罗杰

主演：金杰·罗杰斯,让-皮埃尔·奥蒙特,阿道夫·门吉欧
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 " 文|农食山人 编辑|农食山 文学作为一种表达人类情感和思想的媒介，常常为我们呈现出丰富多彩的人物形象和复杂多面的社会现象。在《风流女谍》这部作品中，作者通过描绘女性在战争背景下的抗争和挣扎，为我们展示了不同寻常的女性形象，呈现了她们在面对权力、情感和自我认同方面的复杂抉择。这部影片不仅仅是一个战争背景下的故事，更是一个窥视女性内心世界和社会角色的窗口。 " 在20世纪的背景下，社会正处于剧变之中。战火纷飞，人们的生活受到严重影响，尤其是女性在这个动荡时期面临了前所未有的挑战。她们不再只是家庭的背景，而是积极参与到战争抗争中，用自己的力量为国家和社会作出贡献。同时，她们也面临着来自社会和家庭的压力，需要在职业、家庭和个人之间取得平衡。 " 在这种背景下，影片中的女性形象呈现出丰富的层次和多样的个性。她们有的是情报员，秘密地为国家收集情报；有的是护士，奋战在医疗前线；还有的是家庭妇女，为了保护家人而不惜一切。她们面对的不仅是敌人的威胁，更是内心的挣扎和社会的期待。在权力、情感和自我认同之间，她们作出了各种不同的选择，这些选择不仅塑造了她们的个性，也反映了当时社会伦理观念的多元化和碰撞。 " 通过对《风流女谍》这部作品的深入分析，我们可以更好地理解女性在战争背景下的抗争和挣扎，以及她们在权力、情感和自我认同之间的复杂关系。这部影片不仅是一个文学作品，更是一面镜子，反映了当时社会的变革和女性在其中的地位。通过解读其中的女性形象和情感体验，我们可以更深入地理解战争对个体和社会的影响，以及女性在历史进程中所扮演的独特角色。 在《风流女谍》中，女性的权力抗争是一个突出的主题，通过主要女性角色的努力和抉择，展现了她们在战争背景下追求影响力和权力的坚定决心。她们不仅在传统男性主导领域中展现出才智和勇气，还在社会变革中对自己的角色和命运进行了重新定义。 " " 情报员的智谋与勇气 影片中的一些女性角色担任情报员的角色，通过收集情报和进行间谍活动，秘密地参与到战争抗争中。她们利用自己的智谋和勇气，不仅为国家提供了重要的情报支持，也在权力争夺中展现出独特的影响力。她们的抗争并不止于战场，更体现在信息战和隐秘行动中。 " 除了情报员，影片中还有女性角色担任领导者的角色，展现出领导才能和决策力。她们在面对战争的压力和挑战时，展现出不畏艰险的勇气和敏锐的洞察力。她们的领导地位不仅仅是名义上的，更是通过实际行动和决策来影响局势和改变命运。 " 职业女性的自我价值的追求 影片中的一些女性角色通过自己的职业来追求自我价值和权力的表达。她们不再满足于传统的家庭角色，而是选择积极参与到社会和国家的建设中。她们通过自己的努力和能力，获得了社会的认可和尊重，也在权力的舞台上找到了自己的位置。 " 社会变革的背景影响 女性的权力抗争不仅是个体的努力，也受到社会变革的影响。战争背景下，社会对女性角色的期待和认知发生了变化，为女性获得更多的权力和影响力提供了契机。同时，女性的抗争也反过来影响了社会的观念，改变了传统的性别角色刻板印象。 " 《风流女谍》中的女性权力抗争展现了女性在战争背景下的勇气和智慧。通过她们的努力和抉择，影片呈现了女性在权力争夺中的不懈努力，也展示了她们在社会变革中的积极参与。这些女性角色不仅在战争中扮演了重要角色，更在历史中铸就了独特的时代印记，为后人树立了榜样。她们的权力抗争不仅是对自己命运的追求，更是对社会进步和平等的贡献。 " 情感与自我认同的挣扎 在《风流女谍》中，女性角色不仅在战争抗争中展现了坚强的意志和力量，她们也在情感和自我认同方面面临着复杂的挣扎。在战争的背景下，她们必须在个人情感与社会责任之间寻求平衡，同时也需要重新定义自己的身份和价值观。 情感的冲突与选择 影片中的女性角色往往陷入情感的冲突中，需要在个人情感和战争抗争之间做出选择。她们常常面临着爱情和友情之间的抉择，需要在个人感情和社会责任之间找到平衡点。这种情感冲突展示了她们作为个体在社会大背景下的矛盾与挣扎。 " 自我认同的建构与追求 在战争背景下，女性角色还需要重新思考自己的自我认同和价值。她们不再满足于传统的女性角色，而是追求自己的独立和尊严。通过自己的努力和奋斗，她们试图摆脱社会对女性的固有期待，重新塑造自己的身份。 " 社会期望与个人选择的矛盾 在战争背景下，女性角色经常面临来自社会和家庭的期望与个人选择之间的矛盾。她们不仅需要承担起保护家庭和社会的责任，还要追求自己的梦想和自由。这种矛盾使她们陷入了情感和道德的挣扎，不断寻求平衡。 " 战争的影响与情感的塑造 战争背景下的恐惧和不安，对女性角色的情感和自我认同产生了深远的影响。她们的情感体验受到了战争的冲击，同时也在战争中成长和坚强起来。战争成为她们情感塑造的背景，使她们的情感变得更加丰富和复杂。 " 影片《风流女谍》通过女性角色的情感挣扎，展现了她们在战争背景下的复杂心境。她们不仅在战争抗争中表现出坚定的意志，也在情感和自我认同方面面临着挑战。她们的情感抉择和自我建构，不仅影响着她们个人的命运，也反映了当时社会的变革和女性地位的提升。通过这些情感挣扎的描绘，作家向读者传达了女性在战争背景下的复杂内心世界和独特价值。 " 自我认同的建构与突破 在《风流女谍》中，女性角色不仅在战争抗争中表现出勇敢和坚韧，她们还通过自我认同的建构和突破，展现了在战争背景下女性角色的多样性和复杂性。她们不再受限于传统的女性角色，而是积极地重新定义自己，展示出独立思考和价值观的特质。 " 超越传统角色的限制 在战争背景下，女性角色面临着超越传统角色的挑战。