张洪杰

主演：张洪杰,吕中,王全有,张晶晶,钱柳吟,卢卓捷,关新伟
简介：当作为父亲的普发兴命令现场的工作人员拖开睡在推土机前的女儿，亲自开着推土机压过女儿的草帽，在女儿的哭声中将女儿刚借款建起的锌窑“残酷”地铲平的时候；当以前和他作对的人，诬陷他的人在众人面前自觉向他赔礼道歉的时候；当他在弥留之际对家人说：“人生自古谁无死，早晚都得走这条路，区别只在于走得是否踏实，我当支书二十年，咱们家从一个贫困村子的富裕户变成一个富裕村子的贫困户，这就是事实，我没有辜负党的培养，没辜负乡亲们的信任，对得起自己的良心，我唯一对不起的就是我的亲人”的时候，我才真正理解什么是伟大，什么才是真正的共产党员。 普发兴的儿子裕平，在村子里开了个修理铺，生意却不怎么好，看到村子里有很多建筑工程，开工程车的他本想也“沾沾光”，到工地找点活做，却被普发兴一口拒绝，并且亲自打电话给负责工程的老李：“如果我儿子在你那里赚了多少钱，我就在你的工程款里扣多少钱！”而当原村支书李兴旺因家庭贫困，还不起村里的借款，普发兴却把自己的拖拉机低价转让给他，并且给他介绍自己多年以来结交的老客户，最终不但让李兴旺还清了所有的借款，还成为村子里的富裕户。当他的儿子质问他为什么的时候，他的回答平静而令人深思，“因为你是我的儿女”。这样的话在影片中不止一处，女儿哭诉为什么父亲要她让村里代课教师名额的时候他这样回答；质问他为什么要带头铲平她借款刚建的炼锌炉的时候他这样回答。 他上任以来，村里的各种基础设施建设总投资达上千万元，但他都做到一尘不染，不贪不占。当下庄村开始大力搞道路建设，承包工程的包工头悄悄地给普发兴送了5000元，普发兴二话不说，把钱上缴。他从不利用职权谋取私利，使用村里的公车办私事，也每次都交租车费。哪怕村里需要两元的老鼠药，都做到有票有据。 普发兴曾多次讲过这样的话：“我做不到的，大家可以不做；我家里人做不到的，大家也可以顶着不做。”所以他的儿女在他当村支书的二十年间，没有赚过下庄村的一分钱。然而，下庄村哪处的路还没通，哪家的房子该修了，都装在普发兴心里。他的心时刻牵挂着每一户村民的衣食住行、安危冷暖，只要有空闲，他就挨家挨户走访，了解群众的需求，并积极想办法解决。虽然家庭并不十分富裕，但多年来，他先后资助20多名贫困学生、老党员，帮助困难群众发展生产、脱贫致富。玉龙村民小组是当时下庄村七个自然村中唯一没有硬化路面的自然村。这成了普发兴的一块“心病，”在医院期间，就算明知自己得了绝症，于世不久，他还嘱咐亲人要将所获得的全国劳模奖金的一半5000元交给工程负责人，尽快把路修好。 百姓心中有杆称，这一件件小事，群众看在眼里，记在心头。当积劳成疾的普发兴在做手术前从医院请假回来时，下庄村全体村民自发组织到路旁迎接，他去世出殡那天，下庄村万人空巷，82个花圈绵延半里，当地干部群众洒泪为他送行。好心村官“狠心”爹，普通村官普发兴舍小家顾大家，他用自己的一言一行，赢得了万千百姓的尊重，真正诠释着党全心全意为人民服务的宗旨，为我们无数共产党员提供了在发展地方经济、构建和谐社会、建设美丽富饶新农村的工作中，如何实现人生价值、如何做无愧于党、无愧于人民的好村官、好党员、好干部的楷模。社会发展需要这样的村官、脱贫攻坚需要这样的村官、乡村振兴需要这样的村官、党和人民需要这样的村官、中华民族伟大复兴需要这样的村官。

主演：马翎雁,张洪杰,石兰,马跃,朱玉雯,张文
简介：温州女人春枝（马翎雁 饰）只身闯荡京城，来到何教授（张洪杰 饰）家当保姆，她此行的真正目的是为女儿择校。春枝生性活泼，而何教授则古板刻薄，两人经常为琐事发生分歧，由于何妻不久前在家中自杀，他目前正处在巨大的痛苦与自责中。在海外的女儿田田因个人婚姻亮起了红灯，无暇顾及同样痛苦的父亲，春枝正是在这时踏进了何家的大门。面对一个农村女人，身为艺术史教授的何淳安简直与春枝没有一点共同语言，琢磨着怎样将她赶走，而春枝则想兑现对女儿的承诺，先在北京站稳脚跟。最终，同样因为对各自女儿的爱，让两个本不能相处的人完成了对方的心灵救赎……

主演：吴军忱,张洪杰,史可(湖北籍演员),何翯,张志宏,高郡伟
