前田玲奈

主演：前田玲奈,岛崎信长,杉田智和,横山智佐,伊濑茉莉也,茅野爱衣,寺崎裕香,潘惠子,青木琉璃子,大塚瑞惠,佐武宇绮,乃村健次,池田秀一,二又一成,富田耕生,
简介： 故事讲述雨之国公主被逼婚嫁到一个与自己国家完全相反的地方，抵达太阳国后为了看人民最真实的面貌而独自游走，在经过一些小的曲折后，与士兵打了一架顺利进到皇宫，进去后发现自己未来的丈夫太阳王，竟然是个正太。在经过几番谈话后发现他有着与外型不搭的性格，不只冷酷无情似乎还少了些什么，个性十足的公主为了改善国王的心，开始一步步协助太阳王顺利统治国家。《尽管如此世界依然美丽》中的世界观是作者重视的一部分，因为世界的因素能让国王与公主互动，因此对于这个世界的描述也相对明朗而不随便，其中混入太阳国与雨之国的两极，也是让公主产生独特性的手段，在公主与国王年龄差的作品架构下，催生了十分独特世界观点。 作品剧情的发展主要围绕在王位考验与两人感情发展上。充满阳光的雨之国公主，不断协助略有阴暗面的晴之国国王，见见世界的美丽。剧情安排十分有条理，其中也不乏可以看到其他王公贵族的奸计与鄙视，不过公主也不断以下马威的方式，让人感到剧情起伏十分有趣。 此外，令人觉得很有趣是国王与公主的互动，两人吵架的部分真的很有趣，整体来说公主也会善用自己的方法来协助国王，此外国王也不是小白脸，是有不同方面的智商与历练存在的，剧情也因此产生双方互补的特性，并且不是单方面的谁吃定谁，而是相互帮助的存在，因此可以持续维持整个剧情的节奏。 在剧情中虽然有其他角色加入，不过核心重点很容易分辨出存在两人的世界，这部作品是很稳定的一对恋人，就性格来说，公主属于傻大姐的风格，而国王则是一种钻牛角尖的性格。因为虽然姐弟恋情在各种动画都有，不过很少动画使用御姐加正太的设计，因此成为一种独特性，此外创作这类作品存在一定程度的挑战，问题点在于平衡，很容易发展出单方面依赖，不过在动画中却找出两人互动的平衡点，当然这是个女性向作品，不过作者却能从中发展出无损角色存在平衡的女性强势价值，作者利用人物的控制达成剧情与世界观的加分效果，这点值得称赞。 在细腻画风和丰富的剧情结合下，精美的作品总是令人大开眼界，当中充满着爱情、友情、亲情等多种元素，虽说总是套着爱情故事的路线，但独特的风格也有与其他作品截然不同的地方，像是姐弟恋的剧情走向年龄和身高的差距都带出一番风味，不过至于能否让观众全然接受（感觉大家还是比较喜欢高富帅的男主角），还是依照个人胃口而定。顺便一提，动画与漫画的人设方面有点不同，漫画里的男主角岁数更为年小，还好动画中有些微改变，不然女主角可能被当作正太控的犯罪阿姨抓去关吧。 在人物情感细腻的琢磨下，除了目睹男女主角成长的蜕变，每一集所蕴含的意义也让人省思例如就像主角们在强大坚韧包装下，其实是他们脆弱孤单的另一面。他们会感到不安是因为太害怕失去最重要的那个人，是因为失去过最珍爱的人，所以才让他们更加的想要守住眼前的人。在这当中彼此谁也无法舍弃。非常欣赏剧中妮可的个性，别于他人有着坚定的意志和果决，见义勇为的作风却又不失女性的雅色，对比着步步沉稳的里维斯，虽表现残忍无情的强硬态度，但在面对妮可的时候也能表现隐藏许久的柔情，虽然性格上截然不同却在某些部分又有着相似之处。 综合上述，目前看来主要是角色的运用层面较有创新。剧情紧凑性不错，发展也相对快，不过剧情与世界观并不会让人耳目一新，因为过去可以看到类似的作品。然而，整体来说创意性几乎完全分配在人物上面，毕竟姐弟互动的恋爱情节(公主约18岁，国王11岁) 对于任何作者而言，都是极大挑战。 整体而言，动画并不会有明显崩坏，但是品质并没有非常优异，基本上如果没有苛求，认为尚可。声优使用上，采取保守的搭配，基本上男女主角都有用到合适的声优配音，公主有较为强势的声调，而国王也不会像个小孩子用哑哑音，相对之下成熟一点，但是又不失少年的调皮感。人物的性格设定得十分鲜明，趣味的互动不时充满笑料，剧情步调紧凑和稳定，让人不禁期待第二季的发行呢。推荐喜欢观看恋爱、亲情和冒险故事的观众们。