她们不再满足于家庭的背景，而是选择参与到社会和国家的建设中。通过担任情报员、领导者或职业女性的角色，她们证明了自己的能力和价值，同时也突破了传统性别角色的束缚。 " 重新定义个人价值观 女性角色通过战争抗争和自我认知的过程，重新定义了自己的个人价值观。她们不再仅仅是依附于家庭或社会的角色，而是通过自己的努力和付出，赋予自己以独立的价值。她们追求的不仅是个人的荣耀，更是对社会进步的贡献。 社会期望与个人意愿的平衡 女性角色在战争背景下不仅要面对个人意愿，还需要平衡社会期望和责任。她们努力寻找个人意愿和社会角色的平衡点，不断探索自己的位置和使命。她们的努力体现了在复杂社会环境中建构自我认同的追求。 " 自我认同的成长与反思 通过战争抗争的历程，女性角色经历了自我认同的成长和反思。她们不断思考自己的身份、使命和价值，从而实现自我认同的突破。她们的成长过程既是对过往的反思，也是对未来的展望。 " 在《风流女谍》中，女性角色通过自我认同的建构和突破，展示了战争背景下女性角色的多面性和复杂性。她们不再被固有的性别角色所束缚，而是通过个人努力和社会变革，实现了自我认同的建构和突破。这些女性角色不仅在战争抗争中表现出坚强的意志，更在自我认知和价值观方面展现出独特的追求。通过她们的故事，作家向读者传达了女性在战争背景下的自我探索和价值建构的重要意义。 " 结论 在影片《风流女谍》中，我们见证了女性形象在抗战历史背景下的复杂演变与挑战。川岛芳子作为主要女性角色，不仅在战争中扮演了重要的间谍角色，同时也展现了性别角色的突破与抵抗。她的成长经历和自我认知的变化，揭示了战争环境下女性所面临的身份认同的问题，以及她如何在权力、抵抗和妥协之间寻求平衡。 " 通过对影片中的女性形象进行深入分析，我们不仅能够理解川岛芳子这一虚构人物的复杂性，还能够洞察她所代表的一部分女性在抗战时期的真实经历。这种虚构作品在再现历史时，能够通过情感和人性的描绘，让读者更深刻地体会战争对个体和社会的影响。 " 影片中的虚构情节也为我们提供了对历史再现的一种途径。作者借助虚构元素，传达了关于抗战历史的信息，引发读者对历史事件和人物的思考和讨论。这种虚实结合的叙事方式，不仅增加了影片的吸引力，也让读者更加深入地了解了那个特定时期的社会背景和人们的生活。 " 《风流女谍》在呈现女性形象与抗战历史交织的故事中，为我们提供了一个深入思考性别、权力、身份认同以及战争对个体和社会的影响的契机。通过对影片的分析，我们不仅能够更好地理解虚构人物的内心世界，还能够更深刻地探讨历史与文学的关系，以及文学作品在传递历史信息和人类经验方面的作用。

主演：迪伦·斯普罗斯,维吉尼亚·加德纳,奥斯汀·诺斯,塞缪尔·拉森,尼尔·毕肖普,布莱恩·奥斯汀·格林,莉碧·巴勒尔,罗伯·艾斯特斯,奥图姆·瑞瑟,迈克尔·库立
简介：玛丽苏电影具有高度的浪漫化与理想化，通常能够满足观众对于浪漫与逆袭的潜意识渴望，让观众能够把自己代入进去，享受虚拟的快感。所以我们不能用平常的眼光去看待这类电影的剧情。 我在下面列出了七部知名度不高但性张力满满的电影，看看有没有合你胃口的吧！ 《一场西班牙的雨》（电视剧） 导演：theodore boborol 类型：剧情/爱情 地区：菲律宾 上映时间：2023年4月3日 直球甜妹对上高冷crush，一部甜甜的玛丽苏电视剧。 " " 《隔窗恋爱》三部全 导演：马塞尔·弗雷斯 类型：喜剧/爱情 地区：美国/西班牙 上映时间：2022年2月4日（首部上映时间） 浪漫隔窗，完美生扑，心机男主的诱惑之旅。一部高颜值的纯爱电影，抛开剧情不谈还是符合部分观众的喜好。 " " 《我的错误》 导演：多明戈·冈萨雷斯 类型：剧情/爱情 地区：西班牙 上映时间：2023年5月8日 一部直截了当、不拐弯抹角的玛丽苏影片，男女主的颜值很抗打，想要的甜度与尺度都有，画面充满性张力。第二部预计今年十二月上映。 " " 《之后》五部全 导演：珍妮·盖奇/罗杰·昆宝/卡斯蒂利·兰登 类型：剧情/爱情 地区：美国 上映时间：2019年4月12日（首部上映时间） 海王与乖乖女之间发生的故事，青春版五十度灰。影片原名《after》，共五部。 " " 《美丽的灾难》 导演：罗杰·昆宝 类型：剧情 地区：美国 上映时间：2023年4月12日 平庸的爱情喜剧，校园拳击手爱上金盆洗手的赌场小天才。 " " 《紫心之恋》 导演：伊丽莎白·艾伦 类型：剧情/爱情/音乐 地区：美国 上映时间：2022年7月29日 军官与酒保之间的故事，颜值爆表！ " " 《眼泪制造者》 导演：alessandro genovesi 类型：剧情/爱情/奇幻 地区：意大利 上映时间：2024年4月4日 伪骨科、纯爱、救赎。电影很有暗黑哥特风的氛围。改编自同名小说。 " " （图片来自网络）

主演：卡罗利娜·塞利埃,米歇尔·迪绍苏瓦,菲利平·勒鲁瓦-博利约,克里斯蒂昂·瓦迪姆,罗贝尔·侯赛因,莫里斯·罗内