简介：熊磊为何跟杜新枝越走越近？姚策岳父的一段录音，暗藏答案。 如果不是听到这段录音，很多人难以理解，许妈得知姚策跟自己没有血缘关系时，到底有多无助？ 担忧，又无法回避！ 记得许妈在一次采访时说：“我曾想过，跟姚策说是双胞胎，还有一个孩子流落在外，希望避免他少受伤害。” 爱一个人，总是会站在对方角度思考，但错换事件实在是太大了，你无法屏蔽所有的消息，姚策早晚会知道这件事。 于是就有了他们跟熊磊父亲的沟通，那天晚上11点多，姚爸打电话，问熊磊父亲方便吗？能不能来家里一趟。 " 熊磊父亲吓一跳，他以为姚策的病情有了反复，因为那时姚策刚出院。 见面后，姚爸告诉他：“姚策不是我们亲生的。” 他一下子懵掉了，吓到从凳子上蹦起来：“开什么大玩笑，简直不可思议。” " 许妈就把亲子鉴定报告拿给他看，然后跟他商量：“能不能你先跟姚策或女儿先沟通一下，我害怕姚策吃不消。” " 熊磊父亲觉得压力很大，考虑了一会，还是答应了，回去后就给女儿发信息，让女儿回来一趟。 刚开始，熊磊也以为是不是姚策的病情有反复，紧张地来到父亲身边，当父亲告诉她，姚策不是许妈亲生的时，熊磊愣了一下嚎啕大哭。 " 父亲表示理解，因为姚策的病真的很重，爸爸妈妈就是他唯一依靠，如果不是许妈姚爸亲生的，那么就失去了一个大靠山。 从熊磊父亲的录音中，感觉这是真实的感受，谁能接受相处了28年的父子，跟自己没有血缘关系呢？一切就像大梦一场。 认亲，应该是错换事件很重要的一个节点，之前是和睦的一家人，之后就慢慢出现了母子矛盾，婆媳矛盾，究其原因，其实还是跟立场有关。 1、熊磊和许妈的矛盾，是“受害者心理”使然 从一张聊天记录中，可以看出许妈对熊磊是很照顾的。 姚策说没钱了，让许妈给熊磊转1500生活费，许妈转了，这只是生活的一个片段，长达几年的接触，应该不是唯一的一次。 " 因为据姚策所说，熊磊怀孕后就没有工作，3年零收入，那几年的生活，完全依靠许妈姚爸。 很多人不明白，为什么许妈对她这么好，她却要跟许妈翻脸？ 我在她的一篇小作文中，看到这样一段话，似乎隐藏着熊磊的怒气： “我认识姚策的时候，他身体很好，喜欢打篮球和运动，平时连个感冒都没有，还是不折不扣的工作狂，没有人提醒他或者告诉我，让他去做体检，这个事情我其实有点生气的，我问过他，你有乙肝为什么不告诉我？假如告诉我的话，我们每年做一次体检，也不至于发现这么晚。” " 后来许妈解释道：“姚策结婚的时候，身体已经痊愈，是体检过了的。” 从这里可以看出，熊磊在婚前不知道姚策有病史，是真实的事情，再加上后来她知道姚策原来是错换的，心理慌乱是肯定的。 因为她自己没有收入，还有一个年幼的孩子，如果失去了许妈姚爸这样的靠山，她自知是没有能力照顾好姚策的。 所以，她会嚎啕大哭，这也是正常的情感表达。 " 人生中，会促使一个人性情大变的，往往是一些让自己难以接受的事情。 就如《小舍得》中的田雨岚，她看到母亲被父亲呼来喝去，就会有受伤的感觉，没有办法对父亲生气，就去刺激父亲的亲生女儿，这在心理学中也叫“情绪的转移”，目的是希望获得心理平衡。 熊磊是无法离开姚策的，姚策对她脾气并不好，从姚策跟她的聊天记录中，就可以看出，姚策对她并不是很满意。 " 两人都曾闹到要离婚了，熊磊还是没有离开，也足以说明她也有依赖心理，没有独立生活的勇气，但随着姚策病重，她心有不甘，认为是许妈隐瞒了病情。 却忽略了，姚策生病，跟他自己的生活习惯有关，再好的身体，也经不住整箱喝酒，整休熬夜。 如果熊磊能自我反省一些，就不会有那么多怨气，因为人生没有一帆风顺，习惯于依赖，总有一天会被现实打醒。 2、熊磊跟杜新枝越走越近，是惺惺相惜的本能 自从姚策离世后，我们发现，熊磊和杜新枝越走越近。 她毫不避讳对杜新枝的支持，还在母亲节那天，秀出两人亲密的照片。 并且把许妈和杜新枝对比，认为许妈不如杜新枝宅心仁厚和勤俭持家。 从她一次次维护杜新枝的态度，我感觉她跟杜新枝是有感情的，是惺惺相惜的那种。 " 因为她和杜新枝有相似的命运，一个失去丈夫，一个失去儿子。 而且还有相似的经历，杜新枝在结婚前，很有可能也是不知道郭希宽有家族病的，这也是很多人奇怪，面对那么多疑点，为何郭希宽从来没有怀疑过郭威的身世？ 也许他心里是有答案的，与其说他支持杜新枝，不如说他有自己的主意。 据报道，杜新枝的父亲是供销社经理，在那个年代，家庭条件是不错的，她跟当兵的郭希宽相识，也有对兵哥哥的钦慕吧。 婚后，杜新枝的第一个女儿身体发育不良，她也被传染了疾病，不可能不生气，从这一点来看，熊磊和她是有共同语言的。 " 虽然两人接触时间只有几个月，但感情骗不了人，在姚策和郭威过生日拍照时，熊磊亲热地挽着杜新枝的胳膊，就能看出两人关系的亲密。 这样的感情，有惺惺相惜的成分，也有相似命运的互相怜悯。 3、人以类聚，物以群分，不必勉强 看了上面的2个原因，你就明白，熊磊跟许妈是不会走到一起的。 因为人以类聚，物以群分，她跟杜新枝才是一家人。 她们有一个共同点，就是很要强，不肯放手既得利益。 " 杜新枝不肯放手的是郭威，她把郭威比作一块蛋糕，心里是抗拒跟别人分享，在她的认知里，她养了郭威小，郭威就要养她老。 