科洛·莫瑞兹

主演：杰西卡·阿尔芭,亚历桑德罗·尼沃拉,帕克·波西,拉德·舍博德兹加,科洛·莫瑞兹
简介：家住洛杉矶的希妮·维尔斯（杰西卡·阿尔芭 Jessica Alba 饰）多才多艺，美丽聪慧，但是上天并未对她过多垂青。童年时发生的一场事故，导致希妮双目失明，从此只能生活在黑暗的世界里。在姐姐海伦（帕克·波西 Parker Posey 饰）的执意劝说下，希妮答应做角膜移植手术，她的世界重见光明。然而好景不长，在慢慢习惯了多彩世界后，希妮经常能够看到一些奇怪诡异的景象，而这些似乎又与死亡紧密联系在一起。在主治医师保罗·福克纳（亚历桑德罗·尼沃拉 Alessandro Nivola 饰）的帮助下，希妮开始踏上一段寻找真相的奇异旅程……　　本片翻拍自港版恐怖片《见鬼》，并荣获2008年青年选择奖最佳女主角奖（Jessica Alba）。

主演：柯蒂·斯密特-麦菲,科洛·莫瑞兹,理查德·詹金斯,卡拉·布欧诺,伊莱亚斯·科泰斯,萨莎·巴瑞斯,迪兰·科宁,里特奇·科斯特,迪兰·明奈特,吉米·贾克斯·平
简介： （本文由火锅剧场原创：hottheater） 谈到凶猛萝莉这个话题，估计不少朋友就会联想到一些非常cult的电影。 比如说有着大龄萝莉的《孤儿怨》。 " 更或者是有着女汉子小红帽的《水果硬糖》。 " 真是一个个凶猛的很，毫不逊色于大人—— 当然说到这个话题，可能一些资深的老司机们就会有话说了。什么大名鼎鼎的《洛丽塔》、《这个杀手不太冷》、《捉迷藏》、《怦然心动》之类的电影了。 不过要是说到今天的话题“凶猛萝莉”，个人还是喜欢在《海扁王》里饰演超杀女的科洛·莫瑞兹了。 而今天本人要说的就是同样是这位小美女主演的有着“凶猛萝莉”的另一部电影—— 生人勿进(美版) let me in (2010) " 虽然最近一段时间科洛·莫瑞兹并没有什么令人感到惊喜的佳作上映，但她曾经那个战斗力爆表，让人惊艳的超杀女形象却非常深入人心。（估计现在不少人一提到“科洛·莫瑞兹”这个名字，估计第一时间能够联系起来的角色就是超杀女了——坚强勇敢，除暴安良。） 但今天所要说的这部《生人勿进》就显得有些不一样了。虽然都是“凶猛萝莉”，但在这部电影里却有了很多让人觉得满是“心机”的细腻。 " 作为一部2010年上映的美版翻拍惊悚片，115分钟的片长可以说在极大保留原作精华的同时，也一贯的在影片中加入了一些美式惊悚恐怖电影常有血浆场面。让人在感慨全片黑暗意味的人性感触同时，也满足了观众对视觉刺激的需求——各种充满黑暗童话寓意的场面，可以说在电影里随处可见。 " 在剧情思路上，这部美版的其实和瑞士版的基本上没有多大的出路，但却比后者增加了不少悬疑色彩。（可能这就是美国翻拍电影的一贯作风吧，电影刚开始不久，就一个没头没脑的自杀事件。——一位大叔在见过自己“女儿”之后，在趁警探打电话之际就跳楼了。） " 这是一个美丽却满是鲜血的黑暗童话。 一个孤独的男孩在身心疲惫之时遇到了长有“魔鬼翅膀”天使的故事。有人说这是一场救赎，但也有人这是一个恶魔蛊惑了无辜者的故事。（她跟着自己的仆人来到了一个陌生的小镇，在这个小镇里她遇见了一个看起来和她差不多的男孩。200年的时光似乎让她有了一些疲惫，而在这里她似乎又像了一个“纯白”的少女，和这个男孩一起玩着魔方……） " 在电影角色上， 《生人勿进》里科洛·莫瑞兹所饰演的“少女”吸血鬼艾比，虽然没有像《海扁王》里的超杀女有着高超的战斗本能以及华丽的战斗动作，但在这部电影里，我们却能够看到一个有着200多年人生阅历吸血鬼该有的不合外表的沧桑感和有点不合逻辑的“少女心机”。 