简介：说到著名影片，不得不谈这部小说和影片都相当精彩的影视剧《乱世佳人》。时光一句话影评：两位巨星的参演，在如此壮丽的时代画卷上演绎出一个极不寻常的爱情故事，开创了以真实而辽阔的历史背景加虚构人物故事的爱情史诗片先河。 。《飘》是美国女作家玛格丽特·米切尔（1900—1949）十年磨一剑的作品，也是惟一的作品。但这部长篇小说的辉煌从出版到现在，仍为大众，专家赞赏，反复品析，公认为美国南北战争的爱情的经典 " 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。——张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》 多少人是因为这句话拜读这部小说的呢？又有多少人看了这部小说或电影而对这句话念念不忘？ " 该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。该小说一经刊物《收获》转载就引起极大地反响，至今仍有许多人慕名拜读。张艺谋看到这部小说也萌发了把它制成电影的想法。《大红灯笼高高挂》这部获内地影片最佳荣誉的影片由此诞生。 影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。1991年12月20日，该片在法国上映。1993年，获得英国电影学院奖最佳外语片。（360百科） " 《尤利西斯》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的作品，作为意识流小说的代表作，被誉为20世纪百大英文小说之首，并被奉为20世纪最伟大的小说。该小说讲述的是青年诗人斯蒂芬寻找一个精神上象征性的父亲和布卢姆寻找一个儿子来各自巩固社会地位的故事。 而电影《尤利西斯》由约瑟夫·施特里克导演，1967年上映。 " 《泡沫之夏》，是由明晓溪所著言情小说。该小说共有3部，主要讲述女主人公尹夏沫在音乐领域的经历与两位男主角欧辰、洛熙之间的爱情故事。依据城里人童鞋的经验，相信在青春年少（中二期）的骚年们都是详细阅读过的。 当然，城里人童鞋感觉tv版的还是棒棒哒，虽然也是言情小说，但绝对没有现在的言情剧莫名其妙的狗血和毫无缘由而来的爱情。一切都源于自然源于人性。 " 《教父》根据马里奥·普佐于1969年出版的同名小说改编而成，曾连续70周排名美国图书畅销榜。但影片缺少了部分主要情节，比如维托·唐·科莱昂对早年生活的倒叙，包括他如何移居美国、先前的家庭生活、怎样杀死唐·法努奇以及如何成为黑手党的教父。 虽说如此，但该影片也是将纸上的人物活灵活现的展现出来。套用一句：马龙白兰度扮演的这位父亲无疑是最伟大的，电影把虚构的纽约黑手党塑造成了一个实现美国梦的家族奋斗史。 "

主演：丽莎·库卓,卡尔-艾尔·塔克,塔格·墨菲,罗杰·恩森吉姆瓦,鲁内·泰特,查琳·易,瑞切尔·豪斯,基拉·汤普森,杰梅奈·克莱门特,塔伊加·维迪提,Sarah Darkin,佐
简介：" 本文作者是撰稿人@秦浩 多看书，少说话 差不多息影五年、还跨行去做赛车手的“法鲨”迈克尔·法斯宾德，在过去的半年时间里，终于有两部作品相继跟影迷见面。 "《杀手》 一部是两个多月前上线、与名导大卫·芬奇合作的犯罪片《杀手》； 最新一部，与《雷神》系列导演塔伊加·维迪提合作的《下一球成名》。 " 与《杀手》中的冷酷寡言不同，因为导演是“怪咖”塔伊加·维迪提的缘故，《下一球成名》这部根据真实事件改编的电影，是一个带有喜剧色彩的故事。 它说的是太平洋上一个人口仅五万多、名叫“美属萨摩亚”的国家，在2001年第一次参加世界杯预选赛的时候，以0:31的世界纪录败给了澳大利亚，被人嘲笑为“全世界最烂的足球队”。 "当年媒体对该事件的报道 逆转发生在2011年。 已经连续输球十多年、被全世界嘲笑的美属萨摩亚国家足球队，决定在新一届的预选赛里赢一场。 通过美国足球协会，他们邀请到来自荷兰的足球教练托马斯·罗根，也就是电影里法鲨扮演的角色。他要用专业的训练方式帮这群原本是渔民、服务员、搬运工或跨性别的非职业球员，至少进一个球。 " "托马斯·罗根教练与电影改编造型 经过一系列让人崩溃的磨合，托马斯·罗根找到一条适合美属萨摩亚球队的训练方式，最终让他们在2011年11月22日的世界杯预选赛里，以2:1的比分击败多年来把他们按在地上摩擦的邻国汤加，迎来他们世界杯史上的第一次胜利。 " 《下一球成名》并不是这件事第一次被搬上银幕。 早在2013年，导演迈克·布雷特和史蒂夫·杰米森就已经以纪录片的方式讲述过这段“传奇”，还拿下了2014年第17届英国独立电影奖最佳纪录片。 "《下一球成名》（2013） 有振奋人心的真实故事，也有拿过大奖的同名纪录片，再加上五年未见的法鲨和导演塔伊加·维迪提的怪才名声，按理说《下一球成名》应该是一部质量不错的电影。 但遗憾的是，电影上映后却口碑很平常，差评的占比盖过了好评。 评分相对好的是imdb，7800多人给出了6.5的评分，但在打分更加专业且严苛的烂番茄和metacritic上，《下一球成名》拿到的好评率一样，都仅有44%。 "导演塔伊加·维迪提（左） 在一众媒体的评价里，大家不约而同地把问题的矛头，对准了导演塔伊加·维迪提。 澳大利亚的《世纪报》就用一种近乎嘲讽的口吻写道，塔伊加·维迪提“太想像他模仿过的维斯·安德森那样，用一种举重若轻的方式来讲这个故事，结果反而适得其反。” " 《时代》杂志的评价更加犀利，认为塔伊加·维迪提“过分追求自以为是的喜剧效果，不仅把原本故事里美属萨摩亚发生过的经济穷困、人口流失和自然灾害等内容给拿掉，还自以为幽默地用当地文化和宗教来同化白人。” 从这两个评价不难看出，媒体的批评主要还是集中在导演塔伊加·维迪提讲故事的个人风格上。 熟悉塔导的知道，他在喜剧类型和情节设计上很有个人特色，喜欢刻意为之的反差、搞怪以及突然而至的温情与触动（如《追捕野蛮人》《乔乔的异想世界》）。 " 这让不少人觉得他有点像韦斯·安德森，因为他们俩人镜头下的角色，都有点古怪。他还喜欢让自己的角色在口音上带有新西兰原始土著的音调（他本身是一名新西兰土著人），同时在人设上让他们保持一种跳脱感。 这在他第一次踏足影视圈，就已经显露出来。 " 2003年，已在新西兰本土电影和电视剧里做了四年演员的塔伊加，跟好哥们杰梅奈·克莱门特拍了11分钟长的短片《两年一夜》，本想参加新西兰的比赛拿个奖，没想到片子大获成功，不仅在欧洲连夺数奖，甚至拿到了奥斯卡最佳短片奖提名。 