主演：和气杏未,高野麻里佳,齐藤真知子,大桥彩香,木村千咲,上田瞳,大西沙织,高桥未奈美,前田玲奈,鬼头明里,首藤志奈,藤井雪代,冲野晃司,丰口惠美
简介：" 而且副产物是一整套迷你角色。 分镜篇（上） 分镜篇（下） 建模篇（上） 建模篇（下） 译/依光流 紧接着前几期的分享，本文将分享《赛马娘》如何有效利用有限的开发周期，实现高品质的对话场景制作。 " 对话剧情的制作涉及多个部门，本次我们将聚焦到动作组、剧本组，来分享3dcg模型的构造、动作的制作、对话场景的制作等内容。先介绍一下动作组，动作组为3dcg部门的其中一个小组。 " 动作组的主要工作，是制作对话动作、育成演出动作、 围场动作、门口动作、赛跑动作、技能动作、胜利演出动作、演唱会动作、大厅动作、迷你角色动作等，在赛马娘内登场的所有3d角色动作。 " 此外，剧本组主要负责将事先做好的剧本、角色动作、音乐、场景等要素组合起来，制作成最终的对话场景。 目前，动作组和剧本组正合力制作对话场景，而包括我们在内，所有参与创作赛马娘的制作者们，最重视的就是两个核心： 1，对赛马的尊重。 2，呈现赛马娘的真实存在感。 基于此，制作对话场景的要务，就浓缩成了两方面，其一，在动作方面，必须提高以真实赛马为原型的赛马娘的真实存在感，制作出能让训练师们惊讶和感动的内容品质。我们希望，通过自由组合，能做出「让人感到赛马娘是鲜活的、充满生命力的」动作。其二，在对话场景方面，则需要通过真实存在感的塑造，让训练师形成对赛马娘的喜爱。 为了实现这两个目标，我们来看以下三个部分的制作。 01 3dcg模型的构造设计 要量产对话场景，势必需要让制作好的动作，与大量的赛马娘进行适配。因此，所有的赛马娘的3dcg模型构造，都需要进行统一化处理。然而与此同时，我们又不得不表现出赛马娘不同的个性，因此身高、体型、脸部构造都会存在差异。此外，作为赛马娘的特色要素，耳朵和尾巴也需要负责呈现情感。 更重要的是，这60多名赛马娘，都有着各不相同的决胜服装，要导入共通的模型并不简单。为了攻克这个难题，我们在以下5个方面进行了对策处理。 1.骨骼接点构造。 在量产赛马娘动作的时候，势必需要设计适用于所有赛马娘的泛用动作。制作时首先进行的处理，就是接点构造的统一化。所有赛马娘的接点构造，从各个接点的位置、四肢长度，到整体比例，都是共通的。 身高差的设定，可以通过基于身高的缩放来实现。比如西野花、特别周、菱曙这三名角色，身高设定分别为135cm、158cm、180cm。可以看到她们在同身高设定下的状态，以及适用了缩放以后的效果。 " 由于接点构造是相同的，即便身高不同，也能适用相同的动作。值得一提的是，实际的赛马菱曙是一匹壮马，在围场里总是显得特别占位置，衍生出不少相关话题。因此角色的大小，也是赛马娘非常重视的细节要素。 此外，每个赛马娘都应用了不同的体型、身高、三围，而头部和身体为了切换服装和体型设计了独立的模型数据。基于节点构造的共通化，通过切换各个参照数据，就可以让模型切换成其他角色。不同赛马娘的不同体型数据，都依靠csv来管理，可以很方便地一键切换。 " 做好这些步骤后，大量动作的共通化使用的准备就完成了。 2.表情制作。 为了控制赛马娘表情的变化，游戏中采用基于骨骼接点的移动、旋转、缩放等机制。 " 表情制作的一个难点是，由于各个赛马娘的眼睛、眉毛形状都不同，接点位置也不同，所以无法使用相同的动画。要改变表情，就需要放置多个接点，要把这些全做成动画，数据量就太庞大了。 " 因此，我们使用maya工具的驱动键来解决。它能将选定的多个信息整合起来进行控制，基于这一点，我们实现了直接调用出事先做好的喜怒哀乐等表情的机制。 " 角色模型组会事先录入被称作表情目标（facial target）的表情集，其中包含了用来表现喜怒哀乐的眉毛、眼睛的形状；还有表现惊讶等表情时瞳孔变小的各种形态；嘴唇部位也包含了发声的口型、舌头的形状、大小等变量的目标；以及让嘴唇上下左右调节的变量目标等。 " 这些表情会以驱动键的形式，分别录入左右眼、左右眉、嘴唇等部位。基于这一点，不论哪一名赛马娘，都可以依靠调用相同的驱动键，在保留眼睛、眉毛的形状和位置差等角色特性的情况下，呈现出相同含义的表情。 " 以下是角色特别周在g2胜利动作内的表情动画，通过调用maya里录入的驱动键，在动画轴里进行调整表情强弱、呈现时机等细节，就可以像这样呈现出丰富且自然的表情效果。通过这类手法，不仅能明确呈现喜怒哀乐等表情，还可以呈现出更细腻的表情。 " 3.耳朵。 实际的赛马的耳朵，也被用来呈现赛马的情绪。比如放松时，耳朵会随意乱动，注意到什么的时候，耳朵会往相应的方向竖直。赛马娘也十分重视赛马的细节表现，因此将耳朵定在「无意之间呈现角色情感」的位置。 " 由于每位赛马娘的耳朵形状不同，所以我们没有使用旋转控制，而是采用类似表情目标的耳朵目标（ear target）来制作耳朵的形状，耳朵也同样采用驱动键来控制动画。如此，就能实现用耳朵控制情感表现。 " 此外，除了用驱动键制作的动画外，我们还使用了模拟来呈现摇摆的耳朵动作。比如角色成田大进的耳朵形状改变后，也会基于这个形状产生摇动动作。通过上述的手法，不论在哪个场景，都可以基于耳朵呈现出角色的情感。 " 4.尾巴。 尾巴的动作，除了用来呈现情感，还可以塑造出角色的可爱性质。因此，我们一边留意实际赛马的动作，一边进行相关制作。为了让尾巴能自然地应对不同状态呈现动作，我们选择仅在尾巴根部进行动画控制，其他部分基本交给模拟动作来实现。如图，仅依靠根部的动画，就能呈现出自然的动作。 " 不过当动画呈现效果更好的情况出现，我们也会舍去模拟动作而用动画来呈现。比如呈现角色惊讶情绪的时候，尾巴的动作就没用模拟，而是使用动画来呈现的。赛跑时呈现奔跑状态的尾巴动作，也是使用动画来控制的。通过以上手法，就能实现尾巴的丰富情感表现。 5.保持基本构造的手法。 对于前面讲到的结构共通化手法，我们实际上遇到了如下的问题：部分姿势下角色的手会与胸、腰等部位，会基于三围差异、体型差异、服装差异而产生穿模、浮空等问题。解决手法，同样是使用ik碰撞功能。 " 在本作里，首先会在角色身穿紧身衣的情况摆出姿势，然后再配合其他不同的衣服、体型判断碰撞体，来回避穿模问题。具体来说，就是依据裙摆、腰间的宽度、胸围大小来设定碰撞体，再通过ik设定碰撞效果，进而避开穿模。 如图，对身穿学校泳衣和决胜服的大和赤骥应用相同的动作流，会看到决胜服腰间与手产生穿模，但打开ik碰撞以后，就不再穿模。 " 又如，相同身高的成田大进和美丽周日胸围不同，美丽周日如果采用与成田大进相同的动作，手便会和胸穿模，打开碰撞效果后，这个问题就解决了。 " 进一步来看，身穿学校泳衣和决胜服的好歌剧，抱起双手的时候，在决胜服状态下，她的双手会穿进衣服里。与这种动作类似，当手腕位置、手肘位置都需要调节的情况下，仅依靠一个ik碰撞体会很难避免穿模问题。 " 解决手法，就是在常规动作的基础上，制作分支动作，跟角色id进行绑定，依靠自动调用分支动作的方法应用，以此极力避免产生穿模的问题。实际来看，打开分支动作功能时，穿模的问题得到了解决。 " 通过上述ik碰撞和分支动作的手法，就可以一边维持相同动作的基本构造，一边消化体型差异的问题。 总体来看，通过活用节点构造的统一、驱动键、ik碰撞等手法，我们实现了让所有赛马娘适配相同模型构造的目标。然后在耳朵尾巴等部位，平时使用模拟实现摇动和情感呈现，必要的时候随时可以设定动画效果。最后通过ik碰撞和分支动作，在保留服装、体型特征时，呈现出了毫无破绽的动作。整体上，提高了赛马娘的真实感、存在感。 02 如何高效量产动作 说到为什么要量产动作，原因是要配合剧本、配音，去呈现角色最自然的、宛如天生的动作，进而让演技的真实感大幅加强。为此，我们必须制作大约1200个动作，而且不单单是做到这个数量级，更重要的是，我们还必须搭建一套能极其自然地、高效地衔接不同泛用动作的机制。 结合当时一些失败案例，我们来具体看对应的制作手法。 制作动作，一般用到的都是手k和动捕两种手法。赛马娘里，奔跑的动作是完全手k出来的。作为游戏基底的奔跑动作，需要呈现出每小时70km的奔跑感和真实性，因此这种正常人无法持续进行的奔跑动作，有必要完全以手k的形式制作。 " 所以相比一般的动作制作，这种理想化高精度的制作手法，缺点就是花的时间非常多。 