熊磊不肯放手的是许妈的房子和医疗费，她认为自己是姚策的妻子，就有继承姚策遗产的权利，许妈来要房子和医疗费，就是撕裂亲情。 敌人的敌人就是朋友，这也是她跟杜新枝能很快统一战线的根本原因。 人与人相处是有气场的，性格和脾气完全不同的人在一起，早晚会有矛盾。 姚策在的时候，熊磊和许妈没有直接的冲突，她需要什么，都由姚策去转达，自然减少了矛盾。 如果她和许妈长久生活在一起，即便没有错换事件，没有房子之争，也会有别的矛盾。 " 所以，我很赞成储殷教授的那句话：“这件事少搞道德绑架，少搞人情往来，大家已经不是什么亲人了，来吧，法庭上见。” 既然彼此已经撕破脸，那就直接说摆事实，讲证据，不管怎么说，熊磊都要把房子还给许妈，至于你以后跟谁亲近，那是你的自由。 但有一点，人不管到什么时候，都要自立自强，依赖心理只会让自己被动，与其把希望建立在别人身上，不如自己努力，会更容易获得人生幸福。

主演：范明,贾宏伟,张洪杰,赵小川,李明益,宋天仪,石琳,宫景华,赵兴叶,张世会,钱洁,苗皓钧,程龙坤,凯瑞,姜峰,郑诺,张少华
简介：被时代发展裹挟着的个体不自觉呈现出的精神状态，其实很大程度上都具有矛盾性，一方面是对于旧秩序中根深蒂固传统思想的无法摆脱，另一方面是对于新秩序中开放变革的现代思想左右摇摆。 从旧秩序到新秩序过渡时所面临的，不仅仅是社会外部环境的转变，同时也有个体内部精神的转变。 因此，对于上个世纪八九十年代不断涌现出的都市喜剧电影，观众表面上看到的是很多让人捧腹大笑甚至尴尬不已的生活情节，可如果根据时代背景来分析，就会发现，这些搞笑生活片段背后所蕴含着的，是社会过渡中自我身份的认知和自我精神的找寻。 " 在第五代导演中，比起张艺谋和陈凯歌等人对于旧社会制度和伦理道德的批判反思，黄建新却一反常态地将镜头对准了正在发生变化的现代都市生活，他在摸索中展望，也在探寻中回归。 无论是八十年代的“先锋三部曲”，还是九十年代的“都市三部曲”，恰如其分的讽刺总是会借助开放式的结局来完成思想的传递，不激烈却深刻。黄建新就像是站在新旧秩序交替前沿阵地的斗士，梳理着集体的崩塌和个体的迷失，以及物质的泛滥和精神的迷茫。 之前，我已经说过了黄建新“都市三部曲”中的《站直啰别趴下》和《背靠背脸对脸》，相比较这两部针砭时弊的力度，三部曲中的最后一部《红灯停绿灯行》就显得缓和了许多。或许是出于某种妥协，但我想，他更多的是完成了对于现代都市精神内核的最终诠释。 " 故事发生的地点是一所驾校，这符合黄建新一贯的以小见大的叙事风格。学车只是表象，而最实质的核心，就是利用学车这件事将不同身份的人汇聚在一起，然后，在相互碰撞中，慢慢窥探着时代变革在每个人身上留下的印记，从而剖析着推动社会发展的主要因素。 驾校就相当于社会，各种潜规则的展示并不是为了简单的批判，而是试图走进每个人真实生活的同时，努力跨过这些潜规则的束缚，尝试去找寻人们内心依旧残存的人性闪光点，从而在无限放大中，将过去集体生活时代中所拥有的善良本性传递下去。 " 也许，计划经济朝着市场经济发展过程中，个人私欲会被物质利益所诱惑而不断膨胀，社会欣欣向荣的背后也总是会存在藏污纳垢的现象，可是，最终能够决定社会前进的重要因素，还是潜藏在每个人心底的善良本性，这也是经济发展中不可或缺的精神品质。 黄建新的作品是在揭露并批判社会丑陋的一面，但他同时也把自己对于美好的希望放了进去，这是一种期待，也是一种向往，更是一种坚定。 所以，他的都市喜剧电影一点儿都不好笑，正如影片中每个带着不同目的学车的人，其实他们最终学的是社会的生存规则，苦涩但现实。我想，如今的生活亦如那时候的生活，一切都在改变，可一切又都好像没有改变。 " 1 上映于1996年的《红灯停绿灯行》改编自叶广芩原著《学车轶事》。小说人物关系其实很简单，教练、校长和学车人，但黄建新的电影，却对小说进行了很大程度的改动，他对每个人物的生活背景都做了详细的呈现，然后，利用不同的职业身份来凸显时代发展中所面临的各种问题。 当然，这种问题的出现，很大一部分与当时市场经济不断开放的政策有关。市场放开了，汽车这种现代化的东西也就多了起来，于是，当学车这种时髦的事情不断冲击着人们的生活时，大家虽然都趋之若鹜，却并没有对于未来生活给出合理的规划，随大流的盲从无法让个体生活拥有真正的认同感和归属感。 " 苟记者学车是为了采访方便，可是领导问他开摩托车不是更方便时，他无言以对；下岗女工程芬学车是为了能够找份开出租的工作，可是对于这个行业的认知却还是很肤浅的；个体户绿豆学车纯粹是母亲逼着去的，他自己没多大兴趣；大款老差学车则更多的是为了将来能够借助豪车凸显自己的地位。 