就在颁奖嘉宾念到他名字的时候，个性古怪的他塔伊加还特意装睡着来博镜头。 "提名现场装睡的塔伊加·维迪提（右下角） 这种刻意为之的反差，从此就成了塔伊加的惯常套路。 2007年，塔导拍摄了第一部电影长片《鹰与鲨鱼》。 这个讲述一对边缘男女爱情的喜剧片，从造型到人设再到故事情节，满屏都给人一种“新西兰小荒村儿”的怪异喜感来。 "《鹰与鲨鱼》 尝到导演甜头的塔伊加，又在2010年的《毛利男孩》里继续发挥自己对刻意为之的反差的理解。 他把毛利人的生活方式、价值观念等原生态的东西，与迈克尔·杰克逊这样的全球化流行符号进行嫁接，营造出一种奇怪的错位感。 "《毛利男孩》 把不同文化与生活方式嫁接在一起的经典，就是2014年时他与好哥们杰梅奈·克莱门特再次联手的《吸血鬼生活》。 这部片以伪纪录片的方式，讲述几个潜伏在现代都市的废柴吸血鬼的日常生活。 塔伊加的反传统设计，让原本冷酷的吸血鬼们在他的镜头下生出了喜感。 "《吸血鬼生活》 之后，获得圈内关注的他先后拍摄了独立电影《追捕野蛮人》，又在2017年被迪士尼邀约拍摄漫威电影《雷神3：诸神黄昏》，还跟卢卡斯影业联手，执导了两季《曼达洛人》。 " 2020年，他凭《乔乔的异想世界》拿下了奥斯卡最佳改编剧本奖，达到了职业生涯的一个高点。 " 回看这份履历，无论是小成本的独立制作，还是跟迪士尼绑定的大制作，塔伊加都尽最大可能地保持着自己的个人风格，也就是我们此前强调的“刻意为之的反差与冲突”。 "《雷神3》是塔导第一部商业大制作 具体拆解出来，就是三板斧： 第一、用被主流边缘的人做主角，把他们的笨拙、怪异、执拗与悲伤揉捏在一处，喜感之余又有动人之处；第二、主角一定要带有孩子般的天真无邪，他们喜欢享受生活的本来样貌；第三、用地域和文化上的陌生感为电影助力，让观众有机会看到日常之外的生活。 "《下一球成名》现场的塔伊加·维迪提（左） 在《下一球成名》里，塔伊加依旧延续的是这三板斧。 但问题是，相比于之前他的那些作品，无论改编还是原创，都有很强的虚构成分，很难被观众从现实层面去批判。 但《下一球成名》不同，它有太过知名的真实事件，而且这个事件前后的政治、经济和地理因素，并不像他在电影里讲的那样喜感。 " 确切来说，《下一球成名》应该属于励志大于喜感的电影，而且背后有着更加现实的因素需要去思考。 就像《时代》杂志在批评里指出的那样：2011年的美属萨摩亚，发生过严重的自然灾害，这件事对当年的球队建设造成了巨大的冲击，可是塔伊加在拍摄时却对这件事选择了视而不见。 " 此外，塔伊加这三板斧用的次数太多。 尤其是在彻底滑向低幼化的《雷神4》口碑崩塌后，面对观众的铺天差评，他还没有对固有的“技巧”做出改变，反倒给人一种任性和不负责任之感。 " " 因此，就像努力演戏的影帝克里斯蒂安·贝尔和影后娜塔丽·波特曼没能挽救《雷神4》，观众缘极佳的法鲨也无法拯救《下一球成名》的口碑。 注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

主演：基特·哈灵顿,玛瑞萨·阿贝拉,哈利·劳蒂,米哈拉·赫罗德,萨拉·古德伯格,梁振邦,米丽亚姆·佩切,安德鲁·卡希尔,法蒂·艾沙耶德,菲奥娜·巴顿,罗杰·巴克
简介：又到了每月「剧集盘点」的时间。 毫不夸张，这个月最受关注的就是根据顶级ip改编的美剧版《指环王》了，第一季虽然口碑不咋样，但依然仅凭1季就在imdb上拿下了 36万人的标记... " 本月第二季回归，不知道能否低开高走，不负万众剧迷的期待... 除此之外，本月还有几部值得看的剧在本月开播，千万不要错过—— 《维也纳血案》 vienna blood 第4季 8月4日 " 《维也纳血案》是一部典型的英式古典探案剧。 剧情改编自弗兰克·塔利斯的小说，由《神探夏洛克》的金牌编剧史蒂芬·汤普森亲自操刀撰写。 一集90分钟，每集都是相对独立的一件案子。 故事设定在20世纪初，两位男主角分别是年轻的医生麦克斯和颇有经验的探长哈特。 医生+探长，这感觉是不是很熟悉... " 《伞学院》 the umbrella academy 第4季（最终季） 8月8日 " 第四季将于本月开播，同时这也是该系列的最后一季。 估计很多剧迷都不知道，《伞学院》在全球其实是一部非常火的美剧，热度仅次于netflix的另一部顶流美剧《怪奇物语》。 " 《伞学院》改编自同名漫画，背景设定在一段架空历史里，主角是一群拥有超能力的人。 大猩猩卢瑟，使谎话成真的艾莉森，会空间瞬移/时间穿越的五号... 他们的任务是拯救这个濒临破碎的世界。 " 《新·忍者神龟》 tales of the teenage mutant ninja turtles 8月9日 " 又一部部经典ip重制了。 这部新版带回了大家熟悉的忍者神龟四兄弟——莱昂纳多、拉斐尔、米开朗基罗和多纳泰罗。 一场新的混乱打破了兄弟四人的隐居生活... 《投行风云》 industry 第3季 8月11日 " 延续了hbo一贯的风格，集集都有18禁名场面，狗血到不行。 可能是题材原因，前两季在国内非常冷门... 更主要是该剧的“译名也不行”，还是另一个译名《投行迷情》更为符合本质，因为这完全是一部投行版的《亢奋》，全程乱搞，全完猜不到他们的“情感”走向... 《外星也难民》 solar opposites 第5季 8月12日 " 《外星也难民》由《瑞克和莫蒂》的主创贾斯汀打造，为瑞克和莫蒂配音的贾斯汀同时也是《外星也难民》中主角酷佛的配音。 剧集围绕一个外星人家庭展开，他们从外星来到了地球上生活，却因为格格不入而引发了很多奇葩的故事... 