此外，由于动捕方便高效，因此在赛马娘里除了奔跑以外的几乎所有动作，全都交给动捕来制作。 " 要注意的是，包括动画感浓烈的技能特效动作，以及其他非现实的动作，我们都会通过动捕来录制，但并非录制好了就用，而是会进行相当程度的处理后，再来使用。 " 由于动捕只做速度快，所以能够快速实现剧作和文案的需求，如下图摔东西、挥扇子跳舞、举打分牌子的动作，都可以轻松地应对。基于这一点，我们才能快速做出约1200种动作。 " 接下来，我们继续分享如何让这1200种动作更自然地呈现出来，具体分为五个部分： 1.镜像动作。 镜像动作/左右反转动作，会在动作制作的过程中自动生成，也就是我们制作一种动作，就会自动生成两种动作。这样一来，就可以通过翻转来避免赛马娘动作对身边角色的影响，制作的时候也增加了动作选择空间。 要注意的是，镜像动作并不包含在刚才提到的1200种动作里。 " 2.姿势动作。 角色独特的站立姿势，换言之也是能用在各种各样的场景中的待机动作，比起通常的循环动作来说，我们会把它的动作幅度做得更大一些。 在角色对话的时候，由于幅度大，可能看起来显眼且别扭，所以我们会让循环动作先输出最初的一帧，然后让它与循环动作进行叠加运算，小幅度控制循环。由于不需要分别制作强弱的分支动作，所以也能节省制作时间和数据容量。 " 3.手的覆盖。 这一功能可以指定手部拿住小道具的位置，并将指定位置的模型和动作数据进行覆盖。这样一来，就可以让在角色拿着水瓶的情况下，覆盖现有动作，同时就生成了角色自然地拿着水瓶，并进行动作演出。 " 4.叠加动作。 主要指的是，把头部的角度变化、点头摇头等动画，叠加到现有的动作上。不仅是头部，也能实现身体的倾斜等自然的叠加效果。不过要注意，泛用动作本身不会改变手脚的ik设定，因此手的位置不会变化。 " 5.对话动作的构成。 游戏中，所有赛马娘都会制作一个独有的待机动作/站姿。从待机动作开始，要迁移到配合对话和角色情感的对话动作，通常都需要制作衔接动作，这样一来，就需要基于所有角色独立动作的衔接动作。相当于需要角色数乘以衔接数这一庞大的动作数量，放在实际情况下，势必会占用能制作的动作总数。 " 如果用混合处理，由于它的数据储存是线性的，所以会导致动作衔接变得非常机械。比如下面的动图里，就产生了手插在身体里这类正常人不可能出现的破绽。 " 于是，我们把所有的对话动作，都设计成由开始、循环、结束三个部分组成的结构。开始部分，包含了衔接其他动作所需要的类似预启动的动作。循环部分，则是最初与最后都是相同姿势的连续动作，即在特定动作做完之后仅剩下呼吸动作、走路动作等反复持续动作的状态。结束部分，则是彻底停止循环内的动作后，重新以动作匹配到开始部分，以确保其他动作能够顺利衔接。 " 把相同的姿势设置在动作的开始和结束，通过混合开始和结束两个二部分，就不会出现穿模，也能够大幅度减少动作衔接的不自然感，顺利衔接到其他所有动作上。 接下来具体看一个泛用动作的实用案例。 随着赛马娘的开发，制作组在闲聊的时候偶然提到「想试试3d的变形」，然后逐渐发展出「对角色各个地方使用缩放」的情形，最后就诞生了赛马娘的迷你角色。迷你角色会在游戏中匹配画面、社团画面中出现。 " 这些角色，一般都是删除了不需要的骨骼节点构造，维持剩下的各个部位时，对各个骨骼的比例进行缩小以后制作出来的。只不过，直接使用这么做出来的迷你角色，会出现脸和手穿模的问题。 " 于是我们在maya上给骨骼埋好ik碰撞体、打开对应功能，就做出了一套能直接沿用动作的系统。修改起来相当轻松。 " 沿用之后，再配合迷你角色的特征，将动作调快、调得更戏剧化，就完成了整个迷你角色的制作。 " 以下这首迷你角色代表曲的制作，也全靠现有动作的沿用系统，只用很少的工序就制作完成了。最终，我们彻底实现了可爱又自然的迷你角色。 " 总体来说，我们首先以动捕为基础量产了大量的泛用动作；然后运用镜像、叠加、覆盖等形式，增加了动作的变种；最后利用衔接动作，实现了动作之间的自然过渡。此外，这套工作流还让我们在低成本、短周期的前提下，制作了迷你角色。 