没有了超杀女超凡的战斗本能，却有了一种类似于童话角色的寓意深意——美丽却像一个能够让上瘾的罂粟。 " 有着杀机的同时，也让人怜惜。 " 纯洁与黑暗的结合 而在这里的另外主角，由柯蒂·斯密特-麦菲所饰演欧文，可以说也引起了不少人的共鸣。 自闭、自卑、懦弱，不敢反抗，没有朋友。 可以说这样的童年似乎就是一些人小时候的缩影。 " 受到欺负后只能一个人对着树发脾气 不过在剧情角色这里，还要提到的就是那个苍老的仆人。 为了掩盖自己的身份，不让外人发现艾比，竟然毁了自己的容貌。 " 而在剧情上，这部电影其实是有些争议的。 为什么这么说呢？ 第一种就是这位少女吸血鬼其实是在找寻仆人的下一任继承者。（她不老不死，但她的仆人却不行。） 这一点估计当那位仆人对她说厌倦的时候，估计就开始了，而男孩欧文的出现也让这位吸血鬼有了目标。 " 而第二种就是这位吸血萝莉仆人就是一个变态，但仆人的死亡却也让她有了不一样的感触，而男孩欧文虽然是她漫长道路上的一站，但他却是非常特别的，特别到在他身上有了一丝感情。 " 我不在乎你什么都不是，我只在乎你 当然除开这两种外还有一些说法，不过在这里我就不多说了。反正无论是吸血少女真的是爱欧文，还是欧文最后沦为吸血萝莉的取血工具，欧文的命运其实都没有很好的结果——而这也是由种族的差异所决定的。 最后精彩回顾，那些让人难以忘记的刹那。 ——对不起，我不能再陪你了。 但我的鲜血…… " 她是一位吸血鬼，在都市间寻找着自己的猎物。 猎物——吸血鬼——太阳 这或许就是诅咒吧！ " 这一刻或许就是爱情的力量。 ——我不是女孩，我什么都不是。 这不重要了，我愿意为你放下身为人的一切道德。 愿意与你一起踏入黑暗！ " 说实话，如果真的没有看过原版和原著的，再少一些黑暗的设想的话，这部美版的《生人勿进》其实还是有点凄美爱情的味道。 " 在一些影评里可能有些人会说这部电影要比瑞士版的要逊色些，但个人认为其实作为一部翻拍电影还是极为经典的：原著的精髓，它原封不动保持下来了，而且在原有的基础上还增添了许多别样的色彩，唯美和黑暗童话风格可谓是两头并重。 " 两个人隔着箱子交流 所以为什么不抛开原版，好好看看这部电影呢！ 火锅剧场原创 微信id：hottheater 无论你爱看电影还是想看电影 我们每天都会推送有意思的电影，电视剧，动漫 快来加入我们！ 火锅剧场等着你！

主演：亚伦·泰勒-约翰逊,科洛·莫瑞兹,金·凯瑞,克里斯托夫·梅兹-普莱瑟,唐纳德·法森,奥尔加·库尔库里娜
简介：很多人留言想看这部《海扁王2》，今天它来啦。 " 电影背景（不剧透）： 《海扁王2》的故事承接《海扁王1》的故事剧情，主角海扁王因为自身的“网红属性”，网罗了一帮稀奇古怪的正义联盟。而在上一部因为海扁王失去父亲的“红旋风”克里斯知道这个事情后，用自己庞大的财力网罗了一帮穷凶极恶之徒对正义联盟的人开始展开屠杀。此刻，海扁王继续真正的超级英雄“超杀女”的帮助，但是“超杀女”只是希望自己可以回归平静的生活...... " 电影看点： 1：电影比上一部更加暴力血腥了，各种脏话连篇让你意想不到，sha人像切菜一样的画面。满足你对暴力的各种幻想。 " 2：变装癖大电影，各种奇装异服，各种奇形怪状的人，哈哈哈哈。 " 3：超杀女变成熟了~ " 电影点评： 很明显，这一部的口碑已经不及上一部了，主题已变成了充满暴力血腥的游乐场，再不是以前那个一股脑可爱热血的恶搞精神。更多对超杀女的刻画也只是校园，青春。所以该片只能说还能看啦~ 下一部想看什么电影，评论区告诉我吧。