《艾米丽在巴黎》 emily in paris 第4季 8月15日 " 《艾米丽在巴黎》是由《欲望都市》制作人达伦·思达打造，女神莉莉·柯林斯主演的 netflix原创剧集。 在剧集中，由莉莉扮演的女主艾米丽，因为所在的公司收购了一个巴黎的营销公司，她便幸运地获得了一份法国巴黎的工作，主要任务是改善巴黎这个公司的社交媒体营销策略。 来到了巴黎生活的艾米丽，不仅要开始全新的生活，还要面临文化冲击。 " 当然，还有爱情与事业带来的挑战。 《艾米丽在巴黎》之所以能在国内这么火，豆瓣上有10万人的评价。除了男女主颜值高外，该剧其实还是一部时装剧，女主艾米丽一集保守估计也要四套时装... 然后她还要频频自拍、晒照，可以说这又是部「爱美人士」一边学穿搭，一边解锁朋友圈分享模式的必看剧... " " 《弹子球游戏》 pachinko 第2季 8月23日 " 《弹子球游戏》少了些玛丽苏，多了些历史的厚重感。 第一季口碑很不错，目前豆瓣评分 8.3。 " 该剧改编自李明锦所著同名小说，小说曾被《纽约时报》评为2017年十大最佳书籍之一，并入围美国国家图书奖。 小说记录了一个美国的韩国移民家庭，四代人的希望和梦想。 以一段禁忌的爱情故事开始发展成为一部横跨韩国、日本和美国的长篇传奇。 " 剧情主要以两条线、四代人展开叙述。 其中涵盖了战争、民族主义、移民身份认同、女性意识觉醒、家族羁绊、职场商战、全球金融体系演变等诸多元素，多方面展现了时代的变迁... 光是这个题材就已经值得关注，更何况剧集质量还很不错。 " 《上帝之城：斗争蔓延》 cidade de deus: a série 8月25日 " 巴西里约热内卢的贫民窟，这里是“上帝之城”，更是魔鬼也会叹息着转身的地方。 这里充满暴力和不公。 2002年上线的电影《上帝之城》更是让其“名声大噪”，影片具有强烈的纪实风格，真实而残酷，只要是看过的人绝对印象深刻，豆瓣上至今位列top250... " 时隔20多年，hbo以这部电影为蓝本，打造了全新的美剧版《上帝之城》。 因为题材和故事背景，让院长突然想到了那部美剧标杆《火线》... " 不知道hbo能否再现当年的高度... 《大楼里只有谋杀》 only murders in the building 第4季 8月27日 " 该系列是一部悬疑类喜剧，三位主演分别是赛琳娜·戈麦斯、史蒂夫·马丁和马丁·肖特。 对，你没看错，女主就是那个国际著名歌星赛琳娜！她来拍美剧了... " 而且已经拍到了第四季，口碑更是非常不错。 " 故事中的三个主角都是探案迷，熟悉各种犯罪手法。 有一天，他们的公寓发生了一起离奇的死亡事件，他们怀疑这是一起谋杀，但没有确凿的证据。 " 于是，他们决定各自凭本事展开对此事的调查。 但随着调查的深入，让他们想不到的是，他们各自隐藏的秘密也一点点浮出水面… 《大楼里只有谋杀》在外网非常火爆，以至于公寓大楼里的故事已经讲完了，但是该系列还是再次续订... 《指环王：力量之戒》 the lord of the rings 第2季 8月29日 " 毫不夸张地说，近几年改编的奇幻ip里，最引人注目的无疑是美剧版的《指环王：力量之戒》。 作为亚马逊重金打造的一部史诗级美剧，这部作品不仅承载了无数影迷的期待，也肩负着重现托尔金经典世界的重任。 亚马逊为此也是投入了史无前例的资金，据说光是版权费，亚马逊就花费了 2.5 亿美元。 " 这个ip值这个价！ 当时开播第一天就全球超过2500万全球观众，虽然口碑不及预期，但硬是凭借众多的粉丝群体成为了年度最火美剧之一。 现在时隔两年，美剧版《指环王》终于再度回归。 在第一季中，整部剧主要讲述了力量之戒的铸造与索伦的崛起。 " 而即将回归的第二季，故事很可能会围绕这些戒指对中土世界各族的影响展开。 九枚人类之戒的持有者逐渐陷入黑暗，成为索伦的「戒灵」，他们的堕落过程和对中土世界的威胁，目测会成为第二季的重要情节... " 最后值得一提的是，剧版《指环王》系列目前是计划拍摄五季的。 希望这个系列不要让众多等待的剧迷们再度失望啊... " end。 以上这些剧，你最期待哪一部呢？ "

主演：罗杰·摩尔,玛莎·海尔,阿莱克斯·凯纳,克劳迪·兰格,Derek Francis,厄休拉·豪威尔斯,伯纳德·李,弗朗西斯·马修斯,杜德里·沙顿
简介：作者 | 二手传播 来源 | 孔夫子旧书网动态 谍报人员，常被文学作品描述为“无名英雄”或“走向深渊”的人。在我们平凡的世界里，似乎只是虚无缥缈的海市蜃楼。 在影视、纪实小说里常见苏联的契卡、克格勃，以及美国的特工机构，中央情报局、国家安全局、联邦调查局交织成网。二战中的盖世太保，特高课臭名昭著，给人留下恐怖的印象。而像以色列的摩萨德，英国的军情六处等，也不是吃素的。就连土耳其这样的国家，你也可以读到《一个间谍的自述》，间谍在中立国，却截获三巨头于德黑兰的谈判内容，而苏、美、英三国初步规划的关于战后成立联合国的纪要，却能从并没有参加会议的，蒋政府的外交官邸里泄露…… 作为以色列对二战后的非洲政治、经济事务的重视，摩萨德无孔不入，所读的埃及作家的《走向深渊》，仅描述埃及反间谍斗争的辉煌战绩。 什么人适合做间谍？在《走向深渊》这本书里，深谙军事部署的?退役军官，釆访便利的高级记者，进出港口自由的船长，甚至低调的国际会议书记员和落拓不羁的知识分子，初出茅庐的在校美女，因为身在上层，或身体可吸附上层人物，示范下层，很快被国际间谍盯上，像捏泥巴，揉面团似地塑造为间谍。只有他们，也懂得“从零开姶的意义”。 不是如普通人所想，情报工作全是秘密活动。?谍报机构公开、秘密地收集、分析别国政府、公司在政治、文化、科技方面的情报，以最大限度地权衡利弊。敞开在个体间谍面前的，是一扇挥金如土之门，尤其在电子计算机时代，错纵复杂成为人类生活中的一个明显印记。 不知道在那些见惯的现象背后，有没有不为人知的隐秘角逐？历史上，中国汉奸辈出，现在依然贪官外逃，高等学府为他人作嫁衣，先富起来的人，携着巨额钱财移居国外……肆无忌惮地背叛，走向深渊，无所谓无，无所谓有～ "

