭的诺马尔赫。 到了埃及的第一中间期，也是三个政权并立，对应的就是三国时期了。 中王国两个王朝，一共两百多年，相比于古王国和新王国并不算太长，所以有点像西晋的短暂大一统。 之后蛮族来了，埃及的第二中间期，就相当于五胡十六国和南北朝时期，北朝就相当于喜克索斯人在下埃及建立的王朝，埃及人自己的第17王朝，对应的就是南朝。 新王国时期，法老王室混入了异族血统，因为历经了南北朝，所以王室早期很尚武，开始四处征战，这一点就很像隋唐了.。 唐朝由盛转衰的节点是唐玄宗，拉美西斯二世也正像是唐玄宗，拉美西斯二世之后，埃及帝国就走向了衰落。 唐末藩镇割据，这些藩镇对应的就是下埃及建立封建政权的利比亚人。 之后赵宋再次统一中国，金朝灭掉北宋，对应的就是亚述人占领埃及，蒙元灭掉南宋，则相当于波斯帝国灭掉了埃及第26王朝。 第28王朝，是埃及人起义建立的本土政权，对应的就是明朝。 至于亚历山大和托勒密，就像清朝是外族征服建立的，托勒密王朝在中后期也越来越埃及化，正像是满清不断汉化，托勒密王朝的盛世，正好对应的就是康乾盛世，最后罗马帝国来了，古埃及历史就结束了。 不过，尽管两者有一些相似之处，但埃及就是埃及，中国就是中国，华夏文明远比埃及更丰富，体量更大，并再一次经历了伟大复兴。 通过埃及历史，我们能看到到一次王朝循环的缩小版模型，和一次完整的文明演变过程，这才是埃及留给我们的真正遗产。 至于很多的“民科”说法，像是夏商是古埃及人建立了，埃及人是外星人，这显然是莫名其妙的，只会让我们忽视埃及历史真正想要告诉我们的东西。 埃及历史至此结束，本期最后我们回答一下前几期大家比较关注的问题： q1：古埃及历史是怎么记录的？文物是不是造假的？ 古埃及文明灭亡后的很长一段时间里，世界对于埃及的认知是很少的，只是通过希腊的记录了解一些信息。 直到18世纪末，拿破仑打到了埃及后，挖掘出了大量的文物，之后欧洲的“考古队”才到埃及，出土了大量的文物和文献，到了19世纪后，破解了埃及的象形文字。 现存的古埃及文物，数量是非常惊人的，超过了几百万件， 像是纸莎草纸记录的文献、神庙壁画、人物传记、民间的文献、墓碑上的刻文、法老陵墓里的文字，考古队发掘出了不计其数的文献。 经过后来的研究，现在对古埃及历史的脉络，就已经很清楚了。 q2：今天的埃及人如何看待古埃及历史？ 现代埃及人是同时承认古埃及的遗产和伊斯兰教的遗产的。埃及的钱币既有古埃及遗迹的图像，也有清真寺的图像。 现代埃及人认为，古埃及人是我们伟大的祖先，古埃及历史是我们民族的光辉历史。当然，肯定也是有冲突的，比如一些极端主义者就提出过，要炸掉异教徒的金字塔。 " "拿破仑在埃及 q3：古埃及和中华文明是否有过交集？ 肯定是有的，埃及和两河是有商贸往来的，两河文明又和印度有过商贸往来，而印度又和中国有过商贸往来。所以，古埃及和古代远东肯定是有过交集，但并非是直接的。 另外西汉的时候，汉朝使节有可能到过埃及的亚历山大里亚，那时候是托勒密王朝后期。东汉的使节到过地中海东岸的安条克，从那里再去埃及也是不远的，可能后来也有人去过。

主演：克里斯蒂安·贝尔,詹妮弗·杰森·李,艾塔娜·桑切斯-希洪,约翰·沙拉恩,迈克尔·艾恩塞德,小拉里·吉拉德,雷格·E·凯蒂,安娜·玛西,马修·罗梅罗·摩尔,罗