主演： 亚伦·泰勒-约翰逊 / 科洛·莫瑞兹 / 尼古拉斯·凯奇 / 克里斯托夫·梅兹-普莱瑟 / 马克·斯特朗
简介：戴夫·莱泽斯基（亚伦·约翰逊 Aaron Johnson 饰）和所有普通的男孩一样，梦想有一天可以成为超级英雄，只不过他把自己的这一梦想带入了现实。在网上购买到一套廉价的绿色连体衣之后，戴夫便开始了只身打击犯罪的行动。虽然第一次行动便让戴夫身负重伤，不过戴夫可不是一个轻言放弃的人，伤愈之后的戴夫在一次阻止斗殴时，被热心的群众发现并拍摄，之后关于超级英雄“海扁王”的事迹便传遍整个城市。成为传说中超级英雄的戴夫在一次行动中结识超级英雄父女“大老爸”（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage饰）和“超杀女”（科洛·莫瑞兹 Chloe Moretz 饰），之后戴夫遭毒枭集团老大弗兰克·阿米克（马克·斯特朗 Mark Strong 饰）之子伪装成的英雄“红旋风”（克里斯托夫·梅兹-普莱瑟 Christopher Mintz-Plasse 饰）的利用，让“大老爸”和自己身陷囹圄。危难之时，“超杀女”及时出现救出戴夫，但“大老爸” 却不幸身亡。“超杀女”决定完成其父遗志，彻底消灭毒枭集团……  本片根据马克·米勒（Mark Millar）著名同名漫画改编。 

主演：科洛·莫瑞兹,米瑞·伊诺丝,杰米·布莱克利,乔舒华·莱纳德,丽亚娜·莱伯拉托,斯泰西·基齐,加布里埃尔·罗斯,阿莉娅·奥伯里恩,艾莎·辛德斯,劳伦·李·史
简介：影片改编自美国作家盖尔·福尔曼畅销18个国家的同名小说，天赋超群的古典音乐少女米娅，与家人遭遇严重车祸，在昏迷之中忽然灵魂出窍，在生死之间看见未来。这段预告片中，莫瑞兹朗读小说的序言作为旁白，一边亲眼看着自己倒在车祸现场，躺在手术台上，男友和同伴奔向医院，护士在耳边喃喃低语，一边思索要如何做出这艰难的选择：是随父母离世而去，还是苏醒过来继续人生。

主演：艾玛·斯通,杰瑞米·艾伦·怀特,科洛·莫瑞兹,伊丽莎白·班克斯,休·杰克曼,杰拉德·巴特勒,乔什·杜哈明,安娜·法瑞丝,凯特·温丝莱特,莱丝莉·比伯,杰森
简介：三个毛头小子正在自拍他们号称“世界上最酷最疯狂”的搞笑视频短片“靶心”。看到互联网上频繁暴增的点击量，三人动心不已，着手筹备一部大项目——一部世界上最危险的影片，他们叫它《电影43》。当他们键入“电影43”到一个私人服务器的时候，发现了禁止视频。随即而来的《电影43》的播放列表，不仅让三人瞠目结舌，更足以让你在这十二个独立又相互关联的故事中，惊喜交加。　　这部由十一名导演、十五位编剧和十一个剪辑师共同打造的《电影43》，群星云集，带来史上最强明星阵容，艾玛·斯通、哈莉·贝瑞、凯特·温丝莱特、科洛·莫瑞兹等十几位好莱坞大牌明星联袂亲情演绎。众多知名明星使出浑身解数，颠覆形象之余大秀搞怪底线，上演一出爆笑连连的喜剧视觉大餐。

主演：丹泽尔·华盛顿,科洛·莫瑞兹,大卫·哈伯,马尔顿·索克斯
简介： " 《伸冤人》电影海报 偶然看到推荐有关特工的电影，《伸冤人》排在前列，电影的名字就很吸引人，再看到海报上不那么熟悉的丹泽尔华盛顿的酷照，勾起看片的欲望。就像这张黑白海报一样，丹泽尔华盛顿饰演的退隐特工（黑色行动突击队员）麦考尔在隐姓埋名过着普通人生活的同时，以黑影一样的存在为身边人打抱不平，伸张正义。 " 退隐后在一个建材超市上班的普通人麦考尔 厌倦了打打杀杀的特工回归普通人的生活，不显山不露水过着平静的生活，热心帮助身边的人，过规律的生活。