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由布拉特·安德森导演并于2004年上映的惊悚电影《机械师》,将“叙事性诡计”的表意策略用于惊悚电影的构思之中,制造出了极富艺术魅力的美学效果。

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电影《机械师》中的“叙事性诡计”表意策略

我们知道,电影的大语意段是电影符码的一种结构模式,它提供了电影性与叙事性必然互相影响的一个实例……在这里,电影性单元实际上是按照其形式,但也按照它们负责表现的叙事性单元而划定的。对于《机械师》的读解,我们可以首先从组成影片的大语意段开始。例如,电影的主人公莱兹尼克是个普通的机械工人,做着劳累乏味的工作,面容枯槁骨瘦如柴并神情恍惚重度失眠。他成日被一个叫艾文的胖子所纠缠,威逼利诱,正常生活受到极大干扰。心情抑郁的莱兹尼克喜欢与咖啡厅女服务员说话,缓解内心的压抑与痛苦。

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然而,这些大语意段都是影片直接呈现给观众的,是电影的创作者需要让观众去读解并做出价值判断的东西。事实上,这些影像组段却是莱兹尼克为自己编造的一个“借口”,观众亦沉浸于这个编造的所谓的现实世界里。影片就以“叙事性诡计”的讲述方式暂且掩盖真相,情节发展处于明处,往往构成一种有意误导读者的表面假象,而处于暗处的隐性进程则隐蔽地承载着作者意在表达的内容。《机械师》中大语意段的精心组合就是这样,使观众无法脱离或凌驾在叙述者的话语之上去推断事情的本来面目。这实则是为观众设置了一组圈套,并借助影片明暗与虚实相交的叙事技巧,引起观众的求知欲与好奇心,使得他们对影片谜样的剧情与意义有了更大期待。

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(一)叙事性诡计的引入,内心情感牵动的故事

在影片《机械师》的开头,便展开叙事性诡计来引导人们的思维。莱兹尼克鬼鬼祟祟地在深夜把裹在毛毯里的尸体抛尸于水中。这里就出现了“一级叙述圈套”,所谓的一级叙述圈套指作品中的人、物或事件、场景等的某个主体产生发出的某个信息,而最初的信息在此产生,称之为信息源。然而,莱兹尼克深夜抛尸本身就是一个假象,他并未把任何人或尸体裹入毛毯并投入水中,信息源在这里原本就是虚假错误的。随后,他在洗手间拿起漂白粉不断地洗手,这就给观众造成了一个直观印象中的错觉,也就是杀人者总认为自己双手不干净,进一步误导观众产生错判。

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“一级叙述圈套”的主体我们称之为“发出者”,即为信息源的制造者。片中,莱兹尼克就是这个发出者,因为我们得到的信息源就是他故意杀人且弃尸水中。为了使这个“一级叙事圈套”不至于被受众太早识破,在片子的开头采用了灰暗的灯光、低饱和度的色彩以及令人不安的配乐,营造了一种诡异而又恐怖的气氛,一定程度上调动了受众的好奇、害怕等情感,激发了人类求知欲本能,同时也很好地掩盖了叙事性诡计的痕迹。紧接着一张“你是谁”的便利贴成为了故事逻辑环节的第一个要素。

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“你是谁?”其实是莱兹尼克对自己的反问,是莱兹尼克“分离(转换)性障碍”病症的临床表现“分离性遗忘”,他已经选择性地遗忘了自己曾经的过去(肇事逃逸的事实)。

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在故事的建置部分还交代了骨瘦如柴的莱兹尼克无法入睡,常和妓女厮混在一起,常与咖啡厅女服务员聊天,与不怀好意的艾文接触,这一切看上去都是莱兹尼克生活的一部分。但其实,这只是叙事性诡计的开始,看似正常的生活其实一大半是来自于莱兹尼克的主观臆想,但这些虚假的错误连在一起又看起来未有一丝的违和感。

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(二)叙事性诡计的演变,看似偶然之下的必然

在影片的发展部分,大量“二级叙述圈套”的出现使得影片更加错综复杂,也更加精彩且富有吸引力。所谓“二级叙述圈套”,指的就是在“一级叙述圈套”中的发出者发出的信息源经由转述者进行转述传播,由于转述者得到的信息源已经是虚假错误的,那么经过转述就形成了所谓的“谜团中的谜团”,剧情发展会更加错综复杂。