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 由布拉特·安德森导演并于2004年上映的惊悚电影《机械师》,将“叙事性诡计”的表意策略用于惊悚电影的构思之中,制造出了极富艺术魅力的美学效果。 " 电影《机械师》中的“叙事性诡计”表意策略 我们知道,电影的大语意段是电影符码的一种结构模式,它提供了电影性与叙事性必然互相影响的一个实例……在这里,电影性单元实际上是按照其形式,但也按照它们负责表现的叙事性单元而划定的。对于《机械师》的读解,我们可以首先从组成影片的大语意段开始。例如,电影的主人公莱兹尼克是个普通的机械工人,做着劳累乏味的工作,面容枯槁骨瘦如柴并神情恍惚重度失眠。他成日被一个叫艾文的胖子所纠缠,威逼利诱,正常生活受到极大干扰。心情抑郁的莱兹尼克喜欢与咖啡厅女服务员说话,缓解内心的压抑与痛苦。 " 然而,这些大语意段都是影片直接呈现给观众的,是电影的创作者需要让观众去读解并做出价值判断的东西。事实上,这些影像组段却是莱兹尼克为自己编造的一个“借口”,观众亦沉浸于这个编造的所谓的现实世界里。影片就以“叙事性诡计”的讲述方式暂且掩盖真相,情节发展处于明处,往往构成一种有意误导读者的表面假象,而处于暗处的隐性进程则隐蔽地承载着作者意在表达的内容。《机械师》中大语意段的精心组合就是这样,使观众无法脱离或凌驾在叙述者的话语之上去推断事情的本来面目。这实则是为观众设置了一组圈套,并借助影片明暗与虚实相交的叙事技巧,引起观众的求知欲与好奇心,使得他们对影片谜样的剧情与意义有了更大期待。 " (一)叙事性诡计的引入,内心情感牵动的故事 在影片《机械师》的开头,便展开叙事性诡计来引导人们的思维。莱兹尼克鬼鬼祟祟地在深夜把裹在毛毯里的尸体抛尸于水中。这里就出现了“一级叙述圈套”,所谓的一级叙述圈套指作品中的人、物或事件、场景等的某个主体产生发出的某个信息,而最初的信息在此产生,称之为信息源。然而,莱兹尼克深夜抛尸本身就是一个假象,他并未把任何人或尸体裹入毛毯并投入水中,信息源在这里原本就是虚假错误的。随后,他在洗手间拿起漂白粉不断地洗手,这就给观众造成了一个直观印象中的错觉,也就是杀人者总认为自己双手不干净,进一步误导观众产生错判。 " “一级叙述圈套”的主体我们称之为“发出者”,即为信息源的制造者。片中,莱兹尼克就是这个发出者,因为我们得到的信息源就是他故意杀人且弃尸水中。为了使这个“一级叙事圈套”不至于被受众太早识破,在片子的开头采用了灰暗的灯光、低饱和度的色彩以及令人不安的配乐,营造了一种诡异而又恐怖的气氛,一定程度上调动了受众的好奇、害怕等情感,激发了人类求知欲本能,同时也很好地掩盖了叙事性诡计的痕迹。紧接着一张“你是谁”的便利贴成为了故事逻辑环节的第一个要素。 " “你是谁?”其实是莱兹尼克对自己的反问,是莱兹尼克“分离(转换)性障碍”病症的临床表现“分离性遗忘”,他已经选择性地遗忘了自己曾经的过去(肇事逃逸的事实)。 " 在故事的建置部分还交代了骨瘦如柴的莱兹尼克无法入睡,常和妓女厮混在一起,常与咖啡厅女服务员聊天,与不怀好意的艾文接触,这一切看上去都是莱兹尼克生活的一部分。但其实,这只是叙事性诡计的开始,看似正常的生活其实一大半是来自于莱兹尼克的主观臆想,但这些虚假的错误连在一起又看起来未有一丝的违和感。 " (二)叙事性诡计的演变,看似偶然之下的必然 在影片的发展部分,大量“二级叙述圈套”的出现使得影片更加错综复杂,也更加精彩且富有吸引力。所谓“二级叙述圈套”,指的就是在“一级叙述圈套”中的发出者发出的信息源经由转述者进行转述传播,由于转述者得到的信息源已经是虚假错误的,那么经过转述就形成了所谓的“谜团中的谜团”,剧情发展会更加错综复杂。 " 不论是一级叙述圈套,还是二级叙述圈套,不论发出者,还是转述者,它们的接受者都是属于作品内的接受者。即那些信息的传播者和接受者都是电影里的人、事或物。《机械师》中交代清楚主要人物及其基本关系之后,就结束了建置部分进入发展部分。 " 这部分有个关键的情节点,工作中的莱兹尼克看到对面顶班的胖子艾文对自己做了一个诡异的割脖子的动作,令他心神恍惚、工作失误,导致同事米勒的半只手臂被机器绞碎。然而事发后,莱兹尼克才得知厂里并没有一位叫做艾文的工人。此时艾文的出现则成为了“二级叙述圈套”。影片到这里为止,并未直接点明“二级叙述圈套”与影片开头的“一级叙述圈套”的关系,为最后的解谜埋下了伏笔。 " “三级叙述圈套”则处于叙述圈套的最后一个层级,当作品叙述者(剪辑师或者导演等)对影片内信息进行调整整理删减或者拆分组合时,这时叙述者在叙述时就可能形成新的叙述圈套,当然这一层级的叙述圈套就是三级叙述圈套。三个层级的叙述圈套的关系(如图1所示): " “二级叙述圈套”必须基于“一级叙述圈套”,而“三级叙述圈套”则是叙述者基于自己的叙述而形成的,是贯穿始终的。影片开头建置部分给我们关于艾文的信息就是,艾文是一个看起来不怀好意的新工人。这就是一级叙事圈套的出现,因为“艾文”这个人物的出现就是一个“叙事性诡计”,也就是说,“艾文”本身的背景交代就是一个虚假的信息。由于莱兹尼克“分离(转换)性障碍”的精神疾病的出现,就导致他的主观臆想塑造了一个形象“艾文”。而艾文第一次出现在莱兹尼克面前正好是这样的一个场景,莱兹尼克坐在一辆车内准备睡觉。 " 正在这个时候,艾文就出现了,他和莱兹尼克对话,使得正准备入睡的莱兹尼克没有了睡意。“艾文”与莱兹尼克相遇绝非一次偶然,而是一次必然的相遇。莱兹尼克有着严重的失眠症,已经一年不能够入睡了。然而,这个不能够入睡的原因归根究底在于莱兹尼克本身。一年前,莱兹尼克开车时误撞了一个男孩尼可拉斯,而那时的莱兹尼克由于胆怯,肇事逃逸。从那时开始,莱兹尼克就无法安睡。 " 良心对他造成了极其强烈的谴责。在这样的心理状态之下,莱兹尼克产生了“分离(转换)性障碍”这样的精神类疾病。他自己“选择性遗忘”地将自己的人格一分为二。良知正直的一面化身为“艾文”,软弱逃避的一面则成为了消瘦不堪、瘦骨嶙峋、终日无法入睡的莱兹尼克。 " 终日被肇事逃逸的罪恶感所折磨,莱兹尼克的内心深处非常痛苦,因此他与艾文的相遇则会是一个必然。“艾文”作为莱兹尼克内心正直善良的部分,需要不断对这个已经逃避了自己责任的瘦骨嶙峋的莱兹尼克进行救赎。只有对自己的错误有了正确认识,莱兹尼克才可以逃离良心的折磨与谴责。艾文作为莱兹尼克内心正直善良正义的一面,必然需要在这时出现并且引导莱兹尼克自首。 " 唯有这样,莱兹尼克才能永远从这样的阴影里走出来。换句话说,莱兹尼克正是因为自己肇事逃逸之后,无法面对他自己良心的谴责才会终日不能入睡。 " 可以说,艾文(代表了莱兹尼克的良知)就是莱兹尼克无法入睡的真正原因。因此,他一定会在莱兹尼克将要入睡时出来,用良知来折磨莱兹尼克。同时,这样的良知谴责是别人无法消除的,那些谴责都必然来自于莱兹尼克的内心。而这些复杂的情感是很难直接用镜头语言表现的,于是叙事者就用了“叙事性诡计”来向受众表达这样逃避与良心谴责的复杂心理。

主演：西尔维斯特·格罗特,克里斯蒂安·贝克尔,弗洛里安·卢卡斯,弗洛里安·斯泰特
简介：　　1998年，三名图灵根州的右翼极端分子被发现潜逃，特别调查员保尔•温特与其上司兼好友瓦尔特•阿勒受命追踪嫌犯。本以为这只是一次例行任务，却没料想到阻力重重，而这阻力竟来自于内部。时隔多年，追踪行动因无进展而被搁浅，保尔的同僚们也都渐渐离去。2011年，两名银行抢劫犯在被   巡警发现后开枪自杀，而他们正是潜逃多年的右翼分子，保尔再次受命，与已故好友瓦尔特之女夏洛特•阿勒一起搜寻最后一名嫌犯，事情的真相终于渐渐浮出水面……