镜头多次交代他对时间的控制能感觉他不是一个真正的普通人，每天下班后去家附近的咖啡馆读书，并因此和一个雏妓认识并产生了一些说不清的情愫，我想更多算是一种怜爱。在看到她遭遇黑帮虐待毒打后，悄无声息而且是用超级炫酷的暴力方式以暴制暴。 "把每个普通人心中隐藏的那点黑暗臆想展现得淋漓尽致，大快人心。这是一部适合消遣时光的电影，快意恩仇，以暴制暴，锄强扶弱，这些想法一直埋藏在我的心中，我想也会存在于很多平凡人的心中，但碍于现实中你的弱小以及法律的约束而不能实现，丹泽尔华盛顿用一个隐藏在民间的退隐特工身份淋漓尽致的把我们心里的臆想呈现在大屏幕上，看后很过瘾，有当初观看《守法公民》的感觉，解气，恶人就应该有恶报。 " 冷酷的炸掉黑帮的油库 " 消防喷洒的雨滴下解决对手 " 眼神犀利 " 电影中有一句话很有意思：有时候，我们要做出错误的选择才能到达正确的地方

主演：阿萨·巴特菲尔德,科洛·莫瑞兹,本·金斯利,萨莎·拜伦·科恩
简介： " 荣膺2011年奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳视觉效果奖等五项大奖的文艺历史电影《雨果》是美国著名导演马丁·斯科塞斯对早期电影先驱被誉为“电影魔术师第一人”的乔治·梅里埃的一次崇高缅怀和诚挚敬意。影片并没有采用纪录片的叙述模式直接铺陈梅里埃的发展历程和对电影做出的巨大贡献，而是从一个默默无闻的、失去亲人的流浪小男孩雨果的身上开始讲述：宏大而唯美的巴黎全景、高耸入云的埃菲尔铁塔、熙熙攘攘人来人往的复古火车站、恪尽职守严苛冷酷不近人情的车站巡检员、严丝合缝的精密钟表楼和飘着纷纷扬扬零星雪花的巴黎旧街头。美不胜收的画面镜头让人沉醉在一种如梦如幻的童话小城中不可自拔，即使不去在意情节的纷繁复杂、七弯八拐，也能让人获得一种心灵的愉悦和满足。 小男孩雨果的父亲死于一场博物馆的意外大火，而作为维修精密钟表仪器为生的父亲留给雨果唯一的信息和遗物只有那一副可能会写字的已经严重损毁的机械人，雨果坚定地认为修好机械人就能得到父亲的指引和感召，让他在孤苦无依的生活中找到继续活下去的勇气和梦想。父亲的死让雨果彻底沦为孤儿和流浪汉，虽然被每天喝得酩酊大醉的叔叔收留，但嗜酒如命的叔叔却冷酷和严厉得不近人情，而且很快死于酒精中毒，雨果再次无依无靠，生活孤苦，靠小偷小摸过活。他因此成了巡检员眼中首要“通缉犯”，每天都和巡检员玩着东躲西藏的游戏，如果被抓到，就会被送进孤儿院，孤儿院对所有流浪儿童来说不啻于一场夜不能寐的噩梦，没有谁愿意进去，因为那里意味着你会一无所有，你会被社会无情抛弃，你融不进社会，你是一个多余的废品。 " “我一直都觉得世界是一个精密的大机器，我们每一个人都是这个机器中不可缺少的精密零件，所以我相信没有人是多余的，他们都有存在的价值和意义。”雨果拉着因失去双亲而陷入同悲伤的小女孩伊莎贝尔的手，带着温暖的鼓励目光，眺望着钟楼之顶的玻璃窗外那一片法国三十年代的巴黎夜空。父亲留下的机械人实际上是乔治·梅里埃年轻时的亲手制作，由于曾一手创立的电影天堂被战争无情摧毁导致他持之以恒孜孜不倦追求的梦想和创造的辉煌分崩离析、烟消云散，他曾创作的浩如烟海的优秀电影作品，那些拍电影时如梦如幻的记忆，那些络绎不绝前赴后继的影迷都如沧海桑田般一去不复返，他亲手烧毁了这个惊天动地的真实的梦，亲手冻结了有关电影所有的热望畅想。他变得孤僻而刻薄，斤斤计较而喜怒无常，但在其养女和雨果的帮助下，他千疮百孔的心灵创伤被修复如初，那个机械人的开启让所有的秘密大白于天下，让颓废寡欢的电影大师得以重获新生，失落的电影艺术得到了重新修复和尊重，一切都幸福和美，其乐融融。 这是一个有关电影和梦想、幸福和希望的故事，正如影片结尾时的叙述：一个孤单的小男孩如何艰难寻找父亲留下的秘密讯息，而这讯息又将如何指引他一路回家…… "