每个人抱着不同的目的聚集到驾校，可是，却无法为自己的这些目的给出一个合理的解释。新鲜事物的出现，总是伴随着一哄而上的盲目追逐，这或多或少暴露出被时代裹挟着的个体思想和精神上的迷茫。 尤其是，当大家突然从集体生活中脱离出来时，之前习惯依赖集体的个人不得不学着依赖自己，而这种对于自我身份的认知是需要诸多的经历和漫长的时间。即便当时改革开放已经过去二十多年，可这涉及到的，是要打破原有的生存规则，尝试去理解并接受新的生存规则的问题。 " 其实，影片中的矛盾焦点主要集中在苟记者和大款老差身上，前者擅长遵从后利用规则，后者擅长破坏后制定规则。 在刚开始学车的时候，为了能够让教练方便多传授技巧，不为难大家，苟记者提议每人掏五十块钱，一起给教练买茶叶和烟，而且他还利用职务之便，拍摄教练不雅照片用作报复工具。 从这里可以看出，长期与各色人物打交道的记者，其实早已深谙人际关系的处理，那种本应该以真诚为出发点的相处模式，却因为利益的掺杂而变成了纯粹的交易。如果说，集体经济中的强制约束可以暂时性的压制个人欲望的膨胀，那么，市场经济中的松散管理则让个人的私欲不断泛滥。 " 既然有人会利用规则，那么，就会有人破坏规则，而电影中规则的破坏者恰恰是拥有财富的老差。他可以花一万多随便享受学车优惠，也可以花钱请人帮忙发动车和清洗车，钱是万能的，至少老差是这么认为的。 这就涉及到了改革开放背景下的资源分配问题。借着发展趋势和政策便利获取财富的人，往往并没有学会如何合理的利用财富，物质带来的享受冲垮着自我思想和素质道德的提升，而当初社会发展提出的先富带动后富的口号，也不知不觉中流于了形式，这也就很容易造成社会阶层的分化。 所以，影片中老差可以利用金钱去破坏规则，甚至直接修改规则，这其实是很现实的现代都市生存规则，只不过，电影做了浓缩的处理，没有放大和延伸，却也让观众顿感苦涩和无奈。 " 虽然，电影的发生地只是聚焦在了驾校，可从导演对学车的五个人身份设置，就能看出其中的小心思。 程芬属于下岗工人，绿豆属于个体户，老差属于资本家，大学生属于知识分子，苟记者属于自由职业。五种不同身份的人，代表着五种不同的价值观，可是，他们之间却存在着一个明显的共同点，那就是他们都是属于正在发生着的社会变革中的一份子。 " 创作者将这五个人聚在一起学习开车，难免会产生各种矛盾，而五个人对于学车缺乏比较明确的目的性，也在一件件啼笑皆非的事情发生之后， 暴露出社会变革存在的短板。 的确，人们现在已经不愁吃喝了，可是，对于生活却失去了方向感，各种社会规则看似是用来规范人们行为的，可是，却终究无法抵挡精明的算计和金钱的诱惑。 " 这个驾校无形中代表了整个社会，社会秩序的交替和社会规则的漠视伴随着个人生活的迷茫和精神的困顿，每个人看似自信满满，可学车行为背后所支撑他们的目的却是处于空白的。最后，大家车学成了，教练也因为工作问题被辞退了，但是，接下来又该如何面对不知所措的生活呢？这的确是值是得思考的问题。 社会裹挟个体，个体推动着社会，新旧交替必然会经历长时间的迷茫期，可反观当下，这个迷茫期仍旧存在，电影中呈现的社会乱象也依旧上演着，物质和精神错位，社会和个人断裂，新秩序已然建立，可又该如何平衡旧秩序中遗留的东西呢？这的确也是值得思考的问题。 " 2 黄建新早期执导的作品，的确具有很大的现实讽刺意义，可是，却总是有意无意的在这些在作品中埋下一种人性本善的思想主旨，无论是《站直啰别趴下》中的作家，还是《背靠背脸对脸》中的代馆长，甚至是《红灯停绿灯行》中的学车人。 虽然，在新旧时代变革中，个体不断遭受到物质或是权力的粗暴干涉，但并没有让他们彻底丧失掉做人起码的道德底线，这是新旧秩序过渡中难能可贵的传统精神品质。 " 绿豆虽然做人不靠谱，但起码对瘫痪的老母亲孝顺有加；大款老差虽然财大气粗，但并不吝啬且最后也兑现了请大家去大酒店吃饭的承诺，也答应给以后戒毒成功的绿豆安排工作；苟记者虽然做有偿新闻，对上级领导溜须拍马，甚至为了报销发票千方百计，但最终却撕掉了发票保住了最后的尊严。 在影片最后，并没有将对社会的讽刺和批判贯彻到底，黄建新只是选择了呈现丑陋，然后用一种和谐的方式进行收尾，将思考留给了观众。 " 大概有人会对此颇为失望，觉得第五代导演中的黄建新向市场妥协了。但我想说的是，其实，这正体现了黄建新执导的所有影片的核心主旨。 站在时代发展的端口，清楚明了地看到当下社会存在的各种丑陋固然重要，但如果能从浮躁和迷失中提炼出不曾丢弃的善良本性和精神品质，这才是最重要的，毕竟，发现人性丑陋很容易，但发现那些依旧存在的人性美却并不容易。 " 改革开放和市场经济的确给社会发展带来了前所未有的机遇，但同时对于个人生活来说也是一种挑战。