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不论是一级叙述圈套,还是二级叙述圈套,不论发出者,还是转述者,它们的接受者都是属于作品内的接受者。即那些信息的传播者和接受者都是电影里的人、事或物。《机械师》中交代清楚主要人物及其基本关系之后,就结束了建置部分进入发展部分。

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这部分有个关键的情节点,工作中的莱兹尼克看到对面顶班的胖子艾文对自己做了一个诡异的割脖子的动作,令他心神恍惚、工作失误,导致同事米勒的半只手臂被机器绞碎。然而事发后,莱兹尼克才得知厂里并没有一位叫做艾文的工人。此时艾文的出现则成为了“二级叙述圈套”。影片到这里为止,并未直接点明“二级叙述圈套”与影片开头的“一级叙述圈套”的关系,为最后的解谜埋下了伏笔。

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“三级叙述圈套”则处于叙述圈套的最后一个层级,当作品叙述者(剪辑师或者导演等)对影片内信息进行调整整理删减或者拆分组合时,这时叙述者在叙述时就可能形成新的叙述圈套,当然这一层级的叙述圈套就是三级叙述圈套。三个层级的叙述圈套的关系(如图1所示):

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“二级叙述圈套”必须基于“一级叙述圈套”,而“三级叙述圈套”则是叙述者基于自己的叙述而形成的,是贯穿始终的。影片开头建置部分给我们关于艾文的信息就是,艾文是一个看起来不怀好意的新工人。这就是一级叙事圈套的出现,因为“艾文”这个人物的出现就是一个“叙事性诡计”,也就是说,“艾文”本身的背景交代就是一个虚假的信息。由于莱兹尼克“分离(转换)性障碍”的精神疾病的出现,就导致他的主观臆想塑造了一个形象“艾文”。而艾文第一次出现在莱兹尼克面前正好是这样的一个场景,莱兹尼克坐在一辆车内准备睡觉。

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正在这个时候,艾文就出现了,他和莱兹尼克对话,使得正准备入睡的莱兹尼克没有了睡意。“艾文”与莱兹尼克相遇绝非一次偶然,而是一次必然的相遇。莱兹尼克有着严重的失眠症,已经一年不能够入睡了。然而,这个不能够入睡的原因归根究底在于莱兹尼克本身。一年前,莱兹尼克开车时误撞了一个男孩尼可拉斯,而那时的莱兹尼克由于胆怯,肇事逃逸。从那时开始,莱兹尼克就无法安睡。

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良心对他造成了极其强烈的谴责。在这样的心理状态之下,莱兹尼克产生了“分离(转换)性障碍”这样的精神类疾病。他自己“选择性遗忘”地将自己的人格一分为二。良知正直的一面化身为“艾文”,软弱逃避的一面则成为了消瘦不堪、瘦骨嶙峋、终日无法入睡的莱兹尼克。

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终日被肇事逃逸的罪恶感所折磨,莱兹尼克的内心深处非常痛苦,因此他与艾文的相遇则会是一个必然。“艾文”作为莱兹尼克内心正直善良的部分,需要不断对这个已经逃避了自己责任的瘦骨嶙峋的莱兹尼克进行救赎。只有对自己的错误有了正确认识,莱兹尼克才可以逃离良心的折磨与谴责。艾文作为莱兹尼克内心正直善良正义的一面,必然需要在这时出现并且引导莱兹尼克自首。

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唯有这样,莱兹尼克才能永远从这样的阴影里走出来。换句话说,莱兹尼克正是因为自己肇事逃逸之后,无法面对他自己良心的谴责才会终日不能入睡。

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可以说,艾文(代表了莱兹尼克的良知)就是莱兹尼克无法入睡的真正原因。因此,他一定会在莱兹尼克将要入睡时出来,用良知来折磨莱兹尼克。同时,这样的良知谴责是别人无法消除的,那些谴责都必然来自于莱兹尼克的内心。而这些复杂的情感是很难直接用镜头语言表现的,于是叙事者就用了“叙事性诡计”来向受众表达这样逃避与良心谴责的复杂心理。

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