主演：科洛·莫瑞兹,布蕾克·莱弗利,朱丽叶特·刘易斯,安松·蒙特,亚历克·鲍德温,埃迪·雷德梅尼,Juliette Lewis,Anson Mount,埃迪·雷德梅恩,罗瑞·卡尔金,科洛·格蕾
简介：" 文/张骏驰 《乡土中国》是费孝通于1948年出版的社会学巨作，展现了中国基层社会的面貌，被学界普遍尊为中国乡土社会传统文化和社会结构理论研究的重要代表作。它不仅展示了延续了千年的中国传统乡村的面貌，还抛出了后乡土社会如何寻找出路的问题。可以说，《乡土中国》不仅是我们认识乡土的途径，也是破局乡土的抓手。 要想深刻地理解《乡土中国》，我们得先了解费孝通写作的前前后后，因为《乡土中国》不是费孝通的闭门造车之作。了解创作前的灵感起点和同时代其他学者之间的学术交流，有助于我们更深刻地理解《乡土中国》。 上世纪30年代末，费孝通用了10年跨越中国南北、东西两半球，历经实地研究、国际交流、历史研讨。他深入过乡村，多年的乡村生活，使他对农村文化和社会结构有了更深刻的认识和理解。 1943年6月至1944年7月初访美国，费孝通与美国学者进行了诸多领域的交流与合作，尤其是在阅读人类学家玛格丽特的《美国人的性格》后，他对友人说：“我看到了一个社会结构的标本。”这本书对他启发极大，也许也就是这本书，才让他有了写《乡土中国》的想法。 到了1947年，他决定从社会结构入手来讲乡村社会问题。他在给友人的信中写道，要“另起炉灶，甚至暂时撇开经济问题，专从社会结构本身来发挥”。正巧此时，《世界评论》约他做长期供稿人，他就开始了《乡土中国》的写作。 在某些学者的眼里（以赵汀阳为代表），中国在现代被反思过许多次了，其中激进主义社会批判色彩浓烈的反思在过度且刻薄的批判中反而使中国的面貌、中国的形象模糊不清。但以费孝通为代表的现实主义的社会分析则非常不同，费孝通创造性地把本来用于观察他乡的人类学方法用来观察本土（从这里可以明显看出《菊与刀》《美国人的性格》对他的影响），这样就形成一种把本土当成他乡的客观态度，从而有利于揭示客观问题。这样的反思就如热刀切黄油一般，犀利地揭示了中国乡村的基本性质。 费孝通笔力独扛，短短5万字展现了乡土社会的种种方面。本篇书评篇幅有限，只谈个人感受最深的3个章节：《乡土本色》《差序格局》《无讼》。 一、认识乡土：中国乡村的基本性质和基本问题是什么？ 中国乡村的基本性质和基本问题是什么？《乡土本色》这一章大抵是《乡土中国》的总论，也就是对这个问题前半部分的直接回答：“从基层上看，中国社会是乡土性的。”正如书中所写，直接靠农业来谋生的人是粘着在土地上的。对以农为本、以农为生的人们来说，世代定居是常态，迁移是变态。 乡土社会的生活是富于地方性的，即各自保持着孤立的社会圈子的一种状态，乡村在地方性的限制下成了生于斯、死于斯的社会，常态的生活是终老是乡。这样的生活状态也造就了一个“熟人社会”，这与现代城市的“陌生人社会”呈现本质的差异，城市里的人与人之间即便相互认识，也不一定相互熟悉对方的底细。而在乡土社会里，人和人之间都是相互知根知底的，这种熟悉是从时间里、多方面、经常的接触中所发生的亲密的感觉。 在相互熟悉的基础上，乡土社会的信任关系得以形成。这就是乡土性的3个表现方面：第一，乡里的人是不流动的；第二，社会圈子保持着独立；第三，熟人社会。