不同阶层不同身份的人被迫卷入其中，他们不知所措却不得不做出选择，夹在新旧交替的中间，不断暴露着生活上的盲目盲从以及精神上的随波逐流。 但不能忽略的是，危难时刻个体汇聚成群体所爆发的团结意识和奋斗意识是强大且牢固的，我想，普通人心中那份在传统文化熏陶和影响下保持着的人性本善，只是暂时性的被封闭起来，一直寻找着合适的寄存处。 " 站在现代都市里，黄建新就像是一个“拾荒者”，不断从对社会丑陋的批判中将美好的东西捡拾起来，他在展望，更在回顾，就像这部电影，私欲横行物欲横流，规则被利用被破坏，可因为所有人都存在的善良本性，就足以说明，社会的确会朝着更好的方向发展。 可惜，这样现实主义题材的电影越来越少，取而代之的是诸多脱离实际的幻想，难道，是因为社会进步到不需要批判了吗？

主演：范明,潘雨辰,陈思诚,张译,李菁菁,刘思言,张洪杰
简介：叙事倒错是有别于顺叙的“逆时序”概念。 打破顺叙的叙述时序主要有两种，一是预叙，即是将以后的叙述活动提前讲述或提及，二是倒叙，也就是对叙事现阶段前发生过的故事的回头叙述。 在我国21世纪电影文学的“农民进城”叙事作品中，基于社会现实的创作方法促使过于超前的“预叙”出现频率近乎为零，所以由“预叙”和“倒叙”交替出现、涵盖未来、现在、过去三种时间的“叙事交错”也难以成型。 因此，本节研究对象选定为21世纪“农民进城”电影文学叙事中由倒叙引起的“倒错”现象。 " 倒叙是打破事件自然时序，将故事结果提前叙述，再回头叙述故事始末的一种叙事时序，也就是对叙事先阶段之前事件的追述。 由于故事的时间和事件结构层面发生变化，倒叙的叙述层面除了原有的第一叙事层面外，还多了“对故事发展到现阶段之前的事件的事后追述”的第二或第三层面。 也就是说，叙述者现在的时间是整个事件的时间，依旧是第一叙事层面，而被倒叙展现的情节与片段是属于被倒叙的内容与场景的一个或多个较小的叙事层面。 因而外在受述者将被叙事者带入不同的叙事层，看见不同的内在叙述者和内在受述者，最后回到外面的第一叙事层面。由倒叙引起的逆时序又称“叙事倒错”。 " 根据倒叙程度，叙事倒错可以分为将倒错部分作为叙事情节主干的整体倒错和对故事中某一时刻或某个情节进行回溯的局部倒错。 局部倒错类似人们司空见惯的“插叙”，此处不赘述。 由于我国自古以来对“顺叙”的依赖性，使用整体叙事倒错的电影文学作品本身便少于使用顺叙的作品，因此我国21世纪农民进城叙事电影文学中运用整体叙事倒错的作品并不算多，却非常有代表性，如2000年管虎导演的《上车，走吧》、2000年黄军导演的《不要欺负人》和2008年陈军导演的《农民工》。 " 这几部作品叙述上的沟通特征是开端总领全局的独白或文字，然后在整体倒叙中进行事件主干的顺叙，并以事件结局收尾。 《上车，走吧》是21世纪第一部描写农民进城经历的电视电影。这部作品情节并不复杂，但细节生动真实，打动了不少观众。 它对整体叙事倒错进行了非常典型的演示。开端便是多年后主人公回忆起旧事时颇为感慨的一段内心独白： “1998年7月4日，那一天，我和小明走的。虽然村里人都知道我们要去北京，但我俩还是偷偷溜走的，可能是怕家里人改变主意吧，也可能是怕送别的时候那些个哭哭啼啼的场面。当时我们还不知道前面是什么在等待着我们，但我们毕竟离开了这个我们生活了二十多年、太过熟悉的地方，我们终于将要去到那个自小就梦想着的城市。那种离开时的兴奋，我到今天仍然记得……”这段独白来自于刘承强。 " 《上车，走吧》以刘承强对自己和高明进京前的回忆来总领全局，独白之后将叙事时间马上调回“1998年7月4日”，开始叙述二人背着大包小包到达熙熙攘攘的北京火车站、因衣衫褴褛被警察搜查行李、又因满口方言被黑心的小巴司机漫天要价的经历。 一直到影片结束前，刘承强的内心独白才以旁白形式再度出现，并以回忆者、叙述者的身份接着与高明醉后散步的画面进行叙述：“那天晚上是我第一次喝醉，那种滋味很美，因为看什么都是美的。我知道从此以后我将一个人在这个城市继续生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔。不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了，所以我一直相信，以后的日子会越来越好。” " 到此，影片形成了一个完整的叙事。 刘承强的前后独白标志着故事的开始与结束，最后再独白收尾，呼应开端并以台词点题。这段整体倒错跨幅较大，开端和结尾的情节意义仅为告知叙事进度，不具备鲜明的叙事功能。 