03 对话场景的制作实例 赛马娘发售之初，便受到很多玩家的好评，其中不仅充满魄力的赛跑场景、演唱会演出效果深受喜爱，基于高品质3d角色制作的对话场景，也成了游戏的一大魅力。下面就来分享一下，这些对话场景是怎么做出来的。 赛马娘的对话场景分为纵画面和横画面两类。 其中，纵画面包括主线剧情场景、养成场景、辅助卡剧情等。由于纵画面对话场景会出现在赛马娘养成过程中，所以更重视画面的热闹感，也就是主要设计成强调赛马娘动态印象的逻辑，基本上，每一句文本，相对应的角色表情和动作都会变化一次。 " 此外，由于养成中播放的脚本量非常多，所以这部分里，语音用到的是对应情感和场景的声部，赛马娘的演出，用到的是事先准备好的表情动作组。这种手法的烘托下，养成的进展便能给人很强的节奏感。 横画面对话场景，则包含了赛马娘故事、除了一部分比赛场景的主线剧情，以及活动剧情。横画面的对话场景，相比纵画面，几乎不存在演出手法上的限制条件，语音采用全语音模式，赛马娘的演出也配合脚本进行了单独设计。此外，主线剧情里还用到了运镜，呈现出tv动画的完成度。 " 如前文所说，剧本组的任务，就是把各种要素组合起来，制作出对话场景。而对话场景的制作量不仅特别大，还要想办法让所有的对话场景，都能给玩家产生对赛马娘的喜爱，都要做出真实感。 尽管现在我们已经建立好能实现这些目标的制作环境，但在开发早期还不够完善。开发早期我们采用了常规的文本制作流程，但是要制作基于3d的对话场景，文本形式的制作有很多缺点。首先是测试的时候要在unity上导入一遍文本，而且如果要仔细检查，每次都要花20分钟左右的时间。此外，在实际测试确认之前，需要靠想象来设定表情和动作，越是不擅长想象，试错成本越高。 " 在制作大量文本的时候，这些问题更加严峻。为了解决这些问题，剧本组、动作组、技术美术组综合了各方意见，向程序提出需求，制作了自主工具「对话场景编辑器」。这套工具可以实现包括动作、表情、背景和静止画、bgm和se、镜头特效等，制作对话场景时要用到的所有演出设定。 " 下面大致分为两块来说明一下这套工具的特征。 第一点，也是最大的特点，是可以依靠直觉来操作和编辑。对话场景编辑器，可以在timeline上实时编辑和显示各种设定。这样一来，测试运行的时间成本为0，还可以随时确认整体光感来进行操作。 " 除了常规的播放外，还可以在任意时间点确认运行情况，所以也能利用它检查动作和表情的衔接细节。此外，各种快捷键一应俱全，所以替换、调整等编辑操作也非常简单。 第二点，是可以实现极其自然的动作衔接。如下是动作编辑画面，对话场景编辑器由于采用timeline形式，所以也可以对时间轴进行可视化的管理。比如动作的混合区域等于两条动作轴的重合区间，这样一来，伴随可视化管理，动作衔接的调整也更方便。 " 如下图，文本形式的编辑下，必定会用到相同的动作数据，比如衔接到相同的站姿时，就会出现图片左侧手腕不自然抬起的现象。使用自主编辑器后，完全可以做到不调用结束动作和开始动作的表情，就像图片右侧一样，能做到完全自然的动作衔接。 " 这里我们只展示了衔接到站姿的案例，但实际上不仅限于此，伴随动作的组合，制作者可以打磨出任意的衔接方式。这些就是自主编辑器的特征。 最后，我们通过三个案例，来看一看实际上用了这套工具以后，我们开发的对话场景产生了多大的变化。 第一例是川上公主的个人剧情。为了表现她的活泼感，我们用到了单手叉腰、举起拳头等各种动作的连续组合。用了这么多动作仍然显得自然，也是多亏了对话场景编辑器「不用夹带特定动作也能衔接多个动作」的功能。 " 第二例是爱丽数码的个人剧情。她是一个表情非常丰富的角色，因此我们最大限度使用工具，呈现出了最符合她性格的原创表情，不仅如此，由于我们还针对语音和场景对她的表情进行了细微的逐一调整，使得她的表情不论切下哪一段，都能和其他所有表情不相雷同。 "" 最后一例是一段活动剧情。尤其是在活动剧情中，由于基本会有各种各样的赛马娘登场，所以在一名角色说话的时候，也需要特别注意加入其他听众的演出细节，这样才能保证不丢失赛马娘的真实感、存在感。 " 总体来说，为了实现惹人喜爱的赛马娘对话场景，我们使用了自主研发的对话场景编辑器，编辑器能实时确认编辑内容，并加入了很多能凭直觉操作的系统和功能。基于这一点，哪怕是没有3d动作制作经验的员工，也能用过工具制作出如上完成度的对话场景。 本次分享内容就到此为止了。为了让赛马娘表现得更有魅力，可以说我们在各个方面都倾尽了全力，而且我们在今后也会持续创造出大家未曾见过的、充满魅力的赛马娘。「一切都为了不断奔跑向前的赛马娘！」 " 文章来源： https://www.youtube.com/user/cygameschannel/videos 赛马娘干货 | 二次元机会 | 盲人mmo 再谈原神 | 中小团队难得要死 | 文明与征服 二次元用户分层｜专访莉莉丝 | 别倒着做产品

主演：藤井雪代,和气杏未,高野麻里佳,齐藤真知子,大桥彩香,青木琉璃子,高桥未奈美,高柳知叶,前田玲奈,上田瞳,田所梓,大坪由佳,木村千咲,德井青空,相坂优歌
简介： 动画《赛马娘 pretty derby》第二季先导pv公开，官方宣布该作将于2021年放送。 "《赛马娘 pretty derby》宣传海报 这是拥有继承自异世界的光辉名号及竞速能力的“赛马娘”自古以来就与人类共存的世界的故事。从乡下转学到都市的特雷森学园的赛马娘·特别周，和同班同学们一起一边切磋琢磨，一边赌上“日本第一赛马娘”的称号，目标是在“twinkle series”当中获得胜利！ "pv截图 "pv截图 "pv截图 作为游戏改编的动画，《赛马娘 pretty derby》在马的历史考究细节上面也是做足功夫的。 赛马兽娘+偶像励志相结合，节奏和氛围都把控的比较好，第二季应该也不会太差。 书记觉得作品虽单纯但值得一看。 以上就是《赛马娘 pretty derby》第二季的最新情报了。 喜欢的话可以收藏关注一下【藤原书记情报局】，新鲜有价值的动漫游戏资讯随时看喔~

主演：杉田智和,立花慎之介,福山润,小野大辅,古城门志帆,牧野由依,黑田崇矢,前田玲奈,樱井孝宏
简介：打造一个男团有多难？相信这几年的各大选秀养成节目会告诉你答案。 但如果是一个全员秃顶的男团呢？ 这种如此恶魔的命题，来自一部b站不怎么起眼的“沙雕”竖屏泡面番——《dzh地中海美少年》（即《垂直世界》）。这部让广大沙雕网友如此开心的番剧，其故事一如其题目一样直白：全员秃顶五人男团的出道故事。 是的！你没有看错！ " 《地中海美少年》来自绘梦与b站合资的多啦哔梦动画。作为国漫二维动画的第一梯队，绘梦近年的作品有目共睹，《狐妖小红娘》《一人之下》《凸变英雄》《端脑》等高热度作品层出不穷。而在“勾搭”上b站后，不单在资本上合作，在内容输出上也同时发力。 透露着贫穷的制作、脑洞无边的情节、恶搞的人设、日和式的吐槽……一切的元素都向外界散发着无与伦比的“沙雕气息”，让所有无意间点开这个番剧的人都欲罢不能、无法自拔。 更神奇的是这部平均时长4分钟的泡面番，每集都有2分钟的“死亡3d”mv，而且还迷之精彩（甚至音乐制作大有超过某些时下热曲的趋势），被广大网友们称为“用脚做动画、用心做音乐”。 甚至在每集的题目里都藏着主创们的吐槽——制作组：擦头发好累啊（第一集）/总作监：不想写片尾名单（第二集）/宣发组：除了欺诈我们还能干什么（第三集）…… 男团+秃头+沙雕，这样的关键词配置很难不让人注意。同时会让人不禁想起日本去年推出的沙雕泡面番——《后街女孩》。 " 这部由j.c.staff制作的动画改编自同名漫画，讲述了三个黑帮少年因犯错而被老大送去泰国做变性手术，回到日本后被逼成为女团偶像的故事。整个故事围绕着“汉子心、少女身”的三个主角日常的吐槽展开，沙雕指数异常爆表，成为了2018年动漫网友们的快乐源泉。 当然，2018年还有火遍网络的《我是大哥大》以及许多横空出世的沙雕表情包，大有“沙雕元年”的架势。沙雕文化为大家带来了很多的欢乐，同时也记录着亚文化圈的流变与进化。 一、“万恶之源”的崛起 沙雕文化自诞生起，便带有恶搞、搞笑、无厘头、解构、吐槽的标签。 但“沙雕”一词最初就是用于辱骂，来自其同音的脏话。