中国乡村的基本性质，就是“乡土性”。 《乡土本色》回答了中国乡村的基本性质，《差序格局》则是对基本性质的进一步阐释。书里是这样写的：“以己为中心，石子一般投入水中，和别人所联系成的社会关系，不像团体中的分子一般大家立在一个平面上的，而是像水的波纹一般，一圈圈推出去，愈推愈远，也愈推愈薄。” 每个人都是自己所推出去的圈子的中心，被圈子的波纹所推及的就发生联系，这就是一个差序格局，一个“伦”的格局。在费孝通之前，曾有学者以“伦”做突破口，就传统社会中的差等关系做过相关研究，比如潘光旦：“格局的不同是人我之分的最主要的因素，我之所以为我，与人之所以为人，是由于彼此格局的互异。而尤其要紧的，是此种互异的鉴别与体会。中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和自己的关系而加以程度上的伸缩。” 伦重在分别，是有差等的次序，礼记中讲究的“十伦”，就是在讲一个差等问题，要求“不失其伦”就是在维护人与人的交往网络中所遵循的差等纲领。虽然并不是整个封建传统社会时期都是这样，但毫无疑问，这样尊卑有序的差序格局，几乎造就了中华民族传统社会时期的性格底色。 《无讼》涉及的法制化推行问题，则是基本性质在法律上的体现。 上文提到，中国乡土社会是一个熟人社会，缺乏流动性。在这样的熟人生活中，乡土秩序所依赖的规矩，在“乡里乡亲”的交往中自然形成并被大家认可、遵守、流传下去。村里的人们在熟悉的环境中明白自己该做什么、不该做什么，这就是礼俗规则。 村民与外在的法律规则相距遥远并不熟悉，不靠专门的机构来传授，而是依靠熟人间的亲密行为习得并传承下去。这种规则是 “礼治”的基础，也是乡村中常见 “无讼”状态的原因——人们依靠这样的公序良俗各得其所，大多数时候并不需要法律介入。 法律普及入乡村的生活一大难点便是，有时尚未得到建立法治社会的好，反而先得了破坏礼俗规则的坏。中国素有调解的传统，对乡村中的大部分纠纷来说，解决办法通常不是付诸公堂，而是通过调解。 但在现在的法学观念中，调解作为中国的法律传统，是与礼治和人治的社会形态紧密联系的，不符合法治社会人们权利意识兴起和审判实践发达的潮流。在这个意义上，中国调解传统不宜作为法治建设中的本土资源。这种观念将调解与法治置于对立面上，使得法治向基层普及推进时不得不先摧毁调解制度，而带来上述的大难点。 《无讼》这篇文章为解决这样的困境带来了一些启示，我们的法治普及并不是一定要将调解置于法治的对立面，如能通过一些创造性的、实践可行的转化、融合方法，将作为调解传统变成推行法治的一个工具，变成中国法治的调解制度，既能解决难点也能避免乡土社会的主体——文化程度并不高的农民产生不信任的问题。可以说，调解制度有望成为国家官僚秩序和乡村自治秩序之间有机结合的产物与和谐统一的结晶。 《乡土中国》回答了中国乡村的基本性质，那么，中国乡村的基本问题又是什么？《乡土中国》的姊妹篇《江村经济》犀利地回答了这个问题。 这是一部经典的村庄民族志，在微观考察的基础上，揭示和探讨了乡土中国的基本问题。费孝通的研究最后总结出：“中国农村的基本问题，简单地说，就是农民的收入降低到不足以维持最低生活水平所需的程度。中国农村真正的问题是人民的饥饿问题。” 《乡土中国》表面上只回答了前半部分，但后半部分的回答，离不开它的奠基。这就是为什么说《乡土中国》重要，因为它为我们提供了一个极深刻的视角来认识乡土。 二、破局乡土：后乡土社会何去何从？ 我在读这本书时，有着这样的问题：现在的中国乡村还是乡土中国吗？如果不是，那是什么？现在的乡土的基本问题又是什么？