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荣膺2011年奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳视觉效果奖等五项大奖的文艺历史电影《雨果》是美国著名导演马丁·斯科塞斯对早期电影先驱被誉为“电影魔术师第一人”的乔治·梅里埃的一次崇高缅怀和诚挚敬意。影片并没有采用纪录片的叙述模式直接铺陈梅里埃的发展历程和对电影做出的巨大贡献，而是从一个默默无闻的、失去亲人的流浪小男孩雨果的身上开始讲述：宏大而唯美的巴黎全景、高耸入云的埃菲尔铁塔、熙熙攘攘人来人往的复古火车站、恪尽职守严苛冷酷不近人情的车站巡检员、严丝合缝的精密钟表楼和飘着纷纷扬扬零星雪花的巴黎旧街头。美不胜收的画面镜头让人沉醉在一种如梦如幻的童话小城中不可自拔，即使不去在意情节的纷繁复杂、七弯八拐，也能让人获得一种心灵的愉悦和满足。

小男孩雨果的父亲死于一场博物馆的意外大火，而作为维修精密钟表仪器为生的父亲留给雨果唯一的信息和遗物只有那一副可能会写字的已经严重损毁的机械人，雨果坚定地认为修好机械人就能得到父亲的指引和感召，让他在孤苦无依的生活中找到继续活下去的勇气和梦想。父亲的死让雨果彻底沦为孤儿和流浪汉，虽然被每天喝得酩酊大醉的叔叔收留，但嗜酒如命的叔叔却冷酷和严厉得不近人情，而且很快死于酒精中毒，雨果再次无依无靠，生活孤苦，靠小偷小摸过活。他因此成了巡检员眼中首要“通缉犯”，每天都和巡检员玩着东躲西藏的游戏，如果被抓到，就会被送进孤儿院，孤儿院对所有流浪儿童来说不啻于一场夜不能寐的噩梦，没有谁愿意进去，因为那里意味着你会一无所有，你会被社会无情抛弃，你融不进社会，你是一个多余的废品。

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“我一直都觉得世界是一个精密的大机器，我们每一个人都是这个机器中不可缺少的精密零件，所以我相信没有人是多余的，他们都有存在的价值和意义。”雨果拉着因失去双亲而陷入同悲伤的小女孩伊莎贝尔的手，带着温暖的鼓励目光，眺望着钟楼之顶的玻璃窗外那一片法国三十年代的巴黎夜空。父亲留下的机械人实际上是乔治·梅里埃年轻时的亲手制作，由于曾一手创立的电影天堂被战争无情摧毁导致他持之以恒孜孜不倦追求的梦想和创造的辉煌分崩离析、烟消云散，他曾创作的浩如烟海的优秀电影作品，那些拍电影时如梦如幻的记忆，那些络绎不绝前赴后继的影迷都如沧海桑田般一去不复返，他亲手烧毁了这个惊天动地的真实的梦，亲手冻结了有关电影所有的热望畅想。他变得孤僻而刻薄，斤斤计较而喜怒无常，但在其养女和雨果的帮助下，他千疮百孔的心灵创伤被修复如初，那个机械人的开启让所有的秘密大白于天下，让颓废寡欢的电影大师得以重获新生，失落的电影艺术得到了重新修复和尊重，一切都幸福和美，其乐融融。

这是一个有关电影和梦想、幸福和希望的故事，正如影片结尾时的叙述：一个孤单的小男孩如何艰难寻找父亲留下的秘密讯息，而这讯息又将如何指引他一路回家……

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