主演：特伦顿·罗杰斯,Shane Baumel,Blesst Bowden,席亚拉·博拉沃,Austin Lux,阿曼达·佩斯,安迪·佩索亚
简介：今天，我们家里发生了一件“大事”！一件对于哒哒来说非常大的事情，事情是这样的： 早上，我们准备去逛街，当一切都准备好要出门的时候，哒哒突然跑回卧室，他再出现的时候，手里拿着一件衣服——“妈妈衣服”！ 说起“妈妈衣服”的来历，那就是一个非常温暖的故事了，简单说来就是我曾经的一件睡衣，一件很旧的睡衣。 " 哒哒出生在夏天，那时候我总是晚上会穿着这件衣服抱着他，哄他睡觉，陪他玩耍。 不知道从什么时候开始，躺在床上的哒哒总是用他柔软的小手捏着睡衣的一角，渐渐地哒哒长大了，也顺利的断奶了，可是我发现哒哒总是要求我在睡觉的时候穿固定的一件衣服，他称为“妈妈衣服”。 再后来，这件衣服就变成了哒哒的专属宝贝！是的，宝贝！一个被他称为弟弟的“妈妈衣服”，他不允许任何人抱着，不管走到哪里都要拿着，睡觉、吃饭、看电视、去幼儿园！ 每次出门之前，他会很认真的和“妈妈衣服”道别，太长时间没有回家，他会说“我的宝贝一定想哥哥了，它会哭的！” 就是这件宝贝的“妈妈衣服”，在哒哒带出去之后，丢了！ " 当我们走到小区门口的时候，哒哒突然说：“我的妈妈衣服呢？” 因为一直是他自己抱在怀里的，所以我和爸爸被问懵了，我们这才发现哒哒手里空空的。找了所有的包，终于确定“妈妈衣服”真的丢了！ 那一瞬间，哒哒崩溃了，他的眼泪毫无预警地开始流，然后放声大哭。 “我是不是再也见不到我的妈妈衣服了？” “妈妈，怎么办？怎么办呀？” “我要我的妈妈衣服！” 孩子一边哭一边跺脚，前所未有的焦急。我忙着安慰孩子，希望他能够冷静地想一想把衣服丢在哪里了，爸爸马上表示他现在返回去找。 于是，我带着孩子回家，爸爸原路返回寻找“妈妈衣服”！ " 一路上，我一直在安慰孩子，一边告诉他爸爸已经去找了，一边给他打预防针，万一找不到我们应该怎么办？我几乎想尽了所有的办法，可是都被哒哒否定了。虽然我也知道不可能再有一件衣服能够代替妈妈衣服，但我还是希望能把伤害降低到最小！ 到家后，哒哒一进门就开始哭，我知道他一定是想到了每次进门后他第一时间就会去抱妈妈衣服。后来他不哭了，但是坐在门口不说话，直到爸爸按门铃，并且说已经找到了，哒哒才重新展现笑容。 我相信，很多孩子都有这样一件专属于自己的宝贝！安慰奶嘴、小毛毯、旧玩偶，甚至是妈妈的耳朵、肚子、乳房，其实这对于孩子来说都是同等的意义。在心理学上，我们称之为——过渡性客体，说白了它就是孩子心中“妈妈的替代品”！ " “过渡性客体”并不是成年人给予的，也不是妈妈为他准备的。而是孩子在特定的时期，特定的情况下，自己“发现”或者“创造”的。就像哒哒的“妈妈衣服”，从命名到专属，我们都没有进行过外力的干涉，一切都是自然而然地发生的。 我曾经开玩笑地问他，是更喜欢妈妈，还是更喜欢“妈妈衣服”！ 哒哒坏笑一下，对我说：“我喜欢妈妈，也喜欢妈妈衣服！” 是的，这些物品，在某些时候，对于孩子来说，是比妈妈更重要的存在，是他们“不可割舍的一部分”。 温尼科特曾经通过对6万对母婴进行咨询，然后总结出：这些过渡性客体在某一阶段代替了母亲的作用，是儿童心理发展的需要，对儿童的成长是必须的、有积极作用的！ 在动画短片《幸福是一条温暖的毛毯》中，就讲述了这样一位小男孩，他有一条钟爱的蓝色旧毛毯。 " 在lucy暴力的戒断毛毯过程中，发生了一系列令人感动又温馨的故事，小男孩多次对毯子失而复得，在这个过程中，他甚至喊出： “没有这条毛毯，你让我如何手无寸铁地面对生活！”这样撕心裂肺又极富哲理的呐喊。 为了拿到被锁在柜子中的毛毯，他用自己的指甲抠门。 " 听说毯子被埋在花园里，他用铲子奋力挖土。 " 毯子被做成风筝飞走了，他日夜遥望星空，期待毯子的回归！ " 被强行戒掉毛毯的小男孩伤心、焦虑、无助、不安、夜不能寐。因为他的安全感被抢走了，他的依赖被抢走了，可想而知，孩子是多么的难过和无助。 整个短片传递着这样一个温暖的信号：外面的世界太冷酷了，我们总要依靠点什么东西来获得安全感，才更有勇气去面对美好的明天。 在孩子小的时候，父母不必过度担心，只需要适当引导，多多陪伴，帮着孩子顺利度过这一过渡期即可。如果孩子长大依然有比较严重的“恋物”行为，并且影响到了孩子的社交和正常发展，父母可以通过选择“替代”或者“转移注意力”的方式帮助孩子戒掉。但是千万不要通过暴力手段阻断孩子的依恋哦！ 每个孩子都有自己的成长节奏，而我们需要做的就是保护好孩子的“毛毯”，相信孩子能够顺利渡过这个阶段并且逐渐走向更加独立的明天！

主演：文森特·普莱斯,马克·达蒙,默娜·费伊