它和“diao丝”一词一样，在网络语境的应用过程中产生了语义的异化。从单纯的脏话成为了略带戏谑的嘲讽/自嘲，一般用于形容“当事人愚蠢、天然呆以及刻意卖蠢而引发的笑点”（引自百度百科），而在实际的应用中又被泛指所有搞笑的事情。 而说起沙雕文化的起源，很多人会想到2005年成立的“糗事百科”。这个许多网友的快乐之源最初是搞笑社区，其最初的形态就是一个分享型的贴吧。那些早期分享快乐的朋友们，也许就是“沙雕网友”的雏形吧。 " 互联网的发展加速了沙雕文化的演进。这里要提到的是暴走漫画，虽然暴走漫画（rage comic）这种用粗暴线条绘制的吐槽漫画起源于北美，但却于2008年在中国火了起来。一个叫王尼玛的网友制作出了暴走漫画的生成器和网页，自此成为广大网友的又一快乐源泉。 后来的事情大家也都知道了，暴走漫画注册商标、成立公司，制作了一档王牌节目《暴走大事件》，一句“荆轲刺秦王”伴随了许多90后的青年时光。 " 2018年深受广大沙雕网友喜爱的《暴走大事件》因为某种原因而宣布停更。虽然现在已恢复更新，其尺度与水准也大不如前。 也许是生活太苦，又也许是快乐可贵。沙雕文化一直是广大网友们的刚需。看到了市场的需求，百思不得姐、最右、内涵段子…等一系列主打“沙雕”的互联网产品如大浪淘沙，有的被封、有的没落、有的依旧虎虎生风。 沙雕文化作为网络亚文化里重要的一支，名字在变，而关于“搞笑”的核心诉求却从未改变。 二、二次元沙雕最为致命 囿于真人表现力的有限，三次元的演员很少有颜艺能表达出那种夸张感。无数吐槽番的真人漫改都成为了吐槽的对象，看来只有二次元才能更还原沙雕之精髓。 " 桥本环奈已经努力了 在“沙雕”的道路上，动漫大国日本走得更加前一些。2005年，万恶之源《日和漫画》动画化。2010年，白客所在的cucn201因毕业留念而配音的《搞笑日和》走红网络，让人们第一次领略到了中式吐槽的魅力。 " 两年后，属于中国自己的“日和”《十万个冷笑话》上线，在经历了漫长的动画化后，于2017年上映了《十万个冷笑话2》大电影。这部票房1.34亿的动画在当年度的暑期档不是特别亮眼，但却在二次元用户中掀起一阵波浪——全片中用到了近80个动漫、广告、网络梗，堪称中国流行文化第一“梗”片。这也算是“梗”文化极成功的一次出圈经历了。 " 此后的动漫中，或多或少总能够找到一些“沙雕番”，它们大多以泡面番的形式存在，在每个季度的排片表里默默更新，在那些主流番后填补观众们的空闲时光。 三、“沙雕”的作用机制：反差与“梗化” 所有的亚文化都是区别于主流文化的命题讨论，且具有非常鲜明的后现代性和解构性。 对于沙雕文化而言，其核心的作用机制是寻求某种极大的反差/错位，并“梗化”。 这里的“梗化”是笔者个人提出的，想来想去也只有这个词来定义比较准确。 “梗”一词源自网络，现在泛指笑点或有意思的记忆点。“梗化”是指将这个记忆点以某种形式记录下来，甚至形成固定符号，并大量反复引申/二次创造。 这里的梗可以是一个人、一件事、一个动作等，一般的传播链条是：特定词/句→表情包→gif动图→二次创造视频。 " 以“x，你太美”梗来举例。 这个特定的句式来自某位当红艺人的一段舞蹈视频，因为某种反差或者错位，导致这段视频在广大网友传播下逐渐梗化，并衍生出了大量的表情包、动图、音mad和鬼畜视频，成为了一种特定的“网络暗语”。 从这点上我们不难看出，沙雕文化不停地进行二次创造（消解/消费），是一种在高效介质下的大众传播的狂欢，这种传播的过程也是不断吸收演进的过程。神奇的是，无论形式变得如何多样，只要梗的核心内容不变，你依旧能够认出这个梗，并和其他传播者们达成内容共振。 无论是谁，只要能够制造梗，就能够被参与者“梗化”。“真香”、“小目标”、“are you ok”、“大碗宽面”……现代流行文化不断制造着新闻与梗，沙雕文化便能“化严肃为活泼”。 值得玩味的是，“梗化”原词出自北宋曾巩的《与王介甫第二书》，本意是顽固且不符合教化。而在现代的语境中，显得很是朋克了。 四、无意义就是意义 后现代文化是不停演进升级的。很久以前我们把它称为无厘头，后来称为恶搞吐槽。现在我们统一到沙雕文化中。 