益处在于，开端相当于告诉观众“接下来您将看到回忆中属于我们的故事”，随后内聚焦视角开始发挥作用，总起悬念，引起观众好奇“前面是什么在等待着”，调动了受述者的积极性。 而后在第二叙事中以顺叙手法展开情节，细致地刻画了二人在北京的经历，让外在受述者一点一点了解在“前面”等待的原来包括了破旧的住宿环境、不公的工资、青春的敢拼敢闯、满怀嫉恨的同行、孤独又繁华的城市街道、甜蜜却失意的爱情，以此彰显“留城”之难。 " 同年的《不要欺负人》与之相似。影片的叙述开端是青年打工仔欧阳皇钧憔悴潦倒地躺在荒地上，等着追逐而来的直升飞机落下，办案人员将自己拷走。 摘自主人公《狱中日记》的一段文字字幕随后出现：“我之所以有今天，是因为我不懂法。下辈子我一定要记住了……”这段和《上车，走吧》的开篇独白一样起到了强烈的“设悬”作用，同时字幕本身也有省略的叙述效果。 之后，在整体倒错中再以顺叙对欧阳皇钧的家庭与经历介绍、对他从与其他打工者的博弈和与燕子姐的相遇相知到最后犯法杀人、依法受惩处的事件进行整体回顾，照应开头呼吁学法懂法的日记摘录。 " 2008年陈军导演的《农民工》开端内心独白则有比《上车，走吧》更为浓厚的个人色彩。陈大成说：“我们离开老家出来打工，眼看着快17个年头了。这些年，我们走了一条很长的路，从乡下一步一步的走进城里。这里边有开怀大笑的时候，也有欲哭无泪的时候。我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢……” 陈大成抛出了“我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢”的设问式悬念，再次引导观众好奇。 聆听的同时，受述者通过画面得知陈大成正带着妻女在回乡路上，听见电视新闻介绍当地服务于农民工的就业招聘活动，并提及“凤还巢”工程对外出创业的本地农民工回乡发展热情的吸引。 到此，“凤还巢”的伏笔埋下，故事开始以大成的口吻进行回忆。 " 时间线索可整理为： 2007年陈大成回忆过往——1991年大成和茂盛、喜龙、二牛等兄弟到浙江打工，结识王秀清——回到2007年，大成秀清回乡捐了一所小学——1993年二牛为了挣钱进行高强度打工不幸坠楼而亡——2003年大成事业有了起色，秀清怀孕；公司出事，秀清流产——回到2007年，大成夫妻与阜阳乡亲团聚——2005年大成寻找因无法再受孕离家出走的秀清；大成与茂盛、喜龙发生矛盾，兄弟断义——回到2007年，大成与茂盛、喜龙重聚。 资助“凤还巢”工程的大成集团迎来开业庆典在这组叙事中，第二叙事都在第一叙事时间之内，又各有自己的起止时间及标志，构成了不断穿梭于现在和过去的整体倒错与局部倒错的融合。“有些作品中整体闪回被现时叙述切成几段，叙述者在追忆往事时不时地返回现实叙述，这需要甄别。整体闪回要求追叙部分成为作品主体，否则属于交错。” " 《农民工》就是“整体闪回被现时叙述切成几段”的代表。 为了明晰叙事线索，作品采用了9次旁白进行引导，起到了对曾经发生事件的补充作用，并在补充中完善了陈大成进城后的心理变化，提升了整体叙事的完整度，为外在受述者理解故事发展逻辑提供了非常大的帮助。 时间和空间是电影文学叙事的两个基本维度，无论采用何种时序进行叙事，叙述者及其叙事行为都需要在某种叙事空间构建的场景中才能发生。 “农民进城”本身便是农民由乡村进入城市的过程，空间转换及带来的社会适应问题也是叙事的重要对象。作为叙述行为及其情节的发生地，叙事空间的建构可以辅助部分情节、主题的构造，促进叙事结构的立体化，也有助于叙事者在特定环境下传达自己的价值观。 " 因此，观察21世纪我国“农民进城”主题电影文学中的叙事场景，从空间与时间的角度出发探析其叙事与文化意义，有助于评析我国21世纪电影文学中的“农民进城”叙事。 根据叙事学理论，叙述时间与故事时间存在三种基本的速度关系，即故事时间长于叙事时间的“概述”（概要叙事）、故事时间短于叙事时间的“扩述”和故事时间与叙事时间相近的“等述”。 “等述具有时间的连续性和画面的逼真性，主要用于表现人物在一定的时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。” 从胡亚敏的论述中可以反推，具有时间连续性和画面逼真性、表现人物在一定时空活动的叙事场景中的叙事时间和故事时间长短是相近的，这在罗钢的《叙事学导论》中找到了佐证：“场景即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，故事时间和叙事时间大致相等。” " 空间是场景的建立依托，而空间在场景被建立起来时将与时间一同构成叙事。