该怎么样来解决中国现在的乡村的问题？ 以《乡土中国》为基础，衍生出来的后乡土中国概念，是解决当前乡村问题的抓手。 了解现在的乡村，我们还需要回到《乡土中国》中去，与现在的乡村做个对比。与传统乡村相比，现在的乡村有一个非常明显的变化——人们大多数流向了城镇或大都市。我们说以前的乡土性有一个特征，人在空间上是很少有迁移，是不流动的，但现在中国农村大量人口外流，流动性特征明显。除在空间上的表现，这样的流动性还体现在职业、社会地位的流动变化上。 细心一点可以发现，人口外流是从家庭中的顶梁柱、主心骨外出打工开始的，他们在村中本来是务农的主力，社交活动、利益纠纷的主要参与者。他们的外出，不只是个人物理上的离开，也造成角色缺位，导致“熟人社会”失去主体。但熟悉的关系并没有完全消失，所以现在乡村仍然保留了部分乡土性的性质。 现在的中国乡村既是乡土中国，又不是乡土中国。用陆益龙的话说，是后乡土社会。 后乡土社会，已经不存在农民吃不饱饭的问题了，此时面对的基本问题是，农民们如何获得发展机会？脱离了自给自足的农耕社会后，农民面对如今的市场，困境十分明显：按照市场规则，拥有更多人力资本、资金、技术和信息的人，才会获得更多的市场机会，包括就业和收入，而单纯体力劳动的回报和价值则越来越处于劣势地位。 一言以蔽之，在讲究机会公平的时代，农民却很难得到真正意义上公平的市场机会。不可否认的是，市场的效率原则本来就决定了市场行为和市场选择优先考虑的是自我效益的最大化，市场更多地是给有竞争优势者提供发展机会，而非提供公平发展机会。所以，不可忽视农村建设，应结合各方力量，尽可能为农民创造更强的竞争力，用合理的竞争激励体制激发农村内生动力，引导更多对乡村的投资，激活农村市场的发展。这个极为关键的基本问题，实际上是《乡土中国》抛出来的。 为什么说《乡土中国》是解决农村建设、助力扶贫攻坚的抓手，就是因为先有《乡土中国》才有衍生出来的“后乡土中国”，其后的研究方式大都跳不出《乡土中国》的模式。这就是《乡土中国》没有过时的原因，它如手术刀一般，精准地说出了上世纪40年代的乡村基本问题，也衍生出了“后乡土中国”这个概念来揭开现在的乡村基本问题的面纱。 说回《乡土中国》本身。我从小生活在农村，直到上学才到城市生活。神州大地内陆的一个盆地乡村承载了我的童年回忆。《乡土中国》给了我一种新的视角重新认识我的故乡，那画着漫山遍野油菜花和翻飞蜂蝶的童年画卷，如今又有了新的色彩。 随着我对《乡土中国》的阅读，我仿佛置身事外，用一个外人的身份冷静地重新审视我回忆中的故乡、我回忆中的我的土地。甚至可以说，《乡土中国》是一张带着回到过去的车票，书中讲述的乡村多多少少都能在我的故乡找到一点影子。这让我更热爱我的故乡，对它更是热泪盈眶。我们怎么认识我们的土地，是我们热爱我们土地的开始。 中国人是土地的儿子，从土地中生，在土地上长，最后回到土地中去。《乡土中国》提供了一个认识我们的土地的新视角，仅从这个角度来说，该书不可不读。 【如果您有新闻线索，欢迎向我们报料，一经采纳有费用酬谢。报料微信关注：ihxdsb，报料qq：3386405712】

主演：科洛·莫瑞兹,萨莎·莱恩,詹妮弗·艾莉,小约翰·加拉赫,福勒斯特·古德勒克
简介：“超杀女”科洛·莫瑞兹携手萨莎·莱恩参演《卡梅伦的错误教育》(The Miseducation of Cameron Post，暂译)，戴思睿·阿卡万自编自导。影片根据艾米丽·丹弗斯的同名小说改编，讲述同性恋少女卡梅伦(莫瑞兹饰)的成长历程。青春本疼痛，而挫折历练却让卡梅伦不断成长。