说回沙雕文化在二次元的泛化，是亚文化更加直白的扩大。比如开篇提到的《地中海美少年》本质上其实是在映射当今饭圈的魔幻现实。“地中海”与“偶像”这样完全相悖的关键词一旦放到一起，便能制造巨大的反差。 这些看似荒诞的设定，放在番剧中会成为笑料。但你是否想过，这些荒诞的事情，在生活中总是司空见惯——零演技男演员获百花奖、抠图女主角获得金鸡奖……毕竟生活和艺术，总要有一个是荒诞的。 " 关于同类目的沙雕番，日本在2016年就有了一部《石膏男孩》，来讲述一群石膏像们的成团经历（没写错，就是那种不会动的石膏像）。新人经纪人石本美希为了逃避画石膏像的命运，从美术生转行当艺人经纪，却发现自己的艺人团体竟然是四个会说话的石膏像。在不懈的努力下，美希终于将石膏男孩推上舞台，成为了人气偶像团体。不得不说这部番剧沙雕得更加后现代。搞笑的背后，更多是对偶像运作机制的吐槽——万物皆可运营，石膏也能成团。没有很沙雕，只有更沙雕。 沙雕文化是刚需，也是内容第一推动力。不断丰富的物质、特殊的文化制度共同制造了这个内容的的洼地。所有具有深度与指向的内容都是不安全的，只剩下没有指代的沙雕文化是被默许的。 网络内容的丰富极大程度上填满了我们的碎片时间，它的首要任务就是有趣。这种有趣来自当前生活中的荒谬与反差、错位与出位。它意味着某种意义上的虚无与浅薄，也恰恰因为过度的形而上，反而具有了一丝消解的哲学意味。 现实是现实的，也是魔幻的。对于这其中的荒谬感/违和感，我们只能选择嘲讽及自嘲。 沙雕没有意义，沙雕本身就是意义。

主演：逢坂良太,花泽香菜,牧野由依,立花慎之介,喜多村英梨,谷山纪章,黑泽朋世,安达勇人,高槻加奈子,前田玲奈,川原庆久,岛村侑,黑田崇矢,南里侑香
简介： 最近，有几部动漫被临时下架的新闻（详细内容下面会讲），有网友不禁感慨道：看来二次元也不安宁啊！其实，动漫下架并非坏事，一些不符合规范的动漫下架也确实合情合理。作为普通的观众来说，我们还是应该理智看待这些事情。至于有网友说的：不要侵犯我们的二次元（这说法怎么有点尬），个人觉得倒还没这么夸张，只是影响到了我们追番补番罢了。 那么，今年到底有哪些动漫被临时下架过呢？本期我们来盘点一下 1.《darling in the franxx》 " 下架原因：被部分网友举报“媚宅”，“举报风波”过后视频网站临时下架了这部动漫（原因是不可抗力因素），后恢复正常。 《daring in the franxx》（也被网友们称为“国家队”）是今年的一月新番，总共24集，现已完结，虽然最后两集剧情有点“迷”，但国家队出手自非凡品，感兴趣的观众可以看看。 2.《魔法少女网站》 " 下架原因：内容偏敏感 介绍：黑深残版的魔法少女，剧情上涉及很多敏感点（校园欺凌、自相残杀等），还有一些血腥和猎奇元素，因此被下架倒也算是正常。原播放版权好像是在优酷手上，现在已经搜不到剧集了。 3.《恋爱禁止的世界》 " 下架原因：某家长发现自己的6岁女儿在看一些“不适合少儿观看”的动漫，因此想要举报视频网站监管不力。经新闻报导后，平台下架了该动漫，就是这部番剧（笑）。 这发展也是很巧了，孩子用父亲的账号观看动漫，刚好点进了这部动漫里。emmm这样也好，这种后宫恋爱类型的动漫确实不适合孩子观看，下架就下架了吧（滑稽）。 4.《island》 " 原因：7月20日，央视新闻频道点名批评了b站带有部分低俗动漫内容，称有一些动漫甚至涉及“兄妹恋”等乱伦内容。事后，b站主动整改并临时下架了这几部动漫，除了这部七月新番，还有下面的这两部。 5.《就算是哥哥》 " 这部就是上面说的含有“兄妹恋”等低俗内容的动漫了，目前在b站上已经下架。有网友调侃：这动漫里的兄妹并没有血缘关系，从某种程度上来说并不算“超纲”！不过，这几部动漫确实是不适合少儿观看的，应该下架。 6.《腹黑妹妹》 " 和上面的番剧一样，已经下架了。b站此次处理的速度还是很快的，至于后续的整改和改进，我们还是拭目以待吧（希望不要影响到其他新番）。

主演：内匠靖明,前田玲奈,新田ひより,丰田萌绘
简介：志大、浮燥、憋闷、恍惚、茫然、恐慌、未知。心系一物、情系一字。