由于“等述”的特性，在具有现实意义的场景中，叙事空间与时间在紧密结合中逼近真实，空间也将依据叙事时序发生变化。 以进城青壮年为聚焦对象的故事最常发生在城市的劳动空间当中，其中又以工地劳动场景最为典型。伴随着物质条件的发展，贫富差距加大成了一个突出的社会问题。 处于社会上层的“有产者”和底层的“无产”打工者之间矛盾大多起源于贫富矛盾，上位的财富控制者以金钱为饵“钓”着底层势微的进城者，促使在工地劳作的进城者们一边贡献青春与力量，一边不被城市接纳甚至反而被边缘化。 " 最容易与劳动场景产生联系的是利益之争，常见导火索有工头拖欠工资、苛待工人、不主动保障工人应有权益等。 工地是泥瓦工、木工、拆迁工等建筑工人及在车间从事制造业的工人的聚集处，特点是工作强度高但工资不算高。 刚进城便来到工地的工人大多以群体的方式出现，很多人不了解城市更不了解时政，文化素质低下，不懂如何维权。 逼仄的工地空间半强迫地将他们软禁，使工人们实际上依旧处于被城市隔绝的环境中。与此相对的是对城市、工地空间以及对民工十分熟悉的老板或监工，他们指点江山、查阅进度，掌握着进城农民的财政大权，贪婪地为自己谋取利益。 " 《农民工》的陈大成和《不许抢劫》的杨树根都是这类劳动场景中主导进城者的领头角色。 二人都因讨薪被黑心老板的手下追打，陈大成报复回去后反被报复受伤，最终凭借要钱不要命的狠劲儿才站住了脚；杨树根所处的时期晚于陈大成，社会法治程度较高，不允许使用暴力相逼，树根便带着兄弟找到王奎用“熬鹰”的办法逼债。 人物之间的矛盾最终不一定在劳动场景中爆发、解决，冲突却往往在劳动场景中诞生并发酵，促使劳动场景中的关键叙事情节成为整个叙事过程的高潮，这一规律在《上车，走吧》《电话亭情缘》《那一片森林》中也得到了印证。

主演：丁勇岱,张凯丽,张佳宁,马跃,房子斌,张洪杰,吴军忱,程澄,杨雨婷,高郡伟
简介：　　电视剧《黄大年》以时代楷模、著名地球物理学家、吉林大学教授黄大年同志为原型，展现了他心有大我、至诚报国，教书育人、敢为人先，淡泊名利、甘于奉献的爱国情怀和高尚情操，用短暂一生书写新时代知识分子爱国情怀，把个人奋斗融入实现中华民族伟大复兴中国梦的感人故事。

主演：潘长江,韩兆,张大静,程野,陈嘉男,郭金杰,郜妍妍,小伯,张洪杰,邵峰,李菁,杜旭东
简介： 《双喜盈门》 " 公倘君+大风 ：潘长江演的现代农村喜剧，演员颜值比乡村爱情系列高多了，很美很甜，但角色无趣，人设真的不讨喜。剧情有些弱，没有高潮，虽然想走轻喜剧，但情节设计过于幼稚像白开水。另外，乡村剧中的景象也就适合十几年前的农村场景吧。 《三生三世十里桃花》 " 依然如故+胖言：头两集想弃看，后面渐入佳境。杨幂古装依然保持高水准，更重要的是剧情很紧凑，特效道具非常用心，可惜木工活不够细，有些镜头里天宫的雕梁画栋经不起近景。姑父演技给人惊喜，夜华君太酷太牛，不过开头的墨渊可是演的太木头了。最大的感受是剧中时间不值钱啊，眼睛一闭一睁，7万年过去了，7万年啊，不仅修仙技术毫无进步，连服装风格都毫无变化，真是岁月静好啊…… 《妈妈向前冲冲冲》 " 西瓜姐：说实话双胞胎妹妹和失忆这种梗，韩剧都不用了。女主失忆就可以从睿智隐忍的女人变成20出头的傻白甜？这部剧就是在给男人出轨洗白，无论怎么出轨，只要男的回头，女的无论经受过什么都无条件接纳。空有秦海璐、郭晓东苦苦支撑，奈何剧情实在空洞无趣。

主演：张洪杰,赵凤霞,李长发,张云开,王志蘅
简介：　　故事发生在东北乡下的一个普通村落——兴隆屯。 　　兴隆屯的陈满金家是一个比较典型的四世同堂的中国农民家庭，与众不同的是，在这个家里有着陈六爷、陈满金、陈大龙等三代共产党员，通过他们的所想所思、所作所为，演出了一幕幕感人肺腑、发人深思的故事。 　　随着农村经济改革的进一步深入，中国一部分农民逐渐走上了富裕的道路，农民的思想观念也在悄悄地发生着变化。在兴隆屯村主任的换届选举中，共产党员、老村主任陈满金仅以一票之差落选了。令他不平衡的是——被选上的新村主任竟然是他的儿子——年轻的共产党员陈大龙；而更出乎他意料的是——那使他落选的关键一票，居然是自己的父亲——老党员陈六爷将选票投给了孙子。于是，在亲情、党性、原则伴随着如何带领村民走共同富裕道路的矛盾纠葛中拉开了全剧的序幕。 　　陈满金“下野”后，仍然想着为村里做点事。“我这个村主任虽然下野了，可我还是个党员呀，只要对老百姓有利的事儿，我就做。” 　　陈大龙接任村主任后，带领村民进一步加大改革力度，大胆地引进新项目，开发新产品，使兴隆屯在致富的道路上又迈上了一个新台阶。 　　陈六爷是一个典型的老党员形象，他朴实、善良，事事讲求原则，时时想着为儿子和孙子把关定向。于是，这三代党员围绕着便民利民、村务公开、法制教育、打假禁赌、建设精神文明、扶贫献爱心、引进科技兴农机制、开发利用高科技产品等方面展开了一系列的工作。 　　但是，由于思想上、观念上的差异，父子之间、夫妻之间以及陈家与村民之间都或多或少地产生了一些矛盾和碰撞。最后，所有的事情都在三代人统一了思想后得到了圆满的解决。