简介：作者：geoffrey o’brien 译者：issac 校对：易二三 来源：criterion（2023年8月25日） 在1960年至1964年期间，罗杰·科曼执导了八部电影，它们在某种程度上与埃德加·爱伦·坡的作品有关，并且这八部中有七部都由文森特·普莱斯主演。 《厄舍古厦的倒塌》（1960）之后是《陷坑与钟摆》（1961），短片集《爱伦坡怪谈》（1962），由雷·米兰德主演的《生葬惊魂》（1962），创意十足的喜剧《魔鸟》（1963），以埃德加·爱伦·坡的诗歌命名但基于h·p·洛夫克拉夫特的《查尔斯·德克斯特·沃德之案》改编的《闹鬼的宫殿》（1963），以及最后两部在英国制作的《红死病》（1964）和《莱姬娅之墓》（1964）。 科曼一开始似乎并没有制定宏大的计划；如果《厄舍古厦的倒塌》没有取得如此巨大的成功，人们不禁想知道是否会有任何续集问世。 然而，这些电影不仅在深度上相互呼应，而且各具灵感。 "《厄舍古厦的倒塌》（1960） 回顾起来，这些电影似乎是对一种美学冲动的回应，这种冲动就像这些电影中的主人公常常面临的幽灵般或催眠般的命令一样无法抗拒。科曼借助了许多合作者的才华，包括摄影师弗洛伊德·克罗斯比（前六部电影）、尼古拉斯·罗伊格和亚瑟·格兰特；编剧理查德·麦瑟森、查尔斯·布蒙特和罗伯特·汤；作曲家莱斯·巴克斯特；尤其是美术指导丹尼尔·哈勒——但这些电影具有一种独特的专注，使它们在科曼诸多作品中形成了一个独特的整体。 每个观众都会有自己的喜爱之作——如果我必须选择三部，它们将是《厄舍古厦的倒塌》《闹鬼的宫殿》和《莱姬娅之墓》——但这些电影可以被看作是一个整体，其各个部分之间进行了有意义的对话。 " 当美国国际公司推出「坡」系列电影时，积极地将其受众定位为青少年观众。甚至文森特·普莱斯在美国国际公司的《海滩派对》（1963）的结尾亮相，也是为了宣传即将上映的《闹鬼的宫殿》。 我还记得有一次双片连映，将艾瓦隆/芬尼切洛的海滩系列电影与科曼/坡系列电影配对——碰巧是《陷坑与钟摆》——这样的安排就像在海滨游乐场度过的一天，先是晒太阳，然后是恐怖的鬼屋带来的毛骨悚然。 "《闹鬼的宫殿》（1963） 然而，《陷坑与钟摆》却更像是一次深入探索了《海滩派对》及其同类作品所压抑的一切，其中包括突如其来的死亡、葬礼地穴、童年创伤、父权主义的虐待，以及一场血腥的大结局，其中展示了各种中世纪酷刑工具。这种乐趣能够唤起潜藏的不安情绪。 "《陷坑与钟摆》（1961） 虽然这些电影也许是基于坡的短语、图像和情境所创作的自由发挥，但坡的名字为这个系列确立了完美的准则：锁链、棺材、僵尸病、破裂的砖墙、灵魂转世、双重人格、融合的人格、复活的尸体、血腥的复仇等等。 这并不奇怪，因为大多数故事都很短小，即使在与坡的其他作品相结合的情况下（例如，《爱伦坡怪谈集》中将《黑猫》与《一桶白葡萄酒》结合；《红死病》中插入了恐怖的《跳蛙》片段）。 坡提供了一系列可以灵活调整、扩展和颠覆的情绪和符号，甚至可以在《魔鸟》和《爱伦坡怪谈集》中转化为滑稽喜剧。 科曼在坡的作品中最重要的发现是一种情感氛围和一些持久的心理原型，为创造一种不同类型的恐怖电影提供了可能，这种电影更注重创造一个可以全方位体验的环境，而不仅仅是故事情节。 "《爱伦坡怪谈集》（1962） 所有的「坡」系列电影都营造了一种沉浸式的体验——你仿佛走进其中，就像那个毫不留神的访客穿过雾气缭绕的道路，朝着一座庄严的古老住宅前进，他用沉重的门环敲响门扉，被卷入一个不仅仅是威胁，而是无法挽回的境地。 每一个物件、每一个动作、每一句话、每一阵脚步声和风声、每一面镜子和艺术品都传递着信息，而这个信息总是相同的：灾难已经发生，已经有人犯下罪行，土地被「邪恶的瘟疫」所吞噬，居民们遭受了无法挽回的创伤。 过去的恐怖无法抹去，只能再次重演。被诅咒的过去在肖像画、雕塑以及背景中潜伏的大量宗教画和手工艺品中挥之不去，营造出一种悄然诉说的叙事，宛如持续不断的颠覆性低语。 " 不论是明面上还是暗地里，一切古老的事物都带着邪恶的气息，充满了古老的腐败和压迫，即使那些「古老」的场景和物品表面看起来并非如此。 这座死亡之屋并不是以在《深夜秀》上观赏的陈旧黑白电影的模糊色调展现，而是以立体声宽银幕和彩色底片的形式呈现，墓穴和走廊在优雅的全景镜头中展现，埋葬的过去以一种诱人的全新包装再次苏醒。 在这样的改编中，无情沉闷的主题和传统的陈旧幽暗之屋的恐怖带来了意想不到的乐趣。一个装满道具和华丽服装的玩具盒为观众提供了虚拟的满足：我们受到邀请，或者说被引诱参加一场扭曲的化装舞会，带着一丝禁忌的愉悦。 " 当科曼向美国国际公司的萨缪尔·z·阿克夫提议拍摄《厄舍古厦的倒塌》时，阿克夫对没有怪物的恐怖片的想法感到困惑。科曼据称回答道：「萨缪尔，房子本身就是怪物。」这句话为整个系列提供了一个巧妙的切入点。 该系列始终以房子为主题，准确地说是这座房子，它隐藏着多个房间和封闭的地下室，居住着活着的人和被埋葬其中的死者。这座房子既是居所又是坟墓；它体现着一个家族，这个家族因为与外界隔绝而被毒害并陷入了乱伦的纠缠；它是心灵的剧场，一片「布满秘密通道」的分裂意识。 " 所有这一切都在《厄舍古厦的倒塌》中得到了明确的展示，这是科曼职业生涯中的一个惊人过渡。 在它于1960年夏季上映之前，他已经在四年时间里以极其有限的预算和紧张的拍摄进度制作了24部影片，其中包括《异星来客》《卫星之战》《不死族》《黄蜂女》和《血流成河》等影片，这些影片的独特之处和时常出现的怪异并没有预示出《厄舍古厦的倒塌》所具有的持久催眠效果。 从马克·达蒙缓慢穿越被烧毁的树林的开场镜头开始，该片就营造出了一个陌生而又熟悉的边境地带的感觉。每一件事都感觉像是一场仪式的上演，即使达蒙在片中作为寻找失踪未婚妻的求婚者的表演有些僵硬，也显得十分贴切。 与该系列中的其他闯入者一样（无论是被抛弃的情人、可疑的亲戚还是温柔的医生），他是一个永远无法掌握他闯入的空间内部节奏和规则的外来者。 " 《厄舍古厦的倒塌》的成功之处在于它几乎整部影片都是通过氛围来构建的——迷雾、蛛网、破裂的墙壁、蜿蜒的楼梯、不祥的油画以及文森特·普莱斯。 当罗德里克·厄舍（由普莱斯饰演）打开他的房门时，他白发苍苍，刮净胡须，看起来异常病态和奇异，就像他在电影中的形象一样，我们感受到一股无法抗拒的力量的涌现。 在这部影片及其他大部分爱伦·坡的改编作品中，普莱斯是电影的引擎，独奏协奏曲的独奏演奏者。其他演员的角色则是填补他咏唱之间的间隙，不过值得一提的是，在《莉吉娅之墓》中，伊丽莎白·谢波德以与坡的故事精神相符的方式坚定地取代了普莱斯的主导地位，扮演着双重角色。 "《莉吉娅之墓》（1965） 科曼以典型的轻描淡写之词，谈到了普莱斯展现出的「总是带着一点怪异，一点内心的神经质」，这让人想起了《厄舍古厦的倒塌》中那位令人尊敬的家族仆人：「只是他过于紧张，先生。」我记得当时观看他的表演，纯粹是为了享受他将事情推向何种极端的乐趣，无论是哭泣、咆哮、哀求，还是颤抖的恐惧或愉快的讽刺。 即使他似乎接近（或有时超越）荒谬，这也是可以预料的：他所扮演的角色和场景要求极端表演，而他也准备好了付诸一切。因此，他不仅受人钦佩，而且深受许多人的喜爱。 很难想象还有其他演员能够如此恰如其分地诠释他的对白，比如「他不是我的父亲吗？我不是他那堕落血统的孩子吗？」，或者如此令人信服地将他的声音融入「吸收野蛮气息的瘴气」这样的语句之中。 " 如果还有任何疑问，让人怀疑这些电影是否发生在心灵的剧场中，那么文森特·普莱斯就在那里，为这一观点增添了力量。 总的来说，电影的情节将他推向了疯狂和绝望的极致，之后只剩下让房屋燃烧的结局，这种高潮经常被使用。（话虽如此，我也喜爱普莱斯的替身雷·米兰德，他在被低估的《生葬惊魂》中为主角带来了更加紧闭、疯狂的气息，暗示着一种精密的布努埃尔式执念，就像《泯灭天使》或《犯罪生涯》中那样，比如当他对妻子说：「我讨厌花——你必须答应永远不要把那些病态的葬礼装饰带进屋子里。」） "《生葬惊魂》（1962） 在坡、洛夫克拉夫特和布努埃尔之后，另一个前辈浮现：西格蒙德·弗洛伊德。当科曼谈及坡时，他主要将其描述为无意识的先驱探索者，是弗洛伊德的19世纪的前辈，并且承认自己尝试在坡的电影中运用弗洛伊德关于象征和梦境理论的概念。 毫无疑问，电影中充斥着梦境、幻觉和困扰的回忆——祖先的肖像画栩栩如生地变得具有威胁性，一个孩子目睹母亲被父亲谋杀，一个人在自己的棺材中苏醒——这些都以扭曲和抽象的手法呈现，对于美国国际公司来说是新颖的，但对于半个世纪的实验电影制作却很熟悉。 弗洛伊德的阴影也释放出乱伦的幽灵（《厄舍古厦的倒塌》）、婚内强奸（《闹鬼的宫殿》）、恋童癖（《红死病》），并暗示充斥着性变态和侵犯的元素，这些元素刚好被控制得足够避免引发丑闻。 "《红死病》（1964） 科曼像处理坡的作品一样，自由地运用这些心理分析的碎片，将其与从大基诺剧院到ec出版社出版的恐怖漫画的各种元素混合在一起，恰如梦境一般。 不过，自然元素却缺失了。阳光消失于此。（科曼有意采用这种方式将电影定位于无意识之中，直到在《莉吉娅之墓》中，一个真实的废墟修道院即使在明亮的阳光下也显得美丽而不详。） 这些场景不仅非自然，而且完全是人工制造的，然而正是那些到处弥漫的薄雾和蜘蛛网的明显虚假性加强了我们所处之地的不可逃避性：我们置身于梦境与心灵里的幻象般的房屋中，被同样幻象般的自然世界所环绕，被带入一个最终必须被火焰毁灭的封闭空间。

主演：威尔·罗杰斯,安妮·雪莉
简介：#古籍里的历史# " 宋代是中国科学技术史上的一个高峰时期，而在这个充满活力的时期里，一本名为《洗冤录》的法医学著作应运而生。它不仅成为了中国科学史上的重要里程碑，更是世界法学界的共同精神财富。 《洗冤录》这本著作内容十分丰富，记载了广泛的法医学知识：人体解剖、尸体检验、勘察现场、鉴定死伤原因，甚至包括各种毒物和急救、解毒方法。其中，对于溺死、自缢、自刑、火死等各种案例进行了详细的描述与鉴定方法，这些方法至今仍然具备科学合理性。 " 这部著作的编写者宋慈是一位杰出的法医学家。他在担任法官期间，秉公执法、慎重办案，在主审一起自杀案时发现了可疑之处。通过他的坚持调查，最终揭露了一个土豪为了强抢妇女谋杀无辜庄稼汉的事件。宋慈不仅凭借多年的实践经验，还勤于向书本和同行请教，最终以自己的亲身实践和总结所写成了《洗冤录》这部重要著作。 《洗冤录》的价值不仅在于它总结了历代法医的宝贵经验，更在于它在实践中的有效性。这本著作从13世纪到19世纪沿用了长达600多年，成为审判官们必读的法学经典著作。其中记载的鉴定方法至今仍然被广泛应用，尤其是对于溺死、自缢与假自缢、自刑与杀伤等案件的区分方法，依然具备着现实意义。 " 我个人认为，《洗冤录》之所以如此重要，除了它扎实的理论基础和丰富的实践经验外，还有一点值得我们深思。那就是宋慈作为编写者，在秉公办案的同时，他的勇于探索精神与对正义的坚守也值得我们学习。通过他的坚持调查，他不仅揭露了一个罪犯的真实面目，更还原了一起冤案的真相。这种对于正义的追求与坚守，使得《洗冤录》不仅是一部法医学著作，更是一个见证了人类社会进步的伟大文化符号。 除了在中国，这本著作也获得了国际社会的广泛认可。它已被翻译成多种文字，成为世界法学界共同的精神财富。这种跨越时空与文化的影响力，充分展示了中国古代科学技术的辉煌成就。 " 回顾宋代的科技进步与文化推动，我们应该对于《洗冤录》这样的法医学著作给予更多的关注与赞扬。它不仅是中国古代科学技术史上的一颗明珠，更是当时世界范围内的领先者。无论是在理论还是实践层面，《洗冤录》都发挥着重要的作用，为后世留下了宝贵的经验和启迪。我相信，在现如今法医学的研究与实践中，我们仍然可以从这本古老的著作中汲取智慧，为公正与正义而努力。 "

主演：纳拉维特·勒拉格苏,普明·丹萨优,吉迪朋·瑟利维查亚萨瓦,塔纳通·詹塔沃拉甘,塔纳温·坡查伦拉特,纳塔里·瓦拉功勒希,塔纳本·吉塔澜,帕努罗杰·查洛
简介：　　~~改编自小说《我们是》...ภารวี.的คือ เรารักกัน' ~~ Adapted from the novel 'We are... คือ เรารักกัน' by ภารวี.