主演：潘长江,倪景阳,张洪杰,马丽
简介：本报讯(记者孙乐琪)今天是农历除夕，辞旧迎新的一天。过了今日，就正式进入农历己亥猪年了。巧合的是，今天中午11时14分14秒，我们又进入了立春节气。立春是二十四节气中“打头儿”的节气，一年四季新的轮回从今日开启。许多人为之惊喜的同时，天文专家则指出，这样的巧合并不常见，要待除夕与立春再相逢，还要等38年。 立春碰上除夕，这种现象是怎么发生的呢？北京古观象台王玉民博士介绍，我国的历法阴阳合历，是结合太阳和月亮运行的周期制定的。立春是春季的开始，每年公历大约为2月4日至5日左右。而春节则固定于每年的农历正月初一。“正常的农历年要比公历年短10天到11天，比如这个农历己亥猪年就是从2019年2月5日直到2020年1月24日，总共354天。为平衡阴历、阳历之间的时差，传统历法用增设闰月的办法，设置了‘十九年七闰’的规则。于是，就出现了某些年份一年有13个月的情形。这样，立春节气就有可能出现在上一年的腊月，或者下一年的正月。春节总是在立春节气的前后‘游走’，今年除夕就正赶上了立春这一天。” 那么，立春和除夕赶上一天，这种现象多久会碰上一次呢？据王玉民统计，类似今年的这种巧合，百年内只有3次。即算上今年，除夕与立春在同一天的年份分别是：2019年2月4日，2057年2月3日，2076年2月4日。“而2038年2月4日和2087年2月3日这两天就更巧了，都是正赶上大年正月初一立春。”

主演：黄薇,刘劲,罗忆楠,赵培琳,张洪杰,埃米尔,郑巧,张泉霖,王雷,石靖民
简介：一株春意盎然的海棠繁花似锦、醉满枝头，洁白的邓颖超雕像缓缓定格在画面中央……电视剧《永远的战友》中的这个场景，给观众留下深刻印象。该剧以邓颖超的革命经历为主线，深情讲述了无产阶级革命家邓颖超及革命战友王根英等人拼搏奋斗的故事。这部电视剧在中央电视台综合频道播出后，广受好评。 在剧情结构上，《永远的战友》不像往常一样正面描写重大历史事件，而是把历史作为背景，把革命史中的小浪花作为剧情，以表达情感的方式设置情节。该剧以邓颖超的个人情感为中心贯穿全剧，浓墨重彩地描述了她与周恩来的夫妻情、与孙世维的母女情、与李硕勋的战友情等，既处理好了作品与时代的关系，又做出了符合时代特色的尝试性突破。故事一开始便将观众带回到1926年动荡的中国。孙中山逝世后不久，宋庆龄北上武汉筹备建都。此时怀孕的邓颖超依旧坚持在广州开展地下工作。临产时，孩子因难产夭折，听到隔壁产房的孩童哭声，面对残酷无情的现实，她只留下一句 “革命有后，我们无后又何妨”，令人敬佩、赞叹。邓颖超身患肺病后，依然坚持在后方做宣传工作、妇女工作，救助儿童，甚至抱病走完二万五千里长征，不但没有被病魔打倒，还以革命乐观主义精神感染身边以“胡杏芬”为代表的病友，成为她们的朋友、亲人和精神支柱。 电视剧《永远的战友》的独到之处在于选材。重大革命历史题材是中国电视荧屏的重要内容，有很多故事再现了那个伟大的时代和那群伟大的人物，关键在于这一题材如何常写常新。这部剧以女性革命家为主要人物，不仅突出塑造了邓颖超这位为共产主义奋斗终生的革命者，还塑造了曹孟君、安娥、陈铁军等一批优秀的女革命家。作品以大量的史实为观众展现了邓颖超鲜为人知的历史故事。在人们的印象中，邓颖超是周恩来同志的妻子，实际上更是一位伟大的革命家，这对于帮助观众重新认识邓颖超革命家的身份有着重要的意义。 电视剧《永远的战友》以邓颖超的情感作为前景，通过散文叙事的手法，为观众呈现出了别具一格的、散文诗般的美学风格。可能观众感觉剧情冲突不够激烈，但该剧正是通过这种独特的结构方式，表现出邓颖超的革命情怀。该剧还再现了从北伐革命到“四一二”反革命政变、南昌起义、广州起义、万里长征、 西安事变、卢沟桥事变、皖南事变、重庆谈判以及抗日战争、解放战争，直到新中国成立等中国革命历史最具代表性的重大历史事件。 尽管剧中不少历史背景被大多数人所熟知，但剧中新颖的角度、细腻的感情、独特的表达方式都与年轻一代的审美接轨。因此，当历史重现在眼前时，该剧能够引起观众强烈的情感认同和思想共鸣，让观众沿着历史的轨迹，品读